中国美术史—秦汉美术剖析

荆轲刺秦王
东汉 山东嘉祥县武氏祠画像石(拓片局部)
山东嘉祥武氏祠画像石采用减地平雕加阴线刻的技法雕成。 画像善于抓住历史故事矛盾冲突的高潮，善于运用必要的 景物以表现特定的环境，人物之间的关系也处理的非常出 色，以夸张的戏剧性动作，在构图的均衡平稳中表现出动 感和力度。画像具有工整、严谨、朴素、古拙的写实特色。 《荆轲刺秦王》描绘的是秦王环柱而走，荆轲被一人抱住， 匕首穿透了殿柱，秦武阳爬在地上发抖。画面气氛紧张， 人物做了夸张处理。
秦汉画像砖

画像砖是模印或刻有画像和花纹的砖。秦 汉至西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基； 西汉中期以后，主要用于装饰墓室壁面；东汉 是画像砖艺术的鼎盛时期。 秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成，形 状分大型空心砖和实心的扁方砖两类。西汉画 像砖以河南洛阳的出土品为代表，以简洁有力， 形象生动传神著称。东汉的画像砖以河南、四 川两省出土最多。艺术造诣最高的是四川成都 一带出土的东汉后期画像实心砖，画面一次模 印而成，构图完整，大多表现现实生活情 景。
《泗水取鼎》
故事内容是象征国家政权的九个 周鼎于公元前296年被秦昭襄王夺 去。运经泗水，突有一鼎跃入水 中， 打捞不得，只有八鼎运至咸 阳。秦始皇于公元前219年东巡， 行经泗水，遣千余人打捞此鼎， 当鼎将被系上岸时，突然鼎内伸 出一神龙头，咬断绳索，鼎又没 于水底，打捞未逞，画面描绘的 是铜鼎即将到手，而绳索却被神 龙咬断，铜鼎欲坠而未坠之一刹 那，面画充满戏剧性的情节和一 系列牵绳系鼎而突然仰跌的人物 形象。
Βιβλιοθήκη Baidu 墓室壁画
墓室壁画是为了丧葬需要而绘于 地下墓室的.它从一个侧面反映了贵族 地主的生活和道德观念,内容包括现实 生活,历史故事,神话传说和祥瑞迷信, 形象地展现了那一个时代的社会面貌.
河南洛阳西汉卜干秋墓 墓主升天 伏羲 日
河南洛阳烧沟61号汉墓 二桃杀三士
书法
秦建国后，丞相李斯统一文字。秦小篆字体严整清秀， 具刚劲圆润之美，但笔划圆转，写起来较费力，所以 当时又有隶书流行。至汉代隶书成为主导。秦小篆流 传下来的不多。 《泰山刻石》相传是李斯所书。
中国美术史—秦汉美术
一.绘画与书法艺术 二.雕塑艺术 三.建筑艺术
概述
中国封建社会经过战国的孕育催发期.至秦始皇统一六国 正式确立.可惜好景不长,秦政权只维持了十几年.两汉四 百多年的统一局面为社会的进步创造了良好条件,因此美 术也取得了长足的进步.秦汉建筑实物虽不多存,但通过 文献记载及少量遗迹,可知规模也是空前的.西汉开国宰 相萧何提出的"非壮丽无以重威"的思想,成为汉代后两千 多年来中国皇家建筑的最高美学准则.秦汉雕刻尤其是始 皇陵兵马俑、汉霍去病墓前石刻群成为秦汉大型纪念性 雕刻的杰出代表。在秦代以前从来没有过这样的大型雕 刻作品。而流传下来的大量的画像砖、画像石，多方面 地反映了当时的社会生活，其真实性、广泛性是空前的。 汉墓帛画更显示出汉代工匠高超的绘画技巧。秦篆、汉 隶继商周金文之后，成为中国书法上又一个里程碑。
具有代表性的作品如 《弋射、收获画像砖》， 出土于成都扬子山2号汉 墓，画面高45.8厘米， 宽为40厘米。 分上下两个画面，上为 弋射，二人跪地仰射天 空野鸭，鸭群呈倒人字 形。塘中鱼、鸭游动。 下层为收割场面，形象 呈浅浮雕，写实手法。
四川成都扬子山2号汉墓之《弋射、收获画像砖》
同一墓出土的《弄丸宴舞 画像砖》 长46.4厘米，高40厘米。 刻画了八个人物形象，组 成圆形构图。左上角为夫 妇二人席地而坐观赏。左 下角二人吹奏乐曲，右上 部二人赤裸上身，一人跳 丸，一人舞剑兼用肘顶瓶， 动作紧张。右下角一人和 画中部下方一人对舞，从 装束上看舞者应为一男一 女。
四川成都扬子山2号汉墓之《弄丸宴舞画像砖》
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土 画面减地刻，细部涂色加墨线勾勒，分上下两栏。上栏为狩 猎图，是紧张激烈的射猎场面，左、右上角日月轮中分别绘 玉兔、金鸟。下栏为车马出行图，一行三车。车队前后有导 骑扈从三人。这批彩绘画像石是陕西画像石的全新资料.
秦俑的艺术特点是： 手法写实，造型严 谨，形象生动，性 格鲜明。在布局上 利用直立静止体的 重复，组合关系的 多样统一和空前的 数量，形成了雕塑 群巨大的体量和排 山倒海、震撼人心 的雄强气势。
秦朝瓦当
瓦当:是我国古代建筑中特有的房屋上筒瓦 出檐一端的圆形或半圆形装饰物. 秦汉的瓦当以质地坚硬、形式多样、纹饰 古朴流传于世。
汉代书法遗迹非常丰富， 有碑刻，帛书，简牍等。 汉隶的形式很多，有粗 犷敦厚型，清丽秀逸型。 《石门颂》则属于潇洒 多变的代表作。
画像石与画像砖
汉代美术遗物，留存最多、内容形式最丰 富的是画像石和画像砖。 画像石是一种雕有图像或花纹的石质建筑 构件，一般见于墓室、祠堂等建筑物上 ， 是汉代厚葬风气的产物，也是当时“视死如 生”的丧葬观念的反映。它表现的内容可分 为社会生活类、历史故事类、神鬼祥瑞类和 图案花纹类四种。主要分布在山东、河南、 江苏、陕西、山西、四川地区。
帛画
T形帛画，全长约2米,自上而下分成3个部分，上 段天上部分绘有人首蛇身的蛟龙、金乌、蟾蜍和
玉兔、奔月的嫦娥等天国的神话传说。金乌指代
太阳。中段人间部分绘有墓主人辛追在3个侍女的 陪同下，正在飞升天国的路上，以及家人在祈求 死者灵魂升天的祭祀场面；最下段即地下世界,画 一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头 和手支撑着地面，竭尽全力托举着地上世界。两 条长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插 描绘着仙鹤、怪兽等，加强了各部分的有机联系。 帛画以有序的层次展示了汉初人们观念中的宇宙 图景，其主题思想，一般认为是“引魂升天”， 但也有人认为是“招魂以复魄”，使死者安土。
大型石刻
秦代石刻作品仅见于文献记载，没有实物留存，西 汉时期的皇家园林石刻和墓前石刻皆十分朴拙，东 汉大型石刻则工整写实。
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西汉 《马踏匈奴》 陕西兴 平县霍去病墓前石雕 高168厘米 长190厘米
《马踏匈奴》置于霍去病墓冢 前面，是群雕中的主体和代表 作品。雕像高1.68米，以一匹 气宇宣扬、傲然卓立的战马来 象征这位汉代大将军；以战马 将侵略者踏翻在地的情节来歌 颂霍去病抗击匈奴战争中的勇 敢；以仰面倒在马下手持弓箭 的敌人形象表现失败者的垂死 挣扎。马踏匈奴的造型，轮廓 准确有力，马头到马背部分作 了大起大落的处理，形象醒目， 主题突出，风格古朴雅拙、凝 重雄健，是思想性与艺术性完 美统一的典范，也是西汉雕刻 艺术成就的标志性作品。
湖南长沙马王堆一号汉墓 长205厘米 上宽92厘米 下宽47.7厘米
壁画
秦代壁画，从文献记载看是很丰富。可惜 项羽的一把火，大多已化为灰烬。但汉代 壁画实物资料丰富。 秦汉壁画又分为宫殿壁画与墓室壁画。宫 殿壁画有“九子母”，皇后怀孕后就常看 那些画，颇似胎教。汉统治者把美术作为 表彰功臣、激励后生的宣传工具。


西汉 《跃马》陕西兴平县霍去病墓前石雕 高150厘米 长250厘米
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西汉 《野猪》陕西兴平县霍去病墓前石雕
秦兵马俑1974～1976年发现于陕西临潼秦始皇陵东西杨村。先后发掘3座埋葬 大型兵马俑的丛葬坑，其中1号坑象征以战车和步兵组成的主体部队；2号坑为 弩兵、战车、骑兵组成的混合部队；3号坑是军事指挥部。其中1号坑埋葬的与 真人真马等高的陶塑兵马俑达6000余件。
秦汉美术特点
秦: 统治阶级重视宣扬统一功业,显示皇权威严,追 求奢豪的生活享受,并希望死后仍能和生前一样的 安富尊荣,于是大规模兴建宫苑,陵墓.
汉:自由活泼,大胆想象的浪漫主义精神与严格规 范,深沉的理性精神合为一体而形成的生机勃勃, 恢宏伟美的汉文化.是浪漫主义和现实主义相结合 的产物.
双兽纹
朱雀纹
小结
秦汉两代，中国封建社会如日东升。大一 统的秦帝国的建立，标志着中华民族文化 共同体基本形成，秦皇霸业气象不可一世。 西汉承秦制，加强中央集权，国势强盛， 文化发达。在此氛围中，显示王权威严， 炫耀帝王功业，成为审美设计的主潮。秦 汉都城、宫室、陵墓等建筑以及旌幡等工 艺的审美设计，都呈现出炫耀大统一帝国 文化的恢弘气势，形成具有华夏民族传统 特色的审美设计第一高峰。