相声基本功训练
相声四大基本功
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相声四大基本功说、学、逗、唱是相声演员的四大基本功。
●说:讲故事,还有说话和铺垫的方式。
●学:模仿各种人物、方言、和其他声音,学唱戏曲的名家名段,现代也有学唱歌,跳舞。
●逗:制造笑料。
●唱:经常被认为是唱戏,唱歌。
实际上“唱”是指演唱“太平歌词”太平歌词是相声的本功唱。
在传统上,相声艺人把相声的基本功细分为十三门,包别是:●要钱●口技●数来宝●太平歌词●白沙撒字●单口相声●逗哏●捧哏●群口●相声怯口/倒口●柳活●贯口●开场小唱术语●逗哏:“哏”指滑稽、逗人发笑的话或表情。
逗哏即逗出令人发笑的效果,代指为负责逗哏的演员●捧哏:演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员。
●包袱:相声中的笑料●柳活:以学唱(戏剧)为主的相声●腿子活:在相声表演中,演员为表演戏剧,带点小化妆,分包赶角,进入角色来表演,之后还要退出来叙事的段子。
●贯口(活):大段连贯且富于节奏性的台词,以《大保镖》和《文章会》为典型,相声行内有“文怕《文章会》,武怕《大保镖》”。
●怯口活(怯口):运用方言或外语表演,如:豆腐堂会、山西家信等。
●现挂(砸挂,抓哏):现场抓紧取题材引起笑声常用道具●醒木:来自评书,经常在长篇单口相声中也会用到。
●折扇:在表演过程中可以虚拟为其他物品:刀枪棍棒(《大保镖》)、笔(《杨乃武写状》)、鼓槌(《口吐莲花》)等。
●手绢:可以在化妆时作为道具使用,比如《学四省》《武松打虎》《捉放曹》●桌子,传统相声中常用的道具。
表演对口相声时为逗哏站在桌外,捧哏站在桌子里边。
表演柳活时则以桌子区分前后台和上下场门。
●御子:唱太平歌词时伴奏的乐器,一般是两个竹板。
表演形式相声的表演方式,最初有两种,在帷幕中表演的相声称“暗春”,公开表演的相声称“明春”。
到了清宣统三年(1911)后只有“明春”一种在继续发展。
相声的形式共分单口相声、对口相声、群口相声三种。
单口相声,是一个演员表演的长短笑话。
对口相声,是两个演员表演的,叙述人甲称“逗哏”,辅助对话的乙称“捧哏”,表演时,依甲乙二人说表内容的轻重与语言风格之不同,又可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯口活”三类。
德云社相声基本功教学大纲
![德云社相声基本功教学大纲](https://img.taocdn.com/s3/m/7395f29085254b35eefdc8d376eeaeaad1f3168d.png)
德云社相声基本功教学大纲德云社相声基本功教学大纲相声作为中国传统文化的瑰宝之一,自古以来一直深受人们的喜爱。
而在当代,德云社相声团成为了相声界的佼佼者,他们的相声作品不仅贴近生活,幽默诙谐,更是融入了现代元素,使得相声这一古老艺术焕发出新的魅力。
那么,作为德云社相声团的一员,他们是如何进行相声基本功的教学呢?首先,德云社相声基本功教学大纲的第一部分是口技训练。
相声中,口技是至关重要的一环,它需要演员具备良好的口齿清晰度和语音表达能力。
因此,在口技训练中,德云社相声团注重培养演员的口齿灵活性和语音准确性。
他们通过大量的练习,如快速说出绕口令、模仿各种方言等方式,来提高演员的口技水平。
其次,德云社相声基本功教学大纲的第二部分是表演技巧训练。
相声中,演员的表演技巧直接关系到作品的质量和观众的接受程度。
因此,在表演技巧训练中,德云社相声团注重培养演员的肢体语言和面部表情。
他们通过舞台表演的实践和专业导师的指导,让演员学会运用身体语言和面部表情来传达角色的情感和形象,使得相声作品更加生动有趣。
第三,德云社相声基本功教学大纲的第三部分是创作能力培养。
相声作为一种艺术形式,需要演员具备一定的创作能力,才能够创作出新颖、有趣的相声作品。
因此,在创作能力培养中,德云社相声团注重培养演员的想象力和创造力。
他们鼓励演员多观察生活,多思考,多积累素材,并通过创作训练和创作比赛来激发演员的创作潜力。
最后,德云社相声基本功教学大纲的第四部分是舞台演出训练。
相声作为一种舞台艺术,需要演员具备良好的舞台表演能力。
因此,在舞台演出训练中,德云社相声团注重培养演员的舞台气场和互动能力。
他们通过模拟演出、舞台排练和实际演出等方式,让演员逐渐适应舞台的氛围,提高演员在舞台上的表现力和应变能力。
总之,德云社相声基本功教学大纲的内容丰富多样,从口技训练到表演技巧,再到创作能力和舞台演出训练,每个环节都有其重要性。
这样的教学大纲不仅能够帮助演员掌握相声的基本功,更能够培养他们的创作能力和舞台表演能力,使得他们能够创作出优秀的相声作品,给观众带来更多的欢笑和思考。
相声基本功训练.
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相声基本功训练在练习嘴皮子时,一定要掌握气息、声色、节奏还有最基本的就是嘴上的灵活度。
要掌握“喷、弹、啃(咬)、吐、磨”五种基本技法。
一、绕口令(喷口)练习(一)基础篇1. 出南门奔正南,有一个面铺面向南,面铺门口挂个蓝布棉门帘,摘了蓝布棉门帘,面铺还是面向南,挂上蓝布棉门帘,瞧了瞧,面铺还是面向南。
2. 河里有只船,船上挂白帆,风吹帆张船向前,无风帆落停下船。
3. 一颗星,孤零零,两颗星,放光明。
三四五六许多星,照得满天亮晶晶。
4. 大米饭喷喷香,我们大家都来尝。
吃得快吃得饱,不把饭粒掉桌上。
5. 母鸡骂小鸡,你这笨东西。
教你咯咯咯,你偏叽叽叽。
6. 排排坐,吃果果,你一个,我一个。
小华没有来,给他留一个。
7. 排排好,排排好,小狗小猫做早操。
花鹿姐姐喊口令,一二三四做得好。
8. 这是蚕,那是蝉,蚕常在叶里藏,蝉常在林里唱。
9. 出西门走七步,拾到鸡皮补皮裤。
是鸡皮补皮裤,不是鸡皮不必补皮裤。
10. 我家有个肥净白净八斤鸡,飞到张家后院里。
张家院有个肥净白净八斤狗,咬了我的肥净白净八斤鸡。
我拿他的肥净白净八斤狗赔了我的肥净白净八斤鸡。
11. 扁担长,板凳宽,板凳没有扁担长,扁担没有板凳宽。
扁担要绑在板凳上,板凳不让扁担绑在板凳上,扁担偏要扁担绑在板凳上。
12. 打南边来了个白胡子老头,手里头拄着根崩白的白拐棒棍。
13. 吃葡萄不吐葡萄皮,不吃葡萄倒吐葡萄皮。
14. 八百标兵奔北坡,炮兵并排北边跑,标兵怕把炮兵碰,炮兵怕碰标兵炮。
(二)提高篇1. 正月里,正月正,姐妹二人去逛灯,大姐名叫粉红女,二姐名叫女粉红。
粉红女身穿一件粉红袄,女粉红身穿一件袄粉红。
粉红女怀抱一瓶粉红酒,女粉红怀抱一瓶酒粉红。
姐妹找了个无人处,推杯换盏饮刘伶。
女粉红喝了粉红女的粉红酒,粉红女喝了女粉红的酒粉红,粉红女喝了一个酩酊醉,女粉红喝了一个醉酩酊。
女粉红揪着粉红女就打,粉红女揪着女粉红就拧。
女粉红撕了粉红女的粉红袄,粉红女就撕了女粉红的袄粉红。
相声基本功训练
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相声基本功训练(总4页) -CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面,使用请直接删除相声基本功训练在练习嘴皮子时,一定要掌握气息、声色、节奏还有最基本的就是嘴上的灵活度。
要掌握“喷、弹、啃(咬)、吐、磨”五种基本技法。
一、绕口令(喷口)练习(一)基础篇 1.出南门奔正南,有一个面铺面向南,面铺门口挂个蓝布棉门帘,摘了蓝布棉门帘,面铺还是面向南,挂上蓝布棉门帘,瞧了瞧,面铺还是面向南。
2.河里有只船,船上挂白帆,风吹帆张船向前,无风帆落停下船。
3.一颗星,孤零零,两颗星,放光明。
三四五六许多星,照得满天亮晶晶。
4.大米饭喷喷香,我们大家都来尝。
吃得快吃得饱,不把饭粒掉桌上。
5.母鸡骂小鸡,你这笨东西。
教你咯咯咯,你偏叽叽叽。
6.排排坐,吃果果,你一个,我一个。
小华没有来,给他留一个。
7.排排好,排排好,小狗小猫做早操。
花鹿姐姐喊口令,一二三四做得好。
8.这是蚕,那是蝉,蚕常在叶里藏,蝉常在林里唱。
9.出西门走七步,拾到鸡皮补皮裤。
是鸡皮补皮裤,不是鸡皮不必补皮裤。
10.我家有个肥净白净八斤鸡,飞到张家后院里。
张家院有个肥净白净八斤狗,咬了我的肥净白净八斤鸡。
我拿他的肥净白净八斤狗赔了我的肥净白净八斤鸡。
11.扁担长,板凳宽,板凳没有扁担长,扁担没有板凳宽。
扁担要绑在板凳上,板凳不让扁担绑在板凳上,扁担偏要扁担绑在板凳上。
12.打南边来了个白胡子老头,手里头拄着根崩白的白拐棒棍。
13.吃葡萄不吐葡萄皮,不吃葡萄倒吐葡萄皮。
14.八百标兵奔北坡,炮兵并排北边跑,标兵怕把炮兵碰,炮兵怕碰标兵炮。
(二)提高篇 1.正月里,正月正,姐妹二人去逛灯,大姐名叫粉红女,二姐名叫女粉红。
粉红女身穿一件粉红袄,女粉红身穿一件袄粉红。
粉红女怀抱一瓶粉红酒,女粉红怀抱一瓶酒粉红。
姐妹找了个无人处,推杯换盏饮刘伶。
女粉红喝了粉红女的粉红酒,粉红女喝了女粉红的酒粉红,粉红女喝了一个酩酊醉,女粉红喝了一个醉酩酊。
相声基本功训练
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javascript:showReg(0);相声基本功训练在练习嘴皮子时,一定要掌握气息、声色、节奏还有最基本的就是嘴上的灵活度。
要掌握“喷、弹、啃(咬)、吐、磨”五种基本技法。
一、绕口令(喷口)练习(一)基础篇1. 出南门奔正南,有一个面铺面向南,面铺门口挂个蓝布棉门帘,摘了蓝布棉门帘,面铺还是面向南,挂上蓝布棉门帘,瞧了瞧,面铺还是面向南。
2. 河里有只船,船上挂白帆,风吹帆张船向前,无风帆落停下船。
3. 一颗星,孤零零,两颗星,放光明。
三四五六许多星,照得满天亮晶晶。
4. 大米饭喷喷香,我们大家都来尝。
吃得快吃得饱,不把饭粒掉桌上。
5. 母鸡骂小鸡,你这笨东西。
教你咯咯咯,你偏叽叽叽。
6. 排排坐,吃果果,你一个,我一个。
小华没有来,给他留一个。
7. 排排好,排排好,小狗小猫做早操。
花鹿姐姐喊口令,一二三四做得好。
8. 这是蚕,那是蝉,蚕常在叶里藏,蝉常在林里唱。
9. 出西门走七步,拾到鸡皮补皮裤。
是鸡皮补皮裤,不是鸡皮不必补皮裤。
10. 我家有个肥净白净八斤鸡,飞到张家后院里。
张家院有个肥净白净八斤狗,咬了我的肥净白净八斤鸡。
我拿他的肥净白净八斤狗赔了我的肥净白净八斤鸡。
11. 扁担长,板凳宽,板凳没有扁担长,扁担没有板凳宽。
扁担要绑在板凳上,板凳不让扁担绑在板凳上,扁担偏要扁担绑在板凳上。
12. 打南边来了个白胡子老头,手里头拄着根崩白的白拐棒棍。
13. 吃葡萄不吐葡萄皮,不吃葡萄倒吐葡萄皮。
14. 八百标兵奔北坡,炮兵并排北边跑,标兵怕把炮兵碰,炮兵怕碰标兵炮。
(二)提高篇1. 正月里,正月正,姐妹二人去逛灯,大姐名叫粉红女,二姐名叫女粉红。
粉红女身穿一件粉红袄,女粉红身穿一件袄粉红。
粉红女怀抱一瓶粉红酒,女粉红怀抱一瓶酒粉红。
姐妹找了个无人处,推杯换盏饮刘伶。
女粉红喝了粉红女的粉红酒,粉红女喝了女粉红的酒粉红,粉红女喝了一个酩酊醉,女粉红喝了一个醉酩酊。
女粉红揪着粉红女就打,粉红女揪着女粉红就拧。
名词解释相声的基本功
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名词解释相声的基本功相声是中国传统的一种曲艺形式,以滑稽幽默的话语和对白扮演为主要表现手段,常常以对白形式进行演出。
它的基本功包括语言表达、体态表演、音节掌握以及演员的心理素质等方面。
首先,语言表达是相声的基本功之一。
相声演员需要具备丰富的词汇量、独特的语言风格以及娴熟的口才技巧。
他们运用夸张、变调、变腔等技巧,通过幽默搞笑的语言表达来引起观众的笑声和共鸣。
在这个过程中,相声演员的咬字清晰、语速适中也是至关重要的。
他们的语言艺术不仅体现了中华民族的智慧和幽默,也反映了他们对社会现象的敏锐观察和独特理解。
其次,体态表演是相声的另一个重要基本功。
相声演员通过身体的动作、姿态以及面部表情来丰富和完善表演。
调动肢体和面部表情的灵活性,能够让观众更好地理解和感受演员的意图。
他们通过饶有特色的动作设计来增加喜剧效果,并通过配合对白的肢体动作来增加戏剧张力。
这些动作的设计以及触动观众的幽默感,需要演员有良好的身体协调能力、表演技巧和灵活度。
另外,音节掌握也是相声的基本功之一。
相声的节奏感极强,通过音节的巧妙运用,可以制造出搞笑、夸张和幽默的效果。
相声演员经过长时间的锻炼,掌握了节奏感,能够在演出中恰到好处地运用音节变化来引起观众的笑声和共鸣。
他们能够准确地掌握每个音节的长度和力度,将这种特殊的音乐节奏感融入到表演当中,使得相声更具魅力和韵味。
除了以上的技巧和功底,相声演员还需要有良好的心理素质。
相声是一门讲究即兴创作和互动的艺术形式,艺人需要面对观众的实时反馈,调整台词和动作。
在喜剧效果不如预期时,需要演员拥有镇定自若、善于化解尴尬的能力。
他们需要具备自信、幽默、机智和灵活的心态,能够灵活应对各种情况,并用自己的才华和智慧去创造笑点和共鸣。
综上所述,相声的基本功包括语言表达、体态表演、音节掌握以及心理素质等多个方面。
这些基本功的培养需要长期的训练和富有创造力的发挥。
相声作为一种具有丰富内涵和独特魅力的艺术形式,需要艺人们不断探索和创新,才能使其更加完美地展现出中国传统文化的精髓和魅力。
相声基本功练习
![相声基本功练习](https://img.taocdn.com/s3/m/941d2ff36c175f0e7dd13777.png)
基本功练习唇齿腮喉舌,五位相结合,咬字分轻重:喷、弹、啃、吐、磨。
喷:八百标兵奔北坡,炮兵并排北边跑,炮兵怕把标兵碰,标兵怕碰炮兵炮。
弹:断头台倒掉短单刀,歹徒登台偷短刀,断头台塌盗跌倒,对对短刀叮当掉。
啃:哥挎瓜筐过宽沟,快过宽沟观怪狗,光顾观狗瓜筐扣,瓜滚筐空哥怪狗。
吐:无父母,不孤独,五叔督促苦读书,不读书,无出路,独宿竹屋哭不住。
磨:十四是十四,四十是四十,四十不是十四,十四不是四十,十四四十四十四,私自试一试。
小孩子大宋朝文彦博,幼儿倒有灌穴浮球之智。
司马温公,倒有破瓮救儿之谋。
汉孔融,四岁让梨,懂得谦逊之礼。
十三郎五岁朝天,唐刘晏七岁举翰林,汉黄香九岁温席奉亲。
秦甘罗一十二岁身为宰相。
吴周瑜七岁学文,九岁习武,一十三岁官拜水军都督,统带千军万马,执掌六郡八十一州之兵权,施苦肉,献连环,祭东风,借雕翎,火烧战船,使曹操望风鼠窜,险些命丧江南。
虽有卧龙、凤雏之相帮,那周瑜也算小孩子当中之魁首。
浑人想当初,楚国霸王,姓项名籍字羽,目生重瞳,帐下有八千子弟兵,攻无不取,战无不胜。
只皆因鸿门宴刘邦赴宴之时,项伯、项庄拔剑舞入鸿门宴,在席前舞剑。
多亏大将樊哙,保走刘邦,从此斗智。
张良月下访韩信,韩信登台拜帅,明修栈道,暗渡陈仓,智取三关,九里山,十面埋伏,困住霸王。
霸王失机大败,战败之际,前有乌江拦路,后有韩信追兵将至。
抬头看见江中有一打鱼小舟,霸王点手唤之曰:“渔家,将孤王渡过江去,有薄银相赠”。
渔家言道:“您的人高马大枪沉,我的船只窄小,渡人难渡枪马,渡枪马难以渡人。
”霸王言道:“那有何难,先将孤家枪马渡过江去,再渡孤家不迟。
”渔家闻听,顺舟靠岸,枪支搭在船上,马匹拉至舟中,一篙支开,船离江岸,约有数丈,渔家言道:“(呔!)项羽听真:我等非是渔人,我乃韩元帅帐下大将奉将命使计策前来盗你的枪马,看你做大将者,无枪,无马,无卒,孤身一人,难道说要落在韩元帅之手?”霸王闻听,顿足捶胸:“悔当初不听亚父范增之言,今日果有此败,我有何面目再见江东父老,看来孤乃浑人也。
相声的十二项基本功
![相声的十二项基本功](https://img.taocdn.com/s3/m/e79c7c7c2e60ddccda38376baf1ffc4fff47e27d.png)
相声的十二项基本功稿子一嘿,朋友们!今天咱们来聊聊相声的十二项基本功。
这第一项啊,就是说。
说啥?那可多了去了,绕口令、贯口,得说得又溜又清楚。
你想啊,要是说都不利索,那观众不得着急嘛!第二项是学。
学各种声音,学方言,学人物特点。
就像个模仿大师一样,一开口就能把人逗乐。
唱也是很重要的一项。
可不是随便唱唱歌,得会唱太平歌词,那韵味得足。
还有逗,这可讲究技巧啦。
怎么把包袱抖响,怎么抓住观众的心,都得琢磨。
捧也不容易,得配合好逗哏的,接话要恰到好处,不能抢风头,也不能掉链子。
然后是迟、急、顿、挫。
说话的节奏得掌握好,该快的时候快,该慢的时候慢,这样才有味道。
再说说卖、高、满。
表演的时候得放得开,有热情,把场子给热起来。
还有口、手、眼、身、步。
这身体语言和眼神也得跟上,动作得协调,让人看着舒服。
相声这十二项基本功,一项都不能马虎。
要想把相声说好,那可得下大功夫,天天练,天天琢磨。
不过啊,当看到观众被逗得哈哈大笑,这一切就都值啦!稿子二亲爱的小伙伴们,咱们来唠唠相声的十二项基本功。
你知道吗?这头一项就是说,得嘴皮子利索,像那机关枪似的,一溜儿话出来,又清晰又好听。
学也不简单,学啥像啥,学鸟叫能引来真鸟,学方言能让当地人都以为是老乡。
唱可别小瞧,太平歌词那是有板有眼,调儿得正,词儿得准。
逗就更有趣啦,怎么逗得大家前仰后合,这可是门大学问。
捧也很关键,要能托住逗哏的,就像那绿叶衬红花。
迟急顿挫把握好,节奏一准儿错不了。
卖力气表演,把浑身的劲儿都使出来。
高,得有那个气势,能镇住场子。
满,满满的热情,感染每一个观众。
还有口手眼身步,配合得那叫一个妙,一个眼神,一个动作,都是戏。
这十二项基本功,就像十二把钥匙,能打开相声的欢乐大门。
要想成为相声高手,就得把这十二把钥匙都握在手里,勤加练习,不断琢磨。
等练成了,站在台上,那就是光芒四射,让大家都乐开怀!怎么样,是不是很有意思?。
相声12门基本功
![相声12门基本功](https://img.taocdn.com/s3/m/7bb0eb68a517866fb84ae45c3b3567ec102ddcea.png)
相声12门基本功学艺,第一要有人指点,第二要下苦功夫。
我自己就是这样成长起来的。
我学相声那时候,每个相声演员都要学会十二项基本功。
第一、开场诗。
相声的开场诗和一般诗不一样,他用的是打油诗,念开场诗也要把人说笑了。
比如描写雪吧,他一个字不提雪,但说的都是下雪。
一开场,一拍醒木,说开了:天上一阵黑咕咚,好像白面往下扔;倒比棉花来得冲,如柳栽花一般同;黑狗身上白,白狗身上肿;坟头倒比馒头大,井是一个(一拍醒木)大窟窿。
还有说《西江月》的,也是一拍醒木:远看忽忽悠悠,近看飘飘摇摇;不是葫芦不是瓢,水中一冲一冒;那个说是鱼肚,这个说是尿脬;二人打赌江边瞧,原来和尚(一拍醒木)洗澡。
撂地说相声第一项,就是会说开场诗。
第二、会说“门流儿”。
开场诗说完,该说相声了。
有的场子一看观众不多,就先唱段“十不闲’什么的,行话就叫做“门流儿”。
所以相声演员必须会唱“门流儿”。
“门流儿”是四五个人群唱:福字添来喜冲冲,福源山前降玉瓶,福如东海长流水呀,恨福来迟身穿大红呀,豆豆,切豆切格豆呛,去咚去,去格咚去,咚咚去,豆豆,切豆切格豆呛,……这样要唱完“福”、“禄”、“寿”、“喜”四个字,唱完了,还打家伙,打完了,就唱前面说过的“一上台来且留神”等八句(这八句,行话又叫“八掌儿”),八句唱完了,这几个人就用到人家去说堂会的套词儿来说话:“紧打家伙当不了唱,烧热了锅台当不了炕,三通打过以后,咱们侍候先来的,候着没有到的,……去咚去咚去格咚去,去格咚去,去咚去咚去格咚去,豆豆,切豆切格豆呛,……”同时还说:甲:哎,咱们这儿场也开了,人也不少了,咱们今儿唱哪一段呀?乙:唱个吉祥的!丙:唱个喜庆的!甲:哎,咱们有题目的文章好做,有谕的差使好当,咱们问问本家的舅爷想听什么?这是开玩笑,甲冲着乙说:甲:请问舅爷,您点点儿什么呀?乙:哎,我呀,什么也不听。
甲:哎,有题目,本家舅爷让咱们唱段儿“十里亭”。
人家已经明说什么也不听,他偏说要听“十里亭”。
练气功(马派相声)
![练气功(马派相声)](https://img.taocdn.com/s3/m/8cfcd62c876fb84ae45c3b3567ec102de2bddf94.png)
练气功(马派相声)
马派相声的练气功,是一种非常有趣和特色的表演形式。
练气功的目的是通过特定的
动作和呼吸来调节身体的气息和精神状态。
马派相声所采用的形式和技巧与传统的气
功稍有不同。
下面是一些常见的练气功动作和相关的表演技巧:
1. 开步练气功:这是马派相声中常见的一种动作,表演者通过双脚分开站立,然后一
步一步地向前移动,同时配合特定的动作和呼吸,来调节身体的气息和节奏。
2. 手指练气功:马派相声中的手指练气功也是一种独特的表演形式。
表演者通过灵巧
地运用手指,进行各种灵活的动作和技巧,来调节身体的气息和增强手指的敏捷性。
3. 坐姿练气功:除了站立的姿势,马派相声中也常常采用坐姿的形式进行练气功。
表
演者通过保持稳定的坐姿,配合特定的呼吸和动作,来调节身体的气息和放松身心。
4. 调息练气功:练气功的关键是调控呼吸。
马派相声中的表演者通过特定的呼吸技巧,来调节身体的气息和精神状态。
他们会采用深呼吸、腹式呼吸等方式,来达到放松身
心和增强体力的效果。
5. 腹肌练气功:马派相声中常常强调腹肌的锻炼和训练。
通过特定的动作和技巧,表
演者可以锻炼和塑造自己的腹肌,增强体力和形象。
练气功是马派相声中不可或缺的一部分,它不仅能够帮助表演者调节身体和精神状态,还可以增强身体的柔韧性和灵活性。
同时,练气功也是马派相声表演中的一种特殊技巧,能够给观众带来不同寻常的视觉和听觉体验。
相声四门基本功唱指的是什么
![相声四门基本功唱指的是什么](https://img.taocdn.com/s3/m/11fc54217f21af45b307e87101f69e314232fa54.png)
相声四门基本功唱指的是什么相声是中国传统戏曲艺术中的一种形式,在中国文化中具有重要的地位。
它以幽默诙谐的对白、夸张滑稽的表演形式,吸引了广大观众的喜爱。
而要成为一名优秀的相声演员,必须掌握相声的四门基本功,其中之一是“唱”。
唱与相声在相声演出中,相声演员常常会穿插演唱小曲,这就是相声中的“唱”。
相声中的唱不同于歌唱,在相声中,演员通过特定的节奏和旋律,配合表演,来增加戏剧的效果。
唱可以是独唱形式,也可以是多人合唱或对唱形式,通常通过吟唱一些经典或原创小曲来提升相声表演的艺术感染力和观赏性。
相声四门基本功相声四门基本功是相声演员必须要掌握的四项基本技能,它们分别是“说、笑、唱、拨”。
这四门基本功的练习和运用,可以使相声演员达到熟练自如的状态,提高相声表演的艺术水平。
1.说:相声中的“说”,是指相声演员通过娓娓道来的语言表达,展示出对语言的运用功力。
说的内容通常是相声中的对白和段子,相声演员通过语言的处理方式和技巧,使笑话更加幽默有趣。
说的基本功包括吐字清晰、节奏准确、语调自然等。
2.笑:相声中的“笑”,是指相声演员通过夸张、滑稽的表情和动作,诠释段子中的笑点。
笑是相声表演中不可或缺的元素,一个好笑的表演可以给观众带来欢乐和愉悦。
演员通过身体的语言和表情的运用,使观众能够更好地理解和感受段子的幽默之处。
3.唱:相声中的“唱”,如前所述,主要是通过演唱小曲来增加相声表演的艺术感染力。
演唱小曲可以是经典的民间曲目,也可以是相声演员自己重新改编的曲子,通过歌唱的方式展示出不同的情感和氛围。
唱的基本功包括准确的节奏把握、饱满的音色表达和准确的音高掌握。
4.拨:相声中的“拨”,是指相声演员演奏乐器的技能。
常见的拨乐器包括三弦、扬琴、二胡等,演员通过拨奏乐器能够带来丰富的音乐元素,增加相声表演的层次感。
拨的基本功包括准确的乐器演奏技巧、灵活的乐器演奏风格和与相声表演的整合。
培养唱的基本功要成为一名出色的相声演员,唱的基本功是不可或缺的。
学相声基本功教材
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学相声基本功教材学相声基本功教材相声是一种讲究语言幽默和表演技巧的传统文化艺术形式,在中国历史上拥有着深厚的文化底蕴。
如今,相声艺术已经成为了现代艺术舞台上不可或缺的一种表演形式。
如果你想要学习相声,就必须要具备一定的基本功。
下面,我们来一起看看学习相声基本功所需掌握的知识点:1. 立场姿势相声演员在舞台上的第一步,就是要站好姿势。
取得一个稳定的站立姿势,是展示身体力量和稳定性的关键。
如何取得一个合适的站立姿势?首先要掌握“三点定位法”,指的是两脚之间,两膝中心,两肩线,三点处于同一条直线。
站姿要稳健,脚距前后宽度适中,两脚并拢,踵部拧紧地面,一个人的脚尖和前膝盖对齐。
2. 声音控制相声的表演形式是通过语言来传达幽默和情感,因此声音的控制至关重要。
首先是要学会声带发声,即气流从肺部通过声带,嗓音产生的基本方式。
同时,善于控制声音的高低和力度也是相声表演的关键,让观众在听到不同的声音时,能够轻松地调整情感的反应。
3. 动作表演相声的表演形式不仅仅是语言上的呈现,也需要在表情和动作方面进行配合。
面部表情、眼神交流、手势往往能够更好地全面展示角色的情感状态,有助于更好地让观众理解和享受到笑点。
需要学习并掌握一些基本的动作表演技巧,如转身、前行步伐、手势、化妆等。
4. 小品编排相声的表演形式往往是以小品的形式呈现,因此小品编排的技巧也很重要。
一部成功的小品编排包括舞台设计、角色设计、行为设计、语言设计等内容。
需要学会分类细化,制定好适合自己的小品编排方案。
总体来说,要学习相声,需要掌握的基本功不仅仅是技能,也包括了态度和文化素养的提升。
相声不仅是一种形式的表演艺术,更是一种文化的传承。
学习基本功并不是单纯的机械操作,需要投入时间和精力进行实践和探索。
但相信只要我们有足够的热情和努力,就一定能够在相声的舞台上夺得属于自己的一席之地。
相声的四门基本技法
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相声的四门基本技法一、引子技法引子技法是相声开场白的一种表现形式,引子技法主要表现相声的开头,用于引发观众的兴趣和笑点。
以下是引子技法的几种常见形式:1.搞笑引子搞笑引子是相声中常见的一种形式,通过幽默和夸张的表演手法,引发观众的笑声。
搞笑引子通常包括对社会、生活、人物等方面的幽默描绘。
2.夸夸其谈引子夸夸其谈引子是相声中的一种经典形式,通过夸大、夸口、吹牛等方式,引发观众的兴趣和笑点。
夸夸其谈引子通常包括对自己、他人、事物等方面的夸张描述和评价。
3.反转引子反转引子是相声中的一种技法,通过颠覆传统观念,改变观众的思维方式,引发观众的笑点。
反转引子通常包括对常规行为、常识等进行颠覆性的改变。
二、对口技法对口技法是相声表演中的一种重要形式,通过对声音、节奏、动作等的精确配合,使表演更加生动有趣。
以下是对口技法的几种常见形式:1.对字对字是对语言、措辞的精确运用,通过对字的音节和音调的变化,达到表情生动、机智幽默的效果。
2.对句对句是对语句的精确对应和配合,通过声音、节奏、动作等形式的统一,使得表演更加协调、流畅。
3.对调对调是两个演员之间的对话形式,通过配合对白的内容和表现方式,使得表演更加有趣、富有情趣。
4.对咬对咬是通过演员之间的快速对话,以及语言的错位、断句等形式,达到幽默、机智的效果。
三、点题技法点题技法是相声表演中的一种重要手法,通过对话的引出和发展,突出相声的主题和核心内容。
以下是点题技法的几种常见形式:1.题目明确题目明确是通过言辞和表演的方式,直接点明相声的主题和内容。
这种方式通常具有一定的幽默和夸张效果。
2.题目包含题目包含是通过对话的表现形式,将相声的主题和内容融入其中。
观众在欣赏表演的过程中逐渐发现并理解主题的含义。
3.题目反讽题目反讽是通过对相声题目的反讽和夸张,达到幽默、讽刺的效果。
这种方式常常引发观众的共鸣和笑声。
四、快板技法快板技法是相声表演中的一种特色形式,通过快速而准确的节奏,使表演更加生动有趣。
如何说相声
![如何说相声](https://img.taocdn.com/s3/m/569b3aca783e0912a3162a65.png)
如何说相声表演相声,并不是像有些同志认为的“能说几句俏皮话,脸皮厚一点就行”,相声演员除了应具备一般的表演条件之外,还必须按相声的要求,做到会说、学、逗、唱。
说要做到口齿伶俐,语言清晰,发音准确,吐字宏亮,感情充沛;学要做到摹拟人物维妙维肖,抓住特点,装谁像谁。
学方言土语、吆喝叫卖也能掌握特色,绘形绘声,逗要做到善于挑起矛盾,恰当掌握分寸,甲、乙配合巧妙,语言引人发笑,表现幽默、滑稽、活泼、风趣;唱要做到戏剧歌曲都能巧唱,唱得别致,唱得优美,声情并茂,字正腔圆。
不掌握这四门技巧,要成为一个好的相声演员,那是有困难的。
所以说,相声表演是一门综合性的艺术,必须下功夫学习,才能达到一定的水平。
我在多年的演出实践中,主要是努力向老一辈艺术家学习,另外,自己经常反复体验、琢磨,在实践中力求做到逐步提高。
下面谈谈我个人学习中的一些体会,供业余爱好相声的同志们参考。
一、练基本功相声表演没有固定的教材,也没有科学完整的教学方法,主要靠表演者在学习老一辈艺人表演艺术的基本上,根据自己的特点到实践中发挥、提高。
因此,练基本功非常重要。
1.吐字发音相声演员在表演中,全靠说和唱来表达自己要向听众宣传的内容,因而吐字发音务求声音宏亮、发音准确、吐字清晰。
要做到这三点,必须苦练。
练的方法有多种:(1)练绕口令。
锻练唇、齿、舌、喉各部位发音的准确、清晰。
如:“鼓玻璃,瘪玻璃,不鼓不瘪的玻璃。
”(练唇音)“一平盆面,烙一平盆饼,饼碰盆,盆碰饼。
”(练唇音)“隔看窗户撕字纸,字纸上趴着四十四个似死不死的死虱子皮。
”(练齿音) “高高山上一条藤,藤条头上挂铜铃,风吹藤动铜铃动,风定藤停铜铃停。
”(练鼻音)“喇嘛端汤上塔,塔滑汤洒汤烫塔。
”(练舌音)“板凳宽,扁担长,扁担没有板凳宽,板凳没有扁担长。
扁担绑在板凳上,板凳不让扁担绑在板凳上,扁担偏要扁担绑在板凳上。
”(练唇、齿音) “狗啃油篓篓油漏,狗不啃油篓篓不漏油。
”(练喉音)(2)练传统段子。
相声基本功有哪些,练到什么时候可以登台,如何让日常口语有“包袱”···
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相声基本功有哪些,练到什么时候可以登台,如何让日常口语有“包袱”···天津,由丰富历史塑造出的独特文化标签中,“哏儿都”在今天已赫赫排在前列。
还有一个月便是春节,你可能已经规划好满满的出游行程,演艺君猜其中一定有一条就是去茶馆听相声!天津人与相声早已密不可分,而台上相声演员有何技巧能紧抓观众耳朵?一场看似轻松容易的演出背后又是演员们怎样刻苦的训练?学习相声到什么程度能登台表演?想必你也很好奇。
那么这次就由天津市曲艺团副团长李梓庭老师带我们一起走进相声这扇我们熟悉又好奇的艺术大门吧!李梓庭天津市曲艺团副团长,师从著名相声表演艺术家师胜杰,2000-2008年在中华全国总工会文工团,后调入天津市曲艺团工作至今,创作并表演相声《见机行事》《笑口常开》《戏剧杂谈》多次登上央视和地方台。
与冯歆贻演唱《说书难习》入选2018年央视戏曲春晚。
1.相声初学需要关注什么?李梓庭:相声初学都是先练嘴皮子,“唇、齿、舌、鼻、颚”这是我们的说法。
通过绕口令锻炼“喷、弹、啃(咬)、吐、磨”,主要还是把口齿练清楚、让观众听得明白,这是相声演员最基本的要求。
天津市曲艺团演出2.如何让口语化的语言有“包袱”?李梓庭:语言的表现力非常重要,我们叫语言化妆,把文本内容二度创作演绎,使语言富有生命力。
李梓庭进校园传播相声艺术我师父说,相声演员创造的奇迹就是十分钟创造的奇迹,打走上舞台,观众从不认识你到喜爱你到给你欢呼就是十分钟。
“台上一分钟,台下十年功”,要练就这样的境界需要花很长时间的功夫。
天津市曲艺团演出歌唱演员、舞蹈演员有灯光、音乐、布景等,但相声演员不行,基本上我们一上场舞美就是定格状态,后面晃动的话对我们也有干扰。
我们只能通过语言来吸引观众,这样的环境也是给相声演员提高了难度,他在看完非常绚丽的歌舞之后再静下心来听相声,对演员考验就比较大。
3.学习相声还需要掌握哪些基本功?李梓庭:相声初学的时候以贯口打基础、例如“报菜名”、绕口令练好嘴皮子。
相声的气息要求
![相声的气息要求](https://img.taocdn.com/s3/m/07629e701fb91a37f111f18583d049649b660e6c.png)
相声的气息要求
以下是相声的气息要求:
相声练嘴时,一定要掌握气息、声色、节奏还有最基本的就是嘴上的灵活度。
要掌握“喷、弹、啃(咬)、吐、磨”五种基本技法。
最重要的是要把握好练气这一关键内容,运用好深吸慢呼气息控制延长练习,深吸慢呼数字练习,深吸慢呼长音练习,托气断音练习等方法。
深吸慢呼气息控制延长练习
其要领是:先学会“蓄气”,先压一下气,把废气排出,然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样,自然松畅地轻轻吸,吸的要饱,然后气沉丹田,慢慢地放松胸肋,使气像细水长流般慢慢呼出,呼得均匀,控制时间越长越好。
深吸慢呼数字练习
这一过程称为“吸提推送’,“吸提”的气息向里向,“推送”的气息向外向下,在“推送”同时做气息延长练习。
深吸慢呼长音练习。
经过气息练习,声音开始逐步加入。
这一练习仍是练气为主,发声为辅,在推送同时择一中低音区。
托气断音练习
这是声、气各半练习。
双手插腰或护腹,由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声,声音以中低音为主,有弹性,腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出。
最后要想自己语速快,就得练绕口令,拿几段多说,多练。
其实要把绕口令说好得有肺活量,也就是练气,还要把每个字都说清。
相声的技巧和规律
![相声的技巧和规律](https://img.taocdn.com/s3/m/4d1e5242eef9aef8941ea76e58fafab069dc443c.png)
相声是一种中国民间说唱曲艺,它以说、学、逗、唱为形式,突出其特点。
以下是一些相声表演的技巧和规律:
1. 说:说绕口令,贯口,念定场诗,数来宝等。
2. 学:学各省方言,各种地方戏曲,曲艺,流行歌曲,大小买卖的吆喝,学口技等。
3. 逗:能说单口,可以逗哏、捧哏、腻缝儿,会双簧(前脸,后身)等。
4. 唱:会唱太平歌词,开场小唱。
相声表演需要注意以下规律:
1. 铺平垫稳:叙述故事情节要交代清楚,为后面的“包袱”做好铺垫。
2. 三翻四抖:在铺垫部分设置好“包袱”,经过再三铺垫后再把“包袱”抖出来。
3. 迟疾顿挫:叙述故事和抖“包袱”时要掌握好节奏,有快有慢,有张有弛。
4. 顶针续麻:上一个“包袱”的结尾作为下一个“包袱”的开头,环环相扣。
相声表演需要演员具备良好的语言表达能力、幽默感和应变能力,同时需要不断地学习和积累,提高自己的表演水平。
相声秘籍
![相声秘籍](https://img.taocdn.com/s3/m/a16b9f0e16fc700abb68fc5b.png)
唱
• 演唱”发四喜”、”弦子书”、”太平歌词”以及”农家乐”、”算 了又算”、”十二月探 • 梅”等以间小调,还有学唱各种戏曲、曲艺,统称之为”柳活”。但 天太平歌词才是相声本门的演唱,其它形式的唱可归纳到学,而非唱
太平歌词
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• ●折扇:在表演过程中可以虚拟为其他物品:刀枪棍棒(《大保镖》)、 笔(《杨乃武写状》)、鼓槌(《口吐莲花》)等。 • • ●手绢:可以在化妆时作为道具使用:《学四省》《武松打虎》《捉 放曹》 • • ●桌子,传统相声中常用的道具。表演对口相声时为逗哏站在桌外, 捧哏站在桌子里边。表演“腿子活”时则以桌子区分前后台和上下场 门。 • • ●御子:唱太平歌词时伴奏的乐器,一般是两个竹板
相声四大基本功
• 说、学、逗、唱是相声演员的四大基本功
说!
• • 说是绕口令!在练习嘴皮子时,一定要掌握气息、声色、节奏还有最基本的就是嘴上的灵活度。 要掌握喷、弹、啃、、,五种基本技法。
传统相声演员的四大基本功之“逗、唱”
![传统相声演员的四大基本功之“逗、唱”](https://img.taocdn.com/s3/m/f3f68e10f78a6529647d532c.png)
包 袱
• "包袱"就是笑料、噱头,“包袱”是一种比喻的说法。组织笑料像是 系包袱。先把包袱皮摊开, 放入种种可笑的东西, 然后包好, 系成严实 的“包袱”, 用相声术语说, 这一过程叫做铺平垫稳。观众似乎觉着 “包袱”里的东西可笑, 却又不知道究竟是些什么, 一旦时机成熟, 突 然把“包袱”抖开, 让可笑的东西呈现在观众面前, 引起笑声。从铺平 垫稳到抖落“包袱”, 就是组织“包袱”的全过程。
传统相声演员的四大基本功之“唱”
• 唱:太平歌词、数来宝、发四喜等。
太平歌词
• 太平歌词演唱者,手持木(按:应是“竹”)板两块,用指合拍,词句多为警 世规善的词句,歌韵多婉转。”该书又说:“据该行老辈人云:太平歌词之 名,顺治年间已有之,故宫岔曲中,已有太平歌词之名称……”从穷不怕 (朱绍文)在天桥地场上演出时开始,太平歌词被相声艺人引入“唱”活, 北京解放以前表演相声的演员都必须会唱太平歌词。相声在明地演出时,于 正式开演前或演出中加演。演唱时把二寸半长,一寸半宽的两块竹板(行话 “玉子”),在左手手心,运用手指、腕子的击打、颤动,能奏出轻重点和 连环点,比较悦耳动听。唱词基本上是一韵到底的七字句,最初的唱法是每 句前四个字是说,后三个字才演唱押韵。 ——张次溪在《人民首都的天桥》
(7)打岔法
• • • • • • • • • • • • • • 用打岔的手法,故意岔说,使人发笑。如,《学聋哑》(何云伟 李菁): 何:我那儿子不知道哪去啦,他不学好啊,吃喝嫖赌,最近又当上扒手啦, 你说他跟谁学的呀? 李:(指自己)您别着急,有功夫我给您找找! 何:跟你学的呀!你也是干那个的呀!几年啦? 李:(摆手)没这么回事! 何:五年啦!自首去吧! 李:您呐,听不见! 何:你要去法院哪!这就对啦! 李:听不准! 何:明天就公审!我得旁听! 李:哪儿呀! 何:你偷人家一个裤衩儿呀! 李:哪儿跟哪儿呀! 何:裤衩儿里还一烟卷呐!
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相声基本功训练在练习嘴皮子时,一定要掌握气息、声色、节奏还有最基本的就是嘴上的灵活度。
要掌握“喷、弹、啃(咬)、吐、磨”五种基本技法。
一、绕口令(喷口)练习(一)基础篇1. 出南门奔正南,有一个面铺面向南,面铺门口挂个蓝布棉门帘,摘了蓝布棉门帘,面铺还是面向南,挂上蓝布棉门帘,瞧了瞧,面铺还是面向南。
2. 河里有只船,船上挂白帆,风吹帆张船向前,无风帆落停下船。
3. 一颗星,孤零零,两颗星,放光明。
三四五六许多星,照得满天亮晶晶。
4. 大米饭喷喷香,我们大家都来尝。
吃得快吃得饱,不把饭粒掉桌上。
5. 母鸡骂小鸡,你这笨东西。
教你咯咯咯,你偏叽叽叽。
6. 排排坐,吃果果,你一个,我一个。
小华没有来,给他留一个。
7. 排排好,排排好,小狗小猫做早操。
花鹿姐姐喊口令,一二三四做得好。
8. 这是蚕,那是蝉,蚕常在叶里藏,蝉常在林里唱。
9. 出西门走七步,拾到鸡皮补皮裤。
是鸡皮补皮裤,不是鸡皮不必补皮裤。
10. 我家有个肥净白净八斤鸡,飞到张家后院里。
张家院有个肥净白净八斤狗,咬了我的肥净白净八斤鸡。
我拿他的肥净白净八斤狗赔了我的肥净白净八斤鸡。
11. 扁担长,板凳宽,板凳没有扁担长,扁担没有板凳宽。
扁担要绑在板凳上,板凳不让扁担绑在板凳上,扁担偏要扁担绑在板凳上。
12. 打南边来了个白胡子老头,手里头拄着根崩白的白拐棒棍。
13. 吃葡萄不吐葡萄皮,不吃葡萄倒吐葡萄皮。
14. 八百标兵奔北坡,炮兵并排北边跑,标兵怕把炮兵碰,炮兵怕碰标兵炮。
(二)提高篇1. 正月里,正月正,姐妹二人去逛灯,大姐名叫粉红女,二姐名叫女粉红。
粉红女身穿一件粉红袄,女粉红身穿一件袄粉红。
粉红女怀抱一瓶粉红酒,女粉红怀抱一瓶酒粉红。
姐妹找了个无人处,推杯换盏饮刘伶。
女粉红喝了粉红女的粉红酒,粉红女喝了女粉红的酒粉红,粉红女喝了一个酩酊醉,女粉红喝了一个醉酩酊。
女粉红揪着粉红女就打,粉红女揪着女粉红就拧。
女粉红撕了粉红女的粉红袄,粉红女就撕了女粉红的袄粉红。
姐妹打罢落下手,自己买线自己缝。
粉红女买了一条粉红线,女粉红买了一条线粉红。
粉红女是反缝缝缝粉红袄,女粉红是缝反缝缝袄粉红。
2. 会炖我的炖冻豆腐,来炖我的炖冻豆腐,不会炖我的炖冻豆腐,别混充会炖炖坏了我的炖冻豆腐。
3. 你会糊我的粉红活佛龛来糊我的粉红活佛龛,不会糊我的粉红活佛龛,别混充会糊糊坏了我的粉红活佛龛哪!4. 打南边来个瘸子,担了一挑子茄子,手里拿着个碟子,地下钉着木头橛子。
没留神那橛子绊倒了瘸子,弄撒了瘸子茄子,砸了瘸子碟子,瘸子毛腰拾茄子。
北边来个醉老爷子,腰里掖着烟袋别子,过来要买瘸子茄子,瘸子不卖给醉老爷子茄子,老爷子一生气抢了瘸子茄子,瘸子毛腰捡茄子拾碟子,拔橛子,追老爷子,老爷子一生气,不给瘸子茄子,拿起烟袋别子,也不知老爷子的烟袋别子打了瘸子茄子,也不知瘸子橛子打了老爷子烟袋别子。
5. 车上有个盆,盆里有个瓶,乓乓乓,乒乒乒,不知是瓶碰盆,还是盆碰瓶。
6. 男演员穿蓝制服,女演员穿棉制服,蓝制服是棉制服,棉制服是蓝制服。
男演员穿蓝棉制服,女演员穿棉蓝制服。
7. 老唐端蛋汤,踏凳登宝塔,只因凳太滑,汤洒汤烫塔。
8. 小良放羊遇见狼,狼想吃羊怕小良。
小良打狼救小羊,狼死羊活靠小良。
9. 牛郎恋刘娘,牛郎年年恋刘娘。
(五遍)10. 红凤凰,粉凤凰,红粉凤凰花凤凰。
(连说五遍)11. 兜里装豆,豆装满兜,兜破漏豆。
倒出豆,补破兜,补好兜,又装豆,装满兜,不漏豆。
二、贯口练习菜单子蒸羊羔儿、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅、炉猪、炉鸭、酱鸡、腊肉、松花、小肚儿、晾肉、香肠儿、什锦苏盘儿、熏鸡白肚儿、清蒸八宝猪、江米酿鸭子、罐儿野鸡、罐儿鹌鹑、卤什件儿、卤子鹅、山鸡、兔脯、菜蟒、银鱼、清蒸哈什蚂、烩鸭腰儿、烤鸭条、清拌腰丝儿、黄心管儿、焖白鳝、焖黄鳝、豆鼓鲇鱼、锅烧鲤鱼、烀烂甲鱼、抓炒鲤鱼、抓炒对虾、软炸里脊、软炸鸡、什锦套肠儿、卤煮寒鸦儿、麻酥油卷儿、熘鲜蘑、熘鱼脯、熘鱼肚、熘鱼片儿、醋烟肉片儿、烟三鲜儿、烟鸽子蛋、熘白蘑、熘什件儿、炒银丝儿、烟刀鱼、清蒸火腿、炒白虾、炝青蛤、炒面鱼、炝竹笋、芙蓉燕菜、炒虾仁儿、熘腰花儿、烩海参、炒蹄筋儿、锅烧海参、锅烧白菜、炸木耳、炒肝尖儿、桂花翅子、清蒸翅子、炸飞禽。
炸汁儿、炸排骨、清蒸江瑶柱、糖熘芡仁米、拌鸡丝、拌肚丝、什锦豆腐、什锦丁儿、糟鸭、糟熘鱼片、熘蟹肉、炒蟹肉、烩蟹肉、清拌蟹肉、蒸南瓜、酿倭瓜、炒丝瓜、酿冬瓜.烟鸭掌儿、焖鸭掌儿、焖笋、炝茭白、茄子晒炉肉、鸭羹、蟹肉羹、鸡血汤、三鲜木樨汤、红丸子、白丸子、南煎丸子、四喜丸子、三鲜丸子、氽丸子、鲜虾丸子、鱼脯丸子、饹炸丸子、豆腐丸子、樱桃肉、马牙肉、米粉肉、一品肉、栗子肉、坛子肉、红焖肉、黄焖肉、酱豆腐肉、晒炉肉、炖肉、黏糊肉、烀肉、扣肉、松肉、罐儿肉、烧肉、大肉、烤肉、白肉、红肘子、白肘子、熏肘子、水晶肘子、蜜蜡肘子、锅烧肘子、扒肘条、炖羊肉、酱羊肉、烧羊肉、烤羊肉、清羔羊肉、五香羊肉、氽三样儿、爆三样儿、炸卷果儿、烩散丹、烩酸燕儿、烩银丝儿、烩白杂碎、氽节子、烩节子、炸绣球、三鲜鱼翅、栗子鸡、氽鲤鱼、酱汁鲫鱼、煎钻活鲤鱼、板鸭、筒子鸡。
“八扇屏”的贯口(小孩子)在想当初,大宋朝文彦博,幼儿倒有灌穴浮球之智。
司马温公,倒有破瓮救儿之谋。
汉孔融,四岁就懂让梨逊之礼。
十三郎五岁朝天。
唐刘晏七岁举翰林,汉黄香九岁温席奉亲。
秦甘罗十二岁有宰相之才。
吴周瑜一十三岁拜为水军都督,统带千军万马,执掌六郡八十一州之兵权,使苦肉,献连环,借东风,烧战船,使曹操望风鼠窜,险些丧命江南。
虽有卧龙、凤雏之相帮,那周瑜也算小孩子中之魁首。
这些小孩子你比得了哪个?三、辙韵板眼、节奏练习(一)数来宝开场这个竹板儿打,(我这)进街来,铺户这个买卖两边排,是也有买,也有卖,也有这个幌子和招牌。
金招牌,(我这)银招牌,里里外外的挂出来。
这边儿写:特别(这个)减价大赠彩;那边儿写:(这个)白送一天您快来。
说你也来,我也来,(这个)大掌柜的发了财!您老发财我沾光,路过相求来拜望。
一拜君,二拜臣,三拜掌柜的大量人。
人量大,(我这)海量宽,刘备老爷坐西川。
西川坐下了汉刘备,保驾的臣,三千岁。
人又高,(我这)马又大,豹头环眼把胡子乍是大喊三声桥塌下。
夏侯杰,落了马,曹操一见也害怕。
(小过门儿)我在那边儿拐了个弯儿,我扭项回头拜这家儿。
我拜了他,不拜你,你说傻子没道理。
大掌柜的真不错,站在(这个)门口儿一个劲儿的乐,您把(这个)铜子儿给几个,拿回家去好治饿。
这位掌柜的好说话儿,他留分头、光嘴巴儿,身上穿着个蓝大褂儿。
手里边摇着个白折扇儿,不扇屁股扇脸蛋儿!(二)十八愁绕口令数九寒天冷风嗖,转年春打六九头,正月十五是龙灯会,有一对狮子滚绣球。
三月三王母娘娘蟠桃会,大闹天宫孙猴又把那个仙桃偷。
五月初五是端阳日,白蛇许仙不到头。
七月七传说是天河配,牛郎织女泪交流。
八月十五云遮月,月里的嫦娥犯了忧愁。
要说愁,咱们净说愁,唱一会儿绕口令的十八愁。
狼也愁,虎也是愁,象也愁,鹿也愁,骡子也愁马也愁,猪也愁,狗也是愁,牛也愁,羊也愁,鸭子也愁鹅也愁,蛤蟆愁,螃蟹愁,蛤蜊愁,乌龟愁,鱼愁虾愁个个都愁。
虎愁不敢把高山下,狼愁野心耍滑头,象愁脸憨皮又厚,鹿愁长了一对大犄角。
马愁鞴鞍就行千里,骡子愁它是一世休。
羊愁从小它把胡子长,牛愁本是犯过牛轴。
狗愁改不了那净吃屎,猪愁离不开它臭水沟。
鸭子愁扁了它的嘴,鹅愁脑瓜门儿上长了一个‘锛儿喽’头。
蛤蟆愁了一身脓疱疥,螃蟹愁的本是净横搂。
蛤蜊愁闭关自守,乌龟愁的胆小尽缩头,鱼愁离开水不能够走,虾愁空枪乱扎没准头。
(三)小快板—兵解放军,最光荣,青年人志愿当了兵,因为我要当个兵,所以今天光说兵,要说兵,净说兵,每句话里都带兵,新兵、老兵、男女兵,步兵、炮兵、坦克兵,铁道兵、工程兵,水兵、伞兵、航空兵,报话架线通讯兵,汽车驾驶运输兵,灭火救灾消防兵,指挥道路交通兵,站岗放哨警卫兵,救死扶伤卫生兵,养猪做饭炊事兵,登台表演文艺兵,这个兵,那个兵,都是人民子弟兵,子弟兵,学雷锋,人人负责当好兵,冲锋陷阵是神兵,战胜困难是尖兵,完成任务是标兵,爱护人民是好兵,兵爱民,民爱兵,兵民团结一家亲,全国各地都有兵,有兵的地方就有雷锋!(四)问答赶辙什么上山吱扭扭?什么下山乱点头?什么有头无有尾?什么有尾无有头?什么有腿家中坐?什么没腿游九州?赵州桥什么人修?玉石栏杆什么人留?什么骑驴桥上走?什么人推车轧了一道沟?什么人扛刀桥上站?什么人勒马看春秋?什么人白?什么人黑?什么人胡子一大堆?什么圆圆在天边?什么圆圆在眼前?什么圆圆长街卖?什么圆圆道两边?什么开花节节高?什么开花毛着个腰?什么开花无人见?什么开花一嘴毛?什么鸟穿青又穿白?什么鸟穿出皂靴来?什么鸟身披十样锦?什么鸟身披麻布口袋?双扇门,单扇开,我破的闷儿自己猜。
车子上山吱扭扭,瘸子下山乱点头,哈蟆有头无有尾,蝎子有尾无有头。
板登有腿儿家中坐,小船没腿儿游九州,赵州桥,鲁班修,玉石栏杆儿圣人留。
张果老骑驴桥上走,柴王推车轧了一道沟。
周仓扛刀桥上站,关公勒马看春秋。
罗成白,敬德黑,张飞胡子一大堆。
月亮圆圆在天边,眼镜圆圆在眼前,烧饼圆圆长街卖,车轱辘圆圆道两边。
芝麻开花节节高,棉花开花毛着腰,藤子开花无人见,玉米开花一嘴毛。
喜鹊穿青又穿白,乌鸦穿出皂靴来,野鸡身披十样锦,鹗丽儿身披麻布口袋。
要说好相声,还得苦练基本功。
现在相声界好像有人提倡无师自通。
一个人拿到一个本子,三天就上台了,你说这句,我说那句,说完了,就算完了。
这不是表演,是背台词。
他俩演出了,电台知道了,赶紧来录音、录像,录完了放出去,他俩也不再演了,因为没人听了。
这种艺术是没有生命的。
说明无师是行不通的。
学艺,第一要有人指点,第二要下苦功夫。
我自己就是这样成长起来的。
我学相声那时候,每个相声演员都要学会十二项基本功。
第一、开场诗。
相声的开场诗和一般诗不一样,他用的是打油诗,念开场诗也要把人说笑了。
比如描写雪吧,他一个字不提雪,但说的都是下雪。
一开场,一拍醒木,说开了:天上一阵黑咕咚,好像白面往下扔;倒比棉花来得冲,如柳栽花一般同;黑狗身上白,白狗身上肿;坟头倒比馒头大,井是一个(一拍醒木)大窟窿。
还有说《西江月》的,也是一拍醒木:远看忽忽悠悠,近看飘飘摇摇;不是葫芦不是瓢,水中一冲一冒;那个说是鱼肚,这个说是尿脬;二人打赌江边瞧,原来和尚(一拍醒木)洗澡。
撂地说相声第一项,就是会说开场诗。
第二、会说“门流儿”。
开场诗说完,该说相声了。
有的场子一看观众不多,就先唱段“十不闲’什么的,行话就叫做“门流儿”。
所以相声演员必须会唱“门流儿”。
“门流儿”是四五个人群唱:福字添来喜冲冲,福源山前降玉瓶,福如东海长流水呀,恨福来迟身穿大红呀,豆豆,切豆切格豆呛,去咚去,去格咚去,咚咚去,豆豆,切豆切格豆呛,……这样要唱完“福”、“禄”、“寿”、“喜”四个字,唱完了,还打家伙,打完了,就唱前面说过的“一上台来且留神”等八句(这八句,行话又叫“八掌儿”),八句唱完了,这几个人就用到人家去说堂会的套词儿来说话:“紧打家伙当不了唱,烧热了锅台当不了炕,三通打过以后,咱们侍候先来的,候着没有到的,……去咚去咚去格咚去,去格咚去,去咚去咚去格咚去,豆豆,切豆切格豆呛,……”同时还说:甲:哎,咱们这儿场也开了,人也不少了,咱们今儿唱哪一段呀?乙:唱个吉祥的!丙:唱个喜庆的!甲:哎,咱们有题目的文章好做,有谕的差使好当,咱们问问本家的舅爷想听什么?这是开玩笑,甲冲着乙说:甲:请问舅爷,您点点儿什么呀?乙:哎,我呀,什么也不听。