色彩构成第三讲：纯度对比

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纯度对比的
两种情形
1
纯度对比的
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2
三个层次
纯度对比九 调
纯度 对比
3
4
影响色彩纯 度的因素
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• 中灰对比 颜色之间 的差别不 大。
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• 灰强对比 灰色系的 颜色较多。 有颜色作 为点缀用。
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• 灰中对比 颜色与颜 色之间的 对比较弱， 且和谐
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3、灰 调
深沉、柔和、细腻、给人简朴、随和、安静的感觉。 明度对比不足时易给人以平淡、乏力、缺少个性、 消极、苍白、忧郁、污浊、陈旧的感觉。
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高纯度色面积占七成称为高纯度基调 或鲜调；
中纯度色面积占七成称为中纯度基调 或中调；
低纯度色面积占七成称为低纯度基调 或灰调（浊调）．
• 灰弱对比 颜色与颜 色之间的 差别不大 且颜色之 间和谐， 平稳
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纯
色
混
入
黑
白
灰
纯色
加白
加黑
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加灰
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色彩纯度对比构成的性格意味：
Ａ．高纯度基调（鲜调）：积极、强烈、 冲动、外向、快乐、生气、聪明、活泼；
Ｂ．中纯度基调（中调）：稳定、文雅、可 靠、中庸；
Ｃ．低纯度基调（灰调、浊调）：平淡、自 然、简朴、消极、陈旧、无力．
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把不同纯度的色彩，相互搭配，根据纯度之间的差 异，可形成不同纯度的对比关系就叫纯度对比。
色彩间纯度差别的大小决定纯度对比的强弱。
1、鲜调：以高纯度色彩在画面面积占70%左右 2、中调：以中纯度色彩在画面面积占70%左右 3、灰调：以低纯度色彩在画面面积占70%左右
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• 纯度对比九调
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纯度九调对比在室内当中的应用
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鲜调
中调
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灰调
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1、鲜调
明朗、活泼、 积极、外向、 热闹、华丽、 强烈等感受 运用不当也 会产生恐怖、 疯狂、低俗、 刺激的效果
2、中 调
静怡、温馨、柔软、丰满、和谐、稳定、沉静、文雅 等特点，给人以悦目、柔美、舒适的视觉效果。
（纯度也叫彩度）
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最高彩度 （纯色）
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高彩度
中彩度
低彩度 最低彩度 （无彩色）
有彩色彩度序列
在眼睛所感受的可见光波中，有波长相当单一的， 有波长相当复杂的，也有处在二者之间的，一个色掺 进了其他成分，彩度将变低。凡有纯度的色必有相应 的色相感，有纯度感的色都称为有彩色。有彩色的彩 度划分方法如下：选出一个彩度较高的色相，如大红， 再找一个明度与之相等的中性灰色（灰色是由白与黑 混合出来的），然后将大红与灰色直接混合，混出从 大红到灰色的彩度依次递减的彩度序列，得出高彩度 色、中彩度色、低彩度色。在色彩中红、橙、黄、绿、 蓝、紫等基本色相的纯度最高，无彩色没有色相，故 彩度为零。
• 鲜强调 • 鲜中调 • 鲜弱调 • 中强调 • 中中调 • 中弱调 • 灰强调 • 灰中调 • 灰弱调
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纯度对比
• 鲜强对比 色彩效果鲜 明，鲜、 灰反差大， 具有跳跃、 刺激、膨 胀的特性
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纯度对比
• 鲜中对比 色彩效果适 中，鲜、 灰反差中 等。具有 活泼的特 性。
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纯度对比
• 鲜灰对比 色彩效果模 糊，鲜、 灰反差小。 具有相对 和谐、稳 定的特性
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• 中强对比 比鲜强的效 果要低一 个层次。 相对于没 有那么的 刺激、突 出。
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纯度对比
• 中中对比 颜色的对比 不相于鲜 中的没那 么明显。
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色相 红 黄橙 黄 黄绿 绿 蓝绿 蓝 蓝紫 紫 紫红
明度 4 6 8 7 5 5 4 3 4 4
色相的明度、彩度关系
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彩度 14 12 12 10 8 6 8 12 12 12
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最高彩度 （纯色） 高彩度
中彩度
低彩度 最低彩度 （无彩色）
有彩色加入无彩色 降低彩度
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最高彩度 （纯色） 高彩度
中彩度
有彩色加入其它有彩色 降低彩度
低彩度 最低彩度 （无彩色）
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除波长的单纯程度影响彩度之外，眼睛对不同波长的光 辐射的敏感度也影响着色彩的彩度，视觉对红色光波的感觉最敏锐， 因此彩度显得特别高，而对绿色光波感觉相对迟钝，所以绿色相的彩 度就低。这里要强调的是一个颜色的彩度高并不等以明度就高，即色 相的彩度、明度并不成正比，这是由彩色视觉生理条件所决定的，按 照美国色彩学家蒙赛尔色立体的规定，色相的明度、彩度关系如下表。
色彩构成
Interaction of Color
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色彩的纯度比对
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第三节 纯度对比
将两个或两个以上不同纯度的色彩并置在一起能够产生色 彩的鲜艳或浑浊的感受对比。例如：一个鲜艳的纯红和一个 含灰的红色并置在一起，能比较出它们在鲜浊上的差异。色 彩之间纯度差别的大小决定纯度对比的强弱。