以诗论诗_英国经典浪漫主义诗歌解读
浅析英国浪漫主义诗歌的语言特色
121鉴 赏浅析英国浪漫主义诗歌的语言特色赵 享18世纪末到19世纪初，这大约四十年光景是英国浪漫主义诗歌的繁盛期。
本文分为两个部分赏析英国浪漫主义诗歌的语言特色。
其一是语言的基本特征，其二是比较分析不同阶段、不同作家的创作特色。
英国浪漫主义时期大致可以分为两个阶段，前期活跃的是以华兹华斯、柯尔律治为首的老一派浪漫主义诗人，而后一阶段则是以拜伦、雪莱、济慈三位诗人为代表的新派浪漫主义诗人。
这一时期的诗歌语言既其共同特性，又各具特色。
一、浪漫主义诗歌语言的基本特征19世纪浪漫主义诗歌是对英国18世纪发展到极致的新古典主义的颠覆，是一场文学上的革命。
受法国大革命影响，诗人们用其独特的语言赞美自然，追求自由，歌颂爱情，抒发激情，探寻美的境界，为诗歌创作开辟出一条崭新的道路。
（一）语言通俗易懂浪漫主义诗人摒弃了文坛中长久盛行的“诗意辞藻”，及新古典主义追求的刻板句法，对语言进行了大胆创新。
他们普遍使用通俗易懂的语言进行诗歌创作，力图以平凡的语言抒发高尚而强烈的情感。
华兹华斯提出了明确的主张，他以“真实”来规范诗歌创作，提倡写诗要使用散文式的诗意自然，舍弃华丽的藻饰，要将语言深入到大自然中，深入到最淳朴的田园间。
他认为只有这样的语言才“更朴素又更强调”，“更永久，而且更哲学化”。
同样是描写太阳，在柯尔律治的刻画下，太阳是“The bloody Sun”“Right up above the sky”“No bigger than the Moon”，用词简单，却蕴意深远，几乎人人都可读懂。
相反，在18世纪感伤主义诗人托马斯·格雷笔触下，太阳是“the reddening Phoebus”“golden fire”“amorous descant”，即红脸的太阳神、金色的火焰、火热的情歌，诗词用繁复的辞藻将神话与修辞融合。
我想莫不是一个饱读诗书的学者，便难以赏鉴吧！（二）想象力的丰沛想象力是浪漫主义时期的主题之一。
《拜伦诗集》：浪漫主义精神与艺术自由的追求
拜伦诗集：浪漫主义精神与艺术自由的追求1. 引言拜伦（Lord Byron）是英国浪漫主义文学运动中最具代表性的诗人之一。
他的诗集以其对自然、个体情感和政治反抗的表达方式而广为人知。
本文将从拜伦诗集中选取几首代表作品，探讨其中蕴含的浪漫主义精神以及对艺术自由不懈追求的意义。
2. 拜伦和浪漫主义精神拜伦生活在18世纪末19世纪初，这个时期正是英国浪漫主义兴起的高潮。
浪漫主义强调情感、自然和超越现实的力量，它反对启蒙时代理性主义和工业革命带来的冷酷实用主义。
拜伦以其狂放不羁的个性和对冲突挑战态度表达了这种精神。
3. 拜伦诗集中的代表作品3.1《唐璜》《唐璜》是拜伦最著名也是最长的叙事诗之一。
它以一个英雄人物的形象展示了对无尽的追求和坚持自由的精神。
诗中唐璜固执地寻找真理，并不气馁于旅途的艰辛与挫折，最终成为一个永恒的传说。
3.2《浩劫》《浩劫》是拜伦回忆录体长诗，描述了希腊独立战争中亲身经历的场景和情感体验。
这首诗通过激烈的斗争情节和振奋人心的英勇形象，表达了对自由和人权等价值观念的追求。
3.3《骑士团长》《骑士团长》是拜伦最早也是最重要的作品之一，探讨了爱情、荣誉和个体自由等主题。
这首诗描绘了一个被动爱上一个女神（Theresa）并为之而生活在战乱年代中的骑士团长（Knight Templar），以此说明爱情与个体命运间存在冲突。
4. 艺术自由与拜伦拜伦不仅在他的诗歌中表达了个人和政治自由的渴望，他也在实践中追求艺术的自由。
他对古典文化和传统形式的变革以及对社会观念和禁忌的挑战，使他成为了英国浪漫主义运动中最代表性的艺术家之一。
5. 结论拜伦诗集体现了浪漫主义精神和对艺术自由的追求。
通过选取几首代表作品，我们可以深入理解拜伦作品中所包含的个体情感、对真理与自由的不懈探索，并且能够欣赏到他对古典传统形式的革新和对社会观念的跳脱挑战，这都是浪漫主义文学运动中独特而重要的贡献。
（字数：371）。
英国浪漫主义诗歌赏析
英国浪漫主义诗歌赏析所谓浪漫主义文学，是指在现实的基础上，以热情奔放的语言和丰富多彩的想象以及夸张直白的表现手法来抒发自我的人生理想和追求。
英国是最早出现浪漫主义文学的国家之一！下面请看英国浪漫主义诗歌赏析！英国浪漫主义诗歌赏析《她走在美的光彩中》（英国）拜伦一她走在美的光彩中，象夜晚皎洁乌云而且繁星满天；明与暗的最美妙的`色泽在她的仪容和秋波里呈现；耀目的白天只嫌光太强它比那光亮柔和而幽暗。
二增加或减少一份明与暗就会损害这难言的美，美波动在她乌黑的发上或者散布淡淡的光辉，在那脸庞，恬静的思绪指明它的来处纯洁而珍贵。
三呵，那额际，那鲜艳的面颊，如此温和，平静，而又脉脉含情，那迷人的微笑，那容颜的光彩，都在说明一个善良的生命：她的头脑安于世间的一切，她的心充溢着真纯的爱情！赏析：乔治·戈登·拜伦（公元1788年——1824年）是英国伟大的积极浪漫主义作家，是十九世纪上半叶欧洲最有影响的诗人之一。
他的代表作有长篇叙事诗《恰尔德·哈罗德游记》，讽刺长诗《青铜世纪》和长篇诗体小说《堂·璜》（未完成）等。
让我们敬佩的是，他当时在诗作中无情地揭露了封建及资本主义社会的种种弊端，表达了人民争取民主自由的情绪。
他还参加过意大利烧炭党人的革命斗争及希腊的民族解放运动，最后病死于希腊。
希腊独立政府宣布拜伦之死为国丧，全国哀悼三天。
《她走在美的光彩中》这首抒情诗是在一次舞会上拜伦看见威尔莫夫人后，回来便写成了。
当时，威尔莫夫人着哀服，黑色的衣服上装饰有很多闪亮的金箔。
诗中作者把一位身着黑色丧服满身金箔闪烁的美貌女子，在金碧辉煌的舞厅衬托下，比喻成“皎洁无云而且繁星满天”的夜晚。
很是新颖，引人入胜，使读者恰似看见一位仙女在浩瀚的星空飘逸。
到诗的末尾，更是对这位女子的品格发出了由衷的礼赞：她是“一个善良的生命”，“她的头脑安于世间的一切，她的心充溢着真纯的爱情！”这首短诗，不仅表达了对于一位外表和内心都无比美丽的女性的赞美。
英国浪漫主义诗歌的认知探究——论理查德森的《神经系统中的崇高》
英国浪漫主义诗歌的认知探究——论理查德森的《神经系统中的崇高》一、引言随着工业文明的发展，英国浪漫主义诗歌受到大家的认可。
当今社会，人们有更多的时间来阅读和理解浪漫主义诗歌。
其中，理查德森的《神经系统中的崇高》（The Sublimity in the Nervous System）是英国浪漫主义诗歌中最有代表性的作品之一。
本文尝试从诗歌的内容、笔法、节奏、意境等方面进行探究，从而更好地理解这首诗歌。
二、诗歌内容探究诗歌的主题是神经系统的崇高，诗人用充满激情的笔触抒发了对大自然的崇敬之情。
他表达了一种特殊的观念：即大自然的神秘之美和伟大的力量，让人感受到最强烈的灵性震撼。
此外，诗中还强调了大自然的不可思议之处，以及思考的重要性。
诗中有许多比喻和比方，充分彰显出诗人对这些概念的深刻理解，使概念变得更加生动、实在。
最后，诗中还提到了人们对未知的恐惧和迷失，以及对宗教的渴望和追求。
诗人暗示了人类的脆弱性，表现出人们对大自然最深处的尊崇之情。
三、诗歌笔法探究理查德森在写这首诗歌时，采用了抒情的笔法，并夹杂着精致的形象和比喻。
他充分运用了押韵、押韵、比喻、比喻、诗意等手法，表达了对自然神秘和伟大力量的赞叹之情。
此外，诗中还使用了大量象征手法，凸显了诗人自己的体会和感受，使诗歌变得更加惊艳。
他将复杂的抽象概念表达为通俗易懂的比喻，层层深入，深刻地把握住了读者的心灵。
四、诗歌节奏探究本诗采用的是英语韵律体系中的四行诗，即每句诗都有四个音节，每一段的句子音节数一样。
诗的节奏紧凑而流畅，句子之间的转折极为巧妙，使诗歌显得更加明快，有助于读者更好地理解诗歌的内容，从而深入储藏在每句诗中隐藏的精神世界。
五、诗歌意境探究诗歌的意境温柔动人，与自然融合在一起，将诗人对大自然的热爱融入其中。
诗中表达出来的是一种情操，即人类向往宗教之美，但又害怕面对未知的恐惧。
通过全面深入的抒写，使每句诗中都蕴含着诗人对大自然的尊崇和感悟，使诗歌变得更加凝练、贴近生活。
关于英国浪漫主义诗歌的探究
关于英国浪漫主义诗歌的探究
英国浪漫主义诗歌就是一种以诗歌形式表达情感和意象的一种独特的诗体。
以十八世纪中叶英国作家和诗人约翰·威廉·德拉夫的诗歌《晚餐》为标志，英国浪漫主义诗歌在英语文学发展史上写下了华丽的一页。
英国浪漫主义诗歌的探究，从本质上讲，处把自然与传统的诗歌元素结合之上，是一种想象和情感的洋溢，它在很大程度上充满了理想和超越，重视个体，崇尚自由主义思想，充满着强烈的抗议性和创造性。
英国浪漫主义诗歌重视对对人性自由主义思想的探索，通过诗歌传达情感丰富的内容，帮助个人认知自我，得到身心情感上的解脱。
英国浪漫主义诗歌充满了爱情、哲学、宗教思想，以及一种隐含的对英国政治、社会现实的不满情绪。
这种诗歌体现了英国浪漫主义的理论主张，深刻揭示了英国人的高尚品质、强烈的价值追求和多样的思想。
英国浪漫主义诗歌更关注自然，以更灵活的文学形式来表达他们的看法，更加贴近自然的运动和诗化的意象，他们崇尚对自然神秘之美的沉思，永葆浪漫主义的精神活力。
英国浪漫主义诗歌是英语文学史上一张耀眼的名片，其独特的文风和理论主张在今天仍然受到热捧和追捧，它积极推动着英语文学在时代发展的变迁和演变。
浪漫主义时期的诗歌和散文英国
浪漫主义时期的诗歌和散文英国第一篇：浪漫主义时期的诗歌和散文英国浪漫主义时期的诗歌和散文Poetry and Essays in the Romantic Age The literary movement called Romanticism represented a renewal of progressive thought and emotion(liberal, free and open-handed), which had existed before the 1700s and which had never totally died out.While Romanticism in the1800s signaled a new mood(a feeling or emotion held by a large number of people at a time当时许多人的一种共同的情绪), the world had witnessed earlier cultural movements that also merit the name Romanticism.Specifically, the ancient Greek epics（古代希腊史诗）can be called Romantic, as can much literature of the Medieval Period and of the Renaissance, or Elizabethan Age.All these writings---and the writings ofthe English Romantic Age under study here---emphasize human adventure, passion, delight, love of splendor, of extravagance, and of the supernatural.The Romantic tradition in all these periods can be viewed in contrast to another main literary tradition---Classicism or neoclassicism.The pendulum of literary taste seems to swing between the two traditions.Now let’s have a look and examine the following lists, which contrast elements, outlooks, and concerns associated with the neoclassicism of the 1700s and the Romanticism of the early 1800s.Keep in mind also that although earlier literary periods can indeed be seen as typically Romantic, the period discussed here(1798-1837)is considered the Romantic Age.Neoclassical RomanticTradition society Urban ArtificialIntellect, reason Public Logical, solid aristocraticCultivatedConformistconstraintFormal dictionThree notable poets of the 1700s---Thomas Gray, William Blake, and Robert Burns---were in many respects as “romantic” as any poets of the Romantic Age, but the work of these three was isolated.Why didexperiment Individualrural Nature lovingImagination, emotion Private, subjective Mysterious, supernatural common primitive independent spontaneity Natural dictionEnglish literature change its views and philosophies, its aims and subject matter, so decisively at just the turn of the century? Certainly, the historical issues and developments of the time played a major role in provoking and shaping the new literary movement of Romanticism（诱发并造就）: One critic has said, “The French Revolution and Napoleon made a clean sweep（大获全胜）;after them it was no longer possible to think, act, or write as if the old forms still had life.” Also, the Industrial Revolution, its urbanization of English life, and its abuses against the working class called for a change in literary concerns and style.The Romantic poets in England also owed much to the Swiss-born Frenchphilosopher, Jean Jacques Rousseau(1712-1778).In his philosophies Rousseau rebelled against the cold logic of the 1700s and championed freedom and experimentation.He believed that man was most perfect in a state of nature, free from artificial societal restrains.The romantic Age in English literaturebegins in 1798 with the publication of Lyrical Ballads, Wordsworth enunciated his aims, among which was his belief that poetry should reflect spontaneity and emotion rather than the more sedate ordered tones of the previous generation（稳重严肃的，四平八稳的）.Wordsworth also stressed a desire to depict commonplace situations involving common people living in natural settings.Coleridge chose to concentratehis efforts on the supernatural.But both poets intended that their work---whether a treatment of the ordinary or of the mysterious---would stimulate an awareness of the workings of the human mind and personality（激发对于人的大脑的工作机制和个性的自觉）.With respect to poetic form, they advocated using natural, ordinary speech over the formal, stylized diction of the 1700s.So we may summarize that it is in their view of nature and natural phenomena and in their treatment of the supernatural and mysterious that the Romantics differed most profoundly from the neoclassicists.Partly as a reaction against the urbanizing, dehumanizing effects of the Industrial Revolution, the Romantic poets regarded nature in a fresh light and abandoned the well-tended gardens of the 1700s for the wilderness.Though Romanticism shared with neoclassicism an interest in the past, Romanticism emphasized Ancient Greece over ancient Rome.Furthermore, the Romantic concern with the past encompassed a renewed interest in the Middle Ages.Finally, the Romantics paid greater attention to the works of Shakespeare, Spenser, and Milton than had literary critics of the neoclassical era.The essence of the English Romantic Ages contained in the works of five poets---Wordsworth and Coleridge constituting the so-called first generation of Romantic poets, and Percy Bysshe Shelly, Lord Byron, and John Keats composing the secondgeneration.These poets also wroteessays and letters explaining their ideas about poetry.In addition, Charles Lamb, William Hazlitt, and Thomas de Quincey wrote personal and subjective essays on a wide range of subjects. 第二篇：美国浪漫主义时期诗歌欣赏Choose one romantic poet and make your comment on one of his/her poem.Song of MyselfWalt WhitmanWhitman is among the most influential poets in the American canon, often called the father of free verse.He spoke highly of individualism and self-affirmation.“Song of Myself” is one of the most popular of all Walt Whitman’s poems and is i ncluded in Whitman’s spectacular poetry collection Leaves of Grass.Throughout his poetry, Whitman praised the individual.He imagined a democratic nation as a unified whole composed of unique but equal individuals.“Song of Myself” opens in a triumphant paea n to the individual: “I celebrate myself, and sing myself”.But strictly speaking, in “Song of Myself”, Whitman is not writing about himself.Many of the experiences recorded in the poem are purely imaginary.His aim is to embrace the whole human experience by means of imaginative sympathy, which Whitman possessed to an extraordinary degree, and enables him to identify himself with all sorts and conditions of men.He fraternizes with all;their interests are his.All men and women, moreover, are potentially equal in the sight of Whitman.“Song of Myself” is perhaps the most thoroughly democratic poem in American literature.His style is simple and natural, without such nonterminating as conventional rime or meter, hence it must have an organic growth like a perfect animal or tree, in which each part is propositional and harmonious with the whole.To sumit up, by reading this long poem I have a overall understanding about Song of Myself.In this poem, he taught us how to treat people equally, how to respect nature and ourselves, and that we should always be optimistic about life, both current and future, no matter what the outside world is, just believe in ourselves.专业：英语专业学号：B12123104姓名：王利莹第三篇：英国浪漫主义诗歌的情感价值英国浪漫主义诗歌的情感价值[摘要]在欧洲声势浩大的浪漫主义运动中，属英国浪漫主义诗歌最具代表性和影响力。
十九世纪英国诗人论诗
十九世纪英国诗人论诗十九世纪是英国诗歌发展的黄金时期，众多杰出的诗人涌现出来。
他们以卓越的才华和创造力，开创了许多新的诗歌风格，和独特的文学形式。
在这个时期的诗歌产生了巨大的变革和进步，从诗歌的风格、结构、主题等方面都有很大的发展，而且诗人们对诗歌的态度和看法也发生了变化。
下面本人将从伦敦白兔诗社和浪漫主义诗歌两个方面来论述十九世纪英国诗人的诗学思想和诗歌创作。
伦敦白兔诗社是十九世纪初期的诗歌运动，这个诗歌小组由众多著名的诗人组成，如济慈、拜伦、谢莉以及雪莱等人，他们有着共同的理想，那就是追求真正的诗歌，同时反对那些过于凝重和烦琐的诗歌创作风格。
这些诗人认为，诗歌应该是自由、自然、简洁和真实的，他们反对以前那种夹杂着夸张和炫耀的诗歌。
济慈在他的诗歌中也强调了这个观点，认为诗歌是一种真实的情感表达，是表达人类情感的一种语言。
雪莱则更进一步，认为诗歌有着超越现实的功效，可以在社会中发挥更大的作用，诗歌的目的是引发社会变革。
浪漫主义诗歌是十九世纪英国诗歌产生的最重要的新运动之一、这个运动的核心思想是强调感情、个性和想象力，诗歌要充满着个人感受和体验，要展现对自然、人性以及历史事件的异想天开的想象。
浪漫主义诗歌的一个重要特点是对自然的崇拜和赞美，例如华兹华斯的《伊甸园中的敌人》，诗人在这首诗歌中赞美了自然的温馨和美好，同时抨击了现代文明的动荡和紊乱。
此外，诗歌的图像和象征也成为了浪漫主义诗歌的独特特征，如普劳特的《包裹在紫色的妆饰物里的莎士比亚》这首诗歌中，诗人用笛卡尔的哲学原理来表现诗歌的独特形式，让人感受到诗歌的意象和象征深深地影响了人们的心灵。
总的来说，十九世纪英国诗人的诗学思想和诗歌创作在很大程度上代表了这个时期的文化和思想，他们从自然、情感和想象出发，创作了许多不可替代的诗歌经典，影响了后来的部分文学和思想。
在接下来的文学发展历程中，这些诗人的诗歌思想和理念仍将继续影响这个领域的发展。
英美浪漫主义诗歌概论与欣赏
英美浪漫主义诗歌概论与欣赏 laura kasischkei passed this place once long agowhen a man lived here with his fourdaughters, peacefully, it seemed. thosedaughters took turns washingdishes, doing laundry. frothy pearls andfeathers in a sink. softsocks, warm towels, folded, clean, inclosets, drawers, and baskets, andon shelves. to methis was astonishing. the laundrydone by daughters! nomother in the house at all. a weepingwillow grew in their back-yard, but it was not a symbol then.it could not have beenbecause this was the only treei knew the name of yet -- unless it was a treethat bore familiar fruit. likean apple tree, a mulberry. thiswillow's branches did not seem to bebranches at all to me, butribbons dangling loosely, tanglinggirlishly. if there was any weeping, it was inaudible to me. (wasi supposed to see it?) oneof the daughters was onlya year ahead of me, and sheinvited me (once) inside becauseshe wanted to play house with me. when i confessed i wasn't sure what playing house might mean, this girlsaid she would teach me.she was mother for this reason.i was the family dog. shetold me to eat froot loopsfrom a bowl on the kitchen floorwhile on my hands and knees. welaughed when i couldn't do it. but when i was mother, shecouldn't do it either.that there was laughter!a blue tablecloth.salt and pepper shakers shapedlike hands, which, puttogether, appeared to pray. wheni was thirsty, another daughter poured a cup of water for me, pouringwater with such confidence itseemed to me that shemight have poured the first waterfrom the first tap. when, outof curiosity, i wentinto their bathroom and pretended to peei witnessed toilet paper printed withforget-me-nots, along with a little dishthat held a piece of pink soap in it.and, when, after this, i couldn't sleepfor three nights in a row, mymother finally gave uptrying to comfort me.adrian matejkaafter jean-michel basquiatwe are all famous sunday mornings at the y.that magnificent & rattled-rim space of big·timingsundays. gym bag hung over the shoulderof a matching sweatshirt sundays. touch one toethen the other if you can kind of days. ball shoescrisp in the bag & what up, team? we say.for real, on sundays, we're sweating in quintuplicate like a grinning team portrait. knees swollen as roundly as the composite basketball we play with. & sometimes, the shoe-string glance from the trainer up front, thestraight up & down of would-be ballers orbiting the ball court like paparazzi & handshake laughs at bad passeshave to be adequate when your jumper is so far offsomebody should staple flyers to telephone poles for it. heidilynn nilssonwe are not surprised,those of us who are made,we've been told,in god's image,that our god, who hasneither tissue nor tail,is a jealous god.what makes ussnappish, after all, about godis impeccability butif jealousy makes usalso godlike, and if that'swhere our love turned wrong,then light with light, loss with loss,on the strict and ruined earth,someone gets the very thinghe longs for -- and whowill let him? lord i'mdesolate enough --i see the firestarving on a switchafter all of those years making for himmyself into a forest.。
英国诗歌赏析
英国诗歌赏析导言英国文学在世界文学史上占有重要地位，其诗歌作品更是为人所推崇。
从中世纪的古老诗歌传统到维多利亚时代的浪漫时期，英国诗人通过他们的作品传达了各种情感和思想。
本文将从几个重要的英国诗人入手，进行一些具体的赏析和分析。
一、威廉·莎士比亚威廉·莎士比亚（William Shakespeare）被公认为英国最伟大的文学家之一，同时也是最伟大的戏剧家之一。
在他较短的生命中，他写下了许多著名的戏剧作品，其中有许多包含着令人难忘的诗歌。
莎士比亚的诗歌展现了他独特的才华和创造力。
在他的诗歌中，我们可以看到对爱情、人性和权力等主题的深入剖析。
例如，在他的著名爱情悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，他运用了美妙的诗句表达了两位年轻恋人之间的激情和悲伤。
其中一句“但愿这种荣耀是夏季最少的鸟儿，飞得最高的鸟儿”深深触动了无数读者的心弦。
莎士比亚的诗歌才华使他的作品经久不衰，并成为世界各地戏剧演员和诗歌爱好者的珍藏。
二、约翰·基茨约翰·基茨（John Keats）是浪漫主义时期的杰出诗人之一。
他的诗歌以其优美的形象、深情和富有感知力的文字而闻名。
基茨的诗歌表达了对自然、艺术和爱情的热情。
他的一首著名诗歌《秋夜长诗》描述了一个富有画面感的秋天夜晚。
他通过细腻的描写和富有感情的语言，让读者真切地感受到了秋天的美丽与温暖。
基茨的诗歌作品也探讨了许多深刻的主题，例如生死、时间和美的本质。
他的作品常常将寻找内心世界与对外部世界的观察和体验相结合，给人留下深刻的印象。
三、威廉·华兹华斯威廉·华兹华斯（William Wordsworth）是著名的浪漫主义诗人，也被誉为英国浪漫主义诗歌运动的领袖之一。
他的诗歌作品被誉为具有启发性和敏感性的杰作。
华兹华斯的诗歌作品主要表达了对自然和人类内心的关注。
他强调人与自然之间的亲密关系，并倡导人们回归大自然和内心的平静与安宁。
他的著名诗歌《世界太多吵闹》以诗人的视角观察现实世界，描述了城市生活的嘈杂和丛林中的宁静。
19世纪英国浪漫主义诗人诗论述评_杨莉
种反应使平静逐渐消逝，就有一种与诗人所沉思的 言：凡是不能感动我们的热情或想象力的，就不是
情感相似的情感逐渐发生, 确实存在于诗人的心 诗。柯勒律治极为推崇莎士比亚的《维纳斯与阿都
中。”[2](22)这一观点对法国古典主义理论大师布瓦洛 尼》，认为它“是心灵在一切最微妙的思想与情感中
的“理性”原则提出了挑战。在华氏看来，诗不是源 的波动起伏；而诗人本身却与这些激情无关，他只是
感情的合成，认为华兹华斯诗歌中的乡村美的力量、 这样铿锵的音律、瑰丽奇绝的想象，柯勒律治的诗歌
受感情影响的思想的产物有一种“唤醒”的作用，能 不仅在艺术作品中创造出一个又一个的奇境，也创
在“平静的沉思中”展示“一种永恒的愉悦”[4]。这便 造出以三两首短篇残章奠定了在英国文学史上地位
是华兹华斯诗歌的魅力。诗人情感的回忆和思索，不 的奇迹。
建立一个新世界，重建任务明显需要活力、道德和天 灵在那些外在事物上的活动，以及被某些特定的规
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2009年 9 月 第 11 卷 第 3 期
地排斥“琐屑而又鄙陋的思想和语言”[2](6)。他认为， 术……这种文字再现作用于我们的情感并能给人以
理清思想和情感二者的关系非常重要，思想是情感 直接的快乐。”[7]试看以下摘自《忽必烈汗》中的两
的代表，同时又“改变着和指导着我们的情感的不断 段诗文：“以悠扬高亢的乐音，/ 凌空造起那琼楼玉
流注”[2](6)。米尔（Mill）非常仰慕华兹华斯对思想和 殿，—— —/ 那艳阳宫阙，那冰凌洞府！”[5](395)正是凭借
的武器，别人取过来。”[9](58)有对未来世界的美好憧 论是对ห้องสมุดไป่ตู้自然的强烈情感，还是对人间天堂的深情向
憬：“把昏睡的大地唤醒吧！要是冬天 / 已经来了，西 往；无论是对自由和正义的美好憧憬，还是对真与美
威廉_华兹华斯的诗歌_孤独的刈麦女_赏析
中国校外教育 杂志教研探索08/2008威廉 华兹华斯的诗歌孤独的刈麦女!赏析∀胡 涛威廉 华兹华斯是19世纪英国浪漫主义的巅峰诗人。
他的文笔清新、流畅、朴素、有力,题材多为自然风光,田园景色,乡村生活,把我们带到了一个新鲜多彩的世界。
本文对威廉 华兹华斯的诗歌孤独的刈麦女!进行了赏析。
威廉 华兹华斯孤独的刈麦女!诗歌威廉 华兹华斯是#湖畔诗人∃的领袖,也是19世纪英国浪漫主义的巅峰诗人。
他的文笔清新、流畅、朴素、有力,题材多为自然风光,田园景色,乡村生活,这种充满灵气的浪漫主义诗风一扫古典主义的略嫌呆板之气,把我们带到了一个新鲜多彩的世界。
孤独的刈麦女!是华兹华斯的代表作之一,以普通生活里的事件和情景为背景,清新流畅地将强烈情感自然流露。
无韵白体诗的格律给了它自然的乐音,短小而又精致,其飘逸的文笔,汇同大自然的旋律,声声刺入煽情的灵魂,使肉体的麻木,不再衍生。
诗文中穿透了音乐与地名的神秘结合,从眼前的歌声一直到遥远的夜莺和赫伯里底群岛的涛声,联想的丰富与迅捷展示了诗人想象力的活跃。
华兹华斯于1790、1791年两次去法国,并在法国生活了两年,他目睹革命初起时的景象,非常之兴奋,并且加入了属于温和派的吉伦特派。
1793年1月,华兹华斯因经济原因被迫回到英国,然而他还一直心系法国革命,但雅各宾派专政和拿破仑的崛起使得他的梦想幻灭,他在痛苦中度过了苦思的五年,只有通过大自然才能来抚慰自己政治理想和情感上的伤口,所以在华兹华斯的诗里总会有一种沉思甚至忧郁的情调。
本诗中又一次体现了华兹华斯对人生的忧患%%%#只是唱自然的哀伤苦痛%%%昨天经受过,明天又将重逢?∃这样的沉思进一步增加了诗的感染力,增加了感情的重量和哲学的深度,从而使诗文更加耐读。
Th e Solitary Reap erBeho l d h er,si ngle i n the fi eld,Yon s o lit ary H i gh land Lass!R eap i ng and si ng i ng by hersel;fS t op h ere,or gentl y pass!A lone she cu ts and b i nds the grai nAnd si ngs a m elanchol y stra i n;Oh listen!for t h e vale profoundIs overflo w i ng w i th the sound.本诗的语言清新质朴,用民间日常生活的语言来代替#诗的词藻∃,在诗歌格律方面的舒展、自由,富于音乐性,诗词自然,清新;意象既明朗素朴,又深刻隽妙,境界开阔,为浪漫主义抒情诗歌典范,隐含着淡淡的忧伤,读起来优美流畅,令人回味不已;即如诗中所述,尽管歌者已不再唱歌,可余音缭绕,长久地在诗人心中回荡,读罢此诗,读者的感触想来与诗人相同,可谓绕梁三日,余音不绝。
英国浪漫主义诗歌的特点——从两首诗谈起
第 26 卷 第 3期 辽宁教育行政学院学报 � � � � .26 N .3 � � � � � � � � � � � � 2009 � � � � � 年 � � � 3 � � 月 � � J L E A I � � M 2009
英国浪漫主义诗歌的特点 � 从两首诗谈起 ��
李 昂
1 1 0044 ）
（沈阳大学， 辽宁 沈阳
[ 摘 要 ] 1 79 8 年， 一本名为 �抒情歌谣集� 的诗集问世， 宣告了英国浪漫主义诗歌时代的到 来� 浪漫主义文学是当时欧洲文学的最高成就 � 浪漫主义文学的发展深受当时的德国古典哲学和法 国空想社会主义的强调主观精神和个人主义思潮的影响， 同时， 由于资产阶级民主运动和民族解放 运动的展开， 浪漫主义作家对现实不满， 并企图寻求解决社会矛盾的途径� [ 关键词 ] 英国浪漫主义文学； 大自然； 灵感； 想象力 [ 中图分类号 ] I 1 06 .2 文献标识码 A 文章编号 1 6 72 -6 002 （2009） 03- 01 1 5- 04
� � � � � 1� 8 � 世纪末 � � 1 9 世纪初，英国文学得到了很大的发展， F IM C B） 这两首诗来谈谈英国浪漫主 特别是这一时期的浪漫主义文学是当时欧洲文学的最高 成就 �1 7 9 8 年， 一本薄薄的诗集在伦敦出版了， 题名为 �抒 情歌谣集� ， 作者是华兹华斯 （ 律治 （S C ）和柯勒 ） � 1 800 年， 此书再版， 前面 义文学的特点 � 之所以选择这两位诗人来说明英国浪漫主义文学的 特点， 是因为他们两位不仅在政治观点上有所不同， 而且 分别属于英国浪漫主义诗歌的两代人� 首先， 第一代诗人 华滋华斯 , 柯勒律治和骚塞三人被称为 "湖畔诗人 " ， 他们 寄情于山水， 很少过问政治； 第二代诗人拜伦 , 雪莱和济慈 诗人到 1 805 年左右达到了顶峰， 然后无可挽回地衰落了 � 然而， 不过十年， 在 1 81 5 年左右， 新一代浪漫诗人创造出 了另一个繁荣的诗歌局面� 一, 寓情与景， 讴歌自然 柯勒律治在 �忽必烈汗� 中， 用大量的笔墨描绘了忽必
雪莱诗的艺术风格和表达力赏析
雪莱诗的艺术风格和表达力赏析雪莱是十九世纪英国著名的浪漫主义诗人，出生于律师家庭，曾学习法律。
当过牧师。
因在诗歌创作上取得杰出成就而成为“桂冠诗人”。
他的主要作品有：《西风颂》《致云雀》《解放了的普罗米修斯》《致大海》等。
雪莱是一位悲剧性的英雄，他的心中充满着对世界和未来的美好憧憬，同时也反映出在严酷环境下英雄的痛苦。
他坚定地站在人民的立场上，反对暴政，渴望自由，最后为了革命事业献出了年轻的生命。
他将自己诗作所体现出来的气势、音调和旋律等特征称之为“内在的灵魂”。
这种“内在的灵魂”不是靠语言文字所能够表达的，但却通过语言文字与读者产生思想感情的共鸣。
雪莱诗歌的这种艺术魅力在于它的音乐美，尤其是运用韵律节奏使整首诗朗朗上口，具有很强的音乐性。
在《西风颂》中，诗人采用了诗行长短错落的形式。
全诗四段，每一段的开头都是相同的四行诗，如果以整首诗的句数来看，则又是每一行只有八个字，诗行虽然不多，但是由于每一行诗之间的音步、押韵及平仄安排精当得当，而且还使用了大量的抑扬顿挫、回环反复等手法，使得整首诗朗朗上口，易记易背。
又如在《致云雀》中，诗人写道：“你们天空中的云雀啊，云雀啊！哪儿去？”每一个词语的字音都是相同的，而每一行诗句字数也相同，但由于声调高低起伏，造成了强烈的节奏感，非常适合朗诵。
再如在《致云雀》中，每行诗的结尾一般都会有两个语气助词“啊”，并在诗行之间加入一些表示肯定、赞美或祈求的语气词“了”“呀”，给全诗营造出了一种积极向上、催人奋进的气氛。
在《致云雀》中，每行诗句的字音也基本上是相同的，只是读法上略有变化，但也是为了便于背诵，更好地表现出诗歌的音乐美。
除此之外，雪莱诗歌中的音乐美还表现在一些独特的句式和押韵方式上。
他总是喜欢用一些长短不一的单词或短语作为句子的开头，例如：“给我这第二次生命”（《西风颂》）“你是明亮的”（《致云雀》）“这儿有些颜色”（《致云雀》）“永远，哦，永远！”（《致云雀》）“太阳升起/她又坠落”（《致云雀》）“新的夏日！”（《致云雀》）等，这样便构成了许多长短不一的句子，形成了节奏，显得别致而耐人寻味。
以诗论诗--英国经典浪漫主义诗歌解读
以诗论诗--英国经典浪漫主义诗歌解读摘要：十八世纪末十九实际初，英国浪漫主义诗歌在当地兴盛起来，其新的诗歌体式以及创作风格深深地影响着当时诗坛的文人，“自然”成为了当时作家创作的主要境界。
出于对“自然”的追崇程度不同，在当时的英国出现了两大诗派，一是以华兹华斯为代表的湖畔诗人，另外一个是以拜伦为表的积极浪漫主义诗人。
本文将以拜伦为代表的积极浪漫主义诗人的创作为对象，从其发展历程、创作风格以及创作风格带来的影响三个方面进行探究。
关键词：英国浪漫主义诗歌；积极浪漫主义诗人；创作风格；创作影响一、前言早在十九世纪初期，浪漫主义运动在当时的欧洲各国就风靡一时，很多文人墨客在创作的过程中不断的发生演变，他们突破了传统的创作思想，以追求自由和浪漫的创作风格，进而充分调动起来自己的直觉和想象力，结合那个年代百姓的朴素生活，为当时的诗歌创作创造了一个新的氛围。
二、英国浪漫主义诗歌的发展历程在英国的浪漫主义文*动之后，作为其中的一部分浪漫主义诗歌便在这时开始了萌芽，并通过渐渐发展获得了一定的收获。
英国浪漫主义诗歌咋发展中分为两个阶段，一个是发展初期，以华兹华斯、柯勒律治、骚赛为主要代表的湖畔诗人最为活跃；另一个是以雪莱、拜伦、济慈为主要代表的积极浪漫主义，他们的出现则把英国浪漫主义诗歌推向了一个高潮。
（一）英国浪漫主义诗歌发展的初期在浪漫主义的浪潮袭来之时，华兹华斯等人便逐渐打开视野，他们的作品也相继登上了诗歌的舞台。
华兹华斯的作品中，不论是言语的表达还是体裁的运用，都打破了古典主义驾驭语言的常规，在当时有一定的影响。
（二）英国浪漫主义诗歌发展的高潮继湖畔诗人之后，雪莱、拜伦等人的出现，更是冲破传统语言和风格的主要力量，他们在华兹华斯的基础上，更丰富了诗歌的内涵和意义，其中济慈将古典主义的代表布瓦洛进行抨击，并称他是“一个由浮华和蒙昧主义培育的派系”，而拜伦被称为“恶魔诗人”，他们的作品中多追求自由浪漫和精神的* *，这毫无疑问是对古典主义的诗歌精神的冲击和挑战。
英国诗歌赏析
William Wordsworth⏹What are the main features of Wordsworth’s poetry?⏹back to nature⏹deep love of nature⏹appeal to individual sensations⏹attention to humble folk of rural life⏹simplicity and purity in languageI travelled among unknown men这首诗是采用民谣体创作的经典之作，浪漫主义产生了一定的促进作用。
它的主题是诗人对露西和对祖国英格兰深深爱恋，意境凄美，感情真挚自然。
从韵律上看，这首诗的前三个诗节压的是行尾交叉韵（单数诗句四音部抑扬格，双数诗句三音部抑扬格交替转换），最后一诗节韵式为成对韵。
露西之死可以从诗的最后一句中——“露西，她最后一眼望见的”——可以看出，《露西》组诗的另外几首也可以作为旁证。
露西死了，但是露西永远活在诗人心中，虽死犹生。
露西是完美的，她死了，是因为现实中不存在这样完美的人。
lines composed a few miles above Tintern Abbey 赏析It is in blank verse.One of the major themes of the poem is - people\'s change overtime.The title is very clear and literary gives us all the necessary informations like, time, place, date etc. which helps us to understand the poem.Imagination also plays very important role here. His longing to return to this special place a few miles above Tintern Abbey which he absolutely adores. We can see he has been away from this place for five years, and he always thinks about this magical place with its steep lofty cliffs and its beautiful scenery. the poem is about nature and how the speaker revoke his memory when he was in that location.She Dwelt among the Untrodden Ways在韵律上，此诗采用谣曲形式（四音步抑扬格与三音步抑扬格相间押交韵），这些语言形式的特点也与诗中乡村姑娘的形象贴合得当，和谐统一。
英国浪漫主义诗歌中的自然取向--与比较赏析
英国浪漫主义诗歌中的自然取向--与比较赏析
英国浪漫主义诗歌中的自然取向强调人类和自然间的内在联系，以及人类从自然中获得精神上的满足感。
美国诗人纳撒尼尔·查士丁尼便是这类诗歌中所表达的最深刻的思想之一。
他把人类融入自然中，而不是与它分离，其诗歌带有强烈的人性景观，对自然有着充满热爱与尊重的态度。
其诗歌既有清新的自然景观，又有催人深思的意境，使人们拥抱大自然的美好，从中获得精神的满足。
美国浪漫派诗人布朗·威尔斯，把自然与灵魂的联系描绘得更深入，他的诗歌表达了尊重大自然的意象，强调对自然的崇拜，并表明大自然的能量及其丰富的灵性本质。
在他的一首十四行诗“不可言喻的大自然”中，他描写了大自然及其景观给予了人们灵性增长和精神觉醒的影响力。
他歌颂了大自然的伟大：“伟大自然力在我心坎，只有在这里才懂得生活有多么美妙。
”他为大自然所有美丽与神奇表示着赞叹，同时也提醒人们多思考自我与自然的连接，以及如何以一颗感恩的心感受这种美丽。
因此，英国浪漫主义诗歌的自然取向强调了人与自然的联系，并表达了人们对大自然的尊敬与热爱。
浪漫主义诗不仅展示出丰富多彩的自然风景，更激发出人们对深入思考自然与人类之间内在联系的驱动力，从而使人们获得精神上的满足。
英国浪漫主义诗歌创作解读
英国浪漫主义诗歌创作解读
英国浪漫主义诗歌，在西方文学史上独树一帜，是一种容许作者在探索自我情感的过程中发挥自由想象的抒情诗，其特征是超越现实的幻灭，颠覆传统的和谐叙事，倡导批判的思维和深刻的存在主义思考。
英国浪漫主义诗歌潮流由浪漫主义早期大师拉尔夫.勃朗宁、格瑞格.布尔沃克、威廉.布莱克、华兹华斯及巴罗，以及后期代表诗人肯尼迪.柯林斯、司各特.米勒拉等人代表，从1798年兴起，直至1830年消退。
英国浪漫主义诗歌崇尚自然，旨在探究现实外的另一种存在形态。
它把神话、传说以及古老神秘的自然传奇景观揉合在一起，向外展开，表现出诗人的情感。
更显着的是，浪漫诗的抒情风格，比现代文学中的抒情风格更贴近自然，对艺术的反思更深刻。
英国浪漫主义诗歌的作者特别崇尚自由思想，追求超越传统体系的封建社会的虚无主义，可以说是英国文化叛逆派的最畅销品牌。
它最明显的特点是思维自主、调动读者的激情及誓死抵抗秩序的理念。
诗歌所描写的大气，更特别地揭示了无神论和激进行为的精神准备。
此外，现实和虚幻、理性与感性的交互并存也极大地促进了英国浪漫主义诗歌的诞生，因而使作品更加精彩深厚，诗句更加持续。
英国浪漫主义诗歌充满着浪漫情怀，以自由、独立、反叛为一个主题，唤醒诗人深层次的情感与敏感，带着那笼罩着梦幻、落寞而富于美感的语言，不仅塑造了引人注目的视角，而且让人心灵深处受到深深的触动。
因此，浪漫主义诗歌有着极为深远的影响，它在内心深处播下开放的种子，让文学迈向下一代，成为一种流派，而英国浪漫主义诗歌更是其中的点睛之作。
英国浪漫主义诗学观
管理科学英国浪漫主义诗学观◎敖宏达（作者单位：吉林大学外国语学院）〇浪漫主义运动是从一七六年到一〇八六年发生在欧洲并持续了一百年的一场文学运动。
它发端于西欧，以刚刚结束大革命的法国为策源地，以德国哲学家康德的古典唯心主义学说、费希特的彻底主观唯心论、谢林的“同一哲学”以及黑格尔的“绝对精神”等理论为思想基础，以歌德和席勒所主导的德国文学“狂飙运动”为先声，以英国文学，尤其是英国诗歌的空前繁荣为高潮，逐渐扩散到俄罗斯和美国的文学界。
它是对前一时期以科学和理性为主导，强调秩序、规则、逻辑的启蒙主义的反动和反拨，具有强烈的反叛性。
与新古典主义不一样，浪漫主义并没有特别奉行的准则。
如果说有，那就是拒绝任何规则。
浪漫主义者们反对特权和唯物质主义，拒斥科学和理性。
他们打破规则，颠覆传统，推崇想象、直觉、情感、自然和神秘，赞美普通人，宣扬个人主义，追求自由与独立。
他们对神秘莫测的事物感到激动，而对可以说清楚的事情无动于衷。
他们倾听个人内心的诉说，而不关注社会的要求；他们鼓励反叛，对服从不以为然。
浪漫主义运动改变了人们对艺术、文学以及其他创造性活动的看法。
其影响之深远，甚至连反对它的人们也被它的理念所熏染，常常超过自知的程度以上。
英国的浪漫主义运动成果丰硕，浪漫主义诗歌可以说是独步天下，冠绝欧洲，出现了一大批风格各异、享誉国内外的大诗人，其中不少人同时也是文学批评家和理论家，他们的文学批评著述指出启蒙主义思想和实践中存在的问题，阐发和传播浪漫主义观念，其中最为著名的是华兹华斯、柯勒律治和雪莱。
威廉·华兹华斯的诗学理论主要见于他的《抒情歌谣集》原初的诗歌来自于人们日常使用的语言。
诗歌在产生之初是人们“真正使用的语言”，原始语言中韵律是自然存在的，那时的语言像歌声一般天然，早期的诗人们以模仿自然的方式作诗，而后来的诗人却机械地模仿前人的作诗手法，结果随着时间的推移、语言的演变，韵律变成了固定的符号，修辞成了语言的装饰，诗歌的语言就离人们真正使用的语言越来越远了。
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国内外虽有个别评论认为《忽必烈汗》是关于诗 征 ,它是灵感的基础 ,而女王身边簇拥着的仙女“星
体的诗论 ,认为它张扬“浪漫主义表现说 ,反对墨守 光闪闪”(starry) 则使人想到灵感的火花 。诗人这里
成规的新古典主义诗歌 ,呼唤诗歌创作的新的理论 的出现”, ① 但是论据欠充分 。其实 ,跟《西风颂》一 样《, 忽必烈汗》也是写诗人灵感枯竭的 ,而这一想法 只是通过梦的隐喻来实现的 ,也是需要读者对它进
会远吗 ?”也和灵感有关 。诗人其实也在呼唤自己灵 么诗人所向往的夜莺的世界是什么样的世界呢 ? 它
感的 春 天 , 他 希 望 灵 感 也 有 季 节 循 环 。“春 天 ” 是灵感的世界 。在这里 “, 月亮女王坐在她的宝座上
(spring) 一词也可以指灵感的源泉 。
/ 周围簇拥着星光灿烂的仙女”。月亮是想象力的象
2003 年 7 月 2003 年 第 4 期
外国文学 Foreign Literature
J ul. 2003 No. 4 , 2003
以诗论诗 ———英国经典浪漫主义诗歌解读
杜维平
内容提要 : 在浪漫主义诗歌中存在着一个“以诗论诗”的现象 ,它主要表现在对诗人灵感来源 、 灵感危机 、想象力 、诗人的主体地位以及诗人与读者关系的探讨 。本文通过对这一现象的分析试 图得出以下结论 :浪漫主义诗人对自然的看法是不一致的 ,这给我们提出了文学史的重新书写问 题 ;浪漫主义诗人以诗论诗表现出来的创作焦虑和工业化密切相关 ;他们的艺术良心和使命感使 我们感觉到“以德治国”离不开高雅文学 。
关键词 : 浪漫主义 以诗论诗 自然 灵感 中图分类号 : I561 文献标识码 : A 文章编号 : 100225529 (2003) 0420042207
在英国浪漫主义诗歌中存在着一个“以诗论诗” 的现象 :在布莱克 、华兹华斯 、柯尔律治 、雪莱和济慈 等每个人的主要诗作中 ,都有一首或几首关于诗歌 创作的诗 。应该说 “, 以诗论诗”这一现象并不为浪 漫主义诗歌所独有 ,比如 ,在较早的古希腊罗马诗歌 和浪漫主义之前的新古典主义诗歌中 ,都不难找到 类似的诗歌 。然而 ,浪漫主义诗歌所探讨的问题却 常常被读者忽视 。它们主要探讨诗人灵感的来源 、 灵感危机 、想象力 、诗人的主体地位以及诗人与读者 的关系等问题 。本文在很大程度上是对这些经典诗 歌的解读 ,并且希望借此获得关于这些诗歌以及浪 漫主义本身的一些新的认识 。
格的英雄双行体 。不仅如此 ,每个诗行的第四个音 步还不完整 ,这在新古典主义诗人那里显然并不美 。 但是布莱克似乎不在意追求美 ,他更专注追求一种 崇高的情感 。这种情感源于一种恐惧 ,这也就是为 什么跃然纸上的是一个令人望而生畏的老虎 ,而这 老虎之所以叫人望而生畏则又是为了唤起一种崇高 的情感 。崇高在布莱克看来是高于美的 。它可以唤 起愉悦 。这一观点是与当时流行的新古典主义观点 相悖的 ,不过却是与艾德蒙德·伯克 ( Edmund Burke)
的诗 。 《老虎》一般被公认为是象征性很强的作品 ,它
好像一部晦涩的现代诗常常叫人百思不得其解 。不 过评论界过去一般倾向于认为它是写法国大革命
论诗”的现象 。长期以来我们对它一直视而不见 ,主 要原因在于它作为一个隐含的主题并不像诗人们所
的 ,因为该诗出版于法国大革命之后不久 ,加上诗中 还充满了诸如“火”、“铁锤”、“锁链”、“熔炉”和“矛”
人说 ,由于“时光的重负”“, 我”跌在人生的荆棘上疲 赏 。虚拟语气的使用表示出诗人强烈的无助感 。然
惫不堪 。而该诗节开始的虚拟语气的运用则表明诗 而 ,正是因为这样 ,这首诗成了残篇 。不过 ,柯尔律
人想受西风影响的强烈愿望 :他甘作一片落叶 、一朵 治的失败却是这首诗的成功 ! 他自己恐怕不会料到
云彩 、一层浪 ,希望自己成为西风的里拉 (lyre) 像森 这一点 。
林一样奏出美妙的音乐来 。到了最后一个诗节诗人
济慈的《夜莺颂》也是一首以诗论诗的作品 。它
愿与西风合二为一以获得神力 ,并且让西风把“我” 表现的是诗人灵感丧失的痛苦 。诗歌刚一开始 ,济
腐朽的思想扫出宇宙以激发新的生命 ,把“我”的话 慈便说 “: 我的心在痛 。我的感官/ 倦怠麻木了 ,”为
的《对崇高与美的哲学思想探源》( Philosophical In2 qui ry i nto t he O rigi ns of O u r Ideas on t he S ubli me and
事实上 ,该诗文本为我们提供了第三种解读它的可
the Beautif ul ,1756) 一书中认为 ,未经驯服的力量是
能 ,那就是 ,这首诗酷似一首谜语诗 ,是写《老虎》这 首诗创作过程的 。按照这一思路 “, 老虎”则指《老
崇高的 ,因为“它从阴郁的森林中 ,从充满吼声的荒 野中以狮子 、老虎 、豹或犀牛的形式向我们走来”。⑤
虎》这首诗 。它在夜一样漆黑的丛林 (象征无意识)
里“晶光铮亮”(burning bright) 则指这首诗在诗人无 意识中形成 。而那具有不朽的手或眼睛的铁匠则是 布莱克本人 。其实 ,这首诗在节奏上的轻重缓急 ,常 使人联想到铁匠造虎的过程 ,而那铁锤的敲击声何 尝又不指涉该诗本身的节奏肌理呢 ? 布莱克是个很 淘气的诗人 ,他把自己藏在这首诗里 “: 是制造羔羊 的那个人制造的你吗 ?”在这里 ,羔羊使人想到诗人 写的《天真之歌》,与此同时 ,它也可以借指当时的读 者 。② 而“你”则指收在《经验之歌》里的《老虎》这首 诗 。以前曾有人讨论到既然 he (他) 指上帝 ,那么 , 字母“h”为什么不大写 ,其实显而易见 ,其原因就在 于它指的是布莱克 。布莱克为自己能写出《老虎》这 称”。在这里 “, 可怕的对称”表面上是指老虎身上 的花纹 ,实际上则是指《老虎》这首诗形式上 (共 6 个 诗节) 的对称性 。从这句话里布莱克的诗学理论依 稀可辨 。
传给整个人类 ,并通过我的嘴向沉睡的大地吹响预 世事拖累无法唱出夜莺那样轻盈欢乐的歌 ,所以他
言的号角 。在这一诗节里诗人用了很多同灵感和再 想进入夜莺的世界 。首先他曾梦想借助一口葡萄酒
生有关的词 ,就连最后那句常被传诵当作革命胜利 或赫利孔山上的灵泉进入夜莺的世界 。后来又放弃
的预言的话 ———“噢 ,风啊 ,/ 如果冬天来了 ,春天还 酒神巴克斯的帮助而想“展开诗的无限的羽翼”。那
则没有光 ,他始终没有进入夜莺的世界 。他只是在 想象中进入了 ,回到现实中来 ,发觉刚才的一切都是 幻觉 ,并抱怨“幻觉骗人的招术并不高明”,因为他毕 竟回到现实中来了 。他发觉夜莺的歌声穿过墓地 ,
一 、一个“以诗论诗”的现象
下面 ,先让我们从上述诗歌中选出一首 ———布莱克 的《老虎》———来看看为什么它是一首关于诗歌创作
英国浪漫主义诗歌诞生 200 年来 ,人们一直由 于它关注自然 、关注工业文明早期的社会矛盾 ,讴歌 自由 、民主和平等而喜爱它 ,对它的解读也大致从这 几个方面入手 。浪漫主义诗歌中存在着一个“以诗
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杜维平 以诗论诗 ———英国经典浪漫主义诗歌解读
等和革命有关的意象 ,老虎理所当然被当作强大的 的美学观点一脉相承 。或者说 ,布莱克以诗歌的形
革命力量的象征 。也有一种观点认为它歌颂造物主 式表达了伯克以散文形式所表达的东西 。伯克在他
的伟大 。该诗确实对造虎者表示了敬畏 “: 什么样不 朽的手或眼睛/ 能够构建成你那可怕的对称呀 ?”①
二 “、以诗论诗”诗歌谈论的问题
有趣的是 ,浪漫主义诗人不仅不约而同地在自 己主要诗作中谈论着诗歌创作的问题 ,而且他们探 讨问题的范畴也惊人地相似 。本文将主要探讨以下 两个方面 :灵感的丧失和灵感的来源 。灵感的丧失 颇令浪漫主义诗人头痛 ,在《西风颂》《、忽必烈汗》、 《老船夫咏》《、丁登寺》和《夜莺颂》等诗中 ,几位诗人 都痛苦地谈到了这一问题 。
② 在 19 世纪 ,诗人一般将读者也认作羔羊 ,这主要 是因为他们把阅读当作一种宗教活动 。
③ “The Tyger”,p . 81. ④ Ibid. . ⑤ Maurice Cranston , The Rom antic Movement
(Blackwell Publishers , 1994) , pp . 49250. ⑥ 辜正坤主编《世界名诗鉴赏辞典》(北京大学出版
① William Blake ,“The Tyger”, The Norton A nt holo2
gy of English L iterat ure ( V ol . 2) ,ed. M. H. abrams ( W. W. Norton & Company , Inc. , 1986) , p . 41. 本文所分析诗 歌均出自该书 。
同布莱克的《老虎》一样 《, 西风颂》一般被认为 是写法国革命的 。作为“破坏者和保护者”的西风是 法国革命的化身 “, 因为革命在人们心目中就是破旧 立新 :毁灭旧的陈腐的社会因素以便使新的事物产 生 。这种解释完全与众所周知的雪莱的气质和政治 信仰 一 致 , 而 且 诗 中 的 细 节 似 乎 也 证 实 了 这 一 点 。”⑥ 然而该诗文本也承载着另一层涵义 :雪莱随 着年龄的增长才思枯竭 ,他渴求西风使他灵感再生 。 该诗的前 3 个诗节分别写西风对陆地 、海洋和天空 的威力 。仅从第一个诗节我们便可以看出 ,雪莱把 西风神化了 ,它已不单单是“秋之生命之呼吸”,更是 一个“看不见的存在”,它被大写 ,被叫作精灵 ,既是 “破坏者又是保护者”,所有这一切都使人想到它就 是上帝 。在陆地上它破坏腐朽的东西 ,孕育新的生 命 ;在天空中它呼唤雷霆 ;在海洋里它惊扰了地中海 的夏日梦 ,连大西洋也为之惊骇 。无处不在 、无所不 能的西风被神化 ,在浪漫主义诗歌里是自然而然的 事 ,因为在中世纪天上的神是万物的主宰 ,到了文艺
社 ,1990) ,第 979 页 。
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