大红灯笼高高挂 ppt课件

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剧情介绍
颂莲，被财迷的继母嫁给陈老爷做第四房太太。 读了半年大学的颂莲梳着两条黑油油的长辫，一 身学生装束的青年女子，嫁到这个由许多宅院相 连的形同古堡式的大院——陈宅。
陈家的四位太太分别住在四个院落，每当大 红灯笼高高挂在哪位太太的宅院，那么当晚主人 陈老爷便住在那个院子。四位太太都想得到老爷 的宠幸，于是，这陈宅里就发生了许多争风吃醋、 是是非非的故事。
红色作为色素不仅在环境色，而且在服装，道具中反复 出现，有意识削弱服装的色彩，突出作为主要道具的灯 笼。而有些段落则相反,红作为补充色素的呼应，也就 是说在服装，道具，布景中的红色起到调和色彩的作用， 比如管家手中的红伞，大少爷的红马甲，三太太的戏服， 四太太的头巾，门饰等。
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影片中出现黑色的时刻，封灯时颂莲一身 红旗袍在一片狼籍的黑色中冷冷的站着， 那无疑是对封建家长制的讽刺。雁儿跪在 雪地中红灯笼燃烧释放的火焰前，任凭炽 热与冰冷在眼前交织，“太太梦”的幻想 随着红灯笼的灰烬飘逝在冰天，埋葬于冻 地，于是她的生命成为她的累赘，死了才 是解脱。
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影片整体都是平稳的推拉摇镜头， 有大量的定格，特写，并且有意地 把人物或画面注意的中心置于众深 空间，又以左右的两面墙或景物来 造成逼迫、压抑的感觉，符合影片 深沉、苦闷、压抑、悲凉的基调。
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二，对比突出的色彩
影片以青灰色为主要基调，导演在剧情的关键处以大面 积的红色或以青灰色的画面点缀上醒目的红色，给观众 以视觉冲击，从而留下深刻的印象，感觉到红色贯穿了 整部影片。
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影片中的红色并没有给人一种热烈喜 庆或温馨的感觉，相反逐渐演变成了 阴森恐惧的冷色调。他在影片中对红 色的渲染，显然不是实验的，而是体 验的。红色所致力的是意象与情绪的 宣泄，它与青灰色之间构成了一种情 绪张力，从而让影片陷入一种“神话” 的氛围，强调影片中人物生命的强烈、 生存环境的严酷和生存斗争的艰辛。
第18届洛杉矶影评人协会奖(1992)最佳摄影(赵非)。
1992年意大利大卫奖最佳外语片奖
1993年第16届大众电影百花奖最佳故事片、最佳女演
员(巩俐)
1993年美国纽约影评人协会最佳外语片奖
1993年比利时影评人协会大奖
1993年第46届英国电影学院奖最佳外语片奖
奥斯卡最佳外语片提大红名灯笼高高挂
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三，不均衡的构图
在电影构图中，有一种情况是，“原本不 均衡的构图并不由新的布局对象进入画面 来获得均衡，而是通过建立画内和画外的 某种关系，使观众意识到画外空间的存在， 随后把想象画面叠加在表象画面之上去获 得新的平衡。
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3. 在影片的结尾处，三太太梅珊被秘密处 死时，使用了主观镜头，即通过颂莲的 “眼睛”让观众来“目击”角楼上的凶案， 并且与颂莲的面部特写镜头快速切换，显 得很有感染力，将女主人公不安、恐惧、 怀疑的心情充分传递出来，让观众身临其 境，感同身受。当女主人公发出“杀人啦” 的惨叫时，令观众的心灵深处不禁一颤。
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大太太肥胖臃肿，在颂莲眼里怕有一百岁了；二太太 甜言蜜语菩萨脸，可背后却笑里藏刀蝎子心；三太太曾 是戏班中的名旦，模样俊俏，性情刁钻。
颂莲新来乍到便被前几位太太挤兑的叫苦不迭。涉 世不深的她想用假怀孕来博得老爷的宠幸，不想此事被 幻想做陈家太太的丫环雁儿识破，告诉了二太太。当陈 老爷得知颂莲并没怀孕时，下令封灯。三太太与陈府医 生高先生偷情，被二太太告发，在楼台上的小屋里被害 身亡。失去宠幸的颂莲终于明白了“在这个院里人算什 么东西：像狗像猫像耗子，唯独就是不像个人”。颂莲 疯了，她在陈家大大小小的算计下疯了。
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电影片名大红灯笼高高挂
英文片名Raise The Red Lantern
影片类型剧情
/地区中国 中国香港 中国台湾
对白语言汉语普通话
片长125 min
色彩源自文库色
1991年
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获奖情况
1991年第48届威尼斯国际电影节圣马克银狮奖
1991年香港《电影双周刊》十大华语片之一
第二年，陈府大院又娶进第五位太太。
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影片根据苏童中篇小说《妻妾成群》改编，秉承 并发扬了原作的主旨和风格，反映了“一夫多妻 制”的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应 的生存原则，女主人公颂莲是作品的核心人物， 本受过教育的她，在陈府这样一个阴森恐怖、勾 心斗角的生存环境当中，为了能有一席之地，个 性逐渐扭曲和变形。演员巩俐对颂莲塑造非常成 功，而饰演三姨太的何赛飞和二姨太的曹翠芬也 在片中有出色表现。陈老爷的扮演者马精武在片 中没有任何正面镜头，主要以声音来体现出他的 存在，却将一个冷酷无情的封建家长式的人物表 现得入木三分。
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从影片使用的镜头、色彩、构图开 始分析影片的艺术特色和其艺术性
一，沉稳的镜头运用。
1. 影片一开始，就以一个特写镜头定格在 女主人公颂莲的面部，而与她对话的“娘” 始终隐藏在镜头之外。2分16秒，当颂莲说 完“女人不就是这么回事儿嘛”开始，到2 分43秒，镜头始终定格在人物的面部，人 物表情冷漠，泪水渐渐滑落，而背景音乐
（娶亲声）却渐渐响起，预示了人物的悲
剧命运。
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2. 当陈府的管家带新来的四太太颂莲去拜 见府中众人是，导演使用了跟镜头。
通过管家带颂莲参观的顺序，让片中的各 个主要人物陆续登场，也将陈府的各个 “规矩”展现了出来。
影片使用了大量的长镜头，保持了时空的 完整性，如颂莲去拜见府中众人这一节， 就是典型的长镜头，它调度纵深的场面， 以跟镜头为主，移镜头为辅，紧随人物之 后。镜头随着人物缓慢行进，将陈府的幽 深、安静表露无疑，并通过镜头展现的这 一系列画面表现了一种沉重、无奈的气息。
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4. 结束时，镜头逐渐拉出从近景至中远景， 颂莲在点着灯笼的庭院中来回走动，大面 积的蓝色背景和灯笼紧紧地框住她的活动， 压抑与封闭发挥到了极致，颂莲的悲剧命 运早已注定，导演对黑暗的封建势力显示 出无可奈何的恐惧。影片末，颂莲迷茫的 眼神、幽深封闭的灰色大宅院、鲜艳夺目 的大红灯笼，这些镜头让人挥之不去，留 下深刻的、难以磨灭的印象。