说唱音乐的类别

骆玉笙的照片
骆玉笙的照片
皮 才鼓 高金 艺喉 湛， ，响 折彻 服一 四甲 代子 人
2、骆玉笙的代表曲目
早期以《剑阁闻铃》、《丑末寅初》、《红梅阁》、 《击鼓骂曹》、《子期听琴》等最为著名；新编曲 目《珠峰红旗》、《光荣的航行）、《卧薪尝胆》、 《和氏璧》等最具影响。她为电视连续剧《四世同 堂》演唱的主题歌《重整河山待后生》广为传唱， 家喻户晓。
在文人庄荫棠等人的帮助下，他还改编、 整理了一些新曲目。刘宝全把怯大鼓的唱 词、音乐、表演综合为一体，使“词为根、 腔为本、表演为枝叶”。
刘宝全对怯大鼓的革新举措
1. 运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声) 说京白、唱京韵，演唱短段曲目；
2. 吸取各种戏曲、杂曲的曲调，丰富了唱腔； 3. 借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、
源自文库
（四）“金嗓歌王” 骆玉笙
1、骆玉笙简介 2、骆玉笙代表作 3、七大作品简介
1、骆玉笙生平简介
中文名称：骆玉笙 又 名：小彩舞 性 别：女 籍 贯：天津 生 卒 年：1914年7月——2002年5月5日 关 键 词：京韵大鼓表演艺术家 、 “骆派” 创始人
中国共产党优秀党员，历任第五、六、七、八届中 国人民政治协商会议全国委员会委员，中国文联荣 誉委员，中国曲艺家协会名誉主席、原主席，天津 曲艺家协会主席、名誉主席、协会顾问，天津市文 联副主席、荣誉委员，天津市表演艺术咨询委员会 委员。
后来，他们去天津行艺，和当地的瞽目艺人宋玉昆 (宋五)一起，被誉为胡、宋、霍三家，统称怯大鼓。
清末起怯大鼓的主要代表人物是被誉为“鼓界大王” 的刘宝全
（三）“鼓界大王”刘宝全
1884年起，刘宝全往返于京津之间，先后 拜宋玉昆、胡金堂、霍明亮等人为师，并 曾为胡金堂、霍明亮担任三弦伴奏，二十 岁以后正式演唱怯大鼓，在博采众长的同 时，对怯大鼓进行了革新 。
2. 在天津曾称“卫调”、“卫调大鼓”、“文武大鼓”、 “京音大鼓”。
3. 民国三十五年(1946)北京成立曲艺公会后，遂正式统一 名称为“京韵大鼓”。
资料记载情况
梅兰芳在《谈鼓王刘宝 全的艺术创造》一文中 记载：“刘宝全说‘怯 大鼓’是从直隶河间府 传出来的，起初是乡村 里种庄稼歇息的时候， 老老少少聚在一起，像 秧歌那样随口唱着玩， 渐渐受人欢迎，就有人 到城里来作场。”
抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段； 4. 三弦伴奏结合唱腔，托腔保调严谨自如，宣统
三年(1911)后增添了四胡、琵琶，形成珠联璧 合的伴奏小乐队。
京韵名家刘宝全、白云鹏、张筱轩并起
刘、白、张成为民国初年京韵大鼓最早期的三个流派。 白云鹏青年时在农村演唱竹板书，后改学大鼓，光绪二十六
年(1900)来北京金乐班演唱，以吐字清晰、行腔柔美、演唱 风格朴素自然见长。二十世纪二十年代，由于新思潮的影响， 白云鹏等人曾演唱过《大劝国民》、《灯下劝夫》等新曲目。 与此同时，旗籍票友张云舫曾将京韵大鼓改革成“改良大 鼓”，其特点是：编写了新曲词，多属诙谐幽默的题材；唱 腔高低多变、滑稽可笑；击鼓法加上了忽轻忽重不时画圈的 夸张动作。后被称为“滑稽大鼓”，成为京韵大韵的一个支 派。演员有富少舫、崔子明、叶德霖、杜玉衡等，经常演唱 《蒋干盗书》、《刘二姐拴娃娃》、《吕蒙正赶斋》等滑稽 曲目。 张筱轩自幼住北京南郊，早年票演时调小曲，后来拜朱德庆 为师改唱木板大鼓，演唱时虽曲调较原始纯朴，但京音纯正、 咬字清晰、刚劲浑厚，具有一气呵成的特色。
出版有《骆玉笙京韵大鼓演唱选集》、《檀板弦歌 七十秋》（自传）及声像作品。曾获美国纽约艺术 中心“终生艺术成就奖”，中国唱片社首届“金唱 片奖”。
骆玉笙对京韵声腔艺术的革新做出了杰出的贡献， 堪称卓越的京韵艺术革新家。
3、骆玉笙七大作品简介
《剑阁闻铃》：仅仅通过７７句唱词，在２０分钟的时间内，描述了唐明皇在剑阁做梦，想到杨贵妃吊 死马嵬坡的悲惨遭遇，悲从中来，辗转难眠的心理活动。这个唱段的内容不是叙事性，而带有很强的 “意识流”色彩，骆玉笙在表现人物情感上，丝丝入扣，声情并茂，每句的唱段甚至过门，都经过精雕 细刻，千锤百炼，既是骆玉笙的成名作，又是京韵大鼓的经典之作。
2. 鼓书类（讲唱文学中称“诗 赞系”）
京韵大鼓
一、曲种简介 二、曲种名家 三、代表作品 四、基本风格特征
一、京韵大鼓曲种简介：
京韵大鼓由河北省南部流行的木板大鼓改革、发展， 于清末形成。
木板大鼓即“怯大鼓”，在改革、发展过程中，叫 过很多名称：
1. 在北京曾称“京调大鼓”、“小口大鼓”、“音韵大 鼓”、“文明大鼓”、“平韵大鼓”，
同治、光绪年间(1862-1908)住在北京石头胡同的艺 人胡金堂(胡十)，为提高怯大鼓鼓词的质量，适应 城市听众的需要，开始移植子弟书词《长坂坡》等 入怯大鼓演唱。
胡金堂(胡十)、霍明亮、宋玉昆(宋五)
与胡金堂（胡十）同时享名的还有擅唱《三国》短 段故事的霍明亮，他原是做生意的，下海卖艺以后， 也移植一些子弟书词如《单刀会》、《战长沙》等 入怯大鼓演唱。他的演唱底气足，嗓子又冲又亮， 最擅长唱武段子。
（一）京韵大鼓源头——木板大鼓
木板大鼓又名怯大鼓，以说唱中、长篇大书 为主，兼唱一些短段。
木板大鼓的唱腔为板腔体，伴奏乐器只是鼓 和板，进了北京以后，增加了三弦伴奏，艺 人们走街串巷过着“打鼓弹弦走街坊”的卖 艺生活，被称为“逛街儿”的江湖调或怯大 鼓。
（二）木板大鼓的历史
清代咸丰年间(1851-1861)旗籍出身的艺人金德贵， 在长期演唱中将有板没眼的木板大鼓，发展成一板 一眼的板式，称为双板，字音也改成接近北京的语 音。他曾命名为“京气大鼓”，但没有流传开，人 们仍然称他演唱的为“怯大鼓”。
说唱音乐的类别
文化部文学艺术研究院音 乐研究所编《民族音乐概 论》人民出版社，1964年 版
1. 鼓词类 2. 弹词类 3. 渔鼓类 4. 牌子曲类 5. 琴书类 6. 杂曲类 7. 走唱类 8. 板诵类
袁静芳主编,《中国传统音 乐概论》上海音乐出版社 2000年版
1. 牌 子 曲 类 （ 讲 唱 文 学 中 称 “乐曲系”）