诗词赏析---有关雨晴的诗词,道尽人生哲理
5首有雨晴两个字的诗
5首有雨晴两个字的诗
1. 雨晴山水诗
雨后的山水湿润清新，
晴天的阳光明媚辉煌。
天地相接处风景优美，
雨晴交替画出诗篇。
2. 雨晴花园
雨丝缠绵，晴霞如绮，
花园中鲜花盛开。
雨过天晴，花香四溢，
风吹过处诗意盈怀。
3. 雨晴思念
雨中思念，似细雨纷飞，
晴日相见，如阳光灿烂。
时光匆匆，情意常存，
雨晴交错织出美丽传说。
4. 雨晴彩虹
雨过天晴彩虹现，
霓虹之桥连天际。
雨滴如珠晶莹剔透，
晴空下彩色妖姬。
5. 雨晴心情
雨打芭蕉情绪起，
晴空万里心情好。
雨晴变幻如人生，
雨过天晴仍保持笑。
《雨晴》原文及翻译赏析（精选8篇）
《雨晴》原文及翻译赏析（精选8篇）《雨晴》原文及翻译赏析（精选8篇）《雨晴》是唐代诗人王驾创作的一首七绝。
此诗选取简单平常的景物，描绘了雨过天晴后花园的衰败情态，表达了作者的惜春之情。
全诗语句生动有趣，情感表达淋漓尽致。
下面跟着小编来看看《雨晴》原文及翻译赏析（精选8篇）吧！希望对你有所帮助。
《雨晴》原文及翻译赏析篇1雨晴至江渡江雨初晴思远步，日西独向愚溪渡。
渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。
翻译雨后初晴想到远处的江边散步，日落西山独自走向愚溪渡口。
只见洪水消退，村旁的小路重现，漂浮的木筏散乱，有的高挂在树的枝头。
注释愚溪：即冉溪。
柳宗元出于被贬逐的愤激，自称为“愚”，并把居地永州冉溪改名为“愚溪”。
村径：乡村小路。
成：显现。
撩乱：搅乱的意思。
浮槎：水中漂浮的木筏。
赏析柳宗元的《雨晴至江渡》，只有短短的四句话，二十八个字。
初读起来好像很容易理解，诗的前两句，写他在雨后初晴的一天傍晚，独自到江边散步。
后两句写他在愚溪渡口旁，雨停水退后所见到的景像。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。
而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。
说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。
久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。
第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。
写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。
第四句中有一个“在”字，用得鲜活。
因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。
真是几多凄凉，几许伤感。
永州，在湖南省的西南部，每年的春夏两季，雨水格外繁多。
柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》，其中有几句的大意是：“浓云密布，阴雨连绵，洪水泛滥，不仅河岸崩塌，而且冲断河堤，淹没了稻田和菜地，百姓遭灾，苦不堪言”。
雨晴原文-翻译及赏析
雨晴原文|翻译及赏析创作背王驾进士及第之后，官至礼部员外郎，后弃官归隐。
此作于其归隐之后。
整体这是一首即兴诗，写后漫步园所见的衰败景象。
诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
诗的前两句扣住象征春色的花字来写春景，以雨前所见和雨后情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。
初见全无是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。
雨前，刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。
好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。
望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。
诗的下两句由花写到蜂蝶。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。
花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。
望着纷纷过墙去的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：却疑春色在邻家。
院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说疑。
疑字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。
这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予人的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎阳春真的有脚，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把春色写活了。
同时，作者的惜春之情也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。
作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。
雨晴诗歌全文解析
雨晴《雨晴》是唐代诗人王驾创作的一首七绝。
此诗选取简单平常的景物，描绘了雨过天晴后花园的衰败情态，表达了作者的惜春之情。
全诗语句生动有趣，情感表达淋漓尽致。
原文版本一雨晴雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
版本二雨晴雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
译文雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
赏析这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。
诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。
“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。
雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。
好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。
诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。
诗的下两句由花写到蜂蝶。
“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。
花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。
望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。
院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。
雨晴陈与义诗歌鉴赏
雨晴陈与义诗歌鉴赏天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
一、整体感知这首诗描绘了雨后初晴的景象以及诗人在这个情境下的感受。
从诗的氛围来看，既有雨后清新宁静的一面，又有诗人内心独特的情感起伏。
二、诗句解析1. “天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
”- 这两句写的是天空和江面的景象。
“天缺西南”就像是天空在西南方向缺了一块，这其实是一种很有趣的视觉感受，可能是那里的云散开了，露出了一片清朗的天空，然后倒映在江面上，所以江面看起来很清澈。
“纤云不动小滩横”，那些纤细的云彩好像静止了一样，江上还有小滩横在那里。
这里的“小滩”可能是江中的小沙洲之类的。
就像一幅画一样，天空、云彩、江面、小滩，构成了一个很有层次感的画面。
2. “墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
”- 诗人的视角从天空和江面转到了近处的墙头和远处的楼外。
墙头上的喜鹊在叽叽喳喳地叫着，它的羽毛好像还是湿的呢。
这就很生动，我们能想象到刚刚下过雨，喜鹊被淋湿了，现在雨停了就在那里叫。
而楼外呢，还有残余的雷声，那种打雷之后的气氛还没有完全平息下来。
这就把雨后那种还带着一点动荡的感觉写出来了，既有湿漉漉的小生物，又有还在隐隐作响的雷声。
3. “尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
”- 这两句写诗人自己的行为和感受了。
他想尽情地享受这雨后微微的凉意，舒舒服服地睡个好觉。
“供稳睡”就像是这凉意是专门来伺候他稳稳当当地睡觉的。
然后呢，他又急着寻找奇妙的诗句来报答这新晴的天气。
这里诗人很可爱，他觉得这新晴的天气这么美好，他得用诗句来回应它，就像和这天气有个互动似的。
4. “今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
”- 最后两句呢，诗人说今晚的美景真是绝佳啊，可是没有人跟他一起分享。
那他就只好自己躺着看天上明亮的星河了。
这里有一种小小的孤独感，这么美的景色，却只能自己欣赏。
但是他又很享受这种独自卧看星河的感觉，“尽意明”，星河尽情地明亮着，他也尽情地享受着这独自观赏的乐趣。
杜甫《雨晴》赏析
杜甫《雨晴》赏析 雨晴 杜甫雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
翻译： 下雨之前鲜花初开可以看到花蕊， 下雨之后绿叶中间再也不见鲜花。
蜜蜂蝴 蝶就纷纷飞到墙的那边去了，我真怀疑春色在隔壁人家的院子里。
赏析： 这首即兴小，写雨后漫步小园所见的残春之景。
诗中摄取的景物很简单，也 很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
诗的前两句扣住象征春色的“花”字， 以“雨前”所见和“雨后”情景相对 比、映衬，吐露出一片惜春之情。
雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未 开放；而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得多么久，好端端 的春色，被这一场春雨给扫了兴。
诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而 生感触的。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。
诗的下两句由花写到蜂蝶。
被苦雨 久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天气，它们怀着和诗人同样高兴的心情， 翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有 叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。
花落了，蜂蝶也纷 纷离开了， 小园显得更加冷落， 诗人的心更加怅惘。
望着“纷纷过墙去”的蜂蝶， 满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。
院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得 天独厚，诗人想得又是多么天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗 人只说“疑”， “疑”字极有分寸， 格外增加了真实感。
这两句诗， 不仅把蜜蜂、 蝴蝶追逐春色的神态，写得活灵活现，更把“春色”写活了，似乎“阳春”真的 “有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的。
“却疑春色在邻家”，可谓“神来之笔”，造语奇峰突起，令人顿时耳目一 新。
这一句乃是全篇精髓， 起了点铁成金的作用， 经它点化， 小园、 蜂蝶、 春色， 一齐焕发出异样神采，妙趣横生。
《雨晴·高亭废已久》原文及译文赏析
《雨晴·高亭废已久》原文及译文赏析《雨晴·高亭废已久》原文及译文赏析《雨晴·高亭废已久》作者为宋朝诗人苏轼。
其古诗全文如下：高亭废已久，下有种鱼塘。
暮色千山入，春风百草香。
市桥人寂寂，古寺竹苍苍。
鹳鹤来何处，号鸣满夕阳。
前言：《雨晴后步至四望亭下鱼池上遂自乾明寺前东冈上归二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品。
这两首诗作于作者被贬黄州之初，是贬谪生活的写照。
第二首写“步至四望亭下鱼池上，遂自乾明寺东冈上归”。
两首诗写景如画，景中有情，旨意含蓄，富有韵味。
注释：种鱼：即养鱼。
赏析：第二首写“步至四望亭下鱼池上，遂自乾明寺东冈上归”。
“高亭”即指四望亭，在苏轼所住雪堂南面的高阜上。
“种鱼”即养鱼，种鱼塘即题中所说的“鱼池”。
高亭久废，不再供人游赏，而是用来养鱼的地方，一开头就给人以荒凉之感。
“暮色千山入”即“暮色入千山”，写天已晚，为“归”作铺垫。
“春风百草香”，写春已残，故春风送来的不是花香而是草香。
“市桥人寂寂”，应“暮色”句，因天将暮，故市桥人散。
古寺即乾明寺，“古寺竹苍苍”应“春风”句，因春已残，故再也见不到“杂花满山”，但见苍苍竹木而已。
高亭久废，暮色初临，市桥人散，竹木苍苍，都给人以冷落寂静的感觉。
最后两句的写法与前一首相似，以鹳鹤号鸣，反衬市桥沉寂。
正因为万物俱寂，突然出现的`鹳鹤声如同充满了暮色苍茫的整个天空，听起来更加凄厉。
白居易《琵琶行》有“此时无声胜有声”之句，苏轼这里的艺术效果则相反，是“此时有声胜无声”。
《纪评苏诗》说，这两句寓“羁孤”之意。
这正是哀号无告的苏轼贬官在这寂寞江城的生动写照。
这两首诗写景如画，景中有情，旨意含蓄，富有韵味。
宋诗明快，唐诗蕴藉，杜甫诗沉郁苍凉。
苏轼诗以明快见长，而这两首诗却含蕴丰富，不露不张。
读者若不细加咀嚼，很容易当作一般写景诗读过。
但稍加品味，就能发现这些写景词句都浸透着他贬官黄州初期所特有的感伤色彩。
第二首更具有杜甫诗沉郁苍凉的特色，结尾更是杜甫惯用的手法，宕开一层，在更加开阔的画面上抒怀。
苏轼描写雨的诗词《定风波·莫听穿林打叶声》阅读
【导语】苏轼（1037－1101），北宋⽂学家、书画家、美⾷家。
字⼦瞻，号东坡居⼠。
诗清新豪健，善⽤夸张、⽐喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放⼀派，对后世有巨⼤影响，与⾟弃疾并称苏⾟；书法擅长⾏书、楷书，能⾃创新意，⽤笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、⽶芾、蔡襄并称宋四家；画学⽂同，论画主张神似，提倡“⼠⼈画”。
下⾯就和⼀起来了解下苏轼描写⾬的诗词《定风波·莫听穿林打叶声》，欢迎阅读！ 定风波·莫听穿林打叶声 宋代：苏轼 三⽉七⽇，沙湖道中遇⾬。
⾬具先去，同⾏皆狼狈，余独不觉，已⽽遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐⾏。
⽵杖芒鞋轻胜马，谁怕？⼀蓑烟⾬任平⽣。
料峭春风吹酒醒，微冷，⼭头斜照却相迎。
回⾸向来萧瑟处，归去，也⽆风⾬也⽆晴。
译⽂ 三⽉七⽇，在沙湖道上赶上了下⾬，拿着⾬具的仆⼈先前离开了，同⾏的⼈都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。
过了⼀会⼉天晴了，就做了这⾸词。
不⽤注意那穿林打叶的⾬声，不妨⼀边吟咏长啸着，⼀边悠然地⾏⾛。
⽵杖和草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？⼀⾝蓑⾐任凭风吹⾬打，照样过我的⼀⽣。
春风微凉，将我的酒意吹醒，寒意初上，⼭头初晴的斜阳却应时相迎。
回头望⼀眼⾛过来遇到风⾬的地⽅，回去吧，对我来说，既⽆所谓风⾬，也⽆所谓天晴。
注释 定风波：词牌名。
沙湖：在今湖北黄冈东南三⼗⾥，⼜名螺丝店。
狼狈：进退皆难的困顿窘迫之状。
已⽽：过了⼀会⼉。
穿林打叶声：指⼤⾬点透过树林打在树叶上的声⾳。
吟啸：放声吟咏。
芒鞋：草鞋。
⼀蓑烟⾬任平⽣：披着蓑⾐在风⾬⾥过⼀辈⼦也处之泰然。
⼀蓑（suō）：蓑⾐，⽤棕制成的⾬披。
料峭：微寒的样⼦。
斜照：偏西的阳光。
向来：⽅才。
萧瑟：风⾬吹打树叶声。
也⽆风⾬也⽆晴：意谓既不怕⾬，也不喜晴。
赏析 此词为醉归遇⾬抒怀之作。
词⼈借⾬中潇洒徐⾏之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折⽽不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。
诗词鉴赏：【唐】王驾《雨晴》
诗词鉴赏：《雨晴》【唐】王驾雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
(版本一)雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
(版本二)译注雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
⑴蕊（ruǐ）：花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。
⑵叶底：绿叶中间。
底，底部。
⑶蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。
纷纷：接连不断。
⑷疑：怀疑。
春色：春天的景色。
邻家：邻居的家。
简析这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。
诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。
“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。
雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。
好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。
诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。
诗的下两句由花写到蜂蝶。
“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。
花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。
望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。
院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。
王驾的雨晴原文和译文
王驾的雨晴原文和译文
王驾是唐代著名的诗人，他的诗歌以清新淡雅、自然流畅而著称。
其中一首《雨晴》更是被誉为他的代表作之一。
本文将分别呈现《雨晴》的原文和译文，并对其进行分析。
原文：
雨晴
新晴初过雨，轻暖碧桑林。
燕子飞来妇，莺啼花底人。
山明水复绿，风送香囊馥。
日照江山丽，云生翠岭秀。
译文：
雨过天晴，轻柔的阳光照亮了蓝色的桑树林。
燕子飞来，花下的人听到鸟儿的欢叫声。
山水清晰明亮，风吹来了芳香。
阳光照耀着美丽的江山，云朵在翠绿的山峰上生长。
从原文和译文中可以看出，王驾的诗歌以自然景色为主题，写出了四季变化的美丽和生命的活力。
在《雨晴》中，他描绘了雨过天晴的美好景象，用轻柔的语言表达了大自然的美丽。
在第一句中，他用“新晴初过雨”来形容雨后的清新，用“轻暖”来形容阳光的温暖，用“碧桑林”来形容自然景色的美丽。
在第二句中，他用“燕子飞来妇”来形容燕子的飞翔，用“莺啼花底人”来形容莺鸟的鸣叫。
这些描写清新、自然、流畅，给人以美好的感觉。
在第三句中，王驾用“山明水复绿”来形容大自然的恢弘与美丽，用“风送香囊馥”来形容芳香的气息。
在第四句中，他用“日照江山丽”来形容阳光的照耀，用“云生翠岭秀”来形容云朵在山峰上的美丽。
这些描写充满了生命的活力，表达了王驾对大自然的敬畏和热爱。
总的来说，王驾的《雨晴》是一首具有清新淡雅、自然流畅的诗歌。
他用细腻的笔触描绘出了大自然的美丽和生命的活力，表达了对大自然的敬畏和热爱。
这首诗歌不仅是王驾诗歌的代表作之一，也是中国古代诗歌中的经典之一。
《雨晴》原文赏析
《雨晴》原文赏析《雨晴》原文赏析《雨晴》原文赏析1清平乐·雨晴烟晚雨晴烟晚。
绿水新池满。
双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑。
西南新月眉弯。
砌下落花风起，罗衣特地春寒。
鉴赏这首词中写“双燕”、“垂柳”、“落花”，这些都是暮春时节的特有风物。
还写有“雨晴烟晚”。
“新月眉弯”，这些都是傍晚的景象。
旧以农历三月为暮春，并称每月初三的新月为“蛾眉月”，据此则词中所写的应是三月初三左右的暮春晚景。
但这首词绝对不是单纯写景制作，它通过暮春晚景的描写，以表现闺中人的淡恨轻愁。
“雨晴烟晚。
绿水新池满。
”这首词开头两句是说，雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。
春天傍晚，雨后转晴，天空中夕阳返照，烟霭升腾，园林中绿水涨池，波光潋滟。
这些都是闺中人在小阁看到的远景，写来层次清楚，色彩鲜明，突出的表现了春雨过后傍晚时分特有的景象。
这两句词所表现出来的思想感情，是人人都有的对生意盎然的春天景象的热爱，还看不出具有闺中少妇特征的主观感受。
“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
”这两句是说，双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
这两句把少妇的感情色彩表现得十分强烈。
双燕归巢是傍晚时刻常见的景象，而“小阁画帘高卷”一语，却含蓄的表现了主人公对双燕归来的过分殷勤。
这一动作的心理暗示在于：让燕子快快归巢，双栖画栋吧。
闺中少妇把自己在暮春傍晚的时候所特有的感情和情怀，都融化到这无声的高卷画帘的行动里。
这两句所写的景物是由远而近，通过“双燕飞来”的进程，与“画帘高卷”的行动以表现她的看不见、摸不着的心理活动。
是虚则实之的艺术手法。
“黄昏独倚朱阑。
西南新月眉弯。
”这两句是说，黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。
过片“黄昏独倚朱阑”一句，是承接“小阁画帘高卷”意脉的。
从时间推移上由傍晚写到黄昏，说明她“独倚”的时间是很久的。
从情怀寄托上明白写出了闺中少妇的“独倚”，表现了黄昏后的寂寞空虚的心境。
这与上片“双燕飞来垂柳院”形成鲜明对照，揭示了此词的“燕归人不归”的怀人主旨。
雨晴古诗赏析
雨晴古诗赏析
以下是一首雨晴古诗的赏析，希望您能够满意：
这首诗是关于雨后漫步花园的所见所感。
第一句“雨前初见花间蕊”，是对雨前花园中花朵含苞待放的描述，给人一种期待和希望的感觉。
第二句“急搜奇句报新晴”，则表现出诗人对雨后新晴的独特感受，他急切地想要用诗句来表达这种喜悦和振奋。
整首诗用词朴素，却情感丰富。
诗人通过对自然景象的细致观察和感受，用平易近人的语言描绘出雨前雨后的变化，以及他对新晴的喜爱。
他用“供”、“报”等动词，形象地表达出自然与人之间的互动关系，既强调了自然的魅力，也体现了诗人对自然的敬畏和感恩。
最后两句“尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴”，用叙事抒发雨睛的喜悦，通过描绘微凉的气候和诗人的创作热情，展现出诗人对生活的热爱和对自然的感激。
同时，“尽取”、“急搜”、“微凉”、“稳睡”、“奇句”、“新晴”这些带修饰语的词，使诗句更加生动具体，让读者能够更好地感受到诗人的情感和心境。
整首诗中，诗人以细腻的笔触描绘了雨前雨后的自然景象，并通过自己的感受来表达对生活的热爱和对自然的敬畏。
这种对自然的赞美和对生活的热爱，是我们在现代生活中应该学习和追求的。
雨晴原文翻译注释及赏析
雨晴原文翻译注释及赏析雨晴原文翻译注释及赏析1原文：雨晴唐代：王驾雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
〔版本一〕雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
〔版本二〕译文：雨前初见花间蕊，雨后兼无叶底花。
雨前还见到花间露出的新蕊，雨后却连叶子底下也不见一朵花。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
〔版本二〕蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人疑心迷人的春色尽在邻家。
注释：雨前初见花间蕊〔ruǐ〕，雨后兼无叶底花。
蕊：花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。
叶底：绿叶中间。
底，底部。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
〔版本二〕蜜蜂和蝴蝶来到园中又纷纷飞过院墙，让人疑心迷人的春色尽在邻家。
赏析：这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。
诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
第一句“雨前初见花间蕊”。
蕊〔读rǔ〕，花心。
这句是倒叙，作者追忆雨前的花园景象，意思是说：下雨之前，花儿刚刚开放。
“初见”二字，说明诗人还没有来得及仔细欣赏，刚刚见到花开，天就下起雨来了，只好躲进屋中，等待雨晴，这两个字写出诗人赏花不成的遗憾心情。
第二句“雨后全无叶底花”。
这句写眼前景象。
意思是说：不料久雨过后，连一朵花也见不到了，全在雨水中凋谢了。
“全无叶底花”，这几个字内容丰富。
一、写出明处的花全被雨水打落了。
二、写出诗人不甘罢休，拨开花叶，想找到藏在叶底的没受雨淋的花来，可见赏花之心多么热切。
三、“写出连叶底的花也“全无”一朵，整个花园一片浓绿，锦色全无，这是多么令人绝望、令人惆怅啊！第三句“蜂蝶纷纷过墙去”。
这句写到蜜蜂和蝴蝶的绝望。
蜜蜂和蝴蝶也是喜花爱花的，它们在久雨中好不容易盼到天晴，兴冲冲地飞到诗人的庭院，结果大失所望，不得已纷纷飞过墙头而去。
如今，不但花儿没了，蜂蝶也走光了，诗人的庭院真是寂寞极了，诗人的心也是伤感极了。
这句通过描写蜂蝶的飞走，加深了抒情的意味，使惜春气氛更加浓重了。
《清平乐 雨晴烟晚》解析
《清平乐·雨晴烟晚》解析
《清平乐·雨晴烟晚》的全文如下：
雨晴烟晚。
绿水新池满。
双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑。
西南新月眉弯。
砌下落花风起，罗衣特地春寒。
这首词是五代十国时期南唐后主李煜的作品。
词的上阕描绘了雨后初晴、烟霭迷蒙的景象，绿水涨满了新池，双燕在垂柳围绕的庭院中飞舞。
阁楼的画帘高高卷起，展现出一幅宁静而美好的画面。
下阕则转向人物的描写，主人公在黄昏时分独自倚靠着栏杆，望着西南方向如眉的新月。
此时，台阶下的落花被风吹起，她身着罗衣，感到了特别的春寒。
这首词通过对景物和人物的描写，营造出一种清幽、寂寥的氛围，表达了主人公在黄昏时分的孤独和寂寞之感。
同时，也透露出一种淡淡的哀愁和无奈。
词中的景色描写细腻而生动，人物的情感表达含蓄而深沉，给人以一种美的享受和情感上的共鸣。
这首词表达了作者孤独、寂寞、哀愁的情感。
词中通过描绘雨晴烟晚的景象和独自倚栏的人物，营造出一种清幽寂寥的氛围。
双燕飞舞、新月如眉等景象虽然美好，但更反衬出主人公的孤独。
而落花风起、春寒料峭的描写，则增添了一份哀愁和无奈。
李煜的词作常常带有一种感伤和哀怨的情绪，这与他的人生经历和所处的时代背景有关。
他作为南唐后主，经历了国家的兴衰和个人的荣辱，这些都在他的词作中留下了深刻的印记。
含有雨晴的寓意好的诗句
含有雨晴的寓意好的诗句1、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
《南湖早春》唐代：白居易风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
释义：春风吹散云雾，骤雨初歇，天气刚刚放晴，阳光重新照在湖面上温暖又明快。
漫山遍野的山杏，碎红点点；新生的绿苹，整整齐齐铺满了水面。
白雁身上雨水未干翅膀沉重，只得低空飞行；黄鸸的舌头也颇有些生涩，不听使唤。
不是说江南的春天不好，而是渐渐的体弱多病我的兴致也减少了。
2、璧月初晴，黛云远淡，春事谁主。
《永遇乐·璧月初晴》宋代：刘辰翁余自乙亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下。
今三年矣。
每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。
虽辞情不及，而悲苦过之。
璧月初晴，黛云远淡，春事谁主。
禁苑娇寒，湖堤倦暖，前度遽如许。
香尘暗陌，华灯明昼，长是懒携手去。
谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨。
宣和旧日，临安南渡，芳景犹自如故。
缃帙流离，风鬓三五，能赋词最苦。
江南无路，鄜州今夜，此苦又谁知否。
空相对，残红无寐，满村社鼓。
释义：暮雨初晴，如璧的明月东升。
云色如黛，淡淡飘荡在远空。
这美好的春景，到底属于何人？故宫禁苑中一片微寒，西湖的堤岸倦慵暖温。
前度刘郎如今又来这里，想不到变得如此冷寂岑岑。
记得从前的元夜，车水马龙攘攘纷纷，凝香弥漫的尘土将道路遮暗。
五光十色的花灯，把暗夜照得如白昼一样明灿。
我总是没有什么心情，和人们携手同去赏灯观看。
谁知道，上元夜也会禁止宵行，人稀烟断，满城凄风苦雨，愁云惨淡。
犹记宣和旧日，直到南渡临安，上元夜依旧热闹繁盛如故。
而今辛苦收藏的金石书画，几乎散失尽净。
元宵佳节也无心打扮，任凭鬓发纷乱飞舞。
写下感时伤乱的词章，最令人感到凄苦。
如今江南也无路可走，我到处漂泊无寄处。
就想起被叛军困在长安的杜甫，月夜里思念鄜州的亲人，这种凄苦的心境如今又有谁知否？空自对着昏暗不明的一盏残灯，长夜无眠，外面又传来满村的社鼓。
《雨晴》全诗赏析
《雨晴》全诗赏析
雨时山不改，晴罢峡如新。
天路看殊俗，秋*思杀人。
有猿挥泪尽，无犬附书频。
故国愁眉外，长歌欲损神。
作品赏析【鹤注】当是大历元年夔州作。
雨时山不改，晴罢峡如新①。
天路看殊俗②，秋*思杀人。
有猿挥泪尽，无犬附书频。
故国愁眉外③，长歌欲损神④。
（上四雨晴有感，下申思乡之意。
雨时总是此山，及晴罢而峡洗如新，喜初晴矣。
晴则可以出峡，而犹然留滞，故不胜愁思。
殊俗，指夔州，泪尽篆此。
秋思，念家乡，无书蒙此。
故国，指洛阳。
愁眉外，心愁而眼不能见也。
凡引古典，须用翻新。
猿声沾泪，黄犬附书，情已悲矣。
此说猿多而泪零已尽，无犬而频觅附书，语倍凄惨。
上句用《水经注》渔者歌，下句用陆机入洛事，注皆别见。
）
①萧子显诗：“雨罢叶增绿。
”山峭夹水曰峡。
②天路，犹云天边，即指夔州。
枚乘诗：“天路隔无期。
”《诗序》：“国异政，家殊俗。
”③释亡名诗：“愁眉独向隅。
”④陆机诗：“长歌赴促节。
”按罗景纶云：“雨晴山不改，晴罢峡如新”，言或雨或晴，山体本无改变，唯既雨初晴，则山际精神，乃焕然如新。
此说似未当。
若上句出晴字，则下句便复。
据公诗“久雨巫山暗，新晴锦绣文”，即此诗注脚。
知雨晴两句，乃分说也。
-----------仇兆鳌《杜诗详注》-----------。
唐诗三百首雨晴
唐诗三百首雨晴嘿，朋友们！咱今天来聊聊《唐诗三百首》里那些和雨晴有关的美妙诗句呀！你想想看，下雨的时候，那雨滴噼里啪啦地打在窗户上，是不是感觉整个世界都安静下来啦？就像诗里说的那样，“好雨知时节，当春乃发生”，这雨啊，多会挑时候呀！它就像是大自然的小精灵，在该来的时候就蹦跶出来啦。
天晴的时候呢，那阳光暖洋洋地洒下来，照得人心里都亮堂堂的。
“空山新雨后，天气晚来秋”，哇，那雨后清新的空气，那凉爽的感觉，别提多舒服啦！唐诗里的雨晴，可不仅仅是天气的变化哟！它有时候是诗人心情的写照呢。
比如说，下雨了，诗人可能会有点小忧伤，“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，你看，这雨把人的心情都给弄得有点沉甸甸的啦。
可要是雨过天晴了呢，诗人又会开心起来，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，哈哈，这心情就像那天气一样，一会儿阴一会儿晴的。
咱再看看那些描写雨晴景色的诗句，那可真是美如画呀！“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，哇塞，那清晨的雨把尘土都洗净了，客舍旁边的柳树也变得特别翠绿，这画面，是不是一下子就浮现在你眼前啦？还有啊，“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，这小雨下得可真温柔，那小草远看有一片绿色，走近了却又好像看不到，多神奇呀！就好像生活中的一些小美好，你得仔细去发现才能找到呢。
你说，唐诗里的这些雨晴诗句，是不是就像我们生活中的一个个小片段呀？有时候下雨，我们可能会有点小郁闷，但等天晴了，又会觉得一切都那么美好。
这就跟人生一样嘛，有起有落，但总会有阳光灿烂的时候。
唐诗三百首里的雨晴，不只是文字，那是诗人对生活的感悟，对大自然的赞美呀！它们就像一颗颗闪亮的星星，在历史的长河中闪耀着光芒。
我们读这些诗，不就是在和古人对话嘛，感受他们的心情，分享他们的快乐和忧愁。
所以呀，朋友们，别小看了这些小小的诗句哟！它们里面可蕴含着大大的智慧和情感呢。
让我们一起在唐诗的海洋里遨游，去感受那雨晴的魅力吧！你说，这是不是很有意思呢？反正我是这么觉得的！。
《雨晴》的全诗赏析
《雨晴》的全诗赏析关于《雨晴》的全诗赏析墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
出自陈与义《雨晴》雨晴陈与义天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
尽取微凉供稳睡，争搜奇句报新晴。
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平”这两句以由近到远的顺序来写。
运用拟人手法，生动形象。
清脆的鹊语和低沉的残雷构成对比。
赏析：此诗写雨过天晴的景象，表现诗人一时欣喜的情感。
《雨晴》一诗并非名作，但也有几分趣味。
全诗未见“雨”字，但景物描写让凉爽潮湿的空气扑面而来。
尾联隐约可见作者之高洁，真的是孤芳自赏，气定神闲。
暑热蒸腾的盛夏，只有一阵雷雨能送来惬意的凉爽，《雨晴》所写正是酷暑中雷雨过后诗人的爱憎，但其中的欣喜之情还是从“雨”、“晴”二字的连用中隐隐透露出来，为这首七律标明了情感的基调。
首联、颔联绘雨晴之景。
“天缺西南”写浓灰的雨云已不能覆盖整个苍穹，天开了，西南方的天宇露出了蔚蓝，空中这“缺”出的.一隅，首先表示出“晴”。
“江面清”三字并非写雨后的江面，而是以江面的清平湛蓝来比喻天空西南一角的晴明之色。
下句绘景，紧承上句，“纤云不动”写一隅蓝天挂着一抹淡淡白云，它似乎凝固在那里，纹丝不动。
“小滩横”三字也不是写水中沙滩，而是承接“江面清”的又一比喻，一抹微云如同横在江面的一片小滩。
首联写天空，两句前四字都是白描手法绘实景，后三字都是用比喻对实景加以形容，而两个比喻紧紧承接，前后照应，使二句之景融为一体，形成一幅完整的画面，形象逼真，色彩鲜明，又富立体感。
颔联二句，诗人的视线由墙头的鹊叫自然地由仰视转为平视，而其落笔也自然地由绘型兼及绘声了。
鹊叫声为画面平添生机，而那一身“犹湿”的羽毛，既写出雨后之晴，又传达了鹊的迫不及待的报晴之心，情态活泼可爱。
下句，随着“残雷”的低响，诗人的视线又由近而远，落笔也由形声兼顾转而以写声为主。
“气未平”三字写雷声似怀有不平之意，不甘于立即销声匿迹。
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诗词赏析---有关雨晴的诗词，道尽人生哲理
连日阴雨绵绵，心情会有些抑郁，而天气突然的转晴，心情也会瞬间变得美好。
其实人生就如天气，原本以为暗淡无光的人生，也有可能突然就转睛了。
所以人生无论多么绝望，都不能轻言放弃。
要知道阳光总在风雨后，下一秒迎接我们的，也许就是那充满阳光的道路。
喜晴
宋-范成大
窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。
连雨不知春去，一晴方觉夏深。
五月下旬雨后喜晴
宋-陈宓
晓来初日满林光，犹见枝头梅子黄。
一对蝉声相上下，柳丝摇曳与俱长。
雨复作
宋-陆游
今日云归恰喜晴，小池忽见水纹生。
窗昏又辍雠书课，卧听萧萧打叶声。
湖上喜晴
元-方回
人閒尘不到，别是一清凉。
雨足千峰净，风薰百草香。
阴森穿茂密，汩虢溯深长。
想见吴中路，连天尽绿秧。