长亭送别ppt2

主要角色
末：男角。正末——主男性要主角角，色如张生。外末—— 老年男子，如监斩官。
旦：扮演女性人物。正旦（扮演年轻的女主角）、 小旦、搽旦。如崔莺莺。
净：俗称“花脸”“花面”，扮演性格刚烈或粗暴 的男子，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。
丑：又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐 的人物，有文丑和武丑之分。
经历艰难，始能结合， 昨夜允婚，今日别离。 荒村雨露，野店风霜， 无人扶持，最难调护。 异乡花草，再行栖迟， 停妻再娶，忘情负义。
外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、 净等行当的次要角色。
杂：又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。如：蔡 婆婆。
唱、白、科
宾白：元杂剧以唱为主，以说白为宾，所 以说白称为“宾白”。其中又有散白与韵 白之分，前者用当时的口语，后者用诗词 或顺口溜式的韵文。宾白既可以插在各支 曲子之间，也可以插在一支曲子之中（称 为“带白”）。它不仅用于叙事，还用作 除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和 人物性格有很重要的作用，所以有“曲白 相生。 科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效 果和演员所要做的动作、表情等。
他的代表作《西厢记》全名为、 《崔莺莺待月西厢记》，共5本21折， 该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》和 金人董解元改编的《西厢记诸宫调》 （习称《董西厢》）。
待月西厢下， 迎风户半开； 拂墙花影动， 疑是玉人来 。
——得名由来
课外延伸
明代以降流行的金圣叹批点 《第六才子书西厢记》砍去第五 本大团圆结局，离别结局遂令 《西厢记》由喜剧变为悲剧。
得
（马儿忳忳的行
人ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
车儿快快的随） 3此恨谁知（松了金钏
憔
减了玉肌）
悴
3.[滚绣球]中哪些词极力体现出主 人公难分难舍的心情？
每一句都有：迟、疾、难系、 挂、迍迍、快快、早、松、 减等。
4.[叨叨令]中采用了什么修辞手法？几 个叠词？这种手法和这些叠词的运 用有何艺术效果？
排比、反复手法；五个叠词； 排比、反复和叠词的运用造成 了音节和声韵的回环流转，产 生了“一唱三叹”的艺术效果。
《西厢记》，必须扫地读之。 扫地读之者，不得存一点尘于
胸中也。 《西厢记》，必须焚香读之。
焚香读之者，致其恭敬，以 期鬼神之通之也。 《西厢记》，必须对雪读之。
对雪读之，资其洁清也。 《西厢记》，必须对花读之。
对花读之者，助其娟丽也。 …………
金圣叹《贯华堂第六才子书》
• 明、清两代统治者都曾明令禁 毁， 说《西厢记》是“淫书之尤 者”。
理清剧情结构
• 第一部分（“夫人、长老上”——“索与我恓恓惶惶的
寄”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨
的心境。
• 第 二 部 分 （ “ 做 到 见 夫 人 科 ” ——“ 专 听 春 雷 第 一
声”）：长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠
绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱 情而轻视功名利禄的思想感情。
唱词：
• 每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一 韵到底——所以说“折”也是音乐单元； 四折可以选用四种不同的宫调。
• 宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D 调等
• 元代流行的宫调有九种：仙吕宫、南吕宫、 正宫、中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商 调、大石调。这些宫调的调性即音乐情绪 各有不同，四折之中宫调的变换，也是同 剧情变化相对应的。
一个“染”字，不但写出了景物色彩的遽然变化，而且 沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的 离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩。
王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有 佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。
——朱劝《太和正音谱》
[滚绣球]
为
1恨归去得疾
伊
消
恨 2恨不倩疏林挂住斜晖
• 文学家、诗人郭沫若曾经说过 ：文艺母亲的女孩儿里，“要以 《西厢》最完美，最绝世了。 《西厢》是超过时空的艺术品, 有永恒而且普遍的生命。”
《西厢记》具有鲜明的反封建礼教 和封建婚姻制度的主题。它正面 提出了“愿天下有情的都成了眷 属”的主张，歌颂了以爱情为基 础的结合，否定封建社会传统的 联姻方式。
从夫人的说话来看，她是怎样一个人？
提示：贪图富贵权 势的势利的贵族。
“但得一个并头莲，煞强如 状元及第”，表现了崔莺莺 怎样的思想感情？
提示：珍惜爱情，轻视功 名利禄。
A、对人物心理 的细腻刻画： 人物心理：
刻画方法：
离愁别恨：
忧心忡忡：
惴惴不安： 埋怨不满：
直抒胸臆： 借景言情： 以情衬景： 妙用修辞：
第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生又生此
临别叮嘱 念”）：
。主要表现崔莺莺对张生的关
心和担心。
夫妻 第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）：
分别。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别
后的痛苦。
二、《长亭送别》曲词以词采典雅见长，情景交融。
一、意象的组合， 典雅华美 ：
二、情感的抒发， 委婉含蓄 ：
三、动词的运用， 恰到好处 ：
端正好一曲，前四句，一句一景，点染了一幅 空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花 满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。
前四句，以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺 为离别所烦恼的痛苦压抑心情。后两句是莺莺自问 自答，在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心中， 经霜 的树林是被她的离情感动而变红的
《西厢记》之
长亭送别
元 王实甫
《西厢记》第四本第三折
长亭送别
悲欢聚散一杯酒， 南北东西万里程。
王实甫，名德信，大都（今北京）
人，中国元代戏剧家,王实甫在当时即
享有盛名 。编撰杂剧 14 种 ，现仅存 《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》 三种，他的作品抒情性强，曲词优美， 对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的 影响。
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元杂剧结构：
元杂剧的基本结构形式，是以四折、通常外 加一段楔子为一本，表演一种剧目。少数剧 目是多本的；楔子可以没有，也可以用到两 三个。一“折”意味着一个故事单元（同时 也是音乐单元，见后），四折之间，大多表 现出情节起、承、转、合的变化。“楔子” 本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片， 引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作 用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中 的有机部分 。