话筒的选择和人声的处理技巧
怎样调好KTV话筒
KTV 目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。
唱歌底气不足的加中高频,突出他的亮,底气很足的减低频,省得声音破掉,女人加低频声音厚,男人加高频声音透.2.如何调音?①设备的开、关机顺序由音源设备、音频处理设备到功率放大器到电视机、投影机。
关机时顺序相反,应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。
②调试1.KTV功放的音量、电位器调到适当位置;2. 音质补偿旋钮均放在中间位置。
3。
先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感.4. 试验伴奏音乐:伴奏音乐开至正常工作时的音量;但要注意音量适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受.(调音员应在不同位置聆听效果.如立体声音像、音质等,所放的曲目应是自已熟悉的曲子)。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重.5. 注意在正式演唱时,消掉原唱歌声。
3.调音要点:①调音员应分别监听左右声道。
应熟知监听音和现场音的关系,此很大程度上依靠个人的听觉。
②用混响美化歌声.对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。
③音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频,以增强声音的明亮度.④调音以歌声为主.当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声.⑤对迪斯科或摇滚乐则要注意:提升低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。
⑥如果发生声反馈啸叫声,应迅速将麦克风总音量减小(或微调旋钮)以去掉啸叫声,找出原因后再逐步加大4。
人声音色的调试技巧?人声是一个复合音。
也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。
这些泛音都是基音频率的位数,物理学叫分音,电声学叫谐波,音乐中叫泛音。
低频泛音的幅度较强,音色就表现得混厚;中频泛音的幅度比较强,音色就表现得圆润、自然、和谐;高频泛音的幅度比较强,音色就表现得明亮、清透、解析力强。
主持人的话筒使用与音效掌控技巧
主持人的话筒使用与音效掌控技巧在主持活动或节目过程中,话筒的使用和音效的掌控是非常重要的。
一个熟练掌握话筒使用和音效技巧的主持人,能够提高活动或节目的质量,增加观众的参与感和娱乐性。
本文将就主持人的话筒使用和音效掌控技巧进行探讨。
一、话筒的使用技巧1. 选择合适的话筒在选择话筒时,主持人需要考虑场地大小、噪音情况和个人的用麦习惯。
一般而言,大型场地适合使用有线麦克风或无线麦克风,小型场地适合使用手持式麦克风。
此外,主持人还需要注意话筒的频率稳定性、灵敏度和抗干扰能力。
2. 掌握正确的持麦姿势主持人应该正确握持麦克风,避免手指触碰麦克风头部,以免产生杂音。
握持时,应将麦克风靠近嘴巴约10-15厘米的位置,以确保声音的清晰度和稳定性。
3. 注意语音表达和话筒距离为了保持声音的清晰和连贯,主持人需要注意自己的语音表达,尽量避免慌张、含糊不清或过于急促的说话方式。
同时,保持适当的话筒距离,避免声音突然变大或变小。
4. 处理话筒反馈问题在一些大型活动中,会出现话筒反馈的情况,即聚集声波引起的嗡嗡声。
主持人可以通过调整话筒位置、降低音量或使用反馈抑制设备等方法来解决这一问题。
二、音效的掌控技巧1. 熟悉音效设备主持人需要熟悉所使用的音效设备,掌握其基本功能和操作方式。
这些设备包括音响调音台、音频处理器等。
有必要进行设备的预先测试和调试,确保正常运行。
2. 合理运用音效音效是提高活动或节目效果的重要工具之一。
主持人可以根据实际需要选择合适的音效,如欢呼声、掌声、背景音乐等,以增加气氛或突出重点。
然而,过度或不恰当的使用音效可能会干扰听众或引发尴尬,因此需要适度控制。
3. 协调音效与演讲内容主持人在使用音效时,需要注意音效与演讲内容的协调。
音效应该根据情况选择合适的时机,与主讲人的发言或节目的进行相适应,起到辅助或强调的作用。
4. 注意音效的音量和平衡在掌控音效时,主持人需要注意音效的音量和平衡调整。
音效的音量不宜过大或过小,过大容易压制演讲声音,过小则无法起到预期的效果。
人声录制技术分享
人声录制技术分享人声录制技术分享1、人耳对中频200~400Hz之间的察觉能力比较强,对高频察觉能力相对弱。
因此,人声录音不能麻烦,一点瑕疵都能让人察觉。
2、注意不同人声的不同特点,应该仅最大的可能拾取最好的人声,前期可以解决得了的事,别指望后期。
3、应该了解的齿音:当气流快速流过牙齿的时候产生的摩擦声,频率很高.鼻音:口腔中的气流通路被阻塞,软颚下垂,气流通过鼻腔。
大概在250Hz的位置。
鼻音过重,清楚会影响整体,所以要尽量在录音中避免。
如果把一奶油小生的声音录出大量鼻音,那是不合格的。
口水声:口水在口腔流动产生的声音,最有效的方法就是让歌手喝水。
4、话筒选择没有标准,只有适合。
不是所有人声录音都适合大震膜电容话筒。
例如缺乏高频或者低频的歌手。
5、指向性问题。
频率越低越不明显,越高越明显。
最高频率的指向性,是沿人的口向前发出的一条直线。
6、关于话筒的选择和摆位:人声录制的时候,通常选择话筒距离歌手20CM左右,话筒的震膜和歌手嘴的高度平行,根据实际情况可以向上高于鼻平行或者低于嘴巴5CM。
左右偏离中心可达2~3厘米。
大震膜话筒具有温暖宽厚特性,中频响应良好。
而心型指向可以有效隔绝所有的房间声(声音被房间反射的声音)。
弱点是,对于强调中高频表现的歌手,高频表现如果不充分,会使歌手的声音显得特性全无。
通常可以准备三只话筒,包括温暖的电子管话筒,中性通用话筒(例如U87),以及小震膜高频响应出众的电容话筒。
也可以再准备SM58动圈话筒。
这样的准备基本可以干活了。
中性话筒能命中百分之70以上的歌手,尤其对毫无嗓音特性的歌手。
另外还可以对于优点和缺点过于突出的歌手,而且又不好解决的情况下使用(例如高频特别有限,齿音使人难受)。
电子管话筒的片面认识是温暖宽厚,瞬态不理想,声音略失真和模糊。
但实际上高档的电子管话筒失真很小,声音仍然非常清晰清澈,但是带有一股比较强烈的甜味。
所以,如果适合的声音可以选择。
小震膜话筒高频响应通常非常出色,但对于中低频响应不是很出色。
如何正确选用无线话筒
如何正确选用无线话筒选用无线话筒时需要考虑以下几个方面:类型选择、频率调节、信号稳定性、音质表现、操作简便性、电池寿命以及成本等因素。
以下是详细说明:1.类型选择:目前市场上主要有两种类型的无线话筒,即手持式无线麦克风和体装式无线麦克风。
手持式无线麦克风适用于主持人、歌手等需要频繁移动的场合,而体装式无线麦克风适用于需要双手操作或需要长时间使用的场合,如演讲、唱歌等。
2.频率调节:无线话筒工作时需要选择合适的频率。
一般来说,无线话筒的频率范围在500MHz至900MHz之间,不同国家和地区的频段规定有所不同,选购时需要根据实际情况选择适配当地频段的无线话筒。
3.信号稳定性:无线话筒信号的稳定性很重要,如果信号不稳定,会影响语音的质量和传输的稳定性。
为了保持信号稳定,可以选择带有多通道功能的无线话筒,避免信号干扰。
另外,一些高端无线话筒还配备了自动频率调整和信号增强等功能,可以进一步提高信号的稳定性。
4.音质表现:无线话筒的音质表现直接影响到使用者的体验。
一般情况下,可以通过查看产品的技术参数来了解其音质表现,如频率响应范围、信噪比、谐波失真等。
另外,也可以参考其他用户的评价或者亲自试听来判断其音质表现。
5.操作简便性:无线话筒的操作简便性也是选购时需要考虑的因素之一、一些实用的功能,如快速频道扫描、自动通道选择和无线同步等,可以提高操作的便捷性和效率。
6.电池寿命:无线话筒通常使用电池供电,电池寿命对于长时间使用的场合尤其重要。
在选购时可以查看产品的电池寿命参数,并考虑是否需要备用电池以应对长时间的使用需求。
7.成本:无线话筒的成本因素也需要考虑。
一般来说,高端的无线话筒拥有更好的音质、信号稳定性和更多的功能,但价格也会相应提高。
因此,在选购时需要根据自己的预算和需求权衡。
对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面
对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面(注意顺序,很重要):1.EQ:也就是均衡,因为话筒的拾音频响曲线差异的以及歌手嗓音特征差异,一般根据录出的人声实际效果作适当处理,比如有的声音太尖,有的听起来很闷,有的鼻音很重,有的唇齿音很重,这些都是由于声音各频段的强弱不均衡造成的听觉差异。
可以通过EQ对各频段的声音信号均衡(增减)处理,能起到改善作用。
2.激励器:也叫谐波发生器,能将声音在某些频段增加一些随机的谐波,合适的激励会给声音带来美化的成分,激励器和EQ的区别是:EQ只是调整某些频段的信号强弱,激励器是在某些频段增加新的声波成分。
不合适的激励对声音有破坏作用,使声音听起来很“脏”。
所以很多人常常不做激励处理。
3.压缩(压限)器:自动调整声音电平的动态范围。
说通俗简单点你明白得更快:就是自动将时间轨上所有的声音信号做以下处理:当声音小的时候,按预调整的参数提升音量,当声音大超过某个界限的时候,开始按预先设置参数的比例压缩减小音量,最后的结果是改变整个声音轨的动态范围(最大音量和最小音量的差值),通常压限器的作用是减小动态范围。
经过压限的声音听起来更饱满、有力,声音小的地方听起来不费劲,声音很大的地方也不震耳。
1.女歌手1.6~3。
6KHZ这段频率对女声歌曲音色的明亮度有着最为明显的影响。
这段频率如果给予一定的提升,其音色马上会变得通透鲜明。
2.男歌手150~600HZ这段频率是男声歌曲的主要频率和低次泛音频率,它影响音色的响度和力度。
如果提升这一频段,将会使歌声变得强劲有力,共鸣感强。
广3KHZ 这一频段影响男声歌曲音色的明亮度,清透度。
3.语音女声和童声语音的基音主要频率为256~440HZ;男声语音的主要频率区域为理6~315HZ。
如果这些频段给予一定的提升,将会使语音显得坚实,丰厚。
800HZ是语音的一个危险频率,这一频率是喉音的共鸣频率。
提升这一频率,会使音色产生发“硬,,发“楞,,的听觉感受。
第三章话筒的选择与使用
第三章话筒的选择与使用在录音过程中,话筒的选择与使用是非常重要的一环。
正确选择和使用适合的话筒可以提升录音质量,使声音更加真实、清晰。
本章将讨论话筒的选择标准和使用技巧。
首先,我们需要知道的是,不同类型的话筒适合不同的录音场合。
下面是几种常见的话筒类型及其特点:1.动圈话筒动圈话筒是最常见的一种,具有耐用、抗击打和高音压级等特点。
它适用于高音质录制、现场演出以及强力乐器(如打击乐器)的拾音。
2.电容话筒电容话筒的频响宽、灵敏度高,声音还原度较好。
它适用于录制人声、乐器演奏以及录制具有细节的音效。
3.管式话筒管式话筒在声音还原度和音质表现方面更胜一筹,但价格相对较高。
它适用于录制声乐、管弦乐以及电影配音等高要求场合。
4.椭圆形和鹅颈话筒椭圆形和鹅颈话筒适用于大型录音棚或需要远距离拾音的场合。
它们具有强大的指向性能,可以减少周围环境噪音的干扰。
当选择话筒时,需要考虑的因素包括:音质、频响、灵敏度、麦克风的特性、拾音模式和价格等。
根据实际录音需求和所在场合来选择适合的话筒。
选择好合适的话筒后,正确的使用技巧也是关键。
以下是一些使用话筒的注意事项:1.保持适当距离在录音时,保持合适的距离可以获得较好的声音表现。
一般来说,距离话筒5-15厘米的位置是较为适宜的。
距离太远会使声音衰减和混响度增加,而距离太近则可能引起爆音。
2.控制角度录音时,将话筒对准声源可以准确捕捉到声音,避免由于角度不正确而导致失真或声音变得模糊。
根据话筒的拾音模式,调整角度来改善声音的清晰度和均衡度。
3.避免触摸话筒在录音过程中,避免触摸话筒或碰撞它,否则会产生噪音。
可以使用话筒架或防震支架来固定话筒,减少意外碰撞的发生。
4.控制噪音噪音是录音中常见的问题之一,可以通过以下方法减少噪音的干扰:-选取相对安静的录音场地;-关闭周围的电气设备或其他可能产生干扰的设备;-使用防风罩或消音器件来减少风噪和呼吸噪音。
5.定期清洁定期清洁话筒是保持声音质量和寿命的重要措施。
合唱人声的拾取方法
合唱人声的拾取方法在音乐表演中,合唱是一种重要的形式,能够给观众带来无与伦比的听觉享受。
而合唱的质量很大程度上取决于人声的拾取方法。
本文将介绍一些高质量的合唱人声拾取方法,以帮助你在音乐表演中取得更好的效果。
1. 选址在选择合唱人声的拾取位置时,需要考虑到音乐场地的声学环境,以及演出形式和活动背景。
一般来说,应该选择在音乐舞台正面的位置,离合唱团近,能够清晰地捕捉到人声,而不受其他音乐乐器或背景噪声的干扰。
2. 话筒选择对于合唱人声的拾取,可以选择使用单一大范围麦克风或者多个小范围麦克风。
大范围麦克风适合捕捉整个合唱团的声音,能够提供广阔的声音效果。
而小范围麦克风则可以更准确地捕捉到个别合唱者的声音。
根据实际需求选择适合的话筒类型,并确保其频率响应和灵敏度适中。
3. 话筒布局在布局合唱人声的话筒时,可以采用以下方法:- 单一麦克风布局:将一台或多台大范围麦克风放置在舞台前方,确保其覆盖整个合唱团的声音。
这种布局适用于较小的合唱团。
- 多麦克风布局:将多台小范围麦克风分别放置在合唱团的各个部分,以捕捉每个合唱者的声音。
这种布局可以提供更准确和立体的声音效果,适用于较大的合唱团。
4. 话筒位置话筒的位置对于人声拾取效果至关重要。
以下是一些值得注意的位置:- 靠近合唱者:将话筒放置在离合唱者嘴唇或喉咙附近,能够捕捉到更多的细节和表情。
这种位置适用于需要捕捉个别合唱者声音的情况。
- 远离合唱者:将话筒放置在离合唱团一段距离的位置,能够捕捉到整个团体的声音。
这种位置适用于需要捕捉整个合唱团声音的情况。
5. 音量平衡在合唱人声的拾取过程中,需要注意音量平衡的调整。
确保每个合唱者的声音可以清晰地听到,并且各个声部之间的音量平衡协调。
可以通过调整每个话筒的增益和混音器的音量控制来达到音量平衡。
6. 现场监控在音乐表演中,现场监控是十分重要的。
为了确保合唱人声能够在整个场地中传递和播放,需要进行恰当的音频监控设置。
话筒角度的选择
话筒角度的选择
话筒角度的选择
(1)近距离拾音——多用于通俗唱法,话筒和音源的距离为1-5cm,角度应为15°-30°,这样可避免低频气团的噗噗声。
如果话筒与口型成0°时,气流声很重,容易产生低频噗噗声;而话筒与口型成15°-30°时,音色的低频、中频、高频声带较为均衡。
当话筒置于45°-90°时,语音气流掠过话筒振膜,使音圈振动减小,所以低频声音小,相对高频成分比例增大,但总音量变小。
(2)中距离拾音——适用于民族和美声唱法,话筒和音源距离为5-20cm,角度近似为15°。
(3)远距离拾音——适用于美声和某些乐器的拾音,话筒和音源的距离为10-20cm以上。
一般拾取多个声源,例如一个声部、提琴群声。
话筒的辐射角的轴线应对准音源,即角度为0°。
均衡器的使用技巧。
会议话筒问题解决方案
会议话筒问题解决方案引言概述:会议是人们交流和讨论的重要场合,而话筒作为会议中的主要工具之一,对于会议的顺利进行起着至关重要的作用。
然而,我们常常会遇到一些话筒问题,如声音不清晰、干扰噪音等,这些问题严重影响了会议的效果和参与者的体验。
为了解决这些问题,本文将提出一些解决方案。
一、话筒声音不清晰问题解决方案:1.1 使用高质量的话筒:选择品牌知名、声音清晰的话筒设备,确保其声音传输的准确性和清晰度。
1.2 适当调整话筒位置:将话筒放置在讲话者嘴唇附近,保持适当的距离,避免声音过于模糊或失真。
1.3 定期维护和清洁话筒:定期清洁话筒的麦克风网和过滤网,避免灰尘和污垢的积累,影响声音的传输。
二、话筒干扰噪音问题解决方案:2.1 避免电磁干扰:将话筒远离电源线、电脑等电子设备,避免电磁干扰对话筒声音的影响。
2.2 检查线路连接:确保话筒的线路连接良好,避免松动或接触不良导致的噪音问题。
2.3 使用降噪设备:在会议室中安装专业的降噪设备,如降噪麦克风和降噪音箱,有效减少环境噪音对话筒声音的干扰。
三、话筒反馈问题解决方案:3.1 控制音量:根据会议室的大小和参与人数,合理调整话筒的音量,避免声音过大引起的反馈问题。
3.2 使用抗啸叫技术:一些高级话筒设备具备抗啸叫功能,通过自动识别并消除啸叫声,有效解决反馈问题。
3.3 定期检查设备:定期检查话筒设备的工作状态,确保其正常运行,避免因设备故障引起的反馈问题。
四、话筒使用不便问题解决方案:4.1 提供便捷的操作方式:选择操作简单、功能齐全的话筒设备,提供便捷的按键和界面,方便参与者使用。
4.2 提供舒适的佩戴方式:话筒设备应具备舒适的佩戴方式,如头戴式、领夹式等,使参与者在长时间使用时感到舒适。
4.3 提供多种配件选择:根据不同会议需求,提供不同类型的配件,如延长线、充电器等,方便参与者根据实际情况选择使用。
五、话筒维修和售后服务问题解决方案:5.1 选择可靠的供应商:购买话筒设备时选择有良好声誉和售后服务的供应商,确保设备质量和售后保障。
几种最常用人声的调音方法
几种最常用人声的调音方法1:对主持人的调音主持人很多时候是女士,其语音特性是清晰流畅,富于表情。
她可以影响观众的情绪,因此要把她的音色调好。
低语调型:轻声细语、感情细腻,可采取近距离拾音,话筒与口型很近,这样可增加亲切感,可拾取纤细、微弱的声调。
其缺点是存在近讲效应,低频过强。
具体处理手段:要衰减LF:在100Hz附近衰减6dB 左右,最大可衰减到10dB。
对于MID:在250Hz-2kHz提升3-6dB。
250Hz-2kHz是语言的重要频段。
对HF:6KHz 以上频段衰减3-6dB,以减小高频噪声。
主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响(REV)和回声(ECHO)处理,否则会失去真实感和亲切感。
2:对普通人的调音在歌厅里,有一些歌唱爱好者和业余歌手,也有一些人仅是娱乐消遗,他们多为自己演唱。
其中有的人没有受过基本专业训练,缺乏演唱技巧,甚至有噪音不好和不会使用话筒的人,其中,男声易出现喉音和沙哑,女声易出现气息噪音和声带噪声。
为消除以上现象采用如下具体处理手段:在100Hz以下要切除,消除低频噪声,使音色更加纯净。
在500-800Hz要小量衰减,使音色不要太生硬。
在MID频段提升3-6dB,以增强明亮度,使声音清晰、明亮;一般人声音都较低,而且缺乏响度,所以音量要开得大一些;亦可把200-300Hz范围频率加以提升,以增加声音的响度。
业余歌手动态范围不大,勿用自动音量控制。
3:对专业歌手的调音歌厅里常有专业歌手,被朋友邀请到歌厅里做客,有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。
专业歌手有响亮的歌喉,从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平,而每人都具有一定的演唱风格。
调音要求:要了解歌手的音色特点、网络流派,高、中、低泛音特性;要了解歌手的音域宽度和动态范围;要熟悉歌曲、歌词感情,调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致;要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪;话筒的档次要高:宽频响、小失真、大动态。
会议话筒问题解决方案
会议话筒问题解决方案引言概述:在会议中,话筒是必不可少的工具,它能够确保与会人员的发言顺利进行。
然而,我们常常会遇到一些与话筒相关的问题,如声音不清晰、干扰噪音等。
为了解决这些问题,本文将提供一些解决方案,以确保会议的顺利进行。
一、声音不清晰问题的解决方案:1.1 调整话筒位置:确保话筒与发言者的口齐平,这样可以最大限度地接收到清晰的声音。
1.2 检查话筒连接:确保话筒与音频设备的连接良好,避免松动或接触不良导致声音不清晰。
1.3 使用高质量话筒:选择品质好的话筒,可以提供更好的声音传输效果,确保发言者的声音清晰可辨。
二、干扰噪音问题的解决方案:2.1 避免电磁干扰:将话筒与电源线、电源适配器等电子设备保持一定距离,以减少电磁干扰。
2.2 检查话筒线路:确保话筒线路没有损坏或接触不良,避免线路问题导致干扰噪音。
2.3 使用降噪技术:选择具备降噪功能的话筒,可以有效减少周围环境噪音的干扰,提升声音质量。
三、话筒共享问题的解决方案:3.1 分配时间:对于多人共享一个话筒的情况,可以事先制定发言时间表,确保每个人都有充足的时间发言。
3.2 调整音量:根据每个人的声音大小,适当调整话筒的音量,确保每个人的发言都能被清晰地听到。
3.3 使用无线话筒:采用无线话筒可以方便地进行共享,每个人都可以随时拿起话筒发言,避免传递话筒的麻烦。
四、话筒故障问题的解决方案:4.1 重启设备:如果话筒出现故障,可以尝试重新启动音频设备,有时候问题可以得到解决。
4.2 更换电池:如果是无线话筒,可能是电池电量不足导致故障,及时更换电池可以解决问题。
4.3 寻求专业帮助:如果以上方法都无法解决问题,建议寻求专业技术人员的帮助,进行维修或更换设备。
五、话筒使用技巧:5.1 练习发音:发言者可以通过练习发音,提高口齿清晰度,减少因发音不清晰而导致的问题。
5.2 注意距离:发言者应该保持与话筒的适当距离,既不要离得太远导致声音不清晰,也不要离得太近导致呼吸声或爆音。
音频录制中的麦克风选择和设置技巧
音频录制中的麦克风选择和设置技巧麦克风是音频录制的重要设备之一,正确选择和设置麦克风可以提高录制效果,让音频更加清晰、真实。
本文将介绍音频录制中的麦克风选择和设置技巧,帮助您达到理想的录音效果。
一、选择合适的麦克风在选择麦克风时,需要考虑录制环境和录音需求。
以下是常见的几种麦克风类型:1. 手持式麦克风:适合现场演唱、讲话或采访等应用。
这种麦克风通常具有指向性,能更好地捕捉您的声音而减少背景噪音。
2. 台式麦克风:适合录制声音较稳定的场景,如录制声音剧、广播节目等。
这种麦克风通常具有全向性,能均匀地接收声音,但也容易受到周围环境的干扰。
3. 麦克风头戴式麦克风:适合需要自由动作的场景,如舞台演出、体育解说等。
这种麦克风可以固定在头部,使您能够自由移动而不影响录音效果。
除了以上常见的麦克风类型,还可以根据录音需求选择特殊类型的麦克风,如立体声麦克风、声学麦克风等。
根据实际情况选择适合的麦克风类型,可以提高录音效果。
二、设置麦克风的位置麦克风的位置设置对录音效果有很大影响。
以下是一些常用的麦克风位置设置技巧:1. 距离麦克风的正确距离:不同类型的麦克风有不同的工作距离范围。
一般来说,手持麦克风可离嘴部约10-15厘米,台式麦克风可离嘴部约25-30厘米。
保持适当的距离可以避免捕捉到呼吸声和喷鼻息声。
2. 麦克风与录音物体的角度:麦克风应该正对着录音物体,避免过大或过小的角度。
正确的角度可以使麦克风更好地捕捉声音信息。
3. 麦克风的高度调整:根据录音物体的声源位置,调整麦克风的高度。
一般来说,麦克风应该稍高于声源,以避免捕捉到不必要的杂音。
三、降低背景噪音在音频录制中,背景噪音是影响录音质量的主要问题之一。
以下是一些降低背景噪音的技巧:1. 隔音措施:在录音环境中设置隔音措施,如使用吸音材料、悬挂窗帘等,减少外界噪音的干扰。
2. 麦克风指向性选择:根据录音环境选择合适的麦克风指向性,如心形指向性、超心形指向性等,使麦克风能更好地捕捉您的声音而减少背景噪音的录入。
老师上课用的话筒
老师上课用的话筒介绍话筒的作用和重要性在现代教育中,老师上课用的话筒已经成为教学过程中不可或缺的设备。
话筒的作用是通过放大和传播声音,使老师的声音能够清晰、准确地传递给学生,从而提高教学效果。
话筒主要由麦克风、放大器和扬声器组成,可以将老师的声音放大到整个教室,让每个学生都能听到清晰的声音,避免因距离远或教室嘈杂而造成的听觉困难。
话筒的选择和使用建议选择合适的话筒选择合适的话筒对于教学的顺利进行至关重要。
以下是一些选择话筒的建议:1.麦克风类型:通常有有线和无线两种类型的麦克风可供选择。
无线麦克风具有更大的灵活性,老师可以自由移动,不受线材长度的限制。
2.声音质量:选择声音质量好的话筒能够使老师的声音更加清晰、自然。
3.操作简便:选择操作简单、易于使用的话筒,可以减少使用时的困扰。
使用话筒的技巧1.调整音量:在使用话筒前,老师应该调整适当的音量。
音量过小会导致学生听不清,影响教学效果;音量过大则容易引起回音和噪音。
2.距离控制:使用者应尽量保持与话筒的合适距离。
过近会导致声音过大、失真;过远则可能会降低声音传导效果。
3.发音清晰:话筒虽然可以放大声音,但老师仍需注意发音清晰,避免快速说话或含糊不清的情况。
话筒的维护和保养话筒作为一种电子设备,需要定期进行维护和保养,以确保其正常工作和延长使用寿命。
下面是一些建议:1.清洁:定期清洁麦克风和扬声器,并注意防止灰尘进入设备内部。
2.电源管理:及时更换电池,保持电池仓干燥、清洁,并避免反极性安装电池。
3.储存和携带:当不使用话筒时,应储存在干燥、通风的地方,避免受潮和受热。
携带时,应放置在适当的防护袋中,避免碰撞和摔落。
话筒的维修和更换在一些情况下,话筒可能需要维修或更换。
以下是一些常见的问题和解决方法:1.无声或声音不清晰:这可能是由于麦克风损坏或连接线松动引起的。
可以尝试重新连接连接线或更换麦克风。
2.噪音或回音:这可能是由于扬声器故障或音量设置过高引起的。
关于人声的均衡处理
关于人声的均衡处理-原声录音棚
通常,技术水平较高的录音师都会通过合适的话筒选择和摆位,来获得优美的人声。
对人声进行均衡处理是他们的下下策。
当然,如果你不得不使用均衡器,那么在让歌手演唱的过程中,你可尝试以下的操作:
将80hz以下的声音都衰减掉。
大部分人声都被这个频段都是可以被衰减掉的,因为这个频段的声音信号往往携带了话筒的全部低频噪声,而且与声音的清晰度几乎没有任何关系。
何况,将人声的这个频段刷减掉,也可以为其他乐器留出均衡处理的空间,如底鼓或贝司。
你也可以试着用话筒上自带的低切功能,以此来代替均衡器对这个频段的处理。
提升80-300hz这个频段的声音,可使人声变得更厚实、更有质感。
这个频段包喊了大部分歌手嗓音的音频成分,当然有的时候女声的基频可能还要更高一些,可以说人声所有的厚重感都是由这个频段体现出来的。
因此,在处理这个频段的时候一定要非常小心,因为衰减量稍微多一点就会使声音听起来发空、发散;而提升量稍微多一点又可能将其他一些比较重要的声部掩蔽掉。
衰减300-500hz这个频段的声音(当然,不同的人声,所需要的处理也不同),可减弱人声中那些刺耳的以此谐波,使音质变得更加平滑润泽。
但在500-1khz处提升的太多则会使人声听起来很轻浮,不够庄重。
《话筒的选择与使用》PPT课件
– 低阻抗传声器的音频传输电缆可以长一些。高 阻抗则不宜过长,一般在5米以内。
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3.3 话筒的选择方法
• 话筒不仅种类繁多 , 而且特性也千差万别 , 所以无论使 用话筒或选购话筒都要进行选 择 , 选择话简要遵循下述原则 和方法。
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• 声源最好是利用钢琴弹奏或短笛吹奏,也可 用语声中嘶音较多的语句。两只话筒要摆 在同一位置 , 距声源、 0.3—1 米,
• 通过监昕扬声器反复试昕 , 找出两者的差距 与音色上的特点。每只话筒都有不同的音 色 , 根据用途与爱 好来确定是否可用
• 如果两者声音相差甚远 , 甚至感到失真 ,那 就无法做为专业录音或扩声使用。
第三章 话筒的选择与使用
话筒也叫传声器 , 它是拾音、扩声、录音的 关键性器件。 因此对它的构造原理、性能 以及使用方法要有个基本了解。
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3.1话筒的种类与构造
• 按话筒的换能原理分类 :
– 压强式、压差式、压强压差组合式
• 按使用功能分类 :
– 无指向性 , 双指向性 , 单指向性, 超指向性 , 锐 角指向性以及立体声话筒 , 手持话筒 , 颈挂话 筒 , 枪式话筒
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• 灵敏度
– 话筒的灵敏度表示话筒的声电转换效率 , 它的 定义是在 一定的声场中向话筒施加 0.1 帕 (Pa) 声压信号时 , 在一定 内阻和负载阻抗条件下 , 产生的信号电压 , 这个电压即代表 该话筒的灵 敏度。
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• 专业用的动圈话筒的内阻为 200 欧姆时 , 有 2 毫伏 / 帕 (mV/Pa) 的灵敏度 ( 即 1 帕的声 压可输出 2 毫伏 的电压 ), 动圈话筒的灵敏 度一般在 2—5 毫伏 / 帕之间。
直播中的声音处理技巧
直播中的声音处理技巧直播已经成为当代社交媒体平台上非常受欢迎的一种传播方式。
在直播中,声音处理是至关重要的,因为一个良好的声音质量能够提高直播的观看体验,同时也能够提高观众对直播内容的接受度。
本文将介绍一些直播中常用的声音处理技巧,以帮助主播们实现更好的声音效果。
1. 选择合适的麦克风麦克风是直播中最重要的工具之一,选择合适的麦克风能够提供清晰、真实的声音。
常见的麦克风类型包括动圈麦克风、电容麦克风和指向性麦克风等。
在选择麦克风时,需要根据直播场景和需要采集的声音类型来确定。
2. 消除环境噪音直播过程中,环境噪音可能会影响声音的清晰度。
为了消除环境噪音,可以选择带有降噪功能的麦克风,或者使用声音处理软件进行降噪处理。
此外,保持直播环境的安静也是减少环境噪音的有效方法。
3. 适当调节音量音量的适当调节是直播中声音处理的关键之一。
音量过低会导致听众无法听清声音,而音量过高则会影响听众的听觉感受。
因此,主播应该根据直播内容和场景的需要,合理地调节音量,确保声音清晰、平稳而不刺耳。
4. 平衡音频频谱音频频谱平衡是指在不同频率范围内,声音的能量分布合理均衡。
通过平衡音频频谱,可以确保不同频率的声音都能够得到表现。
常用的音频频谱平衡方法包括增加低频的增益、降低高频的增益等。
平衡音频频谱可以提高声音质量,使声音更加立体、自然。
5. 声音去噪与回声抑制直播中的噪音和回声是影响声音质量的两个主要问题。
为了解决这些问题,可以使用声音处理软件进行去噪和回声抑制处理。
去噪处理可以有效降低噪音对声音的干扰,回声抑制处理可以减少回声对声音清晰度的影响。
6. 控制峰值电平峰值电平是指声音波形中的最高点,过高的峰值电平可能导致声音失真。
为了避免声音失真,可以使用压缩器或限幅器等声音处理设备来控制峰值电平。
这些设备可以自动调节声音的动态范围,确保声音平滑而不失真。
7. 音频混音在某些直播场景下,可能需要同时播放多个音频源,包括背景音乐、特效音效等。
话筒技术参数及使用技巧(精)
话筒技术参数及使用技巧一、话筒的种类话筒按其结构不同,一般分为动圈式、晶体式、炭粒式、铝带式和电容式等数种,其中最常用的是动圈式话筒和电容式话筒,前者耐用、便宜,后者娇嫩、价格高、但特性优良。
●∙∙动圈话筒:动圈式话筒是通过振膜感应声波造成的空气压力变化,带动置于磁场中的线圈切割磁力线产生与声压强度变化相应的微弱电流信号。
通常动圈话筒噪音低,无需馈送电源,使用简便,性能稳定可靠。
●∙电容话筒:电容话筒的核心是一个电容传感器。
电容的两极被窄空气隙隔开,空气隙就形成电容器的介质。
在电容的两极间加上电压时,声振动引起电容变化,电路中电流也产生变化,将这信号放大输出,就可得到质量相当好的音频信号。
另外有一种驻级体式电容话筒,采用了驻级体材料制作话筒振膜电极,不需要外加极化电压即可工作,简化了结构,因此这种话筒非常小巧廉价,同时还具有电容话筒的特点,被广泛应用在各种音频设备和拾音环境中。
电容话筒的灵敏度高,频率响应好,音质好。
二、话筒的主要技术特性1、灵敏度:在1KHz的频率下,0.1Pa规定声压从话筒正面0°主轴上输入时,话筒的输出端开路输出电压,单位为10mV/Pa。
灵敏度与输出阻抗有关。
有时以分贝表示,并规定10V/Pa 为0dB,因话筒输出一般为毫伏级,所以,其灵敏度的分贝值始终为负值。
2、频响特性:话筒0°主轴上灵敏度随频率而变化的特性。
要求有合适的频响范围,且该范围内的特性曲线要尽量平滑,以改善音质和抑制声反馈。
同样的声压,而频率不同的声音施加在话筒上时的灵敏度就不一样,频响特性通常用通频带范围内的灵敏度相差的分贝数来表示。
通频带范围愈宽,相差的分贝数愈少,表示话筒的频响特性愈好,也就是话筒的频率失真小。
3、指向性:话筒对于不同方向来的声音灵敏度会有所不同,这称为话筒的方向性。
方向性与频率有关,频率越高则指向性越强。
为了保证音质,要求传声器在频响范围内应有比较一致的方向性。
浅谈录音时如何调节人声的音色
浅谈录音时如何调节人声的音色调节人声音色是指在录音过程中对人声进行调整,使其达到更好的音色效果。
音色是指声音的特征,包括音调、音质、音量等方面。
人声音色的调节可以通过以下几个方面进行。
1.选择适当的麦克风麦克风的选择对人声音色的调节有重要影响。
不同类型的麦克风有着不同的拾音特性,如动圈麦克风适合于低音浑厚的音色,而电容麦克风适合于高音清晰的音色。
在选择麦克风时,需要根据人声的特点和需求来选择合适的类型。
2.控制麦克风距离和角度麦克风的距离和角度也会对人声音色的调节产生影响。
一般来说,如果麦克风离声源较近,会有更多的低音和近距离效果;而如果麦克风离声源较远,会有更多的高音和室内效果。
同时,调整麦克风的角度可以改变声音的直射效果和反射效果,从而调节音色。
3.使用均衡器均衡器是一种常见的音频处理工具,可以通过增强或削弱特定频段的音量来调节音色。
在人声录制时,可以使用均衡器来提升或降低一些频段的音量,从而改变音色的特点。
例如,增强高频可以使人声更加明亮清澈,而增强低频可以使人声更加浑厚温暖。
不过,在使用均衡器时需要注意不要过度调节,以免对整体音质造成不良影响。
4.使用压缩器压缩器是一种音频处理器,可以调节声音的动态范围,使声音更平衡稳定。
在人声录制时,使用压缩器可以控制人声的音量波动,使其更加稳定。
这样可以保持人声的清晰度,并且使其更容易被听众接受。
同时,压缩器还可以通过调节攻击时间和释放时间,对人声音色进行调节,使其更有质感。
5.使用混响器混响器是一种模拟空间效果的音频处理工具,可以给人声添加环境的延迟和反射效果,从而改变音色。
在人声录制时,使用适量的混响效果可以使人声显得更加立体和自然。
不同的混响效果可以模拟不同的环境,如大厅、演唱厅等,从而实现不同的音色效果。
6.使用声音效果器声音效果器是一种通过数字信号处理来改变声音特征的音频处理工具。
人声录音时,可以使用声音效果器来改变人声的音色特点,如增加和声效果、调制效果等。
话筒正确调使用与音质
话筒正确调使用与音质话筒话筒也叫传声器,工作原理是当传声器接受声波时,声波产生的力量作用在振膜上,引起振膜振动,带动音圈作相应振动,音圈在磁钢中运动,产生电动势,声音信号转变成电信号。
录音室常见的录音话筒分为动圈话筒和电容话筒两种。
电容话筒的特点是非常灵敏,频率响应比较宽广,能够捕捉到更多声音细节,在录音棚中使用率较高,对录音环境的要求也比较高。
高档电容话筒非常娇贵,怕摔怕受潮,不录音的时候要放到防潮柜储存。
动圈话筒的特点,是对环境适应能力强。
动圈话筒构造相对简单,经济耐用,能承受极高的声压,且几乎不受极端温度或湿度的影响。
从声学性能比较,一般来讲,电容话筒在灵敏度和频率响应方面要优于动圈话筒。
这跟电容话筒需要先将声音信号转换成电流的工作原理有关。
通常电容话筒的振膜都非常薄,很容易受到声压影响而发生震动,从而引起振膜与振膜舱后背板之间电压的相应改变。
一般的入门级声卡,话放能力有限,对于动圈话筒的支持并不好,常见的情况就是推力不够,所以我还是建议用电容话筒录音。
话筒放大器话筒放大器简称“话放”,是对话筒输入的信号进行放大的设备。
话筒的信号非常微弱,必须要经过话筒放大器放大以后才能被处理。
一般专业声卡都带有话筒放大器,可以应付一般的话筒,声卡上的增益控制旋钮(Gain)就是用来调整话放增益的。
高档话筒(1000美金以上)必须要配合话筒放大器(通常在1500美金以上)才能发挥最大效果,因此会配备独立的话筒放大器,话筒调试当我们在调试话筒时,通常会关注这几个方面:* 电平* 话筒距离* 话筒的角度电平表在录音制作中,有一些可以用仪表来量化的技术标准,比如说话筒录音的最佳电平,音乐最终输出的响度标准。
很多时候我们并不能光凭耳朵来判断,而仪表提供了一个通用的,可视化的参考。
首先,我们来了解一个最常用的仪表,叫电平表。
电平表用来显示声音的峰值电平(Peak Leve)和平均电平(RMS Livel)。
电平表的单位是dB(分贝),dB是一个比值,是一个纯计数方法,由于它在不同领域有着不同的名称,因此它也代表不同的实际意义,所以不能将不同情境下的dB拿来比较。
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话筒的选择和人声的处理技巧歌曲的演唱有不同的风格,不同的要求,也有不同的演唱技巧,所以也就要求音响效果把不同风格的各种类型的演唱都完美地表现出来。
美声歌曲是体现音色优美;民族歌曲是体现民族风味和地方色彩;通俗歌曲是体现深沉的情感;而摇滚歌曲则是体现强劲的激情。
由于歌曲的风格有所不同,其音响处理的要求也就不同。
话筒的选择1 、美声歌曲演唱话筒的选择演唱美声歌曲时应该选用频率响应范围很宽的电容式话筒,安装在高话架上,进行远距离的拾音。
在艺术舞台上演唱,话筒与口型的距离一般在20 -60cm 之间。
在大奖赛演唱中,话筒与口型的距离一般为60 -80cm . 其高度在人脸与口型以上,这样可以将脸露出画面。
这种远距离拾音有一定的混响反射声进入话筒,使音色变得混厚、自然、有弹性和空间感。
之所以选用电容式话筒拾音,是因为电容式话筒的频率响应范围宽,神经质高频上限可达18-20kHz 。
因为美声发声方法音色优美,它的泛音数量多,高频泛音频率很高,高音乐音的高频泛音可达10-20kHz 。
所以,需要用电容式话筒进行拾音。
因为这种话筒可以将歌声中所有的高频泛音的成分全部拾入话筒,并转换成音频信号。
由于电容式话筒的灵敏度比较高,所以不可以用手持方式使用话筒。
如果话筒离口型太近,会造成话筒过荷失真现象。
有些音响素质不高或缺乏音响知识的歌手常常不理解这个道理,一味追求口型离话筒过近,因而造成响度虽然很大,但失真度也变大,使凌晨色变得很差。
2 、民族歌曲演唱话筒的选择民族歌曲的范围比较大,有些歌曲近似于美声风格,也有些歌曲近似于通俗歌曲的风格,所以其话筒的选择也各有所不同。
在艺术舞台上演了民族歌曲时,也应选用电容式话筒进行拾音。
但是,口型与话筒的距离要比美声歌曲演唱近一些,一般为20 -400cm , 且略低于口型位置。
在歌舞厅演唱时可使用手持式动圈式话筒进行演唱。
3 、通俗歌曲演唱话筒的选择演唱通俗歌曲时应选用手持近讲动圈式低灵敏度话筒,因为通俗歌曲是以深沉的情感为主要特点,所以应采用近讲、近距离拾音方式。
这样就缩短了歌声音源与听音者的距离。
从聆听心理学角度上讲,就会产生一种亲切感。
用话筒与口型很近的拾音方法拾取的是完全的真达声,虽然感情亲近了,但是音色却变得很干涩,这就必须进行混响(REV )或者是回声(EVHO )的加工处理。
处理以后才会使音色变得丰满、混厚;否则,音色显得干瘪、单调、乏味。
所以,演唱通俗歌曲的人声必须要经过混响或者回效果处理,才会使歌声变得悠扬、深沉、混厚、感人。
几种典型演唱的调节下面介绍几种典型的演唱,在调音台上的四频段均衡器中对其音色进行频率修饰和处理方法:1 、对男歌手的音色频率调节男声基音频率在64-523Hz 左右,泛音可扩展到7-9KHz 。
要求男歌手的声音要坚实,音色要有力度,但又不至于造成模糊不清。
因此,对男歌手音色频率调节要求在 4 个频率段进行处理。
根据男声的泛音结构,依频谱曲线为据,对男歌手在 4 个频率段进行加工处理的手法是:( 1 )对64-100Hz 做小的提升,其目的是为了增加一些浑厚感,也是男低音的音域;( 2 )在250-330Hz 做大的提升,因为男声基音的主要频率在这个区域,提升此频段可增加基音的力度;( 3 )对1KHz 左右频段做小的提升,这样可保证泛音的频率表现,增加凌晨色的明亮度,这个频段可延续至3-8KHz ;2 、对女歌手的音色频率调节女声基音频率在160Hz-1.2KHz 左右,泛音可扩展到9-10KHz 。
因此,要使女声得到最佳音色表现,应在 4 个频率上进行处理。
女声音色表现为圆润、清晰、明亮。
女声歌手的 4 个频率加工处理的手法是:( 1 )160Hz 以上,频率低于女声音域,做不提升处理;( 2 )250-523Hz 音区是女声主要音域,做不提升处理;( 3 )对1-3KHz 频段进行提升,其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通特性,使音色更加完美,同时可增加音色的明亮度。
( 4 )10KHz 以上频率给予小的提升,目的是为了使音色的色彩有足够的表现力,可对音色微小,细腻的部分加以表现。
3 、对鼻音严重的音色处理鼻音产生的原因有 2 个:一是生理上的原因,生理机体有缺陷;二是发声方法或者训练方法不正确,而造成鼻间共鸣过强。
改善鼻音严重和方法应在四频段均衡器上进行频率处理,如图 3 所示。
( 1 )对64-100Hz 频段进行大的衰减,以消除鼻音严重频带;( 2 )对100-100Hz 进行衰减,以消除鼻音哼声;( 3 )250-330Hz 频段略做提升,以增加语音的力度;( 4 )3.3kHz 左右频段做较大的提升,以增加音色的明亮度、清晰度,( 5 )对10kHz 频段做小的提升,为的是加强高频泛音的频带表现。
对音色和处理应切掉低音频率,这样就相应地增加了音色的清晰度。
如果在3KHz 频段做较大的提升,也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。
4 、对业余歌手音域较窄的音色处理有些没有经过训练的女歌手,其音色在高音区域范围很窄,声音单薄、刺耳,音色缺乏深度感。
因此,对声带窄的业余女声演唱者可用四段均衡器进行音色处理。
对其音色处理着重于音色改善,提升基音区频率,以增加音色厚度;衰减中高音区频率,以消除高频噪声。
具体处理方法如下:( 1 )250-330Hz 频段应予最大的提升,其目的是提升基音区频率,增加凌晨色的浑厚度;( 2 )1KHz 频段则不提升,以减小音色刺耳的中高频成分;( 3 )4KHz 频段左右应进行较大的衰减,目的是消除尖噪的高频噪声;( 4 )对10KHz 频段进行最大的衰减,消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪声。
对业余歌手的音色改善应以明亮而不刺耳,圆润而不纯净而产生的高频噪声。
5 、对单声音色的频率处理单声不分男声女声,与女声歌手音域基本一致,这时因为单声音域的频带与女声音域的频带相似,所以其调音的方法也和女声歌手的调音方法相仿。
演员口型与话筒的距离演员与话筒的距离可分成三种,主要为近距离拾音、中距离拾音和远距离拾音。
1 、近距离拾音话筒的音源的距离为 1 -5cm , 适合于低语调的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音,其声音的特点是有较强的真实感和亲切感。
因为音源和话筒很近,是绝对的直达声,所以音色纯净、清晰度高。
对评阅进行均衡处理的要求:( 1 )对100Hz 频段衰减3-6dB ,因为有近讲效应,话筒与口型很近,所以低音频率会得到很大的提升。
( 2 )200-300Hz 频段提升3-6dB ,这是语言的基本音域;( 3 )1-2kHz 频段提升3-6dB ,可增加音色的透明度,提高清晰度;( 4 )8KHz 以上频段衰减3dB ,以减少高频率噪声,因为语音的高频泛音比歌声要少。
不使用效果器,使主持人音色具备真实感、亲切感。
2 、中距离拾音话筒和音源的距离为 5 -10cm ,适合于民族唱法的拾音。
中时语调的主持人话筒和口型相距5cm ;民族唱法歌手口型与话筒相距 5 -10cm . 中音语调主持人声音特点是轻松、活泼、开朗、爽快,使整个歌厅的气氛比较活跃。
民族歌要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净,具备民族风格与特色。
均衡器应进行如下调节:( 1 )对100Hz 频段不提升不衰减,因为没有近讲效应;( 2 )256-440Hz 频段应提升3-6dB ,为的是增加基音的力度;( 3 )对1-3KHz 频段应提升3dB ,使音色清透,明亮;( 4 )对10KHz 频段提升3dB ,以增加音色的表现力,提高音色的解析力。
3 、远距离拾音话筒和音源和距离为10 -20cm , 适合于美声唱法的拾音。
顾名思义,美声讲究音色的优美,发声要经过专门训练,所以音色的泛音数量较多,幅度也比较强,整体音色的泛音结构比较丰满,因此,要求电声系统要有足够的宽频带,才能使低频泛音、中频泛音、高频泛音都不被阻拦地顺利通过。
要使音响系统有良好的频率传输特性,可以作如下的频率处理:( 1 )低频段应提升3-6dB ,这样可以增加音色的丰满度和浑厚度;( 2 )256-315Hz 频段应提升3-6dB ,这样可增强基音的力度;( 3 )1-2KHz 频段应提或3-6dB ,这样可以增加音色的明亮度( 4 )10KHz 以上频段应提升3-6dB ,这样可以增加音色的高频泛音表现力,提高音色的解析力。
远距离拾音时,如果想用动圈话筒(CD 型),距离可为 5 -10cm ; 如果使用电容式话筒(CR 型),距离可为20cm 左右。
话筒角度的选择( 1 )近距离拾音-- 多用于通俗唱法,话筒和音源的距离为 1 -5cm , 角度应为15 ° -30 °,这样可避免低频气团的噗噗声。
如果话筒与口型成0 °时,气流声很重,容易产生低频噗噗声;而话筒与口型成15 °-30 °时,音色的低频、中频、高频声带较为均衡。
当话筒置于45 ° -90 °时,语音气流掠过话筒振膜,使音圈振动减小,所以低频声音小,相对高频成分比例增大,但总音量变小。
( 2 )中距离拾音-- 适用于民族和美声唱法,话筒和音源距离为 5 -20cm , 角度近似为15 °。
( 3 )远距离拾音-- 适用于美声和某些乐器的拾音,话筒和音源的距离为10 -20cm 以上。
一般拾取多个声源,例如一个声部、提琴群声。
话筒的辐射角的轴线应对准音源,即角度为0 °。