文学理论教程第十三章 文学风格
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——姚鼐：《复鲁絜非书》
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繁分法
❖ 若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽， 七曰新奇，八曰轻靡。 ¡ª¡ª刘勰《文心雕龙·体性》
❖ 司空图《二十四诗品》：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含 蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动
第十三章
第一节 风格的诸种观念和理论
“风格”一词最初属于修辞学的概念，强调作品中语言的修辞特色。 亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。
二、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露
❖ 扬雄 “心画心声” ❖ 曹丕“文以气为主” ❖ 《文心雕龙¡¤体性》¡°气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性¡± ❖ 正确理解¡°文如其人¡±
——宗白华：《论<世说新语>和晋人的美》
❖ “文学的自觉时代”
——鲁迅：《魏晋风度及文章与药及酒之关系》
❖ 建安七子与竹林七贤
目送归鸿，
手挥五弦。 俯仰自得， 游心太玄。
意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质中去。在 我看来，词藻的华丽、隐喻的运用、风格的庄严，通常标志着西班牙作家的特点。 对于英国人来说，他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于 一切。法国人则具有明彻、严密和优雅的风格。
本身就是风格的有机组成部分 3.风格
第三节 文学风格的类型与价值
一、风格类型的划分
我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。
❖ 简分法：刚柔二分 ❖ 繁分法：《文心雕龙》八体
《二十四诗品》
简分法
其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐 骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而 战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦， 如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜， 愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。
是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。
一、创作个性是文学风格形成的内在根据
二、主体与对象的和谐统一是风格 存在的基本条件
❖ 布封提出“风格即人” “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所
共有的东西之后所获得的剩余和内核。” ❖ 马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家所有，真理占有我，而
¡ª¡ª伏尔泰：《论史诗》
荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深远。及庄、列之徒承 之，其旨远，其义隐，其为文也，纵而后反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊 乎其有思，茫乎其不可测矣。屈乎之文，音涉哀思，矢耿介，慕灵修，芳草美人， 托词喻物，志行芳洁，符于二《南》之比兴。而叙事记游，遗尘超物，荒唐谲怪， 复与庄、列相同。
三、 风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色
❖ 刘勰¡°因情立体，即体成势¡±说 ¡°夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。¡± ❖ 黑格尔：真正的风格应该是适应“主题本身及其理想的表现所要求的”。
四、风格是读者辨认出的一个格调
“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝 之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之 各有甄别，何哉？做手不同故尔。”
——谢榛：《四溟诗话》
第二节 风格的定义和内涵
❖ 文学风格是指作家的创作个性在文学作品的
有机整体中通过言语结构所显示出来的、能 引起读者持久审美享受的艺术独创性
❖ 内在根据——创作个性 基本条件——主体与对象、内容与形式的统一 外部特征——文体和语言组织
一、创作个性是文学风格形成的内在根据
❖ 创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材主题、体裁的影响 ❖ 日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性
¡ª¡ª刘师培：《南北文学不同论》
流派风格
思考问题
１.如何正确理解¡°文如其人¡±与¡°风格即人¡±的观点? ２.试述文学风格与创作个性的关系。
３.试述创作个性与日常个性的关系。 ４.风格的基本内涵是什么? ５.为什么说¡°风格是文体的最高范畴和体现¡±? ６.文学风格的特征是什么? ７.如何理解风格的审美价值? ８.如何理解文学的地域风格?
二、文学风格的审美价值
❖ 不同的文学风格有不同的审美价值 ❖ 风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往
又受到时代的价值取向的影响和制约
第四节 文学风格与文化
❖ 文学风格与时代文化 ❖ 文学风格与民族文化 ❖ 文学风格与地域文化 ❖ 文学风格与流派文化
❖ 汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而确实精神史上极 自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有艺术精 神的一个时代。
不是我占有真理。我只有构成我的精神个体性的形式。‘风格就是人本身’。”
三、文体特色和言语组织是风格 呈现的外部特征
创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体 的作品中，才能形成风格。文体和言语组织是风格的载体。
风格是文体的最高范畴和体现
1.体裁 2.语体 ❖ 规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体 ❖ 自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风格的惟一途径，其
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繁分法
❖ 若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽， 七曰新奇，八曰轻靡。 ¡ª¡ª刘勰《文心雕龙·体性》
❖ 司空图《二十四诗品》：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含 蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动
第十三章
第一节 风格的诸种观念和理论
“风格”一词最初属于修辞学的概念，强调作品中语言的修辞特色。 亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。
二、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露
❖ 扬雄 “心画心声” ❖ 曹丕“文以气为主” ❖ 《文心雕龙¡¤体性》¡°气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性¡± ❖ 正确理解¡°文如其人¡±
——宗白华：《论<世说新语>和晋人的美》
❖ “文学的自觉时代”
——鲁迅：《魏晋风度及文章与药及酒之关系》
❖ 建安七子与竹林七贤
目送归鸿，
手挥五弦。 俯仰自得， 游心太玄。
意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质中去。在 我看来，词藻的华丽、隐喻的运用、风格的庄严，通常标志着西班牙作家的特点。 对于英国人来说，他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于 一切。法国人则具有明彻、严密和优雅的风格。
本身就是风格的有机组成部分 3.风格
第三节 文学风格的类型与价值
一、风格类型的划分
我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。
❖ 简分法：刚柔二分 ❖ 繁分法：《文心雕龙》八体
《二十四诗品》
简分法
其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐 骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而 战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦， 如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜， 愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。
是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。
一、创作个性是文学风格形成的内在根据
二、主体与对象的和谐统一是风格 存在的基本条件
❖ 布封提出“风格即人” “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所
共有的东西之后所获得的剩余和内核。” ❖ 马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家所有，真理占有我，而
¡ª¡ª伏尔泰：《论史诗》
荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深远。及庄、列之徒承 之，其旨远，其义隐，其为文也，纵而后反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊 乎其有思，茫乎其不可测矣。屈乎之文，音涉哀思，矢耿介，慕灵修，芳草美人， 托词喻物，志行芳洁，符于二《南》之比兴。而叙事记游，遗尘超物，荒唐谲怪， 复与庄、列相同。
三、 风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色
❖ 刘勰¡°因情立体，即体成势¡±说 ¡°夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。¡± ❖ 黑格尔：真正的风格应该是适应“主题本身及其理想的表现所要求的”。
四、风格是读者辨认出的一个格调
“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝 之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之 各有甄别，何哉？做手不同故尔。”
——谢榛：《四溟诗话》
第二节 风格的定义和内涵
❖ 文学风格是指作家的创作个性在文学作品的
有机整体中通过言语结构所显示出来的、能 引起读者持久审美享受的艺术独创性
❖ 内在根据——创作个性 基本条件——主体与对象、内容与形式的统一 外部特征——文体和语言组织
一、创作个性是文学风格形成的内在根据
❖ 创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材主题、体裁的影响 ❖ 日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性
¡ª¡ª刘师培：《南北文学不同论》
流派风格
思考问题
１.如何正确理解¡°文如其人¡±与¡°风格即人¡±的观点? ２.试述文学风格与创作个性的关系。
３.试述创作个性与日常个性的关系。 ４.风格的基本内涵是什么? ５.为什么说¡°风格是文体的最高范畴和体现¡±? ６.文学风格的特征是什么? ７.如何理解风格的审美价值? ８.如何理解文学的地域风格?
二、文学风格的审美价值
❖ 不同的文学风格有不同的审美价值 ❖ 风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往
又受到时代的价值取向的影响和制约
第四节 文学风格与文化
❖ 文学风格与时代文化 ❖ 文学风格与民族文化 ❖ 文学风格与地域文化 ❖ 文学风格与流派文化
❖ 汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而确实精神史上极 自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有艺术精 神的一个时代。
不是我占有真理。我只有构成我的精神个体性的形式。‘风格就是人本身’。”
三、文体特色和言语组织是风格 呈现的外部特征
创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体 的作品中，才能形成风格。文体和言语组织是风格的载体。
风格是文体的最高范畴和体现
1.体裁 2.语体 ❖ 规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体 ❖ 自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风格的惟一途径，其