电视照明整理

第一章电视照明是一门艺术

第一节电视照明的意义

光是万物之灵，对于电视艺术来讲，光线是它的灵魂，光线直接参与了初创阶段的文学构思、画面设想、光线设计和主创阶段的形象造型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的全部过程。电视：光－电－光在这个环节中，光使画面的重现，起着直接的作用。

电视艺术是靠画面语言为主要表现手段，来叙述事件和故事、刻画性格和心理活动、传达作者主观情感的一门综合性艺术

第二节电视照明的任务

一、满足摄录技术上的照明要求

光是获得画面影像的先决条件．是使摄像管取得准确信号的基础。

提供合适的照度/提供合适的光比/提供稳定的色温平衡/

二、用光完成画面的艺术造型（表达空间感、纵深感、表面结构及质感）

三、突出强调主要场景和主要人物

四、再现环境气氛与时间概念真实而浓郁的环境气氛，能够烘托人物，表达生活气息，同时环境气氛能够吻合观众心理和表达画面人物的性格、职业、爱好。

五、戏剧表现的需要根据剧本及拍摄要求、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。依据不同要求采用不同的照明方式。

六、画面构图的需要电视画面构图讲究有章法，有秩序，重点突出主要场景和主要对象。

第三节电视照明的基本特点

电视照明的根本任务：利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象。

一、电视照明具有时限性时限性是指在一定的时限内完成照明的设计、布光等。

二、电视照明具有可塑性

电视照明的可塑性是指在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。

三、电视照明具有纪实性

电视照明的纪实性指追求自然光线效果，但并不是片面要求照明完全利用拍摄现场的固有自然光和现场光，而不加任何人工光，有时在自然光基础上使用人工光来加强照明的真实效果而不留人工痕迹或少留人工痕迹。

四、电视照明具有体现性

电视照明的体现性指剧情、主题、情节、思想的外在形

式的体现

第四节电视照明与电影照明的区别

一、亮度比和光比要求的不同拍摄载体不同对宽容度、亮度比的要求不同。电影照明亮度比和光比分别为100：1和7：1，而电视照明则为30：1和2：1（或3：1）

二、多机和单机拍摄布光要求不同。

多机连续拍摄的布光“为不同镜头的连续拍摄而安排，对任何角度都能适应。

三、多种体裁与单一体裁照明的不同

电视照明包括电视剧照明、演播室照明、电视专题片、电视新闻片照明等。

四、实景照明与棚内照明的不同电视照明：实景进行拍摄与照明的片子所占比例相当大。电影照明：摄影棚内照明优于电视的实景照明。

五、素养和适应性的要求不同

第二章光的基本概念

一、物体的亮度由两个因素决定：照明光的强弱和它反射光线的能力。

照度表示被照明物体表面在单位面积上所接受的光通量，即某物表面被照亮的程度。单位是勒克斯(1ux)。

射到物体上的光线强度，大体上取决于光源的功率和设计及与物体的距离。它们之间的规律如下

1．照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时，光源越强照度越大。

2 . 物体表面照度大小与光线投射方向有关，越垂直强度越大。

3．在点状光源条件下，物体表面照度的大小与光源距离的平方成反比．即按照平方反比定律。此规律适合点光源，也适合一般的灯光和闪光灯，不适用于聚焦的光源（因为这些光源近乎平行）。

二、亮度亮度表示物体表面发光的强度值。包括自身发光(如灯丝)，和反射面和透射面的物体。在单位面积中的发光强度即是该物体表面的亮度。亮度与发光面的方向有关．同一发光面，在不同方向上亮度值是不同的。

所谓亮度是按垂直于视线的方向计量的，在垂直于视线的方向上，发光面在单位面积中发光的强度叫亮度。亮度单位是坎每平方米[也称尼特(nt)〕

第四节反射与透射

一、光的反射

由于物质表面结构的不同，物质对光的反射性质也不同。物质对光的反射形态基本上有三种：即镜面反射、

漫反射及半漫反射。

二、透射光对摄影的影响

光的透射．在摄影中起着很大的作用，被摄物体的反射光穿过相机镜头(是一组透镜)的镜片．聚焦在感光胶片上，就形成影像。

光的透射还有两个规律一是透明物体是有色体时，透射后的光线便带有这种物体的颜色；一是当光线透射过透明物体时，一部分光波被反射，少量被吸收、这样光线便受到了损失大，所以透射的光比直接投射的光要弱许多。

第三章色温与色彩

一、色温当绝对黑体在某一特定温度下，其辐射的光与某一光源的光具有相同特性，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。

二、电视照明的光源可分为两大类：自然光源和人工光源。

三、色温平衡是指使用光源色温与摄像机色温一致；同一场景中几种不同光源色温一致；日光下被摄体亮部日光色温与暗部使用的灯光辅助光色温一致。

色温平衡的方式：

1．平衡光源色温与摄像机色温。标准的日光色温为5400K，灯光色温为3200K 摄像机根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的。

摄像机自身有三档滤色片：3200K档灯光色片和5600K 档日光色片和5600K +1/4ND(灰片)档日光色片。（ND 滤镜可以将仅靠光圈调整已经不能达到要求的过亮的被摄物体的亮度降低。）

光源与摄像机色温不平衡的解决办法：

（1）将光源色温调整到摄像机色片的标准上。（2）将摄像机色片调整到现场光源色温的标准上。（3）在选择合适滤色片同时，利用现场光调节白平衡。

2．平衡一个场景中几种不同的光源色温。如：窗口进来的光线为5400K，室内暗部加3200K辅助光. 调整方法：加（橙红色）或加（蓝色）

3200K 5000K以上

（适合较小场景）（灯光损失）

3 ．在自然光的直射光照明下，被摄体暗部有时需要加辅助光照明，以表现和强调暗部层次。

方法：用电瓶灯或一般灯具加蓝色滤色片。

总结：

1、摄像机适应照明光的彩色还原控制通过加装滤色镜改变画面的色调

降低光源色温的滤光片：橙系列滤光片（雷登85、81）提高光源色温的滤光片：蓝系列滤光片（雷登80、82）