大二下中国现代文学史复习资料

中国现代文学史复习资料一 30年代的文学论争1.革命文学派对鲁迅、茅盾的批判。

2.关于“文学基于普遍人性”的论争左翼作家鲁迅等与新月派梁实秋。

3.关于“文艺大众化”的论争瞿秋白与茅盾、鲁迅等。

4.关于“文艺自由”的论争左翼作家鲁迅、瞿秋白等与“自由人”胡秋原、“第三种人”苏汶5.京派与海派之争论争焦点：30年代文学的阶级性与人性，乡村与都市成为主要的矛盾以及论争的焦点。

二左联1 中国左翼作家联盟（简称“左联”），从事无产阶级文学创作是左联的奋斗目标。

代表人物有鲁迅。

出版了《拓荒者》、《萌芽》等刊物。

它加强了对马克思主义文艺理论的译介，推进了文艺大众化运动，积极提倡和实践了无产阶级革命文学。

2 代表：丁玲《莎菲女士日记》《我在霞村的时候》；柔石《二月》、《为奴隶的母亲》（表现典妻风习的残忍和一位母亲的奴隶命运）3 左翼小说—讽刺暴露文学派：代表：叶紫《丰收》、张天翼（左联优秀讽刺小说家）《华威先生》4 张天翼讽刺小说的艺术特点张天翼小说的讽刺主要是针对有缺陷的人，是讽刺的，而非幽默；是批判的而非自嘲；是战斗的而非调侃。

是一种较纯粹的喜剧。

三“革命＋恋爱”模式下的代表作家及作品胡也频《到莫斯科去》、丁玲《韦护》、白薇《炸弹与征鸟》、巴金《灭亡》、茅盾《蚀》四京派新感觉派海派1京派：30年代活跃在以北平为中心的身处北大、清华、燕京的自由主义作家群。

艺术特点：作品多有乡土气息，往往以“乡下人”的眼光，在乡村与城市的对照中建立自己的审美天地。

京派的创作既具有民族观念和现代意识，又与社会时代冲突保持距离。

代表作家：沈从文（《边城》）、萧乾、芦焚2 新感觉派：新感觉派是活跃于20年代末期和30年代的现代主义流派。

艺术特点：运用西方现代主义艺术技巧表现现代都市人的生存状态，侧重表现都市生活的畸形与病态。

代表作家：穆时英（《公墓》）、刘呐鸥、施蛰存3 海派：海派小说是在消费文化和商业文化环境中形成的文学流派。

特点：写都市对传统文化的冲击和现代大都市中人的变态和堕落，热衷于描写男女情爱欲念。

代表作家作品：张资平《最后的幸福》，叶灵凤《时代姑娘》五作家群1 四川作家群：沙汀（代表作“三记”《淘金记》《困兽记》《还乡记》）、艾芜、李劼（jié）人（大河小说家三部长篇历史小说：《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》）大河小说：以成都和天回镇为中心的四川社会自甲午战争到辛亥革命前后二十年间的人际悲欢、思潮演进和政治风云，始而微澜荡漾，终至大波澎湃，如长江大河一般滚滚滔滔，被人们称为“大河小说”。

2 东北作家群：定义：指1931年“九一八”事变以后流亡到关内或在日满统治下坚持文艺斗争的东北籍作家。

代表人物：萧红（《呼兰河传》《生死场》）、萧军、端木蕻良（那字念hòng！！普及拼音人人有责）【萧红】代表作：《生死场》《呼兰河传》特点：1、以纤细的感觉回忆与抒写北方中国农村生活的沉滞闭塞，人民的善良、愚昧并由此展现深刻的生命体验。

2、创造出了一种介于小说、散文、和诗之间的新型小说，自由地出入于回忆、现实与梦幻，善于捕捉细节，语言朴实纯净，风格凄婉明丽。

六那时的你（←←别问我为啥起这标题我也不造）1 茅盾（记住！人家有草字头的！！写错了矛盾多桑心啊！）中篇：(《蚀》三部曲)《幻灭》《动摇》《追求》短篇：(农村三部曲)《春蚕》《秋收》《残冬》长篇《子夜》 1941 年《腐蚀》 1942年《霜叶红于二月花》茅盾小说的时代新女性形象：一“贞女型”：如方太太(《动摇》),她们多显得和谐、匀称,与传统东方女性有着更多精神联系。

二：“妖女型”:如慧女士(《动摇》)、梅行素(《虹》)，她们是直接受新思潮影响而产生的西方型女性。

2 巴金①“爱情三部曲”(《雾》《雨》《电》)“激流三部曲”(《家》《春》《秋》)“抗战三部曲”(《火》《憩园》《寒夜》②觉新的形象：觉新形象－－封建大家族的长子形象，一个封建家族制度重压下灵魂扭曲、病态的形象。

作揖主义、无抵抗主义，双重人格，半新半旧的人物。

思想与行动分裂。

既是受害者又是帮凶。

觉新的悲剧揭示了封建家族制度对人的扭曲、异化，对生命活力、自由爱情的压抑，反映了传统文化的消极面。

③《家》到《寒夜》的变化：由《家》到《寒夜》体现出现实主义的深化。

风格：情感外露到客观冷静，热情奔放到沉郁忧伤。

题材：封建大家族到平凡小家庭，写没有英雄色彩的凡人小事。

人物描写：两极对立到复杂性，刻画的重点由外部事件转向内心世界。

④《憩园》原型及与《家》的联系：《憩园》主要人物叫杨梦痴，他的生活原型是作者的五叔，也就是《家》中的克定。

3 沈从文沈从文的文学世界：湘西世界创作的小说主要有两类，一种是以湘西生活为题材，通过描写湘西人原始、自然的生命形式，赞美人性美；一种是以都市生活为题材，通过描写都市生活的腐化堕落，揭示都市自然人性的丧失。

其笔下的乡村世界是在与都市社会对立互参的总体格局中获得表现的《边城》作品以湘西小山城茶峒为背景，描写了一个有关翠翠、天保、傩送三人间的凄美动人的爱情故事。

通过爱情的悲剧反映了一种美好的人性。

而造成爱情悲剧的既不是社会环境，也不是文化，更不是人性恶，而是人性善。

表达了作者对美好人性的追求和渴望。

4 张爱玲小说集：《传奇》、散文集《流言》【张爱玲】代表作：《金锁记》作品主题：1．金钱锈蚀下的人性2．揭示了人性的虚伪与残忍作品特点：1.“反高潮”的叙事策略。

2.丰盈而繁富的意象3.擅长心理刻划七 1949—1976年文学思潮相关1949年7月，第一次全国文代会，确立了以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业总方针，确立了文艺必须为人民服务。

大会标志着中国文学的发展进入了当代文学阶段。

八“七月诗派”定义：是以文艺理论家胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地而形成的一个现实主义抒情诗流派。

因《七月》杂志而得名胡风代表作：抒情长诗《时间开始了》九双百”方针即“百花齐放，百家争鸣”的方针。

具体内容是：“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。

因双百方针而出现两股文学思潮：一、干预生活小说：王蒙《组织部新来的青年人》诗歌：流沙河《草木篇》戏剧：海默《洞箫横吹》意义：贴近现实、针对性强，具有批判的锋芒和积极的意义二、人道主义（表现人情人性的作品）小说：宗璞《红豆》戏剧：岳野《同甘共苦》意义：写“家务事、儿女情”，写悲欢离合与爱情，揭示人物丰富的情感世界，鞭挞自私和丑陋的灵魂。

十“文革”文革导火线：《文汇报》发表姚文元的《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》，指责该剧“为彭德怀翻案”。

革命样板戏：原指1964年全国京剧现代戏观摩演出大会推出的一批优秀作品。

后江青指定写作班子按“三突出”模式加工改造，最终定型为八个“样板戏”：现代京戏《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》、交响音乐《沙家浜》十一茹志鹃的《百合花》以革命历史战争为题材，表现革命战争、军民关系。

以战士向百姓借被子、保护伤员构成基本情节，以一床绣有百合花的被子为道具，表现了拥军爱民的重大主题。

笔下的人物如山野的“百合花”一样圣洁、纯朴，透着自然的情韵和独特的诗意。

十二“山药蛋”派与“荷花淀”派山药蛋派又称“山西作家群”、“山西派”等，是由部分山西作家构成，以写农村题材小说为主的一个文学流派。

作品多取材于山西农村生活，反映农村变革的复杂性和艰巨性。

代表作家作品：赵树理《“锻炼锻炼”》荷花淀派又称“白洋淀派”，是作家群体，因孙犁 40年代发表短篇小说《荷花淀》而得名。

作品大多描绘冀中人民的生活变迁与白洋淀、北运河等地的自然风光。

代表作家作品：孙犁《风云初记》十三《青春之歌》《青春之歌》（杨沫）既是写“革命历史”，又是写知识分子“成长”的长篇。

通过主人公林道静的“成长”来指认知识分子惟一的出路就是投入以工农大众为主体的革命事业中去。

十四《创业史》中的梁三老汉形象（没错，是三，不是山！）梁三老汉：是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的旧中国农民的典型。

苦大仇深，思想保守，狭隘自私，但又勤劳善良，热爱土地，体现出农民精神世界的复杂性，是中国老一代农民的代表。

粱三老汉形象表现了“几千年来个体农民的精神负担”在新的时代如何得到升华的深刻主题。

十五第四种剧本“第四种剧本”是一方面突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突，被称为“第四种剧本”。

也是相对于三种主流剧本（工厂剧本、农村剧本和部队剧本）而言的。

代表作：《同甘共苦》（岳野）、《洞箫横吹》（海默）、《茶馆》（老舍）十六《茶馆》的艺术特色1《茶馆》艺术构思独特。

采取反描法，描绘了三个时代三个社会。

2艺术结构上采用纵横交错的座标式结构，每一幕穿插一个怪异的事件。

3《茶馆》人物众多，使用个性化的语言来塑造人物。

4亦悲亦喜的内在感情基调，全剧内在感情基调统一，在喜剧因素下面，隐藏着深刻的悲凉情调。

老舍与文协：中华全国文艺界抗敌协会简称文协，老舍为总务部主任，主持"文协"的日常工作。

十七历史剧代表作郭沫若的《蔡文姬》《武则天》；田汉的《关汉卿》《文成公主》；曹禺的《胆剑篇》十八十七年散文（十七年指建国至文革开始即1949~1966）杨朔的散文特征杨朔的散文题材广泛，内容丰富，作品具有鲜明的时代特色。

作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者。

代表作：《香山红叶》其他散文家及代表作：叶圣陶《游了三个湖》、冰心《樱花赞》、丰子恺的《缘缘堂续笔》十九新民歌运动“新民歌运动”是由毛泽东提倡，各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。

提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗歌创作的规律，作品数量多但成就低。

二十八十年代戏剧1 1980~1985年的探索戏剧：形式革新：1结构散文化，叙事成分增加；2 戏剧时空自由转换，不同类别的时空相互重叠2八十年代戏剧代表作：沙叶新《陈毅市长》、高行健《车站》、《野人》3《陈毅市长》艺术特色：形式上：冰糖葫芦式的创新，打破了古典戏剧中的“三一律”。

语言上：陈毅幽默诙谐的四川方言。

内容上：“寄深情于现实”。

人物塑造上：领袖由“神坛”走向“普通的人”。

话剧的剧场性：噱头式的开场报告。

二十一八十年代诗歌流派1 主要诗歌潮流：归来的诗、朦胧诗、新生代诗歌2 “归来的诗”代表：艾青《归来的歌》3 新生代诗：新生代诗人也叫第三代诗人，新生代诗也叫后新诗潮。

代表人物及作品：海子《面朝大海，春暖花开》《以梦为马》、韩东《有关大雁塔》新生代诗特点：反英雄、反崇高、平民化是总体特征；反意象、反修辞和口语化是在语言实验方面的重要特征。