中国美术史—秦汉美术剖析
秦汉美术介绍与赏析
石 人
主要成就 ----- 石刻造像 霍去病墓前的大型纪念性石雕群
卧马
马踏匈奴 ----- 书法 小篆体——会稽刻石
主要成就 ----- 书法 隶书——西狭颂碑文
全称《汉武都太 守汉阳阿阳李翕西狭颂》， 又称《惠安西表》，民间 俗称《李翕颂》《黄龙 碑》。地址位于今甘肃省 成县天井山，是建造于中 国东汉建宁四年（公元
历史背景 公元前221年，秦始皇统一中国后在政治、文化、 经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大的变化。 为了宣扬功业，显示王权而进行的艺术活动，在事实 上促进了绘画的发展。
历史背景
西汉和东汉统治者也同样重视为了巩固天下，控制人心， 为其政治宣传和道德说教服务的绘画。汉代厚葬习俗，使得 我们今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中见 到当时绘画的遗迹。秦汉时代艺术以其深沉雄大的气魄，在 中国美术史上放射着夺目的光彩。
作品赏析---雕塑秦兵马俑 数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。陶俑 的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉的 质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。白眼角，黑眼 珠。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩 显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还注重色调的对 比，个体整体间均有差异，不同色彩的服饰形成了 鲜明的对比，增强了艺术感染力。陶马也同样有鲜 艳而和谐的彩绘，使静态中的陶马形象更为生动。
作品赏析---雕塑秦兵马俑 1974年3月，兵马俑被发现；1987年，秦始皇陵及 兵马俑坑被联合国教科文组织批准列入《世界遗产 名录》，并被誉为“世界第八大奇迹” 。先后已有 200多位国家领导人参观访问，成为中国古代辉煌 文明的一张金字名片。
世界遗产名录
作品赏析---雕塑秦兵马俑 兵马俑的塑造，基本上以现实生活为基础，手 法细腻、明快。每个陶俑的装束、神态都不一样。 人物的发式就有许多种，手势也各不相同，面部的 表情更是各有差异。从他们的装束、神情和手势就 可以判断出是官还是兵，是步兵还是骑兵。总体而 言，所有的秦俑面容中都流露出秦人独有的威严与 从容，具有鲜明的个性和强烈的时代特征。 兵马俑雕塑采用绘塑结合的方式，虽然年代久 远，但在刚刚发掘出来的时候还依稀可见人物面部 和衣服上绘饰的色彩。在手法上注重传神，构图巧 妙，技法灵活，既有真实性也富装饰性。
中国美术史―秦汉绘画
秦汉绘画的历史地位与贡献
01
确立了中国绘画的基本特点
秦汉绘画在历史时期首次确立了中国绘画的基本特点，包括线条描绘、
平面构图、写实与装饰相结合等，对中国古代绘画的发展产生了深远影
响。
02
表现了中华文明的博大精深
秦汉绘画表现了中华文明的博大精深，通过描绘历史事件、人物形象、
生活场景等，展示了当时社会的文化、思想、艺术和审美观念，成为研
构图特点
秦汉绘画在构图方面强调对称性和平衡 感，画面布局严谨有序。例如，秦始皇 陵出土的壁画，构图宏大，气势磅礴， 给人以庄重肃穆的感觉。
VS
布局特色
秦汉绘画在布局上注重层次感和空间感， 通过远近、虚实等手法表现画面的深度。 例如，汉代的画像石上，常有多个场景和 人物，通过巧妙的布局和透视手法，使画 面层次分明，富有深度感。
的战车、骑兵和步兵，气势磅礴，具有极高的艺术价值。
《鸿门宴图》
要点一
总结词
这幅作品描绘了楚汉相争时期，刘邦与项羽在鸿门举行的 重要宴会。
要点二
详细描述
《鸿门宴图》是一幅描绘楚汉相争时期，刘邦与项羽在鸿 门举行的重要宴会的绘画作品。这幅作品通过细腻的描绘 和刻画，展现了当时紧张而复杂的政治氛围和人物性格特 点，是汉代绘画的代表作之一。
04
秦汉绘画的代表作品与艺 术家
《车马仪仗图》
总结词
这幅作品是秦汉时期最具代表性的绘画作品之一，以宏大的场面和精细的描绘展现了秦 始皇出巡时的盛大场景。
详细描述
《车马仪仗图》是一幅壁画，出土于陕西省西安市，是秦汉时期最具代表性的绘画作品 之一。这幅作品以宏大的场面和精细的描绘展现了秦始皇出巡时的盛大场景，包括众多
写实风格
秦汉工艺美术史
秦汉工艺美术史一、概述秦汉时期是我国古代历史发展的重要阶段，也是中国工艺美术史上一个辉煌的时期。
在这一时期，我国工艺美术得到了空前的发展和繁荣，形成了独特的艺术风格和艺术表现形式。
本文将从陶瓷、漆器、丝织品和青铜器四个方面，探讨秦汉工艺美术的发展历程和艺术特点。
二、陶瓷秦汉时期的陶瓷制作工艺日臻完善，制作技术和装饰手法也取得了重大突破。
陶瓷制作中普遍采用胎釉法，使得陶瓷具备了一定的瓷化特性。
同时，秦汉时期的陶瓷装饰十分丰富多样，常见的有刻花、印花、刺花等装饰手法，使得作品更加生动精致。
此外，秦汉时期还出现了很多精美的陶瓷器物，如剑套、锡珪、壶、罐等，这些作品既实用又具有较高的艺术价值。
三、漆器漆器是秦汉时期的一种独特的工艺美术形式。
秦汉时期的漆器工艺相对成熟，制作技术和装饰手法都有了很大的进步。
漆器通过在器物表面涂刷上数层漆油，经过多道磨砂和镶嵌等工序，最后经过打磨和抛光，形成一个光滑、坚实的漆层。
漆器的装饰通常采用雕刻、镶嵌、彩绘等方法，图案多样，形象逼真。
漆器不仅具备实用功能，还具有很高的艺术观赏价值，成为当时社会上层人士爱不释手的艺术品。
四、丝织品秦汉时期的丝织品工艺达到了一个新的高度。
通过对丝织品纺织和染色技术的不断改进，使得丝织品的品质得以提升。
秦汉时期的丝织品以丝织缎、丝织罗等为主，纹饰繁密、色彩丰富，具有很高的艺术价值。
丝织品在服饰、礼仪用品等方面得到了广泛的应用，成为秦汉社会上流行的时尚品。
五、青铜器青铜器是中国古代工艺美术的瑰宝，而秦汉时期的青铜器更是达到了一个新的高度。
秦汉时期的青铜器造型丰富多样，蕴含着丰富的文化内涵，具有很高的历史、艺术和科学价值。
青铜器制作工艺精湛，铸造技术高超，铸件往往制作精美，刀削痕迹清晰可见。
青铜器的装饰通常采用铭文、纹饰和铜钿等方式，使得作品更加生动和有立体感。
六、总结秦汉时期是我国工艺美术发展的重要时期，陶瓷、漆器、丝织品和青铜器等工艺品制作水平都达到了一个新的高度。
《中国美术史》秦汉时期美术
画像砖
• 最早在战国时期就已出现，西汉中期增多， 东汉时期达到鼎盛。画像砖是用拍印和模 印方法制成的图像砖，主要用于嵌砌、装 饰墓葬。
• 汉代画像砖一般是在未干的砖坯上施加各 种图像后再进行烧制，少数在烧制后还要 加彩。有空心砖和实心砖两种，以实心砖 为常见，其上的画像有阴线刻、阳线刻、 减地平面阳刻、浅浮雕等表现形式。。
装饰，从一个侧面反映了这个时期的社会物质
文化生活。雕塑艺术在秦汉时期作为宣扬统一 功业、显示王权威严、纪念功臣将帅、美化陵
园建筑的重要手段被加以重视，艺术风格深沉
宏大、华美瑰丽，成为中国雕塑艺术史上的第 一个高峰。
第一节 绘画
• 西汉帛画仍旧继承了中国传统绘画以线条 为造型基础，施加色彩以平涂为主的特点。 在用色方面有较大发展，已经使用矿物质 和植物颜料两种，调和的间色很少，色彩 对比强烈。画面形象也延续了战国时期真 实的人物形象和虚幻的神奇景物共存的特 色，且更富艺术想象力。
四川画像砖
• 东汉画像砖多发现于四川成都平原一带，其中 以成都、广汉、德阳、新繁、新都、彭山、新 津、邛崃、宜宾等地数量最多，比较有代表性 的如成都昭觉寺墓、扬子山一号墓、新繁清白 乡墓。
• 四川地区的实心画像砖多为整模印制，每块砖 上都是一个完整的独幅画面，构图简练，主题 鲜明。画像呈现凸起的浅浮雕和阳线结合的艺 术效果，当时还施加彩绘，面貌接近绘画，画 面体积感强，风格清新隽永。
巨龙 河南永城芒山柿园村墓 墓室顶部壁 画
西汉中晚期墓室壁画
• 西汉中晚期的墓室壁画集中发现于河南洛 阳一带，以洛阳地区有烧沟61号墓、浅井 头墓、卜千秋墓、新安磁涧镇里河村墓为 代表。
• 在墓内所占面积很小，内容以天象、驱邪、 升仙为主，也有些历史人物故事的画面。 大从绘画技法来看，壁画线条粗放，笔势 洒脱，用色不拘泥于线条轮廓，突出块面 效果，人物造型拙稚，缺乏细部刻划。
秦汉美术绘画艺术的艺术特征
一．秦汉美术绘画艺术的艺术特征，以及主要体现在哪些方面秦汉美术绘画艺术主要体现在宫殿寺观壁画、墓室壁画、汉代帛画。
秦汉时期是中国绘画繁荣而有生气的第一个重要时期。
秦汉绘画继承了战国时期创立的写实作风和表现方法，突破了商周时期的实用性、装饰性和神秘性风格的束缚，显示了这种艺术的明确要求和力量，闪耀出一种近于奔放的自由之光。
秦汉绘画在艺术表现上技法古拙而风格鲜明。
其总体风格具有质朴、雄浑、鲜明、奔放的特点。
汉代绘画力求抓大貌大势，在处理大场面上有独到的长处。
为了弥补其造型能力不高的弱点，在描摹人物时，往往结合情节气氛，同时运用夸张的手法，着力于神情的刻画，使表现力发挥到最大限度。
更重要的是从笔调的轻重疾缓、柔劲坚挺变化中，透露出画家心手相应的律动感，流露出充满中国情调的笔意和神采。
在着色上，秦汉画家广泛应用了朱、深红、浅红、黄、土黄、丹黄、青、绿、浅蓝、深黑、浅黑、白等颜色，并且充分发挥了色彩的性能和技巧，掌握了对比调和、清淡浓重色调的运用以及渲染平涂的技法。
中国传统的工笔重彩的体裁在汉代已开先河。
另外汉代绘画在表现动态上如人的舞蹈、云气的动荡和动物的奔驰等方面，都发挥了相当高的水平。
宫殿寺观壁画汉代帛画墓室壁画二．秦汉美术雕塑艺术的艺术特征主要艺术特点是:形体高大,崇尚写实,手法严谨;类型众多,个性鲜明。
其特点主要体现于俑像雕塑，在中国古代雕塑史中占有极其重要的地位，它的产生和发展，与社会的变革有着直接的关系，标志着秦代的卓越成就,再现了奋击百万、战车千乘、勇于公战、怯于私斗的精貌,体现了的极度威严。
兵马俑汉代石刻中国美术简史姓名：赵蓉班级：美术学13-2班学号：1。
中国美术史-秦汉美术
未央宫是汉长安城的核心建筑群，包 括了前殿、长乐宫、未央宫等建筑， 是当时政治、文化、经济中心。
秦汉建筑的艺术成就与影响
秦汉建筑的艺术成就表现在其雄 伟壮观、气势磅礴的建筑风格， 以及丰富的艺术元素和精湛的建
筑技艺。
秦汉建筑的影响深远，不仅对中 国后世的建筑发展产生了重要影 响，也对世界建筑史产生了积极
秦汉陶瓷工艺
青瓷
秦汉时期，青瓷的制作工艺已经相当 成熟，其色泽青绿，质地坚硬。
黑瓷
汉代黑瓷的制作工艺也取得了很大的 进展，其色泽深邃，质地细腻。
釉陶器
秦始皇陵出土的兵马俑等大型陶器， 表面施有黄、绿、蓝等釉色，显示了 秦代制陶业的发达。
陶塑
秦汉时期的陶塑艺术风格独特，形象 生动，具有很高的艺术价值。
的影响。
秦汉建筑强调与自然环境的和谐 统一，为中国古代园林艺术的发 展奠定了基础，并对东亚地区的 园林艺术产生了深远的影响。
05
秦汉工艺美术
秦汉铜器工艺
01
02
03
04
秦始皇陵铜车马
秦代青铜器工艺的杰出代表， 展示了秦代在金属加工和机械
制造方面的卓越成就。
铜灯
秦汉时期，铜灯制作精美，设 计巧妙，既具有实用性，又富
秦始皇陵建筑群包括兵马俑、百戏俑、文吏墓等，展现了秦代军事、文化艺术和社 会制度等方面的成就。
秦始皇陵的布局和设计充分体现了中国古代的阴阳五行思想和天人合一的理念，具 有很高的历史和文化价值。
汉长安城与未央宫
汉长安城是西汉时期的都城，是中国 历史上规模最大、保存最完整的古代 都城遗址之一。
汉长安城和未央宫的建筑风格和设计 理念体现了汉代政治、文化和社会发 展的特点，是中国古代建筑的杰出代 表。
美术鉴赏第一章中国古代美术鉴赏分析报告免费全文阅读
将军俑
御手俑
跪射俑
军吏俑
《秦始皇陵二号铜车马》车通长3.17米，高1.06米，相当于真 车马的一半。这是秦始皇车队中的属车，属于后妃一类人的乘 车。铜车马的许多零件都与现代使用的相似，如车门、前窗用 的活动铰页，其形状与今日门窗上使用的活页非常相似；系马 肚子、马颈的套环采用了策扣连接，策扣与今日人们用的腰皮 带上的策扣完全相同。
石刻卧虎 陕西兴平霍去病墓 长200宽84
石刻卧牛 陕西兴平霍去病墓 长260宽160
石刻卧象 陕西兴平霍去病墓 高58长189宽103
陶女俑，高31厘米，出土于陕西 汉长安城址。
这位汉代妇女，身穿深衣，头上 像我们现在常见的农村妇女一样 包着头巾，丰满的面部似带着微 笑，清秀的眉目流露出含蓄的愉 悦。她拱手而立，显得那么娴淑 端庄。作者以简化繁，用朴素自 然的写实手法，使对象亲切地站 在观者面前。整体的轮廓线简洁 而优美，形体对称的处理及富有 条理性的衣纹，再加上细腰与宽 大下摆所形成的强烈对比，构成 了作品和谐统一的装饰趣味，于 稳定之中又具有一种轻盈洒脱的 视觉效果，如果除却衣装因素的 话，她简直就是一个我们身边随
《陶鸭》
《陶鸡》。 一雄一雌，分高 28厘米、18厘米。 贵州交乐汉墓。
高17cm，体长12cm，河南辉县出土。 陶羊身体粗壮，肌肉感明显，下腹部有乳头垂吊， 头略仰起向左侧扭转，两耳在头两侧平直地支起，口 张开似在鸣叫，四肢前后分立作行走状。作品表现的 似乎是一头正在寻找羔仔的母羊，心急切切，唤声阵
武梁祠画像石-东壁 山东嘉祥武宅山
西壁 《武氏祠画像石》
西王母、历史故事、车 骑画像（拓片） 墓室画像石 山东武氏祠出土
王陵母画像石 山东嘉祥武宅山
荆轲刺秦王（拓片） 墓室画像石 山东武氏祠出土
【中国美术史--秦汉部分--核心笔记】
第一章绘画艺术一、宫殿寺观壁画秦宫车马仪仗壁画，两汉宫殿寺观壁画，东汉明帝“雅好图画”，进行了我国历史上第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作－“云台二十八将”。
二、墓室壁画西汉前期: “凿山为室”：梁王墓，南越王墓。
升仙主题：秦始皇陵，巨龙升天图。
西汉后期: 空心砖。
“鸿门宴”：西汉绘画艺术的杰出代表。
东汉前期:内容的重大转折，以死者生前事迹为题材,西汉流行的灵魂升仙内容已经消失) 。
东汉后期：人物画发展新水平,题材内容的多样化,扩展了人物画以外的表现领域,如对野外环境的表现开了山水画之先声。
人物画比较成熟，属吏及瑞兽图。
东汉社会百科全书：内蒙古和林格尔壁画墓。
三、汉代帛画T字形旌幡帛画“高古游丝描”，分三段描绘了天上人间地下的景象。
上端描绘日月升龙及人面蛇身的始祖像，象征天上境界；中段描绘主人出行宴飨等人间生活；下段绘神怪龙蛇大鱼大龟等阴间的生物，其主题思想是引魂升天。
汉代绘画中最重要的杰作，体现了西汉绘画所达到的高度水平。
第二章画像石与画像砖(兼具绘画雕刻两种因素)一、汉画像石东汉后期: 武氏石祠是汉代画像石的典型代表，内有“荆轲刺秦王”石刻二、秦汉画像砖(东汉最盛)东汉后期画像砖(四川成都一带出土,艺术造诣最高)第三章书法篆刻艺术一、秦代书法(“书同文”，帛书简书)小篆(官方通行文字，阳陵虎符（错金铭文，李斯）)，隶书（民间通用）。
书法家：李斯（小篆的整理者）、赵高、胡毋敬、程邈（隶书的创作者）。
二、汉代书法（隶书最具代表，简牍书帛书）篆书：碑刻（碑额）铜器上的篆书铭文隶书：汉隶，高度成熟的隶书草书（新出现）书法家：史游（隶书草写）、崔瑗杜操（章草，后人称“曹杜”）、张芝（“草圣”）、蔡邕yōng（篆隶，创“飞白书”）。
书法理论：崔瑗《草书势》，东汉蔡邕《大篆赞》和《隶书势》（东汉我国最早的书法理论），赵壹《非草书》（目前能见到的最早的关于书法的完整论著），徐慎《说文解字》（东汉我国第一部字典兼文字学专著）三、秦汉篆刻玺印缪篆（隶书的影响下）第四章雕塑艺术（中国雕塑史上的第一高峰）一（1）、墓中陶俑、陶塑秦始皇兵马俑，“世界第八大奇迹”，划时代成就的标志，既承担着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。
美术鉴赏：秦汉美术
• 实际影响汉代美术风格发展的因素 主要不是来自宫廷，而是经济文化 发达地区的艺术市场。安逸富足的 汉代社会，大部分财富都被用来装 饰和美化统治阶级的生活。活跃在 两汉社会的艺匠百工，根据所在地 的美术传统，加上全国流行的时尚， 有效地满足了雇主的要求。
• 画像石和画像砖分别以刻凿和模压焙 制的方法制成。
郭巨祠画像石
郭巨祠画像石
武梁祠画像石
画像石
画像石
• 画像石的刻画技法以单线勾勒为主，
以阴刻法直接在石面上凿出形象；或 者浅浮雕法，将画像刻得像浮雕凸现 在石面上；或者“平面减底法”，所 有的形象都是平面凸出，以细密的纵 行线铲平底面，形成剪纸效果。
• 湖南里耶秦简
睡虎地秦简
汉《乙瑛碑》拓片
汉《礼器碑》拓片
汉《曹全碑》拓片
汉《张迁碑》拓片
东汉刑徒墓砖铭
• 汉 大富贵
十六字印
秦汉雕塑
• 秦始皇陵兵马俑是写实风格的代表， 而汉代则是象征风格的代表。 • 秦始皇陵兵马俑通过强大的军事组 织，显示墓主的雄才大略。就单个兵 马俑而言，其等身高大写实的造型， 在中国美术史上没有先例。
秦始皇陵兵马俑
车马
兵马俑
• 汉代雕塑突出了楚文化的象征 性表现手法，成为古代雕塑艺 术风格衍变的主流。道家思想 使汉代雕塑蒙上了一层浪漫色 彩。
霍去病墓前伏虎石雕
马踏匈奴像
人与熊石雕
马超龙雀
• 击鼓说唱俑
辟邪石雕
汉画艺术源流
• 厚葬的习俗把现实生活和多种神话 传说编织在一起，构成了汉画表现 的基本主体。 • 汉画的质地包括帛画、壁画、漆绘、 画像石和画像砖。它们都表现出大 气磅礴的共性。
秦汉美术
小结：墓室壁画是为了丧葬需要而 绘画于地下墓室的。从一个侧面反 映贵族地主的生活和道德观念，内 容包括现实生活，历史故事、神话 传说和祥瑞迷信等，形象地展现了 那一时代的社会风貌。墓室壁画奠 定了后来人物画的基本样式。
乐舞百戏图画像图 东汉
乐舞百戏画像石 东汉
乐舞百戏画像石 东汉
东 王 公 乐 舞 庖 厨 车 马 出 行 画 像 石 东 汉
一、绘画 绘画在秦汉时期已从先秦的装饰功能中摆 脱出来，发展成为美术中的主要门类。出 于政治教化和伦理教化的要求以及生活时 尚的需要，绘画受到统治者的重视，应用 范围广，题材内容丰富，创作技巧显著提 高。 1、壁画 2、画像石、画像砖 3、帛画
辟 车 五 佰 八 人 东 汉
君 车 出 行 图 东 汉
西 汉 陶 俑 简 洁 生 动 ， 质 朴 传
陶 舞 女 俑 西 汉
神
陶说唱俑
东汉
东汉陶俑多姿多彩
马 踏 飞 燕 东 汉
铜车马
秦
铜车马
秦
材 仿 木 结 宫 构 砌 筑 雕 饰 而 成 ， 建 于 东
颐 阙
阙 是 皇 门 前 两 边 的 楼
。
高
汉 ，
东 汉
由 石
四神瓦当 汉
青 龙
白虎
朱 雀
玄 武
绿 釉 陶 水 亭 东 汉
左 长信宫灯 西汉 右 错银牛形铜灯 东汉
羽人骑天马
西汉
云 纹 漆 鼎 西 汉
秦篆
汉简
方 正 严 谨 ， 庄 重 重 法 度 ， ， ， 丽 润 遒 圆
张迁碑 东汉
曹全碑 东汉
苍厚古拙，逸宕自如
石门颂
东汉
小结：中国美术自战国至秦汉最终突破了神 秘主义的束缚，开始转变为人的现实生活的 一部分，并且，美术的独立自觉进程开始了， 为这之后的美术自身的形式意义的觉醒铺平 了道路。 思考题： 秦始皇兵马俑的艺术特色。 由霍去病墓石刻来思考汉代石雕艺术特点。
秦汉美术分析
名词解释：帛画：帛画是指中国传统绢本画以前的以白色丝帛为材料的绘画。
它不同于绢画或其他织物画，采用百分之百头道桑蚕丝，不浆、不矾、不托，运用工笔重彩的技法绘制而成。
帛画的色彩用的是朱砂、石青、石绿等矿物颜料，丰富而鲜艳，如马王堆一号汉墓帛画；也有用用墨兼用白粉绘制的，如人物龙凤帛画。
其描绘的是天象、神祗、图腾和人物，以表现茫茫天国中神人共处的神话世界。
壁画：壁画，墙壁上的艺术，即人们直接画在墙面上的画。
作为建筑物的附属部分，它的装饰和美化功能使它成为环境艺术的一个重要方面。
壁画为人类历史上最早的绘画形式之一。
它分为粗底壁画、刷底壁画和装贴壁画等。
壁画是最古老的绘画形式之一。
如原始社会人类在洞壁上刻画各种图形，以记事表情，这便是流传最早的壁画。
至今埃及、印度、巴比伦、中国等文明古国保存了不少古代壁画。
在意大利文艺复兴时期，壁画创作十分繁荣，产生了许多著名的作品。
我国自周代以来，历代宫室乃至墓室都有饰以壁画；随着宗教信仰的兴盛，壁画又广泛应用于寺观、石窟（例如敦煌莫高窟、芮城永乐宫等）。
我国至今仍大量保存着著名的佛教壁画和道教壁画遗迹。
这些遗迹有部分已经被列入了世界文化遗产的保护名录，作为我们古代文明的见证。
以绘制、雕塑或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的画。
作为建筑物的附属部分，它的装饰和美化功能使它成为环境艺术的一个重要方面。
壁画为人类历史上最早的绘画形式之一。
现存史前绘画多为洞窟和摩崖壁画，最早的距今已约 2万年。
中国陕西咸阳秦宫壁画残片，距今有 2300年。
汉代和魏晋南北朝时期壁画也很繁荣，20世纪以来出土者甚多。
唐代形成壁画兴盛期，如敦煌壁画、克孜尔石窟等，为当时壁画艺术的高峰。
宋代以后，壁画逐渐衰落。
1949年后，壁画得到恢复与发展。
1979 年北京首都机场壁画群体完成。
之后，不断在一些新建筑中增设壁画，许多作品在艺术表现力、制作技法以及继承传统、借鉴外国经验方面，都有所创新与发展。
壁画以技法区分，有绘画型与绘画工艺型两类。
秦汉美术的名词解释
秦汉美术的名词解释秦汉美术是中国古代艺术的重要阶段之一，代表了中国古代艺术的独特风貌和发展轨迹。
在这篇文章中，我们将对秦汉美术的一些重要名词进行解释，以便更好地理解和欣赏这一时期的艺术。
1. 塑像艺术塑像艺术是秦汉时期的一种重要艺术形式，以其精湛的工艺和逼真的形象而闻名。
这种艺术形式主要通过泥塑、陶塑和石刻等手段来创作立体的人物形象。
塑像艺术在秦汉时期达到了巅峰，并对后世的艺术产生了深远的影响。
2. 丝绸织物丝绸织物在秦汉时期扮演着重要的角色。
秦汉丝绸织物的特点是精细、流畅、柔软，且图案精美。
丝绸织物通常用于制作服饰和装饰品，成为当时社会中地位显赫的人物的象征。
3. 玉器玉器是秦汉时期的重要艺术形式，被视为吉祥的象征。
秦汉时期的玉器制作工艺精湛，形态多样，常常以动植物为主题，同时也有大量的抽象和符号化的图案。
玉器不仅用于装饰和礼仪，还被视为具有灵性的宝物。
4. 青铜器青铜器在中国古代艺术中占据重要地位，而秦汉时期的青铜器制作技术更加成熟和精湛。
这些器物通常由铜、锡、铅等合金制成，形态包括器皿、乐器、兵器等。
秦汉时期的青铜器在实用性与观赏性之间取得了完美的平衡。
5. 绘画艺术秦汉时期的绘画艺术主要以壁画和画轴为主要表现形式。
壁画绘制在墓室的墙壁上，反映了当时社会的生活场景、人物形象和宗教信仰。
画轴以纸或丝绸为载体，呈现了各种题材和形式的绘画作品。
秦汉时期的绘画注重形象的写实性和构图的平衡感。
6. 剪纸剪纸是一种将纸张剪成各种形状的艺术创作形式，也是秦汉时期的一种流行艺术。
剪纸作品常以花鸟虫鱼、神话传说等为题材，通过巧妙的剪刀技艺和形象的设计，表达出丰富的情感和寓意。
7. 陶器陶器是秦汉时期的重要艺术形式之一。
陶器的制作工艺包括陶土的挤压、成型、烘烤等过程，形成了各种器皿、雕塑和装饰品。
秦汉时期的陶器保存完好，不仅为我们提供了了解当时社会生活的重要资料，还展示了古代陶器制作工艺的高超水平。
秦汉美术以其丰富多样的艺术形式和精湛的工艺技术，展示了当时社会的繁荣与时代的发展。
中国美术史-秦汉时
秦汉时期艺术秦汉时期始于公元前221年，秦灭六国至公元220年，这一时期主要的艺术成就有绘画、雕塑、书法、建筑、工艺美术几个方面。
一、绘画1、帛画帛画代表作有湖南长沙马王堆T字型旌幡帛画，其中以1号墓，利仓之妻墓中的帛画保存最完整，绘制内容可分为：上部-天界的景色，中部-人间的景色、下部- 是一个裸体的力士，作马步下蹲，双手向上托举着象征大地的白色扁平物。
他站在两条交缠着的水族动物身上。
古人认为大地就像一个巨大的漂浮物，是被一个巨人托着，浮于海上。
郭沫若认为这个巨人就是禺强（黄帝之孙）。
全画构图严谨完整，对称中有变化，主次分明，疏密有致，造型写实，但又有夸张的部分，画面刚健雄浑，线条遒劲，色调典雅而又庄重鲜明，有浓厚的装饰意味。
2、墓室壁画秦始皇统一六国，接过战国诸子阴阳五行、道家神仙思想，兴起厚葬之风。
汉代将先秦以来的神仙信仰、阴阳学说和天人感应等思想再加以整合与创造，提倡孝道盛行厚葬，在很多墓壁上绘制壁画，例如：西汉墓室壁画《西汉卜千秋夫妇墓》；东汉《东马出行依仗》、《乐舞百戏》。
这些墓室壁画对于人物刻画方面，已经能表现出人物的性格和情绪了。
3、画像石和画像砖画像石和画像砖兼具绘画和雕刻的艺术形式，比起壁画，能保存的更长久。
画像石是构筑墓室的重要建材。
最早发现的画像石，是汉武帝时期。
画像石通常采用线刻和浮雕的塑造方式，主要题材包括生活、历史、神话等题材，代表作有《荆轲刺秦王》、《闵子骞失锤》。
画像砖始于战国，兴盛于两汉，由此可见画像砖出现的要早，秦代至西汉初期，多用于装饰宫殿的台基，后来用于墓室壁画。
画像砖的图案，是用印模印出各种图案。
题材并不宽泛，主要是生活题材，代表作有《荷塘渔猎》、《弋射收货图》、《牛耕图》。
秦汉时期绘画特点总结：1、题材广泛，从幻想的神话到现实的人间百态；从贵族奢豪享乐到下层百姓辛勤劳作，皆被纳入画中。
题材涉及的方面很多，有军事、经济、政治、天文、地理、社会风尚、道德理想等等。
秦汉美术概述
秦汉美术概述整体来看，秦汉美术是中国美术史上非常重要的一个阶段。
我们先来说说秦朝，秦朝时间虽然比较短，但在美术上却有着独特的贡献。
大致分这几个部分来说吧。
首先是建筑方面，阿房宫的营造，虽然现在只能通过文献和一些考古遗址来想象其规模和壮丽程度，但足以体现当时建筑美术的高超水准，巨大的建筑群，气势恢宏的宫殿布局，那肯定是壮观之极。
然后是秦始皇陵兵马俑。
这是秦朝美术的一个伟大杰作，主要包括数量众多的陶俑，这些陶俑形象非常逼真。
从工匠塑造的面部特征，能看出不同的人物个性；士兵俑的铠甲、兵器等细节也处理得极为细致，这不但是美术史上的宝藏，更是研究秦朝军事和文化的重要实物依据。
再看汉朝。
汉朝美术一个很重要的形式就是墓室壁画。
在很多汉代古墓中，有各种各样内容的壁画。
像描述神话故事的，比如西王母等神话形象常常出现，这反映了当时人们的精神信仰；还有描绘日常生活场景的，像宴饮、农耕等画面，这些主要包括人物形象的塑造，当时人们的服饰、发型都能从壁画中看到，而且从中也能察觉到绘画技法的发展，像线条的使用逐渐变得流畅自然和富有表现力。
还有汉代的石刻艺术，尤其是霍去病墓石刻。
霍去病墓前的那些石像，像马踏匈奴，利用天然石头的形状稍加雕琢就呈现出十分生动的艺术效果，雕塑充满力量感，整体造型简洁但表意深刻，它不仅仅是美术作品，承载的还有当时的民族精神和对英雄的崇敬之情。
再看汉代的画像石，很多画像石分布在祠堂和墓室建筑中。
它们内容丰富多样，在雕刻手法上也有多种形式，有线刻、浅浮雕等。
这些画像石展现了当时社会的方方面面，不管是祭祀礼仪还是民间故事，都是研究汉代文化不可或缺的部分。
整体而言，秦汉美术其实核心内容是展现了当时的社会风貌、文化信仰等多方面的元素。
一方面它反映了统治阶级的思想和要求，像秦朝兵马俑体现的那种追求大一统下的威严整齐秩序感；另一方面又有民间文化艺术风貌的体现，比如汉代墓室中的各种民间生活场景描述。
对了还有个方面，秦汉美术在艺术形式和技法上对后世美术发展有着深远的影响，后世中国美术在造型、表现手法等方面都能看到秦汉美术的影子。
中国美术史——秦汉美术
刻 是 汉 代 艺 术 质 朴 、 深
岩 雕 成 ， 以 动 物 形 象 为
现 存 霍 去 病 墓 石 刻 共
霍 去 病 墓 前 雕
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艺 术 史 上 具 2021/3/10
沉 、 雄 大 风
主 。 这 一 系
件 ， 均 以
塑
21
马踏匈奴
这是整个霍去病墓前群雕作品
的主体，外轮廓准确有力，刀法
朴实明快，保持了岩石的自然美
——陈炎（山东大学副校长、文学博士）在 上师大文学院的讲座《儒家、道家与日神、酒神 》
2021/3/10
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东汉雕塑
2021/3/10
马踏飞燕又 名《马超龙雀》 、《铜奔马》， 为东汉青铜器， 1969年出土于 甘肃武威，现藏 甘肃省博物馆。
作品构思巧 妙，以飞鸟的迅 疾衬托奔马的神 速，造型生动， 将奔马的奔腾不 羁之势与平实稳 定的力学结构凝 为一体，是我国 古代雕塑艺术的 稀世之宝。
❖ 东汉五花古城遗址 山海关古城村，其城连环五座， 今明显可见夯土城垣者有两座。
2021/3/10
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顺乎石头的天然形状，不加以破坏，只是加以 利用，人工在关键时候点题，稍微加以引导，稍微 有点提示，让你用想象来补充来实现。这个原则在 汉代霍去病墓中就已经充分实现了。
——钱绍武（著名雕塑家，中央美院雕塑系教授）
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有格列花
里的石岗
程 碑 意 义 。
典 范 ， 在 中 国 古 代 雕 塑
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第四节 建筑艺术
❖ 秦汉建筑类型以都城、宫殿、祭祀（礼制 建筑）和陵墓为主，汉末又出现了佛教建 筑。
❖ 秦汉建筑艺术总的风格可以“豪放朴拙” 来概括。
中国美术史第3讲 秦汉美术1
墓室壁画伏羲女娲 洛阳卜千秋墓 各高52x24
墓室壁画朱雀 洛阳卜千秋墓 52x64
墓室壁画二桃杀三士 洛阳烧沟61号墓 高25长206
墓室壁画迎宾拜谒图 东汉（公元一世纪或者更早） 砖质彩绘 美国波士顿美术馆藏
墓室壁画迎宾拜谒图 洛阳八里台汉墓 19x35.5
墓室壁画门卒二人 辽宁金县营城子汉墓
其妻子。
马王堆M1 墓主复原像
铭旌帛画墓主升天图
湖南长沙马王堆M1
长205上宽92下宽47.7
同上局部 天国景象 湖南长沙马王堆M1
同上局部 辛追与侍从 湖南长沙马王堆M1
同上局部 辛追与侍从 湖南长沙马王堆M1
同上局部 地下景象 湖南长沙马王堆M1
导引图帛画 湖南长沙马王堆M3
车骑出行图漆奁图纹展开摹本
长沙砂子塘汉墓
三、汉代画像石画像砖 画像石和画像砖主要流行于东
汉时期，指用在建筑上的雕饰图像的
砖石。画像石是运用不同技法雕刻而
成的，有阴线刻、阳刻减地、高浮雕
等。画像砖是把图像模印在砖面上烧
制而成。
建鼓舞画像石 唐河湖阳辛店 93x123
拜谒画像石 唐河湖阳辛店 93x127
斗牛画像石 南阳市 42x102
墓室壁画主记史
河北望都一号汉墓
墓室壁画门下功曹
河北望都一号汉墓
墓室壁画辟车伍佰 河北望都一号汉墓
墓室壁画百戏图 河南密县打虎亭汉墓 70x184
墓室壁画建鼓舞图 内蒙古和林格尔汉墓
墓室壁画车骑出行图 内蒙古和林格尔汉墓
墓室壁画牧马图 内蒙古和林格尔汉墓
2、帛画 湖南长沙马王堆汉墓， 墓主人为长沙国丞相軑侯利仓及
放牧画像石 绥德四十铺镇 33x168
中国美术史：3.先秦与秦汉时期美术
动物题材有牛、羊、马、犬、蝉、鸟、虎、象 等。
跽 坐 人 像
大象玉雕Biblioteka 西汉马王堆帛画 7720世纪70年代，考古学家在 长沙马王堆西汉墓发掘中，在官 吏利仓及其妻辛追与儿子的三座 墓葬里，分别出土了大量精美的 丝织品、漆器等器物。其中，辛 追和儿子墓中分别出土了一件 “T”字形帛画尤其引人注目。
1.造型特点：更加轻巧、灵活和实用
2.装饰特点（P26）：蟠螭纹、蟠虺纹、
三角云纹等
3.表现题材：开始出现表现战争、狩猎、
宴饮、出行等生活化的题材，即出现了 装饰性的绘画
战国帛画（长沙出土 68）
★
1.《人物龙凤帛画》
2.《人物御龙帛画》
人 物 龙 凤 帛 画
1.《人物龙凤帛画》
以线条和墨色为主进行刻画，施 色纯净，贵妇人的口唇部施以朱 红色，作品具有写实风格。
2. 画面结构紧凑、左右对称、形象结 合主题需要，墨笔勾画、轮廓清晰。
商周甲骨文
继青铜器铭文之后，商代开始出现刻在龟甲和兽骨 上的文字，即甲骨文。 甲骨文是商人（主要是贵族和奴隶主）占卜凶吉的 文字，“贞人”（占卜者）将占卜的结果刻在龟甲 和兽骨的背面。 迄今发现的龟甲兽骨有数十万块，其中的甲骨文字 约近5000字，但仅有1000余字可释读辨认。
人 物 御 龙 帛 画
2.《人物御龙帛画》
描绘的人物为古代士大夫形象。 勾线流利挺拔，色彩平涂与渲染相 结合，并使用金色和白粉点缀细节。
雕塑艺术
一、青铜雕塑
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四川广汉三星堆
出土大量的青铜雕塑人像和神像 （商代晚期），有圆雕，有浮雕。
•
神 面 具
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门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土 画面减地刻，细部涂色加墨线勾勒，分上下两栏。上栏为狩 猎图，是紧张激烈的射猎场面，左、右上角日月轮中分别绘 玉兔、金鸟。下栏为车马出行图，一行三车。车队前后有导 骑扈从三人。这批彩绘画像石是陕西画像石的全新资料.
墓室壁画
墓室壁画是为了丧葬需要而绘于 地下墓室的.它从一个侧面反映了贵族 地主的生活和道德观念,内容包括现实 生活,历史故事,神话传说和祥瑞迷信, 形象地展现了那一个时代的社会面貌.
河南洛阳西汉卜干秋墓 墓主升天 伏羲 日
河南洛阳烧沟61号汉墓 二桃杀三士
书法
秦建国后，丞相李斯统一文字。秦小篆字体严整清秀， 具刚劲圆润之美，但笔划圆转，写起来较费力，所以 当时又有隶书流行。至汉代隶书成为主导。秦小篆流 传下来的不多。 《泰山刻石》相传是李斯所书。
湖南长沙马王堆一号汉墓 长205厘米 上宽92厘米 下宽47.7厘米
壁画
秦代壁画，从文献记载看是很丰富。可惜 项羽的一把火，大多已化为灰烬。但汉代 壁画实物资料丰富。 秦汉壁画又分为宫殿壁画与墓室壁画。宫 殿壁画有“九子母”，皇后怀孕后就常看 那些画，颇似胎教。汉统治者把美术作为 表彰功臣、激励后生的宣传工具。
《泗水取鼎》
故事内容是象征国家政权的九个 周鼎于公元前296年被秦昭襄王夺 去。运经泗水，突有一鼎跃入水 中， 打捞不得，只有八鼎运至咸 阳。秦始皇于公元前219年东巡， 行经泗水，遣千余人打捞此鼎， 当鼎将被系上岸时，突然鼎内伸 出一神龙头，咬断绳索，鼎又没 于水底，打捞未逞，画面描绘的 是铜鼎即将到手，而绳索却被神 龙咬断，铜鼎欲坠而未坠之一刹 那，面画充满戏剧性的情节和一 系列牵绳系鼎而突然仰跌的人物 形象。
汉代书法遗迹非常丰富， 有碑刻，帛书，简牍等。 汉隶的形式很多，有粗 犷敦厚型，清丽秀逸型。 《石门颂》则属于潇洒 多变的代表作。
画像石与画像砖
汉代美术遗物，留存最多、内容形式最丰 富的是画像石和画像砖。 画像石是一种雕有图像或花纹的石质建筑 构件，一般见于墓室、祠堂等建筑物上 ， 是汉代厚葬风气的产物，也是当时“视死如 生”的丧葬观念的反映。它表现的内容可分 为社会生活类、历史故事类、神鬼祥瑞类和 图案花纹类四种。主要分布在山东、河南、 江苏、陕西、山西、四川地区。
西汉 《跃马》陕西兴平县霍去病墓前石雕 高150厘米 长250厘米
图片欣赏
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西汉 《野猪》陕西兴平县霍去病墓前石雕
秦兵马俑1974～1976年发现于陕西临潼秦始皇陵东西杨村。先后发掘3座埋葬 大型兵马俑的丛葬坑，其中1号坑象征以战车和步兵组成的主体部队；2号坑为 弩兵、战车、骑兵组成的混合部队；3号坑是军事指挥部。其中1号坑埋葬的与 真人真马等高的陶塑兵马俑达6000余件。
大型石刻
秦代石刻作品仅见于文献记载，没有实物留存，西 汉时期的皇家园林石刻和墓前石刻皆十分朴拙，东 汉大型石刻则工整写实。
图片欣赏
西汉 《马踏匈奴》 陕西兴 平县霍去病墓前石雕 高168厘米 长190厘米
《马踏匈奴》置于霍去病墓冢 前面，是群雕中的主体和代表 作品。雕像高1.68米，以一匹 气宇宣扬、傲然卓立的战马来 象征这位汉代大将军；以战马 将侵略者踏翻在地的情节来歌 颂霍去病抗击匈奴战争中的勇 敢；以仰面倒在马下手持弓箭 的敌人形象表现失败者的垂死 挣扎。马踏匈奴的造型，轮廓 准确有力，马头到马背部分作 了大起大落的处理，形象醒目， 主题突出，风格古朴雅拙、凝 重雄健，是思想性与艺术性完 美统一的典范，也是西汉雕刻 艺术成就的标志性作品。
秦俑的艺术特点是： 手法写实，造型严 谨，形象生动，性 格鲜明。在布局上 利用直立静止体的 重复，组合关系的 多样统一和空前的 数量，形成了雕塑 群巨大的体量和排 山倒海、震撼人心 的雄强气势。
秦朝瓦当
瓦当:是我国古代建筑中特有的房屋上筒瓦 出檐一端的圆形或半圆形装饰物. 秦汉的瓦当以质地坚硬、形式多样、纹饰 古朴流传于世。
双兽纹
朱雀纹Biblioteka 小结 秦汉两代，中国封建社会如日东升。大一 统的秦帝国的建立，标志着中华民族文化 共同体基本形成，秦皇霸业气象不可一世。 西汉承秦制，加强中央集权，国势强盛， 文化发达。在此氛围中，显示王权威严， 炫耀帝王功业，成为审美设计的主潮。秦 汉都城、宫室、陵墓等建筑以及旌幡等工 艺的审美设计，都呈现出炫耀大统一帝国 文化的恢弘气势，形成具有华夏民族传统 特色的审美设计第一高峰。
秦汉画像砖
画像砖是模印或刻有画像和花纹的砖。秦 汉至西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基； 西汉中期以后，主要用于装饰墓室壁面；东汉 是画像砖艺术的鼎盛时期。 秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成，形 状分大型空心砖和实心的扁方砖两类。西汉画 像砖以河南洛阳的出土品为代表，以简洁有力， 形象生动传神著称。东汉的画像砖以河南、四 川两省出土最多。艺术造诣最高的是四川成都 一带出土的东汉后期画像实心砖，画面一次模 印而成，构图完整，大多表现现实生活情 景。
帛画
T形帛画，全长约2米,自上而下分成3个部分，上 段天上部分绘有人首蛇身的蛟龙、金乌、蟾蜍和
玉兔、奔月的嫦娥等天国的神话传说。金乌指代
太阳。中段人间部分绘有墓主人辛追在3个侍女的 陪同下，正在飞升天国的路上，以及家人在祈求 死者灵魂升天的祭祀场面；最下段即地下世界,画 一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头 和手支撑着地面，竭尽全力托举着地上世界。两 条长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插 描绘着仙鹤、怪兽等，加强了各部分的有机联系。 帛画以有序的层次展示了汉初人们观念中的宇宙 图景，其主题思想，一般认为是“引魂升天”， 但也有人认为是“招魂以复魄”，使死者安土。
荆轲刺秦王
东汉 山东嘉祥县武氏祠画像石(拓片局部)
山东嘉祥武氏祠画像石采用减地平雕加阴线刻的技法雕成。 画像善于抓住历史故事矛盾冲突的高潮，善于运用必要的 景物以表现特定的环境，人物之间的关系也处理的非常出 色，以夸张的戏剧性动作，在构图的均衡平稳中表现出动 感和力度。画像具有工整、严谨、朴素、古拙的写实特色。 《荆轲刺秦王》描绘的是秦王环柱而走，荆轲被一人抱住， 匕首穿透了殿柱，秦武阳爬在地上发抖。画面气氛紧张， 人物做了夸张处理。
中国美术史—秦汉美术
一.绘画与书法艺术 二.雕塑艺术 三.建筑艺术
概述
中国封建社会经过战国的孕育催发期.至秦始皇统一六国 正式确立.可惜好景不长,秦政权只维持了十几年.两汉四 百多年的统一局面为社会的进步创造了良好条件,因此美 术也取得了长足的进步.秦汉建筑实物虽不多存,但通过 文献记载及少量遗迹,可知规模也是空前的.西汉开国宰 相萧何提出的"非壮丽无以重威"的思想,成为汉代后两千 多年来中国皇家建筑的最高美学准则.秦汉雕刻尤其是始 皇陵兵马俑、汉霍去病墓前石刻群成为秦汉大型纪念性 雕刻的杰出代表。在秦代以前从来没有过这样的大型雕 刻作品。而流传下来的大量的画像砖、画像石，多方面 地反映了当时的社会生活，其真实性、广泛性是空前的。 汉墓帛画更显示出汉代工匠高超的绘画技巧。秦篆、汉 隶继商周金文之后，成为中国书法上又一个里程碑。
具有代表性的作品如 《弋射、收获画像砖》， 出土于成都扬子山2号汉 墓，画面高45.8厘米， 宽为40厘米。 分上下两个画面，上为 弋射，二人跪地仰射天 空野鸭，鸭群呈倒人字 形。塘中鱼、鸭游动。 下层为收割场面，形象 呈浅浮雕，写实手法。
四川成都扬子山2号汉墓之《弋射、收获画像砖》
同一墓出土的《弄丸宴舞 画像砖》 长46.4厘米，高40厘米。 刻画了八个人物形象，组 成圆形构图。左上角为夫 妇二人席地而坐观赏。左 下角二人吹奏乐曲，右上 部二人赤裸上身，一人跳 丸，一人舞剑兼用肘顶瓶， 动作紧张。右下角一人和 画中部下方一人对舞，从 装束上看舞者应为一男一 女。
秦汉美术特点
秦: 统治阶级重视宣扬统一功业,显示皇权威严,追 求奢豪的生活享受,并希望死后仍能和生前一样的 安富尊荣,于是大规模兴建宫苑,陵墓.
汉:自由活泼,大胆想象的浪漫主义精神与严格规 范,深沉的理性精神合为一体而形成的生机勃勃, 恢宏伟美的汉文化.是浪漫主义和现实主义相结合 的产物.