平面构成第四章
合集下载
平面构成7第四章 平面构成的基本形式--特异
（二）特异构成的形式
1.形状的特异。在许多重复或近似的基本形中，出现一小 部分特异的形状，以形成差异对比，成为画面上视觉焦点。
2.大小的特异。在相同的基本形的构成中，只在大小上 作些变异的对比。但应注意，基本形在大小上的变异要 适中，不要对比太悬殊或太接近。
3.色彩的特异。在同类色彩构成中，加进某些对比的色 彩，以打破单调感。
特异来自于重复骨格，它同近似的方法一样， 都是为了打破重复的单调感，只是采用的方法 不同。近似是每个形都变化，但变化的程度不 大，特异是大部分形不变，只是少部分进行变 化，但变化的程度很大。重复完全一致的同一 性难免单调，而对比强烈的相异性又过于刺激， 调和介于重复与对比间中庸的形式美，是一种 统一中求变化，变异的目的就是使变化中保持 个性的原则，特异的调和美在于构成中大部分 遵循重复的原则，而小部分发生变化。
4.方向的特异。大多数基本形式是有秩序的排列，在方 向上一致，只有个别基本形在方向上有所变化以形成特 异效果。
5.肌理的特异。在相同的肌理质感中，有一处造成不同 的异设计时要注意特异的数量在整个 构图中的比例要适当，不能过多，因为特 异是在大部分有规律的基础上出现少量的 变化，如果变得太多，就会把有规律的那 一部分破坏掉，特异的特点也就消失了。 在一般特异的构成中，大都采用一两项视 觉形象的特异即可。
（四）特异构成在设计上的应用 2008年北京奥运会海报就是采用色彩特异构成的作品
具有特异构成特点的图形设计
一些具有特异构成特点的设计作品
特异构成学生作品
特异构成学生作品
特异构成学生作品
特异构成学生作品
特异构成学生作品
平面构成
第四章 平面构成的基本形式 —形态的秩序组合
特异
平面构成 第四章
图4-6 混合基本形的组合
图4-7 混合基本形的组合
2. 间隙空间 所谓间隙空间，是指基本形之间围合所造成的空间形态，也就是我们经常说的 “负形”或“虚形”。一般有两种形式，即分离组合间隙与环状组合间隙。 分离组合间隙，顾名思义就是基本形两两相离，其中空间所形成的间隙形式。因 为没有围合，所以间隙空间无外轮廓，外形不明确，具有延展性（图4-8）。
正形、负形以及形与形的组合关系应多尝试。但排列一定不是单纯的元素罗列，而是有 意识地加以组合、配置、构成。 二、基本形群化的构成形式 基本形群化的方法有很多，如对称、平衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、回旋 等，但其形式可分为三大类（图4-20、图4-21）。
图4-20 基本形的群化
图4-21 基本形的群化
图4-13 形的差叠
（5）透叠 5 面与面交叠时，交叠部分产生透明效果觉，形象前后之分并不明显（图4-14）。
图4-14 形的透叠
（6）联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联合成为一个多元化的形象。联合的形象常 处于同一空间平面，而其色彩与肌理必须保持一致（图4-15）。
图4-15 形的联合
（7）减缺 面与面覆叠时，前面的形象并不画出来，只出现后面的减缺形象。减缺可使原有 形象变为另一新的形象（图4-16）。
图4-16 形的减缺
（8）重合（重叠） 面与面完全重叠，成为一个独立的形象。绝对的重复并没有实际意义。因此， 重合与覆叠、透叠、联合、减缺之间有相似之处，只是相重合的面积不同而已（图 4-17）。
图4-17 形的重合
第二节
基本形的群化
在实际设计中，面对限定的空间和各种类型的元素，要想有一个出色的表现 效果，就需要在这个限定的空间中，组织多个元素的基本形式，运用规律性的方 法，形成设计图面。也就是说，当有了特定的基本形时，还要有各种有秩序的变 化形式，才能构成一个完整的画面（图4-18）。
平面构成8第四章 平面构成的基本形式--空间构成
（二）空间分类 1.自然的空间。 自然空间是现实中 的真实空间。在平 面设计中即使其形 象是抽象化的，但 因形与形、形与空 间的关系是合乎现 实逻辑的，故亦可 以表现出自然的空 间。
2.暧昧的空间。 所谓暧昧的空间，即是一种模棱两可的空间， 属于非真实的空间。一般暧昧的空间中总是有两 个以上的视点。由于视点的变动，形象的空间关 系或凹或凸，就会交替发生变化。视此为凸，则 彼便为凹，反之亦然。
6．矛盾图形。 矛盾图形也称为无理图形，在二 次元平面上是能够表现的，但在 三次元的空间中是难以实现的。 矛盾图形是有意创造一种造型上 的矛盾性，形成特殊的立体效果。 矛盾图形的表现形式：物体有两 种透视现象，两种空间感同时并 存。物体有前后远近的反转变化。 把正常物体结构特意地交叉换位， 形成结构上的矛盾性。
3.矛盾的空间。 矛盾的空间不是模棱两可，而是两者互不相让，形 成极为强烈的空间冲突。这是矛盾空间不同于暧昧 空间之所在。我们在构成中所谈到的矛盾空间是指 在平面空间中可以画出，而在真实的三度空间中却 不能做出的画面。矛盾空间是图形反转现象的一种 延伸，使平面造型中利用错视，表现客观世界中无 法存在的空间，形成无法真实模拟的立体感。矛盾 空间的最主要的手法就是改变形体透视中的前后空 间，将透视线重新衔接，形成新的幻想空间。这种 空间初看合理，细看则感到毫无道理。矛盾的空间 就是这样产生的。然而这些矛盾空间又是在这些 “无理”中表现出“合理”，使人从中得到艺术的 享受。
美国当代街头立体艺术家Julian Beever用粉笔在哥本哈根等城市 的街头绘制了许多看起来非常逼真且具有幻象的作品，将立体图 像在二维平具有幻觉空间的作品， 几乎可以以假乱真
埃舍尔的具有矛盾空间概念的作品
埃舍尔却善于利用人们的视象和心 理上的差误与错觉，造成“空间变 异”的幻象。他精于建筑与数学， 常常采取“偷梁换柱”的手法，改 变了正常的透视结构，创造出十分 有趣而又耐人寻思的画面。埃舍尔 利用矛盾图形的原理表现了很多建 筑类矛盾空间的作品，如《手举有 映像的球体》 、《观望塔》、 《循环瀑布》 、《瀑布》、《无 限阶梯》、《观景楼》、《静物与 街道》。
平面构成(完整版)
平面构成一、构成的含义平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果，力学的原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象研究形象与形象之间的排列的方法。
是理性与感性相结合的产物。
二.平面构成是设计的基础平面构成主要是运用点、线、面和律动组成结构严谨，富有极强的抽象性和形式感。
又具有多方面的实用特点和创造力的设计作品，与具象表现形式相比较，它更具有广泛性。
是在实际设计运用之前必须要学会运用的视觉的艺术语言，进行视觉方面的创造，了解造型观念，训练培养各种熟练的构成技巧和表现方法，培养审美观及美的修养和感觉，提高创作活动和造型能力，活跃构思。
第一章形式美的法则一、对称1、对称：形体用对折的方法，基本上可以重叠的图形称为对称。
它们是等形等量的配置关系，最容易得到统一，是具有良好的稳定感的最基本形式。
二、平衡在衡器上两端承受的重量由一个支点支持，双方获得力学上的平衡状态。
三、对比1、对比：对比是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，使它们各自的特点更加鲜明突出。
四、和谐（1）、广义解释：判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分给我们所感觉和意识的是一种整体协调的关系。
（2）、狭义解释：是统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章。
五、调和调和不是自然发生的，是人为的，有意识的合理配合。
调和、对比是互为相反的因素。
六、节奏、韵律节奏和韵律是时间艺术的用语，在音乐中是指音乐的音色、节拍的长短、节奏快慢按一定的规律出现，产生不同的节奏。
在构成中为同一形象在一定格律中的重复出现产生的运动感。
节奏必须是有规律的重复、连续，节奏容易单调，经过有律动的变化就产生韵律。
韵律是诗歌中常用的名词。
原是指诗歌中的声韵和律动，音的轻重、长短、高低的组合，匀称间歇或停顿。
在诗歌中相同音色的反复及句末、行末利用同音同韵同调的音可加强诗歌的音乐性及节奏感，在构成中韵律常伴与节奏同时出现。
通过有规则的重复变化。
平面构成第四章 2 - 密集、肌理、空间
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 7. 密集构成
• （2） 密集构成的表现方法
•
在密集构成设计中，重要的是基本形的密集
组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣
散。
• ① 向点密集：以点为中心的密集构成，在设计中
将一个或几个概念性的点置于构图中，基本形在 组织排列上都趋向于向这个点密集，愈近愈密。
的快感。
• （1）触觉肌理：指通过手触摸材料而引起的视 觉感受。包括物体表面的光滑和粗糙、凹凸或 平整、坚硬或柔软以及有无弹性等。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 8. 肌理构成
• 2. 肌理的感知形式
•
观察肌理，有助于形态的认知、理解、表
现与再创造，有助于深刻地认知形式语言的意
义与作用。它促使人们用视觉或心灵去体验、
•
3. 密集主要突出基本形排列的动向和疏密，而基本形本身只是从属。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 7. 密集构成
• （2） 密集构成的表现方法
•
在密集构成设计中，重要的是基本形的密集
组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣
散。
• ① 向点密集：以点为中心的密集构成，在设计中
将一个或几个概念性的点置于构图中，基本形在 组织排列上都趋向于向这个点密集，愈近愈密。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 8. 肌理构成
• 1. 肌理的概念
•
肌理是指物体的表面纹理，“肌”
指肌肤，“理”即纹理。是物体具有的
表面特征，也可以说是物体的质感。但
凡人类能够感知的物质，就都存在各自
的肌理。这些物质现象的肌理形态传递
着迥异的信息。
第四章 平面构成基本骨骼
整齐的骨骼效果
骨骼常常出现在重复构成中。 一般来说，整齐的骨骼会使人感觉到有秩，按一定比例关系绘制的骨骼 更会使人感觉到美的韵律和节奏感。
骨骼的分类
骨骼分为有规律性和非规律性骨骼。 规律性骨骼：是以严谨数学方式构成的。如重复骨骼、渐变骨骼、发 射骨骼 非规律性骨骼：没有一定的规律，是由规律性骨骼随意和自由地衍变 而成，随作者在一定的平面框架内进行划分，因此它具有极大的任意 和自由性骼和非规律性骨骼
平面构成骨骼平面构成骨骼渐变平面构成骨骼重复图平面构成基本型平面构成基本法则第四章基本平面图形平面构成的基本形式骨骼构成平面骨骼平面设计骨骼
第四章
平 面 构 成 的 骨 骼
骨骼就是构成图形的框架、骨架，是为了将图形元素有秩序地进行排列而 画出的有形或者无形的格子、线、框 。
（基本格式大体有：90度排列格式、45度排列格式、 弧线排列格式、折线排列格式）
三大构成--平面构成
三大构成--平面构成第四章平面构成的形式第一节骨骼一骨骼的概念，性质，作用..骨格是支撑构成形象的最基本的组合形式。
..骨骼使形象有秩序地经过人为的构想，排列出各种宽窄不同的框架空间，把基本形输入到设定的骨格中以各种不同的编排来构成设计。
..骨骼既起到编排形象和管辖形象的空间作用。
..骨骼单位靠骨骼线界定。
..骨骼线的移动和变化产生新的骨骼。
第四章平面构成的形式第一节骨骼二骨骼的分类骨格分为有规律性和非规律性骨格。
..规律性骨格:是以严谨数学方式构成的。
如重复骨格、渐变骨格、放射骨格。
第四章平面构成的形式第一节骨骼二骨骼的分类骨格分为有规律性和非规律性骨格。
..非规律性骨格:没有一定的规律，是由规律性骨格随意和自由地衍变而成，随作者在一定的平面框架内进行划分，因此它具有极大的任意和自由性。
第四章平面构成的形式第一节骨骼重复骨格..重复骨骼在一定的框架内，用水平线和垂直线等距离划分出大小相等的空间单位。
..重复骨格多为正方形单位空间，因对重复构成有利，可以较多的组合成新的形态;且正方形骨骼单位所承纳的基本形状是最多的。
..重复骨骼是所有骨骼中最基本的一种。
第四章平面构成的形式第一节骨骼重复骨格欣赏第四章平面构成的形式第一节骨骼渐变骨格..渐变骨骼在一定的框架内，按照一定的数学规律划分单位面积的水平、垂直线所组成的网格。
..渐变骨骼一般可按等差数列、等比数列、费博那基数列、调合数列来划分的。
..渐变骨骼的变化不能太大，相互变化的形与形之间，只允许一定量的变化，而且是循序渐进的;如果变化过大，失去了形与形之间的联系而变成突变。
..渐变骨骼在平面构成中具有很强的规律性。
第四章平面构成的形式第一节骨骼渐变骨格第四章平面构成的形式第一节骨骼渐变骨格欣赏第四章平面构成的形式第一节骨骼放射骨格..放射骨骼是由一个发射中心点向外发射或者围绕一个中心点向外运行的骨格。
..放射骨格也可用渐变骨格的原理进行。
..放射骨骼由中心点有渐变变化的发射能给人以强有力的吸引力和较好的视觉效果。
第四章平面构成的视觉元素和关系元素
第四章平面构成的视觉元素和关系元素平面构成的视觉元素和关系元素包括形状、线条、颜色、空间、重叠等，它们是视觉设计中重要的元素，影响着设计作品的风格、结构和表达
效果。
形状是一种抽象的视觉表达形式，它可以表现为矩形、圆形、三角形
等实体形状，也可以表现为实体形状的抽象形式，如水滴、旋风等。
形状
的运用可以为设计作品增添不同层次的厚度和不同的层次的视觉空间。
线条是视觉表现中最基本的元素，可以使空间变得活跃，并可以引导
视线的流动。
它可以创造空间感，也可以构筑设计作品的主体构成，如文字、标识等。
颜色可以提升设计作品的视觉冲击力。
它可以突出设计作品的主要视
觉元素，可以创造更多的形象和视觉冲击力，也可以将设计元素组合成一
个整体，以及用来表达设计作品的情感和主题。
空间是一种虚拟的视觉元素，它可以创造出宽敞错落的空间感，从而
影响视觉上的表现。
设计师可以通过运用线条、构造和形状来创造空间感，建立空间层次，表达不同的情绪、主题和效果。
重叠是一种优雅的表达手法，它可以让视觉元素变得起源，可以建立
视觉空间的层次。
平面构成5第四章 平面构成的基本形式--渐变
（三）渐变的构成 形式 渐变的形式是多方 面的，形象的大小 、 疏密、粗 细、距离 、 方向、位置，色彩 的色相、明暗、纯 度都可以达到渐变 的效果。 1.基本形的渐变 即基本形的形状、 大小、位置、方向、 色彩逐渐变化。
（1）形状的渐变。一个基本形变到另一个基本形。基 本形可以由完整到残缺，也可由简单到复杂，由抽象 渐变到具象。 （2）方向的渐变。基本形可在平面上作有方向的渐变。 （3）位置的渐变。基本形作位置渐变时须用骨格，因 为基本形在作位置渐变时，超出骨格的部分会被切除 掉。 （4）大小的渐变。基本形由大到小或由小到大的渐变 排列，会产生远近深度及空间感。 （5）色彩的渐变。在色彩中，色相、明度、纯度都可 以作出渐变的效果，并会产生有层次的美感。
大小的渐变构成
色彩的渐变构成
位置的渐变构成
2.骨格的渐变 骨格的渐变是指骨格 有规律的变化，是基 本形在形状、大小、 方向上进行变化。划 分骨格的线可以做水 平、垂直、斜线、折 线、曲线等各种骨格 线的渐变。渐变骨格 的精心排列，会产生 特殊的视觉效果，有 时还会产生错觉和运 动感。
（1）单元渐变。也叫一次元渐变，即仅用骨格的水平线 或者垂直线做单向渐变。
平面构成
第四章 平面构成的基本形式 —形态的秩序组合
渐变
第三节 渐变构成
（一）渐变及渐变构成概述 渐变是我们日常生活中经常能体验到的一种自然现象，月 的圆缺，潮汐的涨落以及动植物的生长、发育都是循序渐 进的变化的，因此人们对渐变的形式感觉柔和而亲切。在 我们的视觉中经常会感到路旁的树木由近到远、由大到小 的渐变，能感到山峦一层层的由浓到淡的色彩渐变。此外， 还有听觉，声音由小到大、由弱到强的渐变。渐变就是一 种规律性很强的现象，这种现象运用在视觉设计中能产生 渐变形式，就是在一定秩序中将基本形有规律的递增和递 减或是将形由此至彼慢慢转化。比起重复的同一性，渐变 呈现出阶段性变化的美，更有生气。渐变开始的程度在设 计中非常重要。渐变的程度太大，速度太快，就容易失去 渐变所特有的规律性的效果，给人以不连贯和视觉上的跃 动感。反之，如果渐变的程度太慢，就会产生重复感，但 慢的渐变在设计中会显示出细致的效果。
平面构成第四章第二节基本型
平面构成第四章第二节基本型一、基本形的概念基本形是构成中最基本的单位元素。
基本形，就是点、线、面、体基本元素构成设计形态的基本单元形象。
当我们运用一种基本形象来构成设计对象时，这些形象就是基本形。
二、形象的组合关系形象是物体的外部特征，是可见的。
在构成中形象和形象之间产生了各种的组合关系。
1.分离：形与形之间不接触，有一定距离。
2.相遇（相接）：形与形之间边缘正好相切。
3.复叠：形与形之间上下重叠关系，由此产生上下前后左右的空间关系。
4.透叠：形与形之间相交在一起，相交部分为透明感觉，但不产生上下前后的空间关系。
5.联合：形与形之间结合在一起，组成为一个较大的新形象。
6.减缺：形与形之间下下重叠，上面图形减下面图形，得到一个新的形象。
7.差叠：形与形之间相交重叠，重叠的地方产生一个新的形象。
8.重合：形与形之间相互重合，变为一体。
三、打散重构（一）打散重构的定义打散重构是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的东西，打破原有的组合规律，破坏其排列关系，分解成若干个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。
▲这种方法有利于抓住事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解剖事物，从一个具象的形态中提炼出抽象的成分，用这些抽象的成分再组成一个新的形态，产生新的美感。
在现代标志设计中经常使用这一方法。
（二）基础几何打散重构利用分割、打散的手法，把几何形体分成若干个部分，然后把分割的图形重新组合得到新的图形。
▲练习时要注意不要分得太多、太乱。
重组时不能重叠在一起。
（三）特殊打散重构按照一定的秩序规律，利用分割、打散的手法，把图形分成若干个部分，然后把分割好的图形全部用上，缺一不可，使其重新组合（重组时不能重叠一起）。
得到新的图新。
▲练习时要注意分割的图形形状，可用弧线分割、直线分割等，不同的分割方式能组成不同的形象。
如，把一个圆分成六分，再重新组合成新的图形。
四、正负形（一）认识正负形（图与底）形体与空间是相辅相成，互不可分的。
第四章 平面构成的视知觉
平面构成
Plane Formation
本章导读
本章主要通过“错视”和“图地”两个章节来深入
了解平面视知觉的相关原理及其在设计中的运用。
第四章 平面构成的视知觉
第一节 错视
第二节 图地
第一节 错视
一、点的错视
二、线的错视
三、矛盾空间
一、点的错视
（一）点的大小错视
（二）点的明暗错视
（三）麦穗错视
（三）弧线错视
（一）等长线段不等长的错视
两条长度相等的线段，在周围环境的作用下，使人产生线段不等长的感觉。这是 由于周围形态对线段产生强烈的影响所造成的。
（二）斜线背景下的错视
在斜线背景下，直线会显得不直，平行线也会产生不平行的错视，呈现向外或 向内弯曲的现象。同理，类似斑马线上的平行线也会显得不平行。斜线背景还会产 生圆形不圆，方形不方的错视。
（一）点的大小错视
1．色感对比的影响 同等大小的两点，白底上的黑点感觉上要比黑底上的白点小些，这是由于同等面 积下明度高的色较为醒目，会首先吸引人的视线。
2．周围形态的影响 相同大小的点会受到环境的影响而使人产生大小上的错视。例如，当同 样大小的点被大小不同的方框包围时，圆点在边长短的方框中显得大。同理， 同样大小的两个圆点在直径小的外圆包围下显得大些。
三、矛盾空间
（一）矛盾空间的概念
（二）矛盾空间实例
（三）矛盾空间的应用实例
（一）矛盾空间的概念
所谓矛盾空间是指现实生活中不存在，但在虚拟假设的二维形式中却能表现出来 的空间，实际上它是一种视错觉印象。其本质上就是在画面中故意违背传统的透视原 理，转换视点或位置造成视错觉，构建出一个看似合理但实际上并不合理的空间。
1．赫林错视 两条平行线位于两个扇形（扇心是同一个点，扇叶向两侧展开的扇形）斜线时， 两条平行线因受到斜线的影响而呈向外弯曲状，这就是赫林错视。
Plane Formation
本章导读
本章主要通过“错视”和“图地”两个章节来深入
了解平面视知觉的相关原理及其在设计中的运用。
第四章 平面构成的视知觉
第一节 错视
第二节 图地
第一节 错视
一、点的错视
二、线的错视
三、矛盾空间
一、点的错视
（一）点的大小错视
（二）点的明暗错视
（三）麦穗错视
（三）弧线错视
（一）等长线段不等长的错视
两条长度相等的线段，在周围环境的作用下，使人产生线段不等长的感觉。这是 由于周围形态对线段产生强烈的影响所造成的。
（二）斜线背景下的错视
在斜线背景下，直线会显得不直，平行线也会产生不平行的错视，呈现向外或 向内弯曲的现象。同理，类似斑马线上的平行线也会显得不平行。斜线背景还会产 生圆形不圆，方形不方的错视。
（一）点的大小错视
1．色感对比的影响 同等大小的两点，白底上的黑点感觉上要比黑底上的白点小些，这是由于同等面 积下明度高的色较为醒目，会首先吸引人的视线。
2．周围形态的影响 相同大小的点会受到环境的影响而使人产生大小上的错视。例如，当同 样大小的点被大小不同的方框包围时，圆点在边长短的方框中显得大。同理， 同样大小的两个圆点在直径小的外圆包围下显得大些。
三、矛盾空间
（一）矛盾空间的概念
（二）矛盾空间实例
（三）矛盾空间的应用实例
（一）矛盾空间的概念
所谓矛盾空间是指现实生活中不存在，但在虚拟假设的二维形式中却能表现出来 的空间，实际上它是一种视错觉印象。其本质上就是在画面中故意违背传统的透视原 理，转换视点或位置造成视错觉，构建出一个看似合理但实际上并不合理的空间。
1．赫林错视 两条平行线位于两个扇形（扇心是同一个点，扇叶向两侧展开的扇形）斜线时， 两条平行线因受到斜线的影响而呈向外弯曲状，这就是赫林错视。
《平面构成》第四章
27
二、契合图形
图地
契合图形最早应该来自于工程上的实际运用，它在建筑工程上非常实用， 并且符合力学原理。比如在伊斯兰式建筑构成图案中，契合图形就是一 种最基本的形式。它的特点是基本形单一，可以无限连续的构成。
Thank You!
（一）点的大小错视
1．色感对比的影响 同等大小的两点，白底上的黑点感觉上要比黑底上的白点小些，这 是由于同等面积下明度高的色较为醒目，会首先吸引人的视线。
6
一、点的错视
错视
2．周围形态的影响 相同大小的点会受到环境的影响而使人产生大小上的错视。例如，当同样大小的点 被大小不同的方框包围时，圆点在边长短的方框中显得大。同理，同样大小的两个圆点 在直径小的外圆包围下显得大些。
9
一、点的错视
错视
（三）麦穗错视
日本当代著名错视大师北冈明佳运
用“点的明暗错视”原理提出了麦穗错 视。他选择了类似“麦穗”的点元素， 并且麦穗椭圆形的外轮廓上，一边是亮
边，一边是暗边。通过将麦穗的大小、
方向进行巧妙的排布，创造了许多点错 视的波动视幻效果。
10
二、线的错视
错视
（一）等长线段不等长的错视
（二）斜线背景下的错视
（三）弧线错视
11
二、线的错视
错视
（一）等长线段不等长的错视
两条长度相等的线段，在周围环境的作用下，使人产生线段不等长的感觉。
这是由于周围形态对线段产生强烈的影响所造成的。
12
二、线的错视
错视
（二）斜线背景下的错视
在斜线背景下，直线会显得不直，平行线 也会产生不平行的错视，呈现向外或向内弯 曲的现象。同理，类似斑马线上的平行线也
15
二、线的错视
第四章平面构成——重复、渐变、特异、肌理
2.方向的渐变：基本形可在平面上作有方向的渐变。 3.位置的渐变：基本形作位置渐变时需用骨架，因为基本形在 作位置渐变时，超出骨架的部分会被切掉。 4.大小的渐变：基本形由大到小的渐变排列，会产生远近深度 及空间感。 5.色彩的渐变：在色彩中，色相、明度、纯度都可以出渐变效 果，并会产生有层次感的美感。 6.骨格的渐变：是指骨格有规律的变化，使基本形在形状、大 小、方向上进行变化。划分骨格的线可以做水平、垂直、斜线、折 线、曲线等个总骨格的渐变。渐变的骨格精心排列，会产生特殊的 视觉效果，有时还会产生错视和运动感。
1.笔触的变化：利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的 不同排列，而描绘出不同的肌理效果。
2.印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上， 然后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理。
3.喷绘：用喷笔或用金属网与牙刷，把溶解的颜料刷下去后， 色料如雾状的喷在纸上。
4.染：具有吸水力强的表面，可用液体颜料进行渲染、侵染、 颜料会在表面自然散开，产生自然优美的肌理效果。
2.大小的特异：在相同的基本形的构成中，只在大小上做 些特异的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要 对比太悬殊或太相似。
3.色彩的特异：在同类色彩构：大多数基本形式有次序的排列的，在方向 上一致，少数基本形在方向上有所变化以形成特意效果。
骨 格 渐 变
课外作业
以渐变构成进行平面设计作品一幅，主 题不限。 要求尺寸图为20厘米，装裱黑卡纸为8 开。
特异
特异 特异是指构成要素在有次序的关系里，有
意违反次序，使少数个别的要素显得突出，以 打破规律性。
特异的分类：
1.形状的特异：在许多重复或近似的基本形中，出现一小 部分特异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。
1.笔触的变化：利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的 不同排列，而描绘出不同的肌理效果。
2.印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上， 然后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理。
3.喷绘：用喷笔或用金属网与牙刷，把溶解的颜料刷下去后， 色料如雾状的喷在纸上。
4.染：具有吸水力强的表面，可用液体颜料进行渲染、侵染、 颜料会在表面自然散开，产生自然优美的肌理效果。
2.大小的特异：在相同的基本形的构成中，只在大小上做 些特异的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要 对比太悬殊或太相似。
3.色彩的特异：在同类色彩构：大多数基本形式有次序的排列的，在方向 上一致，少数基本形在方向上有所变化以形成特意效果。
骨 格 渐 变
课外作业
以渐变构成进行平面设计作品一幅，主 题不限。 要求尺寸图为20厘米，装裱黑卡纸为8 开。
特异
特异 特异是指构成要素在有次序的关系里，有
意违反次序，使少数个别的要素显得突出，以 打破规律性。
特异的分类：
1.形状的特异：在许多重复或近似的基本形中，出现一小 部分特异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。
平面构成第2节第四章单元形的繁殖构成
第四章 单元形的繁殖构成
一、单元形的组合
1、单元形的概念
单元形，即基本形，是指构成图形的基本单位。 一个点、一条线、一块面都可以成为单元形的元 素。单元形是千变万化、丰富多彩的。给我们设 计者提供了无限的设计资源。
单元形是由其基本元素点、线、面，经过各种 组合而形成的。
2、形与形看见。
重合：形与形之间套叠成为一体。
二、单元形的繁殖
1、单元形的确定 为使单元形的繁殖构成变化丰富，单元形以 简单的几何形为好。
以箭头为例：
二、单元形的繁殖
2、形态融合
a ：单一单元形的组合 A1+A1 或 A2+A2 如图2
b ：混合单元形的组合 如图3
b 混合单元形的组合 A1+A2 如图4
3 、单元形的繁殖构成
单元形的构成方法大致分为两种：
自由构成：不拘泥规则，自由组合，依赖平衡感觉即可。 ※规律构成：侧重于数理秩序来组合单元形。
规律构成
3、单元形的繁殖构成
1、线状发展 2、面状发展 3、环状结构的形成 4、放射结构的形成 5、镜像发射结构的形成
2、形与形的关系
分离：形与形之间存在一定的空间。
相遇
：一个形的边缘与另一个形的边缘接触。
复叠
：一个形复叠在另一个形之上，形成前后
的关系，产生空间层次感。
透叠：形与形透明相交。
联合：两形交叠，彼此联合形成新的形。
减缺
：一个形被另一个不可见的形覆盖，从而
形成一个新的形。
差叠
5、镜像反射结构的形成
指通过镜像反射方式而形成的左右对称的单元形构成。
作业：
设计一个单元形，并将其组合繁殖构成新 的图形。
一、单元形的组合
1、单元形的概念
单元形，即基本形，是指构成图形的基本单位。 一个点、一条线、一块面都可以成为单元形的元 素。单元形是千变万化、丰富多彩的。给我们设 计者提供了无限的设计资源。
单元形是由其基本元素点、线、面，经过各种 组合而形成的。
2、形与形看见。
重合：形与形之间套叠成为一体。
二、单元形的繁殖
1、单元形的确定 为使单元形的繁殖构成变化丰富，单元形以 简单的几何形为好。
以箭头为例：
二、单元形的繁殖
2、形态融合
a ：单一单元形的组合 A1+A1 或 A2+A2 如图2
b ：混合单元形的组合 如图3
b 混合单元形的组合 A1+A2 如图4
3 、单元形的繁殖构成
单元形的构成方法大致分为两种：
自由构成：不拘泥规则，自由组合，依赖平衡感觉即可。 ※规律构成：侧重于数理秩序来组合单元形。
规律构成
3、单元形的繁殖构成
1、线状发展 2、面状发展 3、环状结构的形成 4、放射结构的形成 5、镜像发射结构的形成
2、形与形的关系
分离：形与形之间存在一定的空间。
相遇
：一个形的边缘与另一个形的边缘接触。
复叠
：一个形复叠在另一个形之上，形成前后
的关系，产生空间层次感。
透叠：形与形透明相交。
联合：两形交叠，彼此联合形成新的形。
减缺
：一个形被另一个不可见的形覆盖，从而
形成一个新的形。
差叠
5、镜像反射结构的形成
指通过镜像反射方式而形成的左右对称的单元形构成。
作业：
设计一个单元形，并将其组合繁殖构成新 的图形。
第四章-平面构成的基本形式-近似构成
基本形近似：是指首先确定一个基本形， 在其不发生质的变化的基础上只做少量 微妙的变化。可以进行位置、大小、形 状的变化，也可以做画面的重复组合。
㈠、近似的基本形：
⑴ 利用同类别的形求取近似形
⑵ 由一个理想基本形为基础进行变化。
(3)利用形与形之间的相加与相减求取近似形。
利用形与形之间的相加与相减求取近似形。
利用形与形之间的相加与相减求取近似形。
利用形与形之间的相加与相减求取近似形。
（4）同形异构
• 是指外形相同、内部结构 不同的造型方法。
（5）异形同构
• 是指外形不同、内部结构 相同的造型方法。
（6）异形异构
• 是指差异性很大、关联性 较小的一类构成方式。 • 其外形和内部结构都不相 同，但是内在的艺术表现 形式是一样的。
骨格单位的联合
骨格线变折 位的分细
骨格单
作品赏析
作
近似构成：
业
作业：设计一个基本形，做基本形近似 练习，可以结合近似的骨骼排列，也可 以自由排列；
作业要求：手绘黑白图1张，作业尺寸为 20cm*20cm；
作业提示：主义区别基本形的近似与重 复，也要控制基本形变化的度，基本形 变化过大，近似的特征就会消失。
二骨格近似构成一概念骨格近似构成即单元格发生变化后基本形随骨格的变化化作相应的调整而构成的新形式
第四章 平 面 构 成 的 基 本 形 式
————
近似构成
一、概念 近似是形体间少量的差异与微小 的变化，是通过比较形之间微弱的变化 来达到看似一致的效果。 二、近似的分类
近似构成分为：基本形的近似、重复骨 骼的基本形近似。
近似基能、 同谱、同族、同类等 方面取其似的功能取其相似 又不相同的某种因素。
㈠、近似的基本形：
⑴ 利用同类别的形求取近似形
⑵ 由一个理想基本形为基础进行变化。
(3)利用形与形之间的相加与相减求取近似形。
利用形与形之间的相加与相减求取近似形。
利用形与形之间的相加与相减求取近似形。
利用形与形之间的相加与相减求取近似形。
（4）同形异构
• 是指外形相同、内部结构 不同的造型方法。
（5）异形同构
• 是指外形不同、内部结构 相同的造型方法。
（6）异形异构
• 是指差异性很大、关联性 较小的一类构成方式。 • 其外形和内部结构都不相 同，但是内在的艺术表现 形式是一样的。
骨格单位的联合
骨格线变折 位的分细
骨格单
作品赏析
作
近似构成：
业
作业：设计一个基本形，做基本形近似 练习，可以结合近似的骨骼排列，也可 以自由排列；
作业要求：手绘黑白图1张，作业尺寸为 20cm*20cm；
作业提示：主义区别基本形的近似与重 复，也要控制基本形变化的度，基本形 变化过大，近似的特征就会消失。
二骨格近似构成一概念骨格近似构成即单元格发生变化后基本形随骨格的变化化作相应的调整而构成的新形式
第四章 平 面 构 成 的 基 本 形 式
————
近似构成
一、概念 近似是形体间少量的差异与微小 的变化，是通过比较形之间微弱的变化 来达到看似一致的效果。 二、近似的分类
近似构成分为：基本形的近似、重复骨 骼的基本形近似。
近似基能、 同谱、同族、同类等 方面取其似的功能取其相似 又不相同的某种因素。
精品第四章平面构成入门
❖ 通俗来讲：就是“组装”的意思，也就是说把平面设 计中所需要的诸要素，按照美的形式法则，进行“组 装”，形成一个新的，适合需要的图形。
❖ 三大构成： 平面构成、色彩构成与立体构成
❖ 平面构成： 是视觉元素在二度空间上，按照美的视觉效果，力学的
原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象 、研究形象与形象之间的排列的方法。
基本形的实际使用可分为重复基本形、近似基本形和渐变基本形三 种。
❖ 组形
两种或两种以上基本形的组合。主要包括八种组合关系：
❖ 形分解
对基本形再进行解剖，拆分成一些新的基本形，然后再组合成新 的形状。基本形的同形分解主要有两种方式： 同形分解群化构成：以一个简单的基本形为单位，将其分解为 “次基本形”，然后按照平面构成的规则重新组合成新的形态。
❖ 作为设计的基础训练，平面构成着重培养的是我们的形 象思维能力和设计创造能力，其单纯性表现在：摒弃功能、 材料、工艺、造价等与设计相关的思考，而把注意力集中在 造型能力的训练上。特别是通过抽象的形态体现形式美的法 则，培养形象思维的敏捷性，反映出现代人的审美理想。
电脑美术基础-平面构成概述
平面构成三要素
平面构成三要素
在平面构成中，点、线、面是最基本的形态，这种最基本的形态的 相互结合与作用形成了多种表现形式。点、线、面的表现力极强， 既可以表现抽象，也可以表现具象，是平面构成的三大要素。
点的构成形式
◦ 数学中的点是“只有位置，没有大小”的， 平面设计中，单独而细小的形象都可称为点。
❖ 平面构成是现代造型基础理论之一，是所有参与 设计行业的设计师必须掌握的一门基础学科。
❖ 平面构成的应用领域是十分广泛的，不论是以 平面因素做主导的广告设计、标志设计、装祯设 计，还是以立体因素做主导的建筑设计、工业设 计、环境设计我们都能看到平面构成的内在作用 。
❖ 三大构成： 平面构成、色彩构成与立体构成
❖ 平面构成： 是视觉元素在二度空间上，按照美的视觉效果，力学的
原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象 、研究形象与形象之间的排列的方法。
基本形的实际使用可分为重复基本形、近似基本形和渐变基本形三 种。
❖ 组形
两种或两种以上基本形的组合。主要包括八种组合关系：
❖ 形分解
对基本形再进行解剖，拆分成一些新的基本形，然后再组合成新 的形状。基本形的同形分解主要有两种方式： 同形分解群化构成：以一个简单的基本形为单位，将其分解为 “次基本形”，然后按照平面构成的规则重新组合成新的形态。
❖ 作为设计的基础训练，平面构成着重培养的是我们的形 象思维能力和设计创造能力，其单纯性表现在：摒弃功能、 材料、工艺、造价等与设计相关的思考，而把注意力集中在 造型能力的训练上。特别是通过抽象的形态体现形式美的法 则，培养形象思维的敏捷性，反映出现代人的审美理想。
电脑美术基础-平面构成概述
平面构成三要素
平面构成三要素
在平面构成中，点、线、面是最基本的形态，这种最基本的形态的 相互结合与作用形成了多种表现形式。点、线、面的表现力极强， 既可以表现抽象，也可以表现具象，是平面构成的三大要素。
点的构成形式
◦ 数学中的点是“只有位置，没有大小”的， 平面设计中，单独而细小的形象都可称为点。
❖ 平面构成是现代造型基础理论之一，是所有参与 设计行业的设计师必须掌握的一门基础学科。
❖ 平面构成的应用领域是十分广泛的，不论是以 平面因素做主导的广告设计、标志设计、装祯设 计，还是以立体因素做主导的建筑设计、工业设 计、环境设计我们都能看到平面构成的内在作用 。
平面构成6第四章 平面构成的基本形式--发射
平面构成
第四章 平面构成的基本形式 —形态的秩序组合
发射
第四节 发射构成
（一）发射构成概述 在构成中，发射骨格的视觉效果是最强烈的。设计中采用 发射骨格，能给人以强烈的吸引力和极佳的视觉效果。 发射具有一定的渐变效果，也是一种常见的自然形状。鲜 花的结构，礼花绽放的光芒，都是发射状的。发射具有方 向的规律性。发射中心为最重要的视觉焦点，所有的形象 均向中心集中，或由中心散开，有时可以造成光学的动感， 或产生爆炸性的感觉，有很强烈的视觉效果。 发射骨格由中心点、发射点、基本形构成。发射点是画面 的中心和焦点。你想把画面的中心部位放在哪里，哪里就 可被作为中心点。发射线从中心放射而出，形成发射骨格 的主体。
发射作品范例
发射构成用于海报设 计的案例
发射作品范例
发射作品范例
（三）发射构成学生作品
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
具有发射构成概念的图案
发射骨骼形式
发射骨骼形式
发射骨骼形式
发射骨骼形式
发射作品范例
美国聋人滑雪者协会标志，它是由长 短不同的两组雪橇作发射线组合而成，犹如一 朵盛开的蒲公英； 右图视为标志所做的一张广告。
发射作品范例
韩国国民银行的标 志，由四个呈发射 状的椭圆重复组成。
具有发射构成特征的设计
中心点的发射。由此中心向外或由外向内集中的发射。在发射构图中比较 普通的是分别称之为离心式和向心式的发射。发射的骨格线可以是直线、曲线、 弧线等。 2. 螺旋式的发射。螺旋的基本形是以旋转的排列方式进行的。旋转的基本形 逐渐扩大形成螺旋式的发射。 3. 同心式发射。同心发射是以一个焦点为中心，层层环绕发射，如同箭靶的 图形。 4. 多心式发射。以多个中心为发射点。
第四章 平面构成的基本形式 —形态的秩序组合
发射
第四节 发射构成
（一）发射构成概述 在构成中，发射骨格的视觉效果是最强烈的。设计中采用 发射骨格，能给人以强烈的吸引力和极佳的视觉效果。 发射具有一定的渐变效果，也是一种常见的自然形状。鲜 花的结构，礼花绽放的光芒，都是发射状的。发射具有方 向的规律性。发射中心为最重要的视觉焦点，所有的形象 均向中心集中，或由中心散开，有时可以造成光学的动感， 或产生爆炸性的感觉，有很强烈的视觉效果。 发射骨格由中心点、发射点、基本形构成。发射点是画面 的中心和焦点。你想把画面的中心部位放在哪里，哪里就 可被作为中心点。发射线从中心放射而出，形成发射骨格 的主体。
发射作品范例
发射构成用于海报设 计的案例
发射作品范例
发射作品范例
（三）发射构成学生作品
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
具有发射构成概念的图案
发射骨骼形式
发射骨骼形式
发射骨骼形式
发射骨骼形式
发射作品范例
美国聋人滑雪者协会标志，它是由长 短不同的两组雪橇作发射线组合而成，犹如一 朵盛开的蒲公英； 右图视为标志所做的一张广告。
发射作品范例
韩国国民银行的标 志，由四个呈发射 状的椭圆重复组成。
具有发射构成特征的设计
中心点的发射。由此中心向外或由外向内集中的发射。在发射构图中比较 普通的是分别称之为离心式和向心式的发射。发射的骨格线可以是直线、曲线、 弧线等。 2. 螺旋式的发射。螺旋的基本形是以旋转的排列方式进行的。旋转的基本形 逐渐扩大形成螺旋式的发射。 3. 同心式发射。同心发射是以一个焦点为中心，层层环绕发射，如同箭靶的 图形。 4. 多心式发射。以多个中心为发射点。
第四章平面构成
如果有两个以上的基本形在画面中出现时，将会产生更多的 新的形象。这种相互作用的方法有： 联合法：基本形是由两个以上形象相加而产生的新形 分割法：基本形是由 一个基本形象被一种或几 种方法分割后而产 生 的新形象，是造型中最常见 的手法 。 重叠法：基本形是由 一个形象覆盖在另外一个形 象上产生的新形象。当两个大小不同的形象重叠存一起时，就是 正负形。 透叠法：基本形是由两个形象相重叠后，留取不重叠的部分而 形成的一个新形象。 差叠法：基本形是由两个形象相重叠后，留取相重叠的部分， 将其他部分除掉，由此产生的新形象，是一个极具抽象效果的形 象，在具象设计中极少被采用。 分离法：基本形是将两个形象在互不联接的情况下产生的一个 新形象。 重合法：基本形是由两个形象完全重叠后，留取前一部分而形 成的形象。
学习目标
•了解平面构成的目的与作用。
•了解平面构成的基本要素。
•了解基本形的概念，并掌握基本形的创作。
•了解并掌握平面构成的基本表现形式。 •提高对形式规律的认识，增强图形设计创新能力。
是现代设计基础的一个重要组成部分，指将 两种 以上的不同基本形(包括具象形和抽象形——点、线、 面)在 二维的平面内，按照一定的规则进行分解、组合，从 而构成 理想形态的组合形式。 平面构成以研究形象和形式的作用为主题，探讨如何利用 形象+形式创造图形。 平面构成在强调形态之间的比例、平衡、对比、节奏、律 动、推移等的同时．又要讲究图形给人的视觉引导作用。 平面构成探求二度空间世界的视觉文法、形象的建立、骨 骼的组织、各种元素的构成规律与规律的突破等，造成既严 谨又有无穷律动变化的装饰构图。 平面构成综合了现代物理学、光学、数学、心理学、美学 的成就，扩大了传统抽象图案和几何图案的表现领域，大大 丰富了装饰图案的表现手段，在现代设计基础的教学训练中 ，对于培养学生的艺术思维能力和设计能力，尤其有重大作 用。“组装”，从而形成一个新的形态。 构成并不十分注意作品可以用来做什么，它只着重形态创 造过程的训练。而作品做什么用，这是专业设计要解决的问 题。 构成所追求的是：研究构成要素及其组合，培养有计划的 独创能力、审美的直观判断力，掌握各种熟练的设计表现技 巧等。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
图4-1 形与形及背景的关系
平面构成第四章 图4-2 形与形及背景的关系
一、基本形的概念 平面构成多由一组重复的或彼此有关 联的“形”构成，这些形称为基本形。基 本形是一个最小的单位，根据一定的构成 原则对其进行排列、组合便可得到所需的 构成效果。基本形可以由一个点、一条线、 一个面等形象来构成，也可以通过对这些 形象进行分离、组合等不同的组织关系构 成。通常由一组相同或相似的基本形组成 画面，在构成内部起到统一的作用。在用 基本形构成画面的过程中，必然发生形体 聚成一团的形态，或出现由基本形所包围 的间隙空间等现象。对基本形的设计要充 分考虑到在不同的组织关系内所形成的组 织后的效果，使基本形能随组合的不同而 产生丰富的变化。基本形设计以简为宜， 通常多使用几何形态（图4-3）。
（7）减缺 面与面覆叠时，前面的形象并不画出来，只出现后面的减缺形象。减缺可使原有
形象变为另一新的形象（图4-16）。
图4-16 形的减缺 平面构成第四章
（8）重合（重叠） 面与面完全重叠，成为一个独立的形象。绝对的重复并没有实际意义。因此，
重合与覆叠、透叠、联合、减缺之间有相似之处，只是相重合的面积不同而已（图 4-17）。
图4-13 形的差叠
（5）透叠 面与面交叠时，交叠部分产生透明效果觉，形象前后之分并不明显（图4-14）。
图4-14 形的透叠 平面构成第四章
（6）联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联合成为一个多元化的形象。联合的形象常
处于同一空间平面，而其色彩与肌理必须保持一致（图4-15）。
图4-15 形的联合
图4-6 混合基本形的组合
平面构成第四章
图4-7 混合基本形的组合
2. 间隙空间 所谓间隙空间，是指基本形之间围合所造成的空间形态，也就是我们经常说的 “负形”或“虚形”。一般有两种形式，即分离组合间隙与环状组合间隙。 分离组合间隙，顾名思义就是基本形两两相离，其中空间所形成的间隙形式。因 为没有围合，所以间隙空间无外轮廓，外形不明确，具有延展性（图4-8）。
平面构成第四章
第一节 基本形概述
形是造型的基本元素之一，是在具有长度和宽度的二维空间内，通过以轮廓线 作为划分图与底之间的界限来描绘的。世界万物皆有其形，任何复杂的形均可还原成 最基本的形——点、线、面。点、线、面则是经过高度概括的最基本的形态要素，有 一定的形状、位置、面积、浓淡等特征，作为视觉元素，它们不同于几何学上所谈论 的点、线、面。点、线、面等要素在平面上占有空间则称之为“图”，而衬托图中点、 线、面形状的剩余平面则被称为“底”或“背景”，形与形及背景之间可形成分离、 接触、透叠、差叠等多种组合关系（图4-1、图4-2）。
图4-17 形的重合
平面构成第四章
第二节 基本形的群化
在实际设计中，面对限定的空间和各种类型的元素，要想有一个出色的表现 效果，就需要在这个限定的空间中，组织多个元素的基本形式，运用规律性的方 法，形成设计图面。也就是说，当有了特定的基本形时，还要有各种有秩序的变 化形式，才能构成一个完整的画面（图4-18）。
第四章 平面构成的基本形
平面构成第四章
学习目标
通过本章节的学习，了解平面构成的基本形的概念， 掌握基本形的组合形式及群化方法；了解平面构成中基本 形形成空间感的基本方式，掌握其构成的空间形式及矛盾 空间；掌握各种基本元素在拆解与重构中的结构和基本规 律，以及对构成形态的控制与表达。
重点难点
1.各种基本形的群化构成方法及表现形式。 2.基本形形成空间感的基本方法，以及矛盾空间的形 式设计与表现方法。 3.有序地分解设计基本元素，并通过创新重新构成。
图4-8 分离组合间隙 平面构成第四章
环状组合间隙，就是基本形连接而形成的中空间隙。这种空间负形整齐，且形体 轮廓清晰，具有完全的空间填充性（图4-9）。
图4-9 环状组合间隙 平面构成第四章
二、基本形的组合形式 在单元式造型中，一旦决定了某一种（或几种）基本形后，将它们组 合而成的形体的变化形态是无限的。然而，把基本形组合起来还是有章可 循的。 一般来说，形的组合方法有三种，即分离、连接和重叠，由此三种类 型可以再引申出不同的单元式造型方法。当两种以上的形相遇时通常可产 生八种形式： (1) 分离 面与面之间互不接触， 始终保持一定距离（ 图4-10）。
图4-18 由基本形按照一定的变化形式构成的画面 平面构成第四章
一、基本形群化的概念 将两个或两个以上一模一样的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，称之为基 本形群化。基本形群化主要是从抽象形态（几何化的点、线、面）入手，进行形的重新 组合与排列，由于“形态融合”而产生新的“形”，所构之形相对独立，且极为简练、 有力而具符号性（图4-19）。
图4-10 形的分离
平构成第四章
（2）接触 面与面在互相靠近的情况下，其边缘线恰好相接（图4-11）。
图4-11 形的接触
（3）覆叠 面与面靠近时，接触更近一步，一个或一些形象覆盖于另一个或另一些形象之
上，产生或上或下、或前或后的空间关系（图4-12）。
图4-12 形的覆叠 平面构成第四章
（4）差叠 面与面交叠部分产生出一个新形象，其他不交叠部分消失（图4-13）。
图4-3 基本形设计
平面构成第四章
1. 形态融合 把基本形组合起来的方法，有单一基本形的组合与混合基本形的组合两种。 单一基本形组合，因为其基本形相同，所以组合形式较为单纯，统一大于变化 （图4-4、图4-5）。
图4-4 单一基本形的组合
图4-5 单一基本形的组合
平面构成第四章
混合基本形的组合，是指不同形的混合方式。任意两形均可能融合，故可结合成 多种新的形体。这种组合形式较单一基本形组合变化更丰富，形式更多样（图4-6、图 4-7）。
图4-19 基本形的群化 平面构成第四章
基本形的群化有以下一些特点： （1）基本形宜少不宜多（一般2～5个），且外形不宜繁杂，构成之后也力求简练、 概括、醒目、不琐碎。 （2）基本形群化，一般均为将基本形围绕某个中心进行集中、有序排列，组成重复 的群化图形。基本形既可以进行平行及旋转对称排列，也可采取不对称的自由排列。基 本形的排列原则如下：
平面构成第四章 图4-2 形与形及背景的关系
一、基本形的概念 平面构成多由一组重复的或彼此有关 联的“形”构成，这些形称为基本形。基 本形是一个最小的单位，根据一定的构成 原则对其进行排列、组合便可得到所需的 构成效果。基本形可以由一个点、一条线、 一个面等形象来构成，也可以通过对这些 形象进行分离、组合等不同的组织关系构 成。通常由一组相同或相似的基本形组成 画面，在构成内部起到统一的作用。在用 基本形构成画面的过程中，必然发生形体 聚成一团的形态，或出现由基本形所包围 的间隙空间等现象。对基本形的设计要充 分考虑到在不同的组织关系内所形成的组 织后的效果，使基本形能随组合的不同而 产生丰富的变化。基本形设计以简为宜， 通常多使用几何形态（图4-3）。
（7）减缺 面与面覆叠时，前面的形象并不画出来，只出现后面的减缺形象。减缺可使原有
形象变为另一新的形象（图4-16）。
图4-16 形的减缺 平面构成第四章
（8）重合（重叠） 面与面完全重叠，成为一个独立的形象。绝对的重复并没有实际意义。因此，
重合与覆叠、透叠、联合、减缺之间有相似之处，只是相重合的面积不同而已（图 4-17）。
图4-13 形的差叠
（5）透叠 面与面交叠时，交叠部分产生透明效果觉，形象前后之分并不明显（图4-14）。
图4-14 形的透叠 平面构成第四章
（6）联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联合成为一个多元化的形象。联合的形象常
处于同一空间平面，而其色彩与肌理必须保持一致（图4-15）。
图4-15 形的联合
图4-6 混合基本形的组合
平面构成第四章
图4-7 混合基本形的组合
2. 间隙空间 所谓间隙空间，是指基本形之间围合所造成的空间形态，也就是我们经常说的 “负形”或“虚形”。一般有两种形式，即分离组合间隙与环状组合间隙。 分离组合间隙，顾名思义就是基本形两两相离，其中空间所形成的间隙形式。因 为没有围合，所以间隙空间无外轮廓，外形不明确，具有延展性（图4-8）。
平面构成第四章
第一节 基本形概述
形是造型的基本元素之一，是在具有长度和宽度的二维空间内，通过以轮廓线 作为划分图与底之间的界限来描绘的。世界万物皆有其形，任何复杂的形均可还原成 最基本的形——点、线、面。点、线、面则是经过高度概括的最基本的形态要素，有 一定的形状、位置、面积、浓淡等特征，作为视觉元素，它们不同于几何学上所谈论 的点、线、面。点、线、面等要素在平面上占有空间则称之为“图”，而衬托图中点、 线、面形状的剩余平面则被称为“底”或“背景”，形与形及背景之间可形成分离、 接触、透叠、差叠等多种组合关系（图4-1、图4-2）。
图4-17 形的重合
平面构成第四章
第二节 基本形的群化
在实际设计中，面对限定的空间和各种类型的元素，要想有一个出色的表现 效果，就需要在这个限定的空间中，组织多个元素的基本形式，运用规律性的方 法，形成设计图面。也就是说，当有了特定的基本形时，还要有各种有秩序的变 化形式，才能构成一个完整的画面（图4-18）。
第四章 平面构成的基本形
平面构成第四章
学习目标
通过本章节的学习，了解平面构成的基本形的概念， 掌握基本形的组合形式及群化方法；了解平面构成中基本 形形成空间感的基本方式，掌握其构成的空间形式及矛盾 空间；掌握各种基本元素在拆解与重构中的结构和基本规 律，以及对构成形态的控制与表达。
重点难点
1.各种基本形的群化构成方法及表现形式。 2.基本形形成空间感的基本方法，以及矛盾空间的形 式设计与表现方法。 3.有序地分解设计基本元素，并通过创新重新构成。
图4-8 分离组合间隙 平面构成第四章
环状组合间隙，就是基本形连接而形成的中空间隙。这种空间负形整齐，且形体 轮廓清晰，具有完全的空间填充性（图4-9）。
图4-9 环状组合间隙 平面构成第四章
二、基本形的组合形式 在单元式造型中，一旦决定了某一种（或几种）基本形后，将它们组 合而成的形体的变化形态是无限的。然而，把基本形组合起来还是有章可 循的。 一般来说，形的组合方法有三种，即分离、连接和重叠，由此三种类 型可以再引申出不同的单元式造型方法。当两种以上的形相遇时通常可产 生八种形式： (1) 分离 面与面之间互不接触， 始终保持一定距离（ 图4-10）。
图4-18 由基本形按照一定的变化形式构成的画面 平面构成第四章
一、基本形群化的概念 将两个或两个以上一模一样的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，称之为基 本形群化。基本形群化主要是从抽象形态（几何化的点、线、面）入手，进行形的重新 组合与排列，由于“形态融合”而产生新的“形”，所构之形相对独立，且极为简练、 有力而具符号性（图4-19）。
图4-10 形的分离
平构成第四章
（2）接触 面与面在互相靠近的情况下，其边缘线恰好相接（图4-11）。
图4-11 形的接触
（3）覆叠 面与面靠近时，接触更近一步，一个或一些形象覆盖于另一个或另一些形象之
上，产生或上或下、或前或后的空间关系（图4-12）。
图4-12 形的覆叠 平面构成第四章
（4）差叠 面与面交叠部分产生出一个新形象，其他不交叠部分消失（图4-13）。
图4-3 基本形设计
平面构成第四章
1. 形态融合 把基本形组合起来的方法，有单一基本形的组合与混合基本形的组合两种。 单一基本形组合，因为其基本形相同，所以组合形式较为单纯，统一大于变化 （图4-4、图4-5）。
图4-4 单一基本形的组合
图4-5 单一基本形的组合
平面构成第四章
混合基本形的组合，是指不同形的混合方式。任意两形均可能融合，故可结合成 多种新的形体。这种组合形式较单一基本形组合变化更丰富，形式更多样（图4-6、图 4-7）。
图4-19 基本形的群化 平面构成第四章
基本形的群化有以下一些特点： （1）基本形宜少不宜多（一般2～5个），且外形不宜繁杂，构成之后也力求简练、 概括、醒目、不琐碎。 （2）基本形群化，一般均为将基本形围绕某个中心进行集中、有序排列，组成重复 的群化图形。基本形既可以进行平行及旋转对称排列，也可采取不对称的自由排列。基 本形的排列原则如下：