声乐技巧的训练研究(2)

声乐技巧的训练研究（2）

3 声乐技巧训练中需注意的事项

呼吸是唱歌中最重要的控制气息的方法，只有合适均匀的呼吸，才能早就优美的唱腔，因此每位歌唱者一定要充分理解和运用气息发声和气息控制的方法，专业术语叫做横隔膜的呼吸方法，因为在整个声乐功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一环，可以这样说，如果呼吸控制不好是训练不好优美的歌唱的，因此呼吸是整个歌唱建筑的基础。

3.1 打开喉咙，稳定喉头，是歌唱基本功训练的核心

稳定喉头这个最重要的发音部位，对于这是歌唱者声乐技巧能否顺利发展的关键之一，很多歌唱者声音上的毛病，多是由于歌唱时喉头不找开、不稳定造成的，而正确的喉头位置是协调呼吸器官的运动，获得稳定、流畅声音效果的关键。要恰当地运用好歌唱的共鸣，要使声音传得远，充满剧场，且圆润，优美动听，这是要经过专门训练的，对于初学者来说，是比较难掌握的课题【10】。由于共鸣训练常常与其它发声基础要求分不开，因此要求歌唱者通过母音的转换，稳定喉头打开口腔，调节气息等手段，把声音振响在鼻咽腔以上的高位置头腔共鸣点上，来增大音量，扩展音域，美化音色，统一声区，使高、中、低三个声区的声音协调一致，天衣无缝，走动自如灵活。

3.2正确的发声要与正确的咬字、吐字相结合

通过字、声结合的练习来提高唇、齿、舌的灵活运动能力，通常而言，唇舌和牙齿三者通过配合发出声音，但如果想发出完美的声音，三者的配合确实比我们日常生活中的发音来的更为专业一些，因此使之更完美而生动的进行协调，从而展示出良好地音质来表现歌曲和情感和内容需要一番专业的训练。

在歌唱发声时，还要注意对音准、节奏的训练，通过发声练习，逐步掌握连、顿、强、弱等全面的歌唱发声技巧，这些我们称之为抑扬顿挫的发音手段在声乐技巧训练中显得更为重要，只有通过对音准和节奏的把握从而丰富歌曲的表现手段，增强歌曲演唱能力。在每次练习时，都要保持正确的歌唱姿势，正确的歌唱姿势是进入良好歌唱状态的前提【11】，没有正确的站姿和歌唱姿势想唱出优美的歌曲难度也比较大，在练声、唱歌前，一定要摒除一切杂念，稳定情绪，要有非常好的心理状态，要有良好的歌唱欲望，要充满信心、放松自如地进入歌唱状态，否则是唱不好歌的。综上所述，必须要进行口腔内唇舌和牙齿的紧密配合，并且要深入联系控制音准和节奏并且规范歌唱姿势，才能确保歌唱时正确的发音和咬字。

3.3保持良好的乐感

从开始练声起，就要同音乐结合起来，即练声也要有良好的乐感。没有乐感就如同没有方向一般会让歌唱者失去方向，而且在声乐训练中，控制音程、音阶一方面是肌肉、音准、气息、共鸣等方面的技术练习，同时它们又都是乐曲的组成部分，要给它们以音乐的活力和生命【12】。因此练声一开始，要求每个歌唱者把音程、音阶、练声乐句唱得悦耳、动听，练习者必须高度重视练声的重要性，通过以上我们可以领悟到，在歌唱发声的过程中，呼吸、共鸣、吐字、表现缺一不行，只有深刻理会到呼吸和吐字以及共鸣之间的深刻关系才能把握好节奏并时刻保持良好的乐感，它们是相互联系、相互促进、相辅相成的。

4 以《我爱你中国》为例浅谈声乐技巧的运用

4.1 引子部分声乐技巧的运用

引子部分的演唱庄重、亲切、音乐的形象鲜明动人，在出声之前先进入角色，演唱一开口就要把听众带进歌曲的特定意境中。“百”

字是全曲之首，因此唱好“百”字非赏重要，出声之前感觉气息的“轮子”转动起来，找到上下贯通的感觉，强调“竖”咬，在慢而多、深又广的吸气同时，下降喉头，上抬软脾，“拉开”上下大牙，充分打开口咽腔，体现了语言的韵律美。

四度上跳时，气息要控制好，心里想声“向后向上吸”，并把声音传送出去。唱“灵”字时，舌的动作要灵活果断，韵母靠后在口咽腔的后半部形成，唱到设想的那条“垂直线”后面，以头腔共鸣为主，并有其他腔体的混合共鸣，要唱得贯通、饱满、味亮。“灵”字可稍自由，当听众被吸引，并进入特定的意境中之后再灵活轻巧的“泻”下来.唱“鸟”字时，下巴松开，打开口咽腔，喉咙位里较低，象说话似的把字说清楚，不能用太多的气息，要轻松、自然。

后半句旋律跳动较大，换气的同时上抬软腾，张开鼻腔，感觉咽部很“空旷”，轻柔地唱起“从蓝天飞过气切忌气息晃动，要一贯到底。引子的第二句“我爱你，中国”是全曲的主题，旋律又一次大起大落，出现了最高音“2”掀起第一个“情”的波澜，此时需要演唱者全身心投入，发自肺翻地唱出对祖国的爱恋之情。“我”是带头音，要作好“我”的母音口形，收尽、上抬大牙，气息往下沉，声音向后向上“吸”，把声音连成一条线。

4.2 主体部分声乐技巧的运用

歌曲的主体部分，演唱委婉、亲切，一开始节奏平稳，旋律逐步上行，把情感推向高潮。歌词用大串排比句，层次分明地描绘了祖国山川河海、田园庄稼、春苗秋果的景，使“我爱你，中国”这一主题思想不断深化【13】。

演唱者的喉咙充分打开，喉位降低，气息平稳、均匀，后腰两侧有慢慢向下“渗”的感觉。咽腔的后半部用的较多，发音部分动作较柔和，咬字发音的过程较慢，声音以“竖、连、柔”为主，字与字应衔接平滑。“爱你”是横字，为了把声音统一规范在一个位置上，必须注意“爱”字从喉开始，在咽腔成形，达到“横字竖咬”的效果。第二句的歌词与上句完全重复，但语气要加重、强调“你”字，附点后面的八分音符不可忽视，这是强调气瘪和情感的重要一笔。用气息

把“你”字的发音连贯成一条圆滑的线条，这两句感受是“掏心窝”的演唱。

大跳音程前，充分做好气息准备，比前面“我爱你”的感情色彩更浓，气息更深，力度也有所加强，从合口字“我”到开口字“爱”不要急于开口，保持“我”的日形的基础上，变动舌位，在咽腔后半部形成。

这个高潮的处理要精心、细致，音贵、力度、速度的松紧起伏都要控制得恰到好处，句首用强音盆演唱，气息要深、通。各个共鸣必须充分打开，“情”和“气”走到声音的前面，“家乡的甜蔗”要控制音童，字头须交待清楚，快而不乱。“蔗”字不可因后面的换气而唱得匆忙，要唱够音符的时值，最后一句前的换气，要求吸气肌肉群有较高的灵活性，在一个极短的弹动动作后，迅速下降横隔膜和扩张两肋，气要吸得快而深。由于这一句情绪较激动，旋律上行，音量渐强，内心的紧张度增加，因而要注意“音高气低”、“声强气沉”。唱“滋润着我的心窝”这一句时，速度应渐慢，但内心的激动却还在增强。此时口咽腔“打呵欠”、上抬软聘、下降喉头，扩挺胭壁和声音“向后向上拉”的感觉越趋明显，八分音符撤下速度唱，要防止因内心的激动而使声音向前挤。

4.3 尾声部分声乐技巧的运用

结尾乐段，通过热情洋溢的“啊”，把全曲推向最高潮。这句的演唱，是歌唱者的感情和声乐技巧得以充分发挥的机会，此时气息要沉、稳，双肩向后展开，有“展翅飞翔”的感觉，脊椎两端好象向上下延伸。

第二个“啊”更需要强调向后“吸着唱”的感觉，通过热情洋溢的“啊”，把全曲推向最高潮。一字一音，用从容的十分恳切的语气演唱，字音要清晰、结实。“你”字后面的换气不可匆忙，应该感觉到好似有满腔的热情聚集于胸，而后进发出热切地呼唤，“我的母亲!我的祖国!”全曲结尾一最高音“亲”字一“泻”而下，倾泻出对祖国母亲一腔炽热的爱，从而结束全曲。