民国服饰课件
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民国服饰PPT模板讲义
• 到店里买现成的旗袍只可能是应景和应急，
78
• 易得性
由于定制的多样性,人们可以
很容易地各取所需定制而得，
– 不会象西式时装那样必须费钱耗时去时装店而 成为富人的专有
– 精妙者不输与巴黎高级女装 Haute Couture ,简单 些也能时尚遮体，
– 旗袍不必象西式服装那样有日装和晚装的明显 区别而广泛适用于各种环境和场合，
6
5 面料
• 传统面料
– 以暗花和单色为主 – 棉布、麻布和丝绸 – 夏布、纺绸、香云纱 薯莨绸 、实纱、亮地纱、
官纱
7
• 西式面料
– 棉、毛 – 单色、条格暗花 – 府绸、凡立丁、哔叽、华达呢、麦尔登等
8
6帽
• 瓜皮帽 平民 • 风帽 长者、儿童
9
7鞋
• 布鞋,如千层底梁鞋 • 草鞋
10
11
• 无论是传统的棉布和丝绸还是泊来的花旗 布和天鹅绒,旗袍概不拒绝且各有味道，
• 1932年10月9日美亚绸厂利用旗袍的这一特 点在大华饭店举办了中国近代最早的时装 表演以推销丝绸面料，
81
H. 旗袍美学特性
• 如果说旗袍的魅力在于类似西式的曲线凸 显,或许只对了一半
82
• 旗袍体现了中国传统审美的潜意识并构成了具有 中国20世纪前期的时代特征的新的衣饰美学观，
73
•由于旗袍的泛设计性,使旗袍看 似大同小异但有的是丰富的局部 变化，
– 喇叭袖比照收腰 – 高领对应长摆 – 无袖映射高衩
74
•1930年代的胡蝶
75
F. 制作的易得性和合适性
• 苏广帮裁缝使旗袍的传统外表得以保存和 延续，
• 对西式服装的所见所闻又促使穿者和制者 部分接纳了其外观式样和构造手段,既丰富 了变化手段同时还迎合了时尚风潮，
78
• 易得性
由于定制的多样性,人们可以
很容易地各取所需定制而得，
– 不会象西式时装那样必须费钱耗时去时装店而 成为富人的专有
– 精妙者不输与巴黎高级女装 Haute Couture ,简单 些也能时尚遮体，
– 旗袍不必象西式服装那样有日装和晚装的明显 区别而广泛适用于各种环境和场合，
6
5 面料
• 传统面料
– 以暗花和单色为主 – 棉布、麻布和丝绸 – 夏布、纺绸、香云纱 薯莨绸 、实纱、亮地纱、
官纱
7
• 西式面料
– 棉、毛 – 单色、条格暗花 – 府绸、凡立丁、哔叽、华达呢、麦尔登等
8
6帽
• 瓜皮帽 平民 • 风帽 长者、儿童
9
7鞋
• 布鞋,如千层底梁鞋 • 草鞋
10
11
• 无论是传统的棉布和丝绸还是泊来的花旗 布和天鹅绒,旗袍概不拒绝且各有味道，
• 1932年10月9日美亚绸厂利用旗袍的这一特 点在大华饭店举办了中国近代最早的时装 表演以推销丝绸面料，
81
H. 旗袍美学特性
• 如果说旗袍的魅力在于类似西式的曲线凸 显,或许只对了一半
82
• 旗袍体现了中国传统审美的潜意识并构成了具有 中国20世纪前期的时代特征的新的衣饰美学观，
73
•由于旗袍的泛设计性,使旗袍看 似大同小异但有的是丰富的局部 变化，
– 喇叭袖比照收腰 – 高领对应长摆 – 无袖映射高衩
74
•1930年代的胡蝶
75
F. 制作的易得性和合适性
• 苏广帮裁缝使旗袍的传统外表得以保存和 延续，
• 对西式服装的所见所闻又促使穿者和制者 部分接纳了其外观式样和构造手段,既丰富 了变化手段同时还迎合了时尚风潮，
清民国时期的服饰PPT课件
❖ 皇帝有时还赏穿黄马褂，以示特别恩宠。影响 所及，其他颜色的马褂遂在官员士绅中逐渐流 行，成为一般的礼服。四、五品以上官员还项 挂朝珠，用各种贵重珠宝、香木制成，构成清 代官服的又一特点。丝纺绣染及各种手工专业 的进步，为清代服饰品种的丰富创造了条件。
❖ 官帽与前朝截然不同，凡 军士、差役以上军政人员 都戴似斗笠而小的纬帽， 按冬夏季节有暖帽、凉帽 之分，还视品级高低安上 不同颜色、质料的“顶 子”，帽后拖一束孔雀翎。
❖ 人们常这样形容中国近现代的服装，说是宛 如一个服装博览会，前清的、民国的、西洋 的、东洋的、国民党的、共产党的，代表着 各种思想与文化的服装尽在这百年之中。
❖ 1、1840年鸦片战争以后 近代服饰：
❖ 中国进入了近代。帝国主 义的侵略，逐步使我国沦 为半封建半殖民地的地位。 同时，西方资本主义文化 的影响也日趋扩大，衣冠 服饰随之而发生变化。妇 女发饰，随着社会风气的 转变而不断变化。
汉族女服
❖ 清初汉族妇女服装承 明代样式，后来受满 族妇女服装影响，发 生变化，保留汉服传 统，又吸收了满族服 装的优质因素
❖ 汉族女子上身着袄、 衫，下身束裙为主。
❖ 袄有大袄小袄之分， 小袄内穿，大袄外穿。 多为右衽大襟，衣长 至膝或更下，袖口初 尚小，后渐大，至清 末又复短小，衣领有 高低变化。并在衣襟、 袖口有宽边镶滚。
❖ 龙袍”：
❖ 皇帝的龙袍属于吉服范畴， 比朝服、衮服等礼服略次 一等，平时较多穿着。穿 龙袍时，必须戴吉服冠， 束吉服带及挂朝珠。龙袍 以明黄色为主也可用金黄 杏黄等色。古时称帝王之 位，为九五之尊。九、五 两数，通常象征着高贵， 在皇室建筑、生活器具等 方面都有所反映。
❖ 清朝皇帝的龙袍，据文献记载， 也绣有九条龙。从实物来看，前 后只有八条龙，与文字记载不符， 缺一条龙。有人认为还有一条龙 是皇帝本身。其实这条龙客观存 在着，只是被绣在衣襟里面，一 般不易看到。这样一来，每件龙 袍实际即为九龙，而从正面或背 面单独看时，所看见的都是九五， 与九五之数正好相吻合。另外， 龙袍的下摆，斜向排列着许多弯 曲的线条，名谓水脚。水脚之上， 还有许多波浪翻滚的水浪，水浪 之上，又立有山石宝物，俗称 “海水江涯”，它除了表示绵延 不断的吉祥含意之外，还有“一 统山河”和“万世升平”的寓意。
复古唯美旗袍古典优雅民国美女PPT宣讲
离开花香飘十里的栀子花，往前面走 走，就 会看到 优雅的 太阳花 。那些 太阳花 有五六 个花瓣 ，每个 花瓣都 是椭圆 形的， 像彩绸 一样薄 丶晶莹 剔透丶 异常鲜 艳。
离开花香飘十里的栀子花，往前面走 走，就 会看到 优雅的 太阳花 。那些 太阳花 有五六 个花瓣 ，每个 花瓣都 是椭圆 形的， 像彩绸 一样薄 丶晶莹 剔透丶 异常鲜 艳。
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意境是指抒情性作品中所呈现的的那种情景交 融、虚实相生的形象系统，及其所诱发和开拓 的审美想象空间。他同文学典型一样，也是文 学形象的高级形态之一。 如果典
意境是指抒情性作品中所呈现的的那种情景交 融、虚实相生的形象系统，及其所诱发和开拓 的审美想象空间。他同文学典型一样，也是文 学形象的高级形态之一。 如果典
第二部分
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旗袍，中国和世界华人女性 的传统服装 ，被誉为中国国粹和 女性国服 。虽然其定义和产生的 时间至今还存有诸多争议，但它 仍然是中国悠久的服饰文化中最 绚烂的现象和形式之一
离开花香飘十里的栀子花，往前面走 走，就 会看到 优雅的 太阳花 。那些 太阳花 有五六 个花瓣 ，每个 花瓣都 是椭圆 形的， 像彩绸 一样薄 丶晶莹 剔透丶 异常鲜 艳。
离开花香飘十里的栀子花，往前面走 走，就 会看到 优雅的 太阳花 。那些 太阳花 有五六 个花瓣 ，每个 花瓣都 是椭圆 形的， 像彩绸 一样薄 丶晶莹 剔透丶 异常鲜 艳。
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离开花香飘十里的栀子花，往前面走 走，就 会看到 优雅的 太阳花 。那些 太阳花 有五六 个花瓣 ，每个 花瓣都 是椭圆 形的， 像彩绸 一样薄 丶晶莹 剔透丶 异常鲜 艳。
意境是指抒情性作品中所呈现的的那种 情景交融、虚实相生的形象系统，及其 所诱发和开拓的审美想象空间。他同文 学典型一样，也是文学形象的高级形态 之一。 如果典型是以单个形象而论的 话，意境则是由若干形象构成的形
复古唯美旗袍古典优雅民国美女课件ppt模板
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在一个班级中，往往会出现两极分化 现象， 主要差 别在于 ：词语 的丰富 与分贫 乏；造 句的精 彩与单 调；内 容的厚 重与单 簿；思 路的广 阔深入 与狭隘 肤浅……
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在一个班级中，往往会出现两极分化 现象， 主要差 别在于 ：词语 的丰富 与分贫 乏；造 句的精 彩与单 调；内 容的厚 重与单 簿；思 路的广 阔深入 与狭隘 肤浅…… 在一个班级中，往往会出现两极分化 现象， 主要差 别在于 ：词语 的丰富 与分贫 乏；造 句的精 彩与单 调；内 容的厚 重与单 簿；思 路的广 阔深入 与狭隘 肤浅……
意境是指抒情性作品中所呈现的的那种 情景交融、虚实相生的形象系统，及其 所诱发和开拓的审美想象空间。他同文 学典型一样，也是文学形象的高级形态 之一。 如果典型是以单个形象而论的 话，意境则是由若干形象构成的形
在一个班级中，往往会出现两极分化 现象， 主要差 别在于 ：词语 的丰富 与分贫 乏；造 句的精 彩与单 调；内 容的厚 重与单 簿；思 路的广 阔深入 与狭隘 肤浅…… 在一个班级中，往往会出现两极分化 现象， 主要差 别在于 ：词语 的丰富 与分贫 乏；造 句的精 彩与单 调；内 容的厚 重与单 簿；思 路的广 阔深入 与狭隘 肤浅……
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《民国婚礼服饰》课件
西装
款式
西装是民国时期男子婚礼 中的另一种常见服饰，源 自西方，款式简洁、大方 。
特点
西装面料多为毛料或棉麻 混纺，色彩以黑色或深色 为主，剪裁合身，展现男 性身材线条。
搭配
西装通常搭配领结或领带 ，颜色与西装相协调，同 时也可以搭配口袋巾，增 添细节美感。
中山装
款式
搭配
中山装是民国时期特有的男装，由孙 中山先生亲自设计，款式庄重、典雅 。
传统服饰更加符合现代审美观念。
03
多元化发展
民国婚礼服饰在传承中呈现出多元化发展的趋势，不仅有传统的中式婚
礼服饰，还融入了西方的婚纱元素，形成了独具特色的现代婚礼服饰。
民国婚礼服饰的收藏与展览
博物馆收藏
许多博物馆将民国婚礼服饰作为珍贵 文物进行收藏和展示，为人们了解和 欣赏这一时期的文化遗产提供了机会 。
《民国婚礼服饰》 ppt课件
目录
CONTENTS
• 民国婚礼服饰概述 • 民国婚礼男装 • 民国婚礼女装 • 民国婚礼服饰的配饰 • 民国婚礼服饰的影响与传承
01 民国婚礼服饰概述
民国婚礼服饰的起源与演变
起源
民国婚礼服饰源于中国古代的传 统服饰，随着西风东渐的影响， 逐渐融入了西方的元素。
演变
民国婚礼服饰在演变过程中，受 到了西方文化的冲击和影响，逐 渐形成了具有时代特色的服饰风 格。
民国婚礼服饰的特点与风格
特点
民国婚礼服饰以中式为主，注重礼仪 和传统，同时又融入了西方的时尚元 素，展现出独特的魅力。
风格
民国婚礼服饰风格多样，既有传统的 旗袍、马褂，也有西式的婚纱、礼服 ，展现了中西文化的交融。
旗袍通常采用丝绸等高档面料制作， 色彩鲜艳，图案精美，展现出女性的 优雅和婀娜。
民国风PPT模板1
PART THREE
旗袍的工艺CLICK HERE TO ADD A CHAPTER TITLE
芊芊淑女，婀娜旗袍着身，曼妙多姿，笑颜如花绽，玉音婉转流，皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪。
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锦衣旗袍诗
芊芊淑女，婀娜旗袍着身，曼妙多姿，笑颜如花绽，玉音婉转流，皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪。
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旗袍的工艺CLICK HERE TO ADD A CHAPTER TITLE
芊芊淑女，婀娜旗袍着身，曼妙多姿，笑颜如花绽，玉音婉转流，皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪。
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锦衣旗袍诗
芊芊淑女，婀娜旗袍着身，曼妙多姿，笑颜如花绽，玉音婉转流，皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪。
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• 最早：孙中山意图，上 海“荣昌祥”店主王财 荣（王财运）完成
• 1922年前，西式结构/东 方式封闭立领/7纽
– 1918年立领无袋装
21
• 1922-1924年，立领 翻领 / 无袋 4袋 / 无袋褶 加袋褶裥/7纽
•1925-1927年，演进成现代式样
22
•款式
– 对称西式结构， – 翻领， – 4袋 – 上2小袋，倒山形笔架式袋盖
– 上衣下裙、皮分红裙的传统服装逐渐式微 – 短衫（褂、袄）、马甲、裤等逐渐退到长者、
城市贫民、农村 – 城市中传统短衫（褂、袄）的时装化 – 上衣下裤的城市时兴 农村常装 – 传统袍的衰落
25
26
•1914年的 月份牌
27
•1921年的 宋庆龄
28
3）面料
– 传统面料
• 传统型 • 传统改进型面料
– 名称由来推测
44
•旗装女袍
45
•1920年代的文明新装
46
47
– 与清代旗装袍无直接关系
• 旧式的旗装袍或旗袍马甲内必须穿裙或裤，将下肢 完全遮盖，岂有将臆念中女人的腿线在人前晃动？
48
49
1923年燕京大学
1923年上海电台播音室
50
– 西化本质
• 除1925年旗袍流行的萌芽期有少量旗袍内穿裤的记 载外，其时尚主流基本上是不着裤、裙而单穿旗袍。
民国服饰
目录
• 概述 • 男装 • 中西风格结合的服装 • 旗袍
1
一. 概述
• 1911年的辛亥革命 推翻帝制
• 废除了千年封建服饰制度，剪辨易服
• 民主与专制之争 • 民族抗争与文明进化 • 生活方式的改变，电影和娱乐业的影响 • 在中西撞击交融中，接纳西式服饰并创造出
“新中装”
2
二．男装
3
• 与西式连衣裙一致。 • 体现西式人体修饰概念。
– 刚开始不为主流社会所认同，政府曾明令禁止
• 1926年初《良友》，“孙传芳禁止女子穿旗袍”
– 社会舆论纷争不休
51
B. 普及
– 时尚的力量 – 渴望和想往西方文明的社会环境 – 北伐革命和妇女解放运动 – 从1920年代中后期起代替传统衣裙成为城市市
– 衣裳连属的直身廓型 – 右衽大襟、如意襟等的开襟形式 – 立领盘钮、摆侧开衩的细节布置 – 单片衣料、衣身连袖的平面裁剪 – 在1920年代的旗袍中体现得尤为突出，在其后
5
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
4）款式
– 程式化的传统式样和裁剪 – 对襟（短衣）、斜襟（长袍）、一字襟和琵琶
襟（马褂、背心） – 两截长衫
• 长者及文人 • 金受申《老北京的生活》（北京出版社，1989）：
“上半截和小褂相同，下截另接一种材料，共成一 件大褂，尺寸和普通长袍相同，上半截用夏布，下 半截用纺绸、洋绉、罗等，以时令及穿着年岁为 别。”
• 半长倒大袖、 园下摆上衣
• 长至脚踝、 套穿裙
34
35
– 西式套裙
36
– 西式连衣裙
• 1910年代后期至1920年代初，交际茶舞
– 衬衫 – 工装裤/长裤 – 男式服装 – 美式军服影响 衬衫、夹克 – 运动服装 – 内衣 – 泳装
• 1930年代，传自美国
茶舞裙
37
•1935年的西式服装
1．传统型服装
1）风格的简化 2）主要品类
– 长袍（长衫、大褂）、 马褂、背心、短衫（小 褂、袄）、裤、套裤、 围裙
4
3）适用范围
• 北方多于南方，内地多于沿海，城市少于 农村，青年少于长者。
• 马褂一般用于礼服 • 长袍（衫）作为礼服和部分有一定社会地
位男性便服 • 短衫（袄）作为便服和劳动者的常服 • 中式裤主要在农村和城市的长者和儿童 • 围裙主要出现于农村及长者
10
11
2．西式服装
1）传自西方
– 西装、衬衫、大衣、西式裤、西式便装、工装、 毛衫、军装、制服
2）经由日本传入中国
– 学生装
3）面料：西式
12
13
14
4）装饰
•帽
• 礼帽、鸭舌帽、铜盆帽、巴拿马草帽、其他
• 皮鞋和袜 • 领结和领带、手帕、围巾
15
• 饰品
– 怀表和手表 – 领扣袖扣 – 钢笔 – 皮带和背带 –包 – 手杖 – 眼镜
民和部分农村年轻女性的常装
52
– 意义
• 近代西方女性服装体系在中国的扩张以旗袍的出现 为节点，一改过去纯西式样小范围穿着的渗透而通 过中式表观的旗袍流行强调以人为本的形体美的西 式内涵
• 拉开了西式服装文明在中国从体表到心理全方位贯 彻的序幕。
53
54
C. 旗袍的典型中式表观特征 将旗袍视为传 统的主要依据
16
1940年代
17
3．中西风格的结合 新中装
1）中西服饰的配伍
– 典型：长袍、西式长裤、 礼帽、皮鞋
2）新型服装
– 中西式大衣：西式衣领 身+中式通袖
18
3）中山装：当 时的中国思想 对外来服装的 改造
19
20
•式样形成：
– 1912-1927
• 由传自日本的学生装和 陆军士官服演进而成
– 机织洋布
• 花旗布、毛兰布、阴丹士林布、印花布
29
4）装饰：简化
30
宋氏三姐妹在美国留学
31
2.西式服装
1）上海流行(时称“摩 登”)与巴黎仅有2-6月 时差，逐渐接轨，成 为中国甚至远东的时 尚中心，号称“东方 巴黎”。
32
2）式样
• 时装：西式外套 • 西式套穿裙
33
文明新装
• 1910年代， 传自日本的 短衣长裙， 少有纹饰
6
5）面料
• 传统面料
– 以暗花和单色为主 – 棉布、麻布和丝绸 – 夏布、纺绸、香云纱（薯莨绸）、实纱、亮地
纱、官纱
7
• 西式面料
– 棉、毛 – 单色、条格暗花 – 府绸、凡立丁、哔叽、华达呢、麦尔登等
8
6）帽
• 瓜皮帽（平民） • 风帽（长者、儿童）
9
7）鞋
• 布鞋，如千层底梁鞋 • 草鞋
38
39
40
1920年代的西式外套和中式服装
41
3.中西结合的服饰 新中装
1）配伍上的结合 2）局部结构的西化
– 中西式袄/中式衣身+西 式袖
– 礼服
42
43
3）旗袍
A. 起源
– 1925年前后的上海女学生
– 男装袍的广泛使用为背景，旗袍马甲为衣身、文明新装的 袖型、西式连衣裙的配伍的结合
子）
– 下两大袋，琴式 – 衣襟5纽 民国5权分立 – 3袖纽 三民主义
尊重知识（分
23
• 配伍
• 西式长裤（2前暗插袋、2后软盖暗臀袋）、西式大 衣、礼帽、皮鞋、手杖
• 材料：棉卡其，毛料 • 使用
– 政府及公职人员 – 国民党党务人员：深色/藏青、黑
24
1.中式服装
1）1911年辛亥革命前后的乱世装 2）式样
• 1922年前，西式结构/东 方式封闭立领/7纽
– 1918年立领无袋装
21
• 1922-1924年，立领 翻领 / 无袋 4袋 / 无袋褶 加袋褶裥/7纽
•1925-1927年，演进成现代式样
22
•款式
– 对称西式结构， – 翻领， – 4袋 – 上2小袋，倒山形笔架式袋盖
– 上衣下裙、皮分红裙的传统服装逐渐式微 – 短衫（褂、袄）、马甲、裤等逐渐退到长者、
城市贫民、农村 – 城市中传统短衫（褂、袄）的时装化 – 上衣下裤的城市时兴 农村常装 – 传统袍的衰落
25
26
•1914年的 月份牌
27
•1921年的 宋庆龄
28
3）面料
– 传统面料
• 传统型 • 传统改进型面料
– 名称由来推测
44
•旗装女袍
45
•1920年代的文明新装
46
47
– 与清代旗装袍无直接关系
• 旧式的旗装袍或旗袍马甲内必须穿裙或裤，将下肢 完全遮盖，岂有将臆念中女人的腿线在人前晃动？
48
49
1923年燕京大学
1923年上海电台播音室
50
– 西化本质
• 除1925年旗袍流行的萌芽期有少量旗袍内穿裤的记 载外，其时尚主流基本上是不着裤、裙而单穿旗袍。
民国服饰
目录
• 概述 • 男装 • 中西风格结合的服装 • 旗袍
1
一. 概述
• 1911年的辛亥革命 推翻帝制
• 废除了千年封建服饰制度，剪辨易服
• 民主与专制之争 • 民族抗争与文明进化 • 生活方式的改变，电影和娱乐业的影响 • 在中西撞击交融中，接纳西式服饰并创造出
“新中装”
2
二．男装
3
• 与西式连衣裙一致。 • 体现西式人体修饰概念。
– 刚开始不为主流社会所认同，政府曾明令禁止
• 1926年初《良友》，“孙传芳禁止女子穿旗袍”
– 社会舆论纷争不休
51
B. 普及
– 时尚的力量 – 渴望和想往西方文明的社会环境 – 北伐革命和妇女解放运动 – 从1920年代中后期起代替传统衣裙成为城市市
– 衣裳连属的直身廓型 – 右衽大襟、如意襟等的开襟形式 – 立领盘钮、摆侧开衩的细节布置 – 单片衣料、衣身连袖的平面裁剪 – 在1920年代的旗袍中体现得尤为突出，在其后
5
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
4）款式
– 程式化的传统式样和裁剪 – 对襟（短衣）、斜襟（长袍）、一字襟和琵琶
襟（马褂、背心） – 两截长衫
• 长者及文人 • 金受申《老北京的生活》（北京出版社，1989）：
“上半截和小褂相同，下截另接一种材料，共成一 件大褂，尺寸和普通长袍相同，上半截用夏布，下 半截用纺绸、洋绉、罗等，以时令及穿着年岁为 别。”
• 半长倒大袖、 园下摆上衣
• 长至脚踝、 套穿裙
34
35
– 西式套裙
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– 西式连衣裙
• 1910年代后期至1920年代初，交际茶舞
– 衬衫 – 工装裤/长裤 – 男式服装 – 美式军服影响 衬衫、夹克 – 运动服装 – 内衣 – 泳装
• 1930年代，传自美国
茶舞裙
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•1935年的西式服装
1．传统型服装
1）风格的简化 2）主要品类
– 长袍（长衫、大褂）、 马褂、背心、短衫（小 褂、袄）、裤、套裤、 围裙
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3）适用范围
• 北方多于南方，内地多于沿海，城市少于 农村，青年少于长者。
• 马褂一般用于礼服 • 长袍（衫）作为礼服和部分有一定社会地
位男性便服 • 短衫（袄）作为便服和劳动者的常服 • 中式裤主要在农村和城市的长者和儿童 • 围裙主要出现于农村及长者
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2．西式服装
1）传自西方
– 西装、衬衫、大衣、西式裤、西式便装、工装、 毛衫、军装、制服
2）经由日本传入中国
– 学生装
3）面料：西式
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4）装饰
•帽
• 礼帽、鸭舌帽、铜盆帽、巴拿马草帽、其他
• 皮鞋和袜 • 领结和领带、手帕、围巾
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• 饰品
– 怀表和手表 – 领扣袖扣 – 钢笔 – 皮带和背带 –包 – 手杖 – 眼镜
民和部分农村年轻女性的常装
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– 意义
• 近代西方女性服装体系在中国的扩张以旗袍的出现 为节点，一改过去纯西式样小范围穿着的渗透而通 过中式表观的旗袍流行强调以人为本的形体美的西 式内涵
• 拉开了西式服装文明在中国从体表到心理全方位贯 彻的序幕。
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C. 旗袍的典型中式表观特征 将旗袍视为传 统的主要依据
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1940年代
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3．中西风格的结合 新中装
1）中西服饰的配伍
– 典型：长袍、西式长裤、 礼帽、皮鞋
2）新型服装
– 中西式大衣：西式衣领 身+中式通袖
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3）中山装：当 时的中国思想 对外来服装的 改造
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•式样形成：
– 1912-1927
• 由传自日本的学生装和 陆军士官服演进而成
– 机织洋布
• 花旗布、毛兰布、阴丹士林布、印花布
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4）装饰：简化
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宋氏三姐妹在美国留学
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2.西式服装
1）上海流行(时称“摩 登”)与巴黎仅有2-6月 时差，逐渐接轨，成 为中国甚至远东的时 尚中心，号称“东方 巴黎”。
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2）式样
• 时装：西式外套 • 西式套穿裙
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文明新装
• 1910年代， 传自日本的 短衣长裙， 少有纹饰
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5）面料
• 传统面料
– 以暗花和单色为主 – 棉布、麻布和丝绸 – 夏布、纺绸、香云纱（薯莨绸）、实纱、亮地
纱、官纱
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• 西式面料
– 棉、毛 – 单色、条格暗花 – 府绸、凡立丁、哔叽、华达呢、麦尔登等
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6）帽
• 瓜皮帽（平民） • 风帽（长者、儿童）
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7）鞋
• 布鞋，如千层底梁鞋 • 草鞋
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1920年代的西式外套和中式服装
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3.中西结合的服饰 新中装
1）配伍上的结合 2）局部结构的西化
– 中西式袄/中式衣身+西 式袖
– 礼服
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3）旗袍
A. 起源
– 1925年前后的上海女学生
– 男装袍的广泛使用为背景，旗袍马甲为衣身、文明新装的 袖型、西式连衣裙的配伍的结合
子）
– 下两大袋，琴式 – 衣襟5纽 民国5权分立 – 3袖纽 三民主义
尊重知识（分
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• 配伍
• 西式长裤（2前暗插袋、2后软盖暗臀袋）、西式大 衣、礼帽、皮鞋、手杖
• 材料：棉卡其，毛料 • 使用
– 政府及公职人员 – 国民党党务人员：深色/藏青、黑
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1.中式服装
1）1911年辛亥革命前后的乱世装 2）式样