世界现代设计史8二十世纪六七十年代的设计
世界现代设计史王受之【全】
世界现代设计史王受之【全】世界现代设计史(王受之)【框架】一:手工设计及向工业设计过渡时期—设计思想萌芽(至19世纪初)(1) 18世纪前的手工艺时代(2) 工业革命时期的设计萌芽二:机械的早期工业化时代—设计思想发展(至20世纪初)(1) 工艺美术运动和新艺术运动 (重点)(2) 国际现代主义和包豪斯 (重点)(3) 美国设计的兴起三:高度机械化时代—设计思想的成熟 (至20世纪50年代)四:自动化全球时代—设计思想和体系全面发展(至今)(1) 二次世界大战后的欧洲设计(2) 美国工业设计(3) 日本工业设计【设计风格大事年】〖设计萌芽以前〗中世纪: "哥特式" 以小尖塔和彩色玻璃镶嵌为特色"罗马式" 以圆屋顶，弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术"古希腊罗马艺术" "静穆的伟大，单纯的崇高"16世纪 "文艺复兴" 代表人文主义精神和秩序严谨，协调的古典美学理想17世纪 "巴洛克" 追求不规则形式，起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特点。
18世纪 "洛可可"优雅轻快，非对称曲线，华丽柔和以及营造沙龙是居住环境19世纪初古典主义和浪漫主义并驾齐驱〖设计萌芽后至少分七个阶段〗1850-1900 工艺美术运动1890-1905 新艺术运动1900-1930 机械美学运动1925-1939 装饰艺术派1935-1955 商业主义风格1955-1975 多样化时期:波普pop;高技术;后现代主义;解构主义;新现代主义(国际主义); 微电子风格1975-至今当代风格【知识点汇集】※工艺美术运动工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰•拉斯金，主要人物则是威廉•莫里斯。
世界现代设计史（重点看）剖析
世界现代设计史（重点看）剖析现代设计的萌芽与工艺美术运动、工艺美术运动的概念19世纪60年代起源于英国的一场设计运动，其起因是工业革命以来，设计产品的工业化批量生产，造成设计水准的下降，设计上艺术与技术1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会，理论指导是约·拉斯金（John Ruskin)，主要奠基人是威廉·莫里斯（Willian Morris），运动的风格影响到其20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的、工艺美术运动的风格1）强调手工艺，明确反对机械化生产。
2）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风格，讲究3）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。
4）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。
5）装饰上还推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。
（特别是日本）、工艺美术运动的意义及其影响1）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、芬兰、丹麦、，其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计2）工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，体现了知识分子的理想主义（缺陷）但是，①工艺美对于机械的否定，对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮②同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不可能真正为3）工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，成为西方现代设计感召下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加。
1851年英国世界博览会与“水晶宫”、1851年英国世界博览会1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产品外形相当粗陋，显示了、“水晶宫”1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟夫·伯克斯顿设计。
它是一材料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国Sydensam,伦敦南部），1936年毁于大火。
它的最、约翰·拉斯金（1）对现实的观察；（2）具有表现现实的构思和创造能力。
世界现代设计二十世纪六七十年代的设计
斯堪旳纳维亚国家旳设计特点：
• 斯堪旳纳维亚旳设计重功能也重形式旳美感。
• 设计师擅长在老式和民间旳样式及自然旳造型和色彩中取 得设计旳灵感，喜欢采用自然旳材质，注重材料生命旳纹 理和温暖旳肌理感，他们旳设计单纯、稳定、舒适、实用。
• 在产品设计中把重功能、重理性和细致旳做工、简洁旳形 式美感结合起来，在功能主义旳基础上又展示出典雅旳审 美效果。
• 设计评论家厄尔 j.v.Earle 以为日本设计能够终止成两大类 • 1、色彩丰富旳，装饰旳，华贵旳，发明性旳； • 2、单色旳、直线旳、修饰旳、单纯与简朴旳。
• 他旳这种看法和分析，基本上能够说是指出了日本设计旳形 式风格特征，比较倾向表面分析。对于日本设计形式之所以存 在这两个方面旳特征，他倒没有做出结论。其实，这两种风格 并存旳原因，存在于日本文化中旳双重性之中，这种双重性是 指：
地处北欧旳斯堪旳纳维亚国家（涉及芬兰、挪威、 瑞典、丹麦、冰岛五国），有着独特旳地理位置和 悠久旳民族文化艺术老式。在艺术设计领域至今一 直保持着自己旳艺术特色、设计旳文化品质和艺术 精神。
在北欧五国，设计倾 向于一种手工艺观念 和工业设计旳混合体， 这使得北欧旳家具、 陶瓷、灯具和纺织等 工业颇有特色。它们 意味着简朴、制作精 良旳形状和形式，带 有一种温和高雅旳几 何形态。天然材料和 明亮旳色彩是中产阶 级式旳，却又是民主 大众化旳。
他提出要走德国人旳理性主义道 路，而不用德国人旳简朴旳几何 外形，他对当代建筑杰出而又独 特旳贡献，使他赢得了设计大师 旳称号。
家具设计师
马姆斯登（Carl Malmsten) 瑞典当代设计旳代表人物，他 旳家具设计思想建立了瑞典居 家环境轻巧而富于人情味旳风 格。
家具设计师
阿纳·雅各布森（Arne Jaco1949年设计旳 名为“椅”（The Chair）旳 扶手椅，它使得维纳旳设计 走向世界，也成了丹麦家具 设计旳经典之作。维纳早年 潜心研究中国家具，1945年 设计旳系列“中国椅”就吸 收了中国明代椅旳精髓.
世界现代设计史
二、设计与技术 按照一般的理解，把知识、经验、教育 和训练等转化成人的能力，该能力就被 称为技术。 技术就是力量，就是生产和经济的力量， 就是国家实力的重要组成部分。 技术离不开设计。
三、设计与市场 设计需要市场，没有市场，设计的发展 也就无从谈起。 设计是为市场服务的。 四、设计与消费 设计的目的是消费
工程和工业设计的区别
工程是解决人造物中物与物之间的关系 问题。
工业设计是解决 人造物与人之间 的关系问题。
设计与经济的关系
设计－－为明天的生产而准备的造型计划 从经济角度认识设计，从设计角度为经济服务。
游戏、 失业
未能 实施
设计 计划
投入 生产
产生经 济效益
一、设计与生产 生产是经济的核心，是把自然的人力和 物力转化成社会必须的物质资料的关键 环节。如果说经济是基础，那生产就是 这个基础的基础。
里特维尔设计的什罗德住宅及构思草图
丹麦现代设计
设计的对象是工具 设计功能和形式的高度统一 设计的民主特征
Vertica酒器
汉 宁 森 的 Ｐ Ｈ 灯 具
英国现代设计
20世纪20、30年代 英国设计相对落后的原因 英国广告业 英国设计的“文化”和 “传统”
法国现代设计
审美价值 取向
社会政治 格局
设计[史]
经济发展 状况
思想文化 意识
第一章
现代设计和现代设计教育
Q1:经济和设计之间的内在联系 体现在哪些地方？
Q2:现代设计的形态范畴的划分 标准有哪些，这些不同的标准 将现代设计划分为哪些类别？ 你认为哪种标准最为合理？
世界现代设计史(后现代时期的设计)
此一设计绝无仅有。
第三十六页，共60页。
洛杉矶迪士尼音乐厅（盖里）
经历16年波折、耗资2.74亿美元修建的沃尔特·迪斯尼音乐厅。这座超现代的大型建筑成为洛杉
矶爱乐乐团的新家，主厅可容纳2265席，还有266个座位的剧院以及百余座位的小剧场。它以其动
正统标准，即现代主义、国际主义原则和标准。
后现代主义兴盛了不长时间就衰退了，重视个体、
反对总体统一的解构主义哲学却被少数设计师认
同。
• 它不是设计上的无政府主义方式，所有解构主义
作品看似凌乱，而实质有内在的结构因素和总体
考虑的高度理性化特点。
• 重要人物：美国盖里和埃森曼、法国屈米、英国
哈迪德、德国李伯斯金、荷兰库哈斯等
高技派实际上就是这种关系的延续。
• 实际上高技派是建立在全面的技术观念之
上的对新技术应用到建筑的不断探索
第二十九页，共60页。
高技派的理解
所谓的新技术不仅仅表现在最新材料和技术手段
上，最重要的还是在于新的技术观念。
高技派建筑形式应与意象的交融。
高技派应不仅表现在形式审美上，更应该
体现在功能上，创造出安全，舒适的空间等。
第三十二页，共60页。
弗兰克·盖里
弗兰克·盖里
1929年2月28日生于加拿大多伦多
的一个犹太人家庭，17岁后移民美
国加利福尼亚，以设计具有奇特不
规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著
称。他现在归化于美国籍，并且生活
在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有
名的建筑教授。被认为是世界上第一
个解构主义建筑设计家。
Frank Owen Gehry
世界现代设计史简述
世界现代设计史〖设计萌芽后至少分七个阶段〗1850-1900 工艺美术运动1890-1905 新艺术运动1900-1930 机械美学运动1925-1939 装饰艺术派1935-1955 商业主义风格1955-1975 多样化时期:波普pop；高技术；后现代主义；解构主义；新现代主义（国际主义）；微电子风格1975-至今当代风格【知识点汇集】※工艺美术运动工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。
4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。
5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。
运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
※英国工艺美术运动产生的背景19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。
设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。
此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计上十分的混乱。
※英国工艺美术运动的设计团体世纪行会（阿瑟?马克穆多1882）。
2、艺术工作者行会（1884）。
3、手工艺行会（查尔斯?阿什比1888）。
世界现代设计史
约翰逊
服务大厦（格里夫斯）
1970~至今 巴巴纳克
《为真实世界的设计》（巴巴纳克）
1980~至今 弗兰克•盖里、艾什曼
迪斯尼音乐中心（盖里）
新现代主义
欧美各国 70年代~至今 纽约五人、贝聿铭
水晶金字塔（贝聿铭）
《世界现代设计史》识记要点（1）
时间
设计运动
定位
定性
识记要点
1760~1860年 工业革命
马列维奇、塔特林
格罗佩斯、汉斯·迈耶、米 斯·凡·德·罗
鲁尔曼
第三国际纪念塔 包豪斯校舍 巴塞罗那椅 鲁尔曼设计的家具
1935~1945年 罗维、提格、德莱弗斯、盖迪斯 流线型火车头、灰狗汽车（罗维）
1930~1950年 阿图、汉宁森
PH灯（汉宁森）
现代主义
欧美各国
1920~1950年
米斯、柯布西耶、赖特、格罗佩 斯
现代设计产生的背景和前提 工业生产方式的变化
1851年
水晶宫展览
19世纪中后期 工艺美术运动
工艺美术的导火索，引发了 社会对现代设计的关注
暴露了设计上的问题
①设计者（帕克斯顿） ②水晶宫的历史意义 ③对水晶宫的评价
现代设计的探索，理论为实 践做准备
手工艺的回归
①理论倡导者约翰·拉斯金及其观点、思想； ②真正实践者威廉·莫里斯及其观点、思想； ③工艺美术运动的特点、意义（优点）及缺点； ④英国、美国、斯堪的纳维亚国家的运动特点
19世纪末20世 纪初
新艺术运动
现代设计在形式上的探索
现代设计史发展脉络
与新艺术主义风格的不同点在于：收到日本传统设计的印象较大，能找到东方艺术的痕迹。
与新艺术风格的不同点在于:更加抽象和富有个人表现.
四.现代主义设计风格
(国际风格)
1新建筑风格
（芝加哥学派）
2荷兰”风格派”
3”俄国构成主义”
4包豪斯风格
(是现代主义设计发展的高峰)
⑸⒈法国装饰艺术风格
⑵美国装饰艺术风格
（3）英国的装饰艺术风格
⑹美国流线型风格
(流线型设计风格)
⑺⒈功能主义风格
(美国)
⒉德国的新功能主义风格
⒊英国的当代主义设计风格
⒋美国有机现代主义风格
⑻.日本的设计主义
⑼．有机现代主义风格
⑽.意大利艺术化设计风格
1880——1940年
1871年
1917-1931年
1917
191年代
二战后
二战后
二战后
二战后
20世纪50年代
1925年
1951—1957建立
弗兰克.莱特
彼得.贝伦斯
勒.柯布西那
格罗佩斯
米斯.凡德罗
沙利文
兰克.莱特
蒙德里安
罗塞尼.尼佐里
1功能主义原则
2“形式服从功能””功能第一,形式第二””少就是多””装饰就是罪恶”是现代主义对设计形式的主要观点,追求形式简约和简单的几何造型.
3重视设计对象的成果核算
注重功能的简洁实用,”形式追随功能”.”重视内部的结构”功能和空间的利用.反对单纯与功能无关的装饰
用纯粹的几何形式和单纯色彩来探索现代主义设计的新形式语言
世界现代设计史-PPT课件
一、“新艺术”运动的概念、风格及其影响
（一）新艺术运动的概念
1．新艺术运动首先在法国发展起来，这与法国家具设计家萨穆尔·宾在1895年开办 的设计事务所的名字——“新艺术之家”有关，评论家取其中的“新艺术”为名 来称呼这个席卷欧美的设计运动。时间大约在1895—1910年，长达10余年，涉 及欧美十余个国家，后来逐步被“装饰艺术”运动和现代主义所取代。它是设计 上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动。
世界现代设计史
2023/11/10
第一讲 世界现代设计的发展历程
1. “工艺美术”运动（英国，19世纪60年代开始，现代设计的开端） 2. “新艺术”运动（法国，19世纪末开始，承上启下） 3. “装饰艺术”运动（装饰运动在20世纪初的最后尝试） 4. “现代主义设计”运动（20世纪20年代开始，20世纪设计的核心） 5. “国际主义设计”运动（二战后兴起，20世纪50——70年代风行，是现
3．对于曲线的重视和强调，使这场运动具有强烈的平面特征，也具有非常明显的东方艺术 影响痕迹，特别是日本的浮世绘风格的痕迹。这场运动风格细腻，装饰性强，因此常常 被成为女性风格。
4．“新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动，它承继了英国“工艺美术运动” 的思想和设计探索，希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期、在工业化风格浮现的时期， 重新以自然主义的风格，复兴设计的优秀传统。
2023/11/10
橡木椅
2023/11/10
沃赛设计的火钳和煤铲
3．威廉·莫里斯(Willian Morris)的代表作品
2023/11/10
“红屋”
威廉，莫里斯设计的图案
第三讲 “新艺术”运动（Art Nouveau）
各国设计简史
各国设计简史世界现代设计史重点总结，史论轻松学习《世界现代设计史》第九节——各国设计简史（一）世界现代设计史 /第八章一.世界现代设计史——意大利设计背景：①社会动荡是 20 世纪五六十年代的时代特征。
战后婴儿潮一代进入青年期，更使这种动荡充满能量。
这股叛逆的思潮无可避免的影响到了意大利的年轻设计师。
②二战后，意大利企业界把产品设计和技术研发结合起来，对产品设计非常重视。
企业与设计师之间的密切互动，是意大利产品称雄国际的主要原因。
③意大利现代设计起步较晚，但在设计艺术史上占有非常重要的地位，特别是在二战之后，艺术迅速崛起，各个领域的设计赢得了国际市场的认可。
发展阶段：①二战以前，现代设计萌芽阶段。
②战后重建时期的设计，具有美国主义倾向，但同时又强调理性主义和意大利传统文化的结合，以及重视设计的人文主义。
③60 年代以后，艺术多元化发展阶段，反主流、样式主义、后现代主义设计等。
特征：①既有现代主义风格，又有意大利民族特色和文化内涵。
②既有设计的高技术性，又保留了相当手工艺的优良传统。
③既有高度理性色彩，又有强烈的个人风格和人情味。
代表人：庞蒂a、地位：①意大利现代设计的奠基人物。
②是蒙扎设计双年展、米兰三年展的主要创办人和推动者。
③是 20 世纪最有影响力的意大利设计师。
b、作品：①《多姆斯》②佩莱利大厦（皮列里大厦）c、设计思想：①他提出我们理想的好生活、高品位是通过我们的家居、生活方式表达出来的。
②他的设计可以机械化大批量生产，同时又兼顾意大利的文化传统。
家具设计：①二战前，意大利的家具设计处于典型的手工作坊时代，强调家具设计的艺术特征。
②二战后，注重利用新材料和新技术，创造新的家具设计美学，而不是结构的精良和表面形式，并试图与生活紧密结合起来。
③家具设计造型优雅整洁、不矫饰，无可争辩。
④为出口服务采用机械化生产，小规模也存在，针对国内市场生产有品味的小批量家具。
二.世界现代设计史——意大利设计反主流设计定性：①20 世纪 60 年代，意大利出现了一批激进的知识分子、设计师，他们反对现代主义极其理性的设计思潮。
世界现代设计史
工艺美术运动英国世界博览会：1851年伦敦举行代表建筑：水晶宫（约瑟夫·博克斯顿）新型材料：玻璃、钢铁工艺美术运动风格：（一）手工艺\反对机械化生产。
（二）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好功能。
（三）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。
（四）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。
代表人物:威廉·莫里斯代表作：红屋（与菲利普·韦伯合作设计）采用哥特式建筑细节设计风格：清新自然、简洁、以功能为主他开设了世界上第一家设计事务所。
新艺术运动概念：1．新艺术运动首先在法国发展起来，这与法国家具设计家萨穆尔·宾在1895年开办的设计事务所的名字——“新艺术之家”有关，评论家取其中的“新艺术”为名来称呼这个席卷欧美的设计运动。
时间大约在1895—1910年，长达10余年，涉及欧美十余个国家，后来逐步被“装饰艺术”运动和现代主义所取代。
它是设计上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动。
2．新艺术运动设计范围十分广泛，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到绘画，在现代设计史上占有重要地位，为20世纪初的设计开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。
3．新艺术运动是对矫饰的维多利亚等过分装饰风格的反动，也是对工业化风格的一种强烈反应，重视传统手工艺，放弃传统装饰风格，从自然中寻找灵感，获得装饰动机。
4．新艺术运动在艺术风格上多用曲线和有机形态。
风格及影响:1．虽然“新艺术”运动的风格在各国之间有很大的区别，但是从追求装饰，探索新风格这点上，所有卷入这个设计运动的国家都是相同的，它的装饰性的、手工艺的方法依然是陈旧的。
2．它所采用的方式，比如装饰、自然主义的风格等等，使这场运动依然是为豪华、奢侈的设计服务的，是为少数权贵服务的。
(完整版)世界现代设计史第九章
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伍重
19 59 19 73 悉 尼 歌 剧 院
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后现代主义建筑的代表人物及作品 （7）丹下健三（Kenzo Tange）
山畸实（Minoru Yamasaki）
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反 叛现代主义设计的思潮和设计运动，反对传统的现代 主义设计思想、理念和方法。 事件：1972年现代主义建筑的消失
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第九章 走向多元的后现代主义设计时期 ——二十世纪八十年代的设计
本章主要内容
一、后现代主义设计的特征及理论探索 二、后现代主义建筑设计 三、后现代主义与工业设计 四、后现代时期的平面设计 五、英国的“波普”设计 六、欧洲其他国家设计的发展 七、古巴的招贴设计
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
后现代主义建筑的代表人物及作品
（2）查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）[美]
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
俄勒冈州的公益服务大厦（1982）：立方体 的造型体现出古典的单纯，格子状的小窗与
现代设计史8-20世纪六七十年代
世界现代设计史
名字：SFERICLOCK 026 闹钟 设计师：鲁道尔夫•博内多 设计：1962 材料：热塑树脂、六种颜色、 三种刻度盘 奖项：1964年第8届金圆轨 奖
意 大 利 产 品 设 计
圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。创造了三种刻度盘 的平面设计。 Veglia公司专长生产结实坚固的钟表，价廉物美，面向大众。
意 大 利 产 品 设 计
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
名字：PLIA 折叠椅 设计师：贾弗朗科•比莱设计： 1968 材料：透明有机玻璃、铬钢结 构、压铸轻合金
意 大 利 产 品 设 计
它可以折叠、悬挂、重叠和 堆积，为室外及家庭临时用途 设计的，外表超脱了昙花一现 的时髦，技术和生产方案使它 的价格可以得到控制。
世界现代设计史
名字：NESSO 036 台灯 设计师：新城市政建筑事务所 设计：1965 材料：注模ABS树脂灯座、醋酸 纤维罩
意 大 利 产 品 设 计
形态似蘑菇，构图的线条继承了新艺术加以发展的灯具与植物的相 似关系。设计师采用注模ABS树脂灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线 更适合照明环境，而不是阅读。它被系列生产，主要用在客厅的“聊 天角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交氛围（关系、 连接）。
风格：“无名性”设计
A History of Modern Design Worldwide
高技术风格
世界现代设计史
一、科学技术的发展及审美观念的变化
背景：冷战时期，世界列强进行军备竞赛
1.航空航天和计算机技术的飞速发展
“宇宙风格”盛行－－ 银灰色+飞行器造型
2.各种新材料的出现
现代设计史第五章现代设计的繁荣时期
“Zagato Couple”车 设计：Zagato 工作室 Alfa Romeo公司生产
第一节 领先世界的意大利现代设计
意大利60—70年代其他工业产品设计也出了不少精彩之作。如1968年佐努索和萨伯 合作设计的塑料折迭电话机，完全改变了通常电话机分成机身和听筒两大部分的结构， 把两部分有机组合在一起，开创了电话机设计的新时代，是60年代意大利设计的成功 范例。
吹气沙发（Blow Chair)保罗。罗马兹 1969年
第一节 领先世界的意大利现代设计
1966年成立的“超级设计事务所”（弗罗伦 萨），1976年在米兰成立“阿基米亚”，1975 年成立的“全球工具”等都是意大利激进和前卫 的设计组织。“65工作室”是由年轻设计师组成 的前卫组织，其成员公开嘲笑产品设计中的“高 雅品味”，以其标新立异的设计而名声大噪。 1971年该组织设计的“柱头椅子”以聚氨脂材 料做成，仿佛古典的爱奥尼克式柱头一般，展示 了古典主义与波普风格的融合；而同年翻制的 “唇形沙发”（此沙发造型由西班牙著名超现实 主义画家达利1936年设计），其造型如同妙龄 女郎的“红唇”。这两件作品成为这一时期反设 计运动的经典作品。这些激进主义设计组织和设 计探索，成为意大利现代主义设计发展中非常精 彩的插曲，极大地激发了意大利设计的生机和活 力，共同构成了意大利设计的繁荣和多彩局面。
Ettore Sottsass 第一节 领先世界的意大利现代设计
马里奥·贝里尼（Mario Bellini1935—），是意大利第二代设计师的杰出代表，学 建筑出身，毕业于米兰理工学院建筑分院。他设计领域广泛，从事家具、灯具、家 用器具、音响、电脑等设计。1963年后他担任了奥利维蒂公司的顾问设计师，为该 公司成功设计了一系列打字机和计算机。他在1966年为奥利维蒂公司设计的 “ Programa101型”桌上电脑是世界上第一台桌上电脑，键盘设计打破了僵硬刻 板的传统形式，采用有机弧线型来统一整个产品的风格，这是他最有名的设计之一。 1969年他为日本“山叶”公司设计的台式录音机，简洁的方形轮廓加上圆润的边角 处理，功能特征明显，方便实用而现代感强，成为现代主义设计的典型代表。
世界现代设计史教学大纲
《世界现代设计史》教学大纲课程名称：《世界现代设计史》课程代码：104113课程性质：公共必修课学时数：36学时先修课程：无适用专业：（3+2）所有专业开课单位：河南省工艺美术学校一、课程性质、目的和要求《世界现代设计史》是装潢专业必修的专业理论课。
通过本课程的学习使学生掌握世界现代设计发展的历史，了解现代设计发展的客观规律，了解现代设计领域的基本常识，通过对现代设计作品以及历史文化背景的认识，帮助学生开阔视野，提高艺术素养和审美品位，增进学生素质的全面发展。
二、课程教学内容、学时分配和课程教学基本要求（一）课程重点与难点本课程的重点：现代设计的发展与现代设计教育本课程的难点：对于现代设计风格多样化的掌握（二）课程内容第一章绪论一、本章主要内容了解设计的若干问题：“design”——“设计”的定义；现代设计的起始时间；设计与经济、艺术、科学的关系；现代设计艺术分类标准与方法；设计思维二、重点设计与经济、艺术、科学的关系；现代设计艺术分类标准与方法三、难点现代设计产生根源：工业革命、发明创造、现代艺术流派等的影响四、教学内容:第一节关于现代设计史的起始时间一、工业革命对设计的呼唤二、发明创造与现代设计艺术三、艺术风格流派转变的影响第二节设计与经济的关系一、设计与生产二、设计与技术三、设计与市场四、设计与消费第三节设计与艺术、科学的关系一、设计与艺术的关系二、科学与艺术第四节现代设计艺术的形态范畴一、分类标准及其方法二、现代设计艺术的形态范畴第二章现代设计的滥殇时期一、本章主要内容现代设计产生的前提和社会历史条件；工业革命初期设计发展的新动向；英国工艺美术运动；威廉·莫里斯及其追随者；工艺美术运动的主要成就二、重点英国工艺美术运动；威廉·莫里斯及其追随者三、难点工艺美术运动的主要成就四、教学内容第一节现代设计产生的前提和社会历史条件第二节工业革命初期设计发展的新动向第三节现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运动一、威廉·莫里斯及其追随者二、工艺美术运动的主要成就1、建筑与室内设计2、家具设计3、陶瓷设计4、金属工艺设计5、染识品设计6、平面设计第三章现代设计的肇始时期——“新艺术运动”一、本章主要内容新艺术运动的源流及主要表现；新艺术运动在欧洲各国的表现；新艺术运动在美国；自成体系的北欧设计二、重点新艺术运动的源流及主要表现；新艺术运动在欧洲各国的表现三、难点新艺术运动在欧洲各国的表现四、教学内容第一节新艺术运动的源流及主要表现第二节“新艺术”运动在欧洲各国的表现1、法国2、比利时4、西班牙5、奥地利6、英国第三节新艺术运动在美国第四节自成体系的北欧设计第四章现代设计的演进时期——现代主义设计1、本章主要内容现代主义设计的形式与特征；德国工业同盟和现代设计运动的发生；荷兰风格派运动；俄国构成主义设计运动；现代主义设计在欧美其他国家（英国、奥地利、法国、斯堪迪纳维亚、美国）的表现2、重点现代主义设计的形式与特征；德国工业同盟和现代设计运动的发生；荷兰风格派运动；俄国构成主义设计运动3、难点荷兰风格派运动；俄国构成主义设计运动4、教学内容第一节现代主义设计的定义、形式及特征一、现代主义设计的定义二、现代主义设计的形式及其特征第二节德国工业同盟和现代设计运动的发生一、德国工业设计的兴起二、德国的工业同盟三、最早的工业设计师——彼得·贝伦斯第三节荷兰风格派运动一、风格派形成的历史背景及其特征二、风格派主要成员的设计第四节俄国构成主义设计运动一、构成主义的起源二、构成主义代表人物及其主要作品第五节现代主义设计在欧美其它国家的表现现代主义设计除了在德国、荷兰、俄国有突出的表现以外，在英国、奥地利、法国、美国以及斯堪的纳维也国家有程度不一的反映，并形成了具有本民族、国家和地区的风格特征。
现代设计史9-20世纪80年代
贝聿铭认为建筑设计应从整个城市的规划结构 出发，而不能孤立的对待个体建筑，在建筑设 计中善于运用抽象的几何形体，作品的雕塑感 很强。
台 中 东 海 大 学 鲁 斯 教 堂
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1984年法国罗浮宫扩建
世界现代设计史
让光线来做设计
贝聿铭（Ieoh Ming Pei 1917-）
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后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。
北京香山饭店(1982年）是贝聿铭探索中国建筑传统继承途径的一次 成功的尝试。他反对把中国古代建筑的某些构成部生硬的附加到现代 建筑上，主张寻找恰当的途径来表达中国建筑传统的本质，而不是肤 浅的因袭过去的形式 。
七、古巴的招贴设计
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后现代主义
产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现 代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运 动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设 计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代” 之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。 其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒 主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈 何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和感性上的快 乐主义。
20世纪60—70年代后的设计
“部分具代表性的各个时期 波普艺术作品欣赏”
Paolozzi mosaic-Tottenham Court Road地铁 站中央站西月台
波普风格的服装概貌影响至今。
波普艺术拓宽了艺术的概念、丰富了艺术的表
现形式和表现手法，冲破了艺术与生活的界限，打
破了50年代那种追求完美、简洁、高雅的设计。时
波普运动（Pop Design）
含义：
波普：一词源于英语的“大众化”（Popular）， “大众化”艺术的思想根源 来自于英国的大众文化，代表新达达、新写实主义等流派艺术家所创造的 完全生活化、大众化、甚至垃圾化的艺术。又称流行风格，最早起源于英 国。二战以后出生的新生一代对于风格单调、冷漠缺乏人情味的现代主义、 国际主义设计十分反感，认为是陈旧的、过时的观念的体现，他们希望有 新的设计风格来体现新的消费观念、新的文化认同立场、新的自我表现中 心 。它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主 义倾向。从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的一致性的风格，而是 多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡 的清高。在设计中强调新奇与奇特，并大胆采用艳俗的色彩，给人眼前一 亮耳目一新的感觉。
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20世纪60年代后的西 方设计发展
第四组
波普运动 高科技风格 近现代主义 理性主义 后现代主义
波普艺术
Po p Ar t
波普：一 词源于英 语的“大 众化” （Popular ）， “大众化” 艺术的思 想根源来 自于英国 的大众文 化，代表 新达达、 新写实主 义等流派 艺术家所 创造的完 全生活化、 大众化、 甚至垃圾 化的艺术。
理查德·汉密尔顿是世界上最有影响力的当代 艺术家之一，波普艺术的领军人物，杜尚的学 生，英国最具有影响艺术家之一。他的代表作 有“到底是什么使今日的家庭如此非凡迷人”。
世界现代设计史重点
世界现代设计史重点世界现代设计史是一门研究自工业革命以来设计发展演变的学科，它涵盖了众多领域和风格，对于理解当代设计的形成和发展具有重要意义。
以下是世界现代设计史的一些重点内容。
一、工业革命与现代设计的起源工业革命是现代设计发展的重要契机。
机器生产的大规模应用改变了传统的手工制作方式，使得产品的生产效率大幅提高，但同时也带来了设计与生产的分离。
标准化、批量化生产成为主流，产品的质量和外观在一定程度上受到了影响。
在这个时期，一些先驱者开始思考如何将设计与工业生产更好地结合。
例如，英国的威廉·莫里斯倡导了工艺美术运动，主张恢复手工艺的传统，反对机械化生产带来的粗制滥造。
他的设计作品注重自然材料的运用和手工技艺的表现，强调设计的美观与实用相结合。
二、新艺术运动新艺术运动兴起于 19 世纪末 20 世纪初，在欧洲和美国广泛传播。
它主张摆脱传统的装饰风格，从自然中汲取灵感，采用流畅、蜿蜒的线条来表现植物、动物等有机形态。
新艺术运动的设计作品涵盖了建筑、家具、平面设计等多个领域。
在建筑方面，西班牙的安东尼高迪以其独特的建筑风格而闻名。
他的作品如圣家族大教堂充满了奇幻的曲线和丰富的装饰，展现了新艺术运动的特点。
在平面设计领域，阿尔丰斯·穆夏的海报设计以优美的女性形象和华丽的装饰风格受到了广泛的欢迎。
三、装饰艺术运动20 世纪 20 年代至 30 年代，装饰艺术运动兴起。
它受到了现代工业文明、古埃及和非洲艺术等多种因素的影响，强调几何形状、简洁的线条和强烈的色彩对比。
装饰艺术运动的设计作品具有鲜明的时代特征，广泛应用于建筑、家具、珠宝等领域。
纽约的克莱斯勒大厦是装饰艺术运动建筑的代表作品之一，其高耸的尖顶和金属装饰展现了现代都市的繁华与奢华。
在家具设计方面，法国的埃米尔雅克·鲁尔曼设计的作品常常使用珍贵的材料和精湛的工艺，体现了装饰艺术运动的精致与优雅。
四、现代主义设计现代主义设计是 20 世纪设计领域的重要思潮，强调功能主义、理性主义和形式追随功能的原则。
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名字：MINI KITCHEN 030 厨具 设计师：乔•科隆波 设计：1963 材料：增塑木材、不锈钢、 塑料
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一个滚动的家庭机器人，集所有厨房功能于一身。在半平方米的体积 中包括了所有最重要的设备：冰箱、电炉、放六人锅盘的抽屉和柜子。
三、意大利现代设计艺术的发展
四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展
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第八章 现代主义设计的反叛与变异时期
——二十世纪六七十年代的设计
本章主要内容
一、科学技术的发展及审美观念的变化 二、领先世界的意大利设计 三、后来居上的日本设计 四、反思和发展中的美国设计 五、英国的“波普”设计 六、欧洲其他国家设计的发展
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名字：ANFIBIO （两栖） 沙发床 设计师：亚烈桑德罗•贝基 设计：1970
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材料：聚胺酯、钢、拉链
双重性在于它是可以改变用途的经典例子：既是沙发又是床。它的内 部结构是型钢，床垫是不同厚度的聚胺酯泡沫塑料，因材料轻而容易打 开。设计史学家称它为“海上救生艇”，这个定义精确又富有启发：就 象两栖动物，贝基的设计与水有关，它暗示一种“救生的”理念，能满 足进入现代的意大利在居住方面更加复杂和多变的需要。色彩：火腿、 鳟鱼、红酒的颜色
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名字：PRATONE （大草 坪）座垫 设计师：斯特隆小组设计： 1966 材料：柔软的聚胺酯 年轻人声称要回到自然，他们认为城市生活并不真实。一些年轻的 都灵建筑师组成的斯特隆小组作出一个极端挑衅的行为，用超级写实 的绿色和对细节的巨型放大，它把自然带入居室。是讽刺还是怀旧？ Pratone不让人坐直或预设坐姿，要求使用者陷入柔软的聚胺酯中，自 己决定姿势和建立平衡。产量限制在200个，现已成为稀有的收藏品。
ห้องสมุดไป่ตู้
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名字：LESBO台灯 设计师：安杰罗•蒙佳若迪 设计：1967 材料：乳色吹制玻璃灯壳和散光罩、 抛光金属底座
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在一整块乳色壳中包容三种不同 的功能（座、身和散光罩）不同地 方的色调和厚度不同，使人们可根 据需要来获取或亮或弱的光线。曲 线和柔软的设计让人在光源中产生 对性感的独特理解。
设计变革：现代主义设计受到质疑。
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设计观念的转变：多元化 背景：现代主义的危机在于它在很多方面与资本主义经济体 制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。现代主义 设计：以批量销售的市场为前提的，强调标准化，要 求将不同类型的行为和传统转换为固定的统一模式， 依赖于一个庞大而均匀的国际市场。指导思想是使产 品能适于任何人，大同压倒一切，但往往事与愿违， 反而不适于任何人。 六七十年代设计：社会以各种各样的市场同时并存，市场反 映不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行 为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费需求。
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名字：TOIO 029 落地灯 设计师：卡斯狄里奥内 材料：涂漆钢座、镀镍 黄铜柱、高度可调节
设计不加区别地结合性能 不同的制件： 300 瓦的车 灯，银色灯罩，形如鱼杆 的六边形金属柱子，固定 电线的鱼杆环，放在可当 作提手的金属底座上的起 衡重作用的的变压器。 这个灯证实了六十年代设 计理念中重要的内容：移 动性、适应性和功能性。
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意大利产品设计
名字：GRILLO（蟋蟀）电话 设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕 设计：1967 材料：ABS 奖项：1967年第9届金圆轨奖 它象卷成团的小虫，背如盔甲，掩藏了它与外部的接触点。小而紧凑， 它是无绳和移动电话的先驱，这是因为它不再是分开的两部分（机身 和话筒），而是一个整体。 “样子新颖和随意，这决定了它形状中的 个人的、隐私的、秘密的、悄悄话的成份，可以说它颇为性感。”
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名字：NESSO 036 台灯 设计师：新城市政建筑事务所 设计：1965 材料：注模ABS树脂灯座、醋酸 纤维罩
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形态似蘑菇，构图的线条继承了新艺术加以发展的灯具与植物的相 似关系。设计师采用注模ABS树脂灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线 更适合照明环境，而不是阅读。它被系列生产，主要用在客厅的“聊 天角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交氛围（关系、 连接）。
设计为了解决经济繁荣时期中产阶级家庭中节省空间的问题，也反映 了当时“紧凑居住”的主题对六十年代典型的航天船舱模式进行综合考虑 的愿望。
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名字：ALGOL 033 便携式电视机 设计师：马可•扎奴索、里查德• 萨帕 设计：1964 材料：塑料壳，金属屏幕框架
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名字：BOALUM 051 类型：台、壁、落地灯 设计师：利维奥•卡斯狄里 奥内 1969年设计 材料：树脂管、金属弹簧
从正在工作的吸尘器中汲取灵感：被软管的运动所吸引，他们试图设想一个 物体，它具有同样的轻巧和简单性，但它同时又是一个不同寻常的光源。 中间有20个特殊的圆柱形小灯泡，搁在圆环和导电的金属弹簧上。它可以放 在房间的任何一个地方，光线柔和。
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名字：ECLISSE（月蚀）台灯 设计师：维科•马吉斯特莱迪 设计： 1965 材料： 涂漆金属 奖项： 1967年第9届金圆轨奖 一个小运动物体，在移动中改 变性能，能够手工调节光线，它 的想法来自矿灯。设计由简单、 纯粹的几何形状构成：三个半圆， 其中一个是灯座，另一个是固定 灯壳，第三个略小和藏在里面， 它通过一根中心轴转动，以此来 调 节 光 线 ， 恰 如 月 蚀 。 “在形式极其简单的家用物品中， 总体的构图平衡尤其重要。”
七、古巴的招贴设计
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第八章 现代主义设计的反叛与变异时期
——二十世纪六七十年代的设计
背景：战后十年的经济、民生恢复，各国经济繁荣发展。
战后的变化：工业产品相对剩余、产品更新换代迅速。
对设计的新要求：
（1）物质、财富膨胀，消费者的审美要求相应提高； （2）适应新材料、新技术，设计表现多样化。
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名字：SACCO墩状软垫 设计师：P.贾蒂、C.巴乌利尼、F. 代奥道洛 设计：1968 材料：聚苯乙烯颗粒 设计初衷是“解剖扶手椅”，轻和易搬：一个与时代气息相吻合 的“非形象”物体（那是1968年），能对家居中一些僵硬死板的款 式构成批判，并能根据人的坐姿的不同而改变形状，在1969年投入 生产后，在大众想象中成为设计力量的象征，这种力量懂得让物体 和工具来适应人体的需要。
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名字：SFERICLOCK 026 闹钟 设计师：鲁道尔夫•博内多 设计：1962 材料：热塑树脂、六种颜色、 三种刻度盘 奖项：1964年第8届金圆轨 奖
意 大 利 产 品 设 计
圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。创造了三种刻度盘 的平面设计。 Veglia公司专长生产结实坚固的钟表，价廉物美，面向大众。
风格：“无名性”设计
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高技术风格
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一、科学技术的发展及审美观念的变化
背景：冷战时期，世界列强进行军备竞赛
1.航空航天和计算机技术的飞速发展
“宇宙风格”盛行－－ 银灰色+飞行器造型
2.各种新材料的出现
色彩鲜艳的塑料时代
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第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
复习二战前后的设计
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计
3.战后经济的复苏
社会进入丰裕发展阶段，
消费者对产品的要求日趋多样化。
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二、领先世界的意大利设计
庞蒂:我们的家庭和生活方式与我们美好的生活理想和趣 味完全是一回事。 设计特点：在于生产与文化之间的协调关系。 意大利设计风格的特征： （1）既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵；
（2）既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的优良传统；
（3）既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和人情味。 低成本的塑料家具、灯具及其它消费品以其轻巧、透明 和艳丽的色彩展示了新的风格,完全打破了传统材料所体 现的设计特点和与其相联系的绝对的永恒的价值。 A History of Modern Design Worldwide