中外喜剧比较..

中国喜剧性的小品
以人们的日常生活为创作素材，用两 三个演员在十几分钟内表演一个有起迄的生 活情节，以达到使人愉悦使人受到思想启迪 的目的。它像是戏剧中的一个独立的片断， 像是长故事中一个小小的插曲。因其描写的 是大家熟悉的日常生活，而且形式短小，它 的创作往往离不开演员的参与，或者说，它 更多地仰仗着演员的生活体验和表演才能。
• 欧洲最早的喜剧是古希腊喜剧， 代表作家是阿里斯托芬；16、 17世纪以莎士比亚、莫里哀为 代表；18世纪意大利的哥尔多 尼及法国的博马舍是欧洲启蒙 运动时期喜剧的代表；19世纪 以俄国的果戈理为代表。
• 外国著名的喜剧有阿里斯托芬 《鸟》、莫里哀《伪君子》、果 戈里《钦差大臣》、莎士比亚 《温莎的风流娘儿们》、意大利 哥尔多尼 《一仆二主》、瑞士迪 伦马特 《老妇还乡》等等。
• 鲁迅1925年《再论雷峰塔的倒掉》指出：“悲 剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将 那无价值的撕破给人看。讥讽又不过是喜剧的 变简的一支流。”所谓“无价值的”，诚如鲁 迅后来所说，是“公然的，也是常见的”事情， 不过它“在那时却已经是不合理，可笑，可那， 甚而至于可恶”，把它“撕破”就能给人“滑 稽”的审美体验「恰如悲剧将“有价值的东西 毁灭”而使人感到“悲壮”一样。
从关汉卿的两部作品《救风尘》《望江亭》 来看，中国传统喜剧的特征是“乐而不淫”的 和“婉而多讽”。这两剧都是妓女和书生恋爱 后遭波折幸而由于友人设法解救终得团圆的故 事。赵盼儿为救姐妹脱身周舍，假装对周舍一 往情深，虽是一位风尘女子，但所言所行没有 半点“淫荡”，通过巧妙的周旋，与宋引章挣 脱了罗网全胜而归，使宋引章与安秀实终于团 圆，以“和”为美。
• 《无病呻吟》 1673 年 最后一部喜剧。
17世纪法国古典主义文学的基本特征
1．在政治上拥护中央王权，歌颂贤明君主。
2．在思想上崇尚理性，遵守公民义务。 3．模仿古代文学，重视艺术法则。 在创作规则上，强调服从古代艺术法则，戏剧 必须遵守“三一律”。
在塑造人物方面，强调赋予人物某一种品格， 使人物性格固定化，类型化。
• 剧中有两个雅典人和一群鸟一起在天 和地之间建立了一个“云中鹁鸪国”。 这个国家是一个理想的社会，其中没 有贫富之分，没有剥削，劳动是生存 的唯一条件。这部喜剧讽刺雅典城市 中的寄生生活，是欧洲文学史上最早 描写理想社会的作品。
西方的喜剧观念
亚里斯多德在《诗学》 中说：‚喜剧是对于比较 坏的人的摹仿，然而， ‘坏’并不是指一切恶而 言，而是指丑而言，其中 一种是滑稽。滑稽的事物 是某种错误和丑陋，不致 引起痛苦或伤害，现成的 例子如滑稽面具，它又丑 又怪，但又不使人感到痛 苦。‛
• 诗人死后，柏拉图为他写了两行墓志 铭：
美乐女神寻找一所不 朽的宫殿， 她们终于发 现了阿里斯托芬的灵府。
• 《鸟》是阿里斯托芬最长的喜剧：洋洋洒洒 的序曲，两幕人物冲突（包括动作和台词） 以及漫长的祭祀场景，两段冗长的合唱（合 唱队直接对观众演唱）与故事情节紧密相联， 两个不速之客，两个信使场景，三段插入的 合唱，与彩虹女神战斗的场景，普罗米修斯 的背信弃义，诸神的特使，以及结尾时宏大 气派的婚礼场景。
诺”战争结束后，法国天主教东山再起，势力迅猛扩展，
活动极为猖獗。当时法国的贵族在资本主义的冲击与王 权的打击下，已经走向没落。大贵族聚集巴黎，依附王 权成为国王的“食客”，小贵族在耗光自己的家业之后， 也流落城市寻找出路。不少人选择了教士职业，以此谋
生，骗取世人的钱财。教会与贵族相互勾结利用。
当时法国有个反动的天主教组织 “圣体会”，其成 员披着慈善事业的外衣，干着宗教特务的勾当。同
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• 喜剧作为一种戏剧体裁，最早产生于 古希腊。它的希腊文Komoidia（意为 狂欢歌舞剧）,是由Komos（意为狂欢 队伍之歌）与aeidein（意为唱歌）合 成。 它起源于农民收获葡萄时节祭祀 酒神时的狂欢游行，游行者化装为鸟 兽，载歌载舞,称之为Komos。纪初把 它演变为一种滑稽戏,成为喜剧的前身。
阿里斯托芬
• 古希腊旧喜剧诗人，生于雅典。他交游甚广， 苏格拉底和柏拉图都是他的朋友。公元前 426处，阿里斯托芬上演了他的第一个喜剧、 《宴会者》，得次奖。公无前427年，他上 演《巴比伦人》，嘲笑雅典盟邦的使节过于 天真，受了雅典权势人物的欺骗。雅典激进 民主派领袖克勒翁为此以诽谤城邦的罪名控 告他，说他是外邦人，不得享受雅典的公民 权。
• 赵盼儿与宋引章二人一同离去，途中赵盼儿 将宋引章手中休书另换一份。周舍发觉上当， 赶上她们，一把抢过宋引章手中休书并毁掉， 还到官府状告赵盼儿诱拐妇女。赵盼儿反告 他强占有夫之妇，使安秀才到堂作证，又出 示周舍亲手所写休书。赵盼儿证据确凿，周 舍不能胜她，受杖刑责罚。宋引章与安秀才 结为夫妇。
【作品评析】 艺术特色
1．成功的间接描写。
2．结构严谨，情节曲折，冲突集中，层次分明 。
3．人物塑造集中夸张，具有高度概括性。 4．喜剧中插入悲剧因素，使喜剧冲突更加紧张尖锐 。 5. 表现手法既严谨又灵活。 缺陷：
1. 遵守古典主义“三一律” ,无法展示广阔的社会风貌。
2.人物性格类型化、单一化，不丰富。 3.结尾比较勉强，不是情节发展的必然结果。
——歌德
生平简介
• 本名为让-巴蒂斯特.波克兰。（莫里哀是他的艺名 ） • 1622年1月15日年生于巴黎一个具有“王室侍从” 身份的宫廷室内陈设商家庭。
• 1643年放弃世袭权利，与贝雅尔兄妹等朋友组成 “盛名剧团”在巴黎演出。
• 1644年起取艺名为莫里哀。 • 1673年2月17日死于结核病。
戏文、程式和音乐（文武场） 三位一体的中国式戏剧艺术 中国戏剧的写作虽然也 遵循冲突律，也有着与三一 律大致相同的时空讲求，但 是，中国传统戏剧更注重情 节的诗意化、动作的仪式化、 人物的角色化和故事的情理 化。
《救风尘》
• 妓女宋引章本与安秀才有约，后被恶 少周舍花言巧语所惑，不听结义姐妹 赵盼儿相劝，嫁给周舍。婚后宋引章 饱受虐待，写信向赵盼儿求救。因周 舍不肯轻易放过宋引章，赵盼儿巧用 计策。她浓妆艳抹，假意愿嫁周舍， 自带酒、羊和大红罗去找周舍，周舍 喜不自禁。赵盼儿要周舍先休了宋引 章才肯嫁他，刚好宋引章又来吵闹， 周舍一怒之下写了休书，赶走宋引章。
【人物提要】
答尔丢夫 —— 伪君子 ，职业宗教骗子 奥 尔 恭 —— 巴黎富商 欧 米 尔 —— 奥尔恭之妻 达 米 斯 —— 奥尔恭之子 玛丽亚娜 —— 奥尔恭之女 桃 丽 娜 —— 玛丽亚娜之侍女
瓦 赖 尔 —— 玛丽亚娜之情人 柏奈尔夫 —— 奥尔恭之母 爱尔卜特 —— 柏奈尔夫人侍女 克雷央特 —— 奥尔恭之妻舅
• 在中国，约12世纪才产生出成熟的喜剧艺术。 但它的起源却很早，雏型可追溯到秦汉，当 时的俳(即俳优)，乃是以乐舞戏谑为业的艺 人。到唐宋流行的参军戏，主要由参军、苍 鹘两个角色表演，通过滑稽的对话和动作， 引人发笑，实际上也是一种以调侃诙谐为主 的表演形式。直到宋代以后,这些表演形式才 有了完整的情节内容,产生出戏剧意义上的喜 剧。
• 中国古典戏曲中也有丰富的 喜剧遗产，如《救风尘》 ； 传奇《玉簪记》；传统剧目 《炼印》等，都是优秀的喜 剧作品。
中国十大古典喜剧是：
1.《救风尘》（元朝关汉卿） 2.《西厢记》（元朝王实甫） 3.《看钱奴》（元朝郑廷玉） 4.《中山狼》（明朝康海） 5.《绿牡丹》（明朝吴炳） 6.《墙头马上》（元朝白朴） 7.《李逵负荆》（元朝康进之） 8.《幽闺记》（元朝施君美） 9.《玉簪记》（明朝高廉） 10.《风筝误》（清朝李渔）
三一律
“三一律”是古典主义剧本创作的规 则，要求戏剧描写的时间、地点、情节的 一致。
即一个剧本只有一个情节线索，事件发生 在同一地点，剧情不超过24小时。它有利于剧 作情节结构的简练集中，但作为一种规则，却
成为束缚剧本创作的清规戒律。
伪君子
【社会背景】
〔法国〕莫里哀
1462-1598年，法国新教徒与天主教徒之间“胡格
时他们还打着“良心导师”的幌子，深入人们家庭
活动，乘机动取别人的钱财。 答尔丢夫的形象正是 这一社会现实的形象反映与艺术概括。 通过这一形象，莫里哀深刻揭露了宗教骗子的本质 和巨大危害性。同时批判了法国天主教会和封建贵
族的黑暗与腐朽。
“三次修改后的成功”
《伪君子》是莫里哀的代表作，是五幕诗体喜剧。因 作品影响到教会的威信和教会统治人物本身的尊严 和利益，被反复禁演。前后写作五年，修改三遍 。 最终取得成功，盛况空前，一共演出二千二百六十 二场次。 1664年5月12日，首次在凡尔赛宫上演。（版本一） 1664年11月，在孔德亲王私宅里，第一次演完全局。 1666年，路易十四的母亲去世，1667年8月，第二个 版本上演。 1669年2月5日，《伪君子》再度公演，演出获得极 大成功。
• 此后，它作为一种戏剧体裁逐步发展成 熟，并诞生了伟大的喜剧家阿里斯托芬。 阿里斯托芬一生共写过44个喜剧剧本， 但完整流传下来的只有11部，其中《鸟》 是最优秀的作品，也是古希腊现存的结 构最完整的寓言喜剧，是乌托邦喜剧的 滥觞。阿里斯托芬是整个欧洲的喜剧之 父，正是他奠定了西方文学中喜剧以滑 稽形式表现严肃主题的传统。
中外喜剧比较
何为“喜剧”
• 喜剧是戏剧的一种类型，大众一般解作笑剧 或笑片，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐 的台词及对喜剧性格的刻画，从而引人对丑 的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好 的理想予以肯定。基于描写对象和手法的不 同，可分为讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧 和闹剧等样式。喜剧冲突的解决一般比较轻 快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利 或如愿以偿为结局。
莫里哀（1622年～1673年）
法国17世纪古典主义文学最重要的作家
古典主义喜剧的创建者
法国芭蕾舞喜剧的创始人 他的作品在多方面突破了古典主义的陈规，对欧洲喜剧 艺术的发展起了推动作用。 在法国，他代表着“法兰西精神”。其作品已译成几乎 所有的重要语言，是世界各国舞台上经常演出的剧目。 他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得 那样聪明，没有人有胆量敢模仿他。
主要人物形象分析
• 答尔丢夫：伪善、狠毒、荒淫无耻、贪婪， 披着宗教外衣进行欺骗和掠夺的恶棍。
• 奥尔恭：巴黎富商，王权的支持者，对宗教 狂热，使他在收到答尔丢夫的欺骗而变得十 分愚蠢，思想保守，唯恐自由思想会惹出灾 祸。
• 桃丽娜：身为女仆，但头脑清醒，目光敏锐， 聪明机智，勇敢灵活，具有很多优秀的品质。
中国传统喜剧起源于杂耍。 汉代以来的踏摇娘、参军戏、 拔头、代面之类，以至宋代 勾栏瓦舍里的市民艺术，一 直发展到元杂剧，才具有了 社会批判功能，到了明代则 又名之为传奇，有传天下奇 闻、评古今人物、尽天地之 情理、娱人间的美乐这样鲜 明的娱乐和消闲的文化功能。
中国的喜剧观念 相对而言，中国传统戏 剧不分开悲剧与喜剧，一部 中国传统戏剧既有悲剧内容 也有喜剧成份，而其基本内 核却是正剧性的，所谓中正 也。各种戏剧因素分配到生、 旦、净、末诸角色中去，使 得天地之间的象征人生自臻 其妙、各归其所；此间，丑 就不是亚里斯多德意义上的 ‚坏‛，而是角色陪衬、戏 剧人生。
意大利哥尔多尼《一仆二主》
• 生活穷困潦倒的特鲁法尔金诺为了生 存，不惜同时侍候两个主人。本以为 天赐鸿福，但料不到这两家主人原是 亡命鸳鸯，最后却因特鲁凡尔金诺的 鲁莽引发出一连串趣事，反令两对有 情人终成眷属，而他自己也从而觅得 意中人，终于大团圆结局。
《老妇还乡》
• 迪伦马特代表剧作。女主人公克莱尔45年前 被情人伊尔抛弃，沦为妓女，后来嫁给美国 一个石油大王，成了亿万富翁，于是还乡复 仇，悬赏10万美元，要求家乡居伦市民为她 主持公道。经济上陷于困境的居伦市民，终 于屈服于金钱的诱惑，让这位富妇的复仇愿 望得以实现。克莱尔的不可一世，伊尔的想 入非非，居伦市民的不讲信义，使剧情形成 一幕幕悲喜交融的场面。
主要作品
• 《可笑的女才子》 1659 年 • 《妇人学堂》 1662年 • 《伪君子》（一译《达尔杜弗》） 1664 年 • 《堂· 璜》 1665 年 • 《恨世者》 1666 年
• 《悭吝人》 1668 年 是深刻的性格喜剧之一。
• 《布索那克先生》 1669 年 • 《贵人迷》 1670 年