中国戏曲文化PPT课件

二、中国古代戏曲的形成——宋代南戏
【
1.产生背景 《清明上河图》中的说话场面
思
考
】
结
合
教
材
说
勾栏百戏说唱
明
傀儡戏
南
戏
产
生
的
背
顶竿
景
❖ 3、中国戏曲的第一个繁盛期──元杂剧
❖ 元代，是中国戏曲史的一个重要时期，它 以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者， 唯北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学， 以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者； 关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马 （致远）等杂剧作家，“元曲四大家”（关、 白、马、郑），使北杂剧成为一代之文学。 北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴 实和浓郁的民间气息。
元曲四大家
关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《墙头马上》
《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》
❖ 4、中国戏曲的第二个繁盛期──明清传奇
❖ 传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范 化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为 戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅， 体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学 绝盛之时。表演上则日趋成熟，多用昆曲演 唱。
一、中国古代戏曲的源头——傩戏
1.产生背景
【思考】在原始社会，原始人类遇到一些可怕的事情总是归 于一种无形的力量，认为是“鬼”、“怪”作祟，在这种情 况下，怎么办？
❖ 2、中国戏曲最早的成熟形式──宋元南戏
❖ 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形 成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一 带的民间，时称永嘉杂剧。它是在宋杂剧的 基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因 素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其 特点，已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多 表现民间故事。
二、中国戏曲发展的过程
❖ 1、中国戏曲的孕育与形成
❖ 中国戏曲，起源于原始歌舞傩戏。汉代，在民间出现了 具表演成份的“角抵戏”，尤以《东海黄公》为著。到了南 北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具 有了更为浓郁的表演成份，如《拔头》、《代面》、《踏摇 娘》等。唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑 稽表演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进入宫廷，得到 了更大的发展；民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说 唱形式。宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民 娱乐场所──“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽 戏有了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。金代，在宋杂剧基 础上，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。元代， 北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。
❖ 5、明代四大声腔
❖ 所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统 的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和 江苏昆山腔的合称。明代戏曲，在音乐上出 现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔 的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种， 即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广 泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲。
中国戏曲文化
中国古代戏曲是中华传统文化 的重要组成部分。在小小的舞 台上，浓缩着无数悲欢离合的 故事，记录着中华传统文化演 进的轨迹，堪称窥探传统社会 发展轨迹和古人生活的窗口。 它以优美动人的剧情、富于艺 术魅力的表演形式，为历代人 们所喜闻乐见。你知道最早的 中国戏曲是怎样产生的吗？号 称“国剧”的京剧又有什么特 点？
❖ 中国戏曲面对舞台之狭小与生活之博大的 矛盾，善于运用虚拟的手段，制造弹性的时 空，又借助于演员生动的表演和观众的想象 与理解，来完成对阔大天地的描画。
始于离者，终于和
始于离者，终于和
中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。 它的特点是将众多艺术形式，以一种标准 聚合在一起，在共同具有的性质中体现其 各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、 舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指 其表演。此外还包括舞台美术、服装、化 妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为 了一个目的，即演故事；都遵循一个原则， 即美。
❖ 继徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光 年间（1828年前后）进京与徽班艺人同台献 艺，他们同徽调艺人一样唱皮黄腔，只是更 具湖北风格。徽、汉皮黄在京城和流，经过 数十年的发展，终于在1840年前后，形成一 种独具北方特色的皮黄腔即京剧。
第一节 戏曲的特征与发展过程
❖ 一、戏曲的概念与特征 ❖ 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它
的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合 在一起，在共同具有的性质中体现其各自的 个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗 指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。 此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。
戏 曲 者 ， 谓 以 歌 舞 演 故 事 也
❖ 6、中国戏曲的转型期──清代地方戏的兴起
❖ 自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变 化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先 是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的 兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下， 昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的 表演场所也由厅堂变为了茶肆歌台。
❖ 7、徽班进京
❖ 乾隆五十五年，即公元1790年，为庆祝 乾隆的八十寿辰，以高朗亭为台柱的徽班 “三庆班”进京献艺，带来了与昆曲皆然不 同的一种地方曲调即徽调，给京城观众以耳 目一新之感。而后，四喜、春台、和春等徽 班相继进京。徽调以其通俗质朴之气赢得了 京城观众的欢迎，从此在京城扎下了根。
❖ 8、中国戏曲史上的大事──京剧形成
❖ 5、明代四大声腔
❖ 所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统 的浙江海盐腔、浙明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔 的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种， 即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广 泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲。
中国戏曲的特点
❖ “谓以歌舞演故事也”——王国维。 ❖ 戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员
扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度 的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化 的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的， 即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、 做、打”。
舞台小天地，天地大舞台
❖ 中国戏曲表现生活，运用了一种“取其意 而弃其形”的方式 。