大一中国电影史知识要点

第一章

世界电影的诞生时间：1895。12.28 地点：法国巴黎一家咖啡馆的地下室

第一部电影：丰泰照相馆任庆泰《定军山》

第一部短故事片：张石川、郑正秋《难夫难妻》

短故事片趋于成熟的标志：张石川《劳工之爱情》

第一部长故事片兼凶杀片：任鹏年《阎瑞生》

民族电影确立的标志：张石川《孤儿救祖记》

第一位女演员：黎民海《庄子试妻》中的严珊珊

第一部电影剧本：洪深《申屠氏》

第一部爱情片：但杜宇《海誓》

第一部侦探片：管海峰《红粉骷髅》

第一部武侠片：《火烧红莲寺》

第一部歌曲配音片：联华孙瑜《野草闲花》

第一首电影歌曲：寻兄词,蜡盘配唱[出自野草闲花]

第一部完整的歌曲配音片：明星张石川《歌女红牡丹》

第一部音乐喜剧故事片：袁牧之《都市风光》

第一部在国际上获奖的影片：蔡楚生《渔光曲》

无声电影达到顶峰之作：吴永刚《神女》阮玲玉主演

第一部长篇动画片：《铁扇公主》

第一位女导演：王苹

第一部富于史诗特点的战争片：《南征北战》

海誓的相关信息：

但杜宇的第一部电影。创作上，为拍电影专门写的剧作—本事；人物上，多为时尚新女性，生活方式与思维方式上追求女权，自由与民主的思想；艺术上，不同的景别、角度与剧情的关系，服饰、背景西化；表现手法上，用自然景物的描写，暗示人物的关系，心态及影片的感情基调。

第二章

电影公司的创作特色：【明星】改良社会，娱乐大众【长城】以问题为中心，探讨人生意义【神州】看重电影的艺术品位，重视电影对社会的重要作用【民新】宗旨务求其纯正，出品务求其优美【大中华百合】欧化【天一】注重旧道德旧伦理，力避欧化，尚古【上海影戏】唯美

影戏观的内容：注重教化性；讲求戏剧性；强调情节性；突出场面性

第三章

古装片的代表作：天一的《梁祝痛史》和《义妖白蛇传》

武侠片的代表作:《火烧红莲寺》

联华公司概说：罗明佑创立，打出“复兴国片，改造国片”旗帜，宗旨提倡艺术，宣扬文化，启发民智，挽救影业，是一个具有垄断性特征的现代企业。初期拍摄的影片被称为“新派”孙瑜的导演特点：富于清新浪漫气息的导演风格赋予“银幕诗人”称号

第四章

左翼电影文化运动【定义】：指在中共的领导下，以往电影界输送左翼进步人士，制作进步

电影的手段，唤起民众抗日和反抗阶级斗争的政治意识的一场电影文化运动。【成就】：改变了电影创作的倾向，使电影探索与时代、政治相结合；显示了进步电影的主导地位；确立了现实主义的创作倾向；大大提高了电影创作的质量，创作了一批中国电影史上艺术性、思想性很高的优秀电影作品，出现了一批优秀的电影音乐。

夏衍电影：《狂流》《春蚕》【特点】：理性而细腻的现实主义风格；最早将新文学改编成电影的编剧；将电影剧本写成可供导演使用的分镜头剧本，而非文学剧本，具有实用性、操作性；多样的叙事风格；蒙太奇手段的大胆尝试

马路天使的艺术成就：

1.现实主义的深刻内涵[粉饰太平，半个汉口国难当头，白云出口暗示白银侵略，下之角]

2.悲喜剧风格的处理特色，用喜剧手法展现时代特征，双线结构[小红一条欢快热闹为有声电影，一条阴暗悲苦的无声电影]，一悲一喜

3.视听语言的成功运用，优秀的电影音乐和电影歌曲{四季歌，天涯歌，声话对位}

4.表演的自然质朴[生命力，感染力，张力]

国歌出自《风云儿女》田汉

第五章

抗日时期的电影分区：【国统区】故事片，新闻式纪录片特点明显，表现我方英勇事迹，鼓舞斗志，暴露敌人的凶残，全民合作抗日的士气，人物不饱满，带有说教色彩，大量长镜头的使用，客观性。【沦陷区】国策电影，肆意捏造情节，极力美化伪满洲国和日军，极力丑化污蔑八路军和抗日力量。【租界区】孤岛电影，具有爱国意义的古装、思想进步内容严肃的现实题材的时装、反讽时代黑暗的喜剧片【延安地区】纪录片，有较高的历史文献价值，没有充足的创作队伍，开始只能拍摄纪录片。

孤岛电影的定义：从1937年11月上海的失守到1941年12月太平洋战争爆发前，上海租界形如孤岛。是日军侵华背景下，特殊时期、特殊地区出品的电影。【作品】古装：卜万苍《木兰从军》，以古喻今的爱国主义作品，将历史与现实糅合在一起；费穆《孔夫子》具有浓厚的民族文化修养和爱国主义思想的传记片。时装片：于伶《花溅泪》、柯灵《乱世风光》等，都在暴露现实的同时，反映出抗日救亡的时代心声。喜剧“王先生”系列片，反讽社会黑暗。国统区电影特点：《塞上风云》第一个反映民族团结抗日的剧本《保卫我们的土地》第一部正面表现抗战的故事片《东亚之光》人道主义教育等。

第六章

政府制片系统的代表影片：陈鲤庭《遥远的爱》、汤晓丹《天堂春梦》、赵丹《衣锦荣归》沈浮《追》、张俊祥《还乡日记》《乘龙快婿》陈鲤庭、陈白尘《幸福狂想曲》、金山《松花江上》昆仑公司的代表作：【社会批判片】《八千里路云和月》《一江春水向东流》《万家灯火》《乌鸦与麻雀》《关不住的春光》《丽人行》《希望在人间》《三毛流浪记》《新闺怨》

一江春水向东流的认识价值：

A．历史认知价值——史诗悲剧艺术，个人命运与整个历史事件和时代风云有机的结合B．东方传统的延续——人伦情感的魅力。

（1）成功运用中国电影传统的形式——以家庭人伦悲欢离合的故事来透视社会人生

（2）传统的情感悲剧——反传统的家庭悲观、尖锐的社会批判

C.传统表现的丰富化——戏剧结构的严谨缜密

（1）顺时性的结构方式：层层铺垫的戏剧高潮（出场时张忠良给人的印象，随后又变了性格。客厅中素芬与张忠良的相遇之前有很多伏笔）

（2）大量运用对比，细节刻画人物

文华公司的代表作：【社会责任感】《夜店》《表》【桑弧-张爱玲式】《假凤虚凰》《不了情》《太

太万岁》《哀乐中年》风俗喜剧，关注都市人情

小城之春的艺术成就：

民族传统形态的风格追求，诗意的影像；创造中国传统美学是情景美的电影化范例，借物喻人，以景抒情；电影化的节奏表达；摸索了以心理剖析与情感波澜为中心的结构模式，同一空间运用人物视线传达情感，达到以动作写心理，以心理推动情节的叙事模式。

第七章1949-1966

十七年时期的主要创作集体及其代表影片：【长影】：《白毛女》《神秘的旅伴》《平原游击队《董存瑞《上甘岭》《新局长到来之前》《不拘小节的人》《战火中的青春》《独立大队》《五朵金花》【北影】水华《林家铺子》严谨细腻，淡雅深邃。冷峻的现实主义风格，具有中国民族电影风格的蒙太奇段落。成荫《南征北战》人物形象真实丰满，重视场面构图和全景描写，宏大的战争场面。《上海姑娘》崔嵬《青春之歌》《小兵张嘎》对长镜头的运用被电影史学界称道凌子风《红旗谱》总体影像浓墨重彩，画面构图和色彩十分饱满，很适合表现大革命年代的历史气氛和时代特点。谢铁骊《早春二月》谢添《洪湖赤卫队》《探亲记》《锦上添花》【上影】汤晓丹《渡江侦察记》《红日》郑君里《宋景诗》《林则徐》史东山《新儿女英雄传》沈浮《李时珍》《老兵新传》张俊祥《翠岗红旗》《白求恩大夫》桑弧《祝福》刘琼《阿诗玛》谢晋《红色娘子军》《大李、小李和老李》《舞台姐妹》鲁韧《李双双》【八一】王苹《柳堡的故事》歌颂军民鱼水情，细腻的镜头语言《永不消失的电波》李俊《农奴》严寄洲《五更寒》《英雄虎胆》《野火春风斗古城》【其他厂】珠影一《珠江泪》《火凤凰》

三起三落的简单了解：

第八章

三突出原则定义：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物

对样板戏电影的评价：较高的演出水平；僵化的电影语言和“禁欲原则”；样板戏和样板戏电影直接为政治服务

第九章

第三代导演及其代表影片（人道主义追求）：【谢晋】《啊，摇篮》《天云山传奇》《芙蓉镇》《牧马人》《高山下的花环》《女足5号》《最后的贵族》《老人与狗》《女儿谷》等【李俊】《归心似箭》【谢铁骊】《今夜星光灿烂》

第四代导演及其代表影片（诗化意识）：吴贻弓《城南旧事》谢飞《黑骏马》吴天明《人生》丁荫楠《孙中山》滕文骥《黄河谣》黄蜀芹《人。鬼。情》黄健中《良家妇女》郑洞天《刘天华》胡炳榴《乡音》

第四代导演的艺术风格：1.主题模式：疏离政治，着眼于对人性深度和人文内涵的开掘和表现《巴山夜雨》《良家妇女》2.时空复线的叙事策略电影时空——编导者的心理时空——不断重复隐现相同的主题的声画关系及其透露出来的相应的思想和情绪。电影打破戏剧式结构3.温柔敦厚的影像表达在中国电影美学传统的基础上，将中景为中心的空间观念、手卷式的镜头推移以及气韵与动韵相结合的“镜韵”追求等整合在一起的影像表达《人生》《孙中山》4.身心投入的情感结构，让历史呈现诗意的特征，表现在具体的镜头和画面组织方面，就是执着的跟进，深情的凝视《人。鬼。情》

谢晋电影的认识和把握：【模式】儒家伦理文化与社会主义革命传统知识分子的浩然正气与应对现实苦难的浪漫情怀，中国传统的通俗传奇经验与好莱坞电影的叙事技巧都在他的电影中得到充分的组合，形成了一种表述自我，表述中国，表述人和人生的基本立场。视角、结

构和审美形态，即“政治——伦理情节剧”模式【创作阶段】第一阶段50、60年代，《红色娘子军》《女篮5号》英雄救美人的叙事模式尽心建构主流意识形态。第二阶段文革后，《天云山传奇》《芙蓉镇》《牧马人》美人救英雄，人民救革命。第三阶段90年代，《最后的贵族》，《老人与狗》悲剧的归宿，对人生、历史的无奈和宿命{失去模式痕迹}。【电影特点】多取材与人们关注的重大社会内容，主题挖掘深刻，善于刻画人物，尤其是女性人物塑造了一系列成功的女性形象。善于表现人情人性，以情动人。【伦理情节剧模式】与主流政治意识形态同步；顺势方式；人物伦理化；戏剧性结构；多用中近景；声画具有中国传统文化韵味。

第五代导演及其代表影片：陈凯歌《大阅兵》《孩子王》《边走边唱》《霸王别姬》《风月》《荆轲刺秦王》《温柔的杀我》《和你在一起》《无极》张艺谋《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》《摇啊摇，摇到外婆桥》《有话好好说》《一个都不能少》《我的父亲母亲》《幸福时光》《英雄》《十面埋伏》《千里走单骑》《满城尽带黄金甲》《三枪》《山楂树》《金陵十三钗》张军钊《一个和八个》《加油，中国对队》《孤独的谋杀者》田壮壮《猎场扎撒》《盗马贼》《小城之春》黄建新《黑炮事件》《红灯停，绿灯行》《站直啰！别趴下》《背靠背，脸对脸》《求求你，表扬我》吴子牛《晚钟》《喋血黑谷》《汗血宝马》

第十章

主旋律电影的代表影片简单了解：《大决战》通过真实的历史，揭示国民党失败，共产党胜利是历史发展的必然结果。《孔繁森》深入开掘人物内心世界以情动人，低调的意识形态，避免政治直接出场。《离开雷锋的日子》影片的内在质量以及影业公司的商业运作较好的结合在一起的主旋律电影世界[规范化的市场运作]《生死抉择》直面现实冲突，揭露党内腐败《惊心动魄》最大限度的给观众造成紧张的心理体验，制作一部充满惊险、温情的好看的电影，为市场化的主旋律电影找到了另外一条出路。

新中国电影的艺术走向：1.艺术主题的核心：温暖的人性关怀《孔雀》《美丽的大脚》《天下无贼》现实主义的回归，镜头中的凡俗人生，努力贴近现实人生，将镜头对准世俗人间的普通人3.质朴的影像表达4.可贵的民间立场，“编导们叙事的平民化立场使他们的电影能够真正的立足于民间，取代了权威的精英化叙事。

新生代导演及其代表影片：张元《北京杂种》《看上去很美》《妈妈》《绿茶》《儿子》王小帅《十七岁的单车》《冬春的日子》《极度寒冷》《扁担姑娘》贾樟柯《三峡好人》《小武》《站台》《任逍遥》管虎《头发乱了》《西施眼》路学长《长大成人》《卡拉是条狗》《租期》《孔雀》娄烨《无照驾驶》《苏州河》姜文《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》《让子弹飞》张扬《爱情麻辣烫》《洗澡》《昨天》《向日葵》施润玖《美丽新世界》《走到底》陆川《寻枪》《可可西里》《南京！南京！》

新生代导演电影的创作倾向：以愤世嫉俗的边缘话语和独立制片的特异方式游离于国营电影体制之外，或在国营电影制片机构内进行不无自恋色彩的个体写作，或为改变自己的生存状况和创作环境而表现出某种回归主流话语和寻求观众认同的姿态。