中国美术史——先秦美术
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中国美术史·先秦美术
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形成期即龙山时代，距今4500～4000年。相当于尧舜禹传说时代 鼎盛期即青铜时代，时代包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续 时间约一千六百余年。 转变时期指战国末期－秦汉时期。
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中外美术史2先秦美术
• •
虎拉车 河南南阳画像石（拓片） 东汉 南阳画像石，主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法，形象外的底子铲成素 面、或剔成直线或斜纹。在留有敲凿痕迹的形象上，再用苍劲有力的阴线刻出 细部，是一种浮雕与阴线相结合的雕刻技法。形象的塑造，不以精雕细琢见长， 而以泼辣洗练取胜，具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺术风格。
祝祷升仙，东汉前期，墓室壁画 高243厘米 宽310厘米 辽宁省金县营城子前牧城驿汉墓主室北壁 1931年发掘
辟车五佰 东汉
此墓主生前是 高级官吏，墓 室壁画描绘了 生前文武属吏 行列。人物形 象高大、比例 准确，性格鲜 明，具有较强 的写实感，动 作姿态变化不 多，却眉目传 神。
•
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乐舞百戏 内蒙古和林格尔墓壁 画（局部） 东汉 晚期
• 壁画题材表现出墓主 人由“举孝廉”到“使持 节护乌恒校尉”的官宦 经历。
画像石和画像砖
• 画像石和画像砖是指砌在建筑上的雕饰图像的砖石。主要流行于东汉 时代，多砌筑于墓室，少数也用于装饰地面上的石碑、石阙、石祠堂。 画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，也有的画像石运用多种 技法雕刻；画像砖则是将图像模印于砖面上烧制而成。画像石虽属雕 刻，但在造型、构图等方面都带有很强的绘画性。画像石主要发现于 山东西部和南部、江苏北部、四川西部的岷江地区、河南南阳地区、 陕西北部和陕西西北部；画像砖主要集中于四川。所雕刻的画像题材 内容与墓室壁画大体相同，但因地区不同而又鲜明的地方风格。
武氏祠画像石的题材内容极其广泛丰富，概括来说，有神话 传说、历史故事和现实生活三大类。
兰陵镇车骑画像，东汉 纵47，5厘米 横276厘米 山东苍山兰陵镇附近出土 苍山县图书馆藏
荆轲刺秦王 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉
最新第2章-中国美术史-先秦时代的美术
觚gu、罍lei、卣you、尊zun、彝yi等
青 铜 爵
饮酒器。相当于后世 的酒杯。圆腹前有倾 酒用的流，后有尾， 旁有鋬pan（把手）
尊
盛酒器。形似觚， 中部较粗，口径 较小，也有方形
的。
青铜卣you 盛酒器(是盛酒器中的主要一种)。一般形状为椭 圆口、深腹、圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或 方，也有作圆筒形、鴞xiāo形或虎食人形。
第2章-中国美术史-先秦时代 的美术
一、先秦时期社会概况
• 被史学家称为先秦的时代包括夏、 商、西周及春秋、战国，这是一个由奴 隶社会向封建社会演变的漫长时期。这 一时期，社会分工越来越细，工艺美术、 雕刻、绘画、建筑等都获得较大发展， 其中祭神敬天的青铜器被奴隶主视作财 富、地位和权势的象征，发展的水平最 高，艺术成就也最为突出。因此，有人 称先秦时代是“青铜时代”。
《人物龙凤图》
• 帛画是古代画在丝织品上的画 幅，《人物龙凤图》和《人物 御龙图》这两幅帛画都是迷信 葬具，画的是死者随龙凤升天 的意思，表达了楚文化中简朴 的道家升仙思想。
• 《人物龙凤图》高31厘米，宽 22厘米，1949年出土于长沙陈 家大山的一座楚墓。图中描绘 一侧身女子，双手合于胸前作 祈祷状，长裙细腰，面容姣好。 女子头前是飞舞着的一凤一龙， 据说是表现龙凤引导墓主人灵 魂升天之意。
• 乐器——通常也是奴隶社会礼制的组成部分，尤其到
春秋时期，乐器在祭把和典礼中更是不可缺少，所谓 “钟鸣鼎食”即反映了当时的情况，如：挠、钟、搏、 铃、鼓等。
• 兵器——有戈、城、矛、剑、银等。现出土的兵器以
春秋战国时最多。
• 工具及车马具——如犁、锄、镰、铲、斧等。
酒器：爵jue、角jiao、斝jia 、觥gong、
青 铜 爵
饮酒器。相当于后世 的酒杯。圆腹前有倾 酒用的流，后有尾， 旁有鋬pan（把手）
尊
盛酒器。形似觚， 中部较粗，口径 较小，也有方形
的。
青铜卣you 盛酒器(是盛酒器中的主要一种)。一般形状为椭 圆口、深腹、圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或 方，也有作圆筒形、鴞xiāo形或虎食人形。
第2章-中国美术史-先秦时代 的美术
一、先秦时期社会概况
• 被史学家称为先秦的时代包括夏、 商、西周及春秋、战国，这是一个由奴 隶社会向封建社会演变的漫长时期。这 一时期，社会分工越来越细，工艺美术、 雕刻、绘画、建筑等都获得较大发展， 其中祭神敬天的青铜器被奴隶主视作财 富、地位和权势的象征，发展的水平最 高，艺术成就也最为突出。因此，有人 称先秦时代是“青铜时代”。
《人物龙凤图》
• 帛画是古代画在丝织品上的画 幅，《人物龙凤图》和《人物 御龙图》这两幅帛画都是迷信 葬具，画的是死者随龙凤升天 的意思，表达了楚文化中简朴 的道家升仙思想。
• 《人物龙凤图》高31厘米，宽 22厘米，1949年出土于长沙陈 家大山的一座楚墓。图中描绘 一侧身女子，双手合于胸前作 祈祷状，长裙细腰，面容姣好。 女子头前是飞舞着的一凤一龙， 据说是表现龙凤引导墓主人灵 魂升天之意。
• 乐器——通常也是奴隶社会礼制的组成部分，尤其到
春秋时期，乐器在祭把和典礼中更是不可缺少，所谓 “钟鸣鼎食”即反映了当时的情况，如：挠、钟、搏、 铃、鼓等。
• 兵器——有戈、城、矛、剑、银等。现出土的兵器以
春秋战国时最多。
• 工具及车马具——如犁、锄、镰、铲、斧等。
酒器：爵jue、角jiao、斝jia 、觥gong、
中外美术史--先秦美术
教
了解采桑宴乐攻战纹铜壶特点。
案
用
纸
页
了解错金银骑士刺虎纹铜镜特点。 代表战国时期铸镜工艺的最高水平。 掌握错金银法 （书 18 页） 。 6、中国先秦时期最有代表性最有成就的就是陶塑和青铜雕塑。 中国先秦时期最有代表性最有成就的就是陶塑和青铜雕塑 商周的青铜雕塑与原始雕塑的不同之处在于，商周时期是中国处于残酷的奴隶制时代。原始时代 淳朴的美为沉雄、狰狞的美所替代。商周青铜器不仅仅是日常的用物，更是作为礼器存在的。在用途 上精神性的意义和社会伦理的意义更为突出和强调。统治者大量制作青铜器，一方面出于对鬼神信仰 的强化， 另一方面又通过礼器来强调自己统治的合法性， 来协调统治秩序。 由于奴隶社会具有更丰富、 更复杂、更富有动荡性和变易性的社会内容，如此的精神与风尚也更鲜明的在青铜雕塑上反映出来。 例如：商代人迷信占卜求签，所以流行青铜装饰为饕餮纹，表现出神秘而狰狞的风格。 西周重视政权巩固，以维护血缘关系出发，重视对祖先的祭祀，因而在青铜器上向平易、朴素的 风格转变； 春秋战国时期，随着铁器的使用，奴隶制制度受到冲击，青铜器突破商周以来的传统，一扫庄重 神秘气息，变得生动活泼，既有高级制品，也有朴实无华的日用品。 在创作主体方面，商周时期的雕塑，随着社会分工的出现，出现了铜工、石工、玉工、骨工的场 所，当时的雕塑也主要包括在这四种手工业里。据甲骨文记载，商代手工业较为发达，当时负责手工 业等活动的人称作“白工” ，而商代的雕塑就出于这些没有人身自由的工奴和他们的主人“白工”之 手。周代手工业分工细密，技术讲究，对雕塑艺术的发展起了积极的推动作用。 总的来说，夏、商、周三代青铜器造型与纹饰经历了由简朴到繁缛，由凝重到生动的发展演变过 程。 1、夏朝造型上：造型幼稚古朴，率简凝重，没有脱离原始意味。纹饰上：以单层突起的饕餮纹和弦 纹为装饰纹样，没有底纹。 2、商代前期的造型上：薄胎，种类增多。纹饰上：少纹饰，简单。多以带状分布。 3、商代后期造型上：器壁较厚。纹饰上：通体满花，除底纹外还有花上叠花。俗称“三层花” 。 商代青铜器装饰艺术特点可以概括一下几个方面： a 图案纹样是以单独适合纹样为主。 b 图案纹样多采用对称的格式。 c 多采用主纹和地纹的结合，以饕餮纹做主纹，以回纹做地纹。 d 早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法，多采用三层花纹，即“三叠法” 。 e 商代青铜器反映一种神秘、威严、庄重的宗教气氛。 4、西周前期沿袭商后期风格样式，但铭文增多。风格由奇诡变得典雅。青铜器中酒器减少，造型上， 端庄典雅。纹饰上，饕餮纹不多见，带状花纹增加，主要有窃曲纹、鸟纹、环带纹，重环纹、瓦纹等。 打破对称格式，一般以 s 形，采用二方连续纹样。 5、春秋时期打破王室对青铜器的垄断，铸造形式出现精巧清新，具有地域特点。中期出现制模印花 和失蜡法工艺，细线刻纹，金银镶嵌的装饰手法大量应用，呈现繁缛精巧，华丽活泼的特点。装饰题 材上，摆脱宗教气氛，常用几何纹。装饰纹样方面，主要是蟠螭纹（pan/ chi- ） 。蟠螭：盘踞的龙。 平底和束腰是鼎造型的突出特点。 6、战国时期是封建社会开端。物质文化进入铁器时代，产生锐利的铁工具，使青铜器的装饰进入一 个新时期。出现“金银错”法，可在铜器上划纹，使线条细如发丝；也可以刻出阴文后嵌以红铜或金 银细线。此外，还有焊接，鎏金，镂空等加工方法。装饰题材上，摆脱宗教气氛，变动物纹为几何纹， 出现一些反映社会现实生活的题材。如宴乐、射猎、战争等。
2课_先秦美术
杜岭方尊（兽面乳钉纹鼎）
反映了商代早期的青铜铸造水平
商代早期铸品，1974年于河南郑州张寨南街出 土。原器通高100厘米，口长62.5厘米，口宽60.8厘 米，现藏中国历史博物馆。 直口、平底、柱状空足，口沿加厚，唇边呈台 阶形。器壁上部及四隅各饰兽面纹一组，共八组。 下部及两侧均饰乳钉纹带，足上部饰兽面纹。兽面 乳钉纹鼎为商代重器，造型准确美观。
虢季子白盘
莲鹤方壶
莲鹤方壶是春秋中期青铜制盛酒或盛水器，1923年于河南新 郑李家楼春秋郑国大墓出土。此壶原为一对，一件现藏于北 京故宫博物院，另一件藏于河南省博物馆。原器通高126厘米， 形制宏伟。此壶主体部分为西周后期以来流行的方壶造型， 有盖、双耳、圈足，重心在下腹部，遍饰于器身上下的各种 附加装饰，不仅造成异常瑰丽的装饰效果，壶盖上部为两重 骈列的莲瓣形装饰，向四周翻仰，有力地烘托出盖心一只展 翅欲翔的鹤。鹤的形象生动真实，为早期青铜器艺术中所罕 见，是春秋时期时代精神的象征。其反映了一种新的生活观 念与艺术观念，是活跃升腾的精神力量之形象的显现。此壶 构图极为复杂，构形设计非常奇妙，铸作技艺卓越精湛，堪 称春秋时期青铜艺术的典范之作。
毛公鼎
西周晚期，清道光末年于陕西岐山县礼村出土。原器通高53.8厘米，口径47.9厘米，现藏台 北故宫博物院。 立耳较高，深腹，蹄足。整体造型优美，纹饰简洁，口沿下有一道重纹，下加一道弦纹，显 得格外典雅清新、朴素端庄。毛公鼎与散氏盘、虢季子白盘一道被称为西周三大重器。 毛公鼎不仅铸造精良，铭文尤长，计有三十二行四百九十七字，是存世铜器铭文中最长者。 铭文记叙了周王对臣毛公的诰命，是一份完整的册命文书。
错金银蟠螭纹镜
雕塑
三星堆青铜人像 商晚期
立人像铸于商代晚期，人像高172厘米，底座高90厘米， 通高262厘米，是世界上最大的青铜立人像，被尊称为"世 界铜像之王"。人像头戴莲花高冠，身披法带，端庄肃穆、 威风凛凛立于神坛方座之上。其造型气度恢弘，神圣威严， 象征着至高无上的神权和王权，展示了一个集神、巫、王 于一体的领袖人物形象。其精湛的青铜铸造工艺和独特的 美学表述能力令人叹为观止，是不可多得的国宝级珍藏品。
先秦时期美术史知识点总结
先秦时期美术史知识点总结美术史是人类美术发展的历程，先秦时期是中国古代美术史上一个特殊的时期，这一时期的美术作品主要表现为器物上的装饰图案、文物和墓葬中的壁画以及雕塑等。
这些作品不仅在形式上独具特色，更反映了当时社会文化发展的历程，具有重要的历史意义。
在此，我们将从不同角度来总结先秦时期美术史知识点，以期更好地理解这一时期的艺术风貌。
一、器物装饰图案先秦时期的美术作品以器物上的装饰图案为主要表现形式。
先秦时期的器物装饰图案主要表现为几何纹样、人物、动物、神话传说以及日常生活等内容。
其中，几何纹样主要体现了当时人们对自然界规律的认识和抽象思维能力，而人物、动物等图案则主要表现了当时人们的审美情趣和文化内涵。
在装饰图案中，人物形象是器物装饰图案的主要内容之一。
先秦时期的器物上经常可以见到神话传说中的人物形象，如夸父、后羿、嫦娥等。
这些人物形象不仅展现了当时人们对神话传说的崇拜和追求，更反映了古代人们对美的理解和表达。
动物形象在先秦时期的器物装饰图案中也是比较常见的一种表现形式。
古代人们通过对动物形象的刻画和运用，展现了当时人们对自然界万物的认识和崇拜，同时也表现出了人们对狩猎和生活方式的向往。
器物装饰图案中的神话传说和日常生活等内容也是表现古代人们审美情趣和人文精神的一种方式。
通过这些图案的刻画和运用，反映了古代人们对自然、社会、生活的认识和理解，同时也展现了古代人们对美的理解和表达。
总的来说，先秦时期的器物装饰图案丰富多样，从中可以看出当时社会文化的发展轨迹和人们对美的向往与追求，是中国古代美术史上的重要组成部分。
二、文物和墓葬中的壁画除了器物上的装饰图案外，先秦时期的美术作品还主要表现在文物和墓葬中的壁画上。
文物和墓葬中的壁画主要包括墓室壁画和汉代木马文化壁画等。
这些壁画不仅在形式和内容上表现出了当时人们对美的追求，更反映了当时文化、宗教、思想等方面的发展。
墓室壁画是古代墓葬中常见的一种装饰形式，它主要表现为人物、动物、神话传说以及日常生活等内容。
中国美术史先秦美术
四羊方尊 商代后期 高58.3厘米 青铜 湖南宁乡出土
青铜器艺术
四羊方尊 局部
青铜器艺术
四羊方尊 局部
青铜器艺术
四羊方尊 局部
青铜器艺术
武王征商簋 西周初期 高28厘米 陕西临潼零口乡出土
青铜器艺术
王子午鼎 春秋中期 通高67厘米 青铜 河南浙川下寺出土
青铜器艺术
莲鹤方壶 春秋中期 通高118厘米 青铜 河南新郑出土
建筑艺术
秦国动物纹瓦当（拓本） 战国 直径14.2～15.5厘米 陶瓦 山西凤翔出 土
建筑艺术
秦国动物纹瓦当（拓本） 战国 直径14.2～15.5厘米 陶瓦 山西凤翔出 土
新石器时代的绘画艺术
人面鱼纹彩陶盆 仰韶文化半坡类型 高约16.5厘米 红陶 陕西西安半坡出土
新石器时代的绘画艺术
花瓣纹彩陶盆 仰韶文化庙底沟类型 高约16.2厘米 红陶 河南陕县出土
新石器时代的绘画艺术
鹳仰 鱼Байду номын сангаас 石文 斧化 图庙 彩底 陶沟 缸类
型
高约47厘米 红陶 河南出土
新石器时代的绘画艺术
湖南安化出土
藏日本京都泉屋博物馆
绘画艺术
人物龙凤帛画 战国 31×22.5厘米 丝帛 湖南长沙陈家大山楚墓出土
雕塑艺术
人物龙凤帛画 战国 37.5×28厘米 丝帛 湖南长沙子弹库楚墓出土
书法篆刻艺术
大盂鼎铭文 西周 器高101.9厘米 青铜 陕西岐山礼村出土
书法篆刻艺术
石鼓文（拓本） 战国 高约90厘米 白大理石 陕西凤翔出土
中国是世界上岩画最丰富的国家之一，粗略统计在 近20个省区（黑龙江、内蒙古、山西、宁夏、甘 肃、青海、新疆、西藏、四川、云南、贵州、广西、 广东、安徽、江苏、福建、台湾、香港、澳门）内 的40多个县境发现有岩画，岩画点总数达500处以 上，画幅超过5万。
青铜器艺术
四羊方尊 局部
青铜器艺术
四羊方尊 局部
青铜器艺术
四羊方尊 局部
青铜器艺术
武王征商簋 西周初期 高28厘米 陕西临潼零口乡出土
青铜器艺术
王子午鼎 春秋中期 通高67厘米 青铜 河南浙川下寺出土
青铜器艺术
莲鹤方壶 春秋中期 通高118厘米 青铜 河南新郑出土
建筑艺术
秦国动物纹瓦当（拓本） 战国 直径14.2～15.5厘米 陶瓦 山西凤翔出 土
建筑艺术
秦国动物纹瓦当（拓本） 战国 直径14.2～15.5厘米 陶瓦 山西凤翔出 土
新石器时代的绘画艺术
人面鱼纹彩陶盆 仰韶文化半坡类型 高约16.5厘米 红陶 陕西西安半坡出土
新石器时代的绘画艺术
花瓣纹彩陶盆 仰韶文化庙底沟类型 高约16.2厘米 红陶 河南陕县出土
新石器时代的绘画艺术
鹳仰 鱼Байду номын сангаас 石文 斧化 图庙 彩底 陶沟 缸类
型
高约47厘米 红陶 河南出土
新石器时代的绘画艺术
湖南安化出土
藏日本京都泉屋博物馆
绘画艺术
人物龙凤帛画 战国 31×22.5厘米 丝帛 湖南长沙陈家大山楚墓出土
雕塑艺术
人物龙凤帛画 战国 37.5×28厘米 丝帛 湖南长沙子弹库楚墓出土
书法篆刻艺术
大盂鼎铭文 西周 器高101.9厘米 青铜 陕西岐山礼村出土
书法篆刻艺术
石鼓文（拓本） 战国 高约90厘米 白大理石 陕西凤翔出土
中国是世界上岩画最丰富的国家之一，粗略统计在 近20个省区（黑龙江、内蒙古、山西、宁夏、甘 肃、青海、新疆、西藏、四川、云南、贵州、广西、 广东、安徽、江苏、福建、台湾、香港、澳门）内 的40多个县境发现有岩画，岩画点总数达500处以 上，画幅超过5万。
2-先秦美术
青铜铭文代表：散氏盘及铭文拓片
石刻文字代表：石鼓于石鼓拓片《石鼓文》
• 中原商周的青铜艺术（晚商周初达到鼎盛） 制造工艺 青铜器的作用 日用功用：日用、乐器、兵器 器纹装饰 • 巴蜀文化的四川广汉三星堆
中原商周的青铜艺术
制作方法
• 陶范翻铸法
陶范需要内范和外范两 部分，由陶土制成。分别 刻出青铜器的纹饰和铭文。 两者拼合在一起，中间浇 注青铜液而铸成。 商代二次加铸青铜器上 的提梁或链条，是金属溶 冶技术上的重大发现。
嵌红铜龙纹方豆
酒器
西周中期
兴爵
西周早期
商尊
角
商觚
gu
子母象尊
鸟形尊
西周中期 鸟身中空，背部开方口，口 上似应有盖。鸟腹下有极粗 壮的三足，增强了尊的稳定 性，鸟尾羽宽大，从两边方 折下垂。方形鸟羽和鸟之三 足起稳定均衡作用。 三足鸟，现实生活中所无， 周人铸三足铜鸟，可能和神 话传说中的太阳鸟—三足金 乌有关。
莲鹤方壶
宴乐铜壶
yi 妇好偶方彝
yi 彝
you 卣
水 器
匜可用于当做洗手的水器， 也可以当作酒器来使用．
yi
虎头匜（春秋晚期）
盘
bu 瓿
鉴
乐器
曾侯乙墓编钟
（战国早期）
编钟局部
曾侯乙透雕龙纹鼓座
战国早期，曾 侯乙墓中出土的 编磬，造型奇美、 音色清越。 位于两头支撑 编磬横架、长着 翅膀的动物，被 称为磬铜兽，与 编磬相得益彰， 古朴典雅。
司母戊大方鼎（商）
圆腹铜鼎
虎耳方鼎
大禾人面纹方鼎
商后期 1959年湖南宁乡出 土，鼎壁以人面为 主纹，呈浮雕状， 轮廓清晰，形象逼 真。于青铜鼎中此 系孤例。
先秦美术
缶：
盛水或酒的器皿。圆腹， 有盖，肩上有环耳，也 有方腹的。
陕西眉县杨家村青铜器窖
陕西眉县杨家村青铜器窖
逨盉
西周(公元前 11世纪——公元 前771年) 通高48厘米 长52厘米 重12公斤 2003年陕西省 宝鸡市眉县杨家 村出土
逨盉
腹部纹样
逨盉
凤鸟形 盖
逨盉
虎形链
单叔鬲
腹部纹饰
器口内壁 铭文
四十二年逨鼎
(之一)
西周(公元前11世 纪——公元前771年)
高51厘米 口径43．5厘米 腹深22．7厘米 重35．5公斤 2003年陕西省宝 鸡市眉县杨家村出土
四十二年逨鼎
(之二)
西周(公元前11世纪 ——公元前771年)
高51厘米 口径43．5厘米 腹深22．7厘米 重35．5公斤 2003年陕西省宝鸡市 眉县杨家村出土
豆： 用来盛肉酱一类食物。上有盘， 中有长把（校），下有圈足（镫）， 大多有盖，盖上有提手或环钮。
c、酒器：
爵： 相当于后世的酒杯。圆腹， 前有倾酒的流，后有尾， 旁有鋬，口上有两柱，下 有三个高足。也有少数爵 为单柱或无柱。
角：
形状似爵，但前后都是尾， 无两柱，一部分有盖。
方彝： 盛酒器，器身高，方形， 带盖，盖上有钮，盖似屋 顶，有的盖顶上还带有扉 棱；腹有直的，有凸的， 有的在腹旁还有两耳上出。
d、水器： 壶： 盛液体的器皿。 商代的壶多扁圆，贯耳，圈足； 西周的壶圆形，长颈，大腹， 有盖，兽耳衔环； 春秋的壶扁圆，长颈，肩上有二 伏兽，有盖，盖上常作莲瓣 装饰，也有方壶； 战国的壶有圆形、方形、扁形和 瓢形等。
四十三年逨鼎
共10件 西周(公元前11世纪 ——公元前771年) 2003年陕西省宝鸡 市眉县杨家村出土
2先秦美术
图：饕餮乳钉纹方鼎
31
饕餮纹
32
鬲
33
34
35
甗
36
37
○酒器：
卣
38
39
觚
40
41
天觚
42
○水器：
盘
图：虢季子 白盘
43
曾侯乙墓盘
44
45
匜： 图为“牺首匜”
46
47
（2）乐器
• 钟——礼乐文化的主要象征
“钟鸣鼎食”
48
编钟
49
（3）兵器
• 剑：
图：越王勾践剑
50
钺
• 人面钺
51
4、青铜器的装饰
（1）图案：以动物形象为主。 ○饕餮纹 ○几何纹
52
53
（2）立体造型
• 犀牛尊
54
鸮形尊
55
56
偶方尊
57立鹤方壶58源自鄂尔多斯青铜冠带——鹰形冠饰
59
鄂尔多斯带饰——虎咬牛纹金饰牌
60
三星堆青铜立像
61
三星堆青铜头像
62
三星堆青铜面具
63
中国美术史
第二章
先秦美术
1
一、几个基本概念
• 文明 • 城市 • 甲骨文 • 史官文化
2
二、先秦美术的思想基础
• 百家争鸣 • 儒家的审美理想 • 道家的审美观 • 文明的起源
3
三、先秦的建筑——都城
• 殷墟（河南安阳小屯）
宗庙宫室 墓坑 穴窖 墓葬
4
殷墟图
5
殷墟车马坑
6
7
8
9
10
（3）青铜器装饰风格的社会性
• 后母戊
方鼎鼎耳
31
饕餮纹
32
鬲
33
34
35
甗
36
37
○酒器：
卣
38
39
觚
40
41
天觚
42
○水器：
盘
图：虢季子 白盘
43
曾侯乙墓盘
44
45
匜： 图为“牺首匜”
46
47
（2）乐器
• 钟——礼乐文化的主要象征
“钟鸣鼎食”
48
编钟
49
（3）兵器
• 剑：
图：越王勾践剑
50
钺
• 人面钺
51
4、青铜器的装饰
（1）图案：以动物形象为主。 ○饕餮纹 ○几何纹
52
53
（2）立体造型
• 犀牛尊
54
鸮形尊
55
56
偶方尊
57立鹤方壶58源自鄂尔多斯青铜冠带——鹰形冠饰
59
鄂尔多斯带饰——虎咬牛纹金饰牌
60
三星堆青铜立像
61
三星堆青铜头像
62
三星堆青铜面具
63
中国美术史
第二章
先秦美术
1
一、几个基本概念
• 文明 • 城市 • 甲骨文 • 史官文化
2
二、先秦美术的思想基础
• 百家争鸣 • 儒家的审美理想 • 道家的审美观 • 文明的起源
3
三、先秦的建筑——都城
• 殷墟（河南安阳小屯）
宗庙宫室 墓坑 穴窖 墓葬
4
殷墟图
5
殷墟车马坑
6
7
8
9
10
（3）青铜器装饰风格的社会性
• 后母戊
方鼎鼎耳
2.中国美术史-先秦美术
图案
错金银猛虎噬鹿 铜器座
春秋青铜
莲鹤方壶 春秋
二、先秦雕塑艺术
玉石雕塑
陶塑
玉跪式人 商
动物陶塑
三、先秦绘画
壁画：商代都城遗址安阳阴虚建筑壁画残迹。春秋战国时期，楚国庙堂壁画。 漆画：漆器的装饰性绘画。
战国时期的漆器除了有几何纹动物纹之外，还有一些绘画性较强的图像，内容有神异形象和现实生活的题材。 帛画：是在丝织品上的一种绘画样式，战国帛画是直接以墨笔画在绢上的绘
西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。 大盂鼎、大克鼎和毛公鼎是这一时期青铜器的代表。
毛公鼎 西周
淳化大鼎 西周
战国青铜器
随着封建势力的抬头、封建经济的逐渐发展，青铜器开始从奴隶主 贵族的独占物变成了主要由地主阶级享用的日常用器，也开始出现商品化 倾向。
金银错代表了当时青铜工艺最光辉的成就。即在铜器上用金银来镶嵌。
二里头文化 乳钉纹爵
商代青铜器（公元前16世纪~公元前11世纪）
商代前期是从新石器时代脱离出来形成自己风格的时期，纹饰铸造比 较浅，无底纹图案。商代后期是整个青铜器发展的鼎盛时期，这一时期的 青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。
这时的青铜文化以安阳阴虚为代表，这里是商王朝的政治统治中心， 也是青铜铸造业的中心。
画真迹。
人物龙凤帛画
人物御龙帛画
漆奁绘车马人物出行图 湖北荆门包山大冢出土 战国
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术（夏商周）
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日精 湛。这一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。各种纹样和 造型都被附上神性的权威。 西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整而富于法度的 理性精神。 春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。这种时代性的趋向 到了战国时期更加明显，现实生活题材开始进入战国时期的各种品类样式 的艺术品中。
中外美术史 第二章 先秦美术
•
宴乐采桑狩猎交战纹壶 故宫博物院藏 战国
• 错 赤 铜 狩 猎 纹 壶 中 国 历 史 博 物 馆 藏 战 国
•
蟠虺纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
•
大编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
第三节 雕塑艺术
• 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕 塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑 品质的遗存相当丰富。 • 雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时 不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑 ，另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。 • 随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大 发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。尤其是春秋战 国时期，面向现实生活的作品日益增多，反映在其中的人观 察生活、创造审美对象的能力也大为提高。
一、青铜雕塑
夏商周时代青铜雕塑的成就也是惊人的。青铜雕大体上可以
分为两类：一类是独立青铜塑像；另一类是前面提到过的拟 形的青铜器以及上面各种动物形的装饰附件。
• 青 铜 立 人 像 四 川 广 汉 三 星 堆 出 土 商
• 目前所知最早的青铜人 像雕刻，是四川广汉三 星堆祭祀遗址中出土的 一批商代晚期大型青铜 人像。 • 这批青铜器包括多件与 真人等大的青铜头像和 面具，还有一件高达 262厘米的人物立像。
二、青铜器的分类
青铜器可分为：一、日用器：①炊煮器，②食器，③酒器，④盥
洗器，⑤其他。二、乐器。三、兵器。 炊煮器：一般都是三足，器身是圆形的；但也有时是四足，器身 是方形的。鼎，就是煮肉的锅，实腿；鬲（lì ），也是煮肉的锅， 腿中间是空的；甗（yǎn），下半是鬲，上半是个蒸锅。 食器：豆，高足的盘子；簋（guǐ），圆形、有把手、圈足的盆 子；簠（fǔ），长方形，敞口有足的盘子，往往上下两半扣在一 起；盨（xǔ），椭圆形的盆子，有盖。 酒器：爵角斝（jiǎ）盉（hé）（三足器或四足）；觚（gū）觯 （zhì ）尊（圈足敞口器）；罍（léi）卣（yǒu）壶，战国以后 钟（鍾）和钫（fāng）代替了壶（圈足敛口器）；彝（yí ）勺觥 （gōng）及鸟兽形器。
01中国美术史——先秦美术
父庚觯（西周早期），
是圆体垂腹的觯，颈 部饰蕉叶纹和分尾的 鸟纹，腹部则为对称 的凤鸟纹，昂首垂尾。 从西周初年起，鸟纹 装饰逐渐增多，并常 作为主题纹样，且形 式日渐华美。
伯矩鬲（西周早
期），各部均以牛 头纹装饰，主体纹 饰皆为高浮雕，给 人雄奇威武之感。 出土于京南琉璃河 燕国墓，今藏首都 博物馆。
河北境内的战国都城遗址之
赵王城
赵王城为战国时代赵国都城邯郸遗址， 在邯郸市西南郊。两千多年前，赵武灵王胡 服骑射、廉颇蔺相如的将相和、毛遂自荐等 历史传奇就发生在此。这里是燕赵文化的另 一个精神源头……
河北 境内 的战 国都 城遗 址之
中 山 国
先秦建筑
一、西周时大体初定的中国古代宫殿格局。
匠人营国，方 九里，旁三门，城 中九经九纬，经途 九轨，左祖右社， 前朝后市，市朝一 夫。
《周礼 考工记》
二、中国古代建筑最重要的群体构图方式——四合院
岐山宫殿是已 知最早、最完 整的四合院。 上图为侧剖图 ，右图是复原 图。
这种四合院 的建筑形式，规 整对称，中轴线 上的主体建筑具 有统率全局的作 用，使全体具有 明显的有机整体 性，体现一种庄 重严谨的特点， 院落又给人以安 定平和的感受。
The Bronze Age
The bronze Age in China started in 21st century BC and lasted about 2000 years through Xia,Shang and Zhou dynasties. The bronzes, as a precious metal ware,were mainly used for ceremonial purposes by the upper class at that time. The variety and quantity of the bronzes that be used in an occation could be a reflection of the owner’s social status and power.
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中国是世界上岩画最丰富的国家之一，粗略统计在 近20个省区（黑龙江、内蒙古、山西、宁夏、甘 肃、青海、新疆、西藏、四川、云南、贵州、广西、 广东、安徽、江苏、福建、台湾、香港、澳门）内 的40多个县境发现有岩画，岩画点总数达500处以 上，画幅超过5万。
新石器时代的雕塑艺术
陶塑少女头像 高12.5厘米 仰韶文化半坡类型 甘肃礼县高寺头出土
青铜器艺术
龙虎纹尊 商代后期 高50.5厘米 青铜 安徽出土
青铜器艺术
龙虎纹尊 局部
青铜器艺术
四羊方尊 商代后期 高58.3厘米 青铜 湖南宁乡出土
青铜器艺术
四羊方尊 局部
青铜器艺术
四羊方尊 局部
青铜器艺术
四羊方尊 局部
青铜器艺术
武王征商簋 西周初期 高28厘米 陕西临潼零口乡出土
青铜器艺术
雕塑艺术
大型青铜神面像 商代后期 高65厘米 青铜 四川广汉三星堆出土
雕塑艺术
猛虎噬人卣 商代后期 通高32.5厘米 青铜
湖南安化出土
藏日本京都泉屋博物馆
绘画艺术
人物龙凤帛画 战国 31×22.5厘米 丝帛 湖南长沙陈家大山楚墓出土
雕塑艺术
人物龙凤帛画 战国 37.5×28厘米 丝帛 湖南长沙子弹库楚墓出土
中国美术史
史前及先秦美术
史前美术
史前分为旧石器时代和新石器时代。 石器时代是我国美术的起源和萌芽时期，
这一时期美术最明显的特征是什么呢？ 旧石器时代后期出现一些装饰品，如钻
孔的石坠、兽牙和磨孔的贝壳等，这些 装饰品是出于什么目的而制作的？
刻纹鹿角 旧石器时代晚期 距今约13000年前
新石器时代的雕塑艺术
狗形陶鬶 大汶口文化 高21厘米 灰陶 陕西华县太平庄出土
新石器时代的雕塑艺术
碧玉龙 红山文化 高26厘米 内蒙古出土
思考
石器时代美术最明显的特征是什么呢？ 旧石器时代后期出现一些装饰品，如钻
孔的石坠、兽牙和磨孔的贝壳等，这些 装饰品是出于什么目的而制作的？
先秦美术
新石器时代的绘画艺术
人面鱼纹彩陶盆 仰韶文化半坡类型 高约1Байду номын сангаас.5厘米 红陶 陕西西安半坡出土
新石器时代的绘画艺术
花瓣纹彩陶盆 仰韶文化庙底沟类型 高约16.2厘米 红陶 河南陕县出土
新石器时代的绘画艺术
鹳仰 鱼韶 石文 斧化 图庙 彩底 陶沟 缸类
型
高约47厘米 红陶 河南出土
新石器时代的绘画艺术
新石器时代的工艺美术
陶器的发明和 磨制石器的应 用,并列为新时 期时代的两大 标志。
黑陶：黑陶是在烧 制结束时，从窑顶 慢慢加水，木炭熄 灭后产生浓烟，使 陶器渗碳而成的， 表面漆黑光亮且较 为致密。
镂孔蛋壳黑陶杯 龙山文化 高12.4厘米 黑陶
新石器时代的绘画艺术
三鱼纹彩陶盆 仰韶文化半坡类型 高约15厘米 红陶 陕西西安半坡出土
旋涡纹彩陶盆 马家窑文化 高50厘米 红陶 甘肃永靖三坪出土
新石器时代的绘画艺术
多人舞蹈纹彩陶盆 宗日文化 高12.5厘米 黄陶 青海同德宗日出土
新石器时代的绘画艺术
将军崖稷神岩画 高280厘米 岩石 江苏连云港将军崖
新石器时代的绘画艺术
岩画：岩画是用矿物质颜料涂绘（一般以动物血或 皮胶作调和剂）或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工 具刻划在山崖石面上的图画。
王子午鼎 春秋中期 通高67厘米 青铜 河南浙川下寺出土
青铜器艺术
莲鹤方壶 春秋中期 通高118厘米 青铜 河南新郑出土
青铜器艺术
莲鹤方壶 春秋中期 通高118厘米 青铜 河南新郑出土
青铜器艺术
采桑宴乐攻战纹壶 战国 高约31.7厘米 青铜 北京故宫博物院
青铜器艺术
采桑宴乐攻战纹壶 战国 高约31.7厘米 青铜 北京故宫博物院
书法篆刻艺术
大盂鼎铭文 西周 器高101.9厘米 青铜 陕西岐山礼村出土
书法篆刻艺术
石鼓文（拓本） 战国 高约90厘米 白大理石 陕西凤翔出土
建筑艺术
秦国动物纹瓦当（拓本） 战国 直径14.2～15.5厘米 陶瓦 山西凤翔出 土
建筑艺术
秦国动物纹瓦当（拓本） 战国 直径14.2～15.5厘米 陶瓦 山西凤翔出 土
被史学家称为先秦的时代包括夏、商、西周及 春秋、战国，这是一个由奴隶社会向封建社会 演变的漫长时期。
这一时期，社会分工越来越细，工艺美术、雕 刻、绘画、建筑等都获得较大发展，其中祭神 敬天的青铜器被奴隶主视作财富、地位和权势 的象征，发展的水平最高，艺术成就也最为突 出。因此，有人称先秦时代是“青铜时代”。
新石器时代的雕塑艺术
陶塑少女头像 高12.5厘米 仰韶文化半坡类型 甘肃礼县高寺头出土
青铜器艺术
龙虎纹尊 商代后期 高50.5厘米 青铜 安徽出土
青铜器艺术
龙虎纹尊 局部
青铜器艺术
四羊方尊 商代后期 高58.3厘米 青铜 湖南宁乡出土
青铜器艺术
四羊方尊 局部
青铜器艺术
四羊方尊 局部
青铜器艺术
四羊方尊 局部
青铜器艺术
武王征商簋 西周初期 高28厘米 陕西临潼零口乡出土
青铜器艺术
雕塑艺术
大型青铜神面像 商代后期 高65厘米 青铜 四川广汉三星堆出土
雕塑艺术
猛虎噬人卣 商代后期 通高32.5厘米 青铜
湖南安化出土
藏日本京都泉屋博物馆
绘画艺术
人物龙凤帛画 战国 31×22.5厘米 丝帛 湖南长沙陈家大山楚墓出土
雕塑艺术
人物龙凤帛画 战国 37.5×28厘米 丝帛 湖南长沙子弹库楚墓出土
中国美术史
史前及先秦美术
史前美术
史前分为旧石器时代和新石器时代。 石器时代是我国美术的起源和萌芽时期，
这一时期美术最明显的特征是什么呢？ 旧石器时代后期出现一些装饰品，如钻
孔的石坠、兽牙和磨孔的贝壳等，这些 装饰品是出于什么目的而制作的？
刻纹鹿角 旧石器时代晚期 距今约13000年前
新石器时代的雕塑艺术
狗形陶鬶 大汶口文化 高21厘米 灰陶 陕西华县太平庄出土
新石器时代的雕塑艺术
碧玉龙 红山文化 高26厘米 内蒙古出土
思考
石器时代美术最明显的特征是什么呢？ 旧石器时代后期出现一些装饰品，如钻
孔的石坠、兽牙和磨孔的贝壳等，这些 装饰品是出于什么目的而制作的？
先秦美术
新石器时代的绘画艺术
人面鱼纹彩陶盆 仰韶文化半坡类型 高约1Байду номын сангаас.5厘米 红陶 陕西西安半坡出土
新石器时代的绘画艺术
花瓣纹彩陶盆 仰韶文化庙底沟类型 高约16.2厘米 红陶 河南陕县出土
新石器时代的绘画艺术
鹳仰 鱼韶 石文 斧化 图庙 彩底 陶沟 缸类
型
高约47厘米 红陶 河南出土
新石器时代的绘画艺术
新石器时代的工艺美术
陶器的发明和 磨制石器的应 用,并列为新时 期时代的两大 标志。
黑陶：黑陶是在烧 制结束时，从窑顶 慢慢加水，木炭熄 灭后产生浓烟，使 陶器渗碳而成的， 表面漆黑光亮且较 为致密。
镂孔蛋壳黑陶杯 龙山文化 高12.4厘米 黑陶
新石器时代的绘画艺术
三鱼纹彩陶盆 仰韶文化半坡类型 高约15厘米 红陶 陕西西安半坡出土
旋涡纹彩陶盆 马家窑文化 高50厘米 红陶 甘肃永靖三坪出土
新石器时代的绘画艺术
多人舞蹈纹彩陶盆 宗日文化 高12.5厘米 黄陶 青海同德宗日出土
新石器时代的绘画艺术
将军崖稷神岩画 高280厘米 岩石 江苏连云港将军崖
新石器时代的绘画艺术
岩画：岩画是用矿物质颜料涂绘（一般以动物血或 皮胶作调和剂）或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工 具刻划在山崖石面上的图画。
王子午鼎 春秋中期 通高67厘米 青铜 河南浙川下寺出土
青铜器艺术
莲鹤方壶 春秋中期 通高118厘米 青铜 河南新郑出土
青铜器艺术
莲鹤方壶 春秋中期 通高118厘米 青铜 河南新郑出土
青铜器艺术
采桑宴乐攻战纹壶 战国 高约31.7厘米 青铜 北京故宫博物院
青铜器艺术
采桑宴乐攻战纹壶 战国 高约31.7厘米 青铜 北京故宫博物院
书法篆刻艺术
大盂鼎铭文 西周 器高101.9厘米 青铜 陕西岐山礼村出土
书法篆刻艺术
石鼓文（拓本） 战国 高约90厘米 白大理石 陕西凤翔出土
建筑艺术
秦国动物纹瓦当（拓本） 战国 直径14.2～15.5厘米 陶瓦 山西凤翔出 土
建筑艺术
秦国动物纹瓦当（拓本） 战国 直径14.2～15.5厘米 陶瓦 山西凤翔出 土
被史学家称为先秦的时代包括夏、商、西周及 春秋、战国，这是一个由奴隶社会向封建社会 演变的漫长时期。
这一时期，社会分工越来越细，工艺美术、雕 刻、绘画、建筑等都获得较大发展，其中祭神 敬天的青铜器被奴隶主视作财富、地位和权势 的象征，发展的水平最高，艺术成就也最为突 出。因此，有人称先秦时代是“青铜时代”。