阿尔瓦罗西扎 PPT
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阿尔瓦罗·西扎31页PPT
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0
、
倚
南
窗
以寄傲Fra bibliotek，审
容
膝
之
易
安
。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
阿尔瓦罗·西扎
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
西扎
阿尔瓦罗.西扎 Alvaro siza
• 一社会背景 • 自然风景：明亮而宁静，具有优雅 可爱和悠久的 纯洁感，在情感和思想之间，更能激发人的情感， 拥有一种多样性的自然特质。 • 天气气候：沿海岸线气候温和，内陆则令人感到 些许难受;北方为温带海洋性气候，相对寒冷，南 方为亚热带地中海气候，相对温暖。在夏季，内 地炎热干燥，而沿海则相对湿润。春季季节则温 度宜人，冬季比较寒冷。
作品中可以看出西扎逐渐显现的极简主义风格，对于场地环 境要素的转化与利用，以及对于混凝土材料的光影塑造和表 现。而且，西扎对于环境的尊重也为未来的城市发展留有充 分的余地。
地方化与人情化
• 应该说卡洛斯住宅的现代感更为强烈因为在建筑中西扎摒弃了先前惯 用的来自于乡土建筑中的瓦屋面、木门窗及坡屋面结合承重花岗石和 混凝土板材的见着方式而是运用了平屋顶、灰泥抹灰和钢门窗
• • • •
西扎在卡洛斯住宅中对于地方化与人情 化的尊重是空间上的，庭院式的布局以 及矮墙等元素让人仿佛置身于传统的西 班牙庭院之中
圣玛利亚教堂
福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜堂、礼 堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。建筑群体 以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而紧密，形成与 原有的环境相适应。
教堂建筑内的装饰简洁有序：呈弧形突出的墙体，仅仅通 过其内切的曲面就操作出建筑独有的精神感；西北侧紧靠 天棚的三个大窗，明确又富有组织，不仅暗示出所在墙面 的厚重，也表现出其可塑性。
建筑作品的浅显分析
• 波·诺瓦餐厅
餐厅茶室与周围崎岖的岩石滩融合在一起， 如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来的。 平面的布局反映了建筑师建筑设计与地质结 构相适应的处理手法
• 一社会背景 • 自然风景：明亮而宁静，具有优雅 可爱和悠久的 纯洁感，在情感和思想之间，更能激发人的情感， 拥有一种多样性的自然特质。 • 天气气候：沿海岸线气候温和，内陆则令人感到 些许难受;北方为温带海洋性气候，相对寒冷，南 方为亚热带地中海气候，相对温暖。在夏季，内 地炎热干燥，而沿海则相对湿润。春季季节则温 度宜人，冬季比较寒冷。
作品中可以看出西扎逐渐显现的极简主义风格，对于场地环 境要素的转化与利用，以及对于混凝土材料的光影塑造和表 现。而且，西扎对于环境的尊重也为未来的城市发展留有充 分的余地。
地方化与人情化
• 应该说卡洛斯住宅的现代感更为强烈因为在建筑中西扎摒弃了先前惯 用的来自于乡土建筑中的瓦屋面、木门窗及坡屋面结合承重花岗石和 混凝土板材的见着方式而是运用了平屋顶、灰泥抹灰和钢门窗
• • • •
西扎在卡洛斯住宅中对于地方化与人情 化的尊重是空间上的，庭院式的布局以 及矮墙等元素让人仿佛置身于传统的西 班牙庭院之中
圣玛利亚教堂
福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜堂、礼 堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。建筑群体 以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而紧密，形成与 原有的环境相适应。
教堂建筑内的装饰简洁有序：呈弧形突出的墙体，仅仅通 过其内切的曲面就操作出建筑独有的精神感；西北侧紧靠 天棚的三个大窗，明确又富有组织，不仅暗示出所在墙面 的厚重，也表现出其可塑性。
建筑作品的浅显分析
• 波·诺瓦餐厅
餐厅茶室与周围崎岖的岩石滩融合在一起， 如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来的。 平面的布局反映了建筑师建筑设计与地质结 构相适应的处理手法
推荐建筑师作品分析——阿尔瓦罗·西扎
的许多作品都在不同程度上看到柯布、阿尔瓦·阿尔托、密斯、巴拉干等建筑大师的影子。如
柯布、密斯的国际主义风格,阿尔瓦·阿尔托特有的有机性,阿道夫·罗斯端正的纯粹性及巴拉
干的地方性,这些都对他有很深的影响。
• 他的设计影响极其转变可分如下几个阶段:
(一) 初期: 1955—1958在塔欧拉事务所工作, 在塔欧拉的指导和引领下,他深入研究了葡萄牙 当地的乡土建筑, 系统了解了传统建筑的建筑形式、建构方式、材料运用及环境处理方式。事实 上,正是从这里,西扎开始了自己的建筑实践活动。而在事业的初期,他与塔欧拉一样,也一直 致力于以新粗野主义美学对玛托西诺斯地区地方性的重新诠释。
•
帕拉迪奥提出“最美的空间是正方形,其次是平行四边形和椭圆形”的古典形式美的规律,在
《建筑形式美的原则》一书中也有关于1 /1、1 /1. 4、1 /1. 6.1 /2的完美空间比例的论述。剖
析伽利逊当代
• 艺术中心主要房间的空间比例,发现许多吻合古典建筑美学的数字关系。
伽利逊当代艺术中心——功能流线:
象的角度和新的文化理念,追求新的建筑与艺术风格,可以说它们对阿尔瓦罗·西扎影响以及
对伽利逊当代艺术中心的形成具有潜移默化的作用。
伽利逊当代艺术中心——项目概况:
•
伽利逊当代艺术中心建于1988—
1993年,地处于圣迭戈旧城区的一个
复杂的三角形历史地段,圣迭戈是伽
利逊省的首府,教堂、钟楼、花岗石
墙是这座中世纪城给人留下的基本印
象。该中心主要收藏、陈列当代美术
作品,是地区文化中心的重要组成部
分。
伽利逊当代艺术中心——设计理念:
• 与西扎从前所惯用的工作方法一样,设计始于对场地的深 刻体验,他感到伽利逊当代艺术中心与城市策略不仅要建立起 与修道院的密切关系,而且应当通过建筑的精确介入将这个环 境恶化的宗教区统合起来,并恢复其秩序性。
建筑案例分析之加里西亚艺术中心PPT课件
凌空架越的天桥可使空间活泼生动他经常使用白色抹灰墙面花岗石和木材外表极其简洁而内部却通过双层空间创造了如同室外街道般丰富的室内效果连续的墙面组织起流动的空间建筑体现出不闭合不确定和非概念并与每个建筑部分的再限定相呼应这种建筑特性与现代主义中的有机空间理论有一定的联系
加利西亚艺术中心
阿尔瓦罗·西扎（Alvaro Siza）
2021/7/23
7
建筑师处理矛盾：
1.将建筑东侧外墙略微后退, 与波那瓦公墓之间让出一定的空间;西侧 与大街相邻. 在两个长方形为主的体量成 20度角的错动下,形成了若 干个楔形空间,这与公园的曲折地形取得了呼应.
2.建筑选用的表面材料是产自当地的花岗岩,在这种情况下, 新建筑物的结构表面与围绕它的传统花岗岩围墙很好地融合 在一起了.
17
材质与构造：
室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统 建筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的 概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则 采用了橡木材质。
2021/7/23
18
结构：
覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽 管板材交错接合在所有的 立面上,但是在 其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或是切成 直线,明确地显示石材只是覆盖 层. 建筑物是一个与外部隔离的钢 筋混凝土结 构,其花岗岩覆盖层厚50mm.
项目起始时间：1988-- 1993年
2021/7/23
3
2021/7/23
西扎十分尊重建筑所处环境 的本身特性，即所谓“场所 精神”。他认为，新的建筑 应该归属或融入该地区的传 统。 他曾写道：“新因素的加入 通常会与现有状况产生尖锐 对立和剧烈碰撞……我们努 力使‘新’与‘旧’发生千 丝万缕的联系，使它们和谐 地共处。”
加利西亚艺术中心
阿尔瓦罗·西扎（Alvaro Siza）
2021/7/23
7
建筑师处理矛盾：
1.将建筑东侧外墙略微后退, 与波那瓦公墓之间让出一定的空间;西侧 与大街相邻. 在两个长方形为主的体量成 20度角的错动下,形成了若 干个楔形空间,这与公园的曲折地形取得了呼应.
2.建筑选用的表面材料是产自当地的花岗岩,在这种情况下, 新建筑物的结构表面与围绕它的传统花岗岩围墙很好地融合 在一起了.
17
材质与构造：
室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统 建筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的 概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则 采用了橡木材质。
2021/7/23
18
结构：
覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽 管板材交错接合在所有的 立面上,但是在 其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或是切成 直线,明确地显示石材只是覆盖 层. 建筑物是一个与外部隔离的钢 筋混凝土结 构,其花岗岩覆盖层厚50mm.
项目起始时间：1988-- 1993年
2021/7/23
3
2021/7/23
西扎十分尊重建筑所处环境 的本身特性，即所谓“场所 精神”。他认为，新的建筑 应该归属或融入该地区的传 统。 他曾写道：“新因素的加入 通常会与现有状况产生尖锐 对立和剧烈碰撞……我们努 力使‘新’与‘旧’发生千 丝万缕的联系，使它们和谐 地共处。”
加利西亚当代艺术中心 PPT
▪ 场所精神
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
▪ 在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片段性与边缘性特征已 远离早期现代建筑规范化的理想与幼稚的乌托邦色彩。
▪ 这种倾向关注“场所——形式”的关联性，认识到一种有边界的建筑，即建筑总是 生成于特定的环境。
▪ 建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台背景。 ▪ 关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与光的特征，反对存在着一种”
THE END THANKS FOR WATCHING
谢谢
▪ 福尔诺斯教区中心教堂 Church in Marco de Canavezes
-福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜 堂、礼堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。 建筑群体以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而 紧密，形成与原有的环境相适应。
设计学院、东南大学等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会 (RIBA）和美国建筑师协会(AIA）荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员 ▪ 2011 5月 中国美术学院名誉教授 ▪ 2011 9月 获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖）
阿尔瓦罗·西扎 – 速写
▪人物速写，建筑师 de Moura
普世光明“的趋向。 ▪ 关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动以及表面材料对人体的影响。 ▪ 反对感情用事地模仿乡土建筑。 ▪ 这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣。
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
▪ 在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片段性与边缘性特征已 远离早期现代建筑规范化的理想与幼稚的乌托邦色彩。
▪ 这种倾向关注“场所——形式”的关联性，认识到一种有边界的建筑，即建筑总是 生成于特定的环境。
▪ 建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台背景。 ▪ 关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与光的特征，反对存在着一种”
THE END THANKS FOR WATCHING
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▪ 福尔诺斯教区中心教堂 Church in Marco de Canavezes
-福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜 堂、礼堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。 建筑群体以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而 紧密，形成与原有的环境相适应。
设计学院、东南大学等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会 (RIBA）和美国建筑师协会(AIA）荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员 ▪ 2011 5月 中国美术学院名誉教授 ▪ 2011 9月 获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖）
阿尔瓦罗·西扎 – 速写
▪人物速写，建筑师 de Moura
普世光明“的趋向。 ▪ 关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动以及表面材料对人体的影响。 ▪ 反对感情用事地模仿乡土建筑。 ▪ 这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析PPT课件
极简主义
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
尊重环境
西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所 精神”。
代表作品
细部处理
• 无缝的光滑大理石贴 着墙角起来，包围了 工作台面与其他紧贴 地面的东西，创造了 触觉上的空间的流动 性。细丝般的缝隙， 粗大的接头好像是不 必要的表现，但西萨 对材料与形体的敏感 在思想中闪现了出来， 将它表现出来，并获 得意想不到的效果。
二、波·诺瓦餐厅茶室
• 与环境融合：与周围崎岖的岩石融合在一 起，墙体从建筑的基础部分做不规则的延 伸，暗示出了环境与餐厅体量的和谐
西画廊
新地域主义代表人物
阿尔瓦罗·西扎
建筑师生平
Alvaro Siza 阿尔瓦罗·西扎
出生（1933～） 出生地：葡萄牙 马特西诺斯 1949波尔图大学建筑系学习 1955～1958 与老师费尔南多·塔沃拉共同工作 后
建立自己的工作室
设计风格·思想
乡土情结——建筑归属或融入该地区的传统
西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形 式的敏锐探寻，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统。
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。
1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层被弱化掉。
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
尊重环境
西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所 精神”。
代表作品
细部处理
• 无缝的光滑大理石贴 着墙角起来，包围了 工作台面与其他紧贴 地面的东西，创造了 触觉上的空间的流动 性。细丝般的缝隙， 粗大的接头好像是不 必要的表现，但西萨 对材料与形体的敏感 在思想中闪现了出来， 将它表现出来，并获 得意想不到的效果。
二、波·诺瓦餐厅茶室
• 与环境融合：与周围崎岖的岩石融合在一 起，墙体从建筑的基础部分做不规则的延 伸，暗示出了环境与餐厅体量的和谐
西画廊
新地域主义代表人物
阿尔瓦罗·西扎
建筑师生平
Alvaro Siza 阿尔瓦罗·西扎
出生（1933～） 出生地：葡萄牙 马特西诺斯 1949波尔图大学建筑系学习 1955～1958 与老师费尔南多·塔沃拉共同工作 后
建立自己的工作室
设计风格·思想
乡土情结——建筑归属或融入该地区的传统
西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形 式的敏锐探寻，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统。
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。
1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层被弱化掉。
建筑师作品分析——阿尔瓦罗·西扎波尔图大学建筑学院
项目简介
• 位于历史旧城与大西洋之间，波尔图的杜罗(Douro)河口路易斯一世桥东北边高地上，阿尔 瓦罗· 西扎设计的波尔图大学建筑学院建筑群，完成于1995年。由高速公路出口引道与地域 性道路包夹而成三角形建筑基地，境界线紧邻庄园由粗糙岩石叠砌而成的墙面所界定。建 筑学院新建筑群沿着三角形基地的两侧配置，中央形成开放中庭与集会空间。北侧的建筑 功能上为办公室、礼堂、半圆形的展览厅、图书馆，量体为一连续性的实体，阻隔了北面 道路的噪音与杂乱的景观。南侧建筑群由四栋独立的设计工作室所构成，各栋分开间隔数 米，以利视野穿透俯瞰河流与桥梁。建筑立面与高度各异，反映出功能之差异性，广场下 方的地下通道，将各栋与主体建筑连接（以方便教师来往于教室与办公室之间）。主体建 筑与各栋工作室往西汇集，交错点的咖啡厅与户外露台，锚定了入口的关键位置。东侧庭 院与高层草地，藉由楼梯与缓坡连接花园。经由狭门转入1985年完成的Carlos Ramos Pavilion，一座两层楼U型教室围绕着自然庭园，建筑立面平实素雅，大面开窗视野扩及庭 园与河流，创造出两翼教室的透明感。阿尔瓦罗· 西扎设计的本案，室内地板使用进口实木， 门厅与楼梯使用大理石，教室、演讲厅与图书馆的座椅与主要公共空间之自然采光都有别 出心裁的特别设计。
推荐建筑师作品分析
阿尔瓦罗·西扎——波尔图大学建筑学院
201264501136 建121-1 王丹丹
生平简历
1933 生于葡萄牙马特西诺斯(Matosinhos) 1949-1955 就读于波尔图大学建筑学院 1955-1958 在波尔图大学建筑学院教授费尔南多· 塔沃拉(Fernando tavora)的事 务所工作 1988 获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦· 阿尔托(Aalva· Alato) 1989 基金会金奖、哈佛大学“威尔士五子奖”（Prince of Wales）、欧洲建筑 奖。 1992 获普利兹克奖 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖 1998 获“高松宫殿下”世界文化奖
解析阿尔瓦罗·西扎51页PPT
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
ห้องสมุดไป่ตู้
解析阿尔瓦罗·西扎
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
ห้องสมุดไป่ตู้
解析阿尔瓦罗·西扎
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
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教堂一层
东向立面图
北立剖面
长向剖面图
短向剖面图
第一种 采光的窗
第二种 提供对外视觉联系
第三种 采用间接的光线,营造气氛。
“我并没有创造发明，而是对现实的转化。” ---西扎
材料的使用
1.白色粉墙
2·瓷砖：
3·花岗岩：
“花岗岩是该地区自然和人造 景观的一种典型材料。基座 成为上面白色体量的轻巧及 几何简洁性的必要对应。在 一天中的某些时刻，教堂 （的实体）似乎消解了，而 在另一些时刻，它又完全从 空中的背景中凸现。也正是 由于这个原因，我需要用一 个基座将其锚固于地面上。”
南侧楼梯
北面的楼梯
北侧楼梯
设计源于场地操作
• 西扎的设计始于他 对场地的操作，“ 坡道、楼梯、平台 、墙体不同的标高 ”，都是为了建立 一个可以理解的序 列，这个序列包括 空间，人的活动和 视线。
在空间上，教堂内部是整个空间序列 的一个环节：从地面到平台，再到 教堂内部；从室外到庭院，再到地 下室。
阿尔瓦罗西扎
大师简介
阿尔瓦罗·西扎(Alvaro Siza)，1933年出生于葡萄牙北部 的一个海岸小城镇——马托西纽什，父亲是一名电子机械 工程师，母亲则是一名普通的家庭主妇；
1949-1955年 在葡萄牙波尔图大学建筑学院学习。 西扎说自己对建筑的热爱受到两个人的极大影响： 一是当时的系主任，里斯本的建筑师Carlos Ramos， 二是他的导师Fernando Tavora，也是他的第一个老板；
在活动上，教堂的祈祷和祭祀是人在 这个空间序列中活动的高潮。
在视线上，西扎对人的运动路线进行 引导，改变教堂的视觉形象，把教 堂和周围环境联系起来。
正如西扎自己所说的那样：“当我在 一个地方开始工作时，我先寻找这 个地方的特征”。圣玛利亚教堂设 计的出发点是对自然地形本身的推 敲和研究，无论教堂空间多么高大 奇异，都是基于这个研究之上的。
葬礼空间
“从室外通向殡仪礼拜堂的道路设计 是对这些空间中所发生的事件的研究 成果······在这里，在葬礼期间家人和 好友是和死者接近的，而大多数其他 人则遵从礼仪远离一定的距离。这启 发了具有不同特征的一系列空间的限 定，并且处于这一理由，我认为回廊 （一个人们可以吸烟、聊天甚至谈生 意的地方）是一种抵消直接遭遇死亡 而造成巨大悲痛的方式。”
------西扎
心得体会
• 在全球化的今天，世界文化的趋同加速了各种文化之间的 相互融合。当代世界建筑文化在多元化的总体趋势中蕴含 着新的主体文化,尤其是结合现代性（主要指发挥现代主 义建筑的本质精神）与地域性(主要指发扬本土传统建筑 文化和地域精神的建筑思潮)已经成为当今建筑发展的主
大家有疑问的，可以询Байду номын сангаас和交流
可以互相讨论下，但要小声点
地理位置
圣玛利亚 教堂位于 一条南北 向的高速 公路北侧 。基地的 地势南高 北低，西 高东低。
高 低
一个坡道和二部楼梯
• 西扎没有把教堂 主体平行于道路 布置，而是旋转 了一个角度。在 总平面上，除了 建筑体量，在建 筑的南侧有一部 楼梯和一个坡道 ，在建筑的北面 还有另一个楼梯 。这几个楼梯和 坡道向我们解释 了西扎设计的初 衷。
3、尊重环境
西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓 “场所神”。他认为，新的建筑应该归属或融入该地 区的传统。他曾写道：“新因素的加入通常会与现有 状况产生尖锐对立和剧烈碰撞。我们努力使新与旧发 生千丝万缕的联系，使它们和谐地共处。”
4、场所精神
西扎反对忽视场地性格与建造过程的做法，反对 忽视场所建筑所应根本尊重并延续的社会文化要义的 理念。他认为，建筑师的工作不是进行发明创造，而 是通过建筑对社会文化进行诠释、延续和发展。
1955-1958 在波尔图大学建筑学院教授Fernando tavora 的事务所工作；
1976 波尔图大学建筑学院教授；
1987 获葡萄牙建筑师协会奖；
1988 获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦·阿尔托奖；
1989 获哈佛大学“威尔士王子奖”、欧洲建筑奖；
1992 获建筑界最高荣誉——普利兹克建筑奖；
帕尔梅拉海滨游泳池 加利西安当代艺术中心
主要作品分析
福尔诺斯教区中心
• 福尔诺斯教区 中心的圣玛利 亚教堂
Church in marco de
canavezes
• 教堂的入口凹陷于两个高耸的简洁建筑体 量之间，超高尺度的门扇便使得身临其下 的人们顿时感受到了教堂的庄严肃穆；教 堂的精神性集中体现于室内的用光，一侧 的墙体呈弧形突出，倾斜地伸向圣徒们的 头顶上方，而紧靠着天棚的三个大窗，则 将圣洁而神秘的光线也由此从头顶撒播下 来——这使人容易联想到法国建筑师勒·柯 布西埃(Le·Corbusier)的名作朗香 (Ronchamp)教堂，它同样也采用了厚重墙 体的塑性来操作光线——这面厚重的墙体 使光线显得遥远而圣洁。这是传统的教堂 模式，但其造型却是现代手法。
楼梯
坡道
楼梯
南侧的楼梯和坡道
• 楼梯和坡道相互垂直，楼梯由西北往东 南跑，坡道由东往西跑，由于地势南高 北低，西高东低，所以坡道很自然地把 人从地势低的地方带入地势高地地方。 西扎在与坡道平行的位置搭建平台，作 为进入教堂的缓冲。那么，自然地，平 台南端高于地形原来的标高，所以平台 由南往北又设置一部楼梯和坡道垂直。 与此同时，教堂的体量平行于这个太高 的平台，两者在地面上围合出一个三角 形广场。
1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖；
1998 获“高松宫殿下”世界文化奖。
2000至今，任葡萄牙波尔图大学教授，瑞士洛桑理工大学 和美国宾西法尼亚大学、哈佛大学设计学院等校客座教授。
主要设计特征与贡献
1、乡土情结
这是西扎的主要思想与理念，成型于20世纪50年代， 葡萄牙建筑发展的一个重要时期。西扎早期建筑作品表 现出对源于“ 地方 ”与“ 乡土 ”的形式敏锐，通过 致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，西扎发展了他独 特的空间技巧和建筑语言，为他随后的建筑创作积淀了 原型性的力量；
波·诺瓦餐厅茶室
2、极简主义
受到20世纪初现代主义建筑大师们的影响，西扎的 建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他曾说，“最使我不安 的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光”。所以， 他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上 是基于重视细部、重视建筑与人的亲和性基础之上的对 建筑“简约”的追求。
加纳威泽斯教堂