楷书教程习字帖-褚遂良
史上最全！《雁塔圣教序》字字析【附视频】
史上最全！《雁塔圣教序》字字析【附视频】《雁塔圣教序》，即是《慈恩寺圣教序》，唐代褚遂良书。
楷书，共1463字。
公元653年（唐永徽四年）立。
共二石，均在陕西西安慈恩寺大雁塔下。
前石为序，全称《大唐三藏圣教序》，唐太宗李世民撰文；后石为记，全称《大唐皇帝述三藏圣教记》，唐高宗李治撰文。
为避高宗讳，碑文两个“治”字，均缺末笔。
《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。
褚遂良在书写此碑时已进入了老年，至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。
《雁塔圣教序》字字析，以连载的方式，每三天一讲，每讲一句话，从用笔、结构等方面详细分析，并做以示范。
以晋唐笔法传承的脉络及褚遂良其他墨迹作品分析用笔，从而更清晰的解决《雁塔圣教序》由碑刻到墨迹的转化，避免初学者走弯路。
如有不妥之处，还望各位同道批评指正。
第一讲：大、唐、三、藏、圣、教、序展开剩余93%大：“大”字作为统领全篇的第一字，相当精彩。
整体粗细变化较大，横画上扬强烈；丿画简洁，收笔向上，增强与㇏画的关系；尤其注意，三线切勿交于一点；为保证结构稳定，㇏画加粗并压低，整字动态十足且不失平衡。
唐：“唐”字有6个横画，在书写过程中尤其注意起收笔的形态（直切、尖入、顺势藏锋，顺势搭锋等）、角度的变化，6个横画在线方向上也清晰的展现了平、仰、俯的关系；两个乛注意上面为转折（有转的动作），下者为折；结构上下两部轴线挪位。
三：“三”字笔画较少，但并不简单，起笔方圆兼备，为增强笔势连贯，第一笔收笔弧线向上，第二笔弧线入笔承接前者；长横则顺势入笔，行笔过程自然提按波动，不必刻意描形，收笔下压；三笔的收笔角度更是巧妙变化。
藏：“藏”字整体为梯形，体势开张，气象极大。
用笔上变化丰富，短笔画轻松灵动、戈勾挺拔，形成节奏上的对比；结构上注意贴近戈勾处紧密，左部留白较为疏朗；上下两部轴线错位，制造险绝之势。
圣：“圣”字上下动静结合，上部灵活，下部稳健，对比清晰；最为精彩的乛，注意用腕，顺势发力，借势侧锋弹起；下部“王”字线方向变化明显，起笔角度也各有不同，注意观察；竖画落在中轴线上，最后一笔凝重的横画压住整体。
褚遂良楷书基本笔画
褚遂良楷书基本笔画
嘿，小伙伴们！今天咱们来聊聊褚遂良楷书的基本笔画。
这可是书法世界里超有趣的一部分哦！褚遂良楷书的基本笔画那叫一个精彩，就像一个个小精灵，各有各的特点和魅力。
比如说横画，它可不是简单地一划拉，而是有起笔、行笔和收笔，每一步都得精心处理，才能写出那种优美的弧度和劲道。
再说说竖画，有的挺拔笔直，有的略带弧度，就看你怎么把握那个度啦。
褚遂良楷书基本笔画的特点
哎呀呀，褚遂良楷书基本笔画的特点可多啦！它们线条优美流畅，粗细变化自然，就像跳舞的小仙女一样轻盈灵动。
而且啊，笔画之间的呼应关系特别巧妙，让整个字看起来既和谐又有韵味。
比如说点画，有的小巧精致，像一颗小珍珠；有的饱满有力，像一个小拳头。
还有撇画和捺画，那姿态简直了，撇得潇洒，捺得舒展，真是让人陶醉其中。
怎么练好褚遂良楷书基本笔画
好啦，重点来啦！要练好褚遂良楷书的基本笔画，咱们可得下点功夫。
首先呢，要多观察字帖，仔细琢磨每个笔画的形态和走势。
然后，就是勤加练习啦，不能三天打鱼两天晒网哦。
可以从简单的笔画开始，慢慢地增加难度。
还有哦，要注意姿势和用笔的方法，不然可写不出好看的笔画呢。
练的时候别着急，一笔一笔慢慢来，相信只要坚持，咱们一定能写得棒棒哒！。
【经典碑帖】褚遂良《雁塔圣教序》（高清帖）
【经典碑帖】褚遂良《雁塔圣教序》（高清帖）褚遂良像褚遂良（公元596年－公元659年），字登善，唐朝政治家、书法家，杭州钱塘人，祖籍阳翟（今河南禹州）；工书法，初学虞世南，后取法王羲之，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”；传世作品有《雁塔圣教序》《倪宽赞》《孟法师碑》等。
不写书法的人，提起楷书，可能只知“欧、颜、柳、赵”，却不知初唐四杰“欧、虞、褚、薛”。
而习书之人，没临习过褚遂良的，则少之又少。
众人皆知，太宗皇帝是王羲之的铁杆粉丝，而初唐之时，书风也是以二王一路为主。
有个典故说：当虞世南死后，太宗尤为郁闷，抱怨没有人和自己讨论书法了。
此时，魏征跟太宗皇帝推荐：“遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。
”太宗一听，能得王羲之风韵，便将多年来征集的王羲之作品，请褚遂良来品评鉴别，褚遂良逐一鉴定，并编目存入内府，无一差错。
通过这个故事，如果说褚遂良是王羲之的继承者，难免有些片面。
在书法的创新上，褚遂良是一个天才，他将楷书的凝固形式进行变化，摆脱程序上的僵硬，将灵动、潇洒这样的特点，灌输到楷书的作品里，这是前人所不敢尝试的。
在他之前，“工整”为楷书代言了数百年，而正是他的变革，使楷书的创作焕然一新。
《雁塔圣教序》是褚遂良的代表作，书后六年即去世，也可说是晚年留下的杰作，字体瘦劲，极富丰神。
《雁塔圣教序》在运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋也都有了一定的规矩。
唐张怀瑾评此书云：“美女婵娟似不轻于罗绮，铅华绰约甚有余态。
”秦文锦亦评曰：“褚登善书，貌如罗琦婵娟，神态铜柯铁干。
此碑尤婉媚遒逸，波拂如游丝。
能将转折微妙处一一传出，摩勒之精，为有唐各碑之冠。
”《雁塔圣教序》，笔画纤细俊秀，笔笔到位，在书写时，充满了节奏的跳跃，或快或慢，有条不紊，整篇作品行云流水，且空而不虚，瘦而不弱，充满了空灵内秀之气。
为后人对楷书的创作，奠定了重新的认识，可谓唐代楷书之“开山之作”。
褚遂良楷书的艺术特色及学习方法完整版
褚遂良楷书的艺术特色及学习方法Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】褚遂良楷书的艺术特色及学习方法遆高亮唐代是中华文化艺术发展的鼎盛时期。
诗歌、音乐、散文、绘画、雕塑、书法等多种艺术门类都涌现了许多名家佳作，千古流芳。
唐人书法更是中国书法浩瀚史学上的巨大河流，是有唐以来书法学人不可逾越的一座髙峰。
唐代楷书是唐代书家集体创造的旷世杰作，是中国书法史上的一颗璀璨明珠。
“气势恢宏、法度森严、气象正大、格调雍华”是唐楷艺术的主要特征，唐楷代表人物欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权四大家的作品虽风格炯异，但总体艺术特征都一致地反映了唐代政治、经济、文化对书法艺术的影响和作用，是唐大国国度在书法艺术上的时代性标志。
褚遂良作为前唐和盛唐的一代名臣，官至顾命大臣，深受唐太宗器重的“爱卿”，其书法上的成就是巨大的，在今天看来甚至超过了他的政绩。
褚遂良的楷书作品是唐楷中最具个性、最有法度、最富美感而远离庸俗的书家，要研究和学习褚体楷书需要弄明白以下五个方面的问题：书法,书法家"一、褚书的师承关系是什么学习书法为什么还要弄清被学对象即被学书家的师承关系这是初学者都会产生的一个疑惑。
我们认为：弄清楚我们要学习的某一位书家的学书历程、师法何人、继承哪家，对于了解这位书家的艺术思想、艺术风格、艺术成就以及形成因素，进而帮助我们掌握学习这一书家的书体风格十分重要。
褚遂良出生在书香世家，其父褚亮入隋时为东宫学士、太常博士，文才颇好。
褚遂良少秉家学，博涉文史，工于书法，幼从史陵学书，稍长即受到其父友虞世南、欧阳询二位大家的影响。
史陵之书我们尚未见到，以褚遂良贞观年间所书《伊阙佛龛碑》来看，其古雅峻严处迥异于虞书，加上平画宽结的特点，可以说褚遂良少年志学、博涉多体，以北朝墓志笔法结体相近。
同年所书《孟法师碑》亦多魏书用笔，酷似欧阳洵。
至于史载贞观元年太宗诏集京官文武五品以上职事官的子弟二十四人入弘文馆学书，“ 敕虞世南、欧阳洵教示楷法”，以及次年国子监恢复书学，设书学博士收徒讲学，传授《石经》《说文》《字林》等专业，加之，别置校书郎二十人，楷书手一百人入秘书省缮写校对四部图书的情况看，作为当时负责分判课写工程的秘书郎，褚遂良的书法必然受到当时楷书家的影响。
褚遂良 小楷《千字文》 高清版
褚遂良小楷《千字文》高清版褚遂良书法最为突出的特色为“空灵”。
像孙过庭《书谱》中要求的“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”，在褚遂良书法中，体现得最为彻底。
书法中楷书之有笔意的表现，当以褚遂良为最高。
【1】《千字文》敕员外散骑侍郎敕员外散骑侍郎周兴嗣次韵。
天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
【2】闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
【3】龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，有虞陶唐。
吊民伐罪，周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
【4】遐迩一体，率宾归王。
鸣凤在树，白驹食场。
化被草木，赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
女慕贞洁，男效才良。
【5】知过必改，得能莫忘。
罔谈彼短，靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤，克念作圣。
德建名立，形端表正。
【6】空谷传声，虚堂习听。
祸因恶积，福缘善庆。
尺璧非宝，寸阴是竞。
资父事君，曰严与敬。
孝当竭力，忠则尽命。
临深履薄，夙兴温凊。
【7】似兰斯馨，如松之盛。
川流不息，渊澄取映。
容止若思，言辞安定。
笃初诚美，慎终宜令。
荣业所基，籍甚无竟。
学优登仕，摄职从政。
【8】存以甘棠，去而益咏。
乐殊贵贱，礼别尊卑。
上和下睦，夫唱妇随。
外受傅训，入奉母仪。
诸姑伯叔，犹子比儿。
孔怀兄弟，同气连枝。
【9】交友投分，切磨箴规。
仁慈隐恻，造次弗离。
节义廉退，颠沛匪亏。
性静情逸，心动神疲。
守真志满，逐物意移。
坚持雅操，好爵自縻。
【10】都邑华夏，东西二京。
背邙面洛，浮渭据泾。
宫殿盘楼，观飞惊{？}。
{+图写禽兽，画彩仙灵。
}丙舍旁启，甲帐对楹。
肆筵设席，鼓瑟吹笙。
升阶纳陛，弁转疑星。
右通广内，左达承明。
【11】既集坟典，亦聚群英。
杜稿钟隶，漆书壁经。
府罗将相，路侠槐卿。
户封八县，家给千兵。
高冠陪辇，驱毂振缨。
褚遂良雁塔圣教序的临摹方法
褚遂良雁塔圣教序的临摹方法《褚遂良雁塔圣教序的临摹方法》临摹褚遂良的《雁塔圣教序》，那可是一件超酷的事儿。
先来说说步骤吧。
第一步得观察。
你就像一个侦探一样，仔细地盯着字帖看。
看看每个字的笔画形态，是纤细如丝呢，还是圆润饱满？笔画之间的空间布局像精心设计的拼图，你得看清楚哪块挨着哪块。
这就好比你看一个建筑，要先看清楚它的整体轮廓和每个房间的布局一样。
不仔细观察就下笔，那不是瞎搞嘛！在临摹的时候，笔画的起笔和收笔很关键。
起笔就像飞机起飞，轻盈又精准。
褚遂良的起笔有很多种变化，有的像小尖刺轻轻扎入纸中，有的则是圆润地开始。
收笔呢，好似舞者优雅地谢幕，要有一种余韵。
你要是把起笔收笔写得乱七八糟，哎呀，那字看起来就像一个没穿好衣服的人，邋里邋遢的。
注意字的结构啊。
《雁塔圣教序》的字结构很是精妙。
有些字像是在玩平衡木，看似摇摇欲坠，实则稳如泰山。
你要去感受这种微妙的平衡感，可别把字写得东倒西歪的。
这就好比搭积木，一块放错了位置，整个建筑可能就垮了，难道你想让你临摹的字像垮掉的积木堆吗？说到安全性和稳定性。
在临摹过程中，安全指的是你不要过度追求速度或者炫技而忽略了笔画的准确性。
就像走路，你得一步一个脚印稳稳地走，要是着急跑起来，很可能就会摔跤。
稳定性呢，是说你的手要稳。
如果你的手像在地震中的房子一样抖个不停，那怎么能写出流畅漂亮的字呢？你得像狙击手一样，手稳稳地拿着笔，这样才能精准打击每个笔画的位置。
它的应用场景可不少。
如果你是书法爱好者，在自己的小书房里临摹《雁塔圣教序》，那简直是一种享受。
就像在自己的小花园里精心照料最爱的花朵一样。
而且在参加书法展览或者比赛的时候，如果你能拿出一幅精彩的《雁塔圣教序》临摹作品，那多牛啊！别人肯定会对你刮目相看，说不定还会惊叹：“哇塞，这家伙写得太棒了！”优势也很明显。
临摹《雁塔圣教序》可以极大地提高你的书法审美。
你会惊叹于褚遂良书法中蕴含的那种灵动之美，就像发现了一个神秘宝藏一样兴奋。
褚遂良《雁塔圣教序》临写指导
褚遂良《雁塔圣教序》临写指导《雁塔圣教序》碑石于唐永徽四年(653)建于长安慈恩寺大雁塔下。
前部《大唐三藏圣教序》由唐太宗撰文，表彰玄奘法师去印度取经，往返经历17年，回长安后翻译佛教三藏要籍的情况。
后部《述三藏圣教序记》由高宗撰。
此碑书法遒健雅丽，是褚遂良58岁时所写，最能代表他独特的风格。
意间行草，疏瘦劲炼，雍容婉畅，仪态万方，足具丰神。
所以张怀瓘赞叹：“美人婵娟，似不轻于罗绮；铅华绰约，甚有余态。
”《雁塔圣教序》笔法与结构特点作者宏文馆一、笔法特点：1、点画。
用笔灵活多变，方圆兼施，融中锋、侧锋、露锋、藏锋等于一体。
钩画。
此碑钩法具六朝法度，形状多变，质朴饱满，要避免轻佻。
折画。
有方折和圆折两种，提按过渡、转锋换笔，须自然连贯。
点画。
有斜点、圆点、竖点、垂点、挑点和各种组合点。
书写时，充分表现各种点法的笔势。
斜点如高峰坠石；圆点凝重圆满；竖点多弯头取势，别具姿态；垂点有如水滴，活泼灵动；挑点气势连贯，极富行书意趣。
2、横画。
横画分为长、短两种。
长横，逆入、涩行、紧收，中段上鼓，形成弧状，有弹性；短横，切笔入纸，铺毫运行，轻收，线条凝练。
竖画。
竖有长短、曲直、垂悬各式，皆需挺拔劲健，力运末端。
提画。
提画是挑点的延长，要控制力度，不可软弱。
撇画。
长撇，起笔不宜过重，行笔稍按，力送撇尾；短撇，重顿起笔，棱角分明，短促有力。
捺画。
古意十足，尽显汉隶遗韵，由轻至重，一波三折。
二、书法结构褚遂良在书法结构上面的最大特点是扁方，为后世书风的演变埋下了伏笔。
变长为扁，宽绰疏朗。
结构特点：虽然其楷书笔法和结构也有一定的规律可循，但并不程式僵化，其结构的端正、灵动、宽绰、遒美。
在楷书的发展过程中，唐楷的“法度”，是后世无法企及的，但有一个别例，那就是褚遂良。
妍媚为主，体态多变。
从用笔和结构两方面都有表现，所谓用笔生结构，用笔的提按、转折换锋等方面的灵活多变，导致结构的婀娜多姿。
以行入楷，呼应连贯。
行书笔法的渗入，加强了点画间的内在联系，通过连带、遥接、顿挫，使孤立的点画互有往来，生机盎然。
褚遂良--【圣教序】笔法与结构特点
褚遂良--【圣教序】笔法与结构特点褚遂良--书法欣赏【圣教序】笔法与结构特点2010年6月6日宏文馆发表评论阅读评论书法欣赏褚遂良书法作品【雁塔圣教序】笔法特点是：点画，用笔灵活多变，方圆兼施，融中锋、侧锋、露锋、藏锋等于一体。
钩画。
此碑钩法具六朝法度，形状多变，质朴饱满，要避免轻佻。
折画。
有方折和圆折两种，提按过渡、转锋换笔，须自然连贯。
点画。
有斜点、圆点、竖点、垂点、挑点和各种组合点。
书写时，充分表现各种点法的笔势。
斜点如高峰坠石；圆点凝重圆满；竖点多弯头取势，别具姿态；垂点有如水滴，活泼灵动；挑点气势连贯，极富行书意趣。
横画。
横画分为长、短两种。
长横，逆入、涩行、紧收，中段上鼓，形成弧状，有弹性；短横，切笔入纸，铺毫运行，轻收，线条凝练。
竖画。
竖有长短、曲直、垂悬各式，皆需挺拔劲健，力运末端。
提画。
提画是挑点的延长，要控制力度，不可软弱。
撇画。
长撇，起笔不宜过重，行笔稍按，力送撇尾；短撇，重顿起笔，棱角分明，短促有力。
捺画。
古意十足，尽显汉隶遗韵，由轻至重，一波三折。
书法作品-褚遂良褚遂良在书法结构上面的最大特点是扁方，为后世书风的演变埋下了伏笔。
变长为扁，宽绰疏朗。
结构特点：虽然其楷书笔法和结构也有一定的规律可循，但并不程式僵化，其结构的端正、灵动、宽绰、遒美。
在楷书的发展过程中，唐楷的“法度”，是后世无法企及的，但有一个别例，那就是褚遂良。
妍媚为主，体态多变。
书法视频【褚遂良作品】截图从用笔和结构两方面都有表现，所谓用笔生结构，用笔的提按、转折换锋等方面的灵活多变，导致结构的婀娜多姿。
以行入楷，呼应连贯。
行书笔法的渗入，加强了点画间的内在联系，通过连带、遥接、顿挫，使孤立的点画互有往来，生机盎然。
褚遂良大字阴符经临习(二)课件
第二部分
第三部分
临摹和实践，提高书法创作和鉴赏能 力。
褚遂良的书法艺术风格和创作思想。
02
褚遂良大字阴符经的特色
字体特色
字体结构
褚遂良大字阴符经的字体结构严 谨，笔画之间的比例关系和谐， 整体呈现出一种端庄、秀丽的气
质。
笔画特点
褚遂良在书写时，对于每一个笔画 都进行了精心的设计和处理。线条 流畅自然，起笔、收笔的细节处理 得当，给人以美的享受。
为了满足广大书法爱好者和学习者对褚遂良大字阴符经的学习需求，我们特别推出 了褚遂良大字阴符经临习系列课程。
课程目标
掌握褚遂良大字阴符 经的基本笔画和结构 特点。
通过临摹和实践，提 高书法创作和鉴赏能 力。
深入理解褚遂良的书 法艺术风格和创作思 想。
课程内容
第一部分
褚遂良大字阴符经的基本笔画和结构 特点。
褚遂良大字阴符 经临习(二)课件
目录
• 课程介绍 • 褚遂良大字阴符经的特色 • 临习方法与技巧 • 临习实践与心得 • 课程总结与展望
01
课程介绍
课程背景
褚遂良大字历史意 义。
随着数字化时代的到来，越来越多的人开始关注和学习中国传统书法，褚遂良大字 阴符经成为备受关注的焦点之一。
字体风格
褚遂良大字阴符经的字体风格独特 ，既有北碑的刚劲，又有南帖的柔 美，是褚遂良书法艺术的代表作之 一。
结构特色
结构严谨
褚遂良在书写时，对于每一个字 的结构都进行了精心的安排和处 理。整体结构严谨、匀称、和谐
，给人以美的感受。
重心稳定
在字形结构上，褚遂良大字阴符 经的字形重心稳定，没有过于夸 张的斜势和扭曲，给人以稳重的
感觉。
《雁塔圣教序》楷书技法
•
《雁塔圣教序》，可以看作中国书法史上楷 书发展的里程碑：从钟繇、王羲之结字微扁，带 有明显的隶书味道，北朝时期楷书用笔与结构的 极尽变化，再到欧阳询对楷书作出的结构方面的 贡献与虞世南楷书中表现得传统文化味儿，一直 到褚遂良，从早年的稚拙方正脱化而出，在表现 他华美笔意的同时，又恰当地渗入隶书笔意，呈 现出高古意味，这是褚遂良楷书上最为突出的贡 献。《圣教序》两位皇帝亲自撰文，而由褚遂良 书写，这对于一个封建王朝的大臣来说是无上光 荣，所以《雁塔圣教序》是他最精心之作，也最 能代表他的艺术风格。
•
据说褚遂良奉旨书写的《阴符经》 有一百九十卷之多。褚氏《小字阴符经》 为著名的越州石氏帖刻本，其字小如豆， 刻工精美，为褚遂良59岁时所写。此帖 含蓄厚重，深得二王气韵。
褚遂良《圣教序》书写技法
• 1、点
• 左向点
• 右向点、横点
• 竖点
• 两连点
• 三连点、四连点
• 2、横
• 方头横、圆头横
•
太子即位，是为唐高宗。褚遂良被封为河南郡 公，世称“褚河南”。永徽六年（公元655年）， 唐高宗欲废皇后王氏改立武则天为后，褚遂良等 大臣竭力反对，惹怒高宗，后被贬。最后褚遂良 抑郁而终，享年63岁。 • 褚遂良性格倔强，而天分极高。于书法艺术 尽全力而为之，取得了万事景仰的成就，与欧阳 询、颜真卿、柳公权并列为楷书四座高峰。褚遂 良书法初学二王，后收到欧阳询、虞世南影响， 强调骨力，落笔劲健，极具独创性。继欧、虞之 后，别开生面。晚年楷书丰美流畅，变化多姿， 隶意甚浓，对后世影响很大。张怀瓘《书断》论 其书曰：“铅华卓约，甚有余态。”“美人婵娟， 似不胜罗绮”。
• 2、结构
• （1）点画重量 • （2）姿态与协调
• 3、章法
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褚遂良楷书《雁塔圣教序》全⽹最好的教程！《雁塔圣教序》，即是《慈恩寺圣教序》，唐代褚遂良书。
楷书，共1463字。
公元653年（唐永徽四年）⽴。
共⼆⽯，均在陕西西安慈恩寺⼤雁塔下。
前⽯为序，全称《⼤唐三藏圣教序》，唐太宗李世民撰⽂；后⽯为记，全称《⼤唐皇帝述三藏圣教记》，唐⾼宗李治撰⽂。
为避⾼宗讳，碑⽂两个“治”字，均缺末笔。
《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟⽼成。
褚遂良在书写此碑时已进⼊了⽼年，⾄此他已为新型的唐楷创出了⼀整套规范。
《雁塔圣教序》字字析，以连载的⽅式，每三天⼀讲，每讲⼀句话，从⽤笔、结构等⽅⾯详细分析，并做以⽰范。
以晋唐笔法传承的脉络及褚遂良其他墨迹作品分析⽤笔，从⽽更清晰的解决《雁塔圣教序》由碑刻到墨迹的转化，避免初学者⾛弯路。
如有不妥之处，还望各位同道批评指正。
第⼀讲：⼤、唐、三、藏、圣、教、序⼤：“⼤”字作为统领全篇的第⼀字，相当精彩。
整体粗细变化较⼤，横画上扬强烈；⼃画简洁，收笔向上，增强与㇏画的关系；尤其注意，三线切勿交于⼀点；为保证结构稳定，㇏画加粗并压低，整字动态⼗⾜且不失平衡。
唐：“唐”字有6个横画，在书写过程中尤其注意起收笔的形态（直切、尖⼊、顺势藏锋，顺势搭锋等）、⾓度的变化，6个横画在线⽅向上也清晰的展现了平、仰、俯的关系；两个乛注意上⾯为转折（有转的动作），下者为折；结构上下两部轴线挪位。
三：“三”字笔画较少，但并不简单，起笔⽅圆兼备，为增强笔势连贯，第⼀笔收笔弧线向上，第⼆笔弧线⼊笔承接前者；长横则顺势⼊笔，⾏笔过程⾃然提按波动，不必刻意描形，收笔下压；三笔的收笔⾓度更是巧妙变化。
藏：“藏”字整体为梯形，体势开张，⽓象极⼤。
⽤笔上变化丰富，短笔画轻松灵动、⼽勾挺拔，形成节奏上的对⽐；结构上注意贴近⼽勾处紧密，左部留⽩较为疏朗；上下两部轴线错位，制造险绝之势。
圣：“圣”字上下动静结合，上部灵活，下部稳健，对⽐清晰；最为精彩的乛，注意⽤腕，顺势发⼒，借势侧锋弹起；下部“王”字线⽅向变化明显，起笔⾓度也各有不同，注意观察；竖画落在中轴线上，最后⼀笔凝重的横画压住整体。
杨明臣老师详解褚遂良雁塔圣教序之七（钩的写法）
杨明臣老师详解褚遂良雁塔圣教序之七（钩的写法）X雁塔圣教序》，唐褚遂良奉敕书，内容包括唐太宗李世民撰大唐三藏圣教序和太子李治撰大唐三藏圣教序记，唐永徽年间立，现存西安大雁塔塔座左右两侧，褚遂良暮年书迹，后世评“美女婵娟，金生玉润”，堪称唐楷法帖之经典。
杨明臣，中国书法家协会理事、楷书委员会副主任，解放军美术书法研究院艺委会委员。
第七讲：钩的写法这一讲主要讲钩的写法。
钩一般是附着在其他笔划上，但并不是可有可无，起一种平衡、圆实、提神的作用，如果写好了，对整个字势有帮助，提神提气。
钩如果写不好，就会泄气，整个力量就会从钩的败笔跑掉。
钩的形状很多，尽管在字里面附着在其他笔划上，但其形态和变化比任何笔划都多，有横钩、竖钩、斜钩、卧钩、横折钩、竖弯钩、横折弯钩等等，变化很多，写起来还是需要功夫。
现在我们分解对各种钩写法的要领一起进行演示。
首先讲横钩。
前半部分与写横划基本是一样的，起笔，藏锋也好、露锋也好，顺锋入也好、逆锋入也好，与写横划的发力、起笔是一样的。
到末尾出钩的地方，笔有个向右下方按的动作，然后向左下轻轻出钩。
在雁塔圣教序中，这种横钩基本有两种写法，一种是写到头了，直接向右下方按，向下偏左出钩。
这种钩主要是写宝盖头、雨字头时用，这种钩不是很锋利的出一个钩，基本上带一点钩的形状，基本上是向下方来的；再一种横钩的写法，横划写到头了，笔轻轻抬起，若断若连，从这个地方起，我们在雁塔圣教序中可以看到很多这样的出钩方法。
我理解，这种钩有的是褚遂良在写的时候有飞动的感觉，到这个地方若断若连，轻轻抬起，调锋，向左出钩。
有的是刻的时候这个地方有一些似断似连的痕迹，把原来一些很细的线刻成缺口了，我还是主张横钩要一笔完成，不要断开另写一笔。
第二种是竖钩。
竖钩出钩以前和写竖划是基本一致的，下笔向右下方出钩。
当然这个钩的形态，与写竖不是完全一样，有的要和左边的竖相呼应，有的要和上半部分笔划的形态相呼应，所以这一笔的形状有的带有一定的外阔，有的需要有一定的弧度，这个笔划既要和写竖划上半部分一样，但也要关照到与其他笔划的呼应关系，关键是出钩的地方要有一定的停顿，然后回锋，出钩要小。
集褚遂良楷书古诗
集褚遂良楷书古诗一、古诗选择褚遂良是唐朝著名书法家，他的楷书别具一格。
我们可以选择一些经典的古诗来用他的楷书风格呈现。
比如李白的静夜思，这首诗家喻户晓，“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”它以简洁的语言表达了思乡之情。
还有王维的相思，“红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
”情感真挚细腻。
二、字体特点分析褚遂良楷书的特点是笔画纤细而有力，结构规整又不失灵动。
他的笔画起笔和收笔都很精致，常常带有一种轻盈的韵味。
在书写古诗时，要注意每个字的结构比例，使整首诗看起来和谐统一。
例如“月”字，中间的两横要均匀分布，左右两边的竖画要挺拔有力。
三、书写技巧1. 用笔要用中锋用笔，使笔画线条饱满圆润。
在起笔时，可以轻轻顿笔，然后逐渐行笔，收笔时要回锋。
2. 结构要注重字的重心平稳。
对于一些左右结构的字，要注意左右部分的比例和呼应。
比如“林”字，左右两个“木”字要有变化，不能完全相同。
3. 布局在书写整首古诗时，要考虑字与字、行与行之间的间距。
要让整个版面看起来疏密得当，富有节奏感。
四、练习方法1. 临摹可以找一些褚遂良楷书的字帖进行临摹。
先从单个字开始临摹，仔细观察字帖上字的笔画、结构和用笔方法。
然后逐渐过渡到临摹整首古诗。
2. 对比分析在临摹的过程中，要经常把自己写的字和字帖上的字进行对比分析。
找出自己的不足之处，然后加以改进。
3. 创作练习当临摹有了一定的基础后，可以尝试进行创作练习。
用褚遂良楷书的风格来书写自己喜欢的古诗，在创作过程中进一步提高自己的书写水平。
通过对褚遂良楷书古诗的研究和练习，我们可以更好地领略书法的魅力，同时也能提高自己的文化素养和审美水平。
褚遂良《雁塔圣教序》的笔法特征
褚遂良《雁塔圣教序》的笔法特征
徐蓥
【期刊名称】《书法教育》
【年(卷),期】2022()12
【摘要】褚遂良书法初学欧阳询、虞世南,在此基础上取法隋代铭石书法,后又上溯“二王”,最终创造出属于自己的楷书面貌,这使初唐楷书在真正意义上从隋代书风的影响中脱离开来,成为盛唐强音的代表。
唐永徽四年(653),《雁塔圣教序》刻立,是最能代表褚遂良楷书气概的作品。
《雁塔圣教序》笔画瘦硬刚劲、灵动多变,轻重对比明显,用笔丰富多变,时见行书笔意。
字体宽绰遒美,形态变化多端。
整体章法疏朗、宽绰,尽显空灵之感。
【总页数】8页(P60-67)
【作者】徐蓥
【作者单位】西安工业大学
【正文语种】中文
【中图分类】J29
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