利用非编进行后期制作的一个基本流程
数字影音后期制作技术理论题库
[0001-07511202-9f80e20f][判断题][中][第二模块][正确]1.（）电视特技中的划像和飞像虽然生成原理不同，但都属于数字特技。
[0002-07511302-1db425dd][判断题][难][第二模块][正确]2.（）跳轴镜头之间不能直接进行组接，可以在它们之间增加齐肩镜头进行组接。
[0003-07511202-f4fd6413][判断题][中][第二模块][错误]3.（）单个镜头不存在蒙太奇。
[0004-07511102-ea2ec132][判断题][易][第二模块][错误]4.（）没有人物出现，就谈不上情节。
[0005-07511302-abb83b8e][判断题][难][第二模块][错误]5.（）没有人物的镜头就是空镜头。
[0006-07511202-a300e0d0][判断题][中][第二模块][正确]6.（）镜头组是由两个或两个以上的镜头组成的，单个镜头不能称为镜头组。
[0007-07511201-7c6029c7][判断题][中][第二模块][错误]7.（）将电话两端的人物交替表现的蒙太奇属于重复式蒙太奇[0008-07511302-38ec58fc][判断题][难][第二模块][正确]8.（）任何时候都不允许越轴镜头直接相接。
[0009-07511102-1db61f31][判断题][易][第二模块][错误]9.（）为了丰富内容，镜头都是越长越好。
[0010-07511203-ddbe27ea][判断题][中][第三模块][正确]10.（）在线性编辑中，经过很多次修改后，节目图像的质量会受到影响。
[0011-07511203-8a3cb31d][判断题][中][第三模块][错误]11.（）采集的过程是信号传输的过程，不涉及编解码。
[0012-07511203-1c1bd75d][判断题][中][第三模块][正确]12.（）故事板编辑就是在故事板中排列素材，安排顺序，展现素材之间的关系。
非线性编辑的工作流程
图2-6-11 Adobe Premiere Pro 1.5
3. X-edit X－edit非线性编辑系统是由大洋公司全新推出的新一代非线性后期编辑 系统。此系统在大洋公司多年非线性编辑系统开发经验的基础上，运用了先 进的设计理念并结合广电领域最新的科技成果，把易用为本作为设计思想的 核心，力求使编辑工作成为一种愉快的艺术享受。同时X-edit提供了无限的 创意空间。 X－edit不同于上述两种非线性编辑软件，X－edit主要是以硬件板卡支 持为主，这样必能提高工作效率，但也必须花费高昂的资金，一般这种专业 级的非线性编辑系统只用于电视台等广播电视领域。（图2-6-12）
图2-6-3 改变图像大小窗口
四、调整图像亮度、色彩 直接拍摄出来的图像可能因为曝光不足或曝光过度导致图像过暗或过亮，亮 度和色彩可以借助Photoshop软件进行一定程度的改良调整。 【调整】/【色阶】：色阶的调整也就是明暗度的调整。色阶调整窗口如图2-6-4 所示。
图2-6-4 色阶调整窗口
【调整】/【色彩平衡】：此命令可以简单快捷地调整图像阴影区中间 色调和高光区的各色彩成分，并混合各色彩达到平衡。不过只能做粗略的 调整、设置，如图2-6-5所示。
图2-6-1 新建文档设置窗口
二、打开已有图形 选择【文件】/【打开】打开已有的图形。可打开的图像格式（扩展名） 有PSD自身格式、JPEG压缩格式、TIFF印刷格式、BMP、PNG、GI F等， 如图2-6-2所示。
图2-6-2 打开文档窗口
三、调整图像大小
一般数码相机拍摄的图像大小不一定能适合打印、洗片的尺寸，所以需 用Photoshop软件改变其尺寸大小。 选择【图像】/【图像大小】打开图像大小调整对话框。改变按出图需求 改变文档大小。或把打开的图像复制、粘贴到新建画布中，如图2-6-3所示。
非线性编辑流程
非线性编辑流程任何非线性编辑的工作流程，都可以简单地看成输入、编辑、输出这样三个步骤。
当然由于不同软件功能的差异，其使用流程还可以进一步细化。
以Premiere Pro为例，其使用流程主要分成如下5个步骤。
(1) 素材采集与输入：采集就是利用Premiere Pro，将模拟视频、音频信号转换成数字信号存储到计算机中，或者将外部的数字视频存储到计算机中，成为可以处理的素材。
输入主要是把其它软件处理过的图像、声音等等，导入到Premiere Pro中。
(2) 素材编辑：素材编辑就是设置素材的入点与出点，以选择最合适的部分，然后按时间顺序组接不同素材的过程。
(3) 特技处理：对于视频素材，特技处理包括转场、特效、合成叠加。
对于音频素材，特技处理包括转场、特效。
令人震撼的画面效果，就是在这一过程中产生的。
而非线性编辑软件功能的强弱，往往也是体现在这方面。
配合某些硬件，Premiere Pro还能够实现特技播放。
(4)字幕制作：字幕是节目中非常重要的部分，它包括文字和图形两个方面。
Premiere Pro中制作字幕很方便，几乎没有无法实现的效果，并且还有大量的模板可以选择。
(5)输出与生成：节目编辑完成后，就可以输出回录到录像带上；也可以生成视频文件，发布到网上、刻录VCD和DVD等等。
非线性编辑视频在电视的发展过程中，视频节目的后期制作经历了“物理剪辑”、“电子编辑”和“数码编辑”等发展阶段。
如今,随着非线性编辑系统的出现和普及，节目制作面临重大的变革。
非线性编辑引入了磁盘记录和存储、图形用户界面（GUI）和多媒体等新的技术和手段，使电视节目制作即将向数字化方向迈进一大步。
非线性编辑引入的新概念文件：在非线性编辑系统中，所有素材都以文件的形式存储在记录媒体（硬盘、光盘和软盘）中，并以树状目录的结构进行管理。
每个文件被分成标准大小的数据块，通过链表进行快速访问。
在这一基础上，非线性编辑系统的快速定位编辑点的功能才能充分发挥。
非线性编辑在电视节目后期制作中的运用探究实践
广电技术引言电视节目的后期制作方式从原有的线性编辑成功过渡到成的任务是要在保持声画统一，视听同步的基础之上再现节目想要表达的客观事实。
其中要着重重视观众的视觉体验，保证画面的质量。
需要特别注意的是在进行常规的非线性编辑的节目制作操作之外，还要保持文字同画面语言的有机结合。
非线性编辑是借助电脑来进行数字化制作，先将其保存在硬盘之内，再借助其他的视频编辑软件添加后期效果，完善节目内容。
最后的成片会上传到光盘、磁带等相关设备。
一、非线性编辑的优势特征(一)从电视节目的后期制作方法来看非线性编辑的在电视节目的后期制作中，系统压缩程度要比以往的线性编辑压缩程度要低。
由于线性编辑需要使用两台磁带机器，根据节目内容的要求将一段段素材链接成新的连续画面的技术。
通常使用组合编辑将素材按顺序编辑成新的连续画面，然后再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换。
弊端就是如果想要进行删减、缩短、加长某一段素材就不可能了，必须把那一段抹去重录。
而非线性就没有这种弊端，它不仅能将各种素材按顺序编成新的连续画面，就算中途想插入、删减、缩短、加长都可以，大大降低了后期编辑的工作量。
而且由于非线性编辑是用数字编辑，不会像线性编辑那样因为经常需要读取素材，而磨损磁头，从而降低原素材的损耗。
而且由于非线性的视频码率压缩技术不停提高，推动了非线性编辑在专业视频领域中应用。
最初由于硬盘价格比较高，因此使用了较高的压缩比，随着视频码率压缩技术的发展，压缩比逐步下降，甚至不压缩的非编系统也有很多。
(二)从电视节目的后期制作周期来看非线性编辑的编辑功能操作简单完成速度快，比传统的编辑方式更具优势。
1.采集素材，先将前期拍好的原素材拷进电脑；2.粗剪，将需要的素材从原素材中提取出来；3.半精剪，将分散的素材按照稿件的顺序组合好；4.精剪，把按顺序编好的素材再精细调整位置，进行缩放、删减等。
而传统的线性剪辑方式需要严格遵守时间先后顺序进行剪辑，涉及到的程序以及步骤较为繁琐，增长了电视节目后期制作的时间。
非线性编辑后期制作
回顾：非线性编辑系统软件操作流程
• 编辑流程：
– 1、素材采集
• 输入方式
• 压缩比
• 显示
• 采集（手动，自动，批采集）
回顾：非线性编辑系统软件操作流程
• 编辑流程：
– 2、基本编辑
• 素材剪切
• 素材排列
回顾：非线性编辑系统软件操作流程
• 编辑流程：
– 3、特技编辑
• 场景过渡
*.MPEG/.MPG/.DAT 动态影像专家组 （Motion
Picture Experts Group） MPEG-1 MPEG-2 MPEG-4 广泛应用于VCD ，有损压缩 120分钟→1.2G DVD通用格式 ，有损压缩 120分钟→4-8G 新型编码技术，主要针对多媒体交互应用
*.RA/RM (RealMedia )
一、后期制作的流程
• （一）整理素材
– 1、审看素材 – 2、素材镜头记录 – 3、纸上预编
一、后期制作的流程
• （二）演播室录制
– 电视新闻口播制作
• 场景 • 灯光
Hale Waihona Puke – 片段说明一、后期制作的流程
• （三）画面编辑
– 1、准备工作
• 检查设备 • 录制带头
– 2、编辑 – 3、编辑注意的问题：
• 技术：画面质量、剪接流畅、符合节目带的标准和 规范 • 艺术：镜头长短、衔接、节奏、顺序
一、后期制作的流程
• （四）字幕、动画和特技
– 字幕： – 动画：
– 特技：
一、后期制作的流程
• （五）配音、混音
– 1、配音：
• 音乐 • 同期声 • 解说词
– 2、混音：
• 将上述三种声音成分按节目需求有机结合录在一个 声道上。
非线性编辑制作流程--讲课稿
第5章非线性编辑制作流程前面已经学习了非线性编辑系统的结构、工作原理及分类等，这些理论性的内容虽然能为我们理解非线性编辑的制作流程奠定一定的基础，但究竟如何编辑节目，完成哪些方面的工作仍不得而知。
接下来学习如何通过非线性编辑系统来制作视音频节目。
本章将介绍较为通用的非线性编辑软件Premiere Pro，并结合具体的实例来介绍非线性编辑的制作流程及各环节的主要工作，其内容相互关系如下所示:通过本章的学习，读者应达到以下学习目标:·了解非线性编辑的基本工作流程，熟悉各环节的具体操作。
·熟悉Premiere的编辑界面，掌握项目的创建及管理方法并学会基本的设置。
·了解连续的动态视频文件的采集方式。
·掌握素材的导入方法·了解时间线的用途，并掌握将添加素材到时间线的不同方法·了解不同的视频编辑方法。
·掌握音频素材的播放与编辑处理方法。
·理解非线性编辑系统中不同的视频特技类型及其使用。
·知道如何添加不同的字幕效果·掌握Premiere中视频输出的几种方法及流程。
5.1非线性编辑制作流程概述从整体上来看，非线性编辑系统相当于一套多媒体计算机硬件设备与集成配套的专用软件的集合体。
其基本理念与线性编辑系统相似，只是为了减少物理磨损、保证信号的质量，同时顺应不断发展的数字技术和多媒体技术，人们逐渐研发了基于数字信号的非线性编辑系统，用于完成电视节目的编辑与制作。
下面简单介绍非线性编辑系统制作节目的基本流程及各环节的主要工作。
5.1.1非线性编辑制作基本流程由于工作原理和系统构成的不同，非线性编辑与传统电子编辑在制作电视节目时的流程有所不同。
尽管不同品牌、规格的非线性编辑设备的操作界面或硬件组成有差异，但首先都离不开采集卡等硬件，这些硬件是为了编辑过程能正常、稳定地进行而配备的，其次也少不了操作软件，非线性编辑软件是根据编辑工作流程来编写的，可以提供良好的人机交互界面。
02第二章-影视非线性编辑的工作流程(17)
第二章影视非线性编辑的工作流程本章学习目标通过本章的学习掌握在Adobe Premiere Pro 2.0中项目面板、时间线面板、监视器窗口的简单使用，素材的引入，对素材进行简单的组接，字幕的基本制作方法，视频作品的简单生成。
掌握使用Adobe Premiere Pro 2.0采集素材。
了解非线性编辑的工作流程，对素材文件能简单的编辑制作。
本章要点1、Adobe Premiere Pro 2.0中众多面板的简单使用方法；2、素材引入的方式；3、对素材的组接；4、简单字幕的制作；5、把素材组合并生成可以播放的avi格式的文件；6、使用Adobe Premiere Pro 2.0采集视频素材；7、Adobe Premiere Pro 2.0中特殊素材元素的制作；8、影视非线性编辑的工作流程。
在桌面或是程序菜单中打开Adobe Premiere Pro 2.0，开始影视作品的制作。
最初可以看到如图2-1所示的欢迎对话框，点击New Project（新建项目）按钮，建立新的项目文件。
图2-1新建与打开项目面板开始进入Adobe Premiere Pro 2.0对所有文件进行编辑前，一定要给新的项目指定视频和音频以及文件的设置。
只要是新建立的项目都会显示New Project对话框，如图2-2所示，需要用户对即将开始编辑的视频和音频进行各项设置，设置的一般是项目文件每秒钟的帧数、视频的帧尺寸、音频的采样、数字视频采用的压缩方式等项目。
这时可以选择一个如图所示的预设设置，DV-PAL Standard 48kHz，该预设的视频帧尺寸是720*576，帧速率是25帧／秒。
单击对话框下方Location后面的Browse（浏览）按钮可以选择工程项目文件在硬盘中存储的位置，在接下来的Name（名称）输入框中给项目取个名字，名字一定要取，否则不能继续下面的步骤，点击OK按钮，就打开了新的项目。
提示：需要知道有关工程项目设置的详细解释，读者可以参看本书的第三章。
非线性编辑系统操作学习
非线性编辑系统操作学习沈阳理工大学胡世裕非编机房的非线性编辑系统操作。
采用单位内网，摄像机素材库直接读取设备，无法联入外网，更无法使用U盘及光盘等外用设备，这都是为了加强对材料的保密减少受电脑黑客攻击的可能性以及防止电脑病毒入侵。
在节目编辑制作之前，我们首先要获得相关的媒体素材，最常用的方法是使用录像机或摄像机回放磁带，输出的信号经过非编中的硬件板卡的处理，转变为可以编辑的素材。
这个过程叫做采集。
D3-Edit 能够实现对视音频源设备的帧精度遥控采集，为满足不同编辑人员的使用，提供了硬采集、打点采、码单批采集等多种采集方式。
硬采集是非编采集中比较常用的一种方法，其特点是操作简洁，比较容易掌握。
但是由于通过硬采集得到的素材不会包含磁带上的原始时码，因此无法进行重采集，也无法根据前期拍摄中的场记单上记录的时码查找素材。
因此，硬采集适用于素材量不大，并且无需进行重采集套底的应用场合。
P2盘的处理，首先是插入P2盘，点击采集，再点击导入P2素材，选择好需要导入的素材之后右击鼠标，添加到导入仪表中，在此选择需要转换的材料后，会跳出一个对话框，点击对话框中的导入按钮，这之后选择的素材就进入了“我的资源中”这个资源库是单位内部机器所有拥有非编机房专用登入号的记者所共享。
对于磁带的素材采集处理则稍为简单，只需将磁带插入专用的读取孔中，鼠标单击采集视频，跳出的对话框中的“所属项”为想要存放的具体目标位置，点击红点开始采集，按play键开始播放，按EJECT键结束采集并导出磁带。
点击采集菜单中的“视音频采集”命令，打开视音频采集窗口。
采集界面中提供了独立的视频预览窗和动态VU表，窗口的正下方是VTR时间码。
根据所连接的视、音频信号线，选择采集的输入端口类型。
保持“单采”状态。
修改素材名，在所属项中选择保存路径。
根据需要选择采集的视音频信道，通常保持系统默认的“V、A1、A2”。
如果只需要采集画面，则只选V，不选A1、A2；如果只需要采集声音，则只选A1、A2，不选V。
视频后期流程
视频后期流程视频后期制作是将拍摄好的素材进行剪辑、特效制作、音频处理等环节，最终呈现出完整的影视作品的过程。
本文将介绍视频后期制作的流程及注意事项，希望能对广大视频创作者有所帮助。
第一步，剪辑素材。
首先，将拍摄好的素材导入到剪辑软件中，按照故事情节的顺序进行整理和剪辑。
在剪辑过程中，需要注意过渡效果的使用，保证画面之间的衔接流畅自然。
同时，也要注意音频和视频的同步，确保画面和声音的协调。
第二步，特效制作。
在剪辑完成后，可以对视频进行特效制作，如加入文字、动画、滤镜等。
这些特效可以增加视频的趣味性和吸引力，但也要注意不要过度使用，以免影响观看体验。
第三步，音频处理。
音频处理是视频后期制作中非常重要的一环。
需要对录音进行降噪处理，调整音量大小，添加背景音乐等。
好的音频处理能够提升整个视频的质感，增加观众的观看舒适度。
第四步，调色。
调色是视频后期制作中的关键环节，通过调整色彩、对比度等参数，使画面更加生动、饱满。
合理的调色能够提升视频的观赏性，增加视觉冲击力。
第五步，输出与导出。
最后，将制作完成的视频进行输出与导出。
在导出过程中，需要选择合适的视频格式和分辨率，以适应不同的播放平台和设备。
同时，也要注意视频的存储和备份，确保视频素材的安全性。
在视频后期制作的过程中，需要注意以下几点：1. 熟练掌握剪辑软件的使用方法，提高工作效率；2. 注意剧情节奏的把握，保持视频的整体流畅性；3. 合理运用特效和调色，不要过度渲染；4. 注意音频处理，确保声音清晰、舒适；5. 导出视频时选择合适的格式和分辨率。
总之，视频后期制作是视频创作过程中不可或缺的一环，良好的后期制作能够提升视频的质量，吸引更多的观众。
希望本文介绍的视频后期流程能够对您有所帮助，祝您的视频创作顺利成功！。
大洋非编软件规范操作
规范化操作流程一、准备工作以相应的帐号进入软件，在素材页签下“我的资源”里，要新建文件夹，把采集的素材放入此文件夹里。
各个使用帐号应自行设置密码，以防素材被恶意删改。
使用大洋配音站点的，还应提前做好站点模式切换操作。
编导应提前编写好文稿，严禁把文稿存放在电脑桌面上。
二、采集和导入素材1．视音频采集进行采集在“采集”菜单下选择“视音频采集”，注意此时系统正在连接外设（录放机）所以需要多等一段时间，切记不要做其他操作直至采集界面出现，然后做以下操作：(1) 点亮所需采集素材的种类，如V、A1、A2分别代表视频和左右两路音频。
一般来说，采集素材时只需要1-2个A轨。
(2) 把VTR按钮点平进行硬采集（点上显示黄色为打点采集）(3) 把"所属项"选择自己建立的素材库中(4) 给素材起名称(标识越清楚越好)最好在后面加个序列号如"黄果树01"(5) 采集告一段落时点停止按钮即可,所采集的素材可直接在素材窗口中看见(6) 所需素材采集完毕后请先退出采集状态视音频采集设备主要有两种，一种是J30磁带机，使用的是SDI信号采集；一种是DVD播放机，使用的是模拟分量或者复合信号采集。
采集前要确认好采集设备的种类，确保采集参数的正确。
如需帮助可向技术人员咨询。
另外，由于某些DVD光盘输出的声音比较小，所以采集DVD时，应把播放的声音调到最大。
2．1394采集数字视音频信号首先使用1394线缆将P2 摄像机与D3-Edit 非编连起来。
连接1394线时要注意顺序，先接好1394线，再开机，把状态设置为VCR状态。
使用windows XP 操作系统，通常还会弹出对话框，此时不用理会，直接选择取消，准备进行1394采集工作。
操作如下：从菜单项中选择“采集”—“1394 采集”，弹出1394 采集窗口。
此时按下已经连接好1394线的摄像机上的“播放”键，采集窗口中应该出现录像带上的画面；同时可观察到VU 表有读数，说明视音频输入已经连通。
非线性编辑基础知识
SECAM
它是法文 Sequentiel Couleur A Memoire 的缩写，意思为“按顺序传送彩色与存储”，是由法国在1966年研制成功。它和PAL制式有着相同的垂直分辨率和帧速，但是SECAM置是的色彩是调频信号调制的。
世界上采用 SECAM 制的国家主要有法国、埃及等国家。
第一节 线性编辑与非线性编辑
一、线性编辑 1、概念：指按时间顺序从头至尾进行编辑的节目制作方式。
线编，又叫做对编。
基于磁带的编辑方式，即通过一对一或者二对一的台式编辑机，将母带上的素材剪接成第二版的成品带。
02
线性编辑系统构成 主要包括编辑录像机、编辑放像机、遥控器、字幕机、特技台等设备。
DPS Velocity(早期DPS卡捆绑premiere 销售） Final cut pro（在apple机上运行） AVID xpress pro(剪辑软件，剪辑快捷）
国外产品：
1
大洋（字幕强大，以前系统不稳定） 索贝 奥维迅 新奥特
国内产品：
2
01
通用型的软件：
03
由第三方的公司（既不是视频处理卡制造商，也不是非线性编辑系统集成商）开发的。
图片格式：GIF、JPEG、PSD等
vcd\dvd
PAL 352x288 NTSC 320x240
画面尺寸
PAL 720x576 NTSC 720x480
VCD
DVD
各种dvd的比较
影视后期：剪辑 和 合成
01
合成软件：Shake、Fusion
03
Combution(Auto Desk 公司）
05
以上说的都是非编软件，但是在制作节目和影片时用到很多效果和特技，它们的完成就要依靠合成软件
场知识
应对应底部场 lower field ）。这样，每一幅图象经过两场扫描，所有的象素便全部扫完。
众所周知，电视荧光屏上的扫描频率（即帧频）有30Hz（美国、JP等，帧频为30fps的称为NTFS制式）和25Hz（西欧、中国等，帧频为
后期合成中的场序
有时我们在后期合成软件制作完一段视频后，会经常出现画面抖动、运动不平滑等现象，这是因为后期合成软件对应非编卡的视频奇偶场顺序设置不当引起的。
成因：
我们通过非编采集卡得到的视频素材都是隔行扫描的，而在电视后期合成中所用的各种软件是以计算机操作系统为平台的，计算机操作系统是以非交错形式显示视频的，它的一祯画面由一个垂直扫描场完成（逐行扫描）。
2.如果是单纯的动画，根据图像决定，如果画面有大幅度的水平移动（包括近处物体的移动、物体的快速飞行、整个摄像机的摇移等），应该带场输出，避免抖动产生。
3.如果没有必要带场输出，最好不要带。因为这样产生的图像品质更高。
最后渲染图片一般还要拿到合成软件中进行后期加工，这时一般先去场，然后进行合成X作，最后渲染输出时再把场打开。在奇偶场的选择上没有什么规律，根据输出设备的设置而定，所以最保险的方法是先进行渲染测试，只要在监视器上播出部抖动就没有问题，如果抖动就把渲染时输出场的设置方向反一下。
下面结合AE 介绍解决方法。
一、去场 ：
“去场”是针对视频素材而言的，是把隔行扫描的视频素材进行祯和场的分离。不同的非编板卡采集素材的场序有所不同，它是由芯片及驱动程序决定的，因此我们从不同的视频采集卡采集来的含有场的图像，既有可能是奇场优先，也有可能是偶场优先。
节目制作与后期制作流程
节目制作与后期制作流程节目制作与后期制作是电视、电影等影视作品制作过程中不可或缺的环节。
本文将详细介绍节目制作与后期制作的流程，包括前期策划、拍摄录制、后期剪辑和特效制作等内容。
一、前期策划前期策划是节目制作与后期制作的起点，它包括确定节目类型、制作方向和目标受众群体等重要环节。
在前期策划阶段，制作团队需要进行市场调研，了解观众需求和竞争对手情况，制定创意方案，并制定详细的制作计划和预算。
此外，确定主持人、嘉宾和演员等也是前期策划的重要任务。
二、拍摄录制拍摄录制是节目制作与后期制作的核心环节，是将创意方案变成影视作品的过程。
在拍摄录制阶段，制作团队需要确定拍摄地点、搭建道具和布置场景等工作。
根据创意方案要求，摄影师和导演指导演员的表演，摄制人员使用专业摄像设备进行实时拍摄。
三、后期剪辑后期剪辑是将拍摄录制的素材进行筛选、剪辑和编辑的过程。
在后期剪辑阶段，剪辑师需要将不同场景、角度的镜头进行剪辑拼接，使得节目内容更加连贯、流畅。
同时，音频剪辑和配乐也是后期剪辑的一部分，制作团队会根据节目需要进行背景音乐的选择和处理。
四、特效制作特效制作是后期制作的一个重要环节，它包括特殊视觉效果的制作，如CG特效、绿幕抠像和三维动画等。
特效制作需要使用专业的软件和技术，通过对影像的处理和合成，使得节目在视觉效果上更加精彩和惊艳。
五、配音和调色配音和调色是后期制作的最后两个环节。
在配音阶段，配音演员会根据剪辑好的视频进行对白录制，保证声音质量和语音表达的准确度。
而调色则是通过对视频的处理，使得画面色调更加统一和符合节目主题风格。
六、最终制作和播出最终制作是指将剪辑好的视频、音频和特效进行整合和渲染，生成最终的影视作品。
在最终制作阶段，制作团队会进行细节调整和质量检查，确保作品质量达到要求。
完成最终制作后，作品可以通过电视台、网络平台等渠道进行播出。
综上所述，节目制作与后期制作是一项繁琐且复杂的过程，它涉及到前期策划、拍摄录制、后期剪辑、特效制作以及配音和调色等环节。
第五章 非线性编辑制作流程
典型的非线性编辑系统与视音频设备连接方式如 图5-12所示：
图5-12 典型的非线性编辑系统与视音频设备连接方式图
第一章 视音频编辑理论 第5章 非线性编辑制作流程
5.3 素材的采集与导入
2.设置采集参数
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
不同非线性编辑系统采用不同的采集卡硬件与 音、视频处理软件，对音、视频信号的处理质量各 有千秋，即使同一套非线性编辑设备也可通过参数 的不同设置，得到不同的图像质量和存储时间。
5.1 非线性编辑制作流程概述
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
5.1.1 非线性编辑制作基本流程 5.1.2 非线性编辑制作流程各环节的主要工作
第一章 视音频编辑理论 第5章 非线性编辑制作流程
5.1 非线性编辑制作流程概述
5.1.1 非线性编辑制作基本流程
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
第5章 非线性编辑制作流程
学习目标
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
1.了解非线性编辑的基本工作流程，熟悉各环节的 具体操作。 2.熟悉Premiere的编辑界面，掌握项目的创建及管 理方法并学会基本的设置。 3.了解连续的动态视频文件的采集方式。 4.掌握素材的导入方法。 5.了解时间线的用途，并掌握将添加素材到时间线 的不同方法。
5.2 项目创建与管理
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
（2）点击“采集”会弹出如图5-8所示的对话框。 提示采集素材的格式。
图5-8 “项目设置”之“采集”设置对话框 第一章 视音频编辑理论 第5章 非线性编辑制作流程
5.2 项目创建与管理
非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术
（3）点击“视频预演”会弹出如图5-9所示的对 话框。我们可以选择输出视频的压缩模式以及颜色的 层次。
非线性编辑制作流程
第6章 非线性编辑制作流程
思考与练习
7.如何导入素材？ 8.如何添加素材到时间线？ 9.简述几种常用的非线性编辑方式。 10.举例说明非线性编辑系统中几种常用的视频特效
以及它们的使用方法。 11.简述Avid Media Composer中字幕的添加方法。 12.Avid Media Composer中如何将编辑好的视频输
5.掌握用Avid Media Composer软件进行节目输出。
第6章 非第线一性章编视辑音制频作编流辑程理论
第6章 非线性编辑制作流程
6.1 非线性编辑制作流程概述 6.2 项目创建与管理 6.3 素材的采集与导入 6.4 视音频编辑 6.5 特效与字幕 6.6 节目输出
第6章 非第线一性章编视辑音制频作编流辑程理论
6.1 非线性编辑制作流程概述
6.1.1 非线性编辑制作基本流程 6.1.2 非线性编辑制作流程各环节的主要工作
第6章 非第线一性章编视辑音制频作编流辑程理论
6.1 非线性编辑制作流程概述
6.1.1 非线性编辑制作基本流程
目前，非线性编辑软件的设计考虑到传统的电 视节目制作人员的习惯，其编辑工作流程在某种程 度上与传统的线性二对一编辑过程有相似之处。其 工作的基本流程大致如下：
6.4.1 视频编辑 6.4.2 音频编辑
第6章 非第线一性章编视辑音制频作编流辑程理论
6.5 特效与字幕
6.5.1 特技效果 6.5.2 字幕
第6章 非第线一性章编视辑音制频作编流辑程理论
6.6 节目输出
6.6.1 节目输出文件格式 6.6.2 节目输出操作
第6章 非第线一性章编视辑音制频作编流辑程理论
后期制作方案
后期制作方案一、概述后期制作是指在影视、广告等制作过程中对拍摄或录制的素材进行编辑、特效处理、音频处理等环节，以达到最终制品的质量要求。
本文将针对后期制作的步骤和具体方案进行探讨。
二、素材整理与选取1. 素材整理在完成拍摄或录制后的第一步即是对所获得的素材进行整理。
将所有素材进行分类、标记和归档，便于后续的选取和编辑工作。
2. 素材选取根据项目的需求和剧本的要求，从整理好的素材中选取出最佳片段。
重要的是根据故事线索、情节的发展以及节奏感来进行选择，确保最终呈现出的内容能够吸引观众并传达出所要表达的意义。
三、剪辑与编辑1. 剧照剪辑根据所选取的素材，进行色彩校正、切割、组合等剪辑工作。
在剪辑过程中应确保镜头之间的过渡平稳自然，节奏感流畅。
2. 效果添加为了增强视觉效果和故事表达能力，可以添加一些特效，如转场特效、图像特效、文字特效等。
特效的运用应与情节的发展和节奏感相协调，不应过多或过少。
3. 音效编辑音效是影视作品中不可忽视的重要组成部分。
在后期制作中，应对音频进行清理、剪辑、处理和混音等工作，确保声音的质量和效果能够与视频内容相得益彰。
四、字幕与标注1. 字幕添加根据需要，在画面中适当位置添加文字字幕，包括角色对话、场景描述等。
字幕应简洁明了，易于阅读，并注意选用合适的字体和颜色以增加艺术性和观赏性。
2. 标注与注释为了方便团队成员之间的协作和沟通，在关键镜头或特殊效果上添加标注或注释，以确保后续操作的准确性和一致性。
标注的形式可以是文字、图表或其他合适的方式。
五、音频处理1. 音频清理对录制过程中可能存在的噪音、杂音等进行清理和降噪处理，以提高音频的纯净度和质量。
2. 音频混音对背景音乐、配乐和各个音轨的混音，使得整体音频效果更加协调和谐。
同时，根据画面和情节需要，在音频处理过程中添加合适的音效以增强观影体验。
六、色彩校正与调整通过调整图像的色彩、亮度、对比度等参数，使得画面更加饱满、生动，同时保持整体风格的连贯性。
线性编辑与非线性编辑的概念与区别
线性编辑与非线性编辑的概念与区别所谓非线性编辑，简而言之，是用以电脑为载体的数字技术完成传统制作工艺中需要十几套机器（A/B卷编辑机，特技机，编辑控制器，调音台，时基校正器，切换台等）才能完成的影视后期编辑合成以及其它特技的制作任务，而且可以在完成编辑后方便快捷的随意修改而不损害图象质量；实质上就是把胶片或磁带的模拟信号转换成数字信号存储在硬盘阵列上，然后通过非线性编辑软件的反复编辑，再一次性输出。
尽管在名称上加上了一个“非”字，而且在处理手段上运用了数字技术，但非线性编辑还是和传统的线性编辑关系密切。
在电影电视后期制作的传统工艺中，线性编辑占有重要的地位。
由于电影的传统后期编辑的工艺相当复杂，涉及大量的电影技术专业知识和专业设备，所以这里我们以电视后期制作为例说明线性编辑的概念。
所谓线性编辑，实际上就是通过一对一或者二对一的台式编辑机将母带上的素材剪接成第二版的完成带，这中间完成的诸如出入点设置、转场等都是模拟信号转模拟信号，由于一旦转换完成就记录成为了磁迹，所以无法随意修改，一旦需要中间插入新的素材或改变某个镜头的长度，整个后面的内容就全得重来。
从某种意义上说，传统的线性编辑是非常吃力不讨好的事情，往往为了一个小细节前功尽弃，要不然就不得不忍痛割爱、以牺牲节目质量为代价省去重头再编辑的麻烦。
当大规模电视剧以及其他电视栏目开始普及的时候，一种全新的电视后期制作观念以及相应的硬件设备——非线性编辑就应运而生了。
为了深刻理解非线性编辑的本质，我们先简单介绍一下电视后期制作中线性编辑的流程。
但需要强调的是，我们这里之所以限定在电视中而不是贯以影视之名，是因为电影传统的后期剪辑本身就是非线性的，恰似我们用Word 打字，少了内容可以无限制的在中间添加。
电影剪辑也是这样，可以将剪辑好的胶片剪开，添加任意长度的素材再重新接上。
我们这里说的非线性编辑在严格意义上应该称为“数字非线性编辑”，只是由于大家往往省略了“数字”的限定，久而久之，就以非线性编辑作为统称了。
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利用非编进行后期制作的一个基本流程
3、非线性编辑节目输出
（1）输出到录像带上
（2）直接用硬盘播出
利用非编进行后期制作的一个基本流程 （3）输出AVI、MPEG或网络格式
生成AVI格式用于保存文件； 压缩生成MPEG-1/2格式，用于刻录VCD/ SVCD/DVD影碟；还可以生成Real或MPEG-4、 WMV格式，用于网上流媒体点播等。
启示1：如果碰到这样的断点或者说空挡，在 下一段开机的时候要将使用的景别跟前面的镜 头景别区别开来。 启示2：注意拍摄一些”膏药”镜头以便于 后期剪辑。
后期剪辑的技巧
（3）快慢动作的制作 （4）特技的使用
无技巧剪辑
后期剪辑的技巧
（5）合理叠加字幕
包装
（6）片头和片花
讲座节目的后期制作
画面剪辑切换
从列车车窗向外拍摄的沿途风光
镜头组接的原则 3、注意机位和景别的变化
4、保持影调和色调的统一
镜头组接的原则
5、掌握好镜头的长度
景别因素 亮度因素 动静因素
后期剪辑的技巧
（1）编辑的节奏问题
节奏问题，也就是画面运用的长短问题。 无论采取哪一种节奏，都要看节目的 主题思想而定。
后期剪辑的技巧
（2）画面衔接的问题
利用非编进行后期制作的一个基本流程
特技、合成 剪辑编辑 打包输出
视频采集 静态素材收集 音频素材收集
利用非编进行后期制作的一个基本流程
1、采集
磁带－－非编硬盘（数据文件的创建）
存储卡、微型硬盘－－非编硬盘 （数据文件的拷贝）
利用非编进行后期制作的一个基本流程
采集的原则
（1）应尽量使用数字接口例如HDSDI接口、 SDI接口和DV(1394)接口。如果用作放机的磁带 录像机或非线性编辑系统没有数字接口，可使用 分量信号接口(y,r-y,b-y)、S-Video(y/c)接口 或复合信号(compsite)接口。
利用非编进行后期制作的一个基本流程
2、编辑
编辑过程实质上是对所拍素材进行再创 作的一个过程 。 理论水平 编导的 技术能力 艺术修养
镜头组接的原则
1、符合观察规律和思维逻辑
这是指镜头组接的顺序及其所表达的内容要 符合人们对外部世界的观察规律和思维逻辑。
镜头组接的原则
2、“动接动”、“静接静”
行进中的火车 行驶中的汽车
单机位 镜头不同景别的切换 多机位 全景和特写的切换
视频画面和电脑PPT的切换
讲座节目的后期制作
制作电子ppt时应该注意的事项
背景应该清爽简洁。 排版应尽量“字大行稀”。 以常规黑体字为主，字色和背景要有区别，字号不小于32号。 所有图片、音、视频、动画必须足够清晰，保证视频显示效果。 每幅画面的内容不要顶天立地，在四周要留出空白， 防止课件内容在转换为电视信号时被去掉。
什么是非线性编辑系统？
2、非编系统需要色彩数等参数 720P 1080i 1080P 作为描述数字视频信号的指标。
音频： 录入非线性编辑系统中的声音多数以 不压缩的采样波形文件(.wav)的形式保存。 图像: TGA TIF BMP JPG PSD
字幕: 字幕文件是计算机内部生成的矢量图形文件。
视频后期制作技术及非编使用技巧
南京市电化教育馆 郝雷
什么是非线性编辑系统？
1、非线性编辑系统概述
非线性编辑系统将传统的电视节目后期制作 系统中的切换机、数字特技、录像机、录音机、 编辑机、调音台、字幕机、图形创作系统等设备 集成于一台计算机内，用计算机来处理、编辑图 像和声音，再将编辑好的视音频信号输出，通过 录像机录制在磁带上。
使用非编制作后期要注意的问题
1、适合的就是最好的 2、技术为内容服务 3、多实践多临摹
利用非编进行后期制作的一个基本流程
实际的效果
HDSDI SDI 分量信号接口(y,r-y,b-y) DV(1394) S-Video(y/c)接口 复合信号(compsite)
利用非编进行后期制作的一个基本流程
采集的原则
（ 2 ）对同一种压缩方法来说，压缩比 越小，图像质量越高，相应地占用的存 储空间越大。