非情节化叙事策略在贾樟柯电影中的应用
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征
一、现实主义表现手法
贾樟柯的电影总是紧密地围绕着中国当代社会的现实问题展开，他借助极为真实的表现手法描绘了普通人的生活和命运。
很多作品中，贾樟柯常常借助道具来诠释现实主义的精神内涵，用具体的物品和场景来传达出人物生命体验的真实感受。
二、复杂的叙事结构
贾樟柯的电影叙事方式多样，有的属于非线性叙事，有的则采用了诸如前后叙述、反复叙述等复杂的手法。
他善于利用前置和悬念等手法，通过叙事界面的变化，营造出一些玄妙而艺术的意象。
三、对人性的深刻探索
贾樟柯是一个富有思考的电影人，他对社会现实和人性的关注常常在他的影片中得到了深刻的展现。
他会用极为细腻而见微知著的手法来揭示人性的不足，比如《山河故人》中的人心险恶和利益膨胀，以及《天注定》中的贪欲和权力争斗。
四、现场拍摄和音乐的运用
贾樟柯偏爱现场拍摄，他喜欢去各种不同的地方实地取景。
同时，他也借助音乐来丰富电影的情感气氛。
声音被赋予了相当重要的地位，成为了贾樟柯电影的一个重要元素。
他通常喜欢选用音乐风格独特的作曲家来为电影配乐，以达到更加完美的效果。
总之，贾樟柯的电影风格特点是其个性化的创作风格，他总是把关注现实问题和探索人性思考作为自己的创作方向和引导方向，致力于在电影中展现一个富有思考的世界。
他用现实主义的表现方式，复杂的叙事结构以及现场拍摄和音乐的运用，让观众感受到了他对电影艺术的独特贡献。
非情节化叙事策略在贾樟柯电影中的应用(一)
非情节化叙事策略在贾樟柯电影中的应用(一)〔摘要〕大部分电影的叙事都是围绕情节展开的，通常都是以故事发生的顺序为线索，以故事发生的因果关系为动力，按照“开端——发展——高潮——结局”这样的逻辑结构来组织故事情节。
纵观贾樟柯的电影基本上都是关注小人物的生存状态，社会的变迁。
用再普通不过的视角来描述老百姓的日常生活，非情节化叙事可以说是贾樟柯电影的最直观和最典型的叙事风格。
本文在研究贾樟柯电影的基础上研究非情节叙事策略的叙事结构和方式，进一步研究贾樟柯电影的叙事风格。
〔关键词〕贾樟柯电影;叙事风格;非情节化叙事通过小人物的生存状态来反映社会的变迁、时代的发展，这是贾樟柯电影的永久不变的主题。
当然贾樟柯的电影也是最能反映社会底层民众的思维方式的。
纵观贾樟柯电影的叙事风格，我们会发现非常情节化叙事策略是常用的策略。
电影的叙事风格是电影研究中的一个分支，过去我们一般采用线性叙事方式，贾樟柯的非情节化叙事策略打破了这种格局。
他的电影在叙事结构上采用非情节化记录故事的方式，对人物、环境和社会折射的问题留给观众去想。
生活化的不经意表象只有深入生活的观众亲身体验才知道。
一、贾樟柯电影与他的电影叙事新生代代表性导演贾樟柯于1970年5月24日在山西汾阳出生，1996年北京电影学院文学系毕业，在学校期间就开始编导工作。
其中最有代表性的导演作品有《小武》《任逍遥》《世界》《东》《三峡好人》《海上传奇》《无用》《站台》《二十四城记》，等等。
《小武》摆脱了中国传统电影的许多常规拍摄手段，采用冷静的镜头，纪实的风格，是新生代电影导演的风格，标志着新生代电影的复兴，重塑了新一代人对电影的理解和诠释。
随后《小武》获得了8个奖项，还进入了柏林电影节“青年论坛”。
《三峡好人》将纪实性的叙述中带着虚构，用这种非情节性手段展现中国的变迁。
正因如此还获得了第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。
自1995年他开始涉入电影导演这行以来，贾氏电影的个人风格和独有特质就非常明显，全世界的电影评论家都给予他非常高的评价。
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征贾樟柯是中国当代导演中备受关注的一位，他的电影作品以其独特的风格而闻名于世。
本文将从几个方面来探析贾樟柯的电影风格特征。
首先是贾樟柯电影中的现实主义风格。
贾樟柯的电影刻画现实生活，关注贫困、剥削、失地等社会问题。
他用真实而直观的方式展现底层人民的生活状态，揭示现实社会的弊端和不公。
他往往选择非专业演员，用真实的表演风格来呈现故事，使得电影更具现实感。
其次是贾樟柯的电影结构特征。
他的电影常常采用非线性的叙事方式，通过回忆、闪回等手法来展示故事情节。
贾樟柯擅长以碎片化的方式呈现故事，通过将不同的场景、时间和人物串联在一起，传达出复杂而多元的现实状态。
这种电影结构使得贾樟柯的电影更加富有变化和张力，增强了观众的参与感。
第三是贾樟柯电影中的社会批判性。
贾樟柯的电影常常探讨社会问题，对中国现实进行批判。
他通过讲述普通人的故事，揭示社会中的不公和剥削，批判当下的社会环境。
他对社会问题的关注和批判使得他的电影具有强烈的现实意义和社会责任感。
第四是贾樟柯电影中的意识流的运用。
贾樟柯善于运用意识流的方式来展示角色的内心世界。
他通过细致入微的描写和个人化的视角来揭示人物的内心感受和思想状态。
这种方式使得贾樟柯的电影更加深入人心，引发观众的共鸣和思考。
最后是贾樟柯电影中对时间和空间的处理。
贾樟柯的电影常常注重时间和空间的切换和交错。
他用不同的时间和空间来展示故事，使得观众在电影中体验到时间和空间的错位和流动。
这种处理方式使得贾樟柯的电影更具艺术感和思考性，给观众留下了深刻的印象。
贾樟柯的电影风格有现实主义、非线性叙事、社会批判性、意识流的运用以及对时间和空间的处理等特征。
他以独特的电影语言和视角创作出了一系列优秀的电影作品，对中国当代电影的发展做出了重要贡献。
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征贾樟柯是中国当代著名导演，其电影风格特征独树一帜，深受国内外观众的喜爱。
贾樟柯的电影作品总体上可以分为现实主义风格和寓言式风格两种类型，同时也有一些共同的特点贯穿其中。
一、现实主义风格特征1.真实的题材：贾樟柯的作品多数选取了真实生活中的题材，通过反映社会底层人民的生活和境遇来揭示社会问题。
他以建筑工地、被迫流动的农民工、下岗工人等为主要创作对象，通过直观的方式展现了这些人物的日常生活和心理状态，使观众更加真实地感受到人性的复杂和社会的现实。
2.自然表演：贾樟柯倾向于采用非专业演员来表演，他注重真实的表演，追求真实情感的表达。
在他的电影中，演员们往往没有严格的剧本，而是根据自身的经验和感受自由发挥。
这样的表演方式使得影片更加贴近生活，更具有真实感。
3.手持摄影：贾樟柯的电影中常常采用手持摄影的方式，摄像机紧贴着人物，以一种跟随的方式记录下他们的生活。
这种拍摄手法增强了观众的代入感，使得观众仿佛置身于影片当中，更为直观地感受到片中人物的情感和处境。
二、寓言式风格特征1.荒诞的情节：贾樟柯的一些作品采用了荒诞的情节，通过夸张和离奇的方式来表达他对现实的思考。
他以独特的角度观察社会现象和人类行为，将现实与虚构相结合，使观众在笑声中更容易接受电影背后所反映的社会问题。
2.宏大的叙事：贾樟柯的电影叙事常常不按照传统的线性结构进行，而是采用多线叙事方式，将多个主题和故事情节相互交织在一起，使电影具有更加丰富的层次。
他的电影多数以长镜头和宏大的场景为特点，通过打破传统的叙事构架，使得观众在影片中获得一种与众不同的观看体验。
3.哲学的思考：贾樟柯的电影中常常融入了哲学的思考，在通过荒诞情节表达现实问题的也表达了对于人生、人性等深刻问题的思考。
他关注人对于自身存在的意义、社会关系的状况以及个体在其中的承受和矛盾等问题，通过电影给观众提供了一种思辨和自审的机会。
贾樟柯的电影风格特征可以概括为现实主义和寓言式两种类型。
试论电影《三峡好人》的叙事策略论文
试论电影《三峡好人》的叙事策略论文•相关推荐试论电影《三峡好人》的叙事策略论文［摘要］《三峡好人》讲述了以三峡工程为背景发生的两个虚构的故事，导演以独特的叙事视角，关注了现实的民生，守护了善。
本文从双重的叙事结构，移动的叙事主题，巧妙运用的电影语言三个方面分析了该影片独具匠心的叙事策略。
［关键词］叙事策略；叙事结构；主题；电影语言我国新生代导演贾樟柯的《三峡好人》一举摘取第63届威尼斯电影节的最高荣誉——最佳影片金狮奖，成为继侯孝贤、张艺谋、蔡明亮、李安之后第五位获此殊荣的华人导演。
评论认为《三峡好人》的成功在于，“关注现实的意向与善的情怀非常珍贵，尤其是在‘大片’逃离现实、背弃良知的情况下更是如此。
”［1］“贾樟柯的电影给我们提供了一种复杂性，由于这种复杂性，《三峡好人》不同于其他的电影。
”［2］此外，独具匠心的叙事策略也是贾樟柯成功的关键，主要体现在：一、双重的叙事结构关于《三峡好人》的创作动机，贾樟柯谈到：“我一直在避免做话题性的工作，不喜欢题材性的东西。
从2000年开始，所有媒体都在直播三峡的新闻，看那个地方的变化我觉得很残忍，但是2004年大坝建好了以后，所有的媒体都走了，那个地方又变成一个沉默的土地。
我去之后发现那里的人们家徒四壁，因为穷，所以物质显得非常重要，窗户上摆个酒瓶子你就会觉得非常抢眼。
”［3］在贾樟柯看来，生活的所有细节都刺激了他的知觉，这些细节在电影中被他重新放大了。
“那时候我觉得应该拍摄中国普通人的生活，就好像拍摄静物一样，把被人忽略的现实，用电影的方式呈现出来。
”［4］静物（《三峡好人》的英文片名为《ｓｔｉｕｌｉｆｅ》（静物）——烟、酒、茶、糖，就是该影片叙事的结构层面之一。
这4个物体不仅参与电影结构叙事，同时也是中国日常生活中常用品，是中国人最基本的物质依赖，代表中国人的普通生活，蕴含着一定的意义。
“烟、酒”，生活中男人交流的重要媒介和方式。
影片中韩三明和有“江湖”义气的小马哥交往的中介就是烟和酒，烟、酒让他们在交往中相互了解，建立了一定的友谊。
论贾樟柯电影的叙事风格
论贾樟柯 电影的叙事风格
摘 要 ：作 为 中国第 六代 导演 的领 军人 物 ，贾樟 柯始 终将 镜 头对 向处 在社 会边 缘的 小人 物 ，运 用 独特 的叙 事 时空 和 手 段 ，用最 真实 的 下 ，贾樟柯 努 力挖 掘 隐藏在 人 物身 后 的人 性光 芒 ，以 此 来表 现他朴 实 深切 的平 民意识 和人文 关怀 。 关键 词 ： 贾樟 柯 叙 事 时空 纪 实风格 小 人物 人文 关怀
值得 一生托 付 的人 。 她和 俄罗 斯舞女 安娜 的超语 言 的友 谊 ， 给人 同是 天涯沦 落人 的感 觉 。安娜要 去乌 兰 巴托 找 自己 的 摄方 式主 要是 靠脱 离官 方 的制片 体系 与 电影 审查 制度 、 以 姐姐 ，离开 了这 压榨 人 的世 界 ，跳进 了另 一个世 界 ，做 了 个人 集 资或凭 借 欧洲文化 基 金会 资助 即依靠 海外 投资 人得 个 陪酒 女 。她 的那 曲俄罗 斯歌 曲唱 出 了漂 泊在 外 的人 的 到拍 摄 资金进 行制 作 。作为 中 国电影第 六代 导演 的领 军人 艰辛 与不 易 。 物 ， 贾樟 柯 就 是从 体 制外 拍 摄 的 “ 地 下 电影 ”走 上 艺术 三 、叙事 手段及效果 之路 的。他用 长镜 头静 静地 向观众 展示 他 自己对 电影 的独 （ 一 ）纪录 剧情片 和非职 业演 员 的运 用 纪录剧 情片 是指 用纪录 片 的形式戏 剧 化地再 现真 实的 特理 解 ，用独 特 的叙事风 格 来阐释 电影 不 同 以往 的美 学意 义。 历史 人物和 事件 的影 视作 品 。贾樟柯 曾说 ，所有 的 电影都 在讲 述人类 的 困难 。纪录 片就是 建立在 真 实事件 的基 础上 二 、叙 事时空 电影 叙事 ，通 常指 电影 剧作 中对 人物 、事件 和环 境作 讲述人 类为 自身 处境 的改变而 不断 奋斗 的过程 。｛ ２ ４ 城 记》 般 性 的说 明和交代 的手 段 与技巧 。 贾樟柯 电影 的叙事 时 是贾樟 柯 比较独 特 的一部作 品 ，融合 了纪录 片和剧 情 片的 空是 别具 一格 的 ，他 运用 非情 节化 的叙 事时 间 ，刻画 出令 创作手 段 ，影片 中包含 三位 女性 的虚构 故事 和五 个亲 身经 历者 的讲述 ，通 过讲述 的方 式去 展现这 段历 史环境 下 的个 人深 刻 的县城影 像和 边缘化 的小人物 。 人经历 。贾 樟柯 选择 了一种 游走 于剧情 片 与纪录 片之 间的 （ 一 ）非情 节化 的叙 事时 间 电影 的叙 事时 间一般 是 一个整 体 ，有轻 重 ，有缓 急 。 电影语 言 ，比剧情 片更 真实 ， 比纪录 片更 多诗 意。 但贾 樟柯 的 电影 都 突破 了这 点，他 的 电影一般 没有 一个 整 贾樟柯 电影 中就大 量使 用非 职业演 员 ，很 多演 员 都是 体 ，一般 都发 生在一 个 比较特 别 的时 间段 ，在这个 时 间段 他 儿 时的伙 伴 。贾樟柯 “ 御 用 ”女演 员的赵 涛 ，她 本 是舞 内把 整体 电影表 现 出来 。在这 个时 间 内贾樟柯 会演 绎到 极 蹈 专业 出身 ，对剧 本正 确 的把握 、对角 色 的独特感 受 ，再 致 ，尽情地 表现 电影 的主题 。 加 上本 色到 位的表 演使人 们记 住 了她 的一 个个银 幕形 象 。 贾樟 柯 电影 的叙 事时 间独 特 ，所选 取 的年代通 常都 是 Ｃ － － ）独 特 的视听语 言 人们 忽视 的时期 ，以此来 引起大 众 的关注 。比如 《 站 台》， 通 过欣 赏贾 樟柯 的 电影 ，我们 不难 发现 ，他运 用 了独 可 以被看 做是 一部 小型 的叙事 史诗 ，贾 樟柯对 中国从政 治 具特色 的视 听语 言 。贾 樟柯 很少使 用蒙 太奇 ，而是 大量 地 化时代 向商业化 时代 的过 度做 了某种 寓 言式 的揭示 。短 短 使 用长 镜头和 景深 镜头 ， 从 而获得 一种 最真 实的客 观记 录。 几天 内讲述 了文 革后 多年 里农村 文化 工作 队的故 事 。 比如 《 三 峡好 人》中 ， 贾樟 柯用 一个接 近三 分钟 的长镜 头， （ 二 ）县城 影像 的刻 画 将 船上 所有 的人物 来 了一个 大写 真 ，有 姑娘 ，有 民工 ，还 贾樟柯 拍摄 的地 下 电影是 没有 离开 他的 故乡 山西 的， 有 的在 吸烟 、打 扑克等 等 ，细 致地 展现 了底层 人 民的生 活 把 自己的 故乡作 为影 片 的故事 背景 向人们 展示 她 的发展 是 状 态 。 贾 氏电影 的一大 特色 。在那 片 熟悉 的大地 上 ，贾樟 柯试 图 近 些年 ，方 言在影视 剧 中的大 量使 用 ，引起额 业 内各 借助 自己的摄像 机镜 头来 重新找 回 自己曾经 的记忆 。 比如 界 人士 的热议 。笔 者认 为，方 言在 影视剧 中的魅力 是不可 《 小 武》 ， 贾樟 柯 拍摄 的第 一部 剧 情长 片 。影片 以二十 世 忽 视 的。山西 西北 方言在 贾樟 柯 电影 中的 运用 ，可 谓是朴 纪末 的汾 阳县城 为空 间 ，小武游 荡在 汾 阳的 小县城 ，过 着 实 自然 ，贴近 百姓 生活 ，和普 通话相 交 织 ，凸显 了影片 的 自己的苦乐 人生 。 人物 设置 和剧 情安 排 ，增 强 了影片 的纪 实风格 ，使 人物角 （ 三 ）边缘 化的 故事人 物 色 更加鲜 活饱 满真 实 ，更能打 动广 大农村 的观 众 。如果换 跟 贾樟 柯年 纪相 仿 的新生代 导演 ，大多都 有着 都市 的 做 普通话 的话 ， 很多戏 剧效 果就达 不到 真实 的 自然 的状态 。 成长经 历和 生活 体验 ，而 贾樟柯 独有 的 小城镇 情节 ，让他 因此 ，在 贾樟 柯 电影的方 言运 用也成 为其 电影 叙事 的独特 把 眼光 投 向 了生 活在 社会底 层 的小人 物 身上 ，关注 他们 的 风 格 ，被 人所 称道 。 生存状 态和 体验 。 《 世界 》刚开 始就 将我 们 引入 了一个世 四 、小结 ：贾樟柯 电影 的现实意 义 界一一 北京 世界 公 园， “ 不 出北 京 ，走遍 世界 ” 的口号 让 贾樟 柯 的名字 不仅仅 是一 个导 演的符 号 ，他还是 新时 人在此 流连 忘返 ，对 于游客 朋友 而 言，这 里能给 人 带来奇 期某 种 电影 文 化的一个 缩影 。 妙 的旅 程 ，给人 以美 的感 受 ，一 会在 埃及 金字塔 ，一会又 在 以票房 为尊 的中 国商业 市场 ，贾樟 柯 的电影似 乎有 到 了巴黎凯 旋 门……但 是 ，对于 公 园里那 些演 员、 保安等 些寂 寞 ， 可 是对 于并不 仅仅沉 溺于 感官 刺激 的观众来 说 ， 底 层人 而 言，这 里的 一切 只是他 们维 持生计 的工具 ，只是 它无 疑具有 不 可替代 的价 值 。在 目前 这种 全球化 、后 现代 美 丽幻 想 中的乌托邦 。 舞蹈 演 员赵小 桃在 物欲横 流 的世界 ， 与 多元文化 语 境 中 ，贾樟 柯 电影 成为 中 国电影界 的一 面旗
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征1. 引言1.1 贾樟柯的电影作品贾樟柯是中国当代著名导演，他的电影作品凸显了对社会现实的深刻关注和对人性的观察。
贾樟柯的电影作品多次在国际电影节上获奖，被誉为中国第六代导演中最杰出的代表之一。
其代表作品包括《小武》、《十七岁》、《未来》等，这些作品通过对中国社会底层人民生活的真实描绘，引起了观众的深刻思考和共鸣。
贾樟柯的电影作品常常以纪实性的手法展现，通过对人物和事件的真实再现，揭示了中国社会中存在的各种问题和矛盾。
他善于捕捉生活中的细节，将这些细节融入电影情节之中，使作品更具有现实感和震撼力。
在他的作品中，人物形象多为普通人，面对社会困境和压力时展现出的坚韧和顽强令观众为之动容。
贾樟柯的电影作品不仅具有强烈的社会批判意义，还通过对人物内心世界的深刻挖掘，让观众在反思社会问题的同时也得到心灵的启发。
通过对贾樟柯的电影作品的观摩和分析，可以深入了解他的电影风格和对社会现实的关注与表达。
1.2 贾樟柯的电影风格贾樟柯是中国当代著名导演，其电影作品以独特的风格赢得了广泛的赞誉。
贾樟柯的电影风格深受现实主义和探讨社会问题的影响，呈现出独特的拍摄手法和思想深度。
在他的作品中，常常通过非线性叙事的手法，将观众引入一个复杂而深刻的情感世界。
贾樟柯擅长运用镜头语言来探索人性和社会现实，他对生活中的矛盾和挣扎进行了真实而深刻的展示。
他的电影作品也充满着对中国社会和人类命运的关注，引发了人们对当代社会现实和人类存在的深刻思考。
通过对主题和思想的深入反思，贾樟柯的电影作品常常让人震撼并感悟到生活的真谛。
贾樟柯的电影风格独特而深刻，给人们留下了深远的思考和感悟。
2. 正文2.1 现实主义风格贾樟柯的电影作品多以现实主义风格为主，他常常通过呈现真实的生活场景和人物，来揭示社会现实和人性的问题。
贾樟柯深刻关注中国当代社会中的各种问题，如城乡差异、经济发展不平衡、劳工权益等。
他的电影作品往往以普通人的生活为主线，通过展现他们的困境和挣扎，来讲述更广泛的社会问题。
浅析贾樟柯电影的叙事方式
浅析贾樟柯电影的叙事方式贾樟柯是中国当代著名导演，他的电影以其独特的叙事方式和观念深受影迷的喜爱和追捧。
贾樟柯的电影作品多以探讨社会现实和人性为主题，他的叙事方式也常常在电影界引起热议。
本文将从贾樟柯电影叙事方式的特点、影响因素和代表作进行浅析。
一、叙事方式的特点贾樟柯的叙事方式具有独特的风格和特点，主要表现在以下几个方面：1. 超现实主义叙事贾樟柯的电影作品常常以超现实主义的叙事形式呈现，他擅长切入社会现实的痛点，通过夸张和变形的手法，来揭示现实的扭曲和不公。
比如他在《一九四二》中以超现实主义的手法，展现了战争时期的一段荒诞的爱情故事，通过超现实的叙事方式，极具震撼力地表现了战争对人性的摧残和伤害。
2. 非线性叙事贾樟柯的电影作品常常采用非线性叙事的方式，通过片段的跳跃和交织，来揭示人物内心的世界和故事的复杂性。
《山河水》中贾樟柯以非线性叙事的方式，将人物的内在情感和社会现实相交织，使得整个故事更加丰富和深刻。
3. 长镜头叙事贾樟柯的电影作品以长镜头闻名，他擅长运用长镜头的手法来表现故事情节和人物情感。
通过这种叙事方式，他将观众带入人物内心的世界，使得故事更加贴近生活和真实。
4. 纪实主义叙事贾樟柯的电影叙事风格也深受纪实主义的影响，他常常以真实的事件和人物为素材，通过记录和呈现生活中的点滴，来表现社会现实和人性的复杂性。
在《天注定》中，他以纪实主义的手法，展现了中国社会的现实问题和人性的扭曲，引起了广泛的关注和讨论。
二、影响因素贾樟柯电影叙事方式的形成和发展有着多种影响因素，主要包括以下几个方面：2. 文化传统贾樟柯的电影叙事方式也深受中国文化传统的影响，他常常以中国传统文化为素材，通过叙事方式来表现人物的情感和故事的复杂性。
他善于运用长镜头和非线性叙事的方式，来展现中国传统文化的魅力和人性的丰富。
3. 艺术观念贾樟柯的电影叙事方式还受到其独特的艺术观念的影响，他对电影艺术有着独特的见解和理解，常常以前卫的叙事方式来挑战传统的审美观念，使得他的电影作品更加富有想象力和表现力。
时代良知的影像表达——贾樟柯电影研究
时代良知的影像表达——贾樟柯电影研究时代良知的影像表达——贾樟柯电影研究导言贾樟柯是中国当代最具代表性的电影导演之一，他的作品以其独特的叙事风格和对社会现实的敏锐观察而著称。
贾樟柯的电影作品不仅在国内外引起了广泛的关注和影响，而且也在影像表达的领域上，为时代的良知注入了新的活力。
本文将从贾樟柯的电影叙事手法、社会现实主题和艺术表达方式三个方面展开，深入探讨贾樟柯如何通过他的电影作品传达对社会问题的思考和艺术反思。
一、贾樟柯的电影叙事手法1.1 实验性叙事贾樟柯的电影叙事手法常常具有实验性，他善于将线性叙事和片段化叙事结合，以非线性的时间和空间安排来展现故事情节。
例如，在《还是地球》中，贾樟柯通过将多个时间段的故事交织展开，以及插入现实生活中的真实人物和事件，使得电影同时具有真实性和虚构性。
这种实验性的叙事手法使得观众在观影过程中得到了新鲜的体验，同时也增强了影片对时代问题的表达力。
1.2 镜头语言的运用贾樟柯的电影对镜头语言的运用也非常独特。
他常常运用长镜头来展示故事情节的连贯性，以及把握现实生活中的细节和人物的情感变化。
长镜头的运用不仅仅是对故事的叙述方式，更是对社会现实的观察和反思的方式。
例如，在《山河故人》中，贾樟柯通过一系列长镜头的运用，全景式地展示了城市和人物的生态变化，以及被遗忘的历史和文化记忆。
这种独特的镜头语言使得观众在影片中体验到了强烈的现实感和情感共鸣。
二、贾樟柯的社会现实主题2.1 城市化和社会转型贾樟柯的电影作品常常关注中国社会的城市化和社会转型问题。
他通过再现生活在城市中的普通人的生活和经历，展示了社会改革带来的巨大变化和人们的生存困境。
例如，在《山河故人》中，贾樟柯通过对城市的拆迁和人员流动的描绘，呈现了社会转型过程中的人性状况和社会问题。
这种关注城市化和社会转型问题的作品，使得贾樟柯的电影具有强烈的现实意义和社会批判性。
2.2 女性议题和性别角色贾樟柯的电影作品还经常涉及到女性议题和性别角色的问题。
《2024年“作者论”视域下的贾樟柯电影分析——以“故乡三部曲”为例》范文
《“作者论”视域下的贾樟柯电影分析——以“故乡三部曲”为例》篇一作者论视域下的贾樟柯电影分析——以“故乡三部曲”为例一、引言贾樟柯，中国当代电影界的重要导演，以其独特的视角和深沉的叙事风格，将社会变迁与人性的挣扎紧密结合，创作出多部具有深刻影响力的作品。
本文以作者论为视域，以贾樟柯的“故乡三部曲”——《小武》、《站台》、《任逍遥》为例，深入分析其电影的艺术特色、主题内涵及社会价值。
二、贾樟柯电影的艺术特色1. 现实主义风格：贾樟柯的电影以现实主义为基调，关注社会底层人群的生活状态，展现他们在时代变迁中的挣扎与希望。
2. 独特的叙事方式：贾樟柯善于运用非线性叙事手法，通过碎片化的情节和画面，将故事呈现得更加真实、生动。
3. 深刻的主题内涵：贾樟柯的电影不仅关注个体的命运，更关注社会变革对人们生活的影响，以及人们在面对困境时的选择与抗争。
三、“故乡三部曲”的主题分析1. 《小武》：这部电影以一个小偷的成长经历为线索，展现了社会底层人群的生活状态和内心的挣扎。
通过小武的命运，我们可以看到社会变革对人们生活的影响以及人性的复杂。
2. 《站台》：这部电影以音乐为线索，展现了改革开放时期人们的追求与梦想。
通过不同人物的命运交织，我们可以看到时代变迁对人们的影响以及人们在追求梦想过程中的挣扎与努力。
3. 《任逍遥》：这部电影以两位少年的成长经历为线索，探讨了青春期的迷茫与追求。
通过他们的故事，我们可以看到人们在面对困境时的选择与抗争，以及人性的光辉。
四、“故乡三部曲”中的作者风格在“故乡三部曲”中，贾樟柯充分展现了其独特的作者风格。
他以现实主义为基调，关注社会底层人群的生活状态和内心世界。
同时，他运用独特的叙事方式，将故事呈现得更加真实、生动。
此外，他还通过深刻的主题内涵，探讨了社会变革对人们生活的影响以及人们在面对困境时的选择与抗争。
这些特点使得贾樟柯的电影具有很高的艺术价值和深刻的社会意义。
五、结论通过对“故乡三部曲”的分析，我们可以看到贾樟柯电影的艺术特色、主题内涵及社会价值。
《三峡好人》意大利新现实主义风格的再现
《三峡好人》意大利新现实主义风格的再现意大利新现实主义电影始于二战结束之后。
止于1951年，但其影响的焦虑无所不在。
半个多世纪以后，它还在遥远的东方国度中国找到了回应。
贾樟柯的作品更是让人强烈地唤起了对意大利新现实主义的回忆，是对意大利新现实主义一次彻底的回归。
意大利新现实主义倾向于松散经典电影的叙事。
允许无因果动机的叙事存在。
《三峡好人》的叙事显得有些慵懒，这或许是贾樟柯追求的风格。
松散慵懒的叙事手法给人一种接近真实和自然的感觉。
在拍摄手法上，《三峡好人》承袭了意大利新现实主义的很多手法。
意大利新现实主义提倡“扛着摄影机上街”，很少在摄影棚拍摄，提倡长镜头。
在光线处理上，倾向于采用自然光效。
贾樟柯电影里反复出现的废墟都是处于翻天覆地的变革中的中国城市的真实景象《三峡好人》的光线效果基本是自然光线的处理，弥漫的多是长江两岸城市所特有的白雾，给人一种白茫茫的感觉。
《三峡好人》大量使用了长镜头，有距离感的全景、中景、中近景，表现了贾樟柯镜头的客观性。
意大利新现实主义试图再现、记录战后意大利社会的贫困。
而贾樟柯的电影也毫无疑问地试图展现某种社会疮痍。
和他的意大利先驱一样，贾樟柯关注的是中国生活较为窘困的一群人。
而且由于某种不大清晰的原因，描绘穷困和苦难的电影，比描绘富裕的中上层社会的电影更能打动观众、更逼真、更有力。
无论在表现手法上，还是在主题上，贾樟柯都和意大利新现实主义血脉相通。
贾樟柯的电影是对意大利新现实主义的回归。
叙事《三峡好人》共有两条故事的线索。
慵懒地讲述了两个故事情节不是很强的故事o“dedramatize”可翻译为“使…非戏剧化”《三峡好人》的故事情节就是一个非戏剧化的故事情节。
如果说有些许悬念，那只是韩三明找不到前妻、等待前妻的悬念：同时沈红对丈夫斌斌的寻找也是一种悬念。
但比起好莱坞似的叙事，这种等待的悬念非常淡泊，整个影片其实是关于韩三明和沈红两个外来者在即将被三峡工程彻底淹没的奉节老城的见闻，有种“报道”和“记录片”的感觉，其故事情节几乎没有任何跌宕和矛盾冲突，但通过平凡的见闻。
浅析贾樟柯电影的叙事方式
浅析贾樟柯电影的叙事方式1. 引言1.1 贾樟柯电影的独特风格贾樟柯是中国当代著名导演，他的电影作品以独特的风格和叙事方式而闻名。
贾樟柯的电影常常以对现实生活的深刻观察和反思为主题，凸显了人性的复杂性和社会的现实问题。
他的电影风格简洁而深刻，展现出对人性和社会的独特洞察力，引起了广泛的讨论和赞誉。
贾樟柯的电影叙事方式独具特色，他常常采用现实主义的手法来呈现故事，通过真实而细腻的情感描绘，深入挖掘角色内心的复杂情感和思想。
他还善于运用非线性的结构设计，将故事情节进行跳跃式呈现，增加了观众的思考和想象空间，使得电影更加引人入胜。
贾樟柯的影片中还常常可以看到静止式的摄影风格，他喜欢运用稳定的画面和缓慢的镜头变换来表现场景和角色之间的关系，这种风格给人以沉静和深刻的感受。
在对话和场景的处理上，贾樟柯也善于简约而有力，通过简单的对话和细节描写，表达出深刻的思想和情感。
贾樟柯的电影中还常常出现文本和图像的交织，他善于通过影像和文字之间的对话和碰撞，展现出故事背后更加丰富的内涵和意义。
这种叙事方式使得他的电影更富有思想性和表现力，引发观众对社会现实和人性的深刻思考。
【2000字】1.2 贾樟柯的影响力贾樟柯是中国当代知名导演，他的电影作品在国际上也颇受欢迎。
他的影响力不仅仅体现在他丰富多彩的电影叙事方式上，同时也展现在他对社会现实的深刻关注和敏锐观察上。
贾樟柯的电影作品经常通过批判现实社会中存在的问题来引起观众的共鸣和思考，他以独特的视角揭示出社会底层人民的生活状态和困境，引起社会对于这些问题的关注和讨论。
贾樟柯的影响力还体现在他对于电影叙事方式的创新和尝试上，他敢于挑战传统的叙事方式，突破常规，注重细节和情感表达，使得他的电影作品更具有艺术感和深度。
贾樟柯的影响力不仅仅局限于电影界，同时也在文化领域产生了广泛而深远的影响。
2. 正文2.1 现实主义的叙事方式贾樟柯电影的叙事方式以现实主义为基础，注重对生活的真实描写和观察。
《三峡好人》影片分析
《三峡好人》影片分析《三峡好人》影片分析这部电影的题材并不新鲜，“寻找”的故事在影史上比比皆是。
但贾樟柯聪明的是，选择了“三峡”拆迁这样一个大背景，来讲故事。
如果影片不在三峡拍摄，比如换成在贾的故乡，变成“汾阳好人”，也行的通，但信息量会少很多。
不可否认，“三峡”工程不仅在表现巨变中的中国形象方面具有不可替代的典型性，而且作为故事发生的背景所提供的丰富视觉与社会信息，也令影片事半功倍。
贾氏电影特有的动人细节、状态描绘，镶嵌于三峡搬迁的社会变动图景中，虚构与真实纪录的融会，令电影的震撼力倍增。
其次，选择“寻找”的故事题材对于表达贾樟柯一贯的“变化”主题也是很恰切的。
在《三峡好人》中，各种各样的叙事要素围绕着变化而展开，故里正在消失，婚姻、邻里、亲朋的关系也在变异，伴随这个变化的主题或不确定性的主题的，就是对于不变或确定性的追寻。
但到头来，寻找到的东西也在变质，“找到”本身就成了自我否定，或者说，“找”就是自我否定的方式。
于是，沈红找到了丈夫，却决定了结这段爱情和婚姻。
而韩三明的非法婚姻却因为寻找获得了破镜重圆的可能。
主题及意义：我们为什么喜欢贾樟柯?好些人提到贾樟柯的电影意义时，常说他发现了“县城”。
把这作为他的一种创举。
而我觉着贾樟柯影像更大的价值，在于他把目光投向了生活于社会边缘，城市边缘的人们。
在中国，对底层、边缘人物的书写并不是从贾樟柯这开始的，但没有谁用了他这么集中的目光。
我们的电影里对底层人物的书写，也往往要提炼，要升华其英雄性。
如果他们有幸成为一部影片的主人公，是断然不会以普通人的面目得以呈现的。
而更多时候他们仅仅以配角的面目出现，在镜头前一晃而过，带着统一的、程式化的表情，像是城市的一道配景。
对他们的世界，我们全无了解，尽管那个世界就在都市繁华脚下，在盛世华章的背面，但许多人选择了看不见，而看见的人，将接受来自内心的疼痛。
捏着火炭，一言不发。
谁也不说，说出来的人，我们不能不向他致敬。
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征贾樟柯是中国当代著名的导演和编剧，他的电影作品以丰富的现实主义特征和独特的叙事手法而闻名于世。
在他的电影中，常常涉及到社会现实和人物命运的矛盾与冲突，通过对日常生活细节的呈现，揭示出当代中国社会的现实问题和人性的复杂性。
在这篇文章中，我们将探讨贾樟柯的电影风格特征，剖析他的作品中所蕴含的艺术魅力和深刻思考。
一、真实的现实主义刻画贾樟柯的电影作品最显著的特征之一就是真实的现实主义刻画。
他擅长运用具体的细节来描绘人物的内心世界和社会环境，将这种真实感深深地融入到他的作品中。
在他的电影作品当中，人物形象的塑造和社会现实的刻画都显得非常真实、鲜活和具有说服力。
观众可以清晰地感受到他的作品中所揭示出的对当代中国社会的深刻洞察和对人性的观察。
这种真实的现实主义刻画也使得贾樟柯的电影作品更具有时代感和社会感，引起了观众的共鸣和思考。
二、独特的叙事风格贾樟柯的电影作品叙事风格独特，他擅长通过非传统的叙事手法来讲述故事。
他常常运用跳跃式的叙事结构和碎片化的叙事方式来构建电影的情节和人物命运，让观众在观影过程中产生更多的思考和联想。
他的电影作品没有严格的时间线和传统的故事起承转合，而是更加注重情感表达和人物内心世界的描绘。
通过这种独特的叙事风格，贾樟柯为观众呈现了一个更加复杂和多元的世界，让人们在思考人生和社会的也能够享受到电影带来的审美体验。
三、对社会现实的关注和反思贾樟柯的电影作品对社会现实的关注和反思是其另一显著的特征。
他常常通过对生活的细致观察和扎实研究，将现实生活中的社会问题和人性冲突呈现到观众面前。
他的作品中经常涉及到工人、农民和城市中底层民众的生存状态、生活困境和悲欢离合，通过这些细节反映出当代中国社会的诸多问题和人们面临的矛盾与挑战。
贾樟柯通过对社会现实的关注和反思，使得他的电影不仅仅是一部艺术作品，更是一种对社会的呼吁和反思，引发人们对社会话题的关注和思考。
四、情感的深刻表达除了对社会现实的关注和反思，贾樟柯的电影作品中还有一点非常值得关注的地方，就是情感的深刻表达。
贾樟柯电影《天注定》的叙事策略
三个故事 中的小玉到第一个故事 中的湖北胜利集团来找工
作， 作为 整 个故 事 的收 尾 部分 ，这 种结 构 可 以看做 是将 其 他 几个 故事镶 嵌在 一 起 ，而每 一个 人物在 各 自故 事 的活动
空 间上保 持 了较大 的叙事 张力 和阐释 空 间 ，正如 中 国传 统 叙事 的 “ 横 云断岭 ”法 。这种 非线 性 的叙 事手 法 依 旧沿 袭 了他 以往 作 品的叙 事 风格 ， “ 贾樟柯 依然 遵循 了重在 “ 陈
述 ”的 纪 实性 的叙 事风 格 ， 在叙 事 方 式上 放弃 了 戏剧 化的 叙 事模 式 ， 不 以线 性叙 事 结构 来 强化戏 剧 性冲 突 的情 节发
展 。 ”【
二 、声音叙 事 一 一 戏曲 、影视剧原声 的叙述 功能
“ 声音 最大 的功 能便 是叙 事 ，创作 者通 过对 语 言、音 乐 、音 响 的灵活 运 用 ，表 达 出更 多层 面 的意 思 。”［ ２ 】 电影 中 的声 音可 以简略 的分为 “ 画 内音 ”和 “ 画 外音 ”。戴 卫 ・ 赫 尔曼 认为 ： “ ‘ 画 内音 ’是 指属 于 故事世 界但 是其 声源
序独 立发 展 ，也就 是所 谓 的故事 内部 的第 二层次 。 贾樟 柯谈 到 《 天注 定 》的叙 事 结构方 法 ： “ 我 学 习了
很 多中 国古典 小说 叙 事手法 ，是 严格 的起 承转 合 结构 。所 以我 是按 一个 故事 而 非四个 单独 故事 来 写的 。 ”这 四个 之 间 故事看 似 并没有 直 接 的因果 联系 ，其 实这几 个 故事在 时 间和 空 间都有 交叉 的衔接 点 。影 片 以个 部分之 间 的人物 在
不出现于屏幕或不在镜头范围内的人声、 音乐和声响。 ｛
浅析贾樟柯电影的叙事方式
浅析贾樟柯电影的叙事方式【摘要】贾樟柯是一位独具风格的导演，他的电影以其独特的叙事方式吸引着观众的眼球。
本文从非线性叙事、纪实与虚构的结合、长镜头的运用、人物刻画的细腻描写以及意识流的呈现等方面对贾樟柯电影的叙事方式进行了浅析。
贾樟柯擅长运用非线性叙事手法，将过去、现在和未来相互交织，为观众呈现出更加复杂的故事情节。
他巧妙地结合了纪实与虚构，让电影看似真实却又充满想象力。
长镜头的运用使得影片更具沉浸感，观众仿佛身临其境。
人物刻画细腻入微，每个角色都展现出丰富的内心世界。
而意识流的呈现则为观众展现了人物内心的复杂和矛盾。
贾樟柯电影的叙事手法独树一帜，在当代电影中独具魅力。
【关键词】贾樟柯电影、叙事方式、非线性叙事、纪实与虚构的结合、长镜头、人物刻画、意识流、独特魅力、当代电影、独树一帜1. 引言1.1 贾樟柯电影的独特魅力贾樟柯的电影作品一直以来都备受影迷和影评人的关注和赞誉。
他以其独特的叙事方式和风格在电影界崭露头角，并在国际上也积累了相当高的声誉。
贾樟柯的电影作品融合了现实主义与后现代主义的元素，展现出一种独特的艺术风格，其独特魅力正是由这些特点构成的。
贾樟柯的电影以其独特的叙事方式著称。
他常常采用非线性的叙事结构，通过交叉叙事和回忆的方式揭示故事的真相，给观众留下深刻的印象。
与此他还善于将纪实和虚构相融合，创造出一个既真实又虚幻的世界，使得观众在观影过程中陷入思考和反思。
在贾樟柯的电影中，长镜头的运用也是其独特之处。
他常常通过长镜头的方式来呈现故事，使得观众沉浸在镜头之中，感受到时间的流逝和角色情绪的起伏。
这种手法不仅增加了电影的真实感，也增强了观众的代入感，使得观影过程更加沉浸和引人入胜。
贾樟柯的电影在人物刻画方面也有着独特之处。
他善于描绘人物的内心世界，通过细腻的描写和情感的表达来展现人物的情感变化和成长过程。
观众常常能够在他的电影中感受到人物的真实性和鲜活性，使得人物形象更加立体和丰满。
地方感·体验式·非表征_新世纪以来青年导演的影像空间
地方感·体验式·非表征：新世纪以来青年导演的影像空间地方感·体验式·非表征：新世纪以来青年导演的影像空间引言自新世纪以来，中国电影界涌现出了大批年轻的导演，他们拥有新鲜的创造力和独特的表达方式。
这些导演们在影像创作中追求地方感、体验式叙事和非表征性呈现，通过对影像空间的创造和呈现，为观众带来了全新的观影体验。
本文将着重探讨这些青年导演在影像空间中所展现的特点和如何影响了当代电影审美。
一、地方感的呈现地方感是中国电影创作中一直受到关注的元素，它强调对于中国的特定地域、文化和历史的表达。
新世纪青年导演在影像空间的创造中，常常通过地方感的呈现来探索个人、家庭和社会之间的关系。
首先，青年导演常常选择真实的地点作为影像背景，以此来强调地方感。
例如宁浩的《疯狂的石头》中，他选择了石家庄这个北方城市作为主要拍摄地点，通过对这个城市的真实呈现，展现了当地人的生活状态和情感。
其次，导演们在影像空间的营造中注重细节，通过细腻的画面来传达地方感。
王家卫的《一代宗师》中，他在香港的背景下，通过极富艺术感的画面切换和精心挑选的视角，向观众展示了广府武术的独特魅力。
再次，一些导演通过对特定地方的历史、传统和习俗的探索来传达地方感。
例如贾樟柯的作品《山河故人》中，他通过对湖南农村社会现实和特定历史事件的再现，创造了一种独特的地方感。
观众可以通过影像空间感受到地域的独特性和历史的承载。
总之，新世纪以来的青年导演们通过对地方感的追求和呈现，为观众呈现了不同地域和文化的影像空间，让观众能够真切地感受到地域的独特性和人情味。
二、体验式的叙事体验式的叙事是新世纪以来青年导演们另一个重要的创作特点。
他们通过对影像空间的构建和情感的传达，让观众能够全身心地沉浸在影片的故事中。
首先，这些导演在影像空间的布置上注重细节，创造出独特的感觉和氛围。
例如徐峥的作品《老炮儿》中，他通过对老北京胡同和菜市场的真实再现，创造出一种独特的视觉和感官体验，让观众仿佛进入了一个真实的老北京。
《2024年基于媒体视角的贾樟柯电影媒介美学研究——评《贾樟柯的世界》》范文
《基于媒体视角的贾樟柯电影媒介美学研究——评《贾樟柯的世界》》篇一一、引言贾樟柯，一位中国当代电影界的重要导演，以其独特的电影语言和深刻的主题内涵，在中国乃至全球电影界产生了深远的影响。
其作品所呈现出的媒体视角下的媒介美学，值得深入研究与探讨。
本文将通过分析其作品《贾樟柯的世界》，来探究其电影媒介美学的特点及其价值。
二、贾樟柯电影的媒体视角贾樟柯的电影往往以一种独特的媒体视角，来展示他所关心的社会问题。
这种视角往往是通过底层视角来切入，将镜头对准了生活在城市中的边缘人群。
通过对他们生活状态的观察与描述，我们得以看到一个真实而鲜活的社会图景。
这种媒体视角的独特性，使得贾樟柯的电影具有了很高的社会关注度和文化价值。
三、《贾樟柯的世界》中的媒介美学在《贾樟柯的世界》中，我们可以看到其电影媒介美学的丰富表现。
电影中通过对场景的精细描绘，使得观众仿佛身临其境，感受到了角色所处的真实环境。
此外，影片中通过非线性的叙事结构，展示了时间与空间的交织关系，使得影片的情节更加丰富和复杂。
同时，影片的色彩运用也十分独特，通过色彩的对比和变化，表达了角色的情感和内心的变化。
四、电影媒介美学的特点贾樟柯的电影媒介美学有着明显的特点。
首先，其作品中的真实感是通过精心的构图、灯光以及拍摄技巧等来实现的。
此外，他对非职业演员的运用也是其电影媒介美学的重要组成部分，通过非职业演员的真实表演，使得影片更加接近真实的社会生活。
同时，贾樟柯的电影往往具有强烈的个人风格和深刻的思考，这使得他的作品具有很高的艺术价值和文化价值。
五、电影媒介美学的价值贾樟柯的电影媒介美学不仅具有艺术价值，更具有社会价值和文化价值。
他的作品通过独特的媒体视角和深刻的主题内涵，展示了中国社会的多元面貌和人们所面临的各种问题。
这种真实而深入的呈现方式，使得观众能够更好地理解社会和生活，并产生强烈的共鸣。
同时，他的作品也为中国电影的发展和推动文化多样性的进程做出了重要的贡献。
《2024年视听语言符号下的贾樟柯电影《任逍遥》探析》范文
《视听语言符号下的贾樟柯电影《任逍遥》探析》篇一一、引言贾樟柯，作为中国当代电影的领军人物之一，其作品《任逍遥》不仅以深入人心的故事情节赢得了广大观众的喜爱，更在视听语言符号的运用上展现出独特的艺术魅力。
本文将深入探讨《任逍遥》中视听语言符号的运用，分析其如何通过画面、音效、色彩等元素，构建起一个富有感染力和个性的电影世界。
二、画面与构图在《任逍遥》中，贾樟柯运用了丰富的画面语言，通过独特的构图和镜头运用，将故事情节与人物情感呈现得淋漓尽致。
画面上，电影采用大量手持摄影和跟拍镜头，使观众仿佛置身于故事现场，感受到人物的情感波动。
同时，电影中的长镜头和远景拍摄，将社会环境和人物背景的展示融为一体，增强了电影的写实感和社会意义。
三、音效与音乐音效和音乐在《任逍遥》中扮演着重要的角色。
电影的音效设计紧扣故事情节，通过环境音、人物对话等声音元素，营造出真实而富有感染力的氛围。
此外，电影中的配乐也值得一提，贾樟柯选择了具有地方特色的音乐和传统乐器，使电影在情感表达上更加深入人心。
这些音乐和音效的运用，不仅丰富了电影的视听语言，还为观众提供了更丰富的情感体验。
四、色彩与象征色彩在《任逍遥》中具有重要的象征意义。
电影中的色彩运用富有层次感和对比度，通过不同色彩的组合和变化，传递出不同人物的情感和社会背景。
例如，影片中的冷色调表现了社会底层的艰辛与压抑，而暖色调则传达出对美好生活的向往与追求。
这些色彩的象征性运用，不仅增强了电影的艺术表现力，还使观众对影片的主题有了更深刻的理解。
五、人物形象与叙事风格《任逍遥》中的人物形象和叙事风格也是视听语言符号的重要体现。
电影中的人物形象鲜明而立体，通过细腻的表演和视觉呈现，使观众能够深入了解人物的性格、经历和情感。
同时，电影的叙事风格也独具特色，采用非线性叙事手法，将现实与回忆交织在一起，使故事情节更加丰富和复杂。
这种叙事风格不仅增强了电影的视觉冲击力，还使观众在思考中感受到电影所传达的社会意义和人文关怀。
影评：从三峡好人看贾樟柯
影评从《三峡好人》看贾樟柯独立的电影叙事文本与结构策略波德维尔说过：“叙事是人类认识和把握世界的一个基本途径。
”贾樟柯凭借自己对电影叙事的独特理解和把握，表达着作为一个导演对社会变革时期过程的不一样的关注和审视。
也正是这种不一样的关注和审视，使得贾樟柯电影中的主人公大多数都是小人物，这些小人物的生存状态和生活观念的变化都与社会经济高速发展背景下的民生问题息息相关，可以说人物虽小，可是民生问题却不小。
也正是从这些小人物的生存困惑中，让我们看到了社会变革背景下的民生变迁问题。
作为新现实主义导演，贾樟柯的电影在故事的文本选择上，处处显露出他的人文主义情怀，并且用一种板块式、开放性的叙事结构去加以表现，其代表作品《三峡好人》就是他独立叙事与文本结构的完美体现。
结构安排的灵活自如叙事结构是电影内部的情节安排，给够呈现给观众最直接的感受。
“影片的叙事结构是影片生命的骨骼与主干，是确立一部影片的基本风貌和风格特征的重要方面。
”贾樟柯电影的成功在很大程度上取决于他对叙事结构安排的灵活自如，不拘于传统的戏剧叙事方式。
在他的作品中，我们很难发现如同小说作品一样的叙事模式：开端—发展—高潮—结尾。
然而板块式的叙事结构成为贾樟柯诠释电影的一大法宝，贾樟柯非常擅长把没有因果关联的几个情节或片段粘合在一起，让情节本身的意义不再凸显，通过这种板块式的叙事方式让事务间本该单纯的地方带向复杂化，从而达到作品中所要表现的特殊意义。
《三峡好人》这部电影，是贾樟柯在这种叙事结构下取得成功的典范。
《三峡好人》在故事选择上，让从未建立过联系的两个人的故事粘合在一起：韩三明去三峡寻找多年前被公安解救回去的妻子，他想挽留与妻子的婚姻，而沈宏则是寻找消失了几年的丈夫，以求结束那段艰难的婚姻。
在这两个寻找的过程中，没有交代他们每个人之前的夫妻感情信息，则是通过这样的板块式的结构来形成某种联系和共性，让观众对他们这种情感的积累与爆发有了自然而巧妙的认识，也是在这种结构下让我们观众对普通人在抉择的时候有了一种凄美与沉重的认识。
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［摘要］大部分电影的叙事都是围绕情节展开的，通常都是以故事发生的顺序为线索，以故事发生的因果关系为动力，按照开端发展高潮结局这样的逻辑结构来组织故事情节。
纵观贾樟柯的电影基本上都是关注小人物的生存状态，社会的变迁。
用再普通不过的视角来描述老百姓的日常生活，非情节化叙事可以说是贾樟柯电影的最直观和最典型的叙事风格。
本文在研究贾樟柯电影的基础上研究非情节叙事策略的叙事结构和方式，进一步研究贾樟柯电影的叙事风格。
［关键词］贾樟柯电影;叙事风格;非情节化叙事
通过小人物的生存状态来反映社会的变迁、时代的发展，这是贾樟柯电影的永久不变的主题。
当然贾樟柯的电影也是最能反映社会底层民众的思维方式的。
纵观贾樟柯电影的叙事风格，我们会发现非常情节化叙事策略是常用的策略。
电影的叙事风格是电影研究中的一个分支，过去我们一般采用线性叙事方式，贾樟柯的非情节化叙事策略打破了这种格局。
他的电影在叙事结构上采用非情节化记录故事的方式，对人物、环境和社会折射的问题留给观众去想。
生活化的不经意表象只有深入生活的观众亲身体验才知道。
一、贾樟柯电影与他的电影叙事
新生代代表性导演贾樟柯于1970年5月24日在山西汾阳出生，1996年北京电影学院文学系毕业，在学校期间就开始编导工作。
其中最有代表性的导演作品有《小武》《任逍遥》《世界》《东》《三峡好人》《海上传奇》《无用》《站台》《二十四城记》，等等。
《小武》摆脱了中国传统电影的许多常规拍摄手段，采用冷静的镜头，纪实的风格，是新生代电影导演的风格，标志着新生代电影的复兴，重塑了新一代人对电影的理解和诠释。
随后《小武》获得了8个奖项，还进入了柏林电影节青年论坛。
《三峡好人》将纪实性的叙述中带着虚构，用这种非情节性手段展现中国的变迁。
正因如此还获得了第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。
自1995年他开始涉入电影导演这行以来，贾氏电影的个人风格和独有特质就非常明显，全世界的电影评论家都给予他非常高的评价。
其中德国电影评论家乌利希就把他称为亚洲电影界闪电般耀眼的希望之光。
日本电影评论家市川尚三还将他与张艺谋进行了一番比较，并且给予他非常高的期望。
他认为贾樟柯必将会成为新一代电影大师，他将是中国电影与世界电影的使者。
贾樟柯给自己的定位是民间导演，他要用电影去表现普通人，去扫描世俗生活。
贾樟柯的电影叙事非常单纯，从来不张扬，而是通过纪实性的扫描让观众去做道德的判断。
与批判现实主义比较，更为沉静，与现代虚无主义比较，专注于细枝末节。
贾樟柯的电影不能归属于哪个派别，既有非常明快的色彩，又有电影导演深层次的思考。
他拍的电影往往是一个历史、一个地区、一代人，一个事件本身蕴含的更为深刻的内容，不是一个单独的、非常离奇的故事。
贾樟柯开创了中国电影乃至世界电影的先河，给观众一种新鲜的审美体验，电影就是在表达我们观众自己的生活。
本文从贾樟柯电影的叙事风格进行研究，进一步探讨他的独特的风格以及电影里所含有的独特美学内涵，为我们欣赏贾樟柯的电影提供参考依据。
二、电影的非情节化叙事策略
（一）非情节化叙事结构
中国大多数的电影采取的叙事策略都是围绕情节开展的，通常都是以故事发生的顺序为线索，以故事发生的因果关系为动力，按照开端发展高潮结局这样的逻辑结构来组织故事情节的，比较追求故事的情节逻辑性，环环相扣，有因果关系的存在，这也是戏剧的叙事方式，我们一般称之为戏剧式的叙事结构或情节化叙事。
但贾樟柯的电影打破了传统的叙事方式，比较追求自由，不落入单纯的道德观，一般采用比较有个性的纪实性风格，非情节化叙事，或比较淡化情节的一种叙事方式，这也给观众全新的，不同的审美，是新生代导演的叙事方式。
电影《小山回家》中这种非情节化叙事方式就有比较好的体现。
这种电影采用的是非常纯朴的纪录片式的叙事方式，讲述了小山北京打工一整年，年关了，想回家过年，但老板又
没批准小山回家，与此两人之间发生的一系列不高兴事，甚至最后被老板炒了，流浪街头等事件。
整个电影中，故事都没有采用什么逻辑性的因果关系，故事的展开、铺垫等，而是一种生活化的，非常繁琐的小事堆砌而成，让生活自然地反映到电影中去。
电影《小武》也是这样，小武和梅梅的恋爱就是发生在日常生活中，可以是街头，可以是理发店，可以是住所，可以是上班的地方等。
并没有说应该发生在什么场景下，应该怎样来发生等，所有事件的发生都没有因果联系，已经冲出了传统的戏剧式的叙事方式。
贾樟柯导演只是用电影去反映现实生活中的点点滴滴，只是单纯地对社会的理解，对生命的诠释。
他的电影中没有引人入胜的开头，也没有戏剧性的高潮，更没有完整的结尾。
观众观看电影后的一致感觉就是：这就是我们的生活，没有因为所以，没有被安排的，它更像是生活的真实影像，这就是新生代电影的独特魅力。
（二）非情节化叙事的叙事时间
电影的叙事时间一般是一个整体，有轻重，有缓急。
但贾樟柯的电影都突破了这点，他的电影一般没有一个整体，一般都发生在一个比较特别的时间段，在这个时间段内把整体电影表现出来。
在这个时间内贾导演会演绎到极致，尽情地表现电影的主题。
电影《小山回家》故事的发生在一年内，但贾樟柯导演却用两天时间来表现了电影的大部分，这两天内既有老板与小山的争执，小山被老板开除，小山流落街头，小山寻人回家，等等。
我们基本上可以说电影就是发生在两天内，通过两天反映了一年，贾导通过择取这两天比较完整的时间段对要表现的主题进行了细致的表现，从而表现整个电影本身深入的东西。
从时间的纵向角度，贾樟柯采用时间段；而时间的横向角度，贾樟柯采用时间点。
他一般会在电影的某一个时间点上来展开深入细致的记录。
也体现非情节化叙事的特征。
电影《芙蓉镇》中就能找到非情节化叙事的叙事时间处理技巧。
该电影时间跨度几十年，但导演只选取了其中非常重要的时间进行详细叙述，我们可以看出贾导演没有拘泥于中国电影的传统叙事方式，对叙事时间有自己比较独特的认知和掌握，打破了传统中国电影的叙事时间把握方式。
三、贾樟柯电影的非情节化叙事
（一）旁观者的叙事角度
过去一段时间，导演认为要表现电影主人公的生活、情感，非得采用第一人物视角进行，这样电影就有主次、轻重。
但贾樟柯电影通常都采用第三人称视角，采用冷静的旁观者的视角，没有明显的倾向性和批判性，比较容易反映小人物和普通人的现实生活和精神状态。
所以电影也一样的很真实、自然、完整。
为了让观众真实体验到底层老百姓的生活，导演贾樟柯从一个旁观者的角度来展现和记录老百姓的喜怒哀乐，让观众自己去观察、思考和体会。
早期电影《小武》中的叙事就是这个类型的。
小武的生活是那么的自然，像是纪录片式的，采用记录式的拍摄，声音的处理基本上就是原态的，甚至里面的插曲都是现实生活的流行歌曲。
一切都是那么的自然，真实。
扒手小武就是我们身边的人，他就是中国大街小巷的扒手中的一个。
贾樟柯好像不是一个导演，他只是个把日常生活移到舞台上的人一样，他把思考和评判都给了观众。