色彩构成PPT课件
合集下载
造型基础--色彩构成 PPT课件

造型基础--色彩构成(含ICD) ppt 课件
这一阶段的写生从目标、方法、过程、结果都与全因素写生的训 练有不同。 为了集中抓住色彩的要素,在写生时就需要把以往写实训练中的 惯用法则放弃或反向运用。
例如,构图要打破平衡、稳定等原则,寻求随意的和出人意料的 组合;空间要舍弃纵深的表现,有意追求平面化的效果;造型打 破真实准确和体积感的追求,是色彩摆脱束缚在形体上的限制而 独立发挥;用色要脱离光线、明暗等规律的制约,还原色彩自身 的纯粹的视觉效果。
• 在向大自然学习中采集色调和丰富的颜色组织。 • 大自然是取之不尽用之不竭的色彩宝库。 • 自然色的组合受地理、季节、日照、气候等因素和时光的洗
礼,充满了千差万别的个性面孔和无以尽数的颜色标本,自 然色又是和谐、统一的典范,即使是任意攫取任何自然色彩 的一个片断,它的天然的统一调性都具有无以伦比的调和品
ห้องสมุดไป่ตู้质。
从自然界中采集色彩 ,一般可以有如下途径:
•采集和分析 这个阶段包括选址、选材、背景调研、速写、标本收集、摄影、 色谱归纳、分析等。 •变体 这是对基础材料的演化和拓展。一个好的采集素材不但提供了组 合的色谱,还是对比关系、组织结构、比例面积、节奏韵律等构 成的范本,进一步发展的思路就是在此基础上演变出来的,利用 逻辑推理或灵感激发等方法,可以进行系列的推导和再创造。 •方案练习 运用前两个环节的成果,采用产品、建筑、环境、织物、服装等 虚拟的实体进行色彩方案的草图构想。着眼点应放在解决色彩组 织的目标上,不要面面俱到地全方位解决设计问题。
写生一般用快速表现的方法进行,注意以下要求:
• 放弃细节,着力于大色块的捕捉。 • 把激情灌注于绘画的全过程,调动写生过程中的身体与精
神冲动状态。 • 只表现色彩,规避塑造形体的目的与手段。 • 可以自由组合,也可以添加背景色等主观语言。 • 强调个人的独特感受,提倡写生过程中自主的手段和语言
色彩构成课件

不是所有的光都有色彩感觉。
不可见光(紫外线) 可见光 不可见光(红外线) ____________._____________________________________._____________
380nm
780nm
B 光谱现象(牛顿与三棱镜)色散实验
真正揭开光色之迷
单色光
复色光
牛顿的实验告 诉我们,色的概念 实际上是不同波长 的光刺激人的眼睛 的视觉反映。光是 发生色彩感觉的刺 激物,色彩是视觉 器官感觉的结果。
光源色
所有物体的色彩都是在光源照射下产生的。
相同的物体,在不同的光源下呈现不同的色彩,白纸能 反射各种光线,在白光的照耀下,白纸呈白色,在红光 的照耀下,白纸呈红色,在绿光的照耀下呈绿色,可见 不同的光源必然对物体产生影响。
物体色
物体色(object color): 光被物体反射或透射后的颜色。是眼睛看 到的物体的颜色,是物体在不同光源下呈现的不同色彩。光的作用 与物体的特性是构成物体色的两个不可或缺的条件。 当白光照射到物体上时,它的一部分被物体表面反射,另一部分 被物体吸收,剩下的透过物体穿过来。
环境色
某一物体反射出一种色光又反射到其它物体上的颜色。 环境色的反光量与环境物体的材质肌理有关,表面光滑明亮的玻璃、陶瓷、金属器 皿类物体,反光量大,其对周围物体色彩的影响也大,反之,表面粗糙的物体,其 反光量小,对周围物体的影响也小。
环境色在绘画中的表现
空间混合
色彩推移
对比色和同类色
色彩冷暖对比
色彩肌理
光与色
没有光便没有色彩感觉,人们凭借光才能看见物体的形 状和色彩,从而获得对客观世界的认识,在没有光线的 情况下,就没有视觉活动,也就无所谓色彩了。 色彩的产生
不可见光(紫外线) 可见光 不可见光(红外线) ____________._____________________________________._____________
380nm
780nm
B 光谱现象(牛顿与三棱镜)色散实验
真正揭开光色之迷
单色光
复色光
牛顿的实验告 诉我们,色的概念 实际上是不同波长 的光刺激人的眼睛 的视觉反映。光是 发生色彩感觉的刺 激物,色彩是视觉 器官感觉的结果。
光源色
所有物体的色彩都是在光源照射下产生的。
相同的物体,在不同的光源下呈现不同的色彩,白纸能 反射各种光线,在白光的照耀下,白纸呈白色,在红光 的照耀下,白纸呈红色,在绿光的照耀下呈绿色,可见 不同的光源必然对物体产生影响。
物体色
物体色(object color): 光被物体反射或透射后的颜色。是眼睛看 到的物体的颜色,是物体在不同光源下呈现的不同色彩。光的作用 与物体的特性是构成物体色的两个不可或缺的条件。 当白光照射到物体上时,它的一部分被物体表面反射,另一部分 被物体吸收,剩下的透过物体穿过来。
环境色
某一物体反射出一种色光又反射到其它物体上的颜色。 环境色的反光量与环境物体的材质肌理有关,表面光滑明亮的玻璃、陶瓷、金属器 皿类物体,反光量大,其对周围物体色彩的影响也大,反之,表面粗糙的物体,其 反光量小,对周围物体的影响也小。
环境色在绘画中的表现
空间混合
色彩推移
对比色和同类色
色彩冷暖对比
色彩肌理
光与色
没有光便没有色彩感觉,人们凭借光才能看见物体的形 状和色彩,从而获得对客观世界的认识,在没有光线的 情况下,就没有视觉活动,也就无所谓色彩了。 色彩的产生
《色彩构成》全套课件-PPT

2)色彩混合后有颤动感、适合表现光 感。
3)变化混合色的比例后,可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律: 1、凡互为补色关系的色彩,按一定比例进行空间混合,可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红/青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合,产生两色的中间色。 如不同比例的红/青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合,也将产生两色的中间 色。 如:红/灰(空间混合),可得到不同程度的红灰; 红/白(空间混合),可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面,同时要呈密集状。点子越小,线越细, 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关,必 须在一定的视觉距离之外,才能产生混合。
纯度推移
作业:选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中.可以是同一种色相的明暗对比,也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感,明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时.便会产生明的更 明.暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置.会很明显地感 觉到黄色比原来更亮,而紫色比原来更暗。同一色彩.当其周 围的环境发生改变时,其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗.而移到黑 底之上.灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲,我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此, 也叫色彩的三要素。
3)变化混合色的比例后,可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律: 1、凡互为补色关系的色彩,按一定比例进行空间混合,可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红/青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合,产生两色的中间色。 如不同比例的红/青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合,也将产生两色的中间 色。 如:红/灰(空间混合),可得到不同程度的红灰; 红/白(空间混合),可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面,同时要呈密集状。点子越小,线越细, 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关,必 须在一定的视觉距离之外,才能产生混合。
纯度推移
作业:选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中.可以是同一种色相的明暗对比,也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感,明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时.便会产生明的更 明.暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置.会很明显地感 觉到黄色比原来更亮,而紫色比原来更暗。同一色彩.当其周 围的环境发生改变时,其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗.而移到黑 底之上.灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲,我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此, 也叫色彩的三要素。
色彩构成课件-PPT

比效果 ➢ 对比色相对比:亦称大跨度色域对比,指色相距离120度左右得对比
关系,属色相得中强对比效果 ➢ 互补色相对比:指色相距离180度得对比,就是色相中最强得对比
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
C、纯度对比
• 彩度对比得特征 将不同彩度得两色并列在一起,因彩度差而形成鲜 得更鲜、浊得更浊得色彩对比现象,称为彩度对比
特点:选用两种或两种以 上纯度较高得色彩,可以 使用两色相加或模拟两 色相加为中介色,使推移 自然流畅。色相推移得 中介色也可以使用无彩 色系得黑、白、灰或金 属色,任何颜色都可以推 移至另外得颜色。
• 纯度推移
某一纯色向无彩色系逐渐变 化造成得色彩构成。
• 冷暖推移
冷色极限为蓝,暖色极 限为红、橙、黄等。
二、色彩混合
空间混合得效果取决与三个方面:
• 色形状得肌理,即用来并置得基本形,这种排列越有序,形越细小,混合得效果就越 单纯、越安静,否则混合色会杂乱、炫目,没有形象感
• 并置色彩之间得强度,对比越强,适合观看得适合距离越远
• 观者距离得远近,空间混合得画面,近看可能什么也不就是,在特定得距离以外才能 获得清晰得视觉效果。
• 低纯度基调,画面中低纯度 色彩占大部分面积
中纯度基调,画面中中纯度 色彩占大部分面积 • 高纯度基调,画面中高纯度 色彩占大部分面积
• 冷暖对比
由于色彩冷暖感觉差异而形成得对比成为冷暖对比。色彩得冷暖感觉 源于人们得心理反应而非色彩本身,于人们得生活经验相关联,就是联 想得结果。 色相环得两端蓝绿色称为冷极色, 红橙色称为暖极色。两级之间得 紫色和绿色为中性色,将色环划 分为暖色系和冷色系。 冷调:画面中70%以理得板材挤压画面上 得颜色,形成肌理效果。
关系,属色相得中强对比效果 ➢ 互补色相对比:指色相距离180度得对比,就是色相中最强得对比
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
C、纯度对比
• 彩度对比得特征 将不同彩度得两色并列在一起,因彩度差而形成鲜 得更鲜、浊得更浊得色彩对比现象,称为彩度对比
特点:选用两种或两种以 上纯度较高得色彩,可以 使用两色相加或模拟两 色相加为中介色,使推移 自然流畅。色相推移得 中介色也可以使用无彩 色系得黑、白、灰或金 属色,任何颜色都可以推 移至另外得颜色。
• 纯度推移
某一纯色向无彩色系逐渐变 化造成得色彩构成。
• 冷暖推移
冷色极限为蓝,暖色极 限为红、橙、黄等。
二、色彩混合
空间混合得效果取决与三个方面:
• 色形状得肌理,即用来并置得基本形,这种排列越有序,形越细小,混合得效果就越 单纯、越安静,否则混合色会杂乱、炫目,没有形象感
• 并置色彩之间得强度,对比越强,适合观看得适合距离越远
• 观者距离得远近,空间混合得画面,近看可能什么也不就是,在特定得距离以外才能 获得清晰得视觉效果。
• 低纯度基调,画面中低纯度 色彩占大部分面积
中纯度基调,画面中中纯度 色彩占大部分面积 • 高纯度基调,画面中高纯度 色彩占大部分面积
• 冷暖对比
由于色彩冷暖感觉差异而形成得对比成为冷暖对比。色彩得冷暖感觉 源于人们得心理反应而非色彩本身,于人们得生活经验相关联,就是联 想得结果。 色相环得两端蓝绿色称为冷极色, 红橙色称为暖极色。两级之间得 紫色和绿色为中性色,将色环划 分为暖色系和冷色系。 冷调:画面中70%以理得板材挤压画面上 得颜色,形成肌理效果。
色彩构成14360PPT课件

白色,在我国传统文化中属正色,五行中居西方,代表秋天。
商朝崇尚白色,被称为“白色的朝代”。
在我国少数民族中,蒙古族崇尚白色,自称“查干牙孙”, 意即“白色民族”。
满族也崇尚白色,认为白色是天穹、神灵、以及日、月、星 辰的本色。
白族以白色象征高尚、纯洁、吉祥。
纳西族用白色作为光明、吉祥、善良的象征。
.
9
黄
色
团
龙
澄瑞亭藻井
顶
.
10
皇帝宝座
.
皇 帝 龙 椅
11
乾 隆 龙. 袍
12
青色(含绿)象征着生机勃发的春 天, 因此青绿色受到人们的喜爱。很多画家 以青 绿色作为主色调,其山水画被称为“青绿 山水” 。
黄. 山寿《匡庐读书图》13
水 墨
中国画的一种表现形式。由墨色的 焦、浓、重、淡、清产生丰富的变 化,表现物象,有独到的艺术效果。 墨为主要原料加以清水的多少引为 浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等, 画出不同浓淡(黑、白、灰)层次。 别有一番韵味称为“墨韵”。
37
.
38
•《千里江山图》
•
•《腊梅双禽图》
•
• 宋代绘画色彩基本仍分 为两条路:一类是精致细 丽的院体画,以花鸟画 和青绿山水画为代表, 另一类是强调水墨淡化 色彩的文人画。
.
39
服装中的色彩
色 彩:主要使用十种纯色,分为 “上五色”(正色)和“下五色” (副色)。 上五色指红、绿、黄、白、黑, 下五色指紫、粉(红)、蓝、湖、 香。
中国古代建筑色彩在象征的基础上,扩大了“人用”的空间, 它与整个建筑环境色彩构成超大空间的色彩搭配和谐,园林建筑 中,“朱柱素壁”在园林绿色的掩映中,显得色彩分外鲜明。
色彩构成4色彩调和ppt课件

单元学习目标
学习色调组合及色彩构图的基本原理;了解影响色调
与画面构图的色彩诸因素;探索色彩的视觉和心理特征在
色彩构成与设计应用中的作用及意义。
可编辑课件PPT
13
一,色调/色彩视觉与心理的沟通
一切以色彩作表现手段的创造活动, 其意义都在于通过某种色彩组合的视觉感 受使人产生一种心理的联系与共鸣。而研 究色调对比规律与色彩构图的关系,提高 设计实践中运用色彩的创意能力是色彩构 成学习的终极课题。
可编辑课件PPT
21
二,构图/为色彩表现而设置的结构
色彩构图通常由不同的色域组成,色域的用形和排列同构图的表现力直接相关。
(一)色彩区域与动势
一个色域的形状可能是一个完整 的独立形态,也可能是由一组聚集的 形的组合;一个色域内的色彩可能完 全一致,也可能包含着细微的色彩变 化;而各色域的色彩之间通过构图设 置适当的色彩穿插是形成各色域之间 联系的有效方法。
可编辑课件PPT
5
(二) 面积调和
调整各色彩在画面 中所占面积比例,使其 中一色的面积增大,以 绝对的优势压倒对方, 形成统治与被统治的关 系而取得调和.
可编辑课件PPT
6
(三)隔离调和
隔离调和是以“居间色”调和的方式,使用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩 区分不同色彩区域,以消除各色相之间的排斥感。通常,在色彩的各属性过于接近的 颜色之间插入一种隔离色,会使它们的关系变得清晰明了;而在色彩差别过大的一组 色中使用隔离色可以起到调和关系的作用 。
可编辑课件PPT
7
(四) 在对比各色中混入同色调和
在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用,如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与 绿色的组合色调。
可编辑课件PPT
学习色调组合及色彩构图的基本原理;了解影响色调
与画面构图的色彩诸因素;探索色彩的视觉和心理特征在
色彩构成与设计应用中的作用及意义。
可编辑课件PPT
13
一,色调/色彩视觉与心理的沟通
一切以色彩作表现手段的创造活动, 其意义都在于通过某种色彩组合的视觉感 受使人产生一种心理的联系与共鸣。而研 究色调对比规律与色彩构图的关系,提高 设计实践中运用色彩的创意能力是色彩构 成学习的终极课题。
可编辑课件PPT
21
二,构图/为色彩表现而设置的结构
色彩构图通常由不同的色域组成,色域的用形和排列同构图的表现力直接相关。
(一)色彩区域与动势
一个色域的形状可能是一个完整 的独立形态,也可能是由一组聚集的 形的组合;一个色域内的色彩可能完 全一致,也可能包含着细微的色彩变 化;而各色域的色彩之间通过构图设 置适当的色彩穿插是形成各色域之间 联系的有效方法。
可编辑课件PPT
5
(二) 面积调和
调整各色彩在画面 中所占面积比例,使其 中一色的面积增大,以 绝对的优势压倒对方, 形成统治与被统治的关 系而取得调和.
可编辑课件PPT
6
(三)隔离调和
隔离调和是以“居间色”调和的方式,使用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩 区分不同色彩区域,以消除各色相之间的排斥感。通常,在色彩的各属性过于接近的 颜色之间插入一种隔离色,会使它们的关系变得清晰明了;而在色彩差别过大的一组 色中使用隔离色可以起到调和关系的作用 。
可编辑课件PPT
7
(四) 在对比各色中混入同色调和
在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用,如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与 绿色的组合色调。
可编辑课件PPT
色彩构成ppt课件

对比——寻求差别 理论含义:
调和——寻求关联
A. 明显差异或者明显含糊的色彩,在构图中进行调整,使之完美的统一 在一起。如:明度与纯度(调和)
B. 将有显著区别的色彩,合理地分布在构图当中,以实现其完美的统一。 如:色相与面积(并置)
精选ppt
59
(七)面积对比:指各种色彩在画面中所占的面积比例变化和 差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比。
纯度低,给人感觉含蓄、高雅。
精选ppt
30
精选ppt
31
精选ppt
32
精选ppt
33
精选ppt
34
(二)色彩的混合
1、色彩
① 原色(三原色) ——不能用其它色混合而成的色彩叫原色。
②
颜料中有三种色是不能由其它色调和出来,而用着三种
色可以调和出任何一种色彩。这三种色就是红、黄、蓝,
被称为色彩的三原色。
精选ppt
3
1.色彩构成的概念
❖ 色彩构成(Interaction 0f color),即将两 个以上的色彩,根据不同的目的性.按照一 定的原则,重新组合搭配,在互相作用下构 成新的和美的色彩关系。色彩构成,是在色 彩科学体系的基础上,将复杂的视觉表现还 原成最基本的要素.研究符合人们知觉和心 理原则的构成,并能发现、把握尽可能美的 配色创造。
① 加法混合——色光的混合
② 特点:色光明亮度会随着色光
③ 混合量的增加而增加。也就是
④ 两种光线相混,提高亮度。
⑤ 三原色光混合相加得到白光;红绿光相加得到黄色光;
⑥ 绿蓝光相加得到青色光;蓝红光相加得到品红色光。
精选ppt36② 减Fra bibliotek混合——色料的混合
(完整版)色彩构成课件

色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
(二)明度推移法:是指色彩按明度等差级 数系列的顺序,由浅到深或由深到浅进行组 合排列的方法。
明度推移可分为单色明度推移和多色
明度推移。单色明度推移是以一种颜色分别 调入不等的白色或黑色,以求得多层次的推 移。多色明度推移是指将几种色彩分别加入 不等量的白色或黑色并同时安排于画面中, 使画面更加丰富。
第五,工业产品的色彩设计,如冰箱、洗衣机、照相机等,在制造 产品时应考虑两个因素:一是加强及显示产品机能的色彩;二是能与 产品的使用环境取得调和的色彩。例如,电风扇的色彩以淡绿、淡灰 等来强调该产品的轻快和清凉性;电冰箱一般为白色,放在厨房时能 显示其清洁感。
色 彩 在 广 告 设 计 中 的 应 用
色彩可分为“有彩色”和“无彩色”。黑、白、灰系统的颜色称 之为“无彩色”,不在此系统之内的颜色称为“有彩色”。如红、黄、 蓝、绿等。
二、概念
色彩构成(Interaction 0f color),即将两个以上的色彩,根据 不同的目的性.按照一定的原则,重新组合搭配,在互相作用下构成 新的和美的色彩关系。色彩构成,是研究符合人们知觉和心理原则的 构成,并能发现、把握尽可能美的配色创造。
在无彩色系中,明度最高的色为 白色,明度最低的色为黑色。在有彩 色系中,黄色为明度最高的色,紫色 是明度最低的色。
(3)纯度:指色彩的纯净程度,又 称色彩的“鲜艳度”、“饱和度”。 色彩的清与浊,取决于各种颜色的含 灰程度。颜料一般在未干时色泽鲜艳, 干了之后就产生色变,特别是水粉颜 料。
第三节 基本配色法
明 度 推 移 法
明 度 推 移 法
色彩构成情感PPT课件

第5页/共48页
蓝色
是永恒的象征。蓝色是最冷的色代表一种平静、理智与纯净蓝 色是博大的色彩,天空和大海最辽阔的景色都呈蔚色。 蓝色的意象:沉静、天空、大海、深远、朴素。 蓝色的象征:永恒、稳重、冷静、理性、科技、博大。
第6页/共48页
紫色
波长最短的可见光是紫色波。非知觉的色,神秘,给人印象深刻, 有时给人以压迫感,并且因对比的不同,时而富有威胁性,时而 又富有鼓舞性。 紫色的意象:忧郁、柔弱、后退、幽婉、神秘 紫色的象征:优雅、高贵、华丽、哀愁、梦幻
向前推进反之则深色向前推进
第10页/共48页
3.色彩的轻重感 色彩的轻重感主要与明度有关 ➢ 明度相同时,彩度高的比彩度低的感到轻
➢ 就色相来讲,冷色轻,暖色重
第11页/共48页
4.色彩的软硬感 主要取决于明度和彩度,与色相关系不大 ➢ 明度较高,彩度又低的色有柔软感,如粉红色
➢ 明度低,彩度高的色 彩有坚硬感
第45页/共48页
建筑设计中的色彩功能:
(1)突出主题,增加文化内涵 (2)美化环境,烘托气氛 (3)冲击视觉,给人以深刻印象
第46页/共48页
建筑设计中的色彩功能:
(1)突出主题,增加文化内涵 (2)美化环境,烘托气氛 (3)冲击视觉,给人以深刻印象
第47页/共48页
感谢您的观看!
第48页/共48页
0
色彩的采集与重构作业
一、自然色采集与重构:
• 1.收集自然色题材照片一张,
• 进行构成设计
• 2.照片尺寸:7cmx7cm
• 3.作品尺寸;10cmx10cm
↓
• 4.版式设计:如图所示
二、人工色采集与重构:
• 1.收集人工色题材照片一张,
蓝色
是永恒的象征。蓝色是最冷的色代表一种平静、理智与纯净蓝 色是博大的色彩,天空和大海最辽阔的景色都呈蔚色。 蓝色的意象:沉静、天空、大海、深远、朴素。 蓝色的象征:永恒、稳重、冷静、理性、科技、博大。
第6页/共48页
紫色
波长最短的可见光是紫色波。非知觉的色,神秘,给人印象深刻, 有时给人以压迫感,并且因对比的不同,时而富有威胁性,时而 又富有鼓舞性。 紫色的意象:忧郁、柔弱、后退、幽婉、神秘 紫色的象征:优雅、高贵、华丽、哀愁、梦幻
向前推进反之则深色向前推进
第10页/共48页
3.色彩的轻重感 色彩的轻重感主要与明度有关 ➢ 明度相同时,彩度高的比彩度低的感到轻
➢ 就色相来讲,冷色轻,暖色重
第11页/共48页
4.色彩的软硬感 主要取决于明度和彩度,与色相关系不大 ➢ 明度较高,彩度又低的色有柔软感,如粉红色
➢ 明度低,彩度高的色 彩有坚硬感
第45页/共48页
建筑设计中的色彩功能:
(1)突出主题,增加文化内涵 (2)美化环境,烘托气氛 (3)冲击视觉,给人以深刻印象
第46页/共48页
建筑设计中的色彩功能:
(1)突出主题,增加文化内涵 (2)美化环境,烘托气氛 (3)冲击视觉,给人以深刻印象
第47页/共48页
感谢您的观看!
第48页/共48页
0
色彩的采集与重构作业
一、自然色采集与重构:
• 1.收集自然色题材照片一张,
• 进行构成设计
• 2.照片尺寸:7cmx7cm
• 3.作品尺寸;10cmx10cm
↓
• 4.版式设计:如图所示
二、人工色采集与重构:
• 1.收集人工色题材照片一张,
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
西涅克
凡高
波斯地毯
加减法混合
加减法混合
加减法混合
加减法混合
空间混合
空间混合
空间混合
色彩对比
同时对比与连续对比
同时对比 当两种或两种以上色彩同时并放在一起,双方都会把 对方推向自己的补色。
详细内容参见讲义
连续对比 指不同时间的条件下,或者说在运动的过程中,不同 颜色刺激之间的对比。
纯度 指色彩的鲜灰程度。不同的色相不仅明度不同,纯度 也不同。在日常的视觉范围内,眼睛看到的色彩绝大 多数是含灰的色,也是不饱和的色。同一色相即使纯 度发生了细微的变化,也会带来色彩性格的变化。
降低纯度(饱和度)的方法: 1、混入黑、白、灰色 2、混入该色的补色
鲜 灰
色彩的表示方法(参见讲义)
色相 色彩的相貌,是区别色彩种类的名称。红、橙、黄、 绿、蓝、紫等每个字都代表一类具体的色相,它们 之间的差别属于色相差别。
色 相 环
原
邻
色
近
色
原 色
间 色
互
互
补
补
色
色
明度
色彩的明暗程度,明度可以说是色彩的骨架,对色彩的 结构起着关键的作用。明度在色彩三要素中可以不依赖 于其他性质而单独存在,任何色彩都可以还原成明度关 系来考虑(例 黑白摄影、素描),明度适宜表现物体的 立体感、空间感。
邻近色对比
不同的各种色相对比
纯度对比
强对比 中对比 弱对比
莫迪格里阿尼
(画面中纯度的对比)
明度对比
范画
纯 度 弱 对 比
纯 度 中 对 比
明 度 强 对 比
明 度 中 对 比
补色对比、间色对比在同一画面内(色相的对比)
明度强对比
明度弱对比
明度弱对比、明度强对比在同一画面内
纯 度 弱 对 比
颜色基调又是强对比关系构成的,不同的对比有不同的 效果,如强冷暖对比、冷暖对比,强对比的基调比较激 烈,弱对比比较含蓄柔和。
在对比各色中混入同一色,使各色具有和谐感。
在对比各色的面积中,相互放置小面积的补色,或同一 小面积其它色。
通过面积的变化统一色彩
色调
明度基调
低长调:暗色调含强明度对比。色彩效果清晰、激烈。 低中调:暗色调含明度中间对比。色彩效果稳重、深沉。 低短调:暗色中含弱明度对比。色彩效果模糊、沉闷。
中长调:中灰色调含强明度对比。色彩效果力度感强。 中间中调:中间灰色调中含忠明度对比。色彩效果丰富。 中短调:中间灰调含弱明度对比。色彩效果朦胧、混沌。
颜色旋转混合
由于转动的色盘使眼睛的视网膜在同一位置上不断快速 更换色彩刺激的缘故。混合效果和色相方面和加法混合 的规律相似,明度上是各色的平均值。
空间混合
是指由于空间距离和视觉生理的限制,眼睛辨别不出 过小或过远物象的细节,把不同色的色块感受成一个 新的色彩,这种混合收空间距离的影响。用空间混合 方法达到的混色效果比用颜料直接混合的效果明亮。
将目光集中在中央的黑十字上,停顿至20秒左右,在 将目光移至上方的十字上。此时会在白底色上出现画 面下方红色圆形及绿色圆形的残相。残相的色彩是原 有色彩的补色。视觉残相由视觉生理条件所至,称为 色彩的连续对比。
色相对比
不同颜色并置,在比较中呈现色相的差异,成为色相对 比。 原色对比
补色对比
间色对比
蒙谢尔色立体(用于设计中标准色的调配)
色 立 体 的 骨 架 图
等蒙 色谢 相尔 面色
立 体
色彩的混合
加法混合
指的是色光的混合。两种以上的光混合在一起光亮度 会提高,混和色的总亮度等于相混各色光亮度的总和, 因此叫加法混合。
朱三红来自原 色 光翠 绿
蓝
紫
胜井三雄《宇宙之光》
减法混合
指的是颜料、染料的混合(透过层层玻璃纸或色玻璃 所映现的混和色)。减法混合的三原色是加法混合三 原色补色,即翠绿的补色品红、蓝紫的补色淡黄、朱 红的补色天蓝,这三原色是用任何颜料混合不出来的, 用两种原色混合出来的颜色叫间色。在减法混合中, 混合的色越多,明的越低,纯度也会下降。
明度近似调和
类似纯度调和
色相近似调和
对比调和
对比调和是以强调变化而组合的和谐的色彩。 对比 调和中明度、色相、纯度可能都处于对比状态 , 因 此色彩更富于活泼、生动、鲜明的效果。这种色彩组 合要达到变化又要有统一和谐的美,主要不依赖要素 的一致,而靠某种秩序组合来实现。
在对比强烈的两色中加入相应的色彩渐变系列,以 使对比变得柔和。
DESIGN COLOR
色彩构成
DESIGN COLOR
色彩物理学(色彩的产生)
光谱(光的分解) 光谱色
蓝色表面对光的吸收与反射 橙色表面对光的吸收与反射 绿色表面对光的吸收与反射
光源
不同光源下色彩的变化
标准光源:1、白炽灯 2、太阳光 3、蓝天的昼光
色彩的体系
色彩的三属性
色彩分为:无彩色即黑、白、灰 有彩色即红、黄、蓝等
高长调:亮调中含强明度对比。色彩效果亮、清晰。 高中调:亮调中含中明度对比。色彩效果柔和、欢快。 高短调:亮调中含弱明度对比。色彩效果明亮、辉煌。
全长调:暗色和亮色面积相等的强对比。
明度对比
颜色基调
主要表现色彩在色相及纯度的整体印象。对色调的把握, 主要在色量的控制中,如果是寻求有倾向性色相的色调, 应现确立主色,并让主色面积达到整体色彩倾向于它, 然后根据需要适当搭配其它颜色。有色相倾向的色调具 有明显的表情特征,属于色相类似调和结构。
印 刷 中 的 减 法 混 合
中性混合
无论是色光的混合还是色料的混合,都是色彩未进入 眼睛之前以在视觉外混合好了,再由眼睛看到。另一 种情况是颜色在进入视觉之前没有混合,而在一定的 条件下通过眼睛的作用将色彩混合起来。这种发生在 视觉内的混色为生理混色。由于视觉混色效果在知觉 中没有变亮也没有变暗的感觉,它所得到的亮度感觉 为相混各色的平均值,因此叫中性混合。
纯 度 中 对 比
补 色 对 比
类 似 色 对 比
明 度 强 对 比
明 度 中 对 比
色彩调和
类似调和
将三要素中的某一种或两种要素的对比关系减弱,变 化另外两种或一种要素的关系,取得调和的感觉。
同一明度调和(变化色相与纯度) 同一色相调和(变化明度与纯度) 同一纯度调和(变化色相与明度) 同色相又同纯度调和(变化明度) 同色相又同明度调和(变化纯度) 同明度又同纯度调和(变化色相) 类似调和的效果是统一中求变化