3柳永——柳永生平与柳词的新变
北宋词人柳永对词体的变革与创新
北宋词人柳永对词体的变革与创新在柳永之前，词的表现艺术有一个相对定型的阶段，比如多用小令；讲究温柔细腻、缠绵含蓄；格调或艳冶或伤感等等。
但柳永登上词坛以后，一反传统的格调，他大胆创新，积极探索，使词的表现艺术别开生面，从而推动宋词进入了一个全面革新的阶段。
大致说来，柳永在丰富词的表现艺术方面做出的突出贡献有以下几点。
如果说最能体现花间南唐“面目”的词体形式是小令，那么，能够代表宋词“自家面目”的词体形式则是慢词。
因为从小令和慢词二者成就比较而言，宋代的慢词要相对高于小令，除宋初二晏、欧阳之外，诸大家名家的代表作品几乎都是慢词。
而这一局面的开拓之功当属柳永。
柳永和他经典之作的意境据薛瑞生先生《乐章集校注》柳词今存216首，薛先生指出：“一部《乐章集》，慢词几占三之二，这在两宋词人中，尤其在柳永之前，实为仅见。
”在他的推动下，北宋词坛以小令为主的单一格局开始发生了新的变化：过去小令一统的局面被打破了，词体由短变长，由简趋繁，内容题材也随之而扩大，表现手法也大大丰富。
杨海明认为，柳永这样大量创制慢词“开启了真正的‘宋词’（相对于令词的基本维持在晚唐五代遗风上面而言）的新天地。
”从此，“宋词”才以自己独有的体式出现于词坛。
因此，冯煦所谓以晏殊“为北宋倚声家初祖”的说法是值得商榷的。
因为晏殊虽是名家，但毕竟所作多为五代花间旧调，沿袭的痕迹相当明显，不但从内容到形式都未能给宋词带来创新性的变化，而且，还倡闲雅之风调，使宋词的路子越走越窄，有陷于山穷水尽的危险。
柳永作品舞台剧而柳永则放弃花间南唐的老路，以其力挽颓波之雄心奇才，适应了当时时代的需要，大量创制慢词长调，“变旧声作新声”开启了宋词的全新面貌。
在他的影响下，北宋王安石、苏轼、秦观、黄庭坚、晁补之、张耒、贺铸、周邦彦等几乎所有的大家名家都写出了相当多的长调慢词，虽然他们也都有小令，但能够代表他们创作成就而传世不朽的篇章却是长调慢词。
慢词体式不仅推动了词在内容、题材方面的全面革新，而且也大大地推动了词体在表现手法、艺术技巧方面的全面革新。
北宋词之柳永新变
学习要点
一、生平与创作 二、艺术成就 三、名作名篇 四、作品赏析 五、思考与练习
文献所载之“柳词迷” 文献所载之“柳词迷”
韩维“每酒后好讴柳三变一曲” 韩维“每酒后好讴柳三变一曲” 何栗 “时一复讴柳词” 时一复讴柳词” 刘岑贬抑柳永 ，老太监发难 和尚法明 “每饮至大醉，惟唱 每饮至大醉， 柳永词。” 唱完“今宵酒醒何 柳永词。 唱完“ 杨柳岸晓风残月” 处，杨柳岸晓风残月”，去世 项平斋“学诗当学杜诗，学词 项平斋“学诗当学杜诗， 当学柳永词” 当学柳永词” 西夏“凡有井水饮处，即能歌 西夏“凡有井水饮处， 柳词” 柳词”
不忍登高临远，望故乡渺邈， 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 登高临远 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留? 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?
“不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓 不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、 不忍 无成，奔波在羁旅道上，心情悲伤；如果登临时， 无成，奔波在羁旅道上，心情悲伤；如果登临时，再望 见远方的山水，勾引起对故乡的思念， 见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会 难以收拾，内心增添一份悲伤。 难以收拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在 外呢？ 外呢？
1、大量制作长调慢词。 大量制作长调慢词。
《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少 乐府余论》 柳词)一时动听，散布四方，东坡、 游辈继起，慢词遂胜。 游辈继起，慢词遂胜。” ⑴丰富了词调，两宋词坛上他创用词调最多，现存 丰富了词调，两宋词坛上他创用词调最多， 213首用了133种词调 而宋代所用880多个词调， 首用了133种词调； 880多个词调 213首用了133种词调；而宋代所用880多个词调，有100 多调是他首创或首次使用。 多调是他首创或首次使用。 ⑵大力创作慢词，共87调、125首，从根本上改变 大力创作慢词， 87调 125首 了唐五代以来文人词小令一统天下的格局。 了唐五代以来文人词小令一统天下的格局。使慢词与小 令两种体式平分秋色，齐头并进。 令两种体式平分秋色，齐头并进。
柳永词的新变
范仲淹
渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城 闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫 泪！
昼夜乐 洞房记得初相遇。便只合、长相聚。 何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊 春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光， 尽随伊归去。 一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。 早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流 端正外，更别有、系人心处。一日不思量， 也攒眉千度。
三、柳永词的艺术特征
1、善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。 2、语言平易浅近，不避俗词俚语。
补充： 北宋婉丽词风形成的原因 1、宋初社会安定，都市繁华。
2、从文学自身的发展规律看，来自民间的 合乐词，适宜于表达缠绵感情。
二、柳永词的内容
1、描写都会风光、山川景物，反映市民生活。 如《倾杯乐》《迎新春》《破阵子》等。 望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕 堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户 盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清嘉， 有三秋桂子，十里荷 花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千 骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将 好景，归去凤池夸。 Nhomakorabea
苏幕遮
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟 翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜 阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人 睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相 思泪。
晏几道
《小山词》与晏殊合称“二晏”。，晏几 道自作《小山词序》中说他自己的词 “所 记悲欢、合离之事，如幻，如电，如昨梦、 前尘”。以浅语道深情。 蝶恋花 醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真 容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄 凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
柳永生平介绍_柳永作品介绍
柳永生平介绍_柳永作品介绍柳永，字耆卿，原名三变，字景庄，排行第七，故又称柳七，福建崇安人，是北宋时期著名的婉约派词人。
那柳永的作品什么呢，柳永的性格又如何?下面是店铺为你搜集柳永生平介绍的相关内容，希望对你有帮助!柳永生平介绍柳永原名柳三变，字景庄。
因家中排行第七，人称柳七，后改名为柳永，字耆卿。
柳永是婉约派的代表人物，北宋著名的词人。
柳永曾以屯田员外郎的身份入仕，所以我们也叫他刘屯田。
柳永作为第一个对宋词进行革新的人，大力创作慢词，对宋词发展有很深远的影响。
柳永出身于官僚世家，祖父在唐末时在沙县做县丞，很有威望，而父亲出仕南唐，南唐破灭后在北宋做费县县令。
柳永的父亲在994年，以赞赏大夫调往扬州，此件柳永一直跟谁这父亲，由于家中母亲很想念自己的丈夫和儿子，柳永在997年回到家乡。
直到1002年，柳永计划上京赴考，但是青年时期的柳永放浪不羁，直到1008年才正式参加科举，但是四次科举都落榜，柳永离开京师，浪迹天涯。
1034年，宋仁宗特开恩科，放宽科举录取名额，柳永与兄长柳三一起入考，结果同时进入进士榜。
1037年，柳永人余杭县令，因为政有方，被称为名宦。
不过晚年的柳永一直在转官，调任各地，不过据说柳永晚年穷困潦倒，死时都没人安葬，是烟花巷的歌姬们凑钱为他安葬的，每到忌日也是她们为他扫坟。
柳永作品介绍柳永追求功名但是又厌倦官场，是一个性格复杂的人，直到暮年才做官，可惜还是仕途坎坷。
柳永沉溺于灯红酒绿的繁华都市生活，但是又挂念着自己的功名，然而正是这些种种不幸反而激发了柳永作词上的艺术天分。
柳永将毕生的精力倾注在作词中，以白衣卿相自诩。
据记载柳永所做的新乐府，被当时的人广为传颂，现在存世的柳永的作品都被存在《乐章集》里面，不过柳永的诗文现在已经流失了，只有部分的词流传于时。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》就是柳永的词，其中衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴已是将思念远方情人和漂泊之感融合得情真意切了，是一首怀念意中人的佳作。
柳永
昼夜乐 洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期 小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮。 对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。 一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知 恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外， 更别有、系人心处。一日不思量，也攒眉千度。
从它所塑造和描绘的人物上，基本上是一群世俗社会中的芸 芸众生。
士大夫或官 僚生活圈
柳永
市民生 活圈
曾敏行《独醒杂志》： ‚柳耆卿风流俊迈，闻于一时。既死葬 于枣阳县花山。远近之人，每遇清明， 多载酒肴，饮于耆卿墓侧，谓之吊柳 会。‛
《喻世明言》卷十二《众名姬春风吊柳七》
不愿穿绫罗， 愿依柳七哥； 不愿君王召， 愿得柳七叫； 不愿千黄金， 愿中柳七心； 不愿神仙见， 愿识柳七面。
四家词选》）
雨霖铃
雨霖铃 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都 门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相 看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋 节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、 千种风情，更与何人说。
欧词代表作
木兰花四首： 心娘自小能歌舞 佳娘捧板花钿簇 虫娘举措皆温润 酥娘一搦腰肢袅
(三）丰富了填词技巧。
1、长于铺叙。 多采用小赋的铺陈手法，把叙事、写景，抒情、
议论熔为一体Leabharlann 层层铺展，反复渲染，淋漓尽致，将情与景表现得异常充分。
李之仪：“耆卿词铺叙展衍，备足无
余。”（《姑溪词跋》）
周济：“柳词总以平叙见长。”（《宋
望中酒旆闪闪，一旌烟村，数行霜树。残日下、渔 人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映。岸边两两三三，浣 纱游女，避行客、含羞笑相语。
到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何 据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路， 断鸿声远长天暮。
柳永为什么叫柳三变_柳永生平简介
柳永为什么叫柳三变_柳永生平简介柳永是北宋著名词人，婉约派代表人物。
那你知道柳永为什么叫柳三变吗?以下是店铺为你整理的柳永生平简介，希望能帮到你。
柳永为什么叫柳三变柳永是我国北宋史上杰出的婉约派诗人代表，福建崇安人，柳永的祖上官宦世家，其父亲柳宜去世很早，所以柳永从小便跟随母亲、私塾先生学习诗词，并且才气外漏，在当时小有名声。
柳宜有三个儿子，分别是柳三复、柳三接和柳三变，柳三变就是柳永，柳三变字景庄。
后柳永自己改名为柳永，连自己的字也改了，改为耆卿。
当时柳氏三兄弟的名声很大，被称为“柳氏三绝”。
柳永的仕途之路很是坎坷，四次科举不中，直到景祐元年即公元1034年，宋仁宗特开恩科，对往年落第的才子放宽了要求，柳永才及第。
当时柳永已经年过半百，但是柳永依然十分喜悦，被授睦洲团练推官。
柳永前往，睦洲上任的时候路过苏州，并前去拜访了在苏州的范仲淹，到了睦洲后深受当地知府吕蔚的赏识，吕蔚向上举荐柳永，但是被朝廷以“未有善状”给驳回了，此后柳永就一直被调来调去，并且只是做一些小官小吏。
皇佑五年即公元1053年，柳永去世，由于没有亲人，穷困潦倒，柳永死后，是和他交好的青楼女子凑钱埋葬了他。
虽然柳永一身坎坷，但是也正是这坎坷的经历造就了柳永在诗词上的成就，柳永的词很多都体现着他一生宦游浮沉的经历。
柳永还用大量的诗词描写了平民女子的心声，他大众化、平民化的诗词特点，将词的发展推到了一个新高度，同时，柳永是第一个对宋词进行改革的词人，这对后来词的发展有深远的影响。
柳永生平简介柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年(1002年)，柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年(1008年)，柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年(1034年)，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
第三章 柳永和北宋前期词风的转变
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容 易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。 红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。 ——《蝶恋花》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞 低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后， 忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照， 犹恐相逢是梦中。 ——《鹧鸪天》 冯煦《蒿庵论词》:“淡语皆有味，浅语皆有 致，求之两宋词人，实罕其匹”。
不妆楼颙望二艺术成就1柳永长期生活在市民阶层中接受了当时歌妓乐工们的影响大量创制慢词从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局使慢词与小令两种体式平分秋色齐头并进扩大了词的内容涵量也提高了词的表现能力
第三章
柳永和北宋前期词风 的演变
第一节
晏殊与晏几道
一、晏殊 晏殊（991-1055），字同叔，江西临川人。 《宋史》本传:“善知人” “文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情 思。” 其《珠玉词》，现存一百三十多首，是宋初首 屈一指的令词作家。
“喜宾客，未尝一日不宴饮.” ----叶梦得《避暑录话》 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残 梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多 情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时， 只有相思无尽处。 ——《木兰花》
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜 西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄 彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ ——《蝶恋花》
二、张先 张先（990-1078），字子野，乌程（今浙 江湖州）人。宋初词风的转变在他的词里已 经开始透露出讯息。他的词集名为《安陆 词》，现存一百八十多首。
《天仙子》
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春 春去几时回？临晚镜，伤流景,往事后期空记 省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落 红应满径。
4、柳永介绍
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷 花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲 娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟 霞。异日图将好景，归去凤池夸。
（二）羁旅行役词。
(三）丰富了填词技巧。
1、长于铺叙。
多采用小赋的铺陈手法，把叙事、写景，抒情、 议论熔为一体，层层铺展，反复渲染，淋漓尽 致，将情与景表现得异常充分。
雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都 门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相 看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋 节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千 种风情，更与何人说。
反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊 悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之 意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。
三、柳词的新变
（一）大量采用新声曲调、制作长调慢词， 发展了词体。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五 代以来词坛小令一统天下的格局，使慢词 与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
➢现存词213首，慢词125首，（占其总数的 59%）长调占大多数，小令反而居少数。
➢其它作品，只发现一首七言长诗《煮海 歌》。
柳词内容题材的开拓
（一）都市风光词。 对繁华都市生活和市井风情的描写。
有20多首。对汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、 金陵、杭州等城市的繁华景象、游乐情景进行 了生动描绘。 写成都：《一寸金》 写苏杭：《望海潮》《瑞鹧鸪》 《木兰花慢》 写汴京：《破阵乐》《透碧霄》《倾杯乐》
4、其慢词篇幅增长，使词体恢张，可开阖变化，便 有了驰骋才情的余地，这就为苏轼革新词体和“以 诗为词”创造了前提条件。
柳永人物生平
柳永人物生平柳永人物生平柳永原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
下面是小编分享的柳永的人物生平，一起来看一下吧。
早年经历柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河东(今山西)，曾为沙县县丞，在州郡颇有威信。
父亲柳宜，出仕南唐，为监察御史;南唐灭亡后，柳宜供职北宋，任雷泽县令，不久，改为费县县令、濮州任城令。
柳永即出生于其父任所(984年，费县)。
淳化元年(990年)，柳宜入汴京上书，授全州通判，柳永随父赴任。
淳化五年(994年)，柳宜以赞善大夫调往扬州，柳永随往，习作《劝学文》。
至道三年(997年)，柳宜屡迁至国子博士，命其弟携画像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永随叔归乡。
咸平元年(998年)，柳永居家乡，游览名胜中峰寺，作诗《题中峰寺》。
柳永读到《眉峰碧》，甚爱此词，将它题写在墙壁上，反复琢磨。
咸平四年(1001年)，柳永尝试为词，作《巫山一段云·六六真游洞》，歌颂家乡风景武夷山，有“飘飘凌云之意”。
流寓江淮咸平五年(1002年)，柳永计划进京参加礼部考试，由钱塘入杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的.浪漫生活之中。
咸平六年(1003年)，孙何知杭州，门禁甚严，柳永作《望海潮·东南形胜》，前往拜谒。
此词一出，即广为传诵，柳永亦因此名噪一时。
景德元年(1004年)秋，孙何还京太常礼院，柳永做《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》，追忆陪孙何游乐情事。
景德年间(1004—1007年)，柳永离开杭州，沿汴河到苏州，作《双声子·晚天萧索》;不久入扬州，作《临江仙·鸣珂碎撼都门晓》，追忆旧游，度过了青年时期的一段放浪生活。
科举之路大中祥符元年(1008年)，柳永进入京师汴京(今开封)。
时北宋承平日久，都城繁华极盛：元宵，皇帝与民同乐;清明，郊外踏青;端午，龙舟竞渡;汴京风情，纸迷金醉。
柳永凌云辞赋，将帝都的“承平气象，形容曲尽”。
大中祥符二年(1009年)，春闱在即，柳永踌躇满志，自信“定然魁甲登高第”。
柳永的生平简介
柳永的生平柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，所以在词史上有重要地位。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
他扩大了词境，佳作极多，他不仅仅开拓了词的题材资料，而且制作了超多的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词作流传极广，“凡有柳永所作的许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。
他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。
柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。
柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。
他上承敦煌曲，用民间口语写作超多“俚词”，下开金元曲。
柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。
他的词不仅仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。
《乐章集》中描述羁旅穷愁的，有《雨霖铃》、《八声甘州》等，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
二、柳永和北宋词风的新变
锦堂春、传花枝
锦堂春 坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊。觉新 来憔悴，金缕衣宽。认得这疏狂意下，向人诮 譬如闲。把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安！ 依前过了旧约，甚当初赚我，偷剪云鬟。几 时得归来，香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠 绣衾、不与同欢。尽更深，款款问伊：“今后 敢更无端？”
传花枝 平生自负，风流才调。口儿里、道知 张陈赵。唱新词，改难令，总知颠倒。 解刷扮，能喷嗽，表里都峭。每遇着、 饮席歌筵，人人尽道。可惜许老了。 阎罗大伯曾教来，道人生，但不须烦 恼。遇良辰，当美景，追欢买笑。剩活 取百十年，只恁厮好。若限满、鬼使来 追，待倩个，淹通著到。
柳永和北宋詞風的新變
柳永词中的男女之情 奉圣旨填词柳三变——奉妓旨填词柳三变 柳永的确有些作品格调低下，庸俗色情。但是他 写男女之情的这类作品，其思想内容的主要方面在 于： 对于市民的新的生命价值观的充分肯定，对于情 爱自由的正当追求，对于被侮辱与被损害的歌妓的 真挚爱情和深切同情。 柳永——词中的青楼梦 曹雪芹——红楼梦 皆以满腔真诚为女儿树碑 立传，并为她们抛洒热泪，为她们付出全部的爱与 同情。
柳永和北宋詞風的新變
关于奉旨填词（P126）。 1034年中进士。历任幕职和州县官职。 长期迁转徙调，饱尝羁旅天涯之苦。殡于“润州僧 舍”。平生红颜知己凑集资财为其营葬。 “远近之人，每遇清明日，多载酒肴，饮于耆卿墓 侧，谓之北宋詞風的新變
柳词选读 望海潮（P123） 柳永的以赋为词。 慢词的兴起和以赋为词的历史必然。 五代花间词、南唐词是小令一统天下，宋初雅词 派亦然。柳永才打破了这一局面，大量创制长调慢词。 在整个词史上，赋为长调慢词的基本手法，其奠基者 则是柳永。
柳永和北宋詞風的新變
柳词之俗——市民化的倾向：市民意识，市民情 调，浅俗直白，风格俚俗。此种艺术风格不见于唐 五代词。柳永表现出对于旧的艺术传统和规范的大 胆超越，为词的艺术传统提供了前所未有的美学范 式。
柳永词的新变简答题
柳永词的新变简答题
目录
1.柳永词的背景和历史地位
2.柳永词的新变特点
3.柳永词新变的影响和意义
正文
柳永是中国北宋时期著名的词人，他的词作对中国古典文学的发展产生了深远的影响。
他的词风清新明丽，富有感情，被称为“婉约派”的代表人物。
柳永的词作在中国文学史上占有重要的地位，他的词作不仅在当时广为流传，而且对后世的文学创作产生了深远的影响。
柳永词的新变特点主要表现在以下几个方面：
首先，柳永的词作在形式上进行了创新。
他打破了传统词作的字数限制，创造了许多新的词牌，使得词的结构更加灵活多样。
其次，柳永的词作在内容上进行了创新。
他以描写男女之情为主要题材，把词从传统的宫廷雅乐转向了民间的情感表达，使得词的内容更加贴近生活，更加真实地反映了人们的内心世界。
再次，柳永的词作在风格上进行了创新。
他以清新明丽、含蓄婉约的风格，取代了传统词作的华丽雕琢、矫揉造作的风格，使得词的风格更加符合人们的审美趣味。
柳永词的新变对中国古典文学的发展产生了深远的影响。
他的词作开创了婉约派的先河，对后世的文学创作产生了深远的影响。
同时，他的词作也影响了后世的文学批评，使得文学批评从传统的道德批评转向了艺术批评。
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第四节 柳永词的新变
第四节柳永词的新变柳永是宋代文学史中的一位杰出词人，他的词风格清丽华丽、娓娓道来，给人留下了深刻印象。
其实，柳永词中的变化不仅表现在语言上，还体现在思想、主题、情感等方面，彰显出柳永作为时代先锋的地位和作品的独特性。
一、思想上的新变柳永词的思想内涵相对于前辈词人而言更为丰富和深入，他反对“形右”、“文人”，提倡人格独立，对经济、政治、道德等方面的问题进行了深入探讨。
1. 反对形右文艺观念柳永反对形右文艺观念，主张借鉴各种流派，把民族特色化作一种个性化的艺术表现。
他认为“一片珠玉诗不成，千条细腰舞缠身”，倡导文学作品不应单一束缚于形式，而是采取多种形式进行表现，以达到丰富内涵、富有个性、具备时代特色和价值。
2. 关注社会经济问题柳永在词中反映出对社会经济状况的关注，深入反映了时代的社会现象与人民的疾苦。
在《雨霖铃·寒蝉凄切》中，他用凄凉的语调表现了贫苦沉痛的景象：“想得古时犹自有，锦衾遗泪泪沾巾；佳人何在不能见，落花时节又逢君。
”诗歌中的人物形象与场景相结合，形成了深沉痛苦的气氛，描绘出了悲苦人生。
3. 表达政治态度柳永的词反映了一定的政治态度，表现为他对当时的政治制度和豪门权贵的揭露。
《玉楼春·春恨》中，他揭示了官场腐败，无能为政的现实：“风流总被雨打风吹去，斜阳草树寻常巷，晚岁新来偏爱酒，落花人独立，微雨燕双飞。
”表现了对当时的政治失望和人生之苦。
柳永不拘泥于某一主题，而是涉及多种主题并进行深入阐述，如爱情、人生、自由、时光等。
1. 对爱情的阐述对于柳永而言，爱情是词人的灵魂和核心，是蒸腾于心中的深情和思索，无时无刻不化为他表达情感的源泉。
《雨霖铃·千山鸟飞绝》中，他写出了“宛在水中央”的句子，表现了他对爱情幸福的向往。
在《雨霖铃·梧叶送秋波》中，他婉约中渗透出内心的凄苦，以朦胧电影的画面，表达了无法言说的情感。
2. 对人生的领悟在柳永的词中，关于人生的阐述表现得极为丰富。
柳永柳三变
文学贡献
1
2
3
4
柳永是北宋著名词人， 被誉为“词坛领袖”
柳永的词作数量庞大， 题材广泛，风格多样
柳永的词作被誉为“婉 约派”的代表，对宋词 的发展起到了重要作用
柳永的词作具有很高的 艺术价值，对后世词坛
产生了深远影响
谢谢
诗书
02
04
晚年时期，改名 柳永，以词作闻 名于世，被誉为 “宋词第一人”
03
青年时期，参加 科举考试，屡试
不第ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
主要成就
01
柳永是北宋著名词人，被誉为“词坛领袖”
02
柳永的词作数量庞大，流传至今的作品有
数百首
03
柳永的词作题材广泛，涉及爱情、离别、
山水、历史等多个方面
04
柳永的词作语言通俗易懂，深受普通百姓的
柳永 --柳三变
演讲人
目录
01. 柳永的生平 02. 柳永的词作 03. 柳永的文学地位
1 柳永的生平
出生背景
01 出生时间：约984年
03
家庭背景：书香门第， 父亲为官
02 出生地：福建崇安
04
成长经历：自幼好学， 博览群书，擅长诗词
成长经历
柳永，原名三变， 字景庄，后改名 柳永
01
出生于官宦世 家，自幼饱读
《蝶恋花》：描写爱情，表达 02 对恋人的思念和期待
《望海潮》：描写杭州美景， 03 表达对家乡的热爱和赞美
《八声甘州》：描写边塞风光， 04 表达对边疆将士的赞美和祝福
艺术价值
语言优美：柳永的词作语言优美，意境深远，
01
具有很高的艺术价值。
情感真挚：柳永的词作情感真挚，表达了对人生、
柳永词的新变
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
再做冷落气氛渲染，写出高远的景色和开阔博大的形象. ●苏轼赞美说：“此语于诗句不减唐人高处。” ●词有与古诗同妙者：“关河冷落，残照当楼。”即 《敕勒》之歌也。（[清]刘体仁《七颂堂词绎》）
是处红衰翠减，苒苒物华休。（秋景的荒芜肃杀。） 惟有长江水，无语东流。(宇宙人生的变与不变 。)
第二类是表现羁旅行役之苦。《八声甘州》
第三类是描写城市风光。 首推《望海潮》
•
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风
帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天 堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。
• 重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方， 东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”
贡献
小令和慢词的区别： 字数，小令20，30字，最多50,60字；慢词的篇幅 较大，少则80，90字，多则100，200字。 柳永最长的慢词212字。篇幅的扩大，相应的扩充 了词的内容含量，也增强了词的表现能力。
整个唐五代时期，词的体式以小令为主。慢词 总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍 是小令。柳永，大力创作慢词。一人创作了慢词87 调125首。使慢词和小令平分秋色。
为对方设想自己，抒发怀人 之情，以增添一层曲折。
飞卿词：“照花前后镜， 花面交相映”，此词境颇似 之。
（梁令娴《艺蘅馆词选》 梁启超语）
艺术特点
1、上片写景，下片写情，借景抒情，情景相生。 2、本词抒写离人愁绪，调子苍凉激越，共用了
八个韵脚，所以名《八声甘州》。 3、作者善于用“领字”生发句意，上片用“对”字 领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着 又以“渐”字承上启下。下片以“望”字兴起思乡 之情，又以“叹”字转到自身处境，最后从“想” 字生发出对方妆楼遥盼的情景，并用来对照自己的 乡愁。
柳永
• 八声甘州 • 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 风凄紧，关河冷落，残照当楼。 风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红 衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水， 衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无 语东流。 语东流。 • 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、 叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆 误几回、天际识归舟。争知我、 楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、 倚阑干处，正恁凝愁。 倚阑干处，正恁凝愁。
忆帝京》 《忆帝京》 • 薄衾小枕天气。乍觉别离滋味。展转数寒更， 薄衾小枕天气。乍觉别离滋味。展转数寒更， 起了还重睡。 毕竟不成眠， 一夜长如岁。 起了还重睡 。 毕竟不成眠 ， 一夜长如岁 。 也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。 也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。万 种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌的。 种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌的。系我 一生心，负你千行泪。 一生心，负你千行泪。
2．对繁华都市生活和市井风情的描写 • “ 列华灯 ， 千门万户 。 遍九陌 ， 罗绮香风 列华灯， 千门万户。 遍九陌， 微度。 十里然绛树。 鳌山耸， 喧天箫鼓。 微度 。 十里然绛树 。 鳌山耸 ， 喧天箫鼓 。 ” • “ 万井千闾富庶， 雄压十三州。 触处青蛾 万井千闾富庶 ， 雄压十三州 。 画舸，红粉朱楼。 画舸，红粉朱楼。” 尤工于羁旅行役。 3．尤工于羁旅行役。 • 或写临歧离情，或写凭栏凝思。 或写临歧离情，或写凭栏凝思。 • “游宦成羁旅”、“谙尽宦游滋味”。 游宦成羁旅” 谙尽宦游滋味”
• 望海潮 • 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。 云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 • 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。 千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。 异日图将好景，归去凤池夸。 异日图将好景，归去凤池夸。
柳三变
第三讲奉旨填词柳三变一，柳永的生平柳永，初名三变，字景庄。
后来因为生了一场病，为了祈求长寿，改名永，字耆卿。
崇安（今福建省武夷山市）人。
关于柳永的生年和卒年，曾经有过多种说法，但是都没有确证，不能肯定。
不过有一点是可以肯定的，这就是他中进士时间是在宋仁宗景祐元年（1034）。
根据宋人笔记的有关记载，以及柳永作品所描写的有关内容来看，他的年代与范仲淹、晏殊同时而早于欧阳修和张先，这是可以肯定的。
柳永中进士之后，做过睦州团练推官、晓峰盐场监官等地方官，都在今天的浙江境内。
最后做到屯田员外郎，故世称“柳屯田”。
柳永的词集名《乐章集》，现存词213首。
二，关于柳永的两个误解第一个误解，是关于他的人品问题。
过去有人讲到柳永的人品时，往往评价不高，说他“薄于操行”。
所谓“薄于操行”，就是品行不够端正。
具体来讲，就是说他和歌妓的接触比较多，比较风流浪漫。
这里需要澄清一下。
1，柳永的家庭出身柳永出生在一个典型的书香门第，一个典型的“奉儒守官”之家。
柳永的父亲柳宜在南唐时官至监察御史，在北宋时官至工部侍郎。
善为文章，与著名文学家王禹偁交谊甚厚。
柳永父辈六人，都是朝廷命官，其中有三个还是进士出身。
柳永兄弟三人，都是进士出身，也都是朝廷命官柳永的儿子也是进士出身，也是朝廷命官。
柳永的侄子、侄孙子中，还有两个进士。
也就是说，柳永一家四代，一共出了八个进士，可以说是一个进士之家了。
这个书香门第有一个鲜明的特点，就是奉行儒家的处世原则，奉行“学而优则仕”的人生信条，奉行儒家的伦理道德。
据宋代著名文学家王禹偁的《建溪处士赠大理评事柳府君墓碣铭并序》介绍，柳永的祖父柳宜“以行义著于州里，以兢严治于闺门，乡人有小忿争，不诣官府，决其曲直，取公一言。
诸子诸妇，动修礼法，虽从宦千里，若公在旁，其修身训子有如此者。
”这个记载说明，柳家在家教方面是很严格的，是很重视道德修养的，是受到人们的普遍推崇的。
2，柳永的少年时代柳永从小就有明确的人生目标，这就是读书做官。
柳永与北宋前期词风的演变
‘云破月来花弄影’，‘帘压卷花影’，‘堕轻絮 无影。’世称通之，号‘张三影’。”
第二节 开拓词境的尝试 二. 张先词——贴近生活
（三）内容虽未超越传统相思恨别范围，但改变词 发展方向：
1.大量用词赠别酬唱，扩大词的实用功能。如 《玉联环•送临淄相公》、《定风波令•再次韵送子瞻》 等,扩大了词的日常交际功能，观念上提高了词的文 学地位。
格能“一洗五代旧习”。
第二节 开拓词境的尝试 三.王安石
【作品讲读】 《桂枝香·金陵怀古》
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似 练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜 矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千 古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟 衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
第三节 柳永词的新变 一.柳永生平 柳永，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，世
称“柳屯田”。柳永是北宋第一个专力写词的作家。 柳三变改名柳永，才考中进士，做过定海晓峰盐场督
官、屯田员外郎等小官，世称“柳屯田”。他终生贫困 潦倒，相传死后，是妓女们出资把他安葬的。
第三节 柳永词的新变
二、柳永词的特点
迎合市民大众审美需求，用他们容易理解的语言、
易于接受的表现方式，表现他们所熟悉的人物、所
关注的情事。
第三节 柳永词的新变
二、柳永词的特点
3.慢词的发展与词调的丰富。柳永大力创作
慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天
下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头
并进。
第三节 柳永词的新变
①慢词篇幅较大,扩充内容涵量，提高词的表
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《迷仙引》： 才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前， 王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。 常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。 已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨 携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾， 朝云暮雨。
《诗经·郑风》：“有女同车，颜如舜华。” 朱熹注：“蕣，木槿也，树如李，其华朝生暮 落。”
二、官场失意
（一）官场失意的表现 1、屡试不第、“及第已老”
《宋史·真宗本纪》： 读非圣之书，及属辞浮糜者，皆严谴之。
宋·张舜民《画墁录》： 柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变 不能堪，诣公府。晏公曰：“贤俊作曲子么？” 三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽 作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”柳遂退。 吴曾《能改斋漫录》卷十六： 柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有 《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。” 及临轩放榜，特落之，曰：“且去填词，何要浮 名 !”
《八声甘州》： 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜 风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠 减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙 望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干 处，正恁凝愁。
本节其他内容（略） ▲柳永词的内容 ▲柳永词的艺术成就
2、宦游漂泊，“宦途成羁旅”
曾敏行《独醒杂志》卷四： 柳耆卿风流俊迈，闻于一时。既死，葬 于枣阳县花山。远近之人，每遇清明，多载 酒肴，饮于耆卿墓侧，谓之吊柳会。
（二）官场失意的经历对柳永词的影响 1、写下大量描写男女恋情、描写歌妓的词作
（1）部分柳词直接描写色情，注重感官刺激
（3）写人生失意、羁旅行役
陈振孙《直斋书录解题》卷21：“尤工于羁 旅行役”。 陈廷焯《白雨斋词话》：“最工羁旅行役”
《雨霖铃》： 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门 帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪 眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭 沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经 年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风 情，更与何人说。
《菊花新》： 欲掩香帏论缱绻。先敛双蛾愁夜短。催 促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。 须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。 留取帐前灯，时时待、看伊娇面。 清李调元《雨村词话》卷一： 柳永淫词莫逾于《菊花新》一阕。
《斗百花》： 满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风 流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似 削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。 争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深， 不肯便入鸳被。与解罗裳，盈盈背立银釭， 却道你先睡。
叶梦得《避暑录话》： 永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教 坊乐工每得新腔，必求永为词，始行于世。 于是声传一时。
内容：写歌妓，写都市，写浪游都市的生活， 表现世俗化的市民生活情调。 形式：适于传唱，语言通俗易懂。
（二）“情场得意”的经历是导致柳永官场 失意的重要原因之一
刘熙《艺概》：“词多媟黩。” 王灼《碧鸡漫志》： 唯是浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好 之。予尝比都下富儿，虽脱村野，而声态可 憎。
Байду номын сангаас
前期：流连歌楼妓馆，屡试不第
（情场得意）
后期：游宦奔走四方，驱驰行役
（官场失意）
一、情场得意 （一）“情场得意”的经历客观上决定了其 词的题材内容、形式，形成了其词的独特风 格，成就了他以词闻名天下的声望
罗烨《醉翁谈录》： 耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓 者爱其有词名，能移宫换羽，一品经题，声 价十倍。妓者多以金物资给之。
柳永《鹤冲天》：
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡?何须论 得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人， 堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。 青春都一晌，忍把浮名，换了浅斟低唱。
胡仔《苕溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》： 柳三变喜作小词，薄于操行，当时有荐其才者， 上曰：“得非填词柳三变乎？”曰：“然。”上曰： “且去填词！”由是不得志，日与儇子纵游娼馆酒 楼间，无复检率。自称云：“奉圣旨填词柳三变”。 吴曾《能政斋漫录》： 仁宗留意儒雅，务本向道，深斥浮艳虚华之文。 初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝 有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。” 及临轩发榜，特落之，曰：“且去浅斟低唱，何要 浮名！”景佑元年方及第。后改名永，方得磨勘转 官。
第三节 柳永词的新变
▲柳永生平 ▲柳永词的内容 ▲柳永词的艺术成就
柳永生平与柳词新变
柳永(987？-1053？)： 原名柳三变，字景庄，后更名柳永，字耆卿， 又称柳七，福建崇安人（今福建武夷山市）。 及冠入京应试，未第，游荆楚吴越。景祐元 年（1034年）进士，授睦州团练推官，历余 杭令、泗州判官、灵台令、太常博士等，官 至屯田员外郎，人称“柳屯田”。晚年流落， 殁于润州。有《乐章集》。
清·陈锐《褒碧斋词话》： 屯田词在院本中如《琵琶记》，美成词如 《会真记》；屯田词在小说中如《金瓶梅》， 美成词如《红楼梦》。
2、大多作品表现歌妓的美好以及她们对真诚爱情的 追求，表现对她们不幸遭遇的深切同情 《定风波》： 自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢， 莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日恹 恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只 与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线 闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。