流行歌 编曲 鼓组

五、鼓组

（一）鼓的名称与分类

4/4拍的鼓节奏在流行歌中出现最多，下面就介绍4/4拍的鼓节奏。鼓组里面包含的乐器有地鼓．军鼓．通通鼓．小打。其中，地鼓与军鼓是鼓组当中的重要元素，也是鼓组基本类型唯一组成元素；通通鼓与小打是鼓组中的色彩性元素。

1．名称

地鼓与军鼓同时简称为鼓（也就是说鼓包含地鼓与军鼓）。骨干音鼓前面的数字是为了说明在单位小节里的顺序，例如‘第二重音军鼓’，‘第二’说明了在一个小节里骨干音军鼓安前后顺序排序，是排在第二。辅助鼓前面的数字是为了说明该辅助鼓与被修饰骨干音鼓之间的距离，而并不是它所占有的时值，因为鼓点是没有时值可言，例如在‘第二重音军鼓’前面的‘8分预备地鼓’，前面的8分说明了预备地鼓到‘第二重音军鼓’的距离是一个八分音符的长度。

2．分类

鼓按照作用分类有骨干音鼓．辅助鼓。

辅助鼓包含预备鼓．补充鼓．弱音军鼓。它们起到使节奏更加连贯紧凑和连接小节的作用；辅助鼓按照力度分类有弱音鼓与强音鼓；辅助鼓按照时值与形态分类有8分．16分．音型．碎打等。

（二）鼓组基本节奏类型

鼓组节奏音型大致分为三大基本类型分别是：A类．B类．C类。三大基本类型由骨干音鼓组成。骨干音鼓不一定在重拍上，如C类型的第二重音地鼓。

1．A类。A类节奏是：第一重音地+第一重音军+第二重音地+第二重音军（为了书写方便地鼓简称地，军鼓简称军）。此类节奏是最基本的节奏类型，以下两种类型都是由此种类型演化出来的。A类节奏多出现在抒情的歌曲。

例19：

（提示：（1）每一格的时值为八分音符，每行有八格，一行的总时值为一个全分音符，即一小节；（2）第一行为军鼓鼓点，第三行为地鼓鼓点；每一个鼓点都有独立的名称与准确的位置。此提示以一下图例都有效）

2．B类。第一重音地+第一重音军+（第二重音地+8分补充第三重音地）+第二重音军或（第一重音地+8分补充第二重音地）+第三重音地+第二重音军：此类节奏的动感较强，适合欢快的歌曲。

例20：例21：

或

3．C类。第一重音地+（第一重音军+16后8分补充第二重音地）+（8分预备骨干音地+第三重音军）或第一重音地+（第一重音军+ 8分补充第二重音地）+（8分预备骨干音地+第三重音军）此类节奏有摇摆感，多出现在说唱音乐风格与说唱音乐。

例22：例23：

（适合于中速的歌曲）或（适合于快速的歌曲）

4．节奏音型的三种使用方式。基本节奏音型的用法非常灵活，除了可以单独使用之外还有另外两种使用方法：（1）交替使用，即两种节奏音型交替出现，其总长度为两拍。（2）混合使用，即前两拍用一种，后面两拍则用另外一种，其总长度为一拍。注意，一首5分钟以内的歌曲里面所包含的基本鼓组节奏类型不宜过多。

例24：

例24所示是交替使用法C类型+ B类型，在歌曲中以LOOP的形式循环出现，构成整首歌曲的节奏框架（‘LOOP’是节奏循环的意思）。

例25：

例25是混合使用法B类型*C类型，即前两拍用B类型，后面两拍则用C类型。这种写法的特点是地鼓频繁出现，增加了音乐的动力，适合摇滚类歌曲。

（三）辅助鼓的相关问题

1．辅助鼓出现的地方辅助鼓有四个经常出现的地方

（1）乐句连接。鼓组节奏是以四小节为一个乐句。乐句的连接处将会出现过渡性的节奏音型，这些节奏音型是在基本节奏音型的基础上加入辅助鼓构成的。也就是说辅助鼓经常出现在乐句连接处。

例26：

例26所示，第一小节是前一乐句结束部分，后一小节是下一乐句开始部分。两小节都是运用了C类型，第一小节第二重音军鼓加入了16分补充地鼓，而第二小节的第一重音地鼓加入了16分预备地鼓（注意：此预备地鼓在第一小节上）。这样可以为节奏加入了变

化的因素，避免了LOOP节奏带来的听觉疲劳。

（2）鼓组基本节奏类型。辅助鼓可能加入到鼓组基本节奏音型里，形成新型的鼓组加工节奏音型。

例27：例28：

或

例27在C类节奏音型的第三重音地鼓前16预备强音军鼓，并以LOOP的形式贯穿整首歌曲。例28在A类节奏音型的第二重音地鼓前加入了八分预备地鼓，并以LOOP的形式贯穿整首歌曲。

（3）BASS节奏的特别安排。辅助鼓还有一个功能就是给BASS加上一个音头，所以根据BASS的节奏要相应地加上辅助鼓。

（4）过门音乐。有时过门音乐为了凸显鼓组的演奏技巧经常加入辅助鼓。

2．弱音军鼓

弱音军鼓属于辅助鼓。它通常放在两个地鼓之间（这两个地鼓包括重音地鼓鼓与辅助地鼓）。弱音军鼓力度小音量小，起加强节奏流动性与节奏装饰的作用，它并不会改变鼓基本节奏音型的正常规律。

例29：

例29所示，此小节采用了B类型第一重音军鼓的16分补充地鼓与第二重音军鼓之间加入了音型式弱音军鼓（前十六后三十二），第二重音地鼓与第三重音地鼓之间加入了16分弱音军鼓。过门音乐中经常加入弱音军鼓，使鼓点密集，凸显鼓组的演奏技巧。

碎打弱音军鼓是弱音军鼓的一种特殊形式，它经常紧跟在骨干音军鼓的后面，是鼓组的一种演奏技巧。

例30：

3．补充强音军鼓

补充强音军鼓一般只出现在句末的节奏加花小节，因为它的出现预示着紧随后面的鼓点节奏将要法生变化。

例31：

例31所示，第一重音地鼓的后面出现16补充强音军。使其后面出现加花鼓点。

（四）加花鼓的相关问题

1．加花鼓的作用与类型。加花鼓一般出现在句末，起到了乐句或乐段的连接作用。加花鼓由两类：第一类是有地鼓与军鼓的组合，简称地军加花鼓，此类适合电子味较强的音乐（所谓电子味较强的音乐就是音乐中选用大量的合成音色，包括地鼓与军鼓）。第二类是原声套鼓，它包括地鼓．军鼓．通通鼓，此类适合摇滚味较强的音乐。它的编配要考虑到鼓手的实际演奏情况。加花鼓鼓点全都属于强音鼓，一般不会出现弱音鼓。

2．通通鼓的演奏法。通通鼓常由三个鼓组成，分别是高通中通低通，它们在音高上有所区别。一般的演奏方法是按照一定的节奏音型按顺序地由高通到中通再到低通连续地演奏，形成一条由上至下的斜线。最后低通落在下一小节的第一重音鼓的位置上，在这个位置上一般还会叠加一个吊镲。（也有落在第一重音地鼓的8分预备地鼓的位置上）3．地军加花鼓。地军加花鼓的构成比较简单，最普遍的写法是在下一乐句句首的第一重音地鼓上加双16预备强音军鼓。

4．原声鼓演奏技巧。在原声鼓组里面，通通鼓与军鼓有特有的演奏技巧，即双击形式。双击比单击更有冲击力，更热烈。

（五）小打的相关问题

1．小打的功能。小打包括了hihats．吊镲．手鼓．合成打击乐．沙锤．ride等等。小打能把整个节奏丰满起来，所以不能忽视。小打的节奏设计与军鼓的节奏有关。它主要的功能是填补军鼓的节奏空挡，增强曲子的律动性。

2．hihats与沙锤演奏法。1 hihats与沙锤通常都会分别分布在音乐的左右两侧，并以16分或8分音符的速度同步演奏。（2）在前奏或过门的段末通常会设计一个hihats的节奏音型作为预备拍，为进入演唱部分做好准备，同时让演唱者有一个心理准备。

（六）鼓组其它问题

为了区别高潮部分两个互为模仿关系的乐部，我们所经常会把模仿乐部问段问句的鼓组鼓点省去掉，让它与被模仿段产生音响的对比，然后再由预备鼓节奏音型把答句的鼓组重新引进来。

例32：

例32中，第一小节是模仿乐部问段问句的句末部分，里面的节奏音型起到引导的作用。第二小节则是答句的正常节奏。

以上内容是本人创作经验小结，带有较强的个人习惯，仅供参考。

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