简论柳永慢词的艺术结构特点

柳永词的特点

柳永词的特点
1.在题材内容上的开拓
⑴表现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。

⑵比较多地描写了QL女子的生活和思想。

⑶描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役。

2.艺术上的创新
⑴大量创制慢词，扩大了词的体制。

从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。

⑵丰富了词的表现手法，成功地把铺叙手法运用于词中。

论柳永婉约词的特点

论柳永婉约词的特点110543 顾润月摘要：柳永是北宋著名的婉约词人的代表，他的创作方向有着独特的审美内涵和审美趣味。

本文旨在探讨柳永婉约词的艺术手法、题材内容、语言特点，以及其对后世词的发展做出的巨大贡献。

关键词：柳永婉约词正文：柳永原名三变，是北宋一大婉约派词家。

在词史上占有重要地位。

他的词以语言通俗，音律谐婉著称，多描绘城市风光和歌妓生活，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。

也正因为如此，造就了柳永独特的婉约词风。

在审美上，柳永婉约词具有婉约美。

具体的说来，柳永婉约词的婉约表现在：一是，创设的意境有凄清之美。

景为"清秋节"，情为"伤离别"，善以悲秋入词，写别离之凄恻，即景抒情，融情入景，达到物我交融止境。

这种客观之景与主观之情融成一种幽婉、轻柔的感人艺术境界，颇能打动人心。

二是情感具有阴柔之美：悲恸的离别情怀，思念之苦细致入微，低沉缠绵。

“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休”。

“关河”星是冷落的，词人所在地也被残阳笼罩，同样是冷落的，景色苍茫辽阔，境界高远雄浑，勾勒出深秋雨后的一幅悲凉图景，也渗透进了天涯游客的忧郁伤感。

题材上，柳永婉约词在题材上较为开阔。

历代婉约词内容比较狭窄，主要是内容侧重儿女风情。

而柳永却在内容上有扩大，柳永婉约词有抒写天涯漂泊、羁旅行投之情的；有描写下层人民生活，表达他们愿望和追求的；有歌功颂德、粉饰太平的；另外也不乏秦楼楚馆之作。

这一点在开头部分也有所提及。

首先是描写抒发自己羁旅行役的生活，背井离乡的无奈以及离愁别恨的情感。

代表作《雨霖铃》此为别离之作，写恋人离京远旅，临行时于江边依依惜别之情，委婉凄恻。

词的开头三句点明时间、地点、景物、离别时的背景描写，情调使人黯然神伤。

“帐饮无绪”本已悲苦至极，正留恋时却又“兰舟催发”，真是痛割肌肤离别之苦。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，是爱情别离的表现。

简论柳永慢词的结构艺术

简论柳永慢词的结构艺术宋人常说柳词俗，“不知书者尤好之”。

柳永词，改变了当时流行的审美趣味，也改变了一种创作方向，为后来文学的通俗化进程开辟了道路。

唐五代以来的文人词，语言上追求的是贵族化和高雅化。

柳永却反其道而行之，率先面向市民大众来创作，尽可能用市民大众理解的生活化、通俗化的语言，表达市场大众关注和喜欢的世俗生活情调。

因此，他的词赢得了广大民众的喜爱和崇拜。

在词的创作方法上，柳永也有开拓和创新。

原来的小令，习惯于用比喻、象征等手法，也就是传统的比兴手法，借景言情，以表现瞬间性的情绪和心态。

而柳永却将铺陈叙事的方法，也就是赋的手法，移植到词里，注重对人物情态心理进行多方面的刻画；或者对情事发生发展的场面、过程进行层层描绘，以展现不同时空场景中人不同的情感心态。

因而他的抒情往往带有一定的叙事性、情节性。

一、柳词多上下阕景与情的交融，由于柳永仕途失意，四处漂泊，水陆兼程，足迹几遍当时大半个中国。

加上柳永出色的艺术表现才能，所以，他笔下的祖国山川写得真切优美，离愁别恨也更加表现得生动感人。

同时，柳永又在各地出入歌楼妓馆，纵情声色，失意时将情感转向“同是天涯沦落人”的妓女。

柳永的每一次被迫登程，既谙尽旅途的劳苦、孤单、凄凉，又反复地体验离别的痛苦，他在旅途中因此有了缠绵不断的恋情相思。

两方面结合，使柳永的羁旅词独标一格。

先以《倾杯》为例：鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。

暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿。

何人月下临风处，起一声羌笛？离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织。

为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼？想绣阁深沉，争知憔悴损、天涯行客！楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。

望京国，空目断，远峰凝碧。

这首词上片写景，下片言情，把离愁别恨与恋情相思打并入各句各段之中，使全词形成统一的艺术整体。

作者紧紧围绕“宿苇村山驿”这一具体环境，把词笔生发开来，充分描画为客子游人添愁增恨的秋色。

“鹜”与“雁”，虽是目之所见，却也象征着词人的漂泊无定，它们至傍晚时分也急匆匆于“霜洲”、“烟渚”等处寻求一个暂时可以栖息的地方。

简论柳永慢词的艺术结构特点

简论柳永慢词的艺术结构特点：为长调慢曲作词，柳永属第一人，他是慢词体制的开创者。

柳永慢词多用新调，小令是为旧声（清乐）而写的，慢词是为新声（俗乐）而写的。

柳永的创体之功是基于他的创调，宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用。

柳永大力创作慢词，扩大了词的体制，增加了词的内容涵量，也提升了词的表现水平，从而为宋词的发展提供了最基本的艺术形式与文本规范。

如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼和辛弃疾等人或许只能在小令世界中左冲右突而难以创造出辉煌的篇章(苏、辛名作多为慢词)。

同时的张先、欧阳修、杜安世、苏舜卿、聂冠卿、沈唐、刘潜、李冠等人也或多或少创作过慢词。

他们的推波助澜，也促动了慢词的发展。

柳永给词注入了新的情感特质和审美内涵。

晚唐五代以来的文人词，大多是表现普泛化的情感，词中的情感世界是类型化的、"共我"的情感世界，与词人自己的内心世界分离错位，不像诗中的情感世界那样与诗人自我的心灵世界对应同一。

其中只有韦庄和李煜的有些词作开始表现自我的人生感受。

柳永沿着李煜开启的方向，注意把词的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来，表现自我的情感心态、喜怒哀乐。

他的“羁旅行役”词，就是倾泄他在仕途上挣扎沉浮的种种苦闷。

他的羁旅行役词中的情感世界，是"荡子"柳永自我独特的心灵世界，从而冲决了此前词中普泛化、类型化的情感世界的藩篱，给词的情感增添了个体化、自我化的色彩，使词的抒情取向朝着创作主体的内心世界回归、贴近。

此后的苏轼，虽然词风与柳永大相径庭，但在抒情取向上却是沿着柳永开辟的自我化、个体化方向前进的。

晚唐五代词，最常见的抒情方法是意象烘托传情法，即使用比兴手段，通过一系列的外在物象来烘托、映衬抒情主人公瞬间性的情思心绪。

而柳永则将赋法移植于词，铺叙展衍，或者对人物的情态心理实行直接的刻画；或者对情事发生、发展的场面性、过程性实行层层的描绘，以体现不同时空场景中人物不同的情感心态。

柳永雅词的艺术特点

（1）以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。

（2）他的羁旅行役词不减唐人高处。

他创造性地将赋法移植于长调慢词后，便可用铺叙递进的方式，对事情发生场面和过程进行逐层描绘，展现不同时空场景中人物的不同的情感心态，从而大大地扩展了词的叙事言情空间。

就意境而言，柳永的这类羁旅行役词直接以男性口吻写离愁，所写背景为其行踪所及的关塞山河，当然多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。

（3）创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律协婉、叙事详尽，绘景必工，而又有一二警策语，为全词生色。

柳词雅、俗并陈，敢用俚俗的语句直露地表现艳情，或抒发诗人漂泊的情绪，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称。

柳永的慢词研究

柳永的慢词研究摘要慢词是宋词的主要体式之一。

北宋前期最负盛名的词人柳永，是最早大量创作慢词的词人之一，其对宋词，特别是慢词的发展做出了卓越的贡献。

柳永的慢词内容丰富，他把笔投向了现实生活，写国家的繁荣昌盛，写世俗民情，咏史咏物。

柳永的慢词注重写实，浅近直白，音律和谐，还具有真实、自然、形象生动等特点。

柳永慢词的创新性对后世影响很大，而柳永和其创作的慢词也在中国词史上占据着重要的地位。

关键词：柳永；慢词；内容；艺术目录一、慢词的界定 (4)二、柳永的慢词创作 (5)三、柳永慢词创作的内容考察 (9)四、柳永慢词词作的艺术特色 (10)五、柳永慢词创作在词史上的地位 (12)参考文献 (13)柳永的慢词研究柳永是北宋前期最负盛名的词人之一，对宋词的发展做出了卓越的贡献，尤其是他对北宋慢词发展的积极作用更不容人忽视。

清代宋翔凤说：“按词自南唐以后，但有小令。

其慢词盖起宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。

耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。

一时动听，散播四方。

其后东坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛。

”1前人对柳永的慢词创作有过不同角度不同程度的研究，但是有的过于概括没有论述清楚，有的只局限于其中的一两个方面，人们还没有对柳永的慢词进行一个整体性的关注。

柳永的词作中哪些属于慢词？对这些慢词如何分类？它们的主要内容是什么？它们体现出哪些艺术特征？柳永的慢词创作对宋词的发展到底起到了怎样的作用？这些问题都是全面分析研究柳永慢词创作所必须关注的。

一、慢词的界定据张炎《词源》的记载，宋代的词体有令、引、近、慢之分，曲子的节奏按韵拍区分，短的为令，稍长为引、近，更长一些为慢。

2“慢”即是“慢曲子”的简称，它与“急曲子”相对，我国近代从敦煌石窟中发现的唐代写本琵琶乐谱中就有标明急曲子和慢曲子的。

宋人作词，有在某一词调名前加“促拍”二字，以表示其有别于本调，如：柳永的《促拍满路花•香靥融春雪》。

柳永慢词的风格特色

柳永慢词的风格特色内容提要：柳永是北宋词坛的伟大创造者，在词体和词调方面的开创，为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础，他以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。

对于后世诗词文艺的发展，具有不可磨灭的作用。

关键词：柳永慢词“以俗为美”风格特色词起源于民间，盛唐流行的民间歌词即曲子词，是词体在民间的孕育和形成，晚唐五代经文人手雅化成为一种成熟的文体，在宋代进入黄金时代。

作为一种新兴的音乐文学样式，词经历了一个长期的酝酿和发展过程。

一、柳永与慢词词有两大体式“令词和慢词”，一般认为令词的发展较早，其实慢词出现并不迟于令词。

文人词中的慢词，其正式冠以“慢”字者，始于钟辐的《卜算子慢》。

而在民间词中，则实际上的慢词起源可能更早些，敦煌曲辞中《云谣集》即收录有《内家娇》、《倾杯乐》以及《凤归云》、《拜新月》等长调，这类慢词多涉艳情关系甚密。

慢词长调在北宋得到发展，与当时“太平盛世”密切相关。

宋翔凤《乐府余论》载：“慢词盖起宋仁宗朝。

中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。

耆卿失意无俚，流留坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习，一时动听，散播四方。

其后东坡、少游、山谷辈相继有作，慢词遂盛。

”新的“大一统”的时代已非前代“衰世”可比，它渴求着一种既“大”且“新”的艺术格局和审美气度，于是便催生了“新声”和慢词的勃兴，这就是“慢词遂盛”的根本原因。

慢词长调，因着“世运”的“日开”，靠着新声的竞繁，在北宋词坛上便有了一个速度较猛，规模较大的发展。

再加上令词的繁衍滋生，一时间便形成了“词山曲海”的壮观。

而在其间，尤以柳永的慢词最为影响广泛。

柳永出生于儒家传统深厚的仕宦之家，同时深受了故乡福建崇安武夷山的道家文化，形成了积极进取与追求自由的精神。

他“以俗为美”的慢词是在“官场失利”与“情场得意”之间逐渐创制出来并发展的。

柳永早年醉心于功名，但仕途艰难，屡遭失意。

年轻时期沉溺于追欢买笑的风流生活，使他科举考试落第，此时在激愤之下他写了盛传一时的《鹤冲天》：“黄金榜上，偶失龙头望。

浅议柳永慢词以俗为美的艺术特色

浅议柳永慢词以俗为美的艺术特色江洛学区，杨霞内容摘要：在慢词体制的发展过程中影响最大的词人便是柳永。

在词体和词调方面的开创，为宋词在表现功能、艺术风格和思想内容各方面的拓展奠定了基础，在词史上有不可磨灭的作用。

其词音律谐婉，长于铺叙，他以写俗词而得名。

他放浪不羁的性格成就了俗词的名誉，也因此受到世人的批评,对其词的评价总是褒贬参半,但“雅”与“俗”是一组相互对立，又相互转化，相互渗透的概念。

本文从柳永的生平；柳永词的语言特色；柳永词的主题思想；柳永词的艺术手法等诸多方面来评价柳永慢词以俗为美的艺术特色。

关键词：柳永生平慢词以俗为美一、柳永的生平及思想变化1、家庭的熏陶柳永是中国词史上第一个专业词人。

他的生卒年很难确定(一说980-1053，又说约为987-1055，又说1004-1054)，原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。

排行第七，故人称“柳七”。

祖籍河东（今山西永济），徙居崇安(今福建崇安县)。

他的祖父柳崇五代时以儒学著名，终生不仕，老于布衣。

父亲柳宜，也是进士出身，还曾仕任于南唐，入宋后，官任工部侍郎。

柳宜对旧主李煜的怀念，时常以默诵其词来表达。

对新主的惧怕使他做人很小心，自此便谨小慎微，如履薄冰。

柳永兄弟三人，柳三复、柳三接与柳三变，三人在当时都有知名度，号“柳氏三绝”。

在这样一个重视儒学、有文化修养的传统仕宦之家，少年时代的柳永无疑受到了很好的家庭熏陶。

在性格方面更多的是受父亲的影响，多显其柔软的一面；家庭的文化氛围，启发了柳永对词的兴趣。

传统的儒学思想又为他以后在官场苦苦追求埋下了种子。

2、仕途的坎坷柳永少有俊才,为人风雅,巧工词章，年轻时曾有“金鹅峰下一枝笔”之称。

其父的挚友范仲淹很赏识他的才华，还带他历经沙场，拓展生活经历。

柳永由于词的名气，自然很得意。

天性的放浪不羁使他的私生活充满了风流趣事。

人生得意的柳永满怀希望，在宋真宗天禧元年时赴京城赶考，自以为金榜题名似探囊取物，将有作为如水到渠成。

浅析柳永慢词独特的艺术个性

浅析柳永慢词独特的艺术个性［内容摘要］柳永在宋词发展史上有举足轻重的地位和影响。

在当时已有的成就不高的慢词中发现其生命力并大量创作具有自己独特风格的慢词。

柳词以燕乐配乐，同时词调新增，容量扩充，且采用铺叙手法抒情，语言上流于口语民俗而突破了小令的界限，几方面的艺术个性从不同角度对慢词产生巨大推动，使慢词始行于世，受到文人的重视而出现众多辉煌的篇章。

［关键词］柳永慢词艺术个性慢词早就在民间流行，但数量不多，成就不高。

柳永是第一个大量创作慢词的作家，其生活经历使他能够看到民间慢词的生命力，大量使用慢词进行创作，扩大了词的体制，增加了词的内容涵量，也提高了词的表现力，从而为宋词的发展提供了最基本的艺术形式和文本规范，改变了宋初以来以小令为主的单一格局。

如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼和辛弃疾等人或许只能在小令世界中左冲右突难以创造出辉煌的篇章。

柳永在使慢词成为能与小令分庭抗礼的成熟文学样式的同时，奠定了宋词昌盛的基础。

研究柳永的慢词创作要从“词之法”分析。

扬守斋所撰《作词五要》云：“一曰择腔，二曰应律，三曰按谱，四曰详韵，五曰立新意。

”［1］而“慢”的本意是“调长拍慢，盖古曼声之意”［2］，兼指体制和音乐上的特征。

依此两说，柳永作慢词具体表现在与音乐的紧密联系、体制创新、铺叙写法、以白话入词等等艺术特色上。

一、慢词合燕乐之音北宋中叶歌曲繁荣，音乐变化很大，新声流行，而当时的文人词，多沿用晚唐五代以来的旧调，与民间音乐的关系较疏远。

而柳永与别的、使歌词逐渐诗化的作家不同，柳永走的是“词”真正以歌曲性质为主的、与当时俗乐更为紧密结合的道路。

据宋叶梦《避暑录话》载“教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世。

”［3］柳永的《玉蝴蝶》词中也提及歌妓向他索词的情形：“珊瑚筵上，亲持犀管，旋叠香笺，要索新词，殢人含笑立尊前。

”［4］可见柳永有着精深的音乐修养，又与民间艺人关系密切，其词与燕乐自然相合。

燕乐兴起于隋唐时期，如宋沈括《梦溪笔谈》所说：“自唐天宝十三载，始诏法曲与胡部合奏，自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。

柳永的写作风格

柳永的写作风格柳永是宋代婉约派的代表词人。

“婉约”主要针对语言风格而言，指和顺婉转、柔美含蓄。

柳永的婉约词多写离情别绪、个人际遇;语言圆润细腻,讲究音韵格调,结构深细填密。

其写作风格主要有以下特点。

1.善于铺叙层层铺叙，恣意渲染。

柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。

如《雨霖铃》。

慢词长调以铺排的方式，将感情浓密的喷发，慢慢的开展出来，以此抒情，情致缠绵，以此写景，景自如画。

2．白描化表达白描包括两个部份，一个是直言无隐，一个是民间俚语，所谓直言无隐，指词中没有含蓄隐晦的语句，而能明白尽致的表现出来，民间俚语指不避俗字、白字，能以俚语入词，柳永之词琅琅上口，并且反映出市井百姓的生活全貌；小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。

而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。

3.领字独创领字是指位于句子的最前头，用来带领句子，“领”字在效果上，除了可以提掇全词，使全词在铺扬上更具耸动的效果，而且他还可以在同列式词句之中反覆增强，使词情达到高潮，更重要的，他可以冒起直叙，使词采音韵上均有生动的表现，如《八声甘州》中，首句用“潇潇暮雨洒江天”，点出一个意象或情境，而“对”字，便令人觉得来的突兀。

但其实正是以这个“对”字，提掇出面对潇潇秋景的效果，仿佛身为主角面对景色，作一个强烈的衬托，使人充分领会其中的凄清，这便是领字的效果。

4.序列结构指有首有尾，层层叙述，将一个一个所表现分立的意象，将所有的意象串连，而勾勒出一个情境，如《雨林霖》中，前三句只是分属不同的意象，一写蝉、一写长亭、一写骤雨，但在首尾相衔的叙述中，加上点一点的扩大，便勾勒出秋天的凄沧情境。

5.音律之协婉柳词不仅创作了许多词牌，句法和平仄都和旁人大不相同，敢于采择俗曲的开放精神。

柳永词作有什么样的抒情特色和结构艺术？

柳永词作有什么样的抒情特色和结构艺术？柳永词作有什么样的抒情特色和结构艺术？柳永（约985___1053）原名三变，其父柳宜，从论语中取:“君子有三变，望之俨然，即之也温，听其言也历。

”取三变。

字景庄，后改永，字耆卿；柳永出身官宦世家，排行老三，有两兄，大哥；三复，二哥:三接，三兄弟时号“柳氏三绝。

”柳永在族辈中排第七，又称，柳七。

北宋时，词的发展有了高度，其代表有:晏殊，欧阳修等，其词旣有精致的小令，又有新兴的慢词，“雅”的一面兴起，到了柳永时期，渐有艳情随“俗”的一面。

柳永青少年时期在汴京度过，常留连于歌楼妓馆，他在《传花枝》中写道:“平生自负，风流才调。

口儿里，道知张陈赵；唱新词，改难令，总知颠倒。

……道人生，但不须烦恼。

遇良辰，当美景，追欢买笑。

”可见年轻时的柳永，沉溺于追欢买笑的风流生活，加之科举考试落第，更加沉迷于烟花柳巷中，作些歌者妓女愿意看愿意听的，艳诗俗词来。

歌女乐工和妓女“每得新腔，必求永为辞，始行于世。

”（《避暑录话》）。

柳永在短调小令基础上，发展慢词长调，在宋词中880个词调中，有100多个调是柳永首创或首次使用。

在中国古代文学史上，占有一席之地；抒情俚俗渐占上峰。

“因其采教坊新声和里巷，谣歌俚曲作慢词长调，使歌词复与民众接近，变旧声为新声；使词体恢张，可开阖变化；有了驰骋才情的余地。

”（《中国古代文学史》）。

自柳永始，“士大夫杯酒交欢之际的令词，渐为悦于俗耳而流传四方，其歌词广泛，流行于社会，有与传统五，七言诗争胜之势，”（《中国古代文学史》），又抒情，又写景，情景交融。

如《玉蝴蝶》:“是处小街斜巷，烂游花馆，连醉瑶卮。

选得芳容端丽，冠绝吴姬。

绛唇轻，笑歌尽雅，莲步稳，举措皆奇。

出屛帏，倚风情态，约素腰肢。

当时，绮罗丛里，知名虽久，识面何迟。

见了千花万柳，比并不如伊。

未同欢，寸心暗许，欲话别，纤手重携。

结前期，美人才子，合是相知。

”从此词中可看出，有景有情，又显示出作者的放荡不羁。

柳永词的特点

柳永词的特点：
1.在审美上，柳永婉约词具有婉约美，诗词凄婉绵长，充满儿女之情，而且善于情景交融，诗词多美，充满着音乐与旋旎之美；
2.在题材上，柳永婉约词在题材上有所开阔，部分作品生动地展现了北宋前、中期都市的繁华富庶、节日盛况和民情风俗，也有一些羁旅行役和狎妓行乐之词，比较典型的体现了落魄士子和市民阶层的思想乐趣；
3.在体裁上，柳永婉约词在体式上特点是常用慢词，首创了很多词调。

4.在艺术手法上，柳永婉约词采用铺叙和白描手法的创造性运用
5.在语言上，其婉约词语言俚俗浅近，音律婉转，平易轻快，通俗明白，也不失雅致，词造的意境脱俗、显得豪放不羁。

略论柳永词的艺术特色

、卷首语摘要：众多宋代词人中，应数柳永最负盛名。

其作品流传度甚广，深受广大人民喜爱，可谓“凡有井水饮处，即能歌柳永词”。

柳永开启了两宋慢词的时代，尽管后人对柳永及他的词褒贬不一，但不可否认的是他对宋词的发展有巨大贡献。

本文试着探讨柳永的生平，以及其作品的思想内容和艺术特色。

关键词：柳永；思想内容；艺术特色柳永是一个享誉天下而又谤满天下的人物，然而备受争议的他并不能被历史所遗忘，他在某种程度上奠定了宋词的发展基础。

柳永是婉约派的代表词人，他所作的词题材较为广泛，对后世影响深远。

他是长调的倡导者，同时他用俗词填词，开拓了宋词的新局面。

一、柳永词的思想内容至今，柳永词共有二百一十二首，收录在《乐章集》中，但被世人通识的却较少。

柳永词的思想内容大致可分为以下三部分：（一）对繁华盛世的描写柳永词思想内容的第一个重要方面是对繁华都市的描写。

宋仁宗时，天下太平，经济繁荣，国富民强，特别是在都市之中，呈现出一派繁华盛世的景象。

柳永一生奔波坎坷，游历了祖国的大好河山，难免内心有所感怀，便作下许多描写都市繁华的词。

这些词展现了广阔又丰富多彩的都市生活。

柳永词中的许多篇目都是反映当时都市生活的繁荣昌盛与欢乐气氛，比如《木兰花慢》《抛球乐》《迎新乐》《醉蓬莱》等。

（二）抒发羁旅之情自小就有豪情壮志的柳永，游学京都，却屡次落榜，仕途不顺，这对他的人生起着决定性作用，屡次不第后，他开始奔波行役，缘事而起，创作了大量羁旅诗，借以抒发游子思乡幕归之情。

自古逢秋悲寂寥，他的羁旅词大都是以秋景为意象，萧瑟秋景中寓伤感情怀。

羁旅行役词，反映了他求仕途中内心的矛盾、苦闷、悲哀、凄凉等复杂人生体会。

这一类词有《倾怀》《梦还京》《阳台路》等。

（三）艳情词屡次不第之后，柳永沦落为繁华市井中的浪子，尽管仕途不顺，他却因此将更多精力投入到文做创作中，这也不失为一件好事。

因为出众的才华，他经常受到歌妓和乐工的邀约，为他们填词，他也从中获取了谋生的钱财。

柳永词的创新

柳永词的创新摘要：柳永是我国宋词发展史上一位承前启后的大词人。

一个“新”字穷尽了他一生的杰出成就。

他从形式、内容、艺术、语言等四个方面对我国文学史上一种重要的文体进行了创新，使得词在北宋、南宋占据了绝对性的主导地位。

当然也有人说柳永的词难登大雅之堂，但无论如何我们都不能抹杀其进步意义。

事实可见，继柳永之后后人越来越重视对词的研究和创作，包括苏轼、辛弃疾等大文豪也深受柳永的影响。

关键词：柳永词形式内容艺术语言创新柳永并不是中国文学史上第一个写词的人，然而他却是中国词史上第一个大力创作的专业词人。

他在慢词体制的发展过程中占据着举足轻重的地位，正是因为他的大胆革新，才为宋词的发展开辟了一条光明的道路。

翻开柳永的《乐章集》，可以找出这样一些词句：“是处楼台，朱门院落，弦管新声腾沸”（《长寿乐》）；“帘下清歌帘外宴，虽爱新声，不见如花面”（《凤栖梧》）；“坐久觉疏弦脆管，时换新音”（《夏云峰》）；“唱新词，难改令，总知颠倒”（《传花枝》）；“要索新词，殢人含笑立尊前”（《玉蝴蝶》）等等。

可以看出，耆卿很喜欢用一个字——新，然而也正是这个“新”字概括了柳永词的创作及其意义。

（一）形式的创“新”首先来观察一张数据表【1】，这是一张柳永和晏殊、欧阳修、张先的比较表：从表中我们可以看出，柳永在词形式上的创新主要表现在两个方面：第一，在柳永以前，词的体式以小令为主，慢词的数量并不多。

即便是在宋初，词人们还是习惯用小令来表达自己的感情。

从上表中我们发现与柳永同时期的晏殊、欧阳修、张先虽然也写过慢词，但是占他们所作词总数的比例极低，而且也少有佳作广为流传。

然而词一旦到了柳永的手中后就发生了变化，他开始“大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局”。

【2】柳永在词史上的地位是有目共睹的，近人夏敬观说：“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。

”就连不怎么欣赏柳永的苏东坡也曾这样说过：“进却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。

简述柳永词的艺术特点及其对词体文学发展的贡献.doc

简述柳永词的艺术特点及其对词体文学发展的贡献。

1. 北宋词至柳永而一变。

柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。

他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。

从内容上来看，柳词虽仍多倚红偎翠、浅斟低唱之作，但也体现出许多新的倾向，扩大了词的题材范围：第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。

这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。

第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。

第三，部分词作还展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。

另外，那些抒写作者身世遭遇，表达怀才不遇的愤懑和对游宦生涯厌倦的作品也颇值得注意。

著有《乐章集》。

2. 柳永词标志着北宋词发展的转折，他对词的创造性贡献更主要是体现在词调和艺术方面。

首先，发展了词的长调体制。

柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。

长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。

其次，丰富了词的表现手法。

柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。

第三，革新了词的语言表达方式。

柳永艺术特色

二、尚白描
包括两个部分，一个是直言无隐，一个是民间俚语。直言无隐，是说词中没有含蓄隐晦的语句，而能明白尽致的表现出来。民间俚语，是说他不避俗字、白字，能以俚语入词，
忆帝京薄衾小枕凉天气。乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待、却回征轡。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。
三、领字的独创
‘领字’，就是位于句子的最前头，用来带领句子。包括多种词类，而且多为仄声，以去声为多，可以是单字、双字、三字；效果上，可以提掇全词，在铺扬上更具耸动的效果，使词情达到高潮，冒起直叙，使词采音韵上均有生动的表现。《八声甘州》
《八声甘州》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰绿减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺渺，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
一、善于铺叙
慢词长调以铺排的方式，将感情浓密的喷发，慢慢的开展出来，以此抒情，以此写景，《八声甘州》，在层层铺叙中，由写景至抒情，由细微至恢弘，，正是善于铺叙的表现。
《八声甘州》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰绿减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺渺，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
四、序列结构
序列结构，就是有首有尾，层层叙述，情境完整的表现出来。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。(沈通：沉)

柳永词的特点_柳永词代表作

柳永词的特点_柳永词代表作柳永是中国宋词词坛上一颗闪耀的明星，作为婉约派词人的代表，柳永的婉约词清新亮丽，细腻婉转，那柳永的词特点是什么呢?下面是店铺为你搜集柳永词的特点是什么的相关内容，希望对你有帮助!柳永词的特点柳永词的特点主要有以下几个方面。

第一是柳永扩大了词的范围，不论是题材上还是立意上都和以往的词人不同。

柳永写了很多描写男欢女爱的词，将词涵盖的对象转向了市井百姓，甚至青楼，所以柳永的词带有很浓重的乡土气息，很是亲切。

其表达的内容更是标新，其词中有的表达了世俗女子泼辣大胆的爱情观念，有的则表现命运多舛的悲苦女子的痛苦心声，还有的表达了对下层百姓对生活的美好愿望。

第二是柳永发展了词的长调慢词这种体制，改变了小令一统词坛的格局。

再加上柳永本人精通音律，所以自创了很多新调，后来长调蔚然成风，柳永功不可没。

第三便是柳永的词运用很多的表现手法，柳永将小赋上的许多变现手法都运用到词曲的创作上。

柳永的词里有很多铺叙、渲染的艺术手法，他的词中还大量运用白描的手法，使得他的词格外优美。

第四声是柳永词的语言表达方式很多。

他的词没有唐五代词人那种雕琢的习气，而是吸收了很多生活中的口语、俗语，通俗易懂。

他的词中还借鉴了不少俗曲和新的腔调，大大扩展了词的题材。

柳永词代表作柳永的作品其实有很多但是《雨霖铃》是他最具代表的一首。

在众多人的评价里面，《雨霖铃》、《蝶恋花》还有《望海潮》都是柳永的代表作。

在《雨霖铃·寒蝉凄切》里面是缠绵悱恻的离别，被誉为别情名篇，而《蝶恋花·伫倚危楼风细细》则是成功刻画了思念意中人的痴情人。

《望海潮·东南形胜》展现了宋朝时期繁华的杭州。

在这三首里面传唱最多的就是《雨霖铃》和《蝶恋花》，其中《蝶恋花》里面的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是人人皆知。

《雨霖铃》是小编认为最具代表之作，这首词中是柳永在汴京南下时与当时的恋人的惜别之作。

柳永因轻薄之词遭到宋仁宗的轻视，所以开始为歌姬们写词为生。

柳永的慢词研究

柳永的慢词研究摘要慢词是宋词的主要体式之一。

北宋前期最负盛名的词人柳永，是最早大量创作慢词的词人之一，其对宋词，特别是慢词的发展做出了卓越的贡献。

柳永的慢词内容丰富，他把笔投向了现实生活，写国家的繁荣昌盛，写世俗民情，咏史咏物。

柳永的慢词注重写实，浅近直白，音律和谐，还具有真实、自然、形象生动等特点。

柳永慢词的创新性对后世影响很大，而柳永和其创作的慢词也在中国词史上占据着重要的地位。

关键词：柳永；慢词；内容；艺术目录一、慢词的界定 (4)二、柳永的慢词创作 (5)三、柳永慢词创作的内容考察 (9)四、柳永慢词词作的艺术特色 (10)五、柳永慢词创作在词史上的地位 (12)参考文献 (13)柳永的慢词研究柳永是北宋前期最负盛名的词人之一，对宋词的发展做出了卓越的贡献，尤其是他对北宋慢词发展的积极作用更不容人忽视。

清代宋翔凤说：“按词自南唐以后，但有小令。

其慢词盖起宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。

耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。

一时动听，散播四方。

其后东坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛。

”1前人对柳永的慢词创作有过不同角度不同程度的研究，但是有的过于概括没有论述清楚，有的只局限于其中的一两个方面，人们还没有对柳永的慢词进行一个整体性的关注。

柳永的词作中哪些属于慢词？对这些慢词如何分类？它们的主要内容是什么？它们体现出哪些艺术特征？柳永的慢词创作对宋词的发展到底起到了怎样的作用？这些问题都是全面分析研究柳永慢词创作所必须关注的。

一、慢词的界定据张炎《词源》的记载，宋代的词体有令、引、近、慢之分，曲子的节奏按韵拍区分，短的为令，稍长为引、近，更长一些为慢。

2“慢”即是“慢曲子”的简称，它与“急曲子”相对，我国近代从敦煌石窟中发现的唐代写本琵琶乐谱中就有标明急曲子和慢曲子的。

宋人作词，有在某一词调名前加“促拍”二字，以表示其有别于本调，如：柳永的《促拍满路花•香靥融春雪》。

论柳永对慢词铺叙手法的继承与创新

论柳永对慢词铺叙手法的继承与创新摘要:柳永在全唐五代及北宋前期慢词的基础上，结合自己徘徊于仕途与舞榭歌楼的特殊经历,大量改编与创作慢词词调。

在慢词的艺术手法上，柳永运用简单的直线结构，独特的景物描写，使情景相融，加强了慢词的表现力，发展了慢词铺叙的艺术方式。

柳永对慢词发展的继承与创新开创了慢词发展的新起点，成为“宋词革命的巨子”。

关键字:柳永；慢词；艺术方式；铺叙引言柳永是“宋词革命的巨子”。

他是北宋前期大力创作慢词的第一人，根据薛瑞生《乐章集校注》的统计，柳永流传下来可确定的203首词中，慢词有98首，约占其词总数的48%，其数目之多，在词作中所占的份量之大，是柳永之前的任何一位词人都是无法比拟的。

理所当然，柳永是慢词发展史上一位具有转折性的代表。

目前，研究柳永慢词铺叙手法的主要论文有郑树平《柳永慢词的抒情艺术》1、唐军《细密妥溜明白家常直处能曲—论柳永慢词的铺叙特征》2、田彩仙《也谈柳永慢词的铺叙特征》3、和丰家骅《略论柳永慢词与赋体文学之关系》4。

郑树平认为柳永慢词以铺叙展衍、曲折层深的艺术结构、浅显易懂的语言及曼妙宛转的音律，使叙事、描景、抒情而达到情景交融，从而熔铸成具有独特个性的抒情艺术。

唐军从线性结构、句式特征、表现技法三个方面论述了柳永慢词的铺叙特征。

田彩仙论述了柳永有意运用铺叙写实、直陈，使情与景有机融合，景物成为情感发展的必要背景；运用白话、俚语入词，使慢词可以更多的反映社会生活。

她就此认为柳永是北宋词坛上卓有成就的词人。

丰家骅认为柳永把赋体作法引入慢词，突破了词的传统题材范围，他的羁旅词和都市词在题材和作法上都受到赋体文学的很大影响。

他是第一个用词来反映都市生活的词人。

本文试图以柳永对慢词铺叙手法的继承与创新为基点，用统计及分析的方法，对柳永的慢词进行梳理，从历史的角度凸现柳永对慢词铺叙手法起的作用。

慢词字数多，善于抒写复杂情感，写作手法与小令相比有了较大改变，主要运用铺叙展衍的艺术手法。