电影手法在空间设计中的运用

电影手法在空间设计中的运用

作者：王继开

来源：《文教资料》2011年第12期

摘要：电影镜头的组接实际上就是一种电影的结构方法，而“蒙太奇”的实质就是选择和处理现实的方法，设计中的构景也是如此。毗邻空间的连贯和对比、联想、平行、交叉、排比等所谓的空间组接的手法，与各个空间系列内部结构特征相关。在电影创作中，发现与确定一种独特视角往往是创造一部好片子的灵魂。营造良好视角与合理组织视觉流线，是空间设计必须考虑的因素。

关键词：空间设计构景方式蒙太奇

一、“蒙太奇”释义

“蒙太奇”是法文“montage”的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配，是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系，以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，而所有这些构成形式与构成手段，就叫“蒙太奇”。

二、“蒙太奇”在室内外空间中的体现

1.“蒙太奇”与江南园林构景方式

“蒙太奇”不仅是电影术语，而且是一种结构方法。电影和园林从构图构景来看，都注重主从与层次、统一与变化、动静和节奏等原则，只是电影着眼于前后各个片段之间的组织安排，而园林着眼于静止的、空间的布局。

作为空间视觉艺术典范的中国传统江南园林，运用了很多“小中见大”、“巧而得体”的园林空间处理手法，善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化的景区和游览路线。游人在江南园林中漫游，他们所获得的最深刻印象主要在其变幻的建筑空间及园林意境的塑造。在设计中，大量运用衬景、对景、借景、隔景、框景等造园手法，增加了自然空间的层次感，使有限的自然在观赏者心理上具有更为丰富的空间容量（见图1）。

这里我们重点分析江南园林中常用的“移步换景”的构景方式，以探讨其与“蒙太奇”手法之间的异曲同工之处。

由于江南园林处理空间的手法是通过“围”与“透”的关系，“虚”与“实”的对比来体现，因此园林中设置了大量造型各异的门窗洞口，然而这些拥有门窗的墙壁隔断，从横面上将景区分割成若干单元，进而产生了空间的转换和景区的变化，使园林的空间显得无限深远。随着游人脚步的移动，景色也随之变化，这就产生了“移步换景”或“一步一景”。这就好像电影中“蒙太奇”的手法，在各种景致元素的切换之中，小中见大，园中有园、游人的意念随小景致而小，境界随大气象而大。

例如，留园的鹤所（见图2），呈敞厅（廊）的形式，它的东部临五峰仙馆前院，由于在这一侧的墙面上开了若干个巨大的、完全透空的窗洞，从而使被分隔的内、外空间有一定的连通关系，使处在敞厅之内的人可以透过各个窗洞看到另外一个空间内的景物，这就是借空间的渗透而获得了层次变化与深度感的一个佳例，从而完成了“蒙太奇”手法中，将多个元素融合交汇与一点的原理，借园林空间的交错增强了空间的曲折性和变化性。

2.“蒙太奇”与现代博物馆设计

（1）苏州博物馆。苏州博物馆整个建筑以“园林”为布局，又通过水景设计，将博物馆与拙政园有机结合，相互借景、相互辉映，融为一体，使博物馆新馆成为一代名园拙政园的现代化延续。在这种古今新旧大量元素的重新组织过程中，就用到了“蒙太奇”的构景手法。

贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。（见图3-6）

（2）日本美秀博物馆。日本美秀博物馆是“蒙太奇”手法中借景方式的典型之作。它通过山体隧道和钢架斜拉桥组成进入博物馆的专用通道，进入大厅，正面巨大的厅窗，把远山和近松尽收眼底，放眼远眺，似一幅浑然天成的山水画。设计中如果一味地简约与留白，只做减法，一不小心就会流于枯燥乏味，甚至迂腐苍白，然而“蒙太奇”手法却将有限地自然元素拉进了人造环境，以这样的一种设计取得极简与自然的平衡，使得室内大如山水天地。（见图7—8）

三、几种现代空间设计中的“蒙太奇”手法

1.平行“蒙太奇”手法

也称并列蒙太奇。两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，这几条情节线，几个事件，可以是同时同地，也可以在同时异地，还可是在不同时空里进行。这种手法是几条线索平列表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。

就好像我们的设计中，一个中式传统风格的构建，不一定要直接以某个传统的地方建筑风格作为所有依据，而是可以充分吸取中国传统民居的建筑特色，如北京合院的垂花门、江南的“四水归堂”天井院、云南的“一颗印”、广东的“镬斗屋”、安徽的马头墙……这样的设计既符合主题，又可以说是北京四合院、江南民居院落、岭南四大名园、徽州民居等众多中式建筑的精华并叙。而且设计中可以利用现代建筑材料及手法，将传统与现代充分融合，通过空间、时间的对比和共性，在碰撞中寻求一种共鸣，形成一种打破时间、空间维度限制的全新建筑环境。

2.交叉“蒙太奇”手法

电影中，将同一时间不同地域发生的两条或两条以上的情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外的线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起的方式叫做“交叉蒙太奇”。

在设计当中，空间是以相互邻接的形式存在，相邻空间的边界线可采用硬拼接以形成鲜明轮廓，也可采用交错、重叠、嵌套、断续、咬合、搭盖等方法组织空间，形成不确定边界和不定性空间，将不同或对立的空间场景交叉，使得空间体验更具瞬间的复杂性和趣味性。

3.连续“蒙太奇”手法

这种蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇有许多线索，而是沿着一条单一的情节线索或一个连贯动作的连续出现为主要内容，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅，朴实平顺，层次分明，易被接受。

在空间设计中表现为：一个元素与另外一个元素，一个场景继之另一个场景之间，按照一定的理性思维来编排空间顺序，打破原来孤立、静止的格局，呈现出流动、舒适的形态，改变空间体验过程，提升空间的意义。

4.重复“蒙太奇”手法