媒介批评的结构主义方法_1

媒介批评的结构主义方法 ［内容提要］分析新闻要在一定环境中论证新闻与其他事物的互动和 对应关系。 第一，新闻客体的生命遵循某种自然之道，拆解新闻客体的结构不应 静止化；第二，批评的方法首先应从新闻客体外部结构对内部结构的作用 入手； 第三， 批评主体只能对局部与整体的相互关系进行多次反刍性研究， 并不断拂去二者冲突的对峙性因素。 以结构主义方法分析新闻，开展媒介批评，有助于把握新闻这个生命 体的内在密秘。 新闻作品作为人化的第三自然，蕴含和投射着主体的独立品格。 这个第三自然处处都有记者的影子，愈是深入地剖析它的内因，就愈 加清楚地发现新闻生命结构的许多相通之处，在批评过程中发现新闻报道 者的随意性。 结构主义理论认为，任何文化传播都是一种社会体制，包含着一个内 部关系上的自我决定的结构。 媒介批评的结构主义方法，是指分析新闻要在一定环境中论证与其他 事物的互动和对应的关系，构成一种社会结构分析。 新闻实体就是作品中的新闻事实及其陈述的形式。

从新闻实体与环境的联系看，结构特征不是社会进程的直接投影，而 是记者意识创造的结果。 新闻作品被感受的深浅、 接收的程度、 作用的方向， 取决于体裁形式、 语言媒介等内在的结构。 每一个社会发展时期都可以对新闻实体有一种概括的规范，但特定的 社会制度必然反映在对应的新闻作品中。 新闻实体与其对象之间联系的相对恒定性，具有超时空的普遍适应 性，在社会生活的链条上留下了相对松散的空间。 许多同样的新闻不断发生、不断被报道出来，表现为同时代人的生命 过程。 这种生命过程使新闻衍生不息，人类的生存和思想特征都在新闻中反 映出来，形成新闻的生命结构。 由于结构主义理论的出现以及语言理论的发展，结构这个词成了具有 哲学意味的专门术语。 但持有不同哲学观点的学者对结构的解释也不相同，尤其是在某些关 系中来理解结构的时候更是如此。 结构是相对稳定的组织方式或结合形式，一篇新闻作品的一定组织 方式作为一个整体，是对新闻结构概念的狭义解释。 结构表征把一要素和其他要素联结起来，具有中介性，认识媒介和新 闻的时候，实际上不可能离开结构，即使不使用结构一词，也必定包含了 结构的驱指。 结构和要素不可分离，对象只有在结构中才成为要素，结构的独立性

仅仅为了认识的需要而分离出来。 实际上，结构不过是媒体活动的程序性、连续性和各个部分的作用， 因而它对媒介批评是有决定意义的。 第一，批评对象内部存在结构关系，没有内在的有机联系的某些客体 不成为一个整体。 第二，要判别一个事物，要认识这一客体的组成部分，必须找出事物 的内部结构，寻求已知诸客体间的联系，否则就没有说服力。 第三，结构的重要性不仅体现在一个给定的批评对象之上，而且体现 于给定的同类型的对象之中。 在这种情况下，分析新闻实体或媒介活动，都要拆解结构，对各个要 素分别进行分析。 新闻实体既然是一种生命结构，它的自主性便不仅仅表现为静态的历 史延续，还体现在自我控制的运动形式中。 这是记者自主性的影子。 新闻作品每一种追求、风格的产生、发展、衰失，都在其内在构成的 规定性中演变。 新闻传播的规范一经建立并臻于完善，其构成活力与发展余地也就越 来越少，孕育着从成熟走向僵化的可能。 新闻报道格式的有意重复，以最理想的好消息企图建立精巧的平衡来 维系这类构成，实际上暴露了结构上的通病。 新闻报道模式的发展，落实到新闻实体，便是不同结构规范的建立与 规范突破，构成自身生命力相互冲击和替代的运动过程。

如果深入到新闻的内部结构，记者的自主性有两层意思，一是建立新 闻各要素组合的有机状态，二是使这种有机状态对新闻实体的功能产生意 义。 前者是新闻的结构生命，后者意味着客观事实的生命。 作品的统一性，作品类型、内容细节、叙述者、人物、修辞手段，以 前被视为新闻作品的主观特征。 以结构主义的批评方法来分析，把它们转变为记者的预期反应，则产 生于受众以前获得的某种规范。 这类规范实际先前已经形成，它不仅统制着我们，而且决定我们对新 闻的理解。 任何新闻实体都有恒定的结构内容。 从里到外，从内容到形式可划分为 5 个层次主题意义、材料组合、存 在要素 5 个、叙述方式和语言运用。 当它们凝聚成特殊的结构之后，便有了不可拆移的稳定性。 在成功的作品中，材料组合、存在要素、叙述状态，恰恰是它应有的 样子。 进一步说，新闻中的诸要素不都处于一个层次，它们分别处于至少两 个不同等级的地位，从而至少从两个层次上发生相互联系和相互作用。 在这种情形下，某些要素和另一些要素也分别属于不同层次，整个结 构必须包含这些层次。 复杂的新闻结构不只是诸要素的组织方式，同时还是诸多层次的联结 方式。

一方面存在不同层次的要素之间的关系，另一方面又存在那些要素分 别形成的层次之间的关系，一个层次乃是这个层次上的诸要素的关系的总 体。 这样，拆 解新闻实体的结构不应静止化，明确性与稳定性也不是它唯一的最后 状态。 它既有明确与稳定的必然性，又有不可思议的活跃性。 新闻实体的结构生命是这两方面冲突性的结合，遵循着某种自然之道， 超越一些稳定不变的法则。 媒介批评的结构主义方法 事实重于思想，但思想却改变着事实，整体大于部分之和，这些都是 新闻结构关系创造剩余价值的体现。 对结构主义的批评来说，其任务不仅仅是拆析结构要素，还应把握其 结构的整体效能。 一篇新闻不是要素与系统、构成与意味随意进出其间的灵魂容器，相 反，意义在于结构，哪里有意义，哪里就有结构，没有结构就没有任何意 义 意义。 批评的评析方法，是指从哪些方面入手来揭示新闻实体的主观世界， 这首先涉及到新闻实体外部结构对内部构成的作用。 在这方面，西方文学的结构主义批评方法是有借鉴意义的。 划分文字作品内部的构成，在西方影响较大的有这样几种模式亚里士 ， 构性批评正是重视新闻结构中蕴含的意义， 并从结构机制中挖掘

多德提出六因素，即情节、性格、思想、语言、歌曲、形象，其重要性依 次递减；波兰的罗曼· 英格尔登分为词语——声音、意群、系统方向、客体 所体现的等，四个依序推进层次。 美国的艾伯拉姆斯把眼光扩展到世界、作者、作品、读者。 法国的罗兰· 巴尔特划分出功能层、行为层、叙述层。 新闻的结构主义批评同文学实体内部定向外部关系，有基本相似之处。 一篇新闻作品涉及到世界的折射，记者的理解、作品的第三自然及受 众的认识，构成了新闻的外部结构，即社会构成要素。 新闻作品的内部要素契合成内在结构，表现为作品的层次、内容与主 题的关系，在受到外部结构的牵扯时，析新闻不能忽略外部结构对内在结 构的作用。 新闻结构的理论批评模式由此可以归纳为两类平面展开式和层次推 演式。 论文媒介批评的结构主义方法来自平面展开式批评，立足对构成要 素做平行的分析，指出每个要素的真伪，介绍意义的分别界划；把作品分 成组合要素，指出各自特性，说明事实背后的抽象意义。 这种分析方法使人们陷于概念的内含、外延的缠绕，把作品看成是形 式诸要素相加之和，难免不损害作品的浑然完整。 用主题、人物、情节、语言等具体要素来说明内容与形式，相互间仍 然体现不出有效的联系契机，更显得缺乏统一性。 为了克服平面式批评的缺陷，西方批评家提出了不少新的要素概念来 代替内容与形式，诸如符号与信息、载体与被载体等。