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6
③长篇叙事诗
50年代后半期诗坛的主要收获是叙事诗。大跃进 后，一个值得注意的现象是长篇叙事诗大量涌现，数 量有近百部。这是建国后诗歌发展中写实、叙事倾向 的一个必然结果。最能代表此间长篇叙事诗创作成就 的是：郭小川的《将军三部曲》，闻捷的《复仇的火 焰》，李季的《杨高传》，田间的《赶车传》。
7
2、郭小川的诗
11
《甘蔗林——青纱帐》
在这首诗中，诗人借助艺术的想象，通过感情的纽带把甘 蔗林、青纱帐这两种不同的事物联结在一起。诗人以南方的甘 蔗林象征当前的日常生活，以北方的青纱帐象征过去的战斗生 活，通过这两种意象的反复歌咏与表现，呼吁今天的我们要发 扬过去的革命传统，来克服眼前的困难，从而胜利走向明天。
9
③1960~1966年，激越豪迈的抒情阶段。 经过被严厉的批评后，60年代郭小川重又
走上了阐释政治命题的路子，更加贴近现实的 政治运动，主要创作有《甘蔗林——青纱帐源自文库、 《厦门风姿》、《祝酒歌》、《青松歌》等。 ④1966~1967年，思考和对抗阶段。
在后期，除写了带有时代局限的诗歌作品 外，也还写出了体现他严肃思考的作品，《团 泊洼的秋天》、《秋歌》成为他生命的绝唱。
5
②大跃进民歌
1958年经毛泽东提倡，掀起了一场新民歌运动，诗 坛刮起新民歌风。大跃进民歌运动以对民间诗歌的收集 和整理为前提，强调新诗的发展必须以民歌为方向和唯 一的出路。新民歌最初也向新诗提供了不少新鲜的艺术 元素，但过分强调向民歌学习，甚至忽视和抵制五四以 来学习借鉴外国诗歌的传统，这就把新诗的发展限制在 了一条极为狭窄的道路上，对新诗的发展造成了不利的 影响。
（1）生平与创作 郭小川（1919~1976），河北丰宁县人。抗战初期
去延安参加革命，建国前后，他和陈笑雨、张铁夫合 作以“马铁丁”为笔名，写作了大量思想杂谈式评论 文章，产生巨大影响。建国后他在中南局宣传部、中 宣部和中国作协等部门工作。他的重要诗作在50年代 有《致青年公民》组诗，抒情诗《望星空》、《致大 海》以及叙事诗《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、 《一个和八个》、《将军三部曲》等。在60年代初中 期，主要诗作有《林区三唱》、《乡村大道》、《厦 门风姿》、《甘蔗林——青纱帐》等。“文革”期间， 重要诗作有《团泊洼的秋天》、《秋歌》等。
3
本阶段的主要诗人
建国初期高唱新中国成立的欢乐颂的诗人还有胡风（《时 间开始了》分为五个篇章，分别是《欢乐颂》、《光荣赞》、 《青春曲》、《英雄谱》、《胜利颂》 ）、艾青（《我想念我 的祖国》）、石方禹（《和平的最强音》）等。
迅速反映现实生活的重要诗人有反映抗美援朝的未央，反 映部队生活的张永枚，写作“新边塞诗”的李瑛，歌颂石油工人 的李季（被称为“石油诗人”），表现农村生活的张志民，反映 少数民族生活的闻捷，此外田间、公刘、蔡其矫、邵燕祥、郭小 川等都从生活的各个方面来歌唱新时代。
形式上，该诗采用了 “新辞赋体”（郭小川体），这一诗 体的具体特征是：以长句为基本句式，形式上比较严密整齐； 每节四行，长短相当；一节之中，奇数行与偶数行分别有大体 相近和对称的字数和句式；全篇押韵，节奏自由，讲求韵律感； 多铺陈渲染，回环咏叹。
2
《我们最伟大的节日》（何其芳）
中华人民共和国 在隆隆的雷声里诞生 是如此巨大的国家的诞生 是经过了如此长期的苦痛 而又如此欢乐的诞生， 就不能不像暴风雨一样打击着敌人， 像雷一样发出震动着世界的声音。
《新华颂》（郭沫若）
人民中国，屹立亚东。 光芒万丈，辐射寰空。 艰难缔造庆成功， 五星红旗遍地红。 生者众，物产丰， 工农长作主人翁。
第五章
五六十年代的其它文学创作
一、诗歌创作
1、本阶段诗歌的发展概况和诗坛的主要体式 （1）由颂歌向战歌发展的诗歌主调
50年代诗歌以颂歌为主，歌颂的主要内容有： ①歌唱祖国、党和领袖 ； ②表现新生活，讴歌社会主义建设和建设者； ③反映重大政治事件； ④国际题材。
60年代诗歌主调由颂歌变为战歌，1962年起由 单纯的歌颂开始偏重于斗争精神的表现。
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（2）创作阶段和代表作
建国以后郭小川的诗歌创作可以分为四个阶段： ①1955~1956年，宣传鼓动阶段。
以热烈豪迈的组诗《致青年公民》登上诗坛，呼 吁青年投入火热的斗争，向困难进军，引起较大反响。 ②1956~1960年，发现和思考阶段。
开始不再满足于诗的表面宣传鼓动作用，努力进 行多方面的探索，创作了《将军三部曲》、“爱情三 部曲”（包括《深深的山谷》、《白雪的赞歌》、 《严厉的爱》）、《一个和八个》的叙事诗和《致大 海》、《望星空》等抒情诗。
10
《望星空》
在伟大的宇宙空间， 人生不过是流星般的闪光。 在无限的时间的河流里， 人生仅仅是微小又微小的波浪。
——《望星空》 抒情诗《望星空》作于建国十周年。在这首诗里， 诗人真实地抒写了个人在浩渺星空下的渺小感 ，通过 宇宙的“浩大无比”、“没有涯际”来对比人间与人生 的有限和不足。然而诗人接下来又批判和否定了这种情 感， 转而歌颂人间的辉煌，表现一种“人定胜天”的 思想。
1956年实施双百方针期间，一些诗人对生活作了思考后， 写作了一批艺术上进行了探索的诗歌，主要有艾青（《大西洋》、 《礁石》），流沙河（《草木篇》），公木（《据说，开会就是 工作，工作就是开会》）等。
1957年以后，诗歌发展经历了一条曲折的道路，一大批重 要诗人离开了诗坛。进入60年代，政治抒情诗成为诗歌创作的主 潮，主要代表诗人有郭小川、贺敬之等。
4
（2）诗坛的几种体式
① 政治抒情诗
从广义上讲，十七年的诗歌都是政治抒情诗，但 作为一种诗歌类型来讲，它是本阶段存在时间最长、 影响最广泛的一种诗歌样式。
政治抒情诗是指抒发对重大政治生活、重大政治 事件的理解和评价的抒情诗，作为一种严格的诗体， 它形成和发展于五、六十年代，并在文革中走向极端。 其诗体特点是：极端强调诗歌对政治的宣传功能，艺 术上有强烈的“政论色彩”，强化诗对政治观念的演 绎，情绪高亢、豪迈。郭小川的《致青年公民》组诗 与贺敬之的《放声歌唱》堪称十七年政治抒情诗的代 表作。
③长篇叙事诗
50年代后半期诗坛的主要收获是叙事诗。大跃进 后，一个值得注意的现象是长篇叙事诗大量涌现，数 量有近百部。这是建国后诗歌发展中写实、叙事倾向 的一个必然结果。最能代表此间长篇叙事诗创作成就 的是：郭小川的《将军三部曲》，闻捷的《复仇的火 焰》，李季的《杨高传》，田间的《赶车传》。
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2、郭小川的诗
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《甘蔗林——青纱帐》
在这首诗中，诗人借助艺术的想象，通过感情的纽带把甘 蔗林、青纱帐这两种不同的事物联结在一起。诗人以南方的甘 蔗林象征当前的日常生活，以北方的青纱帐象征过去的战斗生 活，通过这两种意象的反复歌咏与表现，呼吁今天的我们要发 扬过去的革命传统，来克服眼前的困难，从而胜利走向明天。
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③1960~1966年，激越豪迈的抒情阶段。 经过被严厉的批评后，60年代郭小川重又
走上了阐释政治命题的路子，更加贴近现实的 政治运动，主要创作有《甘蔗林——青纱帐源自文库、 《厦门风姿》、《祝酒歌》、《青松歌》等。 ④1966~1967年，思考和对抗阶段。
在后期，除写了带有时代局限的诗歌作品 外，也还写出了体现他严肃思考的作品，《团 泊洼的秋天》、《秋歌》成为他生命的绝唱。
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②大跃进民歌
1958年经毛泽东提倡，掀起了一场新民歌运动，诗 坛刮起新民歌风。大跃进民歌运动以对民间诗歌的收集 和整理为前提，强调新诗的发展必须以民歌为方向和唯 一的出路。新民歌最初也向新诗提供了不少新鲜的艺术 元素，但过分强调向民歌学习，甚至忽视和抵制五四以 来学习借鉴外国诗歌的传统，这就把新诗的发展限制在 了一条极为狭窄的道路上，对新诗的发展造成了不利的 影响。
（1）生平与创作 郭小川（1919~1976），河北丰宁县人。抗战初期
去延安参加革命，建国前后，他和陈笑雨、张铁夫合 作以“马铁丁”为笔名，写作了大量思想杂谈式评论 文章，产生巨大影响。建国后他在中南局宣传部、中 宣部和中国作协等部门工作。他的重要诗作在50年代 有《致青年公民》组诗，抒情诗《望星空》、《致大 海》以及叙事诗《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、 《一个和八个》、《将军三部曲》等。在60年代初中 期，主要诗作有《林区三唱》、《乡村大道》、《厦 门风姿》、《甘蔗林——青纱帐》等。“文革”期间， 重要诗作有《团泊洼的秋天》、《秋歌》等。
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本阶段的主要诗人
建国初期高唱新中国成立的欢乐颂的诗人还有胡风（《时 间开始了》分为五个篇章，分别是《欢乐颂》、《光荣赞》、 《青春曲》、《英雄谱》、《胜利颂》 ）、艾青（《我想念我 的祖国》）、石方禹（《和平的最强音》）等。
迅速反映现实生活的重要诗人有反映抗美援朝的未央，反 映部队生活的张永枚，写作“新边塞诗”的李瑛，歌颂石油工人 的李季（被称为“石油诗人”），表现农村生活的张志民，反映 少数民族生活的闻捷，此外田间、公刘、蔡其矫、邵燕祥、郭小 川等都从生活的各个方面来歌唱新时代。
形式上，该诗采用了 “新辞赋体”（郭小川体），这一诗 体的具体特征是：以长句为基本句式，形式上比较严密整齐； 每节四行，长短相当；一节之中，奇数行与偶数行分别有大体 相近和对称的字数和句式；全篇押韵，节奏自由，讲求韵律感； 多铺陈渲染，回环咏叹。
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《我们最伟大的节日》（何其芳）
中华人民共和国 在隆隆的雷声里诞生 是如此巨大的国家的诞生 是经过了如此长期的苦痛 而又如此欢乐的诞生， 就不能不像暴风雨一样打击着敌人， 像雷一样发出震动着世界的声音。
《新华颂》（郭沫若）
人民中国，屹立亚东。 光芒万丈，辐射寰空。 艰难缔造庆成功， 五星红旗遍地红。 生者众，物产丰， 工农长作主人翁。
第五章
五六十年代的其它文学创作
一、诗歌创作
1、本阶段诗歌的发展概况和诗坛的主要体式 （1）由颂歌向战歌发展的诗歌主调
50年代诗歌以颂歌为主，歌颂的主要内容有： ①歌唱祖国、党和领袖 ； ②表现新生活，讴歌社会主义建设和建设者； ③反映重大政治事件； ④国际题材。
60年代诗歌主调由颂歌变为战歌，1962年起由 单纯的歌颂开始偏重于斗争精神的表现。
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（2）创作阶段和代表作
建国以后郭小川的诗歌创作可以分为四个阶段： ①1955~1956年，宣传鼓动阶段。
以热烈豪迈的组诗《致青年公民》登上诗坛，呼 吁青年投入火热的斗争，向困难进军，引起较大反响。 ②1956~1960年，发现和思考阶段。
开始不再满足于诗的表面宣传鼓动作用，努力进 行多方面的探索，创作了《将军三部曲》、“爱情三 部曲”（包括《深深的山谷》、《白雪的赞歌》、 《严厉的爱》）、《一个和八个》的叙事诗和《致大 海》、《望星空》等抒情诗。
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《望星空》
在伟大的宇宙空间， 人生不过是流星般的闪光。 在无限的时间的河流里， 人生仅仅是微小又微小的波浪。
——《望星空》 抒情诗《望星空》作于建国十周年。在这首诗里， 诗人真实地抒写了个人在浩渺星空下的渺小感 ，通过 宇宙的“浩大无比”、“没有涯际”来对比人间与人生 的有限和不足。然而诗人接下来又批判和否定了这种情 感， 转而歌颂人间的辉煌，表现一种“人定胜天”的 思想。
1956年实施双百方针期间，一些诗人对生活作了思考后， 写作了一批艺术上进行了探索的诗歌，主要有艾青（《大西洋》、 《礁石》），流沙河（《草木篇》），公木（《据说，开会就是 工作，工作就是开会》）等。
1957年以后，诗歌发展经历了一条曲折的道路，一大批重 要诗人离开了诗坛。进入60年代，政治抒情诗成为诗歌创作的主 潮，主要代表诗人有郭小川、贺敬之等。
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（2）诗坛的几种体式
① 政治抒情诗
从广义上讲，十七年的诗歌都是政治抒情诗，但 作为一种诗歌类型来讲，它是本阶段存在时间最长、 影响最广泛的一种诗歌样式。
政治抒情诗是指抒发对重大政治生活、重大政治 事件的理解和评价的抒情诗，作为一种严格的诗体， 它形成和发展于五、六十年代，并在文革中走向极端。 其诗体特点是：极端强调诗歌对政治的宣传功能，艺 术上有强烈的“政论色彩”，强化诗对政治观念的演 绎，情绪高亢、豪迈。郭小川的《致青年公民》组诗 与贺敬之的《放声歌唱》堪称十七年政治抒情诗的代 表作。