曾候乙墓出土乐器的音乐历史价值,论述

曾候乙墓出土乐器的音乐历史价值

1978年，湖北随州一公里处发现了一座战国前期的大型陵墓--曾候乙编钟的出土填补了我国在考古学、音乐史和冶炼史等上的许多空白，在国内外学术界都享有很高的声誉。曾侯乙编钟的出土除了展现先秦乐钟的最高成就之外，它的钟架也增广了世人对先秦音乐的认识.

在音乐史方面：远在2400多年以前，我国的音乐文化已经发展到相

当高的水平，它比欧洲十二平均律的键盘乐器的出现要早将近2000年.其音律学上同期也领先水平，因为每个钟的钟壁上铭刻有关于音序方面的文字介绍，这在同期世界上其它国家是没有的.钟体钟架编排很科学，布局合理。演奏时只要准确地敲击钟上标音的位置，它就能发出合乎一定频率的乐音，整套编钟能奏出现代钢琴上的所有黑白键的音响。这套编钟的定音频率为256．4赫，与现在钢琴上的中央“C"频率几乎完全相等。能在任何一个音上灵活自如地旋宫转调。

墓中还出土了编磬、鼓、瑟、笙、排箫等大量乐器，为研究中国古代音乐史提供了珍贵的实物资料。

尤为可贵的是，钟体和附件上，还篆刻有二千八百多字的错金铭文，记载了先秦时期的乐学理论以及曾和周、楚、齐等诸侯国的律名和阶名的相互对应关系，这一重大发现,据弃了所谓“中国的七声音阶是从欧洲传来、不能旋宫转调”的说法.音乐史上的一个光辉成就，为今天古音律和编钟制造的研究，提供了珍贵的实物资料。

在考古学方面:古代钟磬的架子特称为簨虡，簨是横梁，又作、旬,虡是

立柱，又作鐻。曾侯乙钟架高二‧六五公尺，分三层。各层之间设有三个武士装束的人形立柱。这种造形为考古中首见，这恰能明确解答和证,了《史记‧秦始皇本纪》二十六年「收天下之兵,聚之咸阳，销以为钟鐻金人十二，重各千石」所指的「钟鐻金人」的意义。

编钟上还标有和乐律有关的铭文2800多字，它们记载了曾国以及楚、晋、周、齐、申等国各自的律名、阶名、变化音名的相互对照。铭文中提到五十四个乐律用语，有三十六个是今人从未见过的，因而展现了先秦乐律的真实面目。编钟上都有错金篆体铭文，其内容除甬钟正面钲部均为“曾侯乙"字样外，其余均为有关音乐方面的记载。钮钟的铭文为乐律名和阶名。甬钟正面隧、鼓部位（即钟口沿上部正中和两角部位）的铭文为阶名,如宫、商、角、徵、羽等，反面各部位铭文可以连续，记载了曾国与楚、晋、齐、周等地律名和阶名的相互对应关系。每枚能发两音，即隧部和鼓部音，实测音响与铭文标记的音。除了乐律外，每个钟都有铭文标示正、侧鼓音的音名，确认了古代乐钟的双音特性，它是公元前433年的实物。

墓中还出土金盏、金杯、金带钩及长达48厘米的十六节龙凤玉挂饰，是曾侯乙生前奢侈生活的具体写照。许多青铜器上有“曾侯乙乍（作持）”之类铭文，为判定墓主的诸侯身份地位提供了证据.

在冶炼史方面：湖北大冶乃铜矿发源地之一，这里的炼制遗迹,显示

楚中国铜制造技术的远古水平。墓中出土了大量精美的青铜乐器、礼器、兵器、金器、玉器、车马器以及漆木竹器，竹简，共计一万五千件。包括铜器，金器，车马器，玉器以及陪葬的型制，棺木的完整度等都让人震撼，其中一些铜器我们现在的技术恐怕也难以制造出来。

上百名科技人员通力协作，采用了激光全息摄影和扫找电镜等现代技术手段,发现我们的祖先早在两干四百多年前就摸索出了铜、锡、铅三种成份的最佳配方，以获得优美的音色;掌握了钟体大小,钟壁厚薄与音高的严格比例，铸造出不同音高的编制系列；设计了“合瓦式”的独特钟形与复杂的钟腔结构，形成了奇妙的一钟双音和优美的旋律.

曾候乙墓出土的青铜器，具有量多、型大、体重、工精等特点，其采用的复合范铸、分铸、铸接、焊接、失蜡法等工艺，反映出随国金属铸造达到前所未有的高度，成为我国铸造史上的创举。

在美术史上:曾候乙墓首次出土了16股粗弦线、丝麻交织物、单层锦织物和锁绣，反映了随国纺织技术的高超技艺，是我国纺织史上的突破。曾侯乙墓出土的众多文物，造型优美,纹饰瑰丽，无论铜塑、雕刻还是绘画都造型生动,令人叫绝，其高超的美术水平,成为我国美术史上的奇葩.曾侯乙墓出土的漆器有220多件，是楚墓中年代最早也是最为精彩的,而且品类全，器型大，风格古朴，体现了楚文化的神韵。

在天文史上：曾侯乙墓出土的一件衣箱盖上，两端分别画有苍龙、白虎图和二十八宿天文图，是迄今所见我国二十八宿全部名称的最早的记载，成为我国天文史上的界碑。出土的一件漆木衣箱盖上,绘有包括青龙、白虎、北斗图形及二十八宿名称的天文图像，说明中国是世界上最早创立二十八宿体系的国家之一。

在文化方面：在中国古代，编钟是上层社会专用的乐器，是等级和

权力的象征.其多用于宫廷的演奏，在民间很少流传，每逢征战、朝见或祭祀等活动时，都要演奏编钟。

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