第6章 色彩调整
第6章 Photoshop调色
Photoshop 基础教学
影调： 对摄影作品而言，“影调”，又称为照片的基调或调子。指画面的明暗层次、虚实对比和色 彩的色相明暗等之间的关系。由于影调的亮暗和反差的不同，通常以“亮暗”将图像分为“亮 调”、“暗调”和“中间调”。也可以“反差”将图像分为“硬调”、“软调”和“中间调”等 多种形式为亮调图像为暗调图像。
一、校正画面整体的颜色错误 二、细节美化 三、帮助元素融入画面 四、强化气氛，辅助主题表现
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6.1.3 调色必备“信息”面板
“ 信息”面板看似与调色操作没有关系，但是在“信息”面板中可以显示画面中取样点的颜 色数值，通过数值的比对，能够分析出画面的偏色问题。执行“窗口 >
6.1.1 调色关键词
6.1 调色前的准备工作
在进行调色的过程中，我们经常会听到一些关键词：例如“色调”、“色阶”、“曝光度”、 “对比度”、“明度”、“纯度”、“饱和度”、“色相”、“颜色模式”、“直方图”等等。 这些词大部分都与“色彩”的基本属性有关。下面就来简单了解一下“色彩”。
执行“图像 > 调整 > 自然饱和度”菜单命令，打开“自然饱和度”对话框，在这里可以对 “自然饱和度”以及“饱和度”数值进行调整。执行“图层 > 新建调整图层 > 自然饱和度”命 令，创建一个“自然饱和度”调整图层。
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6.4.2 色相 / 饱和度
“ 色相 / 饱和度”命令可以对图像整体或者局部的色相、饱和度以及明度进行调整，还可以 对图像中的各个颜色（红、黄、绿、青、蓝、洋红）的色相、饱和度、明度进行分别的调整。 “色相 / 饱和度”命令常用于更改画面局部的颜色，或者增强画面饱和度。
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第7章 色彩调整
7.1 图像的色阶和曲线调整
（3）“曲线”按钮：单击按下该按钮后，将鼠标移到色阶曲线 处，当鼠标指针呈十字箭头状或十字线状时，拖曳鼠标可以调 整曲线的弯曲程度，从而调整图像相应像素的色阶。单击鼠标 ，可以在曲线上生成一个空心正方形的控制点。 （4）“画笔”按钮：单击按下该按钮后，将鼠标移到色阶曲线处 。当鼠标指针呈画笔状时，拖曳鼠标可绘制曲线，改变曲线的 形状。此时“曲线”按钮变为有效，单击它可使曲线平滑。
7.2 图像的色彩平衡、亮度/对比度、色相/色饱和度调整
（4）“黄色”滑杆：用鼠标拖曳滑杆上的滑块，调整从黄色到 蓝色的色彩平衡。 （5）“色调平衡”栏：用来确定色彩的平衡处理区域。
“色彩平衡”对话框
7.2 图像的色彩平衡、亮度/对比度、色相/色饱和度调整
2．图像的亮度/对比度调整 单击“图像”→“调整”→“亮度/对比度”菜单命令，即可调 出“亮度/对比度”对话框。
（5）Lab模式： 该模式是由三个通道组成： 亮度，用L表示； a通道，包括的颜色是从深绿色（低亮度值）到灰色（中亮 度值），再到亮粉红色（高亮度值）； b通道，包括的颜色是从亮蓝色（低亮度值）到灰色（中亮 度值），再到焦黄色（高亮度值）。L的取值范围是0～ 100，a和b的取值范围是-120～120。 Lab模式是Photoshop内部的颜色模式，可以表示的颜色最多 ，是目前所有颜色模式中色彩范围（叫色域）最广的颜色 模式，可以产生明亮的颜色。 在使用Photoshop进行不同颜色模式之间的转换时，常使用该 颜色模式作为中间颜色模式。
◎“绝对”单选项：改变后的数值按绝对值调整。例如：像素占有黄色的百 分比为30%，若改变20%，则改变的百分数为20%，像素占有黄色的百分数 为30%+20%=50%。
Photoshop CS4中文版教程 (6)色彩
第6章 色 彩本章内容提要：设置前景色和背景色查看图像的色彩色彩调整命令6.1 设置前景色和背景色学会设置前景色和背景色无论是对绘图还是色彩调整都非常重要。
在Photoshop中可以通过“拾色器”对话框、“颜色”调板、“色板”调板和“吸管工具”等对前景色和背景色进行设置。
6.1.1 用“拾色器”对话框设置使用“拾色器”对话框来设置前景色和背景色是最常用的方法。
用户单击工具箱中的“前景色”或“背景色”图标即可调出“拾色器”对话框，如图6-1-1（a）和（b）所示。
单击“前景色”或“背景色”左下角的图标，可以恢复前景色和背景色的颜色到默认状态，即前景色为黑色，背景色为白色；单击右上角的图标，可切换前景色与背景色的颜色。
前景色背景色色域数值框颜色滑杆图6-1-1（a）（b）Photoshop CS4中文版教程在“拾色器”对话框左侧的色域中单击鼠标可以选取颜色，拖动中间的颜色滑杆可改变色域中的主色调；用户也可以在右侧的颜色数值框中直接输入数值来设置颜色，之后单击“确定”按钮即可将选中的颜色设置为背景色或前景色。
单击“拾色器”对话框中的“颜色库”按钮会弹出“颜色库”对话框，如图6-1-2所示。
在其中拖动滑块可选择颜色的主色调，单击色域区中的某颜色块并单击“确定”按钮可选择该颜色。
图6-1-4图6-1-3前景色背景色在默认状态下，颜色调板的颜色模式为RGB 模式，单击颜色调板右上角的菜单按钮会弹出调板菜单，用户在其中可以选择所需的颜色模式，如图6-1-4所示。
6.1.2 用“颜色”调板设置在颜色调板中用鼠标单击前景色或背景色的图标，之后拖动RGB 上的滑块或直接在RGB 数值框中输入颜色值，可以改变当前的前景色或背景色。
“颜色”调板中的前景色或背景色处于选择状态时，其周围会有一个黑色边框。
图6-1-2使用“颜色”调板可以很方便地设置前景色或背景色，选择“窗口/颜色”命令，会调出“颜色”调板，如图6-1-3所示。
色彩构成综合
六 色彩的象征性
两极 五行
木
阳
火
太极
土
阴
金
水
色彩 时间 空间 色的意义 青 春 东方 平和—繁荣
赤 夏 南方 富贵—幸福
黄 长夏 白秋 黑冬
中央 皇帝—威力 西方 寂寞—悲哀 北方 破坏—灭亡
第五章 色彩的调和——色彩的秩序
1 色面积调和
歌德的明度数字比例： 黄：橙：红：绿：青：紫
9： 8： 6： 6： 4： 3
黑色与白色在视觉上最具坚 固和稳定性,几块颜色如果 用白线和黑线分离,各色块 的色彩特征不但会非常清晰, 也会令人感觉很和谐、安定,
白
高长调
10
高 明 度
9 8
短
7
中
中6
明 度
5 4
短
低 明
3 2
中 短
度1
0
黑
高短调
中长调
中短调
长
低长调
低短调
中间高短调
明度调性示意图
中间低短调
以高明度色为主,小面积低调色与之对 比,反差大,效果强烈 清晰、明快、刺激性强
一 色彩光谱
物理学家牛顿通过三棱镜折射将 日光分离成红色、橙色、黄色、绿 色、蓝色、青色、紫色七种单一色 光,它们按彩虹的颜色秩序排列,
光谱中各色在可见光区域中 的波长有所不同,其中红色光的 折射率最小,它拥有光谱色中最 长的波长；紫色光的折射率最 大,波长最短,这实际是将可见光 谱不同色彩进行了确认和命名,
形的聚散：形状越集中,色彩对比效果越强；形状越分 散,对比效果越弱
3 颜色位置的对比效果
位置越近,色彩对比效果越强；位置越远,对比效果越弱
4 色彩的同化效果
小学美术《色彩的调和》教案
今天的学习，我们了解了色彩的调和的基本概念、重要性和应用。同时，我们也通过实践活动和小组讨论加深了对色彩调和的理解。我希望大家能够掌握这些知识点，并在日常生活中灵活运用。最后，如果有任何疑问或不明白的地方，请随时向我提问。
五、教学反思
在《色彩的调和》这一节课中，我发现学生们对色彩的基本知识掌握得还不错，但在实际运用中，如何进行色彩的调和还是有一定难度。让我来谈谈这节课的一些感悟。
结合教材内容，本节课将带领学生深入了解色彩的世界，学会运用所学知识进行色彩的调和，创作出美丽和谐的画作。
二、核心素养目标
《色彩的调和》课程旨在培养学生的美术学科核心素养，具体目标如下：
1.观察与感知：通过观察自然景物和生活中的色彩搭配，培养学生对色彩的敏感度，提高其观察和感知能力。
2.创意与表现：学想法，提升学生的创意表现力。
（1）色彩基本知识：红、黄、蓝三原色及其相互混合产生的间色，明度、纯度的概念。
（2）色彩的调和方法：运用明度、纯度变化进行色彩搭配，创作和谐画作。
（3）观察与分析：培养学生观察自然景物、生活中色彩搭配的能力，提高色彩感知力。
举例解释：
-学生需掌握红、黄、蓝三原色的特点，了解它们混合后产生的间色，如橙色、绿色、紫色等。
4.拓宽学生的视野，让他们了解色彩调和在不同领域的应用，提高他们的审美品位。
针对这节课的教学，我认为在以下几个方面需要改进：
1.加强学生对明度、纯度等基础概念的掌握，通过实例讲解、动手实践等方式，让他们真正理解并运用到作品中。
2.提高学生在实践操作中的熟练程度，多进行一些有针对性的练习，让他们在实践中成长。
3.培养学生的独立思考能力，鼓励他们敢于提出自己的观点，增强自信心。
PhotoshopCS6平面设计基础教程 第6章 调整图像颜色
6.1 调整图像明暗度 6.2 调整图像色彩与色调 6.3 课堂实训
课堂实训 制作小清新风格海报
实训背景
“轻”摄影馆主打小清新摄影，新店即将 开业，准备将之前拍摄的照片制作成小清 新风格的海报，用于吸引更多消费者前来， 画面需要效果美观、色调清新。
实训思路
（1）照片分析。小清新风格的照片整体色 调温暖干净，画面对比度不强。（2）色调 调整。为了使画面更加清新，可适当减少整 体的饱和度，增强绿色的饱和度。（3）添 加文字和装饰。为了更加贴合海报风格，在 画面中可适当添加文字，并选取较为搭配的 文字颜色。
6.2.6 黑白
单击“图层”面板下方的“创建新的填充或调整图层”按钮 ，在弹出的下拉列表 框中选择“黑白”命令，打开“黑白”属性面板。调整相应的颜色值可改变图像的黑白 层次，如图所示为图像中对应的颜色将变暗和图像中对应的颜色将变亮的效果。
1
6.2.7 照片滤镜
单击“图层”面板下方的“创建新的填充或调整图层”按钮 ，在弹出的下拉 列表框中选择“照片滤镜”命令，打开“照片滤镜”属性面板，在其中可选择滤镜 选项或通过颜色块设置自定义颜色，还可调整所添加的滤镜或颜色的浓度。
6.1 调整图像明暗度 6.2 调整图像色彩与色调 6.3 课堂实训
6.2.1 课堂案例 制作商品展示图
案例说明：
“与书毛衣”店铺即将上新一批 高领毛衣，需要制作商品展示图， 但在拍照时为了节省时间，只拍 摄了该款式一种颜色的照片，因 此需要先对照片进行调色，以便 为消费者展示其他不同色彩的商 品照片，最后将这些图片组合排 版，制作成商品展示图
知识要点： 亮度 / 对比度；色阶
6.1.1 课堂案例 制作明亮清透感宣传海报
01
调整亮度/对 比度
第6章美学基础
● 突出重复性
■ 把多个形态一致或相近的对象在画面上进行规则排列。 目的——产生整齐划一、规则的效果。
● 突出交错性
■ 当多个对象排列时，为了寻求变化，避免呆板格局，采用交错排列。 目的——使版面错落有致，形成视觉上的变化和新意。
6.1 什么是美学
● 美学是由多种元素共同构成的一项系统工程，通过绘画、色彩和版面 展现自然美感。
美学的目的
美学设计三要素
6.1.1 美学的作用
● 产生良好的视觉效应 ● 内容表达形象化 ● 提升产品的价值
产品价值 美学应用程度
6.1.2 美学的表现手段 ● 美学设计三要素
● 绘画 手工绘制、电脑绘制
明度对纯度产生 不可忽视的影响
黑、白、灰没有纯度
6.3.4 颜色的关系
冷色
相邻色 暖色
中性色
冷色 暖色
冷色 暖色
6.3.5 颜色搭配要点 ● 三色法提高醒目程度
● 双色
● 三色边框
● 使用颜色条和中性色装饰
颜色关系 COLORS
颜色关系 COLORS
● 三色阴影
● 三色渐变
颜色关系 COLORS
颜色关系 COLORS
6.3.6 色彩的象征意义
色彩
直接联想
● 太阳、旗帜、火、血
象征意义 热情、奔放、喜庆、幸福、活力、危险
● 柑桔、秋叶、灯光
金秋、欢喜、丰收、温暖、嫉妒、警告
● 光线、迎春花、梨
光明、快活、希望、帝王专用、古罗马高贵
● 森林、草原、青山
和平、生意盎然、新鲜、可行性
● 天空、海洋
● 一般形式
第五、六、七章二级调色、节点调色、LUT调色
1D LUT与3DLUT的本质区别就是转换后的色彩空间的RGB三通道是否与转换前 的RGB三通道单独失联，如果单独失联，1D LUT即可适用；如果不单独失联，需 要使用3D LUT。在实际应用中3D LUT被广泛应用。理论上讲，3D LUT可以替代 1D LUT，反过来，1D LUT不能代替3D LUT。
LUT可以从结构上分为两种类型，一种是1D LUT；另一种是3D LUT， 即俗称的一维查找表和三维查找表。两者在结构上有着本质的区别，应 用的领域也不同，如图所示。
3D LUT主要用于校正数字配光所用的显示器画面与最终胶片影像之间的差距。 理论上讲，如果最终影像仍然在普通显示器上播放，比如，DVD和广播影像，1D LUT完全可以胜任。如果最终影像在数字影院播放，要看使用什么类型的数字放 映机，如果放映机使用DCI标准，理论上讲应该使用3D LUT进行校正，因为DCI标 准采用CIE XYZ色彩空间，并不是RGB色彩空间，但是在实际工作中使用ID LUT也 能够使DCI模式的数字放映达到不错的效果；如果不是DCI标准的数字放映机，1D LUT就足够了。
5.7 鹅湖山下调色案例
图 原图
图 调色完成
5.8 季节变换调色案例
原图
调色完成
5.9本章小节
本章讲解了二级调色的基本概念以及二级调色的实际案例。自定义 曲线工具和映射曲线工具为我们的调色工作提供了无限可能和极大方便。 二级调色中的抠像也是极其重要的，达芬奇12.5的抠像叫做“限定器”， 也就是对颜色范围有一定的选择。
四中限定器工具
1、HSL限定器
在很多情况下使用HSL限定器抠像并不能马上获得精确的效果，但是HSL限定 器面板上很多可调控的参数，你可以通过调整这些参数来获得比较精确的选区。
颜色科学课件：第6章色彩分解
电子原稿的制作过程
6
影像来源是传统135的彩色正片、负片或黑 白片，经过底片扫描和讯号处理等程序后，即可
转写在影像光碟上，也就是将卤化银影像转变成 数字化的信号，存储在光碟中。
①在扫描机扫描时，可将软片上的影像转变成R、 G、B (红、绿、蓝三原色) 的数字信号。每张影 像所占存储容量约为18 MB，每张光碟只能存30 张左右的135软片上的影像。
(b) 光学媒体(CD)：指存储量大，可靠性好，寿命长。 CD 的 读 写 设 备 为 CD-ROM ， 价 格 低 、 耐 用 性 好 ， 成为传输文件的良好媒体。
(c) 磁光媒体(MO)：MO盘是由常温下抗磁场损坏的材 料制成的。MO驱动器用激光将MO盘加热到一定的 温度，盘表面的磁性颗粒可由读／写头产生的磁场 重新对准。与其他媒体相比较，具有数据密度高和 存储的信息可靠、稳定等特点。磁光媒体集中了磁 性和光学媒体的优势。和磁性媒体不同，磁光盘不 受磁场的影响；和光学媒体不同，磁光盘可多次写。 MO的存储容量为640 MB，寿命为30年。
6
第
色彩
六 章
分解
第六章 色彩分解
6
彩色印刷工艺流程(从色彩学的角度)： 色彩分解、颜色色彩传递、色彩合成。
色彩分解：利用照相或电子扫描技术，把原稿中 RGB 3种色彩信息从混合状态中分解开来，并形 成各自在画面上分布情况的单色影像。
6.1 彩色原稿
原稿居组成印刷品的五大要素(原稿、印版、 油墨、承印物、印刷机)之首，是原稿制版工艺 的原始复制的基础和依据。原稿质量的优劣直接 影响印刷品的质量。因此，重视原稿的质量和原 稿的复制适性是一个非常重要的问题。
黄分色阴片由蓝紫滤色镜制得。蓝紫滤色镜
透过相同色光蓝紫光而吸收了相反色光黄光，因 此，原稿上黄色或黑色区域均不能使感光片露光 而不产生曝光密度。黄分色阴片上蓝紫区域的密 度值最高而黄和黑色区域均是透明的。
数字图像处理第六章色彩模型与彩色处理课件
Chapter 6 Color Image Processing
6.1 彩色基础
在颜料或着色剂中 ，原色的定义是这样 的：
白：减去一种原色 ， 反射或传输另两种 原色。故其原色是： 深红、青、黄。而二 次色是R、G、B。如 图6.4所示。
Chapter 6 Color Image Processing
Chapter 6 Color Image Processing
6.2 彩色模型
6.2.1 RGB彩色模型
下面介绍所谓 全RGB彩色子集。
Chapter 6
Color Image Processing
6.2 彩色模型
Chapter 6 Color Image Processing
6.2 彩色模型
6.3 伪彩色处理
6.3 伪彩色处理 给特定的灰度值赋以彩色。伪彩色的 目的是为了人眼观察和解释图像中的目标。
Chapter 6 Color Image Processing
6.3 伪彩色处理
6.3.1 强度分层
参见图6.18，图像被看成三维函数。
Chapter 6 Color Image Processing
6.3.2 灰度级到 彩色转换
例6.5是一突出 装在行李内的爆炸物 的伪彩色应用。
Chapter 6 Color Image Processing
6.3 伪彩色处理
6.3.2 灰度级到彩 色转换
例6.5是一突出装 在行李内的爆炸物的伪彩 色应用。
Chapter 6 Color Image Processing
6.3 伪彩色处理
Chapter 6 Color Image Processing
6.3 伪彩色处理
第六章 光线与色彩在数码摄影中的运用
光线与造型效果
光位
（5）侧光： 但应注意以下几点： ① 拍摄人物时一定要注意对阴影部分适 当补光。 ② 用自然光时要注意太阳的高度，最佳 时间为冬春两季上午8～10点，下午 3～5点； 夏秋两季上午7～9点，下午4～6点。 ③ 曝光量在机位测光基础上加0.5～1档光 圈。
光线与造型效果
光位
（6）侧逆光：也称后侧光，光线来自被 摄主体的侧后方，与相机构成 135°~160°角， 如图6-6。由于被摄主体大部分得不到光线的直 接照明而处在阴影 之中，因此反差和影调对比 强烈，景物被照明的一侧往往有一条亮轮廓， 将主体与 背景分离，因而能较好地表现景物的 立体感和空间感，拍大场面时能产生强烈的场 面气氛。
色彩的运用
红色系
红色蕴涵着热情、奔放、兴奋、警告等丰 富的情感。红色的视觉冲击力强，能 立刻吸引 人们的视觉注意力。红色是中华民族传统的喜 庆之色，被广泛应用于反映 喜庆气氛的各种场 合，图6-8是春节花车游行的一个镜头，红色烘 托出喜庆气氛。
色彩的运用
黄色系
黄色的视觉感受非常鲜明，它可以传达明 快、开朗、温暖、丰收、活泼、尊贵 甚至奢华 等各种隐含的视觉意味。黄色的亮度较高，在 画面中能从各种不同的色彩里凸显出它的存在。 将黄色的物体作为照片的拍摄主体，能使照片 效果更加夺目， 如图6-9是全国有名的油菜花 之乡——江苏兴化缸顾春季一景。
光线与造型效果
光位
（3）顶光：光线来自被摄主体的上方。 用顶光照明会使景物的水平面照度大于垂直面 照度，缺乏中间层次，如图6-3。用顶光拍摄人 物，会产生奇特的效果， 人物的前额发亮、眼 窝发黑、鼻影下垂、颧骨突出、两腮有阴影。 只有当需对人物 进行特殊刻画时，才采用顶光 照明：一是加反光板，二是利用遮阳伞或帽子 遮阳或 被摄者将头上仰，使整个面部都处在光 线照射下。顶光拍山水田园时影响不大。
第6章 图像色彩和色调的控制
图像色彩和色调的控制
在中文Photoshop CS中，系统提供了众多调整图像色彩 与色调的命令。在进行色彩和色调调整时，应注意以下几点： 1.如果在图像中未选择区域，则对整幅图像进行调整，如 果选择区域，则对选择区域进行调整。此外，对于某些命令， 用户还可以选择要调整的通道。 2. 调整仅对当前层有效，对于其他层上的图像没有影响。 3.所有的色彩和色调命令均位于【图像】｜【调整】菜单 中，并且大多调整都可预览调整结果。 4.在打开的对话框中，若按下Alt键，则对话框中的【取消】 按钮将变为【复位】按钮。单击该按钮，可恢复默认的参数 设置。
编辑：设置中包含几种标准颜色，只能对这几种 颜色进行调整，而不能对图像中所有颜色调整。
色相：调节图像中一种颜色的色相，范围为180～180。
6.2
图像色彩调整
6.2
图像色彩调整
饱和度：增大或减少图像中一种颜色的饱和度，范围为-100～ 100。 明度：调整颜色的亮度。最左边为黑色，最右边为白色。 着色：将图像转化为单一色调，可以为图像着上灰色和各种 单色。 选中 工具后，在图像窗口单击，可选中一种颜色作为色 彩变化的基本范围。 选中 工具后，在图像窗口单击，可在原有色彩变化范围 上加上当前单击的颜色范围。 选中 工具后，在图像窗口单击，可在原有色彩变化范围 上减去当前单击的颜色范围。
第 6 章
图像色彩和色调的控制
主要内容 图像色彩和色调的调整是使用photoshop CS 时经常进行的操作之一，例如调整扫描后的 相片明度、色相、饱和度等。本章首先介绍图 像的色调调整，然后介绍图像的色彩调整，最 后介绍几种色彩修整的特殊方法。 学习要点 ●掌握基本的图像色调调整； ●掌握图像色彩调整的技巧； ●色彩修整的特殊方法；
ps课程设计作业
ps课程设计作业一、教学目标本章节的教学目标包括以下三个方面：1.知识目标：通过学习，学生能够掌握PS软件的基本操作和功能，了解图像处理的基本原理，掌握图像编辑、色彩调整、图层操作等基本技能。
2.技能目标：学生能够运用PS软件进行图像处理和设计，能够独立完成简单的图像编辑和制作任务，具备一定的创意设计能力。
3.情感态度价值观目标：培养学生对图像设计和制作的兴趣，提高学生审美能力，培养学生的创新意识和团队协作精神。
二、教学内容本章节的教学内容主要包括以下几个部分：1.PS软件的基本操作和功能介绍：包括界面熟悉、工具箱使用、菜单栏功能等。
2.图像编辑：包括图像打开、保存、裁剪、缩放、旋转等基本操作。
3.色彩调整：包括色彩模式、色调调整、饱和度调整、亮度调整等。
4.图层操作：包括图层概念、图层创建、图层隐藏、图层锁定等。
5.简单图像制作案例：如证件照制作、海报设计等。
三、教学方法本章节的教学方法采用以下几种方式：1.讲授法：教师讲解PS软件的基本操作和功能，图像编辑、色彩调整、图层操作等基本知识。
2.案例分析法：通过分析典型案例，引导学生掌握图像制作的方法和技巧。
3.实验法：学生实际操作PS软件，进行图像编辑和制作，锻炼实际操作能力。
4.小组讨论法：学生分组进行讨论，分享学习心得和经验，提高团队协作能力。
四、教学资源本章节的教学资源包括以下几种：1.教材：选用正规出版的PS软件教程教材，为学生提供系统性的学习资料。
2.参考书：提供一些图像处理和设计的参考书籍，丰富学生的知识储备。
3.多媒体资料：制作PPT、视频教程等，以图文并茂的形式展示教学内容。
4.实验设备：为学生提供足够的计算机和PS软件，确保学生能够进行实际操作。
五、教学评估本章节的教学评估主要包括以下几个方面：1.平时表现：评估学生在课堂上的参与度、提问回答、小组讨论等，以了解学生的学习状态和兴趣。
2.作业：评估学生完成的作业质量，包括图像编辑和制作任务的完成情况，以及创意设计的能力。
视频剪辑实战指南
视频剪辑实战指南第1章视频剪辑基础入门 (3)1.1 视频剪辑软件的选择与安装 (3)1.2 视频剪辑的基本概念与流程 (3)1.3 视频剪辑的基本操作 (4)第2章视频素材的整理与管理 (4)2.1 素材的分类与筛选 (4)2.1.1 素材分类 (4)2.1.2 素材筛选 (5)2.2 素材的导入与预览 (5)2.2.1 素材导入 (5)2.2.2 素材预览 (5)2.3 素材的剪辑与调整 (5)2.3.1 素材剪辑 (5)2.3.2 素材调整 (5)第3章视频剪辑技巧进阶 (6)3.1 剪辑点的选择与调整 (6)3.1.1 视觉流畅性剪辑点 (6)3.1.2 叙事性剪辑点 (6)3.1.3 音频剪辑点 (6)3.2 视觉效果的优化 (6)3.2.1 色彩调整 (6)3.2.2 镜头运用 (7)3.2.3 过渡效果 (7)3.3 音频剪辑与调整 (7)3.3.1 音频剪辑 (7)3.3.2 音频调整 (7)第4章转场效果的应用 (7)4.1 转场的种类与特点 (7)4.1.1 无缝转场 (7)4.1.2 动态转场 (7)4.1.3 特效转场 (8)4.1.4 色彩转场 (8)4.2 转场的应用与调整 (8)4.2.1 转场的应用 (8)4.2.2 转场的调整 (8)4.3 创意转场的实现 (8)第5章字幕与标题的制作 (9)5.1 字幕与标题的基本样式 (9)5.2 动态字幕的制作与应用 (9)5.3 字幕动画的创意设计 (10)第6章颜色调整与校正 (10)6.1.1 色彩三要素 (10)6.1.2 色彩模型 (10)6.1.3 色彩空间 (10)6.2 色彩调整工具的应用 (11)6.2.1 色彩平衡 (11)6.2.2 色相/饱和度 (11)6.2.3 色彩曲线 (11)6.2.4 色彩匹配 (11)6.3 色彩校正技巧 (11)6.3.1 观察和分析画面色彩 (11)6.3.2 使用遮罩和关键帧 (11)6.3.3 色彩校正的顺序 (11)6.3.4 多次调整和预览 (11)6.3.5 参考专业色彩校正案例 (11)第7章视频特效的应用 (12)7.1 视频特效的分类与选择 (12)7.2 常用视频特效的使用方法 (12)7.3 特效组合与创意实现 (13)第8章视频输出与优化 (14)8.1 视频格式的选择与设置 (14)8.1.1 常用视频格式介绍 (14)8.1.2 视频格式选择原则 (14)8.1.3 视频格式设置 (14)8.2 视频输出参数的调整 (14)8.2.1 分辨率设置 (14)8.2.2 帧率设置 (14)8.2.3 编码器设置 (14)8.2.4 码率和比特率设置 (15)8.3 视频压缩与优化 (15)8.3.1 压缩方法 (15)8.3.2 优化方法 (15)第9章协同剪辑与团队协作 (15)9.1 协同剪辑软件的选择与应用 (15)9.1.1 协同剪辑软件的选择要点 (15)9.1.2 常见协同剪辑软件介绍 (16)9.2 项目共享与团队协作 (16)9.2.1 项目共享设置 (16)9.2.2 团队协作流程 (16)9.3 剪辑项目的管理与交付 (16)9.3.1 项目管理 (17)9.3.2 项目交付 (17)第10章实战案例解析 (17)10.1 纪录片剪辑实战 (17)10.3 微电影剪辑实战 (17)10.4 婚礼视频剪辑实战 (17)第1章视频剪辑基础入门1.1 视频剪辑软件的选择与安装在进行视频剪辑之前，选择一款合适的视频剪辑软件。
第六章 光线与色彩
在整个布光过程中应注意各种光线不能相 互干扰，最好一个灯一个灯布置；
5、电视用光的造型作用 1）在技术上，光线是满足摄录系统获取画 面影响的必要条件，提供一定的景物亮度 和反差范围，使准确曝光成为可能；还影 响和决定完成节目的影调、色调及衔接等；
2）在造型上，光线至少具有一下几点作用：
a、提示被摄对象的形态和形状，造成物体 的轮廓、体积、大小和比例、质感等立体 幻觉；
3）注意选择色调和亮度反差大的物体，拉 开画面的影调层次； 4）在室内光线色温较高的地方调整白平衡， 减少画面中蓝紫光调；
日光的七种色彩可以归纳为三种主要色光， 即红、绿、蓝；自然界一切景物色彩的形 成，都是由于它们对这三种主要色光不同 比例的透射、反射和吸收的结果，因此， 称红、绿、蓝为三原色光；
2）光源：光源是指能发光的物质。 世界上的光源大致分为自然光源和人工光 源两大类；
自然光源——自然界固有的非人造光源， 如天体光源和萤火虫等生物光源； 人工光源又可分为火焰光源和电光源两类；
b、显示被摄对象的周围环境、空间范围和 透视关系，创造画面的空间感； c、通过光线的照射及所形成的明暗光调对 比突出被摄对象的某些特点，隐没某些部 分，突出主要的和重要的视觉形象，把观 众的注意力引导到富有意义的形象上；
d、控制或决定画面的影调或色调； e、形成构图关系，利用光影平衡画面，突 出构图线条，加强或减弱画面反差，强化 或淡化画面的内部节奏；
直接拍摄的优点：1）画面内无人工光照明， 完全现场光效，光线真实、自然； 2）室内人物不受光线影响，容易抓拍人物 真实的表情和动作； 直接拍摄的缺点：除门窗等强光位置外， 室内其它部分缺少明亮的光调，画面色调 容易偏蓝，并且不够透亮，给人“发闷” 的感觉；
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141第6章 色 彩 调 整本章目标：理解色彩并掌握调整色彩的方法和技巧。
在Photoshop 中，有多种提高图像色彩质量的工具和命令，通过本章讲解，读者可熟练掌握色彩调整的操作。
理解色彩：要调整色彩，首先必须理解色彩，要理解色彩，就必须理解色彩的描述。
Photoshop 用色相、亮度、饱和度、对比度及色调来描述色彩。
现将这几个概念介绍如下。
色相：色彩的相貌，也就是色彩的基本特征，如蓝色的天空、绿色的草地等。
亮度：指色彩明暗、浓淡的程度，如一个黄色的梨子比一个深红的苹果要亮一些，所谓亮就是色彩对比的结果。
饱和度：又叫纯度，指色彩的饱和程度。
纯净鲜艳的颜色饱和度最高，灰色饱和度最低。
对比度：指不同颜色之间的差异程度。
两种颜色之间的差异越大，对比度就越大，如红对绿、黄对紫、蓝对橙是3组对比度较大的颜色。
没有美术基础的读者可能有些不太理解，但可以牢记黑色和白色是对比度最大的颜色。
冷色和暖色放在一起，对比度都比较大。
色调：色调是一幅画的总体色彩取向，是上升到一种艺术高度的色彩概括。
经常听到有人这么说，他们家装修得很温馨，他们的结婚照特浪漫等，都是对色彩的一种概括——即色调。
6.1 色彩调整操作技巧色彩调整在平面设计工作中占有很高的比例，对色彩的理解及把握能力直接影响到作品的美感，熟练掌握色彩操作技巧，可迅速提高设计作品的质量。
6.1.1 如何观察直方图直方图使用图形表示图像的每个亮度级别的像素数量，展示像素在图像中的分布情况。
直方图中不同的部分表示图像中的阴影、中间调和高光，因此调整直方图中的不同部分就可调整图像的曝光度，将图像色调调整至最理想状态。
选择“窗口/直方图”命令或点按“直方图”选项卡，即可打开“直方图”调板，如图6-1-1所示。
图6-1-1统计“不使用高速缓存的刷新”按钮调板菜单“通道”菜单142Photoshop CS3中文版实例教程图6-1-3图6-1-4图6-1-5图6-1-2默认状态下，“直方图”调板以“紧凑视图”形式打开，并且没有控件或统计数据。
选择“直方图”调板菜单中的“紧凑视图”、“扩展视图”或“全部通道视图”命令可调整直方图调板的视图，如图6-1-2所示。
“紧凑视图”：显示不带控件或统计数据的直方图，如图6-1-3所示。
“扩展视图”：显示带有统计数据和控件的直方图，以便选取由直方图表示的通道、查看“直方图”调板中的选项、刷新直方图以显示未高速缓存的数据，以及在多图层文档中选取特定图层，如图6-1-4所示。
“全部通道视图”：除了“扩展视图”的所有选项外，还显示各个通道的单个直方图。
此时显示的单个直方图中不包括Alpha 通道、专色通道或蒙版，如图6-1-5所示。
143第6章 色彩调整在“直方图”调板中，还可以查看直方图中的特定通道。
方法是在“通道”下拉列表中选择特定的通道，如图6-1-6所示。
低色调的图像（曝光不足的照片），直方图中的谷峰一般集中在“阴影”处（直方图的左边部分），如图6-1-8所示。
图6-1-6图6-1-7阴影中间色调高光图6-1-8图6-1-9图6-1-10高色调的图像（曝光过度的照片），直方图中的谷峰一般集中在“高光”处（直方图的右边部分），如图6-1-9所示。
平均色调的图像（具有全色调的曝光正常的照片），直方图中的谷峰在整个直方图中都有显示（跨越整个直方图），如图6-1-10所示。
选取单个通道可显示文档的单个通道（包括颜色通道、Alpha 通道和专色通道）的直方图。
在直方图中其左边部分代表图像的“阴影”部分，中间部分代表图像的“中间色调”部分，右边部分代表图像的“高光”部分，如图6-1-7所示。
6.1.2 如何查看像素的颜色值进行色彩校正时，可以使用“信息”调板和“颜色”调板查看像素的颜色值。
在进行色彩调整时，此反馈非常有用。
它可以帮助用户校正图像中的色痕，或者提示颜色是否饱和等。
144Photoshop CS3中文版实例教程图6-1-13图6-1-14图6-1-12选择“窗口/信息”命令或者点击“信息”选项卡，即可打开“信息”调板，如图6-1-11所示。
用户可以使用吸管工具查看某个位置的颜色，也可以使用颜色取样器工具来查看图像中一个或多个位置的颜色信息。
（1）按“Ctrl+O”组合键打开素材中的“人物”文件，如图6-1-12所示。
（2）选择颜色取样器工具，如图6-1-13 所示。
（3）在选项栏中选择“取样大小”为“取样点”，如图6-1-14所示。
“取样点”：读取单一像素的值。
“3×3平均”：读取一个3像素×3像素区域的平均值。
“5×5平均”：读取一个5像素×5像素区域的平均值。
“11×11平均”：读取一个11像素×11像素区域的平均值。
“31×31平均”：读取一个31像素×31像素区域的平均值。
“51×51平均”：读取一个51像素×51像素区域的平均值。
“101×101平均”：读取一个101像素×101像素区域的平均值。
图6-1-11RGB 颜色信息光标坐标位置CMYK 颜色信息宽度和高度文档大小提示信息当前操作的一些提示信息145第6章 色彩调整图6-1-15图6-1-16（a）（b）（4）移动鼠标指针到人物的衣服上点击左键，在“信息”调板中即显示出该点的像素颜色值，如图6-1-15所示。
（5）继续点击鼠标左键，最多可以同时查看四个位置的颜色信息，如图6-1-16（a）和 图6-1-16（b）所示。
6.1.3 色阶通过Photoshop 中的色阶对话框可以调整图像的阴影、中间调和高光的强度级别，从而校正图像的色调范围和色彩平衡。
图6-1-17（1）按“Ctrl+O”组合键打开素材中的“沙漠”文件，如图6-1-17所示。
146Photoshop CS3中文版实例教程图6-1-20（b）（a）（2）执行“图像/调整/色阶”命令，打开“色阶”对话框，在对话框中勾选“预览”复选项，如图6-1-18所示。
提示：在色阶对话框中，直方图正下方的3个三角滑块分别代表阴影部分、中间色调部分和高光部分。
通过图6-1-18的直方图可以发现，这幅图像的“阴影”和“高光”部分有明显缺失。
图6-1-18中间色调高光阴影直方图图6-1-19（a）（b）（3）设置阴影。
向右拖动直方图下方左边的黑色三角滑块，拖动至如图6-1-19（a）所示的位置，图像效果如图6-1-19（b）所示。
（4）设置高光。
向左拖动直方图右下方的白色三角形滑块，拖动至如图6-1-20（a）所示位置，此时图像中的高光变亮了一些，如图6-1-20（b）所示。
147第6章 色彩调整提示：拖动中间的灰色三角滑块时，可观察图像窗口中图像的变化来决定拖动的距离。
图6-1-23图6-1-21（b）（a）（6）至此，图像的高光、阴影和中间调参数已经设置完了，图像的效果也有了明显的变化。
用户还可以使用“设置灰点”吸管为图像设置灰场，降低图像的色差。
点击“设置灰点”吸管，并移至如图6-1-22所示的灰色区域点击。
（7）点击“确定”按钮，应用所作的设置，此时图像的颜色和色调如图6-1-23所示。
6.1.4 曲线通过“曲线”可以调整图像的整个色调范围。
“曲线”不但可以对高光、阴影和中间调进行图6-1-22（5）设置中间调。
向左拖动直方图下方中间的灰色三角滑块，拖动至图6-1-21（a）所示的位置，图像效果如图6-1-21（b）所示。
148Photoshop CS3中文版实例教程图6-1-26图6-1-25“曲线调节窗口”：移动鼠标指针到“曲线调节窗口”中的曲线附近，待鼠标指针变成十字形状后，按住左键拖动鼠标，即可改变图像的高光、中间调或阴影。
“输入”、“输出”：这两项用来显示曲线上当前控制点的“输入”、“输出”值。
“节点”：点击该按钮，可以在曲线上点击以添加节点，拖动节点，会改变图像的色调。
“铅笔”：点击该按钮，可以在“曲线调节”窗口中画出所需的色调曲线。
“平滑”按钮：点击该按钮，可以使曲线变得平滑，但该按钮只有在激活“铅笔”按钮时才 可用。
“显示修剪”：勾选该复选项，可用全黑或全白显示出图像中要修剪的区域。
“曲线显示选项”：点击该扩展按钮，可展开更多的曲线显示选项。
（1）按“Ctrl+O”组合键打开素材中的“马”文件，如图6-1-25所示。
观察图片，确定调整图像的阴影、中间调还是高光。
中间调图6-1-24RGB 色调输出栏的默认方向RGB 的“输出”值高光阴影RGB 的“输入”值RGB 色调输入栏的默认方向设置白场设置灰点设置黑场铅笔节点（2）选择工具箱中的套索工具，在选项栏中设置“羽化”为20px，如图6-1-26所示。
调整，而且还可以在整个范围内添加14个调节控制点进行精细调整。
“曲线”也可对图像中的单个颜色通道进行调整。
选择“图像/调整/曲线”命令，打开如图6-1-24所示的曲线对话框。
149第6章 色彩调整（3）移动鼠标指针到图像上，套选出如图 6-1-27所示的选区。
图6-1-27图6-1-28中间调高光暗调图6-1-29（4）按“Ctrl+M”组合键打开”曲线”对话框，将中间调稍稍提亮，如图6-1-28所示。
（5）点击“确定”按钮，按“Ctrl+D”组合键取消选区，此时选区内的图像变亮，效果如图6-1-29所示。
6.1.5 色彩平衡“色彩平衡”命令可以更改图像的阴影、中间调和高光的总体颜色混合，使图像的整体色彩趋向所需色调。
150Photoshop CS3中文版实例教程（3）拖动第3个滑块至“+100”的位置，再为照片增加一些蓝色，如图6-1-32所示（拖动的距离视具体情况而定）。
图6-1-30图6-1-31图6-1-32（1）按“Ctrl+O”组合键打开素材中的“女孩照片”文件，如图6-1-30所示。
提示：照片中人物的肤色被暖色的灯光破坏了，下面通过“色彩平衡”命令将皮肤的颜色恢复到正常状态。
（2）执行“图像/调整/色彩平衡”命令，打开”色彩平衡”对话框，勾选“保持明度”和“预览”复选项，选择“色调平衡”为“中间调”，并将第一个滑块向“青色”位置拖动，约为“-67”左右，使青色加强，黄色减弱，如图6-1-31所示。
“色彩平衡”：“色阶”后面的3个文本框分别与下面的3个滑块相对应，在文本框中输入数值，或者拖动下方的滑块，都可以调整图像的色彩。
“色调平衡”：此项决定需要调节的色调区域，包括“阴影”、“中间调”和“高光”3个色调区。
“保持明度”：勾选该复选项，对图像进行调整时可以保持图像的整体亮度不变。
151第6章 色彩调整6.1.6 色相/饱和度“色相/饱和度”命令可以改变图像的色相和饱和度。
它可以调整整幅图像或特定区域的色彩像素的色相、饱和度和亮度。