高技派建筑师——理查德·罗杰斯

欧洲人权法院
1989年罗杰斯事务所设计， 1993年竣工。建筑体型出自 三方面的考虑：法庭的功能 需求、建筑与玩去河道的联 系和建筑在绿带中的位置。 设计中没有采用这类建筑所 常用的纪念形式， 而是由功 能所需分解成合理的形式。
该建筑基地位于斯特拉斯 堡的一条主要河流岸边，树木 郁郁葱葱，风景秀美。
洛伊德保险公司总部坐落在不规则 的基地上，以一规则形的大房间为 主体，充分利用土地，并与原由环 境形成协调关系。在此巨大量体中 ，面对低矮的房子时，扔采用逐层 退缩的方式，由12层退缩至6层，并 注意建筑物对街道形成的行人尺度 影响。希望能与都市脉络相温和， 对天际线尽量减少冲击。 在外观上该建筑采用非古典的形 式，由于建筑物介于20世纪极简派 立面建筑与丰富人文传统装饰立面 建筑之间，其外观造型融合两者， 成为具有现代感的装饰性建筑物。 建筑的立面装饰效果也是其一大 特色，金属与玻璃的构材组合、透 明的电梯往来，与以往建筑形成极 为不同的外观效果，似乎预示着高 科技时代的来临。
理查德·罗杰斯的设计手法与思想 理查德 罗杰斯的设计手法与思想
1.材质、构件和设备的转化 2.变幻的光影 3.炫目的色彩 4.形体的秩序与破碎 5.技术与环境的共生
材质、 材质、构件和设备的转化
※玻璃作为建筑中重要的功能与装饰要素，罗杰斯利 用自己 纯熟的技术手法赋予其创造性，突出了玻璃透 明与坚固的 特性，使其成为审美符号。 ※罗杰斯在技术细部节点的处理上，经常采用扩张的处理手法， 扩张的技术节点可以成为视觉注意力的凝固点，天然的具有 视觉张力，能够对人们的视觉起到震撼的作用，满足了当今 人们渴新求变的审美心里。 ※罗杰斯将楼梯、管道等设备“翻肠倒肚”似的置于建筑表面 上，涂上艳丽夺目的色彩，给人一种强烈的视觉震撼和冲击。 建筑设备由于夸张的表现自我，超越了单纯的功能属性，而 带有了歌颂自我的审美情绪，增加了人们对技术的信赖程度， 超越了现实情绪，而带有了歌颂当今技术时代的泛指意义。
布 劳 德 威 克 住 宅
布劳德威克住 宅现出租给福特 汽车公司作为其 在伦敦的设计工 作室。布劳德威 克住宅就是特别 为这样的公司设 计的，它主要表 现出一种很成熟 的理念和设计手 法，提供一个刺 激的环境，以利 于福特公司这样 的团队设计出更 有创意的作品。
洛伊德保险公司平面图 蓬皮杜艺术中心平面图
在外观上该建筑采用非古典的形式，由于建筑物介于20世纪极简派立面建筑与丰富人文传统装饰立面建筑之 间，其外观造型融合两者，成为具有现代感的装饰性建筑物。建筑的立面装饰效果也是其一大特色，金属与玻璃 的构材组合、透明的电梯往来，与以往建筑形成极为不同的外观效果，似乎预示着高科技时代的来临。
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技术与环境的共生
在罗杰斯的作品 中，技术形象一 直作为建筑艺术 的主导元素而起 作用。今天的技 术通过调解人与 自然、人与社会 的矛盾，来高扬 人自身的个性、 创造性和自由本 性。运用客观和 规律的手段，实 现主观和目的的 宗旨。 ※罗杰斯在坚持受力合理的基础上，创造性的运用 了“弹性结构”，所谓的弹性结构就是指运用当下 先进的技术成果和构造技术创造出一种舱体式的预 制单元，这些单元之间大都铆接的，能够便捷的在 施工现场组装拆卸，这种建筑结构使建筑可以在几 个维度上延伸、缩减、变更以适应建筑未来的不断 变化的功能单元或需求。 ※罗杰斯充分尊重空气在建筑中的自然流动，并积 极地利用各种有效的技术成果将之实现，使建筑生 成了优美的外部形态。烟囱效应是罗杰斯作品中常 出现的被动式技术模式，他利用室内的热空气上升， 室外的新鲜空气又不断地从建筑下部进入室内，补 充进来，这使得室内环境有新鲜的空气和适宜的温 度，将建筑与自然密切的结合在一起。
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巴黎蓬皮杜艺术中心
蓬皮杜艺术中心是理查 德·罗杰斯早期的高技派作品，这 是他与伦左·皮亚诺合作设计的， 建于1972至1976年。这是以法国 前总统蓬皮杜命名的一座艺术中 心。它位于巴黎市中心，紧邻19 世纪古典的、华丽的Las Halles 市场，因为罗杰斯队蓬皮杜艺术 中心的构思，市场被移出了巴黎 市中心，由新的广场代替。在这 个新旧建筑交替的时代，蓬皮杜 艺术中心成功地使巴黎建筑很好 的从传统建筑过渡到现代建筑。 她开创了公共建筑的新纪元，打 破了公共机构建筑高人一等的格 局，使建筑处于平等的地位。
空间和功能： 空间和功能：
这是巴黎蓬皮杜艺术中 心的一些楼层平面，可以看 出基本上全部采用开敞的大 空间 布局，这就提供了多种 使用的可能性。另外把建筑 的服务性功能空间放在外围 也给内部提供一个巨大的、 灵活的展览空间。
彼得·瑞斯关于蓬皮杜艺 术中心的说明使得形式、结构 和功能之间的关系更为清晰： “我曾经对十九世纪的大型工 程结构感到疑惑：它们那巨大 的吸引力来自何处？它不仅仅 依靠勇气和自信…于是我发现， 重要的因素是设计师和建造者 在它们身上倾注了无限的情感 和关注。象哥特教堂一样，它 们中间渗透了工艺和个人的选 择…型钢也能具有同样的品 质”。瑞斯将型钢骨架和巨型 悬臂连续梁作为结构的基本元 素，使蓬皮杜艺术中心产生了 独特的质感和比例。从而超越 了它们作为结构物的本来功能。 “每一个部件都是独立的，清 晰的装配关系使得各个部件只 能在节点上相接。如同音乐中， 音符间的休止体现出音乐的的 品格；在这里结构中的空间定 义了建筑物的规格”。
其独 特的设计 手法，一 个偌大的 法庭内部 没有一根 柱子
同罗杰斯以往的建筑一样，建 筑材料的颜色也很鲜明，红色 的结构构件外露，在建筑中形 成了其特有的秩序。
内部中央是一个挑高 58米的大中庭，共性的屋 顶。约有十二层楼高的中 庭柱廊，覆以玻璃格窗， 因而使室内格外明亮，也 增加大楼外观的强固感， 建筑物的核心——营业办 公听就在这里，是主要的 使用空间。主要办公室的 采光是透过安装在半透明 墙里面的透明玻璃窗实现 ，会随着光线的强度作调 节控制。其他办公室均有 三层后的玻璃窗格状的表 面帷幕引进自然光线。
高技百度文库建筑师
——理查德罗杰斯 理查德罗杰斯
※设计手法与思想 ※主要作品分析
巴黎蓬皮杜艺术中心 洛伊德保险公司总部 欧洲人权法院 布劳德戚克住宅
高技派简介： 高技派简介
※特点：
高技派风格通常是体 现在建筑设计和室内 设计上。它兴起于20 世纪60-70年代，一 直波及到80年代。由 英国建筑师福斯特与 罗杰斯首先发起。它 极力宣扬机器美学和 新技术的美感。科学 技术发展迅速，极大 的影响了人们的思想， 包括审美观。它的影 响面很广，建筑设计、 室内设计、家具设计、 产品设计都体现出高 技派的风格。 1.高技派喜欢采用突出的结构，他们将本来包裹在内 部的结构，像水管、电梯等，都赤裸裸的暴露在了外 部，给人强烈的震撼。他们认为功能是可变的，而结 构是不可变的。他们利用结构的合理性创造出灵活的 空间，能满足空间的多功能需要，也创造出了机械美 学的效果。 2.材料上高技派喜欢使用先进的科研成果，体现他们 的科技含量。高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品都 是他们喜爱使用的材料。 3.高技派的设计师们将一些貌不惊人的一些普通工业 机械结构赋予了美学意义。在设计中加入了机械元件、 机械接头和插入单元的要素。 4.高技派的高还意味着高品味。强调新时代的审美观 应该和先进的高科技相结合，使工业技术更加接近人 们的日常生活，改变人们传统的审美观念，并产生愉 悦的感觉。
罗杰斯在建筑创作中有意 的将绿色要素引入到建筑的形 体表现之中。他在建筑主体两 侧立面的不锈钢表皮和遮阳板 这两个显示现代材质的外墙上， 布置了一簇簇绿色植物爬藤。 他们作为建筑里面的构成元素， 不仅软化了建筑的技术形象， 还求得了减住与周边自然环境 的和谐
法院的两个 重要的部门：法 院及委员会是两 个圆形体块，与 之相连的是一个 透明的钢构架、 玻璃幕墙的圆形 门庭。大楼的后 部又分为两部分， 包括办公室、行 政区及法官的内 庭。 总的来说， 整个建筑的体型 赋有强烈的个性 和象征意义，这 个造型主要是考 虑到其与玩去河 道的联系和建筑 在绿化带中的位 置。
理查德·罗杰斯个人简历： 理查德 罗杰斯个人简历： 罗杰斯个人简历
1933年7月23日，出生在意大利的著名历史城市佛罗伦萨 1959年，罗杰斯获得了伦敦AA建筑学院发的毕业证书 1961年，与妻子远赴美国，攻读耶鲁大学的硕士学位。 1963年，他创立了四人工作室。 1967年，他代表英国参加了在法国巴黎举办的博览会。 1978年．罗杰斯首次建立了一个初具规模的合伙事务所。 1970年，罗杰斯与伦佐·皮亚诺开始合作 1978年，罗杰斯成立了罗杰斯合伙事务所
设计理念：建筑 的表皮是非常重要的，它要为建筑提供一个灵活多变的空间。
形式和结构： 形式和结构：
巴黎蓬皮杜艺术中 心建筑的主体为6层的钢 结构，长166米，宽60米。 建筑的外立面 很有特色， 建筑内部结构外露，钢柱、 钢梁、桁架、拉杆等结构 体系在外面都可以看到。 这使建筑的功能从外面就 可以看得非常清楚，哪里 是电梯、楼梯、卫生间， 甚至上下水管道和电缆都 可以看到。
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形体的秩序与破碎
罗杰斯通过现代的技术成就塑造出 ※随时性审美 一系列破碎的建筑形体，使欣赏建筑的方式从“凝固 性”走向“随时性”。罗杰斯建立起来的破碎的形体 秩序不再追求某个定位点和某个定位时间的“瞬间” 美，而是真诚的追求一场标新立异的全方位、动态化 的表演。因此，对于罗杰斯建筑的欣赏，应该采取没 有特殊定位的、各角度均可的、随时的、动态的审美 方式。 罗杰斯明确说道：“建筑的形式、 ※过程性审美 安排、功能和立面应有能力回答在执行过程中的变化， 并将其作为建筑表达的一个部分。”罗杰斯诸多的建 筑作品中都具有这种“无终极性”、“过程性”的审 美特征。它们都具有破碎的建筑表情，使之看上去还 处于一个未完成的状态之中，似乎还在不断地增大。
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炫目的色彩
罗杰斯的作品通常是 以技术材料的本色为 主要色彩，其基本色 调趋于柔和。同时他 又有意的采用纯度极 高的红、黄、蓝三原 色和粉红翠绿等高亮 度的颜色作为建筑外 露设备或部分墙面的 色彩。他这般运用建 筑色彩，给观赏者带 来了深刻的审美体验 ※与其他视觉元素不同，色彩天然的具有 激发情感的能力，炫目的色彩能够引起人 们强烈的情感共鸣。罗杰斯抓住了色彩的 特殊性能，他将建筑中最夸张、最具表现 力的设备构件涂上浓艳的色彩，而且纯度 极高，这样处理能够使色彩发挥它强大的 效能，以激起人们情感共鸣。 ※当代社会的变革，使人们工作、生活节 奏逐步加快，炫目的色彩满足了当今人们 表层化、功力化的审美心里。这种处理方 式迎合了新时代人们的审美心里，而具有 较强的艺术生命力。
建筑平面上采用服务空间与被服 务空间分离的关系，即附属的空间 独立于量体之外。如此便得以在不 规则的基地中配置简单的长方形平 面规则空间，再由服务空间的塔楼 去填充剩余的角落空间，达到最大 的使用效率。因此整个建筑物便犹 如在框架之中，可随时间的需求做 变更，增加使用的弹性。 罗杰斯从早期从事建筑活动开始就 十分注重对于空间的利用，他将空 间设计成容易使用与变更的单位， 是空间的 利用可大可小，相当富有 弹性，此种设计手法对于可以充分 激发建筑物的潜能，使之达到最大 利用功效。 洛伊德的平面布置理念 与蓬皮杜艺术中心的平面布置理念 一脉相承。将主要的使用空间都设 计成较大的完整的空间，为空间使 用提供多种可能性，将服务性空间 分离出使用空间。从而创造出极富 弹性的空间。
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变幻的光影
罗杰斯在建筑创作中积极运用各种先进的技术材料，并总是将光 和技术因素加以综合，营造了变幻的光影之美，使他的建筑作品 在形态表象上产生了独树一帜的美学效果。 ※罗杰斯经常选取哪些最能体现光的微妙变化的材料——光敏材 料，并将它们安置于接纳日光最多的部位。他利用当代的技 术成功塑造了不断变动的光影之美，即动态美。 ※罗杰斯善于夸张式地运用透明与半透明的材质，使建筑产生虚 幻、不确定的视觉效果，同时，还通过大面积的运用透明材质， 将这种虚幻美推向了极致。