场面调度 PPT
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第四章-场面调度——(一)基本认知PPT课件
二、电影场面调度更复杂 ➢ 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位
置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。 ➢ 2、电影场面调度 A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银
幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面，
13
2021
3、演员调度的主要内容 人物出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
14
2021
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
2021
镜头——场面调度
1
2021
一、什么是场面调度 ➢ 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”，
泛指舞台上视觉元素的安排。 ➢ 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位
置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 ➢ 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安
排。
2
2021
3、对比性场面调度 A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双
方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。 B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
10
2021
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。 ➢ 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变 万化的人物关系和环境气氛 ➢ 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。 ➢ 2、电影场面调度 A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银
幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面，
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3、演员调度的主要内容 人物出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
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2021
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
2021
镜头——场面调度
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2021
一、什么是场面调度 ➢ 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”，
泛指舞台上视觉元素的安排。 ➢ 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位
置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 ➢ 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安
排。
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3、对比性场面调度 A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双
方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。 B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
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4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。 ➢ 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变 万化的人物关系和环境气氛 ➢ 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
摄影的场面调度 ppt课件
摄影的场面调度
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
镜头的场面调度
分切镜头： 摄影机从不同的拍摄距离、拍摄
角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
摄影的场面调度
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不连 续的，往往只记录关键点，而略去不 必要的动作过程。
它对空间的描绘则十分自由，既有分 裂又有整合。
景深长镜头调度的拍摄须知
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
摄影的场面调度
角度
——摄影者的思路
摄影的场面调度
角度决定的三种关系
距离关系，也就是画面透视关系。 距离越近，画面透视越大，反之 越小。
方向关系，画面的背景关系。镜 头的方向变化是丰富的、随意的， 但是要有内容。
高度关系，也就是我们最常认为 的仰拍、俯拍、平视。
摄影的场面调度
距离变化与画面容量范围
拍摄距离直接影响着画面的容量， 也就是说画面容量来自于拍摄点与 被摄体之间的实际距离变化。
摄影的场面调度
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧情 的要求借助摄像机的取景框对现实生 活中的人物、事物等视觉元素进行适 当的艺术剪裁，它包含两个层面：被 摄对象调度和镜头调度。两种调度紧 密联系、相互配合，共同构成电影中 的场面调度。
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
镜头的场面调度
分切镜头： 摄影机从不同的拍摄距离、拍摄
角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
摄影的场面调度
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不连 续的，往往只记录关键点，而略去不 必要的动作过程。
它对空间的描绘则十分自由，既有分 裂又有整合。
景深长镜头调度的拍摄须知
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
摄影的场面调度
角度
——摄影者的思路
摄影的场面调度
角度决定的三种关系
距离关系，也就是画面透视关系。 距离越近，画面透视越大，反之 越小。
方向关系，画面的背景关系。镜 头的方向变化是丰富的、随意的， 但是要有内容。
高度关系，也就是我们最常认为 的仰拍、俯拍、平视。
摄影的场面调度
距离变化与画面容量范围
拍摄距离直接影响着画面的容量， 也就是说画面容量来自于拍摄点与 被摄体之间的实际距离变化。
摄影的场面调度
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧情 的要求借助摄像机的取景框对现实生 活中的人物、事物等视觉元素进行适 当的艺术剪裁，它包含两个层面：被 摄对象调度和镜头调度。两种调度紧 密联系、相互配合，共同构成电影中 的场面调度。
摄影的场面调度 ppt课件
反侧角度
是指由侧面角度环绕被摄体对象 向背后角度移动的拍摄位置。
它有反常的意识，往往能将对象 的一种特有精神表现出来，具有 出其不意的效果。
反侧角度能够显示运动前方的内 容，也能显示另一种空间感。
摄影的场面调度
背面角度
是指正对对象背后的拍摄位置。 这种间接表现的方式，具有引导
观众联想和思考的作用，具有很 强的参与感。 具有悬念的作用。 具有借实写意的效果。 能够含蓄的表达人物的内心世界。
摄影的场面调度
景别的造型功能
视觉的制约性 视觉的虚实性 视觉的距离性 视觉的主次性 视觉的刺激性 镜头变焦效果和景别处理的关系
摄影的场面调度
景别的编辑功能
逐步式的景别效果 远离式：由近及远；接近式：由远
及近 跳跃式的景别效果 混乱式的景别效果 景别的段落呼应 景别处理与空间的呼应
人物和环境的平衡关系得到改善， 显然这是一种人物和环境并重的景 别，以谁为重点要视具体的内容而 定。
远景重在交待人物和环境的关系， 因此在拍摄时更应该注重环境对人 物的影响。
远景适合表达一种比较客观的人物 及环境的关系。
摄影的场面调度
大全景（3/4）
虽然观众仍然可以自由关注人物或 景物，但是环境与人物的关系向人 物倾斜。
摄影的场面调度
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
角度的基本功能
《导演场面调度》PPT课件
E29
.
28
三、《美人计》露台段落的戏剧单元
第五戏剧单元
艾丽西亚从德富林面前转开。
E29
E30
艾丽西亚
哼，你可真够朋友。（艾丽
西亚离开露台）......
E29
持续
E30
持续
.....
艾丽西亚
......你在找什么？
E29
E31
德富林
买了瓶香槟酒，不知道搁哪了？ 持续
E32
.
29
感谢亲观看此幻灯片，此课件部分内容来源于网络， 如有侵权请及时联系我们删除，谢谢配合！
通常把一个固定空间分为左中右三个横向表演区， 演员从一个表 演区移到另一个表演区就是变换表演区。 3.换位
主要是指两个演员互相调换位置。在拍摄两个人物对话时，运用这 种技巧可以增加画面的运动因素，调节观众的视觉，取得变化的效果， 在拍摄两个人物活动时，会使画面更加活跃。
.
2
4.变换人物数量 画面中人物数量发生变化，或增或减。
17二美人计露台段落摄影机调度第一部分摄影机调度图和分镜头草图e3e4e1e2e4持续18第二部分摄影机调度图和分镜头草图e5e610121416e711131519第三部分摄影机调度图和分镜头草图e17e18e17持续e18持续e19212325e202224二美人计露台段落摄影机调度20第四部分摄影机调度图和分镜头草图e26e28e271021第五部分摄影机调度图和分镜头草图e29e30e31e32e29持续e29持续e30持续11121312二美人计露台段落摄影机调度后移22美人计露台段落场面调度总图23e3e4e1e2e5e4持续e17e18e610121416e7111315e17持续e18持续三美人计露台段落的戏剧单元再看美人计露台段落27分46秒33分16秒共5分30秒分出戏剧单元24e28e29e30e31e32e29持续e29持续e30持续e27e19212325e26e202224三美人计露台段落的戏剧单元25第一戏剧单元e3e4e1e2e4持续德富林进屋穿过起居室到露台艾丽西亚画外音艾丽西亚画外音幸亏你来晚了
场面的调度PPT课件
前景：主体前面靠近镜头的景物。 中景：是画面的中心，一般是主 体所处的位置。 背景：主体后面的景物。
34
前景或背景对中景有一个说明或限制的作用
35
窗棂、斜网可暗示 主人公内心的激动 或内心的分裂，也 可能会有某种限制、 阻挠的意味
36
不同的空间具有不同的象征意义
37
《破碎之花》
在心理上占主导性的人，占用的空间就要大
10
《画皮》
11
景框是导演引导 我们的一双眼睛
《义贼鲍勃》
12
《尘雾家园》
13
景框的区域
中央、上、下、边缘
景框不同区域的不同象征意义
中央——注意的焦点，最重要的部位 上部——象征权力、权威、精神信仰 下部——象征服从、软弱、无力 边缘——不重要的、被忽视的、
未知的、可怕的意象 景框外部——常与黑暗、死亡、神秘相连
49
亲密距离
50
个人距离
51
社会距离
52
人物之间的距离 可以告诉我们他 们之间的关系
53
《美国丽人》的这幕场景告诉我们，这个家庭一定出了问题， 因为家庭成员彼此的距离都不够亲密。
54
本是同林鸟，已成分飞燕
55
费穆《小城之春》
影片描写的是战后江南小城一 对平常夫妻，丈夫戴礼言体弱 多病，妻子周玉纹每日在买菜、 煎药、绣花中打发着沉闷无趣 的光阴。某日，礼言旧时同窗 章志忱来访，而他恰恰又是玉 纹当年的初恋情人。志忱的到 来让玉纹本已心如止水的生活 泛起微澜，她渴望志忱能重新 给她在凡庸的生活里被消耗殆 尽的爱情，而志忱也一直对玉 纹未曾忘怀。洞悉了真相的礼 言欲服药自尽成全二人，令志 忱、玉纹悔恨不已。志忱选择 离开，一切复又如旧。玉纹和 礼言带着不能平复的隐痛登上 小城的断壁残垣，极目远望， 不免思绪万千。
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前景或背景对中景有一个说明或限制的作用
35
窗棂、斜网可暗示 主人公内心的激动 或内心的分裂，也 可能会有某种限制、 阻挠的意味
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不同的空间具有不同的象征意义
37
《破碎之花》
在心理上占主导性的人，占用的空间就要大
10
《画皮》
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景框是导演引导 我们的一双眼睛
《义贼鲍勃》
12
《尘雾家园》
13
景框的区域
中央、上、下、边缘
景框不同区域的不同象征意义
中央——注意的焦点，最重要的部位 上部——象征权力、权威、精神信仰 下部——象征服从、软弱、无力 边缘——不重要的、被忽视的、
未知的、可怕的意象 景框外部——常与黑暗、死亡、神秘相连
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亲密距离
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个人距离
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社会距离
52
人物之间的距离 可以告诉我们他 们之间的关系
53
《美国丽人》的这幕场景告诉我们，这个家庭一定出了问题， 因为家庭成员彼此的距离都不够亲密。
54
本是同林鸟，已成分飞燕
55
费穆《小城之春》
影片描写的是战后江南小城一 对平常夫妻，丈夫戴礼言体弱 多病，妻子周玉纹每日在买菜、 煎药、绣花中打发着沉闷无趣 的光阴。某日，礼言旧时同窗 章志忱来访，而他恰恰又是玉 纹当年的初恋情人。志忱的到 来让玉纹本已心如止水的生活 泛起微澜，她渴望志忱能重新 给她在凡庸的生活里被消耗殆 尽的爱情，而志忱也一直对玉 纹未曾忘怀。洞悉了真相的礼 言欲服药自尽成全二人，令志 忱、玉纹悔恨不已。志忱选择 离开，一切复又如旧。玉纹和 礼言带着不能平复的隐痛登上 小城的断壁残垣，极目远望， 不免思绪万千。
讲座电影中的场面调度 ppt课件
强度
• 光的强度对其它创造性的选择产生影响。 光线越强，景深越大；光线越弱，景深越 小。（R. Thompson & Christopher Bowen)）
(R. Thompson & C. Bowen, 81)
• 光的强弱对构建情节气氛、调动观影情绪 变化也有明显的作用。
• 微弱的光线与灰暗、悲观或者恐惧的心理 状态相合，而高强度的亮光则让人舒适， 愉悦，给人安全感。
• 13. Character placement. What part of the framed space do the characters occupy? Center? Top? Bottom? Edges? Why?
• 14. Staging positions. Which way do the characters look vis-a-vis the camera?
• 高反差布光同时容纳非常亮和非常暗的区域，二者之间泾渭分 明，对比明显。灯光较硬，画面层次感、戏剧感强烈。
• 警匪、战争、阴谋等强调悬疑、冲突激烈的类型片常用高反差 布光法。
• 总之，场面调度涉及镜头构思的方方面面 。对画面传达信息和意义的设计是导演功 力的体现。
• 1. Dominant. Where is our eye attracted
carefully arranged and held in balance? • 11. Framing. Tight or loose? Do the
camera neutral (eye level)?
characters have no room to move around, or
• 5. Color values. What is the dominant color?
影视导演基础PPT课件(共13章)第十一章场面调度
• 起初这个词只用于舞台剧方面，由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性, 该词也被引用到电影创作中，指导演对画框内事物的安排
• 导演需要对场面调度进行一定设计，才能正常有序的开展工作
二 戏剧场面调度与影视场面调度
• 在排练戏剧或拍摄影视剧时,都需要运用场面调度这一手段,以便在舞台或银屏 上展现出多姿多彩的场面来。
• 重复性场面调度具有很强的艺术表现力。每一次的重复都是在由量变达到质变, 从而改变原来事物的含义。
a. 在前苏联导演顿斯柯伊拍摄的彩色影片《母亲》,开端的两场戏完全是动用重复性的场面调 度方法处理的。
五 场面调度的类型
（2）重复性场面调度
b. 两部影片中虽然都运用了重复性场面调度,但效果却截然不同：《带阁楼的房子》所运用的 重复性调度,甚少变化,所以显得单调乏味,没有生气,给人一种压抑和沉重感;而《母亲》中 的重复性调度,则在重复中蕴含变化,显示在旧事物中有一股新生力量在崛起,展露出一种勃 勃生机,让人能看到希望和光明。
a. 例如,在我国影片《一江春水向东流》中,在国家面临生死存亡的时刻，“前方吃紧”,而 “后方紧吃”的对比；
b. 在《一个怪物的剖析》中,对最后两场戏的处理,也运用了对比性的场面调度 c. 在影片《洗澡》中,导演也巧妙地运用了对比性场面调度，将现代化澡堂和传统澡堂做对比，
具有一定的讽喻性
五 场面调度的类型
• 戏剧与影视两门艺术之间有着明显的界限：
1. 在视点设计上，戏剧场面调度是针对不变的观众视点设计的；电影与电视的场面调度则 不同,它是针对活动的观众视点设计的
2. 戏剧舞台上的调度,常常受到时空统一的限制；影视作品则不受时空的局限，可以自由地 运用时间和空间元素
3. 戏剧演员的表演,可以保持动作的连续性及演出的完整性、可以使观众看到演员的真实表 演、演员在舞台上可以直接得到观众的反馈和观众产生交流,并随时调整自己的表演,来 适应客观的需要；而影视作品中却恰恰相反；
• 导演需要对场面调度进行一定设计，才能正常有序的开展工作
二 戏剧场面调度与影视场面调度
• 在排练戏剧或拍摄影视剧时,都需要运用场面调度这一手段,以便在舞台或银屏 上展现出多姿多彩的场面来。
• 重复性场面调度具有很强的艺术表现力。每一次的重复都是在由量变达到质变, 从而改变原来事物的含义。
a. 在前苏联导演顿斯柯伊拍摄的彩色影片《母亲》,开端的两场戏完全是动用重复性的场面调 度方法处理的。
五 场面调度的类型
（2）重复性场面调度
b. 两部影片中虽然都运用了重复性场面调度,但效果却截然不同：《带阁楼的房子》所运用的 重复性调度,甚少变化,所以显得单调乏味,没有生气,给人一种压抑和沉重感;而《母亲》中 的重复性调度,则在重复中蕴含变化,显示在旧事物中有一股新生力量在崛起,展露出一种勃 勃生机,让人能看到希望和光明。
a. 例如,在我国影片《一江春水向东流》中,在国家面临生死存亡的时刻，“前方吃紧”,而 “后方紧吃”的对比；
b. 在《一个怪物的剖析》中,对最后两场戏的处理,也运用了对比性的场面调度 c. 在影片《洗澡》中,导演也巧妙地运用了对比性场面调度，将现代化澡堂和传统澡堂做对比，
具有一定的讽喻性
五 场面调度的类型
• 戏剧与影视两门艺术之间有着明显的界限：
1. 在视点设计上，戏剧场面调度是针对不变的观众视点设计的；电影与电视的场面调度则 不同,它是针对活动的观众视点设计的
2. 戏剧舞台上的调度,常常受到时空统一的限制；影视作品则不受时空的局限，可以自由地 运用时间和空间元素
3. 戏剧演员的表演,可以保持动作的连续性及演出的完整性、可以使观众看到演员的真实表 演、演员在舞台上可以直接得到观众的反馈和观众产生交流,并随时调整自己的表演,来 适应客观的需要；而影视作品中却恰恰相反；
《场面的调度》PPT课件
精选ppt
32
主体 ·陪体 ·环境
主体：画面内容和结构的中心，以主 体为中心来安排、配置画面的其他部 分。
陪体：画面中与主体构成一定关系的 对象，起修饰和映衬主体的作用。也 可以在画面中不出现，而是存在于画 面外的空间中。
环境：主体、陪体的活动空间。一般 后景、前景多为环境，中景多为主体 和陪体。
人物向我们迎面走来，这会对我们心
理施加一种压力，让我们感到恐惧
精选ppt
43
精选ppt
44
¼ 侧面
精选ppt
45
侧面
《东邪西毒》 终极版
精选ppt
46
背面
《结伴自杀》
精选ppt
47
松的取镜和
紧的取镜：一般而言， 镜头越近，被摄主体限 制感越强，这种镜头被 称为紧的取镜，反之， 即松的取镜。
2
场面调度至少包括如下四个向度 （1）画面对象动作的安排 （2）布景与道具 （3）构图方式 （4）景框中对象被拍摄的方式：景别，镜 头方式，灯光，色彩……
精选ppt
3
场面调度包含演员调度与镜头调度两个层次。
演员调度指导演通过对演员的运动方向、所处 位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态 的变化等，造成画面的不同造型不同景别，揭 示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。
精选ppt
48
4. 距离
社会人类学家霍尔将人的空间距离关 系分为4种： 亲密距离—50cm以内—特写或
大特写 个人距离—50cm到一臂—中近景 社会距离—1.2~3.6m—中景或全景 公众距离—3.6m以外—远景或大远景
1.33:1 宽银幕（北美常用的比例，欧洲宽银幕的比例是 1.66:1） 1.85：1 CinemaScope宽银幕（变形宽银幕） 2.35：1 IMAX画面比例为1.44:1，数码IMAX的画面比例 为1.78:1
场面调度12271ppt课件
第
离和不同的视野去观看画面中的形象和其表
二
达的内容；
节
2、可以使观众从全方位、多角度、立体化
电
的观察现实生活；
视
3、场面调度丰富了画面的表现力；
场
4、场面调度具有很大的强制特性。
面
.
调电
度
视 场
三、场面调度的主要作用
面 1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画
调 面的概括力和艺术表现力；
度 2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情
一般的眼光， 她飘过 像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁 飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
……
.
角电
形 原 理
第 三 节
视 场 面 调
一、轴线问题 1、什么是轴线
轴线是电视摄像和电视编辑制作时
轴度
必须遵循的一条规则线。
线
指被摄对象的视线方向、运动方向
演对一个场景内演员的行动路线、地位和演
一
员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安
节
排。
场
2、来自于电影。借用到电影艺术中之后，
面 调
指导演对画框内事物的安排，即导演引导观
度
众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
的
.
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度和镜头调 度两个方面，具体为：
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等，以获取艺术效果
生原地跳接的感觉 4、5：外反拍镜头或过肩镜头，以中、近景、
特写为主 6、7：内反拍镜头或正反打镜头，以中、近景、
场面调度ppt课件
精品课件
30
❖ １． 平拍 镜头 中的 对角 线式 场面 调度
精品课件
31
❖ ２．俯视镜头中的对角线式的场面调度则更 接近平面式场面调度的特点和功能，不以展 现速度为目的，而是展现主体的运动轨迹， 与平面式场面调度不同的是，对角线式场面 调度使得镜头画面更富有变化，形式更为活 泼，富有视觉美感．
2
❖ 意义：
❖ 1.场面调度的意义 在于通过对镜头内各角色 位置关系以及角色与景物，环境之间关系的 安排展现角色之间的社会关系，情感关系或 者外化角色的内心感受。
精品课件
3
❖ 2.也在于通过对镜头中运动主体不同方向的 调度，达到或表现速度或表现运动过程或者 构成优美视觉感受的目的。
精品课件
4
❖ 生活依据：
精品课件
24
❖ 4.纵深式场面调度通常用来表现角色与环境 之间的互动关系
精品课件
25
❖ 5.纵深式场面调度还经常用在全景深镜头中， 来呈现角色的前后关系。
❖ 这样的全景深镜头中的纵向场面调度赋予影 片紧张，刺激的戏剧性气氛。
精品课件
26
❖ 6.变换焦点的纵深式场面调度
精品课件
27
❖
精品课件
28
精品课件
6
❖ 3.1.1 单镜头的场面调度
ห้องสมุดไป่ตู้
精品课件
7
❖ 一.平面式场面调度
❖ 对于银幕来说，左右方向上的场面调度相当 于是平面式的场面调度
❖ 在动画中，以角色的位移或者以背景的反方 向移动模拟摄影机运动构成平面式场面调度
精品课件
8
❖ 种类:
❖ 1.固定镜头中角色的位移构成平面式场面调 度
精品课件
影视基础知识之场面调度PPT课件
.
16
场面调度的元素：灯光
电影灯光的四个要点： 质感 方向 来源 色彩感
.
17
质感
所谓光的质感，指明亮的强弱度。 根据明亮程度，可以分为“硬光”和“软
光”。
.
18
质感
硬光：可以形成非常清楚的阴影
.
19
质感
软光：具有柔光的效果。
.
20
方向
所谓光的方向，指光线由其来源到受光体 所走的路线。
.
23
方向
90度侧光 把灯移至相机左边或
右边90度角的位置， 这可以产生戏剧性的 效果。如果想拍摄有 一张生动有趣的人像， 可以把主灯放在这一 位置，但通常正规人 像不会把主灯放在这 一位置。
.
24
方向
逆光来自被拍摄物的 背后，可防止在任何 高度，造成剪影效果。
.
25
方向
背影光 把灯放在被摄者身后，
.
6
场面调度的元素：场景
导演控制布景的方式： 1.在现成的景物中挑选 2.制造出合适的布景
.
7
秒速5厘米
.
8
千与千寻
.
9
场面调度的元素：场景
色彩也可以是布景中的重要元素。
.
10
场面调度的元素：场景
在剧情发展的过程中，道具也可以成为视觉母题。
.
11
场面调度的元素：服装
如同布景一样，服装在影片中也有其功能，而且有很多可 行的方式。
② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。
③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
.
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实
伞像我一样，像我一样地 默默彳亍着 冷漠，凄清，又惆怅。
践
她静默地走近 走近，又投出太息
一般的眼光， 她飘过 像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁 飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
……
电
视
第场
一、轴线问题
三 节
面 调 度
轴
线
1、什么是轴线
度
三
角
形
原
理
电
视
第场
三 节
面 调 度
轴
线
规
则
及
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
一、轴线问题
3、越轴:摄像机越过原先的轴线一则，到轴 线的另一侧区域去进行拍摄，即“越轴”
在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜头 分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互 为越轴镜头。
越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个镜 头中人物的方向相反。
线
人物运动的一条轨迹线。
规
则
及 镜
运动轴线
头
调
度
三
角
形
原
理
电
视
第场
三 节
面 调 度
一、轴线问题 2、轴线规则：是镜头调度的一般规则
轴
指在实际拍摄时，为保证被摄对象
线 规
在电视画面空间中的位置和方向的统
则 及
一，摄像师必须始终要将摄像机安排
镜
在轴线同一侧（180度范围内）的区域
头 调
内进行机位和角度的调整。
对于一条关系轴线来说，可以有两个机位三角形。
电
视
第场
三 节
面 调 度
轴
线
规
则
及
镜
头
调
度
三
角
形
原
Hale Waihona Puke 理1、机位三角形的安排种类 （1）外反拍三角形
2号机
电
视
第场
三 节
面 调 度
1、机位三角形的安排种类 （1）外反拍三角形
轴
外反拍镜头的特点是：
线 规
a.镜头中的两个人物互为前后景，使
则
画面具有很强的空间透视效果；
8、9：视轴、骑轴镜头
电
视
第场
三 节
面 调 度
轴
线
规
则
及
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
5号 机
二、三角形原理
当拍摄两个人的交流场景时，二人之间有一条无形的 关系轴线，在关系线的一侧选择三个顶端位置构成一 个底边与关系线相平行的三角形。摄像机的机位可以 设置在这三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角 形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理，又称三 角形布局。
一 节
员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安
场
排。
面 调
2、来自于电影。借用到电影艺术中之后，
度
指导演对画框内事物的安排，即导演引导观
的 源
众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
流
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度和镜头调 度两个方面，具体为：
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等，以获取艺术效果
规
条假想的连接线。
则
及
镜
头
调 度
关系轴线
三
角
形
原
理
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
9
电
视
第场
一、轴线问题
三 节
面 调 度
轴
1、什么是轴线 （2）视线方向轴线
线
人或动物的眼睛的视线方向线。
规
则
及
镜
视线方
头
向轴线
调
度
三
角
形
原
理
电
视
第场
一、轴线问题
三 节
面 调 度
轴
1、什么是轴线 （3）运动轴线
2、镜头调度：运用摄影机机位的变化，获取 不同角度和不同视距的画面，以展示人物关系、 环境气氛及事件的进展。
电 视 场 面 调 度
第 二 节 电 视 场 面 调 度
一、场面调度的定义
导演和摄像师为了达到某种目的，对进入画 框的人物形象和视觉效果进行的艺术安排和 统筹调配。
二、电视场面调度的特点
轴 线
内反拍镜头的特点是：在画面中只有
规
一个主体出现，而无陪衬体出现，并
则 及 镜
且主体处在画面突出的位置上，常以 近景别的形式来进行拍摄。
电 视 场 通过本章的学习，掌握电视场面调度的 面 意义，掌握场面调度必须考虑的关键因 调 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。 度
电
视 场
一、场面调度的由来
面
调 1、来自于戏剧；其本意是“摆放在适当的
度
位置”，指的是在戏剧（尤其指舞台剧）中
“将演员置于舞台上合适的位置”。即：导
第
演对一个场景内演员的行动路线、地位和演
面的概括力和艺术表现力；
2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情 境和艺术效果；
第
3、通过镜头的场面调度，可从多方位、多
二
层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后
节
可产生特定的意义；
电
4、场面调度有助于对节目节奏的把握，有
视
助于形成画面的节奏变化；
场 面
5、通过镜头的运动和镜头内的人物的运动，
调
可以形成长镜头纪实性拍摄；
度
运用场面调度的相关知识，将戴望舒的 名作《雨巷》拍成一段短片
课
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠
后
长又寂寥的雨巷，我希望逢着 一个 丁香一样地结着愁怨的姑娘。
练
她是有丁香一样的颜色 ，丁香一样
习
的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀
怨， 哀怨又彷徨；
与
她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸
1、可以引导观众从不同的角度、不同的距 离和不同的视野去观看画面中的形象和其表 达的内容；
2、可以使观众从全方位、多角度、立体化 的观察现实生活；
3、场面调度丰富了画面的表现力；
4、场面调度具有很大的强制特性。
电
视
场 三、场面调度的主要作用
面 调
1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画
度
轴线是电视摄像和电视编辑制作时 必须遵循的一条规则线。
规 则 及
指被摄对象的视线方向、运动方向 或不同对象之间的所形成的一条虚
镜
拟直线.
头 调
它包括：关系轴线、视线方向轴线、
度
运动轴线。
三
角
形
原
理
电
视
第场
一、轴线问题
三 节
面 调 度
轴
1、什么是轴线 （1）关系轴线
线
人与人或人与物或物与物之间的一
上方
轴线
A
镜头8
6 4
2
镜头9
B
视线
7 5
3
1 下方
上方：表现空间、背景空间、现实空间
下方：调度空间、暗示空间、想象空间
1：全景，交代画面的环境关系 2、3：效果与1一致，容易拍摄，2、3连接后产
生原地跳接的感觉
4、5：外反拍镜头或过肩镜头，以中、近景、 特写为主
6、7：内反拍镜头或正反打镜头，以中、近景、 特写为主
及
镜
b.靠近镜头的在画面上表现为背面，
头
距镜头较远的表现为正面。
调
度
三
角
形
原
理
电
视
第 场 1、机位三角形的安排种类
三 节
面 调 度
轴
（2）内反拍三角形 内反拍三角形中底边的两个机位所拍
线
得的镜头称为内反拍镜头。
规
则
及
镜
头
调
度
三
角
形 原
2号 机
理
电
视
第场
三 节
面 调 度
1、机位三角形的安排种类 （2）内反拍三角形