长亭送别ppt2

主要角色
末：男角。正末——主男性要主角角，色如张生。外末—— 老年男子，如监斩官。
旦：扮演女性人物。正旦（扮演年轻的女主角）、 小旦、搽旦。如崔莺莺。
净：俗称“花脸”“花面”，扮演性格刚烈或粗暴 的男子，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。
丑：又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐 的人物，有
临别叮嘱 念”）：
。主要表现崔莺莺对张生的关
心和担心。
夫妻 第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）：
分别。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别
后的痛苦。
二、《长亭送别》曲词以词采典雅见长，情景交融。
一、意象的组合， 典雅华美 ：
二、情感的抒发， 委婉含蓄 ：
一个“染”字，不但写出了景物色彩的遽然变化，而且 沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的 离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩。
王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有 佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。
——朱劝《太和正音谱》
[滚绣球]
为
1恨归去得疾
伊
消
恨 2恨不倩疏林挂住斜晖
made in Thailand
元杂剧结构：
元杂剧的基本结构形式，是以四折、通常外 加一段楔子为一本，表演一种剧目。少数剧 目是多本的；楔子可以没有，也可以用到两 三个。一“折”意味着一个故事单元（同时 也是音乐单元，见后），四折之间，大多表 现出情节起、承、转、合的变化。“楔子” 本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片， 引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作 用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中 的有机部分 。
• 文学家、诗人郭沫若曾经说过 ：文艺母亲的女孩儿里，“要以 《西厢》最完美，最绝世了。 《西厢》是超过时空的艺术品, 有永恒而且普遍的生命。”
《西厢记》具有鲜明的反封建礼教 和封建婚姻制度的主题。它正面 提出了“愿天下有情的都成了眷 属”的主张，歌颂了以爱情为基 础的结合，否定封建社会传统的 联姻方式。
唱词：
• 每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一 韵到底——所以说“折”也是音乐单元； 四折可以选用四种不同的宫调。
• 宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D 调等
• 元代流行的宫调有九种：仙吕宫、南吕宫、 正宫、中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商 调、大石调。这些宫调的调性即音乐情绪 各有不同，四折之中宫调的变换，也是同 剧情变化相对应的。
得
（马儿忳忳的行
人
车儿快快的随） 3此恨谁知（松了金钏
憔
减了玉肌）
悴
3.[滚绣球]中哪些词极力体现出主 人公难分难舍的心情？
每一句都有：迟、疾、难系、 挂、迍迍、快快、早、松、 减等。
4.[叨叨令]中采用了什么修辞手法？几 个叠词？这种手法和这些叠词的运 用有何艺术效果？
排比、反复手法；五个叠词； 排比、反复和叠词的运用造成 了音节和声韵的回环流转，产 生了“一唱三叹”的艺术效果。
理清剧情结构
• 第一部分（“夫人、长老上”——“索与我恓恓惶惶的
寄”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨
的心境。
• 第 二 部 分 （ “ 做 到 见 夫 人 科 ” ——“ 专 听 春 雷 第 一
声”）：长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠
绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱 情而轻视功名利禄的思想感情。
《西厢记》，必须扫地读之。 扫地读之者，不得存一点尘于
胸中也。 《西厢记》，必须焚香读之。
焚香读之者，致其恭敬，以 期鬼神之通之也。 《西厢记》，必须对雪读之。
对雪读之，资其洁清也。 《西厢记》，必须对花读之。
对花读之者，助其娟丽也。 …………
金圣叹《贯华堂第六才子书》
• 明、清两代统治者都曾明令禁 毁， 说《西厢记》是“淫书之尤 者”。
从夫人的说话来看，她是怎样一个人？
提示：贪图富贵权 势的势利的贵族。
“但得一个并头莲，煞强如 状元及第”，表现了崔莺莺 怎样的思想感情？
提示：珍惜爱情，轻视功 名利禄。
A、对人物心理 的细腻刻画： 人物心理：
刻画方法：
离愁别恨：
忧心忡忡：
惴惴不安： 埋怨不满：
直抒胸臆： 借景言情： 以情衬景： 妙用修辞：
三、动词的运用， 恰到好处 ：
端正好一曲，前四句，一句一景，点染了一幅 空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花 满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。
前四句，以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺 为离别所烦恼的痛苦压抑心情。后两句是莺莺自问 自答，在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心中， 经霜 的树林是被她的离情感动而变红的
经历艰难，始能结合， 昨夜允婚，今日别离。 荒村雨露，野店风霜， 无人扶持，最难调护。 异乡花草，再行栖迟， 停妻再娶，忘情负义。
《西厢记》之
长亭送别
元 王实甫
《西厢记》第四本第三折
长亭送别
悲欢聚散一杯酒， 南北东西万里程。
王实甫，名德信，大都（今北京）
人，中国元代戏剧家,王实甫在当时即
享有盛名 。编撰杂剧 14 种 ，现仅存 《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》 三种，他的作品抒情性强，曲词优美， 对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的 影响。
他的代表作《西厢记》全名为、 《崔莺莺待月西厢记》，共5本21折， 该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》和 金人董解元改编的《西厢记诸宫调》 （习称《董西厢》）。
待月西厢下， 迎风户半开； 拂墙花影动， 疑是玉人来 。
——得名由来
课外延伸
明代以降流行的金圣叹批点 《第六才子书西厢记》砍去第五 本大团圆结局，离别结局遂令 《西厢记》由喜剧变为悲剧。
外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、 净等行当的次要角色。
杂：又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。如：蔡 婆婆。
唱、白、科
宾白：元杂剧以唱为主，以说白为宾，所 以说白称为“宾白”。其中又有散白与韵 白之分，前者用当时的口语，后者用诗词 或顺口溜式的韵文。宾白既可以插在各支 曲子之间，也可以插在一支曲子之中（称 为“带白”）。它不仅用于叙事，还用作 除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和 人物性格有很重要的作用，所以有“曲白 相生。 科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效 果和演员所要做的动作、表情等。