专色油墨的调配技巧
调配专色油墨的基本原则
调配专色油墨的基本原则无论是深色或浅色专色油墨，在调配时应遵循基本原则，这个基本原则是建立在印刷色彩学和印刷工艺的基础之上的。
主要内容包括以下十点：（1）尽量采用同型号的油墨和同型号的辅助材料。
此外，能用两种原色油墨调配成的颜色就不要用三种原色油墨。
同理，若需要某种间色调配的，亦须用间色原墨，以免降低油墨的亮度，影响色彩和鲜艳度。
调配深色墨时，应根据用墨的重量，将主色油墨放入调墨盘内，然后逐步加辅助色以及必要的辅助材料。
（2）凡以冲淡剂为主、原色或深色墨为辅，所调配的油墨统称为浅色油墨。
浅色墨的调配在方法上和调深色墨略有不同，是在浅色油墨中逐渐加入深色油墨。
切不能先取深墨后再加浅色墨，因为浅色油墨着色力差，如果在深色油墨中加入浅色油墨的方法去调配不易调准色相，往往会使油墨越调越多。
（3）调配专色油墨前要调配小试样。
这是说根据原稿色相初步判断所要采用的油墨颜色，然后按比例从各色油墨中用天平称取少许油墨，准确称量，放在调墨台上调配均匀后，用刮刀刮取小色样与原样进行检查，并做好相关记录，妥善保存。
（4）调配复色专色油墨时，运用补色理论纠正色偏。
例如：当某种复色墨中紫味偏重时，可加黄墨来纠正；若红味偏重，则可加入青墨(如孔雀蓝或天蓝墨)来纠正；再如黑墨偏黄黑度不够时，可加微量的射光蓝作为提色料，因为射光蓝是带红光的蓝墨，有利于提高黑墨的黑度。
（5）掌握常用油墨的色相特征。
在实际操作过程中，一定要掌握好常用油墨的色相特征。
例如，在调配淡湖绿色油墨时，宜采用天蓝或孔雀蓝，切忌用深蓝去调配，因为深蓝墨带红味，加入后必然使颜色灰暗而不鲜艳，同样道理，也不能用偏红的深黄墨，而采用偏青的淡黄墨效果较好，又如，调配桔红色油墨时尽量要用金红油墨，因为金红油墨的色相是红色泛黄光，可增加油墨的鲜艳程度。
另外，有些油墨的选用要根据画面效果来定，例如，印刷人物肖像和风景画选择的油墨应有所区别。
（6）注意不同油墨的比重。
油墨的比重一般来说是不同的，比重相近的油墨容易混合，而比重相差太大的油墨则会引起印刷敝病，例如，用比重大的铅铬黄墨与孔雀蓝墨调配的绿墨，放久了，比重小的色墨会上浮，比重大者会下沉，于是出现了"浮色"敝病。
专色油墨调配方法
专色油墨调配方法
专色油墨调配方法如下：
1、比例法
油墨颜色调配，首先要认真观察、分析墨样或印样。
墨样，可以是道林纸上刮片样，也可以用印刷适性仪打印出印样，一般四段辊墨量为0.1m、二段辊墨量为0.15ml。
首先要观察、分析该印样可能由哪几色的油墨组成，可用带刻度的铜吸墨管，按比例粗调。
看粗调的油墨印样（刮片）与标准样是不接近，并记录下墨配比和墨量。
若接近，则把比例数换算成百分比，然后用分析天平细调；若不接近，应更改名色墨比例，继续调配。
2、减量法
已确定标准样（客户提供的标准色样或不接近标准样的墨样）由哪几个颜色的油墨组成后，找出所含油墨，用硫酸纸名称10g或5g放在玻璃板上，任意调取所用油墨，当墨色接近标准样时，可用少许墨样刮片，观察面色、底色、刮片时所用的油墨要收回。
若接近标准样，称取剩余的墨量可换算出该专色油墨的百分比含量。
然后用天平细调，若按近标准样，继续调配。
3、PANTONE配色法
《PANNTONEFormulaGuide》2000版的Pantome配色指南包含了1114种Pantome专色，是世界通用的色彩指南，它提供的每一种颜色标准，都有编号和调墨配比，采用扇形装订，选色快捷方便。
对Pantome专色油墨，要认真观察、分析印样，与Pantome公司配色
指南的色样比较，找出接近的色样，若十分接近则记下色序号并对应比较TCT型油墨配色指南的印样，分析两配色指南的印样，是否一致；若有误差找出误差是由哪一个配比墨引起的。
通过分析后可以调整该印样用油墨的比例数。
这样可以使调配工作变得相对容易一些。
专色油墨调配方法
专色油墨调配方法pp油墨快干油墨慢干油墨耐汽油性油墨玻璃油墨金属油墨印刷是一门以颜色理论为核心的工业。
现在的印刷品除了使用四色油墨外，专色油墨也较高频率的使用，尤其是在丝网印刷和凹版印刷中更为突出。
有的时候专色油墨是可以通过直接购买来进行印刷，有时候则出于成本或特殊墨色的要求需要由原色油墨调配来得到。
一般来说调配油墨主要有两种方式，一种是依靠仪器（如密度计）或色谱的比例得到的基础数据来调配，一种是由机台的操作人员依靠经验直接进行调配。
后种方式目前较为常用，但对于印刷操作人员的经验要求相对较高。
如何快速掌握这门技术，是初涉印刷行业者的期盼。
国内大多数开设印刷专业的职业院校都开设有调墨实训课程，旨在培养学生对颜色的感觉，掌握油墨调配的技术。
包装印刷中通常使用专色，专色是指某一种颜色不是用四色叠印，而是需先专门制作一块印版，专门调配颜色，一次性印刷出来的颜色。
其特点主要有：通常用在印刷色彩要求高的场合；通过使用专色油墨扩大色彩复制的范围；有些色彩是通过四色印刷无法得到的；使用专色还可以解决色彩套印不准的问题。
专色油墨的调配是调墨实训教学中的重点和难点，实训指导教师必须对学生重点讲解和联系调配专色油墨。
专业油墨的调配方法：看样色目测判断，通过经验调配，也可以依靠色谱的比例来调配。
但是印刷色谱表示色彩的数量有限，色谱中色彩受纸张、油墨及印刷条件影响较大，随时间推移，油墨纸张的理化性质会发生变化，影响色彩的使用价值。
2 “博”：旁征博引，联系相关理论知识既然颜色科学是印刷的核心，那在调墨实训教学中就可以引入理论课程中与颜色表现相关的部分。
如《印刷材料》课程中纸张性能与颜色表现的关系，油墨适性调整剂对油墨的影响，《印刷工艺》中通过密度计的测量来计算油墨的色彩要素，色序的安排对油墨的影响等，让调墨实训不仅仅停留在简单的动手操作上，真正做到理论联系实际，学以致用。
或者我们可以运用实际操作中的经验，不同印刷适性的纸张对油墨的呈色效果；各种油墨添加剂对油墨的性能影响；油墨本身性能的特点；车间工作环境的影响；印刷色序安排与最终颜色效果的关系等等，当然这些需要一定的时间来积累。
专色油墨调配技巧知多少
专色油墨配制的优劣直接影响到印刷品的质量其他包装，对胶印机操作者来说，如何正确调配油墨至关重要，它也是衡量操作者胶印技术的关键手段之一，更是印刷企业技术力量的体现。
因此，掌握专色油墨的调配技巧非常重要。
下面笔者就专色油墨调配方面的几点认知浅谈拙见：在实际印刷中北人集团，根据原稿设计需要，有时需专色做衬托。
另外，一些用四色原墨印刷出来的产品由于套印问题及水墨平衡不易控制，不易达到理想的复制效果，有时也需要专色印刷制版，尤其是在包装装潢印刷中，有些产品追求个性，所以，更多的选择了专色印刷。
一、调配油墨前要认真分析色稿或样稿分析色稿时，主要是对色稿上的颜色和所用的油墨进行分析。
其基本原理是：色料三原色是调配一切墨色的基础色《中国印刷业年度报告》，万变不离其宗。
同时要尽可能地弄清楚该色稿是以网线印刷为主，还是以实地印刷为主。
如果以网线印刷为主，在调配油墨时就要侧重于底色一致，如果以实地印刷为主，调配油墨时可以侧重于面色为主输纸，如果两者兼而有之，那么调配油墨时底色和面色都要兼顾。
机构/组织当色稿分析完毕后，要对所用油墨的颜色进行分析，一般来说油墨调配操作者或机长，对油墨颜色的观察特别敏感评奖，能看出其中的成分，例如黄色油墨，要善于鉴别它是带黄相还是带蓝相（或带绿相），对于品红色油墨，要善于鉴别它是带红相还是带蓝相（或紫相）重组，对于青墨，则要善于鉴别它是带红相还是带绿相（或带黄相）。
如果用带红相的青墨和带红相的黄墨调配绿墨，则混合所得的绿色就会发暗，因为这实际上等于在青墨和黄墨中加入了品红墨（黄+青+品红=黑），所以胶印机，对油墨颜色的观察是胶印操作者必备的基本功。
二、调配专色油墨的基本原则无论是深色或浅色专色油墨，在调配时应遵循基本原则，这个基本原则是建立在印刷色彩学和印刷工艺的基础之上的。
主要内容包括一下十点：1、尽量采用同型号的油墨和同型号的辅助材料。
此外，能用两种原色油墨调配成的颜色就不要用三种原色油墨。
印刷专色油墨调配方法
印刷专色油墨调配方法
印刷专色油墨调配那可是个技术活！就好比厨师做菜，得有精确的配方和手法。
首先，收集所需的原色油墨，这就像准备食材一样，可不能马虎。
确定好要调配的专色后，根据经验和配方逐步加入不同的原色油墨。
哇塞，这过程不就像在玩色彩魔法吗？那可得小心翼翼，一点一点地加，万一加多了可就麻烦啦！
调配的时候要注意啥呢？颜色的准确性至关重要呀！你想想，要是调出来的颜色和客户要求的不一样，那不是白忙活了吗？所以得仔细对比标准色样。
还有啊，油墨的质量也得把关，不好的油墨调出来的颜色能好看吗？
安全性方面呢，油墨可不能随便乱放，要是不小心弄洒了，那可糟糕啦！得放在安全的地方。
稳定性也很重要哦，调出来的油墨不能今天一个样，明天又一个样吧？那可不行！
那专色油墨调配有啥应用场景和优势呢？比如说在包装印刷上，独特的专色能让产品更吸引人的眼球。
这就像给产品穿上了一件漂亮的外衣，能不吸引人吗？而且专色的准确性高，颜色鲜艳持久，比四色印刷可厉害多啦！
我给你讲个实际案例吧。
有一次，一个客户要求印一批高档礼品盒，用了专色油墨调配的颜色，那效果简直绝了！盒子一出来，那颜色鲜艳得让人眼前一亮，客户高兴得不得了。
这就说明专色油墨调配得好，真的能让产品大大加分。
印刷专色油墨调配真的超棒，能让印刷品变得更加精彩。
只要用心去做，一定能调出满意的颜色。
有效利用色彩原理 巧妙调配专色油墨
书山有路勤为径；学海无涯苦作舟有效利用色彩原理巧妙调配专色油墨在光盘印刷中，深色油墨是较淡色油墨难调配些。
经验不足的技工，调配专色油墨时往往就越调越量大，特别是深色专墨的调配。
尽管如此，每个人对色彩的感觉不同，调配的经验和熟练程度不一样。
只要懂得色彩的基本原理，也能够完全利用“浪费”的油墨。
原因是色料三原色（Y、M、C）。
色料的三原色为颜料的品红（Magonta Red），黄（Hanza Yellow）青蓝（Cyanine Blue），三个色越混合色彩越暗，称为减色混合，三原色料混合成为黑色。
理论上，同等份量的洋红、青及黄印在一起，能产生黑色，可是由于油墨生产未臻完美，青墨的纯度不及洋红的纯度，做出来的灰色总是偏红。
为了弥补油墨工艺的不足，于是便引入黑墨来加强灰色的效果，使印刷品能表现较佳的层次感，这就是我们现在印刷采用四色的原因。
在这个基础上，有人甚至以黑墨完全替代同等的洋红、青、黄墨出现的地方，这种技术，分色上称为非彩色结构（GCR）。
以专色油墨替换色彩不够理想的地方，除了应用于灰色上，亦可应用于其他颜色。
根据色彩原理，就能把“浪费”的油墨调配成灰黑色。
再根据这个灰黑油墨的程度，适当的把一定程度的灰黑色油墨添加到新开的黑色油墨当中，并且完全搅匀形成一种黑色。
因为在黑色油墨当中也有最少两种类（即纯黑和黑灰色），如果印刷的光盘是普通四色而不是专色印刷的时候，使用处理过的黑色油墨印出的效果还是不错的。
在实际上，调配时并不是都一定要先调配成灰黑色再调成黑色。
就算是反差最大的白色也可直接加进黑色或黄色当中，不过所能加的份量只不过是很少而已。
在实际操作，还可以根据“浪费”的油墨具体属于哪些色相而分别调配成红、蓝或紫等其它颜色。
须要注意的是经验不足时，宁可多几次使用“浪费”的油墨，也不可专注下一代成长，为了孩子。
专色油墨的调配技巧
专色油墨的调配技巧
专色油墨是广告印刷行业经常使用的一种高级印刷物料。
它不仅颜色鲜明，又能够更
好地表现出商品特有的风格，让客户眼前一亮，从而提高品牌的整体形象，同时也提供了
让客户通过商品看出特殊设计的创意效果。
专色油墨的调配是专业人士的技艺，每一种油墨都有自己的化学成分，只有迅速、准
确地，运用特定的技巧，精准地调配出一个具有代表性的专色时，才能令油墨获得一个令
人满意的效果。
比如专色U型曲线，色彩稳定性，再现性，耐久性和内痕等特性，必须密
切关注到不同特性，仔细量稀释和比例，尽量使油墨达到更佳的状态。
首先，精准地量取所需油墨，只要把不同油墨的量用容器来做比例，比如使用容器宽
度作为比例的一般比例，即黑色油墨的宽度为10倍，其它色油墨的宽度为相对对应得10
分之一。
其次，使用搅拌机仔细地将不同油墨混合，而且必须要注意的一点是：将混合的
油墨均匀的停留在搅拌机內，以期获得更佳的油墨调配效果。
再次是检查油墨，用色给客
户看，将混合的油墨，置于泡沫塑料上，做出内痕，用一定的光查看油墨，查看油墨是否
细微，而且油墨所表示的颜色是否稳定，能否精准的表现出设计的效果。
最后，使用油墨，将油墨做出测试，查看油墨的色彩运用是否稳定，色彩丰富，耐久性。
总之，要精准调配出质量精良的专色油墨，必须专业人士运用技艺，按照正确的技术
流程，密切注意比例，有条不紊地按比例地量取油墨，用搅拌机混合油墨，并且检查油墨，使其色彩稳定，色彩丰富，耐久性强，能够完美地还原设计效果，保证最大的效果与投入
的同等影响力。
专色油墨的调配方法
由于仪 器调 配法 在油 墨调配 过程 中 ．对油 墨调配 经
验 还是 存在 着～定 的依 赖性 ，因此 ，它还是 难 以给 出准 确 的专 色配 比和 控 制所调 专色 油墨 的数量等 。
般 常 用 的 印刷 色 卡 有潘 通 色 卡 和 油 墨 厂 家 制作
的色 卡 ，如Ｄｆ 油 墨颜色 指 南等 。以潘 通色 卡 为例 ，它 ｃ 的专 色 调 配过 程 是 通 过 比较原 稿 颜 色 与 潘 通 色卡 找
颜 色参 数 比较 原稿 颜 色和 所 调 专 色 的 颜 色参 数 ，得
到 它们 之 间 的色 差 ，并根 据 颜 色 参 数 的 差 别 对 所 调 专色做 进一 步修 正 直 至所 调专色 符合 原稿 要 求 。
． 基 于各种 印刷色卡 的调配方法 ． ．
． ．． ．． ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
耗 材世 界
■ 刘际闹
调配 专 色油 墨是进 行专 色印刷 的一 项至 关重要 的 工 作 ，它直 接影 响后 期专色 印刷 的工作 效率 和 印刷质 量 因此 要 保证 专色 油墨 的颜色 调配具 有较 高 的准确性 和 稳定 性 。下面介 绍几种 主要 的专 色油 墨调 配方 法 。
合原 稿要 求 。
此 方 法也 有 明显 的弊 端 。 由于 不 能保 证 调 节 专 色 所 用 的原 色 墨 、纸 张 与 印 制 色卡 所 用的 油 墨 与纸 张 是 否 一致 若 盲 目根 据 色卡 配 比进 行 调 配 可 能 会 发 生 所 调 颜色 与原 稿有 较大 差别 ，使 得微 调难 以进 行 。
根据 调配 经验和 主观 判断 ，确定 调配该 专色 大概所 需原
专色胶印油墨调配技巧知多少
专色胶印油墨调配技巧知多少专色印刷是一种特殊的印刷方式，它使用的油墨颜色是通过调配得到的，而不是使用标准色彩。
这种印刷方式通常用于需要特殊颜色的印刷品，例如公司标志、品牌包装等等。
在这篇文章中，我们将介绍一些专色胶印油墨调配技巧，希望能帮助您更好地完成印刷工作。
了解颜色的三原色要完全理解如何调配油墨，首先需要了解三原色：红色、黄色和蓝色。
这些颜色是印刷中所使用的基本颜色。
通过混合这些颜色，我们可以得到其他颜色。
例如，混合黄色和蓝色，可以得到绿色。
此外，还有三原色的补色：青色、品红和黄色。
与三原色相反，这些颜色可以被用来补充颜色以获得更准确和真实的色彩。
使用Pantone色卡Pantone色卡是一份由Pantone公司出版的颜色参考手册。
这份手册中列出了各种颜色的标准，以及印刷这些颜色所需的调配方案。
在做专色印刷时，使用Pantone色卡非常重要。
这个手册让我们知道每个颜色的精准配比，以确保印刷的颜色完全符合我们的要求。
增加透明油墨的使用在某些情况下，为了达到特殊的颜色效果，我们需要增加透明油墨的使用。
这种油墨不会改变颜色，而是会增加油墨的透明度。
通过增加透明油墨的使用，我们可以获得更明亮和更清晰的颜色。
调节油墨重量在调配油墨时，油墨的重量是很重要的因素。
如果我们想要增加一个颜色的亮度和透明度，我们可以增加透明油墨的使用，同时减少混合色的重量。
例如，如果我们想让黄色更明亮和透明，我们可以减少黑色的重量，而增加透明油墨的使用。
测试印刷在开始大规模印刷之前，我们需要进行一些测试印刷。
这样可以确保我们已经得到了准确的颜色，并且更进一步地调整印刷参数，以获得最佳效果。
我们可以在要打印的纸张上打印一些样品，以确保我们得到了我们需要的颜色。
结论以上是一些专色胶印油墨调配技巧，希望能对您有所帮助。
无论您是一个印刷公司的员工，还是一个自己搞定印刷的人，这些技巧都是很有帮助的。
最后，记得在完成印刷作品之前进行测试印刷，并根据测试印刷的结果进行必要的调整，以获得最佳效果。
一种专色油墨印刷的调色方法与流程
一种专色油墨印刷的调色方法与流程引言专色油墨印刷是一种常用的印刷技术，用于在印刷品中实现特定颜色的准确再现。
本文介绍了一种针对专色油墨印刷的调色方法与流程，以帮助印刷行业提高印刷品的色彩准确性和一致性。
调色方法颜色选择在进行专色油墨印刷之前，首先需要选择可用的颜色。
常用的选择方法包括：•色彩目标定义：明确印刷品需要达到的色彩目标，如特定的 Pantone PMS 颜色号或者其他标准色号。
•颜色样本：使用颜色样本和色板来选择所需颜色。
这些颜色样本可以是印刷品样本、色彩目标样本或其他标准颜色样本。
油墨配方一旦确定了所需的颜色，接下来就需要制定油墨配方。
制定油墨配方的关键因素包括：•油墨种类：根据具体的需求选择合适的油墨种类，如永久油墨、可变油墨或者特殊效果油墨。
•基础油墨：根据所选油墨种类，选择适当的基础油墨，如水性油墨、溶剂油墨或者紫外光固化油墨。
•色料：根据所需的颜色，选择合适的色料，并根据不同的色调进行混合。
•添加剂：根据具体要求，添加适当的添加剂来调整油墨的性能和特性，如流动性、干燥速度等。
油墨调配油墨调配是将制定的油墨配方按比例混合的过程，用于获得所需颜色的油墨。
调配油墨的步骤包括：1.准备好所需的油墨配方和色料，确保色料的准确性和质量。
2.根据油墨配方和色料的比例，将相应的色料加入调配容器中。
3.混合调配容器中的色料，使用搅拌工具均匀搅拌，直到达到所需颜色。
4.校正调配的油墨，使用光谱仪或其他色彩测量设备对调配后的油墨进行准确性检验，并根据需要进行微调。
5.存储调配完成的油墨，确保油墨的密封性和稳定性，以便后续使用。
调色流程前期准备在进行专色油墨印刷调色之前，需要进行一些前期准备工作：1.收集相关信息：收集印刷品的色彩目标、设计要求和油墨调色的相关数据。
2.检查设备和工具：确保油墨调色所需的设备和工具齐全，并进行必要的校准和维护。
3.准备工作场地：保持调色工作区域的整洁和干净，确保调色环境无尘和无杂质。
专色油墨的调配方法
专色油墨的调配方法关键词：专色经验配色法仪器配色法计算机配色法调墨在包装品、广告、书刊封面等彩色印刷中，所采用的颜色以专色实地平涂为多数。
这些设计中的专色色彩，不能在印刷机上通过青(C)、品(M)、黄(Y)、黑(BK)四色叠印而成，在印刷厂里往往找不到原装的油墨直接使用。
不同颜色的专色油墨必须由操作人员根据企业生产实际状况，合理选择和应用适当的配色方法，对原墨进行不同比例的调配而得。
一、经验配色法许多中小型印刷企业，甚至包括一些大型印刷企业仍普遍采用经验型的配色方法。
即利用长期积累的实践经验，根据色彩变化规律和原理，配调出各种色彩的油墨，印刷出符合原稿要求的印刷品。
对于经验配色法可分三步进行：1．分析彩色原稿对原稿进行色彩构成及特点分析，判断原稿色属于哪种复色色调，以便确定需用油墨的色相、比例及冲淡剂的种类和比例。
利用印刷色谱确定三原色油墨比例是一种简单、实用的配色方法。
油墨配色与三原色网点面积有类似规律，色谱中每个色块旁边都标注有原色网点面积百分比，可以根据这些数值来确定原稿色样中三原色含量比例。
计算时应注意，在印刷色谱中的单位面积上，除去三原色含量，余下的白纸面积百分比，就是白色墨含量。
例如：原稿色样与40％的品红网点形成的淡红色相同，计算方法如下：M：W＝40％：(100％－40％)＝40％：60％＝4：6＝2：3即按照2份品红原墨与3份白墨的比例调配可得淡红色。
又如：原稿色样与50％黄色网点、50％青色网点组成的淡绿色相似，计算方法如下：Y：C：W＝50％：50％：[(100％－50％)十(100％－50％)]＝50％：50％：100％＝b：b：10＝1：1：2即按照1份黄色原墨、1份青色原墨、2份白墨的比例调配。
但由于等比例的黄墨与青墨混合，可得绿色墨，根据减色法理论，调墨时应尽量少用原色墨的种类，否则会降低所配油墨的亮度，影响色彩的饱和度，使墨色灰暗不鲜明。
也就是说，用两种原墨能够调出来的颜色，最好不用三种原色油墨调。
专色油墨调配技巧
专色油墨调配技巧专色油墨配制的优劣直接影响到印刷品的质量，对胶印机操作者来说，如何正确调配油墨至关重要，它也是衡量操作者胶印技术的关键手段之一，更是印刷企业技术力量的体现。
因此，掌握专色油墨的调配技巧非常重要。
下面笔者就专色油墨调配方面的几点认知浅谈拙见：在实际印刷中，根据原稿设计需要，有时需专色做衬托。
另外，一些用四色原墨印刷出来的产品由于套印问题及水墨平衡不易控制，不易达到理想的复制效果，有时也需要专色印刷，尤其是在包装装潢印刷中，有些产品追求个性，所以，更多的选择了专色印刷。
一、调配油墨前要认真分析色稿或样稿分析色稿时，主要是对色稿上的颜色和所用的油墨进行分析。
其基本原理是：色料三原色是调配一切墨色的基础色，万变不离其宗。
同时要尽可能地弄清楚该色稿是以网线印刷为主，还是以实地印刷为主。
如果以网线印刷为主，在调配油墨时就要侧重于底色一致，如果以实地印刷为主，调配油墨时可以侧重于面色为主，如果两者兼而有之，那么调配油墨时底色和面色都要兼顾。
当色稿分析完毕后，要对所用油墨的颜色进行分析，一般来说油墨调配操作者或机长，对油墨颜色的观察特别敏感，能看出其中的成分，例如黄色油墨，要善于鉴别它是带黄相还是带蓝相（或带绿相），对于品红色油墨，要善于鉴别它是带红相还是带蓝相（或紫相），对于青墨，则要善于鉴别它是带红相还是带绿相（或带黄相）。
如果用带红相的青墨和带红相的黄墨调配绿墨，则混合所得的绿色就会发暗，因为这实际上等于在青墨和黄墨中加入了品红墨（黄+青+品红=黑），所以，对油墨颜色的观察是胶印操作者必备的基本功。
二、调配专色油墨的基本原则无论是深色或浅色专色油墨，在调配时应遵循基本原则，这个基本原则是建立在印刷色彩学和印刷工艺的基础之上的。
主要内容包括一下十点：1、尽量采用同型号的油墨和同型号的辅助材料。
此外，能用两种原色油墨调配成的颜色就不要用三种原色油墨。
同理，若需要某种间色调配的，亦须用间色原墨，以免降低油墨的亮度，影响色彩和鲜艳度。
专色墨调配操作规程
专色墨调配操作规程
操作步骤：
准备油墨——准备调墨纸板——准备色样——准备纸样——去除墨皮——取少量油墨到纸板上——清洗墨刀——分析色样——确定色样油墨配比——先取比例最大的油墨——然后取其它色油墨混合——充分搅拌均匀——取已调墨样——打样——比对——不合适丢垃级桶里——重复以上步骤直至合格为止——清理现场——清洁台面。
操作要求：
1、纸样采用铜版纸，油墨取用Y、M、C三种，在墨罐中取油墨时先要去除墨皮，取墨后把油墨放回原处，墨刀清洗干净。
2、调配时取墨要少些，加其它色墨时要少量多次，不要一次加过头，以免油墨越调越多。
3、打样要用力拍打，不要磨擦，尽量打结实些，墨厚要控制在1—2微米，不能过厚也不能太薄，要与印刷品墨厚相当。
专色油墨的调配技巧
*间色和复色
*专色油墨的调配
黑
＝ 蓝 100 + 红 100 + 黄 100
墨绿 ＝ 蓝 + 大红 +
黄
墨绿 ＝ 黑 + 红 +
黄
调配出来的黑只是近似黑色 调配出来的墨绿光泽度好 调配出来的墨绿光泽度不好
*常见专色油墨的调配
棕色 ＝ 蓝 + 红 + 黄 调配出来的棕色光泽不好偏紫
*正确利用补色的关系
*在日常生活和生产实践中，人们为了使白色更白，
只要加入微量的群青（约1%左右），消除白色中 的黄色调就可达到目的。当感觉黑墨不够黑，只 要加入一部分射光蓝墨，黑墨就变得乌黑。如在 塑料印刷中，在黑墨中加入少量的钛青蓝就可消 除黑墨中物黄色调，黑墨就更黑。
*正确利用补色的关系
*正确利用补色的关系
*若调墨时需要调整色相，同样可以利用补色来解
决。如在生产实践中，当蓝墨偏红需要改为偏黄 色调时，那么只要在油墨中加入少量的绿墨，因 为油墨反射出来红光和绿光相混合变成黄光，偏 红的蓝墨变成偏黄的蓝墨。举一反三，若蓝墨偏 黄需要调成偏红色的蓝墨时，只要加入少量的紫 蓝色的油墨，紫蓝色墨反射红光和蓝光，黄色调 反射的是红光和绿光，两种墨色相混时，除了消 色以外，总的色光呈偏红色的蓝调墨。那么当黄 墨偏蓝色时，加入少量橙色，黄墨就偏红等等。
*
油墨的基本色 使用的油墨颜色 油墨的调配原则 间色和复色 常见专色油墨的调配 正确的利用补色关系
*油墨的基生产的色相相
同的定型油墨，定型油墨的色彩饱和度要比用两 个颜色的油墨调色的饱和度高。
*2、 用几种油黑配色，要尽量利用颜色接近的
定型油墨为主进行配色。
仍能保持油墨所需的粘度时，应使用冲淡剂，尽量不 要采用大量加入稀释剂，因为塑料不易吸收溶剂，因 此，大量的稀释剂会增加油墨的干燥温度和时间，并 且许多印刷问题都是因为油墨加入了大量稀释剂粘度 太小而产生的。另外，还可采用白墨来冲淡油墨的颜 色浓度，但应注意油墨的透明性。
浅谈专色油墨的调配
⑤ 调 专 色 时 少 加 辅 料 。 如 ：减 粘 剂 、调 墨 油 、干 燥 剂 等 最 好 不 加 ，上机 印 刷 时 根 据 情 况 再 决 定 。
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浅 谈 专 色 油 墨 的 调 配
文 ／ 晶 高 新 军 王
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觉效 果 更好 而 被 广泛 应 用 。随 着科 技 的发 展 ，电脑配 色也
被 一 些大 中型 印 刷公 司 接纳 。但 其 综合 成 本较 高 ，进 口设 备 ３ ～４ ０ ０万 ， 国产 也 得 １ 以 上 ，还 要 配 调 墨 工 １名 ， ５万 调墨室 不少于 ３ ０平 方 米 。很 多 印 刷 公 司 印 专 色 不 太 多 ，
时 我们 称 为 复 色 ， ： ＋蓝 ＋ 品红 （ 量 ）＝ 暗绿 色 ， 如 黄 少
黄 ＋ 品红 ＋蓝 （少量 ） ＝暗 红 色 。 无 论 其 比 例 如 何 变 化 ，
所 配 成 的 各 种 颜 色均 带 有 黑 色 色 相 或 近 黑 色 色 相 ，我 们 也 叫 三 次 色 。换 一 种 说 法 就 是 二 次 色 的 混 合 比 较 纯 洁 ， 而 三 次 色 的 混 合 必 定 带 有 暗 色 色 相 或 有 暗 色 色 相 的 出
桔 黄 、金 红 、桃 红 、深 蓝 、射 光 蓝 、孔 蓝 、品 蓝 、绿 、
黑 等 间 色 才 能 满 足 使 用 。 为 什 么 要 用 这 么 多 色 ，怎 样 选
用 原 色 、间 色 ？ 我们 做 如 下 分 析 ： ① 油 墨 的 三 原 色 黄 、品 、青 是 基 本 色 ，其 中 两 种 颜 色 混 合 出 现 介 于 两 色 之 间 的 颜 色 为 间 色 也 叫 二 次 色 ，比 如 ： 品 红 ＋ 黄 ＝大 红 ，黄 ＋蓝 ＝绿 。 当 三 种 颜 色 混 合
专色油墨的调配
专色油墨的调配印刷通过三原色油墨（黄、洋红、青）加黑墨可印制出色彩丰富的印刷品，但有些产品色彩，通过普通网点的叠合成色难以达到色彩厚实鲜艳的效果，或从工艺、成本上的考虑没有必要进行分色或多色印刷，而单色就可印出原稿色样要求的特殊色彩效果，这就要进行专色油墨的印刷，比如特快专递封套大面积实地蓝的印刷，因为要求色彩鲜艳厚实，用四色选印难以达到原稿的色彩效果，就需要专色蓝印刷，另外，有的书刊封面、信封和函头纸微标等，因为质量要求高（实地厚实），生产数量少，时限短，成本低，只有不经分色采用专色油墨印刷，才能达到用户的要求。
而油墨制造厂家不可能也没有必要制造出各种色相的油墨，他们只生产几种常用的油墨（如四色墨、金红、大红、中蓝等），那幺对印刷厂来讲，有”就需要根据用户提供原稿色样，用两种或两种以上的原墨进行调配，以得到新色相的油墨，这个过程就是专色油墨的调配。
在生产中，目前尚无一种简单、操作性强的色彩分析和测试仪器设备，基本以调墨人员的经验为主，因调墨人员对专色油墨调配技术没把握好，常造成调好的墨明度不对或油墨上机印刷才发现色相不对又重新调配，造成质量事故、油墨浪费、工人劳动重覆、时限延误等不必要麻烦，这就要求我们对专色油墨调配技术要有充分了解和把握。
专色油墨调配原理及专色油墨的呈色原理专色油墨的调配是根据原稿色样，按油墨三原色减色法原理进行调配而成。
油墨的颜料呈现的物理效应叫做减色法，即当颜料显示出一定颜色时，意味着该颜料对白光光谱中各种颜色实现了选择性吸收（减去色光）的结果。
油墨三原色减色法颜色变化规律如下：洋红＋黄＝红洋红＋青＝紫青＋黄＝绿洋红＋青＋黄＝黑所以油墨颜料的混合是光绿的减弱，是一种减色的现象，混合的颜料越多，最后颜色就越晦暗而近黑色。
专色油墨的呈色原理就是油墨颜料通过减色原理而呈现效果。
比如当黄、蓝油墨等量调配时，因为印刷油墨中颜料是油墨成色的主体，颗粒非常小，是直径0.01-0.5um的不溶性悬浮体，我们将该调配好的油墨印在纸上，并做部分放大，当白光照射时，可能出现三种情况，I：白光照射在黄墨颗粒上时，它吸收了蓝光，反射了红光、绿光；II：照射在蓝墨颗粒上时，它吸收了红光，反射了绿光、蓝光；III：照射在黄、蓝混合墨颗粒上时，它吸收红、蓝光，反射了绿光。
调配专色油墨的方法
调配专色油墨的方法油墨的调配是指把一种或多种油墨调和在一起，并加入一定的辅肋材料，使之适应印刷需要的全部过程。
油墨的调配主要包括两个方面：一方面指对油墨的颜色调配，另一方面是指对油墨印刷适性的调配。
衡量印刷品质量的一条重要标准是：色彩必须符合原稿的要求。
对于任何一张彩色原稿所反应出的数不清的颜色，在调配油墨时应先鉴别和认识。
这就需要从颜色的性质上来研究，如前所述，颜色有三个特性，即色相、亮度、饱和度，称为颜色的三属性。
任何一种油墨颜色的鉴别，都可按照颜色的三属性加以区别，所以，油墨颜色三属性的理论是正确认识和区别各种油墨颜色的重要依据，可供调配油墨时对综合色进行正确分析。
（一）油墨调配的基本知识油墨调配是一项很细致的技术工作，要在有专用的房间进行，主要是把握好色相以及防止砂尘落入油墨中。
调配油墨的器材与参照物（1）调墨工作台：坚硬光滑表面的桌子(或石板)即可当作工作台。
（2）调墨刀：二把调墨刀(最好是一宽一窄)可以调匀。
（3）台秤、刮刀、刮样纸张、装墨盘盒。
（4）配方记录每次应该记下各组分及多种添加物的比例（5）色表(谱)除了配方外，墨样及打出的样张均应该保存下来。
室内四周应保持整洁，墙壁不能有面积较大的其它鲜明的色彩。
因为环境色对正确辨色产生很大的影响。
这种现象称为色错觉，同是一种灰色的色块，在绿色的环境里偏红，而在红色的环境里却偏青。
同一块颜色，周围都是深色，它就显得偏淡。
周围都是淡色，它就显得偏深。
因此调配油墨时，无论是观看原稿的色样，还是调墨后的墨样，都必须避免环境色的影响。
浅棕=黄30%+品红20%+青20%+XX=（100-30）+（100-20）+（100-20）=70+80+80=230实际比例为：黄墨：品红墨：青墨：冲淡剂=3：2：2：23则调配该浅棕色油墨时需23份冲淡剂。
在浅色油墨调配中，尽量少用白油墨，但绝不是说不用白油墨。
虽然不能将白油墨完全当作冲淡剂。
但白油墨对深墨确有冲淡的作用。
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专色油墨的调配技巧
所谓专色，是指在印刷时，不是通过印刷黄、品、青、黑四色油墨合成，而是用一种专门调配的油墨来印刷的颜色。
专色在印刷品中应用得非常多，所以不管印刷企业的规模如何，不管企业内有无专业的调墨师，印刷设备操作者都应该学会手工调墨，否则就很难提高工作效率。
对此，笔者有非常深刻的体会，现通过一次成功的快速调配专色油墨的案例，阐释其中的经验技巧。
一次，我公司四色机台承印一批采用黄灰专色的印品。
笔者首先对照色谱，仔细分析了该专色油墨的成分，估计黄墨、黑墨和冲淡剂的比例约为2∶1∶2左右，然后选定黄色组，直接在墨斗里按比例调配专色油墨，并在黄色胶辊上均匀涂抹50g黑墨、100g冲淡剂，就开始进行印刷调试工作。
当印了百十张废弃的过版纸、完成印版十字线校准后，发现印出来的专色色相与原稿比较接近，只是偏深了一些，于是笔者立即将一张纸卷入胶辊中，吸掉多余的油墨，经再次试印，确认印品颜色已基本与原稿一致，而后正式开机生产。
下班后，机台上的副手有些不解：为什么能在这么短的时间内调好专色油墨？为什么不用清洗胶辊，就能直接开机印刷？相信这也是不少印刷操作者的疑问。
笔者经过长期的细心揣摩，总结出了调配专色油墨的3个要领，在此与同行分享。
1.悉心体会，“察颜辨色”
要想调配好专色油墨，一定要有“察颜辨色”的本领，但这种本领不是与生俱来的，而是通过对生活和工作的不断感悟得来的。
在生活中，要时时处处做个有心人，仔细观察各种自然景象的色彩变化情况，使自己对色彩的记忆更准确、真实。
比如，春天的树叶是浅绿色，黄色墨的比例应多一些；夏天的树叶是深绿色，青色墨的比例应多一些；秋冬的树叶是枯黄色，黄、品红色墨的比例应多一些，青色墨的比例应少一些。
在工作中，要经常对各种印品的颜色进行比较，挑选出最符合原稿、最符合实物、最符合自然美的样张保留下来，进行分析研究，经常作自我评价，并和同事们讨论交流，以不断提高自己的色彩辨别能力。
如果我们能这样长期坚持下去，就能够在不知不觉中练就“察颜辨色”的功夫。
正所谓熟能生巧、水滴石穿，道理就在于此。
2.掌握油墨色彩的变化规律
要掌握油墨色彩的变化规律，就必须要学习基本的光色理论，学习印刷专业书上介绍的“基本十色图”（包括三原色、三间色、四复色）。
根据色料减色法原理，三原色油墨等量混合调配后，可得到近似的黑色；三原色油墨以不同比例混合调配后，可得到各种不同的复色；两原色油墨等量混合调配后，可得到近似的标准间色；再通过加入不同比例的冲淡剂，可以改变油墨的亮度和饱和度。
同时，还要准确掌握各种原色墨的色彩特征，深入了解各种原色墨的偏色程度。
只有脑海里的印象深刻了，在调配油墨时，才能选择最接近的、最少的原色墨种类快速完成调墨工作。
比如，橘红→金红→大红→深红，偏黄的程度越来越小；淡黄→中黄→深黄→橘黄，偏红的程度越来越大；孔蓝→天蓝→中蓝→品蓝，偏红的程度越来越大。
3.多动手，实践出真知
古诗云：纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
我们在长期观察、学习和思考后，还需要在工作中不断摸索和总结经验，才能基本掌握专色油墨的调配技巧。
但在工作中，笔者发现很多操作者不敢动手。
他们遇到调配出的专色油墨与原稿不太相符的情况时，只知道喊大师傅或主管来调整油墨。
其实大多数情况下问题并不严重，只要稍加调整即可，但他们偏偏不愿调，或怕承担责任不敢调。
长此以往，即使理论再丰富，又有什么用呢？其实，调配专色油墨是一件很有趣的事情，色彩的千变万化，尽在自己的掌握之中，岂不其乐无穷？笔者建议，在专色油墨调配过程中，操作人员可尝试遵循以下步骤和原则。
（1）预估好专色油墨的耗用量，根据经验得知，每1000张正度对开铜版纸满版实地印刷时，约需1kg 油墨，计算实际用墨量时，可略微多加一点，以避免生产时缺墨。
（2）仔细分析原稿的色相，并查询色谱，确定主色和辅助色及其大致比例，争取用最少的油墨品种调配好专色油墨。
因为用的油墨品种越多，调配好的专色油墨色彩越暗。
（3）调配颜色较深的专色油墨时，先将主色墨放入墨盘，而后逐渐加入辅助墨。
（4）调配颜色较浅的专色油墨时，先将冲淡剂放入墨盘，再逐渐加入辅助墨。
（5）专色墨调和均匀后，可取少许油墨，用两纸片互刮，使其墨层厚度与机器印刷的墨层厚度基本一致，剪取最理想的一角，在朝北窗口的自然光下和原稿认真比对，观察是否一致。
（6）观察色相时，应注意避免不同光源、不同纸张颜色对色彩的影响。
（7）对于色彩难以辨别的原稿，可先调配少量试样，待取得准确的配比数据后，再进行批量调配，以免造成油墨浪费。
（8）要详细记录和保存每次专色油墨调配的配方和印刷样张等原始资料，以便以后再次调墨时参考，并及时总结经验。