永宣青花鉴定图片赏析52页PPT
永宣青花瓷器的特点及魅力
永宣青花瓷器的特点及魅力永宣青花瓷器的特点及魅力永宣青花瓷器的彩料鉴定。
瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色，有的虽然采用一种呈色的材料，由于所含成分不同，或制法不同、烧成条件不同，因而呈色也就有所不同。
本品原是哥本哈根工业美术馆与瑞典藏家卡尔·肯普(KarlKempe)的旧藏之物。
造型仿自西亚阿拉伯铜器，又称为“抱月瓶”。
流行于永宣时期，为二朝独有，有青花与白釉品种。
本品腹两面所绘轮花纹，采几何构图，其形式化及抽象性与中国之图像意义中较为罕见。
与本品相似的一件明永乐青花轮花纹绶带耳葫芦扁瓶尺寸较本品略小，于香港佳士得2006年11月28日售出，成交价1700万元。
永乐青花端庄秀美，器物线条非常柔美流畅。
讲究修胎，器形十分规整。
瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄一些。
，长颈，瘦腹，台，颈部两侧各附一象首环耳。
形制高大魁伟。
胎质洁白，釉色透明，青花色泽靓丽浓艳。
自口至共绘八道纹饰，分别为缠枝菊花、蕉叶、云凤、缠枝莲、海水云龙、海涛、缠枝牡丹以及回文，层次清晰，繁而不乱，。
它造型精美雄浑，其纹饰的历史的、哲学的、人文的艺术价值高。
是中国瓷器史上的巅峰之作。
与英国伦敦大古玩中国美术馆藏不同之处虽然该瓶颈部无铭文，底部画回文但显然出自同一画师和工匠。
此瓶为一对，是现存海外为重要和珍贵的元代青花瓷器。
就收藏来说，首先要有正确的路子，对于刚收藏瓷器的人来说这点特别重要。
一旦收藏的路子走错就会一步错步步错，首先要从瓷片的标本一点点入手，循序渐进一步步的走，毕竟心急吃不了热豆腐。
其次要多看书籍尤其是权威书籍，多看实物，感受珍品来逐步提高自己的鉴赏能力，在收藏市场中不要听信别人的花言巧语而错买，如果靠心去买瓷器的话很有可能买到假货。
然后再提高自己的悟性，多研究多比较，对比真假悟出一些规律性的东西。
最后要多结交藏友，经验对于收藏来说也是极为重要的。
永宣瓷器鉴定要诀，熟记不打眼
永宣瓷器鉴定要诀，熟记不打眼1明代纹饰特征明代画风已严谨，写意写实都很稳。
用料烧制已成熟，成对很像也不准。
明朝各代有不同，色料各代有根本。
注解明代画风已表现出多样化，用料的深浅已成熟，蘸料、配料、稀释料讲究，各种笔法工艺更加成熟，但是成对的器件放在一起相比器物也不是很一致，这是手工操作和当时工作的限制造成的。
在明朝各代都有各代的用料和工艺，在发展中出现了各代的不同，恰好是断代的一个依据。
2永乐青花永乐疏朗又秀丽，色有深浅线粗细。
笔路中有钴铁斑，斑呈点状笔路迹。
浓处凝聚黑青色，黑青之处锡斑迹。
斑凹胎骨凹凸感，料磨不细自然地。
注解永乐青花瓷器画工疏朗，美而秀丽鲜艳，用色有深有浅，在同一段色线中出现深浅不一的技法，线条有粗有细。
笔路中有钴含铁斑，但永乐的斑与元青花的斑不同，元斑呈不规则斑块。
永乐的斑呈点状，存在于笔路中，浓处凝聚处呈黑青色，黑青之处有锡斑迹。
斑显凹凸之感斜着看或用手摸会有感觉，而元代的斑和凹凸感都比永乐时显，这是因为钴料研磨的粗细有关。
但是假的铁斑不自然。
明永乐青花花果纹瓶3永乐青花纹饰永乐青花纹饰重，西亚风格在利用。
线有粗细用得活，浓淡层次灵活用。
青花色泽极鲜艳，线条纹理钴铁晶。
小笔点触以出现，宣纸画法瓷上用。
注解永乐的青花纹饰重，画的很清楚，疏朗，画面占器体比例适度，常用西亚的纹饰风格，这和瓷器的外销有关。
绘画线条有粗、有细、有浓有淡层次分明，画工灵活，青花色泽极鲜艳，在线条中有钴料的铁晶斑，出现小笔点，绘画采用宣纸的绘画技法，在瓷器上绘画。
明代永乐青花海水龙纹大盘4永乐器特点永乐苏料画的精，青花留白多又青。
刷浆润滑白砂底，多用小笔画工精。
注解留白地多画工好，有的底没火石红，有砂感，有的刷一层釉胎浆，多作小笔绘画，画工精美。
明永乐青花龙穿花扁瓶底5永乐器件特殊器形永乐成，瓢形扁壶抱月瓶。
多系盖罐和花浇，单扁壶儿天球瓶。
尖底莲碗压手杯，盘碗撇沿薄边成。
手扶较尖无圆润，碗口外撇薄边形。
青花瓷ppt
成化青花九龙闹海纹碗
弘治茅山道士图三足香炉 正德青花婴戏纹碗
·明晚期的嘉靖、隆庆、万历
◎嘉靖器物纹饰道教色彩增加，如云鹤、 八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具 特色的纹饰。
◎隆庆器物呈色稳定、蓝中泛紫；纹饰与 嘉靖朝相近。以小件器为主，胎、釉较细 腻。
◎万历多淡描青花；纹饰还流行锦地开光 纹饰，布局繁密，主题不清；瓶类较多见 镂空、套活环等工艺；器型新颖。
天 启 青 花 出 戟 花 觚 崇祯人物纹缸
·清初顺治（1644—1661）
◎顺治器型较少，主要有炉、觚、瓶、大 小盘、碗、罐等；胎体较粗糙。底釉多白 中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。
◎纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江 上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大 盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内 画主体纹饰；绘画笔调随意，画面布局较 丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。 开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不 成熟。
化青花器名噪一时。
〃石子青
〃石子青，又称石青，产于江西高安、 宜丰、上高一带。 〃此料单独使用时，青花发色灰暗甚至
发黑。
〃回青
〃回青，有产于西域、新疆、云南等多 种说法。 〃此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑 散不收，故多与石子青混合使用。 〃其中分上青、中青。
〃浙料
〃浙料，又称浙青，产于浙江绍兴、金 华一带。 〃国产料中以浙料最为上乘，其发色青 翠。
款秀，正德款恭，嘉靖款杂”
〃吉言款
书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷
上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，
一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、 “万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的 向往。
万 历 款
〃
〃堂名款
以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为 私家收藏的标志。有“浴砚书屋”、“若深 珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精 良，有很高的收藏价值。
“青花瓷纹饰”PPT课件模板
②龙爪与成弘有较大区别，一般成三角小旗状，戏称为“三旗爪龙”。 ③翼龙的翅膀如蝙蝠，鳞为网格状，有弘治遗风，身躯更短。（应龙） ④龙头像鳄鱼头，身躯较长，显得凶猛矫健
青花人物纹缸
顺治
青花“加官进爵”图盘
康熙
青花“红拂传”图棒槌瓶
青花福山寿海图花盆 青花龙纹瓶
青花海石榴贯耳瓶
雍正
回纹 海水纹 蕉叶纹 石榴纹
青花枯树栖鸟图梅瓶 青花夔凤纹双陆尊
青花莲花托八宝纹贯耳瓶
乾隆
如意纹 海水如意纹 蕉叶卷草纹 卷叶、海水纹 如意纹、莲托八宝纹 变形莲瓣纹
• 龙眼一般为平视，仿佛一副眼镜，故戏称弘治龙为“近视龙”。 • 弘治凤身体短粗，尾分叉。 • 仕女人物一般用弧线勾描，潇洒得意，细部忽略。 • 开始出现吉祥语（金玉满堂、长命福贵）。 • 弘治时所绘技或折技花，叶密而小；菊花—牡丹花叶，三笔画成“个”字形，还有伞
状花头。 • 弘治梅枝多挺拔俊俏，梅兜画成弯弯的“锯条”形，以示苍老，梅枝梢上点缀月牙，
繁密，用色浓重，笔法细硬。
青花三羊纹碗
青花龙穿缠枝莲纹大盘
Hale Waihona Puke 青花云龙纹“寿”字盖罐缠枝莲纹
双行龙、盘寿、朵云纹 海水江崖纹 云纹
青花花鸟纹梅瓶
弦纹 蕉叶纹 如意云纹
花鸟草虫 缠枝莲 变形莲瓣
明代青花瓷各朝纹饰工艺特征 <万历>
万历纹饰特征
• 最突出：镂孔透雕与塑雕。 • 最有特色：青花淡描、铁线描和勾筋淡水点染的绘画技法 • 最常用：开光图案。 • 涂色草率，往往超出轮廓线。 • 大头：大头麒麟、大头狮、大头人物。
明永宣瓷器赏析
明永宣瓷器赏析明代是我国瓷器发展的一个非常重要的时期。
这一时期，江西景德镇已经成为全国制瓷业的中心，全国的民窑也有了很大发展，出现了“官民竞市”的欣欣向荣局面。
明代瓷器的制作，可以分为早、中、晚三个时期，根据彼此间的相近关系和不同风貌，又可将这三个时期详尽分为六个单元：早期：（一）洪武、建文；中期：（三）正统、景泰、天顺；（四）成化、弘治、正德；晚期：（五）嘉靖、隆庆、天顺；（六）泰昌、天啟、崇祯（包括南明的弘光、永历、洪化）。
明代各时期既有“大明器”的相同风格，又有各时期的不同特徵：明器造型一般都较丰满、浑厚、古朴，胎体较清代厚重。
永乐、宣德器的器里很规矩，俗称“净里”；其它时期的盘、碗类，内壁欠平整，有凹凸不平感。
琢器的腹部有多到两层的横向衔接痕迹。
弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后，胎体接痕特别明显，民窑尤甚。
明代所有瓷器露胎处（底足、器口等）多有火石红痕的现象，俗称“黄溢”。
明器釉面的最大特点为釉质肥厚、滋润。
青花器中，除宣德、成化、弘治、正德少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。
这种白中闪青的釉面，贯穿整个明代始末。
釉面大多匀净，少有桔皮纹现象（宣德另论）；器口及足边微有垂釉痕迹；又因釉质凝厚，偶见缩釉裂斑。
明器纹饰受当时画风影响，多为写意，画面豪放面潇洒，笔意酣畅而纯熟，构图疏简而高古。
所画龙纹多凶猛，一般为比目眼，猪形嘴，怒发前冲，爪部团成圆形，犀利而苍劲。
晚期龙纹有苍老之态，与前期不可同日而语。
前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛。
因明代祟尚火德，故在龙、狮等兽身上多带火焰纹。
此外，含宗教内容的纹饰较为流行。
嘉靖以后所画儿童形象，头部很大，额角及后脑凸出。
大件器物多为砂底。
有名的永乐、宣德大盘，均为质地细腻、光滑温润的白砂底。
成化器底则称糊米状。
明代早期和晚期的民窑圆器足底，常有塌底、粘砂、放射状刮削跳刀痕，到了末期更为严重。
明代以前，景德镇瓷器多不署款；永乐以后开始在官窑器上书款。
永宣不分家，那些馆藏的永宣青花如何断代
永宣不分家，那些馆藏的永宣青花如何断代今天翻看各大博物馆的藏品拍图，看到很多博物馆馆藏永乐、宣德青花瓷器无论从器型、纹饰、绘画风格还是青花用料，都十分的相似，收藏界一直有“永宣不分家”之说。
一时兴起，翻出几件馆藏永宣器物做对比研究，试想博物馆的那些专家是如何对这些青花瓷做出明确断代的。
在对比永宣青花瓷之前，先说说永宣青花的基本辨别要点：一、器型纹饰从器型纹饰上来说，永宣青花瓷没有太多分别（这里仅指下面几件对比瓷器）。
永乐造型俊拔,宣德端庄凝朴。
发展上来说，宣德造型比永乐丰富得多，形体多种多样，十分富于变化。
宣德青花纹饰取材范围比永乐时期也较为广阔，花鸟鱼虫，人物山水无所不有，并具有突出的时代特征，改变了元代青花层次繁密的布局风格及粗犷的画法，装饰上渐趋疏朗，规矩中富于变化。
二、胎体釉面永乐时期的釉面以肥厚、细腻、光滑、莹润、平净为主要特征，绝无橘皮釉纹。
就青花瓷器的釉面而论，永乐瓷器的釉面青白程度较元代有所减弱，永乐的胎体比较轻薄，修胎工整，器物腹部的胎体接痕处不明显。
宣德时期的釉面不如永乐肥厚，多白中泛青，俗称“亮青釉”。
釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。
若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。
宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面。
宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬。
梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。
中小件器物是釉底。
三、青花料永乐、宣德时期都是采用来自波斯的进口料苏麻离青，简称苏料。
苏料烧造有晕散、发色浓艳如宝石蓝，铁锈斑等等特征，永宣青花用料上基本一致。
永乐时期也有将进口料和国产料相结合使用的，如以淡色国产料绘云水，浓色进口料绘游龙，使色泽对比鲜明，凸现主题。
在传世品中，也有不带铁锈斑黑斑的，青花色泽极为幽雅美丽的瓷器，其实用的青花料还难以确定，估计是淘洗纯度较高国产钴料或进口国产混合料。
鉴定基本功丨从瓷器青花发色断代（全）
鉴定基本功丨从瓷器青花发色断代（全）唐青►唐青花，最近多项考古中发现的文物与几件馆藏品呈现的青花发色非常一致。
☮国家收藏的唐三彩上的青花发色☮唐沉船“黑石号”的青花盘☮丹麦唐青花青白釉罐☮在河南考古发现的唐青花瓶☮一位收藏家的唐青花三足罐上面这几件都呈现了钴蓝的亮丽发色，虽然色调有一定差别，但是，有蓝与亮共同的特点。
苏青►苏麻离青——也叫“苏尼勃青”（也有称“苏泥勃青”），简称“苏料”，是元末明初景德镇青花瓷器使用的一种优质色料,是一种原产于西亚波斯卡山夸姆萨村（现伊朗）还有说一说来自于伊拉克，的进口青花色料。
在景德镇元代青花瓷器和明代早期青花瓷器大多使用这种苏料。
特点是发色凝重幽艳，光彩焕发，色性安定。
明代永乐年间,郑和七次下西洋从伊斯兰地区带回一批“苏尼勃青”料。
明万历十九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。
”用苏麻离青料绘画的瓷器，蓝色浓艳有银黑色结晶斑。
因为苏麻离青含铁高而含锰量低，在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色结晶斑，平平添了几分自然美，这也是明代青花瓷器的一大特色。
元代与明初的青花，大多用它绘制花卉枝叶，明成化以后，渐被回青等代替。
苏麻离青的发色有多样性下面就国内外在博物馆收藏瓷器的做个比较☮元青花扁瓶发色为宝石蓝与天蓝☮元青花云龙纹带盖梅瓶高安市窖藏出土该瓶青花发色亮度不如前者，宝石光更弱。
湖北博物馆的一件四爱纹瓶发色也是如此。
天津与上海博物馆的元青花罐青花亮度要更低。
永乐中后期，郑和从中东又开始带回苏麻离青，值得注意的是永乐宣德的苏麻离青的青花发色与元青花有了比较大的差异，这一点我们从实物与图片明显的看得出来，就是常常见到元青花的明朝人也发现了这个区别，大致有三大点区别1.元青花蓝发色过艳，就是宝石蓝特别光亮，外放；而永乐宣德青花发色偏黑，光泽内敛。
2.元青花花纹色彩大都均匀，而永乐宣德青花深淡不一，现在称之为“水墨画”。
永宣时期的青花瓷器区别图文对照玩家应该仔细研究
永宣时期的青花瓷器区别图文对照玩家应该仔细研究作为明王朝创业之初，永乐朝政局稳定，国力进一步加强，社会经济空前繁荣。
永乐三年，郑和首次率庞大的船队出使西洋，标志着明朝的政治、经济步入发展正轨。
郑和的船队发展贸易，他们在推销中国瓷器、丝绸的同时，又从西域带回了烧制青花瓷的上等色料“苏尼勃青”，也称“苏麻离青”。
这是波斯语音译，意为“青金蓝色料”。
宣德青花作为青花瓷器中的鼎盛期间、黄金时代，其艺术作用抵达了巅峰，自明清以来，一向深受咱们的喜欢。
宣德青花从一个周围面反映了其时的社会、经济、文明、艺术致使思想观念。
作为宫殿用瓷和精巧的艺术品，宣德青花其一同的艺术魅力与其时准则的齐备与技能的老到有很大联络，作品一向被后人推重，为青花技能的榜样，千百年来让世人拍案叫绝。
两朝瓷器发色对比永乐时代是明代的早期，因为永乐皇帝在位时间比较长，二十几年，文攻武略都非常厉害。
永乐时期烧的瓷器就非常好。
往往在讲到永乐瓷器和宣德时期的时候，都知道永宣不分，就是说永乐和宣德时期的瓷器有相同的地方，其实也有不同的地方。
论器型，比如说同样一个碗，永乐的胎比宣德的胎要细得多。
而且永乐的线条，也比宣德的更圆润，从上到下的线条的优美感要比宣德的更好。
更重要的永乐瓷器胎质非常细腻，而且厚薄适度。
宣德的胎质没有永乐细腻，胎的厚薄也稍有不均匀，比如同样是碗，永乐的碗从口沿一直到底，厚薄是比较均匀的。
宣德同样是一个造型的碗，从口沿到底部，口沿往下越来越厚，在厚薄适度上是没有永乐好。
永乐扁平底足永乐瓷胎比较好，所以永乐的时候，一般来说盘碗就是小件比较多，大件的器物比较少的。
永乐这种大盘，细沙底，非常细腻，光滑得像婴儿的皮肤一样。
但如果看过景德镇御窑厂出土的永乐盘和宣德盘，就会知道那种细沙底是出窑以后再经过人工打磨的。
烧造的时候是垫砂垫烧，上面都沾满了窑粘，很粗糙，这么粗糙怎么可能进贡给朝廷呢，所以出窑以后都要经过人工打磨光滑。
底足对比那为什么不能烧光滑一点的底呢？永乐宣德的时候是明代早期比较鼎盛的时期，可是烧造技术不一定就好。
一文看透苏麻离青的奥秘—您也能识别捡漏元青花和永宣青花（上）
一文看透苏麻离青的奥秘—您也能识别捡漏元青花和永宣青花（上）元明青花瓷苏麻离青料呈象特征齐景朝（国家注册高级古陶瓷鉴定师、高级艺术品评估师，中国收藏家协会会员）元代及明代早期的青花瓷器，大多以进口的苏麻离青为青料，并形成其独有的风格。
认识苏麻离青料的呈象特征，对于元明时期青花瓷器的鉴识大有裨益。
景德镇历史上使用苏麻离青主要有四个时期，一是元代晚期，二是明洪武时期，三是明永乐、宣德时期，四是空白期（正统、景泰、天顺时期）至成化早期。
由于青料加工精细程度、绘画用笔情况、胎釉配方、烧制工艺以及火候、还原气氛不同等诸原因，苏麻离青呈现出基本一致但又各具特征的几种呈象。
经过笔者对景德镇考古研究所、景德镇皇窑博物馆所藏景德镇御窑出土元明瓷器标本亲自上手研究，和对北京故宫博物院、中国国家博物馆、首都博物馆、南京博物院、苏州博物馆、扬州博物馆所藏景德镇御窑生产元明瓷器亲自高清微距拍摄研究，以及对网络上搜集到的台北故宫博物院、大英博物馆、美国大都会博物馆、土耳其托普卡比宫、印度德里皇宫遗址所藏元明青花瓷器高清图片的研究，发现元明青花瓷苏麻离青料呈现如下共同特征和分类特征。
一、共同特征1.1蓝宝石般清澈通透幽活。
关于“苏麻离青”钴蓝料的来源，通过对元代以及明洪武、永乐、宣德等中国早期青花瓷特殊发色的考查，并结合文献研究及现代化学分析研究，现在中国古陶瓷界基本一致认可苏麻离青是来自中东地区伊拉克萨马拉（Samarra）的钴蓝料（“苏麻离青”的发音与萨马拉（Samarra）及当时普遍使用的叙利亚“Sumra”这个地名发音基本相同）。
由于这种钴料属于天然矿物料，本身就具有类似宝石的玻璃般清澈通透质感，故经研磨和涂胎罩釉、高温熔融后，呈色明艳通透稳定，特别是钴料发色浓蓝之处，呈现幽明动感，似蓝宝石发色，通透灵动，活而不死、活而不僵。
1.2不同光线条件下呈色区别明显。
由于苏麻离青料属矿物原料，虽经研磨和高温熔融，但矿物细微晶体形态并未发生根本性变化，所以矿物晶体具有的对光线折射反射效应依然存在。
青花瓷ppt
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·
简 介
青花瓷，又称白地青花 瓷，常简称青花，是中国瓷 器的主流品种之一，属釉下 彩瓷。
· · · ·
不青青青
同花花花
时瓷瓷瓷
期发款所
特展识用
点
青
料
青花瓷
·所用青料
• 苏麻离青 • 平等青 • 石子青 • 回青
• 浙料 • 珠明料 • 化学青料
·苏麻离青
·苏麻离青，也叫苏泥麻青。 ·名称的来源 ·来自波斯语“苏来曼”的译音。
·英文smalt的译音，意为深蓝色 或绘画用的深蓝色粉末颜料。 ·此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青 翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。
·平等青
·平等青，又称陂唐青，产于江西乐平。 ·此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成 化青花器名噪一时。
乾隆八宝纹双耳宝月瓶 雍正枯树栖鸟图梅瓶
·嘉庆
◎青花瓷逐渐走下坡路。嘉庆前期的器物 基本与乾隆相同，但工艺粗糙，造型厚重 笨拙，釉稀薄而发灰、泛青。道光、咸丰、 同治时期的器物大体相近：青花发色飘浮， 胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密，纹 饰以吉祥图案为主。
道光青花凤穿牡丹纹罐 嘉庆折枝花果纹蒜头瓶
白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化
妆土；器型以小件为主，有复、碗、
罐、盖等；纹饰除丹麦哥本哈根博物
馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为
花草纹。
·
◎唐青花经过初创期以后，没有 迅速发展，而是走向衰败。
宋
◎胎质有的较粗，有的较细。纹
青
饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线
花
纹等。青花发色前一处的较浓、
发黑；后一处的较淡。它们与唐
青花并无直接的延续关系。
永宣青花区别图例
永宣青花区别图例永宣青花上周国庆长假，特意去了一次北京，金秋的北京依然是那么庄严、古朴，到处都洋溢着浓厚的元、明、清的遗韵，特别是空气中仿佛凝固着青花的气息，我就是奔着青花而去的。
前几个月在上海博物馆瓷器馆遇见一名稍微有点年纪的学者，在那里做志愿讲解员，大家都知道CHINA就是瓷器的意思，这发音的来源是怎么回事呢？他告诉我，古时浮梁县有条江曰：昌江。
景德镇在江的南面，那时的人都称这盛产瓷器的地方为昌南，CHINA就是昌南的谐音。
宋代景德年间(1004-1007),宋真宗命昌南烧御瓷,底书"景德年制",因这种瓷器光致茂美,四方效之,将之称为景德镇瓷,此后景德镇之名遂起,昌南镇之名渐渐不用。
那时的中国就是靠景德镇的瓷器大赚了外国人的黄金，外国人开始真正了解中国是从瓷器开始的，从那时起CHINA也成了中国的英文名字了。
我这次直奔故宫博物馆和首都博物馆的瓷器馆，以前去过N次北京也不会想着去这种地方，最近是心血来潮，做梦都是惦记着青花。
琳琅满目的瓷器让我目不暇接，很多瓷器和上海博物馆的收藏风格不一样，也有的瓷器看上去一模一样，但标的年代不同，让我很是纳闷，这里就着重对明朝永乐和宣德的几件青花及联想到的一些历史做一下探讨和研究。
图A上博（标永乐年）图B故宫（标宣德年）图A和B比较：粗看好象图B（宣德）的大一点。
图A（永乐）笔划较图B（宣德）更为纤细,细小黑疵斑点比宣德密集。
绘画方面宣德更流畅写实，永乐纤细、规整。
图A（永乐）看上去更白一些。
图C上博（标宣德年）图D故宫（标永乐年）图C和D（青花花卉纹八方烛台）比较：感觉上图D（永乐）的青花翠蓝一些，纤细一点，细小黑疵斑点比宣德密集；图C（宣德）釉面不如图D（永乐）肥厚。
图案基本一致，故宫多了上部分。
同心圆海水纹应该是永乐首创,宣德仿之，很难区分，一般认为永乐无款，宣德有款,永乐胎薄,但橱窗里无法看清,直觉宣德的纹饰和分量粗重一些。
图E上博（标宣德年）图F首都博物馆（标永乐年）图E和F（青花轮花文绶带耳扁瓶或称抱月瓶、宝月瓶、葫芦扁瓶）比较：外观上图E（宣德）纹饰粗重有力，器口较短圆。
永宣青花鉴定图片赏析
永宣青花鉴定图片赏析永宣青花鉴赏永宣青花鉴赏-清雅靓丽青花瓷永宣青花鉴赏(上)永乐青花篇因永乐和宣德青花的器型、釉面、纹饰都很相近，在过去，人们往往不加区分，统称为“宣青”，故有“永宣不分家”之说法。
随着对永乐、宣德瓷器风格的不断深入研究，现已基本摸清其各自的面貌特征，完全可以将两者区分开来。
现根据永乐青花瓷的残片标本来谈一谈永乐青花的特征及鉴定要点。
一般说来，永乐圈足矮浅，由于胎土淘炼精细，白沙底温润细密，有足墙内直外坡，有时偶见有小块铁色斑点，呈糯米粉状，摸之细腻滑润。
也有施釉底，釉底白釉匀净，釉薄处泛黄色，厚处呈浆白色或闪青色，有些底釉开有细片纹。
小器底足多施釉，有的底釉呈波浪纹；细瓷底足平切，足跟较窄。
琢器器足大多是边棱状，即削切痕明显。
圈足露胎处泛火石红，足内墙多泛黄斑。
永乐的胎体比较轻薄，修胎工整，器物腹部的胎体接痕处不明显。
在用料上，永乐青花主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有自然的晕散现象。
青花发色浓艳，犹如宝石蓝一般的光泽。
由于采用了“苏麻离青”料这种含锰量低、含铁量高的青花料，在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色，不过由于青花含铁量高，往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点，一条纹理中常见的钴铁结合晶斑，浓重处凝聚为黑色锡光。
也有将进口料和国产料相结合使用的，如以淡色国产料绘云水，浓色进口料绘游龙，使色泽对比鲜明，凸现主题。
在传世品中，也有不带铁锈斑黑斑的，青花色泽极为幽雅美丽的瓷器，其实用的青花料还难以确定，估计是淘洗纯度较高国产钴料或进口国产混合料。
永乐时期的釉面以肥厚、细腻、光滑、莹润、平净为主要特征，绝无橘皮釉纹。
就青花瓷器的釉面而论，永乐瓷器的釉面青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。
现代瓷器的釉面成分及烧造工艺都与明代不同，因此釉面无此青白色。
永乐青花瓷一般无款识，只有极少数有“永乐年制”的年款。
但从明正德年开始，就出现了仿永乐窑器款。
艺粹青花瓷鉴定鉴赏共24页
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