船山诗文
王夫之船山词

王夫之船山词船山词王夫之鼓棹集上十六字令?落花影二首落花影,款款映春江。
终相就,贴水不成双。
落花影,风飐小桥西。
掠素袷,疑是染香泥。
又?元夕见月雪面影,耐冷卸罗衣。
盈盈处,争赛粉香肥。
捣练子?晚春云似梦,雨如尘。
花泪红倾柳带颦。
也算人间春一度,明年莫更不还人。
如梦令?本意二首花影红摇帘缝。
苔影绿浮波动。
风雨霎时生,寒透碧纱烟重。
如梦。
如梦。
忒杀春光调弄。
如梦花留春住。
还梦春随花去。
一片惜春心,付与游丝飞絮。
无据。
无据。
不觉梦归何处。
满庭芳?重九芦展霜英,蓼开红粟,三分秋在堪怜。
芙蓉木末,午压绛痕鲜。
似欲将人共醉,何须问、谁健他年。
吹不去,当头皂帽,直上到青天。
飞仙曾授我,汝南真诀,壶里清玄。
已往云山绝顶,芸尽芝田。
何处更寻高巘,累芒鞋、竹杖横肩。
凝眸处,齐州数点,万里罩平烟。
西江月?本意二首湘水悠悠北去,章江渺渺东流。
清光拂剑碧天秋。
情寄一杯浊酒。
落月倩谁留住,长江又送新愁。
小孤潮阻散花洲。
露冷长堤衰柳。
曾忆龙沙孤泊,将军祠下霜寒。
凉辉浅浅挂西山。
半破金枢拂岸。
羌管声中鸟梦,藤花影里渔湾。
婵娟不管泪阑珊。
还送数行归雁。
? 原注:?南昌刘省吾都督祠~不知存否。
添字昭君怨?春怀茸草偏生南浦。
桃叶半遮芳树。
东风何用苦相催。
缓缓来。
刚倩柳绵黏住。
又被落红勾去。
麟洲闻有返魂香。
海天长。
忆秦娥?灯花二首心未冷。
娟娟还弄斜阳影。
斜阳影。
半点红轻,一天烟暝。
残香犹袅金猊鼎。
泪痕微映鸳鸯枕。
鸳鸯枕。
如何落去,孤衾难整。
? 原注:?从不作艳词~以灯花止载得底语。
妄人说理可憎。
残膏少。
零红难待春宵晓。
春宵晓。
灰飞无迹,更谁弄巧。
朦胧睡眼微萦绕。
疑无疑有幽光小。
幽光小。
破镜含辉,死萤残照。
?原注:?浮屠作灯花诗~其自谓妙悟之供状也~以此为爰书。
清平乐?咏萤夕风乍定。
冉冉穿芳径。
曲沼欲寻鸳侣并。
却是伶俜孤影。
来回柳岸苔阴。
不知露冷更深。
几点残星未落,一弯斜月初沉。
望梅?依旧如今风味,在东风微劣,片红初坠。
早已知、疏柳垂丝,绾不住春光,斜阳烟际。
船山诗论-文艺学
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船山诗论“俱以意为主”与“俱不在意”新探1周阿红阎真2[摘要]:船山有两个看似相悖的诗学命题:“俱以意为主”和“俱不在意”。
学者们普遍认为这两者并不矛盾,因为两处“意”的含义不同,前者为与情相通的形象思维的“意”,后者是不含情感的、抽象理念的“意”。
笔者认为,以“意”的内涵不同来化解二者的矛盾有所不妥。
紧扣船山原文来看,两处“意”的含义应该是一致的,都是指作者的立意和诗文的旨意。
但尽管“意”含义相同,“俱以意为主”和“俱不在意”也不矛盾,反而绝妙融合在船山的诗论中。
“俱以意为主”针对的是包括诗在内的所有文体,“俱不在意”仅针对诗。
诗虽也要“以意为主”,即要有作者的命意和主题旨意,但诗之绝妙和精髓“俱不在意”,而在现量的审美感兴中产生的情景“妙合无垠”的审美意象。
“俱以意为主”和“俱不在意”的绝妙融合,体现了船山对诗的情感本位的文体特征和形象思维的表达方式的深刻把握。
[关键词]:俱以意为主俱不在意意针对文体审美意象明清之际的王船山是中国古典诗学的集大成者。
其诗论著作片言皆宝,又自成体系一体浑融。
但在船山具体的论著中,很多学者都发现了其论诗的一个矛盾:一是《姜斋诗话》中说“无论诗歌与长行文字,俱以意为主”3,与之呼应的还有“意犹帅也”4,“寓意则灵”5,“意至则事自恰合”6等,这些无不体现着船山对“意”的肯定与重视;另一则是在具体诗评中言“诗之深远广大与夫舍旧趋新也,俱不在意”7,“以意为主之说,真腐儒也”8,“以意为佳诗者,犹赵括之恃兵法”9,甚至说“唐人以意为古诗,宋人以意为律诗、绝句,而诗遂亡”10。
一面“俱以意为主”,一面又“俱不在意”,两个“俱”字一肯一否,都彰显着一1本文为“中南大学中央高校基本科研业务费专项资金资助”项目“《诗经》阐释视域下的王夫之诗学”阶段性成果。
2【作者简介】:周阿红,中南大学文学与新闻传播学院博士生;阎真,中南大学文学与新闻传播学院教授、博士生导师。
3王夫之:《夕堂永日绪论内编》,《船山全书》第15册,长沙:岳麓书社,2011年,第819页。
王船山诗文集.上册
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王船山诗文集.上册杂者,相间之谓也。
一彼一此,一往一复,阴阳互见,而道义之门启焉。
故自伏羲始画,而即以相杂者为变易之体。
文王因之,而以错综相比为其序,屯蒙以下四十八卦, 二十四象往复顺逆之所成也。
乾坤坎离大过颐小过中孚,综而不失其故,则以错相并。
否泰随蛊渐归妹既济未济,四象而成八卦,则错综同轨。
周易以综为主,不可综而后从错。
盖以天有全象,事有全理,而人之用之者但得其半,天道备而人用精,是以六爻之中,阴阳多寡,即就此而往复焉,则已足备一刚一柔之用,善一进一退之几,成一仁一义之德矣。
杂卦者,言其道同,而易地则忧乐安危,出处语默,各因乎往复循环之理数,而无不可体之以为道也。
故伯夷、太公同避纣恶,而所行异;颜渊、季路同效圣志,而所愿殊。
知其异乃可以统其同,用其半即可以会其全,故略于错而专于综。
实则错综皆杂也,错者幽明之迭用,综皆用其明者也。
周易六十四卦,为三十二对偶之旨也,而传为言其性情功效之別焉。
乾刚,坤柔。
二卦并建,刚柔备矣。
分之则纯以成德,合之则杂以成章也。
比乐,师忧。
均以孤阳得中为土,而在上位,则众所亲而乐行其道,故虽失前禽而不以为诫;在下位,则权重而分不足以相莅,故忧弟子之间之,而恐致舆尸。
临,观之义,或与或求。
临阳长摈阴,而不以轻绝阴为德,故咸而临之,与阴感而不吝。
观阴长侵阳,而以仰承于阳为义,故利用宾王,求阳而观其观屯见而不失其居,蒙杂而著。
见谓动而发见。
居者,止而不行之谓。
屯阳初出,亟于见,而据五位以自安,故虽建侯不宁,而膏终屯。
蒙卦阳出而杂处于二阴之中,然终以奋起出于阴之上以自著见,故击去蒙昧,而为童蒙之吉。
震,起也;艮,止也。
起以震阴之滞,止以遏阴之进,震有功而艮寡过也。
损、益,盛衰之始也。
泰变而损,阳自三往上而之于将消之位,衰也。
否变而益,阳自四来初而之于方生之位,盛也。
中爻未变,盛衰未极,三之势便于进,时至则轻往,四之势便于退,时至则先来,故为盛衰之始。
气数之循环,盛则且衰,衰且渐盛,自然之理,而兆先见,故曰:“损益盈虚,与时偕行。
船山诗文赏析
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“南岳唱酬”另面观然而,在“禁诗”七天之后的丙戌日,朱熹、林用中即将东归崇安,张杭远送至楮州,离别在即,朱熹又提出“解禁”:“前日之约已过矣,然其戒惧警省之意则不可防也。
何则?诗本言志,则宜其宣畅湮郁,优防平中,而其流几至于丧志。
群居有辅仁之益,则宜其义精理得,动中伦虑,而犹或不免于流。
况乎离羣索居之后,事物之变无穷,几微之间,毫忽之际,其可以荧惑耳目、感移心志者,又将何以御之哉!”由欢快的诗歌唱和一禁诗一解禁,这确是一桩很有意思的事情,反映了他们作诗与学道的矛盾心情和对唱和诗的看法,值得人们去玩味和研究。
不过,“南岳唱酬”加深了张朱的友谊,虽然此后再无晤面,但两者书信往来不绝,据鲍希福的研究,张杖给朱熹的信,见于《南轩集》的有七十二封之多,而朱熹给张弑的信,见于《朱文公文集》的也有五十二封之多。
【参考文献】[1]巩本栋.关于唱和诗词研究的几个问题.江海学刊,2006(3).[2]王兆鹏.宋南渡词人的诗社唱和.湖北大学学报(哲学社会科学版),1992(2).[3]何学欢.当代南岳衡山旅游发展史.湖南师范大学硕士论文,200&[4]鲍希福:张栈朱熹论心性.中国哲学史,1993(02).[5]冯友兰.中国哲学史.北京:商务印书馆,2006.[6]朱熹.朱熹集.成都:四川教育出版社,1996.[7]胡伟希.儒家心性论的课题及其解决方式.学术月刊,1990(3).[8]王利民.流水高山万古心——《南岳倡酬集》论析.文学遗产,2003(1).[9]吕肖奂,张剑.酬唱诗学的三重维度建构.北京大学学报(哲学社会科学版),2012(02).(编校:彭培根):山祷夂货析・♦:♦是故圣人尽人道而合天德。
合天德者,健以存生之理;尽人道者,动以顺生之几。
: :♦【出处K周易外传》卷二,《船山全书》第1册,岳麓书社2011版,第890页。
:【赏析】这是船山《周易外传》论述“无妄”卦一句带总括性的箴言,深刻地揭示了尽人道: :与合天德之间的关系,也是船山“珍生”“务义”之人生观、价值观和道德观的真诚表白,且凸显・♦了船山之不同于“主静”一系理学家的迥异之处。
烟波谁识旧船山——命运坎坷的蜀中诗冠张问陶
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烟波谁识旧船山——命运坎坷的蜀中诗冠张问陶龙洲剑客胡传淮荐稿古人以船山为名号者,为人所熟知的便是清初三大思想家之一的王夫之王船山先生。
无论从其学术成就,还是文化影响来看,王船山的名号都如雷贯耳。
然而,今世之人除了王船山之外,可曾知道一百多年后的张船山?想来是没有几个人知道的。
其实,这位张船山在中国文学史上的地位应当是不输于思想史上的王船山。
若有人要探寻中国诗歌的精华,不可不读清诗;读清诗,又不可不关注“性灵”;而关注“性灵”,则不可不牵涉到张船山!张船山,就是曾被人称为“青莲再世”的乾嘉时代的诗人张问陶,字仲冶;原籍四川遂宁,乾隆二十九年(1764)出生于山东馆陶县父亲任县令的任所内。
其家五代人都曾宦游在外,尤其是他的高祖张鹏翮曾任河道总督及大学士多年,为康熙朝的名臣。
因此张问陶溯其家风,也算是书香名门。
尽管出生于这样一个优裕的家庭,然而随着张问陶父亲的早逝,他很早又生活在了一个清贫的环境里,过的是寄人篱下的生活,并且时常漂泊流离。
这样一种家道中落,饱尝世态的经历,无疑促成了张问陶一生极为敏感和细腻的性格,也催生了他那种特有的略带悲伧的诗人情怀。
少年的他就写下了这样的诗句:六诏新庭远,三巴归路长。
全家寄江汉,独客近潇湘。
天与无根蒂,人谁足稻粱?牢愁争万古,慷慨意难忘。
(《船山诗草》卷二《新堤舟夜)剪纸难招久客魂,此身漂泊任乾坤;江湘风雨秦南郡,申息云山楚北门。
一树枯槐怜庾信,十年秋柳泣桓温;故人小别今如雨,零落春衣旧酒痕!(《船山诗草》卷二《汉阳客舍题壁》)这可不是“少年不识愁滋味”的呻吟,而是一位少年天成的诗人最切身的感受!对于与同时期其他诗人经历大为殊异的张问陶来说,世间万物、天地沧桑都会牵动一种格外的情调。
当然,这无疑也拉近了他与“性灵”派的距离。
张问陶在二十二岁的时候,由北京返回四川遂宁,这是他第一次真正回到了日思夜想的故乡。
此时,作者的心境虽仍带迷惘,但伴随着强烈的归宿感,却已大为开阔。
王船山诗词
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王船山诗词白头还作他乡客,不负青天只月明。
自笑渔樵非泛宅,聊听鸿雁有新声。
晶瓶浸魄一双影,玉镜当心无限情。
莫为银蟾增怅恨,孤清直上即瑶京。
绛节生须抱璧还,降笺谁捧尺封闲?沧波淮海东流水,风雨扬州北固山。
鹃血春啼悲蜀鸟,鸡鸣夜乱度秦关。
琼花堂上三生路,已滴燕台颈血殷。
无识自有情,咫尺银河渡。
不问许多时,渠还在何处。
横风斜雨掠荒邱,十五年来老楚囚。
垂死病中魂一缕,迷离唯记汉家秋。
落花飞絮。
只有閒愁吹不去。
雨雨风风。
消受残春一梦中。
苍烟碧霭。
一望迷离天似海。
燕燕莺莺。
尽说离愁话不成。
东园桃李花,南国蛾睂女。
灼灼相矜悦,遥遥动心语。
淸歌不再发,舞袖无双举。
昔为弦上思,今为梦中聚。
芳菲非我春,为欢复何许。
蟾馆飞英,随他月在秋长在。
冻云如黛。
幻出香严界。
曾订青娥,有誓深如海。
春光改。
清芳缥缈。
还与山矾赛。
草绿黄犉归晚,溪平白鸟飞低。
小池春藕半沈泥。
渐近梅酸天气。
昨日社逢雨止,今年闰放春迟。
寒深茸母短芽稀。
未与山厨做美。
刚有绪,又无端。
细雨千丝月半弯。
一寸眉棱千障压,不教人放片时閒。
夕风乍定。
冉冉穿芳径。
曲沼欲寻鸳侣并。
却是伶俜孤影。
来回柳岸苔阴。
不知露冷更深。
几点残星未落,一弯斜月初沈。
青门绿野两情忘,柳宅桃津一径长。
四海交穷怜白发,双星夜永看珠光。
梅香早透胧胧月,酒坐寒侵款款霜。
咏史已惊开竹素,挑灯无事话沧桑。
青门绿野两情忘,柳宅桃津一径长。
四海交穷怜白发,双星夜永看珠光。
梅香早透胧胧月,酒坐寒侵款款霜。
咏史已惊开竹素,挑灯无事话沧桑。
张问陶《船山诗草》
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张问陶《船山诗草》寓目沧江上,天光属晓晴。
草根春露湿,云际塞鸿惊。
竹乱若无路,松高时有声。
微风起萍末,遥辨鄂王城。
汉上暮春鱼苗初出水,十里浪花圆。
客有登楼赋,家无负郭田。
雨来迎社日,春到浴蚕天。
信美非吾土,岷峨落照边。
早春游沔阳舟发汉上口占客里重为客,饥来百事非。
一舟如许大,三匝竟何依。
欲死悲囊粟,无才负布衣。
春鸥吾愧汝,清远背人飞。
新堤舟夜六诏亲庭远,三巴归路长。
全家寄江汉,独客近潇湘。
天与无根蒂,人谁足稻梁。
牢愁争万古,慷慨意难忘。
望夜小泊垂杨岸,长天一水明。
人如舟不系,秋与月同清。
柝警鱼龙夜,风回草树鸣。
如何沙上雁,辛苦又南征。
鸭兰矶摇落暮天迥,轻桡带白萍。
叶稀秋在树,江冷月亲人。
向水孤城闭,环山野烧新。
鸭兰风景别,鱼唱满前津。
临湘县短棹发临湘,迢迢水驿长。
过云洒疏雨,归雁带残阳。
岸静千蝉响,林秋一叶黄。
未经愁旅泊,吹角近官塘。
江上雨止日沈西,寒烟压水齐。
秋连平楚阔,天入大江低。
帆远衡云出,蝉悲隐树啼。
草堂笑容傲,人拟浣花溪。
高碑店垂丝古柳春风秋雨怨长征,与汝何干苦送迎。
几处折来怜玉手,频年看去似金城。
荣枯过眼皆无味,离合关心尚有情。
我亦销魂如此树,浮萍飞絮话三生。
平原系马五更寒,万里重来蜀道难。
弹汁敢期新梦好,攀条长作故人看。
春归驿路村墟暖,树近皇畿雨露溥。
仿佛秦州风景地,灞桥西区古长安。
社日朴园斋中咏燕来去经年信不违,依人紫燕又飞飞。
恰逢社日巢君屋,可奈花时送子规。
大漠平沙春淡远,画帘香阁梦依稀。
上林何似山林好,双剪争裁计已非。
短影差池片影斜,似曾相识在天涯。
喃喃话尽梁间月,缓缓归怜陌上花。
营垒有情何日稳,衔泥无定一生差。
乌衣故巷凭谁问,已是寻常百姓家。
已酋十一月七日遂宁西门桥下别家人去年话别青春深,燕山落日多归心。
今年暂归足高寄,车马催人随计吏。
能分骨肉是浮名,似此毛锥真可弃。
高堂雪鬓如垂丝,阶前再拜将安之。
附书他日空伤别,何以临歧立少时。
市桥水浊流偏驶,水清不照远游子。
关山辽阔客心长,万里之行从此始。
王船山对道教的研究略析
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王船山對道教的研究略析学术界對船山先生王夫之的研究现在已经相当深入,研究的范围涉及到其哲学(包括易学)、文学(尤其是诗学)、史学、政治学、伦理学、美学、佛学等各个方面,成果十分丰硕。
相對而言,关于其道教思想方面的研究要单薄一些,现有的成果不是很多,无论从研究者还是涉及面来看,其规模都非常有限,还有向纵深发展的必要。
故笔者不揣谫陋,拟在前人研究的基础上就此问题再稍加梳理,以就教于各位方家和同仁。
一首先来了解一下船山诗文著述中有关道教方面的材料。
这方面比较集中的材料有《愚鼓词》和《楚辞通释》的《远游篇》释,它们都与道教内丹修炼有关。
这早已为一些学者所注意,譬如“文革”前,高观如先生曾撰《关于王船山的(愚鼓词)》一文,这是一篇较早涉及这一主题的文章。
1974年台湾萧天石先生所著《道海玄微》问世(自由出版社1974年版),其卷四《王船山别传之学(丹道与禅道)》,着重揭橥船山先生的丹道,指出:“其于功夫炼养,则大有得于道家(此指道教)之丹宗,亦即金丹宗与真宗,观其屈原《远游赋》一注,及其前后《愚鼓乐》,即可证其已得王子乔一派丹法,而证人于庄子所谓‘博大真人’之域矣。
”还说:“先生之屈原《远游赋注释》,实为千古第一注,历来解家,可观者十数家,而实以船山注本为不二真诠,堪称得上二千余年来屈原第一知己。
”其后,我国著名内丹学家王沐先生撰《析王船山(楚辞通释?远游)》长文,专门對《楚辞通释?远游》所述丹法进行推衍;而吴立民先生则就《愚鼓词》加以疏释,其《愚鼓词注释》署名“吴明”,连载于《船山学报》1986至1988的每年第1、2期上;徐荪铭先生亦撰有《王夫之(愚鼓词)中的哲学思想》、《船山佛道思想研究的若干问题》等文章。
吴、徐二人还一起合著了《船山佛道思想研究》,该书创获颇多,是近年来这方面的集大成之作。
《愚鼓词》末还附有和青原药地大师《十二时歌》一首,對其性质,学界的看法有些歧异,萧天石先生认为它属禅宗功夫,他说:“于功夫,则深于禅宗,观其具有甚深作略之《十二时歌》,即可证其为直透三关过来人,可与我佛如来不二。
船山诗词中的酒意象

第25卷第1期2024年2月南华大学学报(社会科学版)Journal of University of South China (Social Science Edition )Vol.25No.1Feb.2024[收稿日期]㊀2023-09-19[基金项目]㊀衡阳市酒文化研究基地(编号:234KPT007)[作者简介]㊀彭再新(1972 ),男,湖南双峰人,南华大学语言文学学院副教授㊂船山诗词中的酒意象彭㊀再㊀新(南华大学语言文学学院,湖南衡阳421001)[摘㊀要]㊀全面研究船山诗词,可以发现其中有丰富的酒意象㊂船山诗词酒意象分为直接酒意象和间接酒意象㊂内容组合包括酒意象与自然意象组合㊁酒意象与人事意象组合㊂组合方式可以分为并列式组合㊁递进式组合㊁对比式组合㊂组合的语法结构包括动宾结构㊁偏正结构㊂酒意象的作用包括寄托情思㊁体现审美㊂[关键词]㊀船山诗词;㊀酒意象;㊀类别;㊀组合;㊀作用[中图分类号]㊀I207.23㊀[文献标识码]㊀A [文章编号]㊀1673-0755(2024)01-0094-08DOI :10.13967/ki.nhxb.2024.0015㊀㊀王夫之,字而农,自号姜斋㊂其诗词除散佚的作品外,现收录保存在‘船山全书“中的诗词近2000首㊂其中诗作共十五集,有‘姜斋五十自定稿“‘姜斋六十自定稿“‘姜斋七十自定稿“‘柳岸吟“‘姜斋诗分体稿“等㊂除‘分体稿“和‘编年稿“分别有四卷外,其余各一卷,共1645首;词作四集,分别是‘鼓棹初集“‘鼓棹二集“‘潇湘怨词“和‘愚鼓词“,共307首㊂前人关于王夫之诗词的意象研究,可以分为两个方面:一是关于王夫之意象理论研究,如‘情景说和艺术符号论 王夫之和苏珊㊃朗格的审美意象论“[1]㊁‘从王夫之的诗歌意象论看其诗学价值取向“[2]㊁‘论王夫之审美意象说与老子美学境界“[3]㊁‘略论王夫之诗歌美学思想的意象论“[4]㊁‘论叶朗对王夫之诗学意象思想的阐释“[5]等论文㊂二是关于船山诗词中具体意象研究,如月意象[6]㊁梦意象[7]㊁剑意象[8]㊁影意象[9]㊁鸿雁意象[10],而酒意象目前还未见研究文献㊂将船山现存的所有诗词作为研究范本,立足于酒 这一重要的传统意象,可以由点入手将酒意象进行具体分类,更能将酒意象与其他意象串联成线来探究其组合方式和语法结构,把握它在船山诗词中表现的诗人情思和审美内涵,全方面诠释酒意象的价值和作用㊂以岳麓书社2011年出版的‘船山全书“[11]一书为底本,参校朱迪光主编的‘王船山先生诗稿校注“[12]㊁‘ 柳岸吟⓪ 遣兴诗⓪ 洞庭秋诗⓪ 雁字诗⓪注释“[13]㊁‘王船山 落花诗⓪㊁ 和梅花百咏诗⓪笺注“[14]以及彭靖编撰的‘船山词编年笺注“[15],统计书中与酒意象相关的诗共有196首,词共有48首,诗词共有244首(包括缺失残损的诗句,但排除诗词的名称和序言部分),约占全部诗词的12.5%㊂在分类过程中,分类标准是此字词的语境义,并非其本义㊂譬如 桂酿 一词,虽出现 酿 这一字眼,却并非指真在造酒,而是以 酿 代指酒,意为 桂花酒 ,因此归为酒的别称中㊂所用举例不一定出现了 酒 字的就是酒意象,比如 天酒花倾,云韶鹤舞 中的 天酒 ,虽出现 天酒 ,但是并非酒,而是指甘露,不属于酒意象㊂一㊀酒意象类别诗词由意象构成,意象就是寓 意 之 象 ,就是用来寄托主观情思的客观物象,是认知主体在接触过客观事物后,根据感觉来源传递的表象信息,在思维空间中形成的有关认知客体的加工形象,在头脑里留下的物理记忆痕迹和整体的结构关系㊂意象是主体和客体的结合,从主体认知角度看,船山诗词中的酒意象分为直接酒意象和间接酒意象㊂(一)直接酒意象1.直接带 酒 字的诗词共有141篇,其中诗作122篇㊂例如: 缘花忘柳径,驱酒试苹风㊂ 这是王夫之悼念朋友季林和小勇,重游匡社而写的诗歌㊂ 驱酒 是指喝酒的意思,是实写㊂词作19篇,例如: 酒冷饧香休道也,梦石泉㊁槐火成虚幻㊂ 此句出自‘贺新郎㊃寒食写怨“㊂王夫之请吴既闲为自己的父母作合葬墓志铭,但 志终未到 ㊂在清明前的寒食节到来之际,船山的悲痛绝望之情更甚,于是自撰合葬墓志,故有 尽凄凉㊁延陵十字,难酬幽愿 之语㊂这里的 酒冷饧香 一句是指寒食节风俗,即用冷酒和大麦粥作为当天的食物,暗指时间是寒食节㊂2.使用酒的别称的诗词共有37篇(1)醅,未滤去糟的酒,或作,诗词数量共4篇㊂例如: 何须倾绿蚁,弄嫩柳莺背,黄醅香腻㊂ 此句出自‘鼓棹初集“的‘瑞鹤仙“,是为刘近鲁贺寿而作㊂黄醅在这里指黄酒,是实写,用香腻来形容尤妙,酒香浓厚且质地醇厚,回味甘长㊂(2)浆,酒之一种,粟米酿造,味酢㊂‘说文“: 浆,酢浆也㊂ 诗中以 浆 玉浆 天浆 酒浆 壶浆 琼浆 等形式出现㊂总计诗11首,词5首㊂如‘贺新郎㊃寒念写怨“: 昨岁杯浆浇泪后,拚付寒螀莎馆㊂(3)蚁,新酿的酒还没有过滤时,酒面浮起的绿色酒渣,兼有泡沫,其形状细小如蚁㊂后来代指新出的酒㊂诗词各1篇㊂例如: 锦字啼鸦就,清尊倒蚁倾㊂ 此诗出自‘见诸生咏瓶中芍药聊为俪句示之“,写于王船山62岁㊂船山和从学之人共赏芍药,诗兴所至,挥笔作此诗㊂全诗先粗写芍药之美,后写宴会地点之清雅,转笔又细写芍药,闻其香㊁观其状㊁察其色,再回到宴会就着鸦鹊声写下此诗,饮酒一杯并且发出感慨:美好的春光容易消散,艳丽的春色极易凋谢,只能聊以此诗告慰各位赏花人了㊂(4)酤,亦作 沽 ,指酒㊂只有诗歌2篇,例如: 幸有老夫霜鬓在,东皋遥劝倒村酤㊂ 此句出自‘侄敏五十“组诗的第二首㊂这里的村酤指自酿的浊酒,味辛辣冲鼻㊂船山年岁已高,双鬓霜白,一个白发苍苍的老翁形象再配上一壶浊酒,可谓相当凄苦㊂但船山在诗中却没有自怨自艾,反而说 幸得 ,颇有乐观豁达之意㊂(5)醪,本指酒酿㊂引申为浊酒㊂‘广雅㊃释器“: 醪,酒也㊂ 有 醇醪 浊醪 春醪 村醪 四个形式,诗词共8首㊂例如: 醇醪聊借风光酿,仙药无劳雨露耕㊂ 此处 醇醪 以天地风光来酿,诗人心境之豁达由此可见㊂(6)醑,美酒㊂只有诗歌2首㊂例如: 金虎含青珠,黄膏酿香醑㊂ 此句出自‘晚岁养疴“组诗第四首, 香醑 即美酒㊂(7)醍醐,美酒㊂只有诗歌1首㊂如: 欲就刑天赊两乳,冷看醟血化醍醐㊂ 此化用刑天舞干戚的典故,将自己看成是刑天,虽然志向未实现,但是仍不愿放弃,宁将满腔热血酿作烈酒㊂(8)麟髓,美酒㊂诗歌1首㊂例如: 壶天麟髓浃,何必问神山㊂ 此诗为咏梅所作,托物言志㊂这里的 麟髓 一词是虚写,只是诗人想象中的仙境美景㊂(9)清尊,酒器,亦借指清酒㊂诗歌1首㊂例如: 锦字啼鸦就,清尊倒蚁倾㊂3.关于酒的品种船山诗词中也涉及到了许多不同种类的酒㊂(1)屠苏㊂如: 后日青枝献生子,当时彩胜浇屠苏㊂ 屠苏指的是屠苏酒,药酒名㊂(2)流香㊂如: 幽艳浓熏暖雪窝,流香横漾皱纹波㊂ 流香 是古时候酒名,据传是上供的御酒㊂(3)椒酒㊂如: 读书帷里华灯,献寿堂前椒酒㊂ 椒酒是指放椒的果实用以增味的酒㊂(4)卯酒㊂如: 镜匣斜开,枕痕淡染,粉面如中卯酒㊂ 卯酒是晨起所饮之酒㊂(5)梅酒㊂如: 随时梅酒,又何有㊁今古英雄㊂ 梅酒是用青梅当作原料所酿的酒㊂诗句化用了曹操与刘备以青梅煮酒论英雄之典㊂(6)扶头酒,易醉之酒㊂如: 垂手舞因轻带鸟,扶头醉且厌堆螺㊂(7)桂酿㊂如: 桂酿聊孤酌,莼丝小佐羹㊂ 桂酿即桂花酒㊂(二)间接酒意象1.酒器(1)杯,‘说文“解释: 杯,俗作,通作杯㊂饮酒器㊂ 诗词共12首,诗作10首,词作2首㊂例如: 楼船拟趁桃花水,钓艇闲倾竹叶杯㊂ (2)壶,旧时为储酒或盛酒的器皿㊂诗词共6首㊂其中诗3首,词3首㊂例如: 素丝玉壶白水清,博山兰膏飞烟轻㊂(3)觞,‘说文“: 爵实曰觞,虚曰觯 ,是古代盛酒器,呈碗状㊂诗词共14首㊂其中诗作10首,词作4首㊂如: 进酒白玉觞 青衣抱玉觞 ㊂(4)尊,通 樽 ,古代酒器㊂有诗作16首,如 尊前星汉粤天寒 春泛消愁畏绿尊 聊空北海尊 等㊂59第1期彭再新:船山诗词中的酒意象(5)其他特殊酒器,诗词共8首㊂例如:斝,铜制酒器,同 爵 ,如 赠以瑶斝 玉斝疑催烛泪深 ㊂酒鎗,旧时一种三足温酒器,如 妆点琴囊衬酒鎗 ㊂漏巵,底上有孔的酒器,如 乌有青州一漏巵 ㊂罍,大型盛酒器和礼器,如 蜡封留取贮商罍 罍耻还倾酢百瓶 ㊂银船,银质船形酒杯,如 银船历乱倒香帱 ㊂瓮,盛酒的陶器,如 蚕妾报收双瓮酒 ㊂琖,玉作小杯,同盏,如 膏凝玉琖 ㊂爵,盛酒的礼器,为雀形,材质是青铜,古人用来温酒或盛酒,如 金爵浮光射宝轮 ㊂2.饮酒人的状态诗作39首,词作18首㊂如醉, 春风日醉新丰酒 醉卧不知谁野店 ㊂茗柯,即茗苄㊁酩酊,大醉貌,如 茗柯消主客 ㊂醺,酒醉,如 莲社带醺逃梵网 ㊂中圣,酒醉的隐语,指饮清酒而醉,如 一江酣熟宜中圣 ㊂酲,醉,如 雪径过从奈宿酲 ㊂被酒,为酒所醉,如 被酒濡毫敌晓寒 ㊂玉山倒,与玉山崩同,酒醉之谓,如 任叔夜㊁崟欹磊落,玉山奚倒㊂ 3.饮酒人的动作(1)酌,斟酒㊂诗词共9首,如: 桂酿聊孤酌 买村醪自酌 ㊂(2)酹,一般指为表示祭奠将酒洒在地上㊂有诗作5首,如 酹酒邀江月 迷楼无酒酹张衡 ㊂(3)斟,往杯盏里倒㊂‘说文解字“注: 斟,以盛酒行觞也 ㊂诗作和词作各2首㊂如: 煆芋喷香斟卯酒 天酒玉童斟送 ㊂二㊀意象组合意象组合,即将多个意象有机组合形成统一的意象群,使意象与意象之间相互作用,形成衬托㊁对比㊁暗示㊁联想等艺术效果㊂讨论的酒类意象组合,是指在单句诗词中包含有酒类意象的一类意象组合,如船山诗中 长歌短剑负双轮,绿醑红灯尽一旬 便是一个由 长歌 与 短剑 绿醑 与 红灯 构成的一个酒类意象组合㊂酒类意象具体组合情况如下㊂(一)意象内容组合从意象内容的具体类别上看,与酒意象组合的其他意象大致包括自然意象与人事意象两类㊂1.酒意象与自然意象组合在船山诗词中,酒意象与自然意象的组合较为常见,大多都是时令物候㊂以四季时令来看,有如下情况㊂(1)酒意象与 春 意象搭配㊂如: 酿就莺醅已过春,日长还遣翠眉颦㊂此诗出自‘和梅花百咏诗“,写于己巳年(1665)㊂当时船山妻郑孺人逝世,桂王被吴三桂所害㊂妻死君亡,其命途多艰可以想见㊂诗句巧妙运用了 莺醅 这一酒形态,用新酒未成来烘托春光易逝,映射船山对于时间流逝的焦虑和无奈㊂(2)酒意象与 夏 意象搭配㊂如: 自彻冰壶消暑色,不劳河朔倒芳樽㊂ 此诗作于丁丑年(1637),出自‘忆得“,属于船山回忆早年诗歌所整理的诗集㊂当时船山18岁,来到叔父的书斋 曳涂居 学习,那时的他满怀理想与憧憬㊂诗中将 暑色 与 河朔 (即河朔饮,指夏日避暑之饮或酣饮)㊁ 芳樽 组合,与 涟漪碧浪摇运气,环佩天风动月魄 相呼应㊂(3)酒意象与秋意象搭配㊂如: 霜叶坠,幽虫絮,薄酒何曾得醉?此词见‘鼓棹初集“,未载年份㊂永历二年,船山年二十九,联合管嗣裘在衡山召集士兵意图光复㊂战败军溃时,船山由耒阳㊁永兴到桂阳,径赴肇庆㊂词篇应作于此时,本句写的是秋夜奔命的情形㊂薄酒与霜叶㊁秋虫组合成意象群,语微情重㊂ 霜叶坠 幽虫絮 ,写秋景萧瑟,暗含深沉思虑,也隐见旅夜凄寂㊂霜叶㊁秋虫点景,薄酒染情㊂坠与絮用字巧妙,在寂静深夜仍听得分明,以有声衬无声,更显幽寂,这是景染㊂ 醉 表饮酒人神态,承 薄酒 而来,忧愁苦闷跃然纸上,这是情染㊂词句中霜叶㊁幽虫㊁坠㊁絮㊁薄酒诸辞,从声㊁色㊁意方面助其凄婉㊂既有秋夜愁思,又有逃亡悲愤,让人不忍寻味,又不能不寻味㊂(4)酒意象与冬意象搭配㊂如: 梅香早透胧胧月,酒坐寒侵款款霜㊂ 本诗出自‘五十自定稿“,诗句将梅㊁月㊁酒坐(酒席)㊁霜四个意象相组合,梅花的冷香㊁月色的冷清㊁寒霜的冰冷使得酒席也变得冰凉,酒席上见昔日好友,相顾已生白发㊂虽身处酒座,但诗人的孤寂㊁凄冷,无一不显㊂使用动词 透 侵 ,多了一丝无力和无奈之感㊂结合下句 咏史已惊开竹素,挑灯无事话沧桑 ,不难看出,沧桑的背后,正是船山对民族命运的无奈与怅惘㊂2.酒意象与人事意象组合船山诗词中的酒意象也经常与人事意象组合㊂人事意象可以细分为两类,一类是对人物的直接取象,一类则表现为隐含的人物形象,通常是人类活动㊂(1)与直接取象组合㊂如‘咏史二十七首“其69㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀南华大学学报(社会科学版)㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀2024年七: 信陵饮酒近内,步兵泣路驱车㊂ 这里属于对人物的直接取象,以历史名人入诗㊂ 信陵饮酒近内 同 饮醇近妇 ,指信陵君魏无忌因魏安釐王听信流言而对他不信任,于是整天饮酒买醉㊁喜好女色不管正事㊂ 步兵泣路驱车 ,指阮籍(阮步兵)不满司马氏政权,心中苦闷,有时独自驾车肆意乱走,遇见没有路的地方,就大哭一场回来㊂船山借用这两个典故,借古伤今,抒发自己空有一番抱负却无力舒展的苦闷㊂(2)与隐含的人物形象组合㊂如: 进酒自吹松粒曲,裁诗恰赋芰荷裳㊂ 此句中酒㊁曲㊁诗㊁裳相组合,虽未写人,但进㊁吹㊁裁㊁恰等动作无一不是人的行为,即使只写物,也可以想见人物的行动㊂松粒即松针,芰荷即荷花,都是君子气节的象征㊂其中, 芰荷裳 暗引屈原所作的‘楚辞㊃离骚“中 制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳 一句㊂诗人自比屈原,用酒㊁诗等文人骚客的专属意象来展现自己也拥有和屈原一样不屈的气节㊂(二)组合方式从组合方式即意象间的关系上考察酒类意象组合的构成,船山诗词中的酒类意象组合大致可以分为并列式组合㊁递进式组合㊁对比式组合三种㊂1.并列式组合酒意象的并列式组合是指含有酒意象的意象组合中,意象彼此之间没有主从㊁包容与被包容的关系,而是一种平行㊁并列的关系,相辅相成,共同构成诗词意境㊂如: 云积步廊春袖湿,灯寒残酒夜钟深㊂ 灯㊁酒㊁钟都只是情景里单独不相关的物品,但正是这种简单的罗列,易让读者发现其凄冷㊁萧索的共同点㊂我们不难想象,诗人在微弱灯光下,手边半杯残酒荡漾着泠泠的波纹,忽听得深沉夜色里回荡着起起伏伏的钟声㊂可以说,这里 夜钟 意象是点睛之笔,唯有足够寂静的夜,才能将钟声传得远,听得切,对于满心苦闷的诗人来讲,也正是这钟声使得他更深刻感受到眼下的孤寂怅惘㊂此句三个并列意象虽然互不相关,但缺一不可,若是没有 夜钟 以动衬静,便少了灵魂;若没有 灯 和 残酒 两个意象, 夜钟 亦少了灵韵,也不会如此情韵悠长㊂2.递进式组合递进式的酒意象组合存在着时间㊁空间上的先后顺序,或存在逻辑上的深入㊁递进关系㊂如‘寄落花诗十首“其八: 暖酿云封香不扃,半拖帘影出郊亭㊂一江酣熟宜中圣,万岁春阑且劝星㊂病叶懒飞相枕藉,晕潮新上舞娉婷㊂梅霪消尽石榴后,罍耻还倾酢百瓶㊂ 这里两个酒意象 中圣 罍 和 帘影 郊亭 一江 病叶 梅霪 看似并无联系,但是却通过人物的动作形成逻辑和时间上的递进㊂诗人拖帘影出郊亭,见美好江景而喝酒,见到病叶懒飞,倍感春天将尽,料想梅雨消尽,夏天的石榴都已成熟,更要喝上百瓶美酒㊂可以看到,这里的意象形成了时间顺序和逻辑顺序,将整首诗串联起来,富有故事感㊂3.对比式组合对比式酒意象组合,是指诗词中以某类性质相对的不同意象和酒意象组合在一起,借以表达情思的组合方式㊂例1:游屐几曾过柳岸,青尊只少对兰缸㊂例2:长歌短剑负双轮,绿醑红灯尽一旬㊂例1中的 青尊 与 兰缸 ,例2中的 绿醑 和 红灯 都形成了色彩对比㊂这里将两个意义不同㊁颜色明艳的事物进行对比,这样的组合方式以极短的笔墨描述出鲜亮的画面,具有色彩美㊂尤其是例2将红和绿截然不同的颜色对比,形成了强烈的艺术统一效果,突出了宴会的奢靡热闹,更与后文的落寞孤寂再成对比㊂而在诗歌的实际使用中,这些组合方式的体现并非只有一种,多种组合方式杂糅交织更常见,但往往同一首诗中以一种方式为主㊂如‘上湘剧饮阳山公宅上“: 长歌短剑负双轮,绿醑红灯尽一旬 夷门有酒谁浇墓,破壁无家惘问津㊂ 此诗 长歌短剑负双轮,绿醑红灯尽一旬 一句,便是以并列意象为主,歌㊁剑㊁醑㊁灯这些意象之间彼此并无包容和被包容的关系,属于并列意象,但是意象两两之间却形成了对比关系㊂长歌对短剑,绿醑对红灯,通过这些意象的特征对比,突出当时宴会情形的欢乐与热闹,此为对比式组合㊂而从整首诗中看,这句诗还要用对比营造出来的往日欢愉与后面曲终人散的悲凉再形成二次对比,用宴会的 绿醑 带来的欢愉来衬托 浇墓之酒 带来的悲凉㊂三㊀酒意象组合的语法结构从语法角度对船山诗词中的酒意象进行考查,通过对船山诗词的梳理,可发现酒意象与酒意象之间㊁酒意象与其他意象之间构成了不同的语法组合结构,酒意象在词类上属于名词,其主要组合结构有动宾结构㊁偏正结构两种类型㊂分析语法结构,能帮助我们对船山诗词中的酒意象的研究有更深刻的理解,具体分析如下㊂79第1期彭再新:船山诗词中的酒意象(一)动宾结构:动词+酒意象由动词与作为名词的酒意象进行组合构成的动宾结构,是船山诗词中最常见的一种用法㊂动词主要起支配作用,表示行为动作;酒意象是受支配对象,而且多表现为 酒 ㊁酒的别称和酒器㊂在这个结构中,动词所接酒意象大多为实指,表示具体的物体㊂例1:卷幕棋终归燕缓,敲尊歌阕荐鱼肥㊂例2:桂酿聊孤酌,莼丝小佐羹㊂例1中以 尊 作为受支配对象,用 敲 这个动作来支配酒器,构成动宾结构;而例2则运用了倒装,将动作的承受者 桂酿 提到句首,但还是属于动宾结构㊂(二)偏正结构:形容词+酒意象偏正结构即由中心语和修饰词组成的结构,可细分为两类:定中结构和状中结构㊂船山诗词中,定中结构是形容词修饰作为名词的酒意象,状中结构则是程度副词加上形容词,譬如饮酒人的状态㊂在诗词中以定中结构为主㊂例1:醇酒肥牛,何用解忧㊂例2:待拼烂醉忘离苦,乌有青州一漏巵㊂例1是定中结构,用形容词 醇 作为定语修饰 酒 ;例2则用 烂 修饰 醉 ,表示 醉 的程度,凸显出诗人离别愁苦之深和只能以烂醉逃避的无助无力,这是状中结构㊂四㊀酒意象的作用船山诗词中酒意象蕴含的情感十分丰富,他用这些意象构成诗词的基本材料来唱出自己心灵之歌,从而体现自己的审美㊂历来研究者对船山诗词中意象的分析与研究多集中于月㊁梦㊁剑㊁影㊁鸿雁意象等, 酒 意象却少有人论及,事实上,船山诗词总计244首直接或间接涉及 酒 意象㊂分析其酒意象,我们发现了他怀念亲友㊁眷君伤国㊁寄情山水㊁吟唱社会悲歌,痛饮豪壮美之酒㊁悲怆美之酒和自然美之酒,其浮沉不定的生命历程使 酒 呈现出不同的情感内涵和美学意蕴㊂(一)寄托情思王船山的诗词,反映青年时期生活的为数不多,大都是明朝灭亡以后所作㊂表现的多是自己崎岖艰难的人生经历㊁坚贞不渝的爱国大节和缠绵悱恻的孤忠郁结㊂他的诗词通过酒意象抒发了种种情思,有写怀念故国之情,有写世乱流离㊁家破人亡,有写人间疾苦㊁亲友故旧离合,也有写山川草木㊁风土乡情㊂1.怀念亲友船山因为抗清复明的运动,加上自己爱好结交义士,因此有许多志同道合㊁生死与共的朋友㊂我们常能在诗词名或者序中见到船山的挚友,他们一起登山饮酒,驱车赏景,既是挚友,更是知己㊂在反清复明失败后,船山隐于山林,许多朋友要么已经去世,要么天各一方,再无缘相见㊂因此船山创作了许多怀念挚友的诗词,不仅是对友谊的赞颂,更是对壮志未酬的叹息㊂例如‘杂诗“:清夕始澄,孤月出林㊂繁阴绎绎,今我乍歆㊂昔者驱车,适彼四野㊂求我友生,赠以瑶斝㊂昔者乘舟,顺彼中流㊂解我冲牙,以赠同仇㊂迢迢南山,崔崔峻峦㊂暮云群飞,谷风泻湍㊂阳雁差池,矧彼鹰鹯㊂余生不再,余命不双㊂短襟自寒,朔风摇缸㊂岁暮薇枯,饥谁与同㊂此诗写于清康熙六年(1667),王船山49岁㊂此诗虽为杂诗,但是颇有‘诗经“之风㊂诗中出现的多种意象都暗引‘诗经“,如 赠以瑶斝 中的 瑶 和 斝 ,出自‘诗㊃卫风㊃木瓜“ 投我以木桃,报之以琼瑶 以及‘诗㊃大雅㊃荇苇“ 或献或酢,洗爵奠斝 ; 岁暮薇枯 中的 薇 出自‘诗㊃召南㊃草虫“ 陟彼南山,言采其薇 ,借用伯夷㊁叔齐之典㊂不难从诗中 求我友生 和 以赠同仇 中看出,这里表达的是对亲友的思念㊂当时船山抗清无果后,隐遁深山,人入老年,身边诸如夏汝弼等朋友都已不在人世,难免怀念青年时一起同仇敌忾之意气㊂船山借 瑶斝 这一酒意象,暗喻友人的高尚气节,也深刻表现了对友人的敬意与怀念㊂船山悼亡诗更多地表达对亲友的哀悼怀念之情,如‘重过莲花峰为夏叔直读书处“:山阳吹笛不成音,凄断登临旧碧岑㊂云积步廊春袖湿,灯寒残酒夜钟深㊂山河憾折延陵剑,风雨长迷海上琴㊂闻道九峰通赤帝,松杉鹤羽待招寻㊂夏叔直即夏汝弼,是船山好友,曾经与他一起在南岳的莲花峰就学㊂明亡后夏叔直不愿意臣服清朝,绝食而死㊂王船山重登莲花峰,旧地依然,而故友已逝,因而触景伤情㊂诗歌用向秀经过嵇康旧居听到邻居吹笛而吊念他的故事开头,接着写其读书处的冷落凄清,然后借吴季札挂剑及俞伯牙与成连学琴的故事委婉说出他们的知己之情㊂结尾化用丁令威化鹤归来的典故,希望能从松杉中见到好友化鹤归来的身影㊂特别是 云积步廊春袖湿,灯寒残酒夜钟深 一句,用寒灯㊁残酒意象突显读书处的幽89㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀南华大学学报(社会科学版)㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀2024年静凄冷,暗含对友人的哀思和追悼㊂2.眷君伤国船山诗词大都是在满清灭明的特殊历史条件下创作的,因此他很少在诗词中直抒其愤郁,而是托物言志,借景生情,或者以古衬今㊂特别是组诗‘咏史二十七首“,尤能表达船山复明的殷殷期望和有志光复却无力的悲慨之情,例如组诗的第七首:信陵饮酒近内,步兵泣路驱车㊂赢得不知别苦,难忘聊复愁予㊂信陵和步兵的典故在上文已有叙述,这里诗人借用典故来表达他报国无门㊁抗清无果的义愤和愁苦㊂船山虽身处世外,却仍坚持复明的信念,因此借古怀今,写信陵君㊁阮籍二人面对国家动荡不安而无可奈何的窘境,实则表明王夫之自己空有报国之志㊂用信陵饮酒之无奈,来表达自己对国灭君亡之无奈与悲愤㊂3.寄情山水王船山爱好游乐山水,往往以景入诗㊂在山水游乐诗中,有美酒和风景,诗风也是潇洒轻快,挥洒自如㊂例如‘深秋望欧子直“: 萧萧夕吹外,云敛一痕青㊂杖履随天地,山川见典型㊂借棋迟书纸,酿酒已登瓶㊂但觉闲情损,归舟忆洞庭㊂船山抗清失败,回乡时流连于湖南山水㊂此诗描写的景色开阔雄壮, 云敛一痕青 一句,通过色彩对比将云的白和天的青组合在一起,意境优美,船山以杖履悠然自得于山水之间,下棋饮酒,显示船山闲散和惬意㊂此时的酒是闲适惬意的:虽是萧萧夕阳,但有美酒,它就是云淡风轻;虽是山川游历辛苦,但有美酒,山川就是无限美好;虽然棋局没有布置好,但有美酒,一切皆为好局㊂美酒在这里就是难得的平淡和悠闲㊂4.社会悲歌船山还有不少诗词表现了对时局的无奈㊁迷惘以及报国无门的悲愤,例如‘独漉篇“:独漉浊水江,水浊菱叶青㊂不畏浊水寒,但畏浊水腥㊂水腥鱼乱,虾蟹相半㊂风起月黄,菱叶苦绊㊂东家孤儿西家妇,夜闻啼声旦拍手㊂宝刀旧结并州豪,春风日醉新丰酒㊂耐可死浊水中,不能宿秋草陌㊂挥刀难割空中烟,长叹流光坐闲掷㊂此诗先是以浊水和菱叶起兴,述说 浊水之浑浊 使得鱼虾都乱了方向㊂ 但畏浊水腥 一句,借浊水映射当时纷乱的时局,一个 畏 字表达了船山对时局之忧惧㊂ 东家孤儿西家妇,夜闻啼声旦拍手 ,船山看到的是孤儿寡妇,听到的是哭声和令人心悸的拍手之声,只能借美酒 新丰酒 消愁㊂为何要 日醉 呢?因为船山心苦㊂为何心苦?因为 浊水腥 ㊂船山借饮酒写出了一曲社会的悲歌㊂虽然他欲广结 并州豪 反抗时局,并愿意为此牺牲,但当时的形势不能如他所愿,理想就像空中之烟一样飘渺虚无,他也只好仰天长叹㊂对他而言,这是他的悲歌,也是社会的悲歌㊂(二)体现审美王船山的诗词蕴含着丰富的文化,细腻的情思㊂酒的醇香㊁诗词的厚重交织在字里行间,给读者带来审美盛宴㊂这种美的愉悦不仅来源于诗词形式的魅力和内容的厚重,更来源于酒意象的精巧使用㊂根据王船山诗词的不同审美风格,可以把酒意象分为三类:豪壮美之酒㊁悲怆美之酒和自然美之酒㊂1.豪壮美之酒船山一生历事颇多,因此他看待事情多豁达豪放,饮酒之作颇具豪壮美,如‘刘端星学士昭州初度时初出诏狱“:昭州迁谪地,清冽道乡泉㊂过岭金风缓,当秋暑日悬㊂重开初度酒,莫诵四愁篇㊂萧艾吾何有,灵椿正大年㊂刘端星学士指的是刘湘客,字客生,别号端星,陕西富平人,因曾任侍读学士,王夫之称其为学士㊂根据诗名,结合刘谱于清顺治七年的记载,可以推测此诗应该作于清顺治七年,即庚寅年(1650)㊂此时刘湘客刚刚出狱,船山去见他, 重开初度酒,莫诵四愁篇 ,是在劝勉友人别为入狱而愁苦,应当向前看㊂ 初度酒 是生日之酒,古人生日必以酒贺之,此日人生之失意皆等闲视之㊂船山历来敬重 五虎 之一刘湘客,和他交往甚多,饮酒之事当为常见, 重 字就说明和他饮酒之常㊂ 萧艾吾何有 ,是船山坚信二人都是品格高尚㊁忠心报国之人㊂ 灵椿正大年 ,是船山劝慰刘湘客不要灰心,我们就像正值壮年的 灵椿 一样大有可为㊂故饮酒表现了船山豪迈超脱㊁天地唯我的旷放,具有豪壮之美㊂2.悲怆美之酒船山诗词多为晚年所作,因人生经历波折多艰,其诗词暗含悲愁,如‘黄莺儿㊃苦雨“:昏昏昏晓忘春曙㊂几尺幽窗,半掩苍苔;一抹青山,平铺飞絮㊂似酒醒,乍扶头,灯施难留炷㊂沉沉天海,蒙蒙早把韶光暗里消去㊂拚与白鸟荡银波,清猿隐高树㊂芭蕉几叶,莫有绿肥,轻寒依然勒住㊂想流水小桥东,密筱浓阴处,99第1期彭再新:船山诗词中的酒意象。
船山佚文佚诗
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出版物刊名: 船山学刊
页码: 8-9页
主题词: 师夔;业儒;向氏;邑庠;南岳;世嘉;廪膳;拔贡;相得甚欢;惜余春慢
摘要:[旷氏]南卿公墓志铭翁讳鹏陞,字南卿。
万历甲辰正月戊寅生,崇祯癸未九月戊申没。
葬荆田坞泰街,壬山丙向,与弟云卿为左右冢焉,时本年十二月甲申也。
其始祖汝霖,自高州徒南岳。
曾祖讳世嘉,邑廪生。
曾祖妣李氏。
祖师夔,邑廪生。
祖(姚)[妣]文氏。
父敦衍,母向氏。
弟腾陞,邑增生,先翁逝;次(鸣)[呜]陞,由邑廪膳登明乙亥拔贡;鸿陞,邑增生;鄂陞,邑廪生。
翁配宾氏。
长男典,业儒,配邑庠李三(火鼎)女,次舆,次晨。
船山诗草绝句
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船山诗草绝句船山诗草作者简介张问陶(1764—1814) ,清代杰出诗人、诗论家,著名书画家。
字仲冶,一字柳门。
因善画猿,亦自号“蜀山老猿”。
张问陶著有《船山诗草》,存诗3500余首。
其诗天才横溢,价重鸡林,与袁枚、赵翼合称清代“性灵派三大家”,被誉为“青莲再世”、“少陵复出”、清代“蜀中诗人之冠”,也是元明清巴蜀第一大诗人。
船山五律选读作者:张船山汉阳揖让群峰势,容予一壑谋。
有身从海角,无梦望刀头。
贫贱悲生事,山川接壮游。
英雄留战地,沙树落残秋。
舟中遥望巫山直抵瞿塘秀,巫山十二峰。
灵祠春梦晓,古峡雨痕浓。
石气围孤艇,江声走毒龙。
阳台云自好,林壑暮重重。
寓目寓目沧江上,天光属晓晴。
草根春露湿,云际塞鸿惊。
竹乱疑无路,松高时有声。
微风起蘋末,遥辨鄂王城。
江上雨止日沉西,寒烟压水齐。
天连平楚阔,天入大江低。
帆远冲云出,蝉悲隐树啼。
草堂容笑傲,人拟浣花溪。
心红峡万绿拥孤峡,春归花自妍。
日斜苔壁冷,云重石桥偏。
一水净无暑,敷峰青可怜。
蛮烟飞不到,合是此山川。
甲辰三月由汉阳入都纪别人生惟别苦,洒泪出庭闱。
骨肉此身远,风尘何日归。
势难营菽水,情岂恋轻肥。
前路苍茫极,伤心问素衣。
幽并幽并秋气早,黄叶满林蝉。
何事能千古,无端又一年。
酒随诗共废,愁与病为缘。
欲买楞严读,从师问坐禅。
汉上暮春鱼苗初出水,十里浪花圆。
客有登楼赋,家无负郭田。
雨来迎社日,春到浴蚕天。
信美非吾土,岷峨落照边。
早春游沔阳舟发汉上口占客里重为客,饥来百事非。
一舟如许大,三匝竟何依。
欲死悲囊粟,无才负布衣。
春鸥吾愧汝,清远背人飞。
新堤舟夜六诏亲庭远,三巴归路长。
全家寄江汉,独客近潇湘。
天与无根蒂,人谁足稻粱。
牢愁争万古,慷慨意难忘。
作者:张船山白帝城直为高光死,英雄独使君。
山川犹涕泪,城郭自风云。
雉堞临江出,鹃声隔岸闻。
巴人真梗绝,容易话三分。
七月初四日喜晴风棂敞虚白,久雨爱晴光。
病叶黏双屐,奇书散一床。
酒情延夜月,诗梦辟秋堂。
小助山林想,疏花种几行。
船山水的诗歌
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船山水的诗歌
倚栏杆,正泛舟江上,摇橹云边。
忍看远霄,耸耸倾危峰峦。
自当挥洒游歌放,向此中、随去它年。
思明了、清风何故,送来瑰梦依然。
心绪谁人比肩。
听竹雨梭音,柳絮丝弦。
数日闷烦,化作能欢容颜。
疾行近望成诗句,况味中、情驻思迁。
迷恋处,深深草木,天地垂怜。
渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。
回看天际下中流,岩上无心云相逐。
吴松江影漾清辉,山远翠光微。
杨柳风轻日永,桃花浪暖鱼肥。
东来西往。
随情任性,本自无机。
何事沙边鸥鹭,一声欸乃惊飞。
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船山行迹与诗文分析
1.王船山听说永历低帝到了武冈,非常兴奋与好友夏汝弼奔赴武冈。
走湘阴车架山大雨连绵风雷交加道路泥泞难以行走,便不得已留下,真感到焦闷!特别是王船山抱着迫切的救亡图存的愿望,只想迅速的到达行在“,为国效命;而现在却困于淫雨不能继续前进,他的愿望落空了。
他愤恨”丰隆“(指雷神)屏翳”(指雨师)给予他无情的打击,“颈血如泉涌鱼欲迸出,红潮涌上光路离”。
一时心潮起伏,思绪如麻。
他想到民族灾难深重而南明的军队对入侵之敌却不能抵御,望风披靡:“残兵游 ,偾师如骇鹿”。
他遥望郊原:荒郊无烟三百里,封狐狗见相扑”!.眼看强敌已经压境,局势是多么危急啊!但是他转念到这样的淫如果有利于永历帝脱险,那么即使他困死深山,也是心满意足的。
他在心情机动的时候百无聊赖的时候,写了七歌――――《仿杜少陵,文文山作七歌》见《姜斋诗集。
忆得》2.1648年的衡山起义。
“戊子(公)(夏汝弼――引者)同予及管中舍起义衡山,(公)以母病不与军中,俄丁母丧,方居庐哀毁,义兵为湘潭人伊长民所袭,管尽室被害。
······虏方大索,诛杀数十人。
公收亡命家口及同事僧洗创炙药食之,日饭者四五十人。
民间捕日剧,公子一刀枕户曰“我不先死,无一人得出也。
’乡里亦素重公义,不敢摇,遂免于难”。
――史。
孝廉夏公》
“······故涉历险阻涓戒同志,枕戈待旦,已有事焉;而孤掌之拊,自鸣自和,至于败绩,虽云与仇战者,败亦非辱,而志事不遂,亦何荣耶?”――《章灵赋》自注“······为有神骏姿(指南岳僧行翰――引者),激扬忠愤隐。
行歌方亢爽,社稷已齑粉。
烧灯相向悲,坐待钟时殷。
义旗同崎岖,偾败无郁菀。
垂死尤致声,心魂相和吻”。
――《哀诗》,
3.王船山离梧州行人司行人,由昭平至平乐,适逢刘湘客生辰小宴,他去祝贺,并赋诗云“重开初度酒,莫诵四愁诗,萧艾吾何有,灵椿正大年“。
可见他对刘湘客的印象特别好,希望刘乐观的活下去,能够享受高寿。
八月,到达桂林瞿式耜处,受到了热情接待。
在其六十一生辰上,王船山作诗:“萧森天放湘累客,得倚商歌侍羽觞。
”王船山一方面以屈原自况(不以罪死为累,屈原投湘水自杀,故后人称之为湘累),抒发他那“一意事主,不随众狂”而却受馋被逐的愤慨;另一方面,他有表现了自己蒙瞿式耜礼遇而非常感激和愉快的思想感情。
―――《五十自定稿》《章灵赋》
4.自桂林“南奔”船山与郑氏商量,“决定间道归楚”,但以“淫雨六十日,不能取道”,
(续哀雨诗)延至第二年1651正月,天刚晴就动身回湘。
这次“南奔”在其悼念郑氏的悼念有:“迢迢荒原路,曲曲粤楚甸。
匪羊亦匪牛,穷日历郊。
苦梅复酸,宛转遂所······(续哀雨诗)“寒烟扑地湿云飞,犹记馀生雪归窟。
泥浊水深天险道,北罗南鸟地危机。
同心双骨埋荒草,有约三春就夕晖。
檐溜渐疏鸡唱急,残灯炷落损春衣”。
(续哀雨诗――《五是自定稿》)
5.三藩之乱时期,王船山与友人密商欲反清。
“······旧从六校发,白首归蒿莱。
安能不腹悲,天道有昭回。
请看(滏)中箭,血迹杂莓苔。
垂老含馀心,谁知苍天哀”。
姜斋诗编年稿)“天光易匿,明星难留;前心不践,时序如流。
慷慨独行,莫知我犹。
······”((姜斋诗编年稿)这是1675年写的。
真实地表达了他对当时激昂慷慨的情绪。
所谓“前心不践”是说他以前没有誓死与清统治者周旋,从而挽救永历政权的覆灭;所谓“垂老含馀心”是说他虽年老(时年五十七)但仍然怀抱着抗击清朝的思想;而“慷慨独行,莫知我犹”(犹,谋也)二句,则隐约地透露了他当时进行秘密活动,筹划起义的消息。
――-姜斋诗编年稿)6.王船山选择这个非常荒凉而偏僻的地方居住,从表面上看,他是甘心过寂寞生活的“避世之人”(庄子·渔父),但实际上,他这样做,只是避人耳目,希冀避免或减少清统治者及其爪牙对他的猜忌。
此时他的心情仍是炽热的,这从他写的“吾何归?归何叹?明星烂,晨鸡喧,抱孤心,临万端”(《夜坐吟》)等诗句可以看出。
他在自己的“孤心的支配下,又于次年(康熙十五年)到长沙,湘阴等地活动。
他回到“湘西草堂”后不久(十一月),吴三桂已占领衡州。
这时他的心情完全变了,不是以前那么兴奋和激动了。
试看他在康熙十六年(1677年)写的诗:
“乾坤极目不消愁。
生事峥嵘祗敝裘。
渔艇可容人钓雪,故乡还似客等楼。
(《遣怀》)”
“天地龙蛇消一泪,河山乌鹊且孤翔。
(同上)”
“渔舟战鼓皆今日,惭愧乾坤一影浮(《重登回雁峰》)”
王船山利用一连串的典故,抒发了他对动乱的时局的深沉的感慨,表现了他对雄图莫展,托身无所的悲哀。
虽然如上所述,在社会经济得到恢复和发展的的康熙帝统治的历史时期,全国人民希望安定和统一,不愿意再使社会陷入战乱的状态,但是王船山的筹谋反清和吴三桂等的叛清,却有本质上的区别,故不可不分青红皂白地同样加以否定,前者反映了汉族人民在抗清斗争运动遭受挫败后企图重振旗鼓地愿望,目的在于复兴民族国家,因而在道义上是无可厚非的;后者则是早为人民所唾弃的大汉奸们所干的争权夺利的勾当,他们企图牺牲无数人民的生命来维持其罪恶的统治,因而他是反动的。
7.有人推荐王船山为吴三桂写《劝进表》王船山严肃的说:“某本亡国遗臣,扶倾无力,
抱憾天壤。
国破以来,苟且食息,偷活人间,不祥极矣,今汝安用此不祥之人为?”(潘宗洛《船山先生传》)那个幕僚悻悻地走了,王船山知道这必然会触怒吴三桂,就与章有谟逃到深山隐藏,以免遭受迫害。
他写《袯契赋》,抒发了情感:“意不属兮情不生,予踌躇兮倚空山而萧清。
山中兮无人,蹇谁兮望春”从王船山这短短的词句中可以看出他对吴三桂是深怀不满的。
他决不向这位日暮穷途的大汉奸屈服,宁愿避居萧条而寂静的山中,等待着使万物昭苏的春天的来临他又写了一首诗言志:“江城二月催寒雨,山客三更梦岭云。
青镜分明知鹤发,宝刀畴昔掩龙文。
援毫犹记趋南史,誓墓还谁起右军。
飞鸟云边随去往,清猿无事忆离群”。
(《小楼雨枕》见《六十自定稿》)在这里,王船山的思想沉浸在对往事的回忆中:他想到过去曾经是武略掩盖文采而引以为自豪(他自己认为在衡山起义和在桂林依瞿式耜时曾表现了自己的武略,对抗清斗争有一些贡献)“宝刀畴昔掩龙文”;他想到他在梧州时向永历帝尽忠谏诤,认为无愧于南史(“援毫犹记趋南史”。
既然有这样光荣的事迹,则今后应当志节皎然,像王羲之那样于父母墓前自誓,再不出仕(“誓墓还谁起右军”)这是比喻自己要以明朝遗老的身份终其一生,不但不向吴三桂屈服,也不做清朝的官。
--------邓潭州的《王船山论传》
1.第三次落榜后,从武昌返湘。
与管嗣裘,文之勇组织“匡社“,以文议事。
船山在《匡社初集呈郭季林管冶中文小勇》中袒露自己兼济天下的雄心大志:“我识古
人新心,相将在一林。
以男偕雅(龠前有竹字旁),意北任飞吟。
莫拟津难问,谁
言枉可寻。
良宵霜月好,空碧发笙音。
”船山既求学问道,又有志于天下,为其日
后爱国之举和潜心学问的复杂人生奠定了一定的基础。
-----与湖湘文化传统、明
代东林党及当时政治风气有关
2.1642年,船山第四次终于中举,湖广春秋经魁中式第五,实现了自己的初步梦想,受到学政高世泰,考官欧阳林、章旷的欣赏其兄介之,衡阳人夏汝弼,郭凤(足
迁)管嗣裘李相国、包世美同时中举。
当时有百余人聚会黄鹤楼,“须盟写志”,
招韵赋诗,船山作《黄鹤楼须盟大集用熊谓公韵》:古人与往,中原多故含意莫宣。
酒气撩之,江光际天。
阳鸟南征,连翼翩翩。
天人有策,谁进席前.”………船山
以学求功名的梦第一次被农民起义风暴吹破了。
这对他无疑是一次重大的冲击,
也构成了复杂人生追求中一次深刻的人生体验,他在《元日泊章江用东坡润州韵》
中说“开心欲向野鸥参,更听鱼龙血战酣,将事春寒欺晓梦,轻舟犹未渡江南,”
他把农民起义看作”是春寒“袭地。
这是正统知识分子的偏见,这种偏见缠绕了他大半生,这首诗揭示了船山一生中重大的困惑与向往交织的梦的追求。
他的一生似乎与梦有不解之缘。
他的梦在时代风云中破灭了。