《千与千寻》电影分析讲课教案

电影四项大奖 获得土星奖最佳动画奖 2003年获得奥斯卡最佳动画长篇奖
《千与千寻》 叙事结构
《千与千寻》的情节系统层次比较分明，大致可以分为九个情节段落。 与一般文章四大部块相对一致。开头-发展-高潮-结束。每个部块时间分 布有其合理性。
序号
1 2 3
情节系统 4
5 6 7 8 9
位置
开头 发展1 发展2 高潮1 高潮2 高潮3 结束1 结束2 结束3
《千与千寻》电影分析
《千与千寻》 简介
故事梗概
本故事起因为十岁少女千寻以及其双亲，无意进入了这个 人类的禁地，千寻双亲由于未经许可，误食为仙灵精怪所 准备的食物，而被惩罚变身成猪，而千寻则在神秘少年白 龙协助指引之下，逃过追捕，并以工作方式在这个幻境中 生存下去，然后在锅炉爷爷和小铃姐姐的协助下，顺利和 支配整个城镇的魔女 – 汤婆婆订定工作契约，但汤婆婆却 把荻野千寻的名字改成千，企图夺去千寻记忆，让千寻彻 底脱离人界的生活，受其控制而不停劳动，为其赚取更多 的利益；所幸白龙为千寻保存包括贺卡、衣物等等可以唤 醒记忆的对象，让千寻并没有丧失所有记忆，成为汤婆婆 永远的奴隶，并以千的名字安排营救父母的准备动作。
《千与千寻》 人物分析
人物 画面
千寻，作为故事主人公，千寻有着与大多数普通 孩子一样的个性，适应一切规则，习惯父母的管教。 但却因为父母偷吃神明的东西变成猪之后不得不依靠 自己来拯救父母，成年人习惯于把自己放在比较重要 的位置，对于他们来说生活就是一个制定完全的规则， 只需要好好遵守就好，就像图片上那样，千寻在后面 不安的东张西望，父母未经允许大吃特吃，但结果却 是父母变成了猪，而千寻却还要为了拯救父母而努力。 逻辑清晰却也十分讽刺。在弱小的千寻努力之下，父 母终于得救，虽然父母和来之前一样没有任何变化， 但是小千寻却在经历这么多之后没有忘记自己的名字， 还找回了回家的路，就像宫崎的一贯命题一样，成年 人因为自身的缺陷，注定要被社会淘汰，孩子们能够 依靠的，只有自己。
起止时间 悄节起落
1‘~11’ 从千寻一家搬家开始到千寻在桥上看见白龙 11‘~39’ 千寻从进人魔法世界开始到和汤婆婆签约 39‘~50’ 从签约到白龙和千寻在花园里的一次谈话 50‘~66’ 从千寻回到油屋到河神飞出油屋 66‘~96’ 从千寻睡着了到千寻和无脸男走出油屋 96‘~112’ 从千寻上火车到和白龙飞上天 112‘~115’ 白龙背负着千寻在天上飞行 115‘~118’ 千寻在油屋前的桥上认父母 118‘~120’ 千寻和父母走出魔法世界
《千与千寻》 叙事结构
故事 完整性
以故事完整性来分析，本片从头至尾没有任何多余的情 节。从主干情节伊始，所有枝干情节只为主干叙述作为 铺垫。并且本片除开片子立意的表达之外，段落，关键 点、任务以及功能都能清晰在影片中找到。
《千与千寻》 叙事结构
叙事综述
电影故事贵在出新，但在动画长片中必须先要尊重故 事的整体性。在商业动画长片上来说，故事与创意的 立足点可以是全新的。但是叙述手法以及故事结构一 定建立在故事的完整性以及结构的有序性之上。像 《千与千寻》这部影片，没有其他的叙述手段，整片 平铺直叙，却依旧能紧紧抓住观众的目光，只就叙述 方式来说，那便是120分钟之内，枝干辅助铺垫，主 干清晰通达，促成了这部故事紧凑，结构完整的影片。
《千与千寻》 视听解读
叙事镜头细致，构图考究 强烈的气场对比
音乐的使用
《千与千寻》的配乐是由日本大师石久让完成的。一部好的 电影配乐，必定是与电影的诉求和所要表达的主题所契合的。 只有当音乐与电影这两种不同的表现手法完美地结合在一次， 承现出共同的主题时，才能让你产生共鸣。《千与千寻》的背 景是存在于真实的虚幻世界，所以此为创作基调，多数采用空 灵干净的乐音来表达陌生的虚幻世界。但是《千与千寻》并没 有一条道走到黑，当千寻一家进入了这个虚幻的国度时，配乐 是诡异带着一丝丝的阴暗的味道，但是当真正父母偷吃变成猪 时，配乐开始加强了节奏感，营造出一种越来越紧张的感觉。 到了故事发展的阶段，音乐和音效的节奏配合故事的节奏开始 放缓。也变得慢慢的不再以诡异为主，舒缓很多。到了故事的 结束部分，影片也开始慢慢再次回到了最初的基调。跟电影情 节的进度相互配合，
当看到某个画面，本来没有什么感觉，却因为一段恰如其分 的乐曲让你有种身临其境的奇妙感，让你走进了影片的世界， 让你深深地受到震撼，这也就是《千与千寻》做到的。
《千与千寻》 视听解读
叙事镜头细致，构图考究 强烈的气场对比
百度文库
音乐的使用
千寻的主视角 千寻与父母的对话
《千与千寻》这部动画中的故事由于发生在异界这一特殊的 环境中，观众对坏境的认知全靠影片中的信息来填补，因而 人文背景等的交代显得尤为重要。在影片伊始，进入大门的 时候，色调主要是以红、黄为主。配合音效的效果，就会给 人以一种恐怖的感觉。给予我们强烈的心理暗示。在整部电 影的发展之中，电影采用的镜头构图方式多为俯拍以及仰拍， 时刻在凸显着千寻的弱小以及其他人的强大。举个具体的例 子来说，从开场的千寻一家下车开始，给的人物特写，千寻 一直是被俯拍，然而与之对话的父母，则是仰拍，进而凸显 他们的不容违抗和质疑。影片发展进度之中，镜头开始倾斜， 从俯拍仰拍居多变成了正常的拍摄，也是因为千寻开始获得 了大家的认可。但是到了最后，父母得救之后，一切又回到 了原来。甚至连镜头的感觉也都回到了最初的样子。
《千与千寻》 简介
所获成绩
荣获2003年奥斯卡最佳长篇动画，同时也是历史 上第一部至今也是唯一一部以电影身份获得欧洲 三大电影节柏林金熊的动画作品
获得2002年柏林国际电影金熊奖 获得2002年香港电影金像奖最佳亚洲电影奖 日本电影学院奖最优秀作品奖 斩获2003年安妮奖最佳导演、编剧、配乐和最佳
《千与千寻》 视听解读
叙事镜头细致，构图考究 强烈的气场对比
音乐的使用
图为见汤婆婆求工作的情节
图为汤婆婆与千寻的对话情节
《千与千寻》影片中为了表现故事情节和人物个性，常常运用画面或声音 语言来表现人物之间的力量对比和强弱关系，同时，也很好地起到了营造对 立或对等氛围，突出现场感的效果。下面就是对于气场对比片段的深入分析。