中国古代诗歌发展概述(完全版)(讲课用)

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高中语文 中国古代诗歌发展概述课件

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南北朝时期又一批乐府民歌集中地 ..。 涌现出来 ..。北朝乐府最有名的是长篇 叙事诗《木兰诗》 孔雀东南飞》 叙事诗《木兰诗》,与《孔雀东南飞》 并称为中国诗歌史上的“双璧” 并称为中国诗歌史上的“双璧”。 魏晋南北朝时期, 魏晋南北朝时期,文学日益摆脱经 学的影响,而获得独立的发展, 学的影响,而获得独立的发展,开始进 入文学的自觉时代。诗歌、散文、辞赋、 入文学的自觉时代。诗歌、散文、辞赋、 骈文、小说等文学样式, 骈文、小说等文学样式,都取得了显著 的成就。 的成就。
田园山水诗最有名的作者首推王维。 田园山水诗最有名的作者首推王维。王 字摩诘,官至尚书右丞, 维,字摩诘,官至尚书右丞,习惯上又称他 王右丞。他受佛教思想影响,厌倦官僚生活, 王右丞。他受佛教思想影响,厌倦官僚生活, 长期隐居于辋川别业,热爱自然,熟悉农村, 长期隐居于辋川别业,热爱自然,熟悉农村, 诗写得恬静闲适,具有一种静态美。 诗写得恬静闲适,具有一种静态美。在唐代 的对外战争中,许多文人参与进去, 的对外战争中,许多文人参与进去,对边塞 和军旅生活有亲身体验,从戎而不投笔, 和军旅生活有亲身体验,从戎而不投笔,写 诗描绘苍凉的边塞风光, 诗描绘苍凉的边塞风光,赞颂将士们的勇武 精神,或诅咒战争带来的灾难, 精神,或诅咒战争带来的灾难,于是有了边 塞诗派。 塞诗派。
( 四 )唐 唐代是诗歌高度成熟的黄金时代。 唐代是诗歌高度成熟的黄金时代。在唐 代近三百年的时间里,留下了近五万首诗歌, 代近三百年的时间里,留下了近五万首诗歌, 独具风格的著名诗人大约有五、六十人。 独具风格的著名诗人大约有五、六十人。 1.初唐 1.初唐 初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。 初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。 王勃、杨炯、卢照邻、 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王扩大了诗歌的 题材, 题材,五言八句的律诗形式也由他们开始初 步定型。此外还有陈子昂、 步定型。此外还有陈子昂、沈佺期、宋之问 等。

《中国古代诗歌发展概述》ppt课件(13页)

《中国古代诗歌发展概述》ppt课件(13页)
代表作:《将进酒》《蜀道难》《梦游天姥吟留别》等。
五.唐诗三剑客
2.杜甫(712-770):字子美,号少林野老,现实主义 诗人,诗圣。官场不得志,亲眼目睹上层社会的奢靡 与社会危机。安史之乱爆发,弃官入川。生活颠沛流 离,最后死于从长沙到岳阳的一条小船上。 留诗有1500多首,诗风沉郁顿挫,忧国忧民,其诗称 “诗史”。 代表作:三吏三别(《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》 《新婚别》《垂老别》《无家别》)、《蜀相》、 《茅屋为秋风所破歌》等。
九.元明清诗
1.元代:小令,元散曲的一种。关汉卿、张养浩、马致远《天净沙·秋思》。 杨维桢“铁崖体”。
2.明代:高启,“前七子”、“后七子”。
3.清代:龚自珍(《己亥杂诗》),“江左三大家”、“国朝六家”。 其五:浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。落红不是无情物,化作春泥更护 花。 其二百二十:九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞,不拘一 格降人才。中国古代诗歌发展概述来自一.现实主义源头《诗经》
1.西周初(前11世纪)——春秋中期(前7世纪),约500年时间。 2.中国第一部诗歌总集。收入305篇。汉代被尊为经典。 3.按音乐分:风(民歌)、雅(典范音乐)、颂(宗庙祭祀音乐)。 4.表现手法:赋(铺陈叙述)、比(比喻2)、兴(起兴)。 5.精华:十五国风,歌唱爱情,赞美劳动,揭露现实。 6.句式:四言为主,章法复沓,回环往复。 7.语言:双声叠韵,修辞巧妙,韵律和谐。
四.三国两晋南北朝诗
1.三曹:曹操、曹丕、曹植。 2.建安七子:建安,汉献帝年号。孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、 刘桢。 3.田园山水诗人:陶渊明、谢灵运。 4.北朝民歌:《孔雀东南飞》。
五.唐诗三剑客
1.李白(李花怒放一树白)(701-762):字太白,号青莲 居士,浪漫主义诗人,诗仙,24岁出川,仗剑游天下。742 年,供奉翰林,给皇帝(唐玄宗)写诗文娱乐,陪侍皇帝 左右,成了御用文人。744年与杜甫在洛阳相遇。后来求仙 访道。755年安史之乱爆发,南逃,757年入军营,兵败入 狱,后流放夜郎(贵州),759年遇天下大赦,顺长江而下 (《朝发白帝城》),后死于金陵(南京)。 留有诗歌1000多首,风格豪迈奔放,清新飘逸,想象丰富, 意境奇特,语言奇妙,浪漫清新。

中国古代诗歌发展概述

中国古代诗歌发展概述

元曲的特点与影响
1
元曲具有鲜明的市民性、通俗性和抒情性特点, 它以现实生活为题材,表现市民阶层的思想感情 和审美趣味。
2
元曲在艺术上追求新奇、奇特的效果,语言生动 、形象、幽默,形式灵活多样,为中国古代诗歌 发展注入了新的活力。
3
元曲的影响不仅局限于文学领域,还扩展到了戏 剧、曲艺等领域,成为中国文化的重要组成部分 。
元曲的代表人物
关汉卿
白朴
元曲四大家之首,他的作品题材广泛,风 格多样,语言通俗易懂,被誉为“曲状元 ”。
与关汉卿、马致远、郑光祖并称元曲四大 家,他的作品多以描写爱情和人生为主题 ,语言优美,意境深远。
郑光祖
马致远
他的作品以描绘社会现实为主,语言质朴 自然,思想深邃。
他的作品多以抒发个人情感为主,语言简 练明快,意境高远。
唐诗对后世产生了深远的影响, 成为中华文化的重要组成部分, 对世界文化也产生了广泛的影响

03
宋词的兴盛
宋词的兴起
社会背景
宋朝时期,经济繁荣,文化艺术也取得了巨大的发展。市民阶层 的兴起,为宋词的传播提供了广阔的市场。
文学环境
宋代的文学环境相对宽松,文人的创作自由度较高,这为宋词的发 展提供了良好的土壤。
05
明清诗歌的演变
明清诗歌的演变过程
明代诗歌
明代诗歌在继承唐宋诗歌的基础上,逐渐形成了自己的风格。初期以高启、杨慎 等为代表,强调清新自然;中期以李时中、辛幼安等为代表,追求豪放不羁;晚 期则以杨慎、杨维桢等为代表,注重个性表达。
清代诗歌
清代诗歌在明代的基础上进一步发展,形成了更为成熟的风格。初期以钱谦益、 吴伟业等为代表,强调情感表达;中期以王士禛、朱权等为代表,追求清新淡雅 ;晚期则以袁枚、赵翼等为代表,注重个性与创新。

中国古代诗歌发展概述—课件

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• 《楚辞》源自于: 楚辞》源自于: 战国后期南方诸侯国楚国民歌 • 奠基人和代表作家: 奠基人和代表作家:
屈原
• 其代表作品: 其代表作品: 离骚》 九歌》 天问》 《离骚》、《九歌》、《天问》 • 两大源头风格上的区别: 两大源头风格上的区别: 诗经》 《诗经》:现实主义源头
楚辞》 《楚辞》:浪漫主义源头
三、汉代
汉乐府
汉乐府的产生和汉代音乐机构乐府关 汉乐府的产生和汉代音乐机构乐府关 汉代音乐机构乐府 系密切, 系密切,后来人们便把乐府采集和演唱的 乐府诗或乐府歌辞, 民歌叫做乐府诗或乐府歌辞 民歌叫做乐府诗或乐府歌辞,汉乐府民歌 语言朴素自然,活泼生动, 语言朴素自然,活泼生动,且时有真率稚 句式多样, 气,句式多样,以五 言为主, 言为主,是中国诗歌在语言形式上的一次 创新。 创新。 在内容上:继承诗经现实主义传统。 在内容上:继承诗经现实主义传统。
《饮酒》其五 饮酒》 结庐在人境,而无车马喧。 结庐在人境,而无车马喧。 问君何能尔,心远地自偏。 问君何能尔,心远地自偏。 采菊东篱下,悠然见南山。 采菊东篱下,悠然见南山。 山气日夕佳,飞鸟相与还。 山气日夕佳,飞鸟相与还。 此中有真意,欲辨已忘言。 此中有真意,欲辨已忘言。
四、唐代——唐诗
思考: 思考:
魏晋时期: 魏晋时期:
三、魏晋南北朝时期
风格
建安风骨、 建安风骨、汉魏风骨 五言咏怀组诗 咏史咏怀融为一体
时期 作家 建安 三曹 建安七子 三曹.建安七子 正始 阮籍、嵇康 阮籍、 西晋 左思
田园诗.隐逸诗人或田园诗人 田园诗 隐逸诗人或田园诗人 陶渊明 田园诗派) 咏怀诗.出仕与归隐的矛盾 东晋 (田园诗派) 咏怀诗 出仕与归隐的矛盾
建安风骨

【公开课】中国古代诗歌发展概述(42张PPT)课件

【公开课】中国古代诗歌发展概述(42张PPT)课件

初唐
初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。
陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。
《登幽州台歌》 前不见古人,后不见来者。 念天地之悠悠,独怆然而涕下!
张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”。
乐府、歌行、律诗、绝句,各体齐备; 现实主义、浪漫主义相辅传扬;边塞
派、山水田园诗派,各呈异彩。
最高成就:李白、杜甫
观沧海 东临碣石,以观沧海。 水何澹澹,山岛竦峙。 树木丛生,百草丰茂。 秋风萧瑟,洪波涌起。 日月之行,若出其中; 星汉灿烂,若出其里。 幸甚至哉!歌以咏志。
“风”偏重指精神气质,“骨”偏重于指骨骼形态,二者密不可 分,合而为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、 感情丰富的特点。建安时代的作家,摆脱了儒学的束缚,注意作品 的抒情性,再加之处在战乱的年代,思想感情更常常是表现的慷慨 激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。

诗诗
绝句
五言绝句(五绝) 七言绝句(七绝)
五言律诗(五律)
律诗 七言律诗(七律)
(
)
排律
小令(五十八字以内)

又称“诗 余”“长 短句”
中调(五十九字至九十字) 长调(九十一字以上)
按段落可分为:单调,双调,三叠、四叠
上古——口头歌谣
先秦——诗歌发展 的两大源头
现实主义源头:西周至春秋《诗经》 浪漫主义源头:战国后期《楚辞》
陶渊明《归园田居》 等作品,语言朴素自 然,充满了对田园生 活的热爱、对污浊社 会现实的憎恶,给人 以含蓄隽永、意境醇 美的享受。
饮酒
东晋·陶潜
结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。

中国古代诗歌发展概述课件

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代表作:《木兰辞》(代表了北朝民歌最高日月之行,若出其中;
星汉灿烂,若出其里。
幸甚至哉!歌以咏志。
.
18
《白马篇》
(节选)
…… 仰手接飞猱, 俯身散马蹄。
……
捐躯赴国难,
视死忽如归。 .
19
三、魏晋南北朝
2.正始文学: 代表作家:阮籍、嵇康(或沉郁艰深,或风 调峻切,他们继承了建安文学的优秀传统, 进一步推动了五言古诗的发展。) 3.两晋文学: 西晋: 左思(诗歌骨力遒劲,承传建安文学的精神。其
.
6
先秦时代,《诗经》与《楚辞》双峰并峙, 是中国诗史上现实主义与浪漫主义的两座巍然 屹立的坐标。
.
7
二、汉代——汉乐府
乐府原指音乐机关,汉武帝刘彻时扩充 为大规模的专署。
其主要任务是采集民间歌辞予以配乐, 以及将文人歌功颂德之诗制谱以供统治者 祭祀和朝会宴饮之用。
“汉乐府”即是汉代的乐府诗,又称 “乐府诗”或“乐府歌辞”。
侧面反映了时代的动荡不安与黑暗。
.
14
《古诗十九首》在历代都受到了高度评
价,南朝文论家刘勰评为“五言之冠冕”,
其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段的 标志。
如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、 《迢迢牵牛星》、《西北有高楼》皆为传世 经典。
.
15
三、魏晋南北朝
1.建安文学(汉末):
继承汉乐府民歌的现实主义传统,并普遍采 用五言形式,第一次掀起了文人诗歌的高潮。他
建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感
情丰富的特点。
建安时代的作家,摆脱了儒学的束缚,注意 作品的抒情性,再加之处在战乱的年代,思想感 情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的 是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。

中国古代诗歌发展概况课件(共53张PPT)

中国古代诗歌发展概况课件(共53张PPT)

宿 昔 秉 良 弓 〄 楛 矢 何 参 差 。
少 小 去 乡 邑 〄 扬 声 沙 漠 垂 。
借 问 谁 家 子 〄 幽 并 游 侠 儿 。
白 马 饰 金 羁 〄 连 翩 西 北 驰 。
白 马 篇 曹 植
·
饮酒·陶渊明
此 中 有 真 意 〄 欲 辨 已 忘 言 。
归园田居·陶渊明
结 庐 在 人 境 〄 而 无 车 马 喧 。
盈 缩 之 期 〄
壮 心 不 已 。
烈 士 暮 年 〄
志 在 千 里 。
老 骥 伏 枥 〄
终 为 土 灰 。
腾 蛇 乘 雾 〄
犹 有 竟 时 。
神 龟 虽 寿 〄
龟 虽 寿 曹 操
·
捐 躯 赴 国 难 〄 视 死 忽 如 归 〃
名 编 壮 士 籍 〄 不 得 中 顾 私 。
父 母 且 不 顾 〄 何 言 子 与 妻 〃
诗 经 邶 风 击 鼓
· ·
楚辞的产生
战国时期楚地文化与北方文化的融合。 以屈原、宋玉为代表作家。
楚辞关键词
句式特点:X X X X X X 兮,X X X X X X。 代表作品:《离骚》(骚体)
艺术手法
惯用夸张、比喻等修辞。 浪漫主义文学源头。
楚 辞
乘 骐 骥 以 驰 骋 兮 〄 来 吾 道 夫 先 路 〃
纷 吾 既 有 此 内 美 兮 〄 又 重 之 以 修 能 。
名 余 曰 正 则 兮 〄 字 余 曰 灵 均 。
皇 览 揆 余 初 度 兮 〄 肇 锡 余 以 嘉 名 。
摄 提 贞 于 孟 陬 兮 〄 惟 庚 寅 吾 以 降 。
帝 高 阳 之 苗 裔 兮 〄 朕 皇 考 曰 伯 庸 。
楚 辞 离 骚 ︵ 节 选 ︶

中国古代诗歌发展概述(完全版)PPT课件

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诗人大胆地驰骋想象,糅合了神话传说、历史故事、 自然现象与自身遭遇,创造了一个个前无古人的神奇瑰 丽的幻想世界。屈原的作品具有卓越的独特个性。这种 浪漫主义特色的形成,同楚国文化传统密不可分。
楚国巫风盛行,朝廷和民间祭祀都使巫觋“作歌乐 鼓舞以娱诸神”。这种带有原始宗教气氛的乐歌,自然 是产生浪漫主义杰作的温床。
2021
49
别董大
高适
千里黄云白日曛,
北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己,
天下谁人不识君。
2021
50
白雪歌送武判官归京
岑参
北风卷地百草折,胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来,千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著。
2021
9
《九歌》是屈原据民间祭神乐歌改
作或加工而成。传说是屈原放逐江南时所 作,当时屈原“怀忧若苦,愁思沸郁”, 故通过制作祭神乐歌,以寄托自己的这种 思想感情。但现代研究者多认为作于放逐 之前,仅供祭祀之用。
2021
10
共十一篇:
《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、 《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、 《东君》、《河伯》、《山鬼》、 《国殇》、《礼魂》。
……
十五从军征,八十始得归。 道逢乡里人,家中有阿谁? 遥望是君家,松柏冢累累。 兔从狗窦入,雉从梁上飞。
中庭生旅谷,井上生旅葵。 烹谷持作饭,采葵持作羹。 羹饭一时熟,不知贻阿谁。 出门东向望,泪落沾我衣。
----《十五从军征》
(汉末) 文人五言诗《古诗十九首》
《古诗十九首》原题为《古诗》,最早收
杜甫凭借忧国忧民的赤子之心,以诗歌的形 式,真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰 过程中的种种社会现象。“穷年忧黎元”是其主 体创作精神,也形成了他沉郁顿挫的风格。

中国古代诗歌发展概述(完全版)

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三、汉代——汉乐府
“汉乐府”即是汉代的乐府诗,又称“乐府 诗”或“乐府歌辞”。汉乐府民歌直接继承了《诗
经》中民歌的现实主义传统,较全面而深刻地反映了当 时社会生活和人民的思想感情。 但它又与《诗经》发歌以抒情为主不同,汉乐府发 歌以叙事为其特色。 乐府:采集民歌加以整理,配乐演唱的机构。 内容:继承《诗经》现实主义传统。 语言:朴素自然,活泼生动 句式:五言为主
“余霞散成绮,澄江静如练”
-----《晚登三山还望京邑》
五、隋唐五代
唐代是诗歌高度成熟的黄金时代。在唐代 近三百年的时间里,留下了近五万首诗歌,独具 风格的著名诗人大约有五、六十人。
王(是唐诗开创时期的主要诗人,他们才气横溢,不满
☆陈子昂
初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾
现状,通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀 抱,拓宽了诗歌题材)
破 阵 子
为陈同甫赋壮语以寄
辛 弃 疾 醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分 麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。 马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王 天下事,赢得生前身后名。可怜白发生!
元代出现了新的诗歌样式——小令,也叫 “叶儿”,是元散曲中的一种,是单支的曲 子。 元曲四大家:
关汉卿、郑光祖、马致远、白朴
五、隋唐五代
晚唐: 小李杜:李商隐、杜牧 温庭筠诗歌的风格特征: 哀艳
晚唐五代时,词已成为与“诗”并行的新诗体。 温庭筠、韦庄的词都有所成就。 而南唐后主李煜的词在艺术上造诣颇高,降 宋以后的作品,脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息, 国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。
唐代的五、七言古诗和乐府歌行进一步成熟,讲 求声调韵律的五、七言律诗和绝句最后形成,诗歌形 式百花齐放。到盛唐时代,众多的诗人把诗歌创作推 向高峰,壮阔的山河,优美的田园,繁华的都市,苍 凉的边塞,惨烈的战争,都在诗歌中得到充分表现。 特别是李白的充满狂放激情、猛力抨击现实的浪漫 主义诗篇和杜甫关注国家命运、悲悯民生疾苦的现实 主义诗篇,代表了盛唐诗歌的最高成就。唐代诗歌是 中国文化中的一宗瑰宝。 清代康熙年间编辑的《全唐诗》收入2200多位作者 的48900多首诗(佚失的不知其数)。在不到300年的 时间,留下如此丰富的文化遗产,在世界文学史上也 是绝无仅有的。其中相当多的优秀诗篇,以多姿多彩 的艺术魅力征服了历代读者,代代相传,历久不衰。

(精品)中国古代诗歌发展概述.ppt

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中唐 韩孟(韩愈、孟郊——诗歌的风格特征:奇崛险怪)
元白(元稹、白居易——诗歌的风格特征:语言平易直白)
李贺(人称“诗鬼”——诗歌的风格特征: 诗境诡谲)
晚唐 小李杜:李商隐、杜牧 , 温庭筠诗歌的风格特征: 哀艳
宋代——宋诗重理趣 江西诗派:黄庭坚、陈师道、陈与义 ,杨万里(“诚斋体”)、苏 轼
宋词(婉约派:柳永、李清照,豪放派:苏轼、辛弃疾)
白雪歌送武判官归京
岑参
北风卷地百草折,胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来,千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去,去时雪满天山路。 山回路转不见君,雪上空留马行处。
江南时所作,当时屈原“怀忧若苦,愁思沸郁”,故通过制作祭神乐歌,以 寄托自己的这种思想感情。但现代研究者多认为作于放逐之前,仅供祭祀之 用。《共十一篇:《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、 《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、 《礼魂》。
《天问》《天问》是古今罕见的奇特诗篇,它以问语一连向苍天提 出了172个问题,涉及了天文、地理、文学、哲学等许多领域,表现了诗人 对传统观念的大胆怀疑和追求真理的科学精神。
《陌上桑》
日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。 罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。 头上倭堕髻,耳中明月珠。湘绮为下裙,紫绮为上襦。 行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著〈巾肖〉头。 耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。 使君从南来,五马立踟蹰。使君遣吏往,问是谁家姝? “秦氏有好女,自名为罗敷。”“罗敷年几何?”“二十尚不 足, 十五颇有余”。使君谢罗敷:“宁可共载不? ”罗敷前置辞:“使君一何愚!使君自有妇,罗敷自有夫。” “东方千余骑,夫婿居上头。何用识夫婿? 白马从骊驹;青丝系马尾,黄金络马头;腰中鹿卢剑,可值千 万余。十五府小史,二十朝大夫,三十侍中郎,四十专城居。 为人洁白晰,鬑鬑颇有须。盈盈公府步,冉冉府中趋。 坐主中要内数容千:人写,采皆桑女言秦夫罗婿敷殊拒。绝一“使君”即太守之类官员调戏的故事,歌

中国古典诗歌发展概述PPT课件

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《孔雀东南飞》
《孔雀东南飞》是我国古代第一首 长篇叙事诗,是汉乐府的代表作。 它与南北朝的《木兰诗》并称“乐 府双璧”。
这首诗原名叫《古诗为焦仲卿妻作》, 作者不详。选自南朝文学家徐陵编辑的 诗集《玉台新咏》。《玉台新咏》是继 《诗经》《楚辞》之后的又一部诗集。
《上邪》
上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。 山无陵,江河为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合, 乃敢与君绝!
饮酒
东晋·陶潜
结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
谢灵运——开创山水诗派
“池塘生春草,园柳变鸣禽” 《登池上楼》 “余霞散成绮,澄江静如练”《晚登三山还望京邑》
中国古代诗歌发展概述
古诗
古体诗
近体诗
(格律诗)
四言古诗:出现最早
五言古诗:成熟于汉代
七言古诗:成熟于唐代
乐府诗 五言绝句 :如王之涣《登颧鹊楼》
绝句 七言绝句:如杜牧《泊秦淮》
五言律诗:如杜甫《春望》 律诗 七言律诗:如杜甫《登高》
排律
词 (又称“诗余”、“长短句”、 “倚声”、“填词”)
曲 散曲:小令,套数
古诗从形式上可分为古体诗和近体诗:
古体诗(古风):是相对于近体诗而言的。特点: (1)从字数看,基本上有四言、五言、七言、杂言四种; 四言古诗:如《诗经》 五言古诗:陶渊明《归园田居》 七言古诗:如白居易《琵琶行》、李贺《李凭箜篌引》 杂言古诗:如李白《梦游天姥吟留别》、杜甫《茅屋为秋风所 破歌》 (2)作者往往在隋唐之前; (3)唐诗中凡题目里有“行、吟、歌、引”等标志性字眼的均 为古体诗。 (4)每首诗的句数不限,可长可短。

(完整word版)中国古代诗歌发展概述

(完整word版)中国古代诗歌发展概述

中国古代诗歌发展概述中国是诗歌的国度,中国诗歌历史悠久。

它的产生久远得可以追溯到没有文字的远古时期。

从《诗经》算起,已经有三千多年的历史。

诗歌的最初形式——上古时期的口头歌谣《礼记》中记载了神农时代的一首祭祀歌谣:“土,反其宅!水,归其壑!昆虫,毋作!草木,归其泽!”《吴越春秋》也记载了一首反映原始人打猎的歌谣《弹歌》:“断竹,续竹,飞土,逐宍(肉)。

”这些歌都是诗、乐、舞结合的典型例子,而诗、乐、舞的结合,正是中国诗歌产生时期的重要特征。

诗歌发展的两大源头——先秦时期的《诗经》《楚辞》一、现实主义源头——《诗经》《诗经》——我国第一部诗歌总集,收集了西周初至春秋中叶,约五百多年间,三百零五篇诗。

《诗经》按用途和音乐分“风”、“雅”、“颂”三部分。

“风”是指各地方的民间歌谣,“雅”大部分是贵族的宫廷正乐,“颂”是周天子和诸侯用以祭祀宗庙的舞乐。

其中的“国风”是现实主义的精华。

《诗经》的主要表现手法是赋(铺陈叙述)、比(比喻)、兴(起兴——先言它物以引起所咏之物。

)《诗经》的句式以四言为主,兼有杂言。

语言双声叠韵。

《诗经》的思想内容反映的社会生活非常广泛。

有的诗篇揭露了统治者的腐朽,喊出反剥削,反压迫的呼声,如《硕鼠》、《伐檀》;有的诗篇表达了对徭役兵役的憎恨,如《伯兮》、《君子于役》;有的诗篇歌颂了男女之间真挚的爱情,和对美好婚姻生活的向往,如《静女》、《蒹葭》;有的则表现了妇女婚姻的不幸,如《氓》。

总之,当时社会生活的各个方面,以及劳动人民的思想感情,都在《诗经》中得到了真切的反映。

具有鲜明的时代感和人民性。

后世把《诗经》奉为学习的最高典范。

二、中国浪漫主义的先河——楚辞战国后期,在南方的楚国,以屈原为代表的楚国诗人,在楚地歌谣的基础上,创造出了具有浓厚楚地特色的新诗体——楚辞。

楚辞体的特点:1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩2、“皆书楚语,作楚声,纪楚地,名楚物”具有浓郁的地方色彩3、楚辞的语句以六言、七言为主,长短参差,富有变化,篇幅一般比较长4、常用语气助词“兮”(句末:加强整体语气,句中:表停顿)《楚辞》是我国第一部浪漫主义诗歌总集。

中国古代诗歌发展概述 课件

中国古代诗歌发展概述 课件
一、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头:西周至春秋《诗经》
浪漫主义源头:战国后期《楚辞》 (代表作家:屈原)
我国最早的诗歌总集:《诗经》
体制:“风、雅、颂”三部分
“国风”现实主义的精华 表现手法:
赋(铺陈叙述) 比(比喻) 兴(起兴)
★句式四言为主,语言双声叠韵
关雎
关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。 参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。 求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。 参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。 参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之。
等闲变却故人心,却道故人心易变!
骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿!
山一程,水一程, 身向榆关那畔行,夜深千帐灯。
风一更,雪一更, 聒碎乡心梦不成,故园无此声。
山水田园诗派:王(王维)、孟(孟浩然) 边塞诗派: 高适、岑参、李颀、王昌龄 中唐 韩孟:(韩愈、孟郊——诗歌的风格:奇崛险怪) 元白:(元稹、白居易—诗歌的风格:平易直白) 李贺:(人称“诗鬼”——诗歌的风格:诗境诡谲) 晚唐 小李杜:(李商隐、杜牧) 温庭筠:(诗歌的风格特征: 哀艳)
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《西洲曲》
-----南朝民歌
忆梅下西洲,折梅寄江北。单衫杏子红, 双鬓鸦雏色。西洲在何处?西桨桥头渡。 日暮伯劳飞,风吹乌臼树。树下即门前, 门中露翠钿。开门郎不至,出门采红莲。 采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子, 莲子清如水。置莲怀袖中,莲心彻底红。
四、隋唐五代
初唐 四杰 (王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王) 陈子昂 盛唐 “双子星座”: 诗仙(李白)、诗圣(杜甫)
ห้องสมุดไป่ตู้
山居秋暝

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综上所述,中国诗词歌曲均源于民间,它 们虽然各自尽经历了漫长的演变发展过程,各 有其不同的表达方式,但其血脉相通,都是借 客观事物抒发主观情感。
而中国诗歌的发展史大致是:
歌而诗,诗而词,词而曲。
衍至清末,梁起超等人倡导的“诗界革命”, 又预示着新的诗歌体式即将形成。五四新文学运 动如星如日的光芒已经照亮了现代新诗的“诗国 天空”。
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日出东南隅,照我秦氏楼。 秦氏有好女,自名为罗敷。 罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。 青丝为笼系,桂枝为笼钩。 头上倭堕髻,耳中明月珠。 缃绮为下裙,紫绮为上襦。 行者见罗敷,下担捋髭须。 少年见罗敷,脱帽著帩头。 耕者忘其犁,锄者忘其锄。 来归相怒怨,但坐观罗敷。 ……
十五从军征,八十始得归。 道逢乡里人,家中有阿谁? 遥望是君家,松柏冢累累。 兔从狗窦入,雉从梁上飞。 中庭生旅谷,井上生旅葵。 烹谷持作饭,采葵持作羹。 羹饭一时熟,不知贻阿谁。 出门东向望,泪落沾我衣。
四、魏晋南北朝
4.常用语气助词“兮”(句末:加强整体语 气,句中:表停顿)。
奠基人、最早影响最深远的爱国诗人——屈原 代表作:《离骚》
屈原的骚体诗,是浪漫主义的典范作品。对理想的 热烈而执着的追求、爱憎情感火山爆发式的自我倾诉、 献身祖国的赤胆忠心,都在奔放的辞句、宏大的结构中 被容纳。 诗人大胆地驰骋想象,糅合了神话传说、历史故事、 自然现象与自身遭遇,创造了一个个前无古人的神奇瑰 丽的幻想世界。屈原的作品具有卓越的独特个性。这种 浪漫主义特色的形成,同楚国文化传统密不可分。 楚国巫风盛行,朝廷和民间祭祀都使巫觋“作歌乐 鼓舞以娱诸神”。这种带有原始宗教气氛的乐歌,自然 是产生浪漫主义杰作的温床。
----《十五从军征》
(汉末) 文人五言诗《古诗十九首》
《古诗十九首》原题为《古诗》,最早收 录于南朝梁代昭明太子萧统所编《文选》之内。 这些诗并非一人一时之作,作者属于地主阶级 中下阶层。 古诗十九首奠定了五言诗的基础,可以 说代表了汉文人五言诗的最高成就代 表了汉代五言抒情诗的最高峰。 这些古诗表现了浓重的感伤情绪,从一个 侧面反映了时代的动荡不安与黑暗。
赋(铺陈叙述) 比(比喻)
★句式四言为主,语言双声叠韵
兴(起兴)
中国浪漫主义的先河
在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地 方色彩的新诗体——楚辞。 楚辞体的特点: 1.带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪 漫主义色彩;
2.“皆书楚语,作楚声,纪楚地,名楚物” 具有浓郁的地方色彩;
3.楚辞的语句参差,富有变化,篇幅一般比 较长;
先秦时代,《诗经》与《楚辞》双峰并峙, 是中国诗史上现实主义与浪漫主义的两座巍然 屹立的坐标。 有人说,中国历代诗“莫不同祖风骚”,足 见其对后代诗歌的影响。
三、汉代——汉乐府
乐府原指音乐机关,汉武帝刘彻时扩 充为大规模的专署。 其主要任务是采集民间歌辞予以配乐, 以及将文人歌功颂德之诗制谱以供统治者 祭祀和朝会宴饮之用。 “汉乐府”即是汉代的乐府诗,又称 “乐府诗”或“乐府歌辞”。
三、汉代——汉乐府
汉乐府民歌直接继承了《诗经》中民歌的现实 主义传统,较全面而深刻地反映了当时社会生活和人 民的思想感情。 但它又与《诗经》发歌以抒情为主不同,汉乐府 发歌以叙事为其特色。这些歌辞描画了惨重的阶级压 迫与剥削,揭露了上层社会的奢淫腐朽,反映了长期 对外战争给人民带来的灾难,表达了人民对封建婚姻 的抗议,对自由爱情的热烈向往,为后代提供了一幅 幅生动具体的汉代社会现实生活图景。 汉乐府民歌善于通过戏剧情节的铺叙,通过人物 语言、行动的刻画塑造出特定环境中富有个性典型形 象。
《天问》
《天问》是古今罕见的奇特诗篇,
它以问语一连向苍天提出了172个问题,
涉及了天文、地理、文学、哲学等许多 领域,表现了诗人对传统观念的大胆怀 疑和追求真理的科学精神。
从《诗经》的现实主义到屈原的浪漫主义,是中国 诗歌发展的一个里程碑。屈原的骚体诗,依诗取兴, 引类譬喻,继承发展了《诗经》的比兴传统。 《诗经》的比兴较为单纯,而《楚辞》的比兴具有 象征的特质,往往成为一个形象的系统。《离骚》中 香草美人的比兴就是范例。楚地本是泽乡山国,其间 颇有叠波旷宇、崇山秀岭,这些江山的光怪之气足以 摇荡心灵、催发丽辞伟句。 骚体诗冲破《诗经》四言诗的固定格式,句式加长 而灵活,篇章放大而严密,词采绚丽而贴切,是《诗 经》之后的一次诗体大解唱的机构。 内容:继承《诗经》现实主义传统。
语言:朴素自然,活泼生动
句式:五言为主
三、汉代——汉乐府
《上邪》
《陌上桑》
《十五从军征》《孔雀东南飞》
《上邪》
我欲与君相知, 长命无绝衰。 山无陵, 江水为竭, 冬雷阵阵, 夏雨雪, 天地和, 乃敢与君绝!
《陌上桑》
《九歌》是屈原据民间祭神乐歌改
作或加工而成。传说是屈原放逐江南时所 作,当时屈原“怀忧若苦,愁思沸郁”, 故通过制作祭神乐歌,以寄托自己的这种 思想感情。但现代研究者多认为作于放逐 之前,仅供祭祀之用。
共十一篇:
《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、
《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、
《东君》、《河伯》、《山鬼》、 《国殇》、《礼魂》。
关 雎
关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。 参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。 求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。 参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。 参差荇菜,左右毛之。窈窕淑女,钟鼓乐之。
我国最早的诗歌总集:《诗经》
体制:“风、雅、颂”三部分 “国风”现实主义的精华
表现手法:
一、上古——口头歌谣
一、上古——口头歌谣 “断竹,续竹,飞土,逐宍 ”
先将竹竿截断,然后用弦将截断的竹竿 连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓 中射出,击中了一只只猎物,人们欢乐 地追逐着,满载而归。。
二、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头:西周至春秋《诗经》
浪漫主义源头:战国后期《楚辞》 (代表作家:屈原)
《古诗十九首》在历代都受到了高度评 价,南朝文论家刘勰评为“五言之冠冕”, 其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段的 标志。 如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、 《迢迢牵牛星》、《西北有高楼》皆为传世 经典。
西北有高楼,上与浮云齐。
交疏结绮窗,阿阁三重阶。 上有弦歌声,音响一何悲!
谁能为此曲?无乃杞梁妻。 清商随风发,中曲正徘徊。 一弹再三叹,慷慨有余哀。 不惜歌者苦,但伤知音稀。 愿为双鸿鹄,奋翅起高飞。 ----《西北有高楼》
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