石膏头像素描ppt课件
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二级标题2 正文
9
分面像和普通像的比较
亚 历 山 大
10
结 构 素 描 的 写 生 要 求
石膏头像写生的优点：
石膏头像的形体是经过艺术处理的不动的形体，因此可以在长时 间固定的光源下研究头像的素描关系，能够充分表现石膏像各方面的造 型因素。
在写生中要树立整体的观察方法：
整体的观察方法对于头像写生是非常重要的初学者在未经严格训练之 前，作画时往往喜欢盯住一点看为了看清楚所画的那一部分，很容易造成 顾此失彼，缺乏整体感
12
结 构 素 描
中 长 见 的
几 种 问 题
造成石膏头像素描出现错误的原因有许多，但主要因素是：在素描的几何体、静物阶段，学 习者没有解决好素描的基础问题，例如，素描的起草问题、找关系问题等。当石膏头像训练中碰 到这些问题时，就非常难以应付。如果这类问题发生了，学习者最好是暂停石膏头像的训练，选 择较为简单的石膏五官像训练，作为解决基础问题的方法。如果是其他方面的原因，学画者可以 通过加强思考分析，采取较为理性的方法。以下我们一起来分析一下石膏头像学习中常见的错误：
石膏头像结构素描
ＳＨＩＧＡＯＴＯＵＸＩＡＮＧＪＩＥＧＯＵＳＵＭＩＡＯ
1
头骨结构分析
头部造型的特征,决定于头骨的形状。头部是于脑部和 面部组成，而头骨则是由脑颅骨和面颅骨组成。
2
石膏头像写生一般从 大体定位、构勾轮廓、抓 主要结构开始。具体方法 还是以“切削法”为宜。就 是先用较长的直线切出基 本形体，连接最突出的点 和明显的转折关系。再用 较短的线来充实各部位的 基本形，逐渐做到与对象 的基本形相似。
作画事只要抓住前额 上的颅骨最高处、后脑脊 节、枕骨、下颌骨的骨突 、颧弓等处进行切削，头 骨的基本形也就出来了。 在眉弓、眼窝、鼻骨处要 精心刻画，注意长短、转 折关系，整个头骨就一目 了然了。
3
头部肌肉分为表情肌和咀嚼肌两类。表情肌收 缩时产生面部表情。除颞肌和咬肌是咀嚼肌外其他 都是表情肌。肌肉写生练习要注意掌握每一肌肉在 外形上体现出的体积特点，每一肌肉在运动中，拉 扯之后形体变化及相关肌肉的连接覆盖关系。
优 秀 作 品 Hale Waihona Puke Baidu 析 一
29
优 秀 作 品 赏 析 二
30
优 秀 作 品 赏 析 三
31
优 秀 作 品 赏 析 四
32
优 秀 作 品 赏 析 五
33
优 秀 作 品 赏 析 六
34
优 秀 作 品 赏 析 七
35
优 秀 作 品 赏 析 八
36
优 秀 作 品 赏 析 九
37
优 秀 作 品 赏 析 十
用长的直线定 位，确定大的比例关 系，注意头、颈、胸 的运动关系。头部的 运动方向可以通过 眼睛、鼻子、嘴的辅 助线来加以确认。这 一 阶段的正确性相当 重 要，尤其是五官的 地位与切面要准确到 位。这 时要把握整体 ，防止钻 入局部塑造 。
15
步骤二
为力求画出体 块与体块的衔接关系 ，使用最能表现外形 穿插关系的线条，检 查各体块之间的 关系。
21
朱 理 石 膏 像 写 生 基 本 步 骤
22
高 尔 基 结 构 写 生 步 骤
23
高 尔 基 结 构 写 生 步 骤
24
男 青 年 结 构 素 描 步 骤
25
男 青 年 结 构 素 描 步 骤
26
布 鲁 特 斯 结 构 素 描 步 骤
27
布 鲁 特 斯 结 构 素 描 步 骤
28
【3】头像构图过大。原因有两个：第一是习惯性的画大，不知道画纸边框对构图的作用，在构 图起草时，将标记定得太靠近画纸边框，对背景的面积太“节约”：另一个是，虽然在起草阶段 确定了合适的构图，但在描绘过程中又改动、扩大了构图的标记。后一种情况是由于画者没有按 照“二分之一”的划分比例方法确定头像整体的比例关系，由局部推进的起草方法造成的。解决 的方法是，以构图的最外点为起点，严格用“二分之一”的比例划分法划分结构比例，做到整体 起草，整体定形。
耳朵
耳朵一般由这几个部分组成？ 其耳朵形状可分为几种？
7
五 官 结 构
耳朵
嘴巴一般由这几个部分 组成？
其嘴巴形状可分为哪几 种？
8
亚 历 山
大 分 面
像
写生分析
石膏 块面像十分准确的把人的脸部概括成几何形体对于初学者来讲，画 这个块面像受益将是很大的，它不仅引导学生大胆的分面进行造型，同时把人 的脸部形体的转折关系也作了精练的概括，通过写生将为以后的石膏人像和真 人写生打下坚实的基础。
【2】神态不对。石膏头像写生往往出现这种情况：在头像形体基本确定以后，画中头像的表情 神态与实际对象不符，经过形体测量检查，也没有发现大的比例差异，因此，无法对其进行明确 的修改。造成这种令人头疼的原因是，在起草的过程中，画者对结构上斜线的角度和转折的弯度， 进行了“稍微”的夸张，对侧面的透视“稍微”的减少了缩变，使描绘的形体不知不觉地走了样。 这是画者素描整体观念不强，过分注重局部刻画的结果。解决方法：在熟悉选定阶段，重视对头 像的整体观察，获得一个包括神情在内的完整的形体印象，在定形的过程中，少用局部分析的方 法，多用整体的感受方法，重视结构的斜线角度，强调侧面的透视缩变，推迟转折弯度的定形。
16
步骤三
把形体结构放在 第一位，可利用明暗 交界线强调画面造型 ，使画面产生清新的 石膏质感。
17
步骤四
深入刻画，强 调检查各种结构关 系。从整体出发， 完善画面的体积感 、空间感
18
女 青 年 结 构 写 生 基 本 步 骤
步骤一:
观察石膏头像的基本形体.用 直线画出基本形,在确定头部的关 系时,要以鼻子为中心线.这根线可 以把头部的左右对称关系交待出 来，这一步骤用笔不要死板，生 硬，点到为止，不要急于肯定．
【4】画面“发灰”。原因是中间灰部的明度无变化，应该用类比的方法，找出灰面与灰面的明 暗对比关系，或从整体的角度检查、修改灰部的亮度变化，有区别、有层次地表现灰部。
【5】形体“呆板”。这是因为头像缺乏虚实变化，应该加强体面结构的虚实对比。
13
高 乃 依 石 膏 像 写 生 基 本 步 骤
14
步骤一
38
优 秀 作 品 赏 析 十 一
39
优 秀 作 品 赏 析 十 二
40
优 秀 作 品 赏 析 十 三
41
优 秀 作 品 赏 析 十 四
42
优 秀 作 品 赏 析 十 五
43
优 秀 作 品 赏 析 十 六
44
优 秀 作 品 赏 析 十 七
45
优 秀 作 品 赏 析 十 八
46
小
本课主要知识
11
头 像 的 基 本 比 例
对于初学者来说，画一张正面像很有必要，它可以比较 容易确定头部比例头部的标准比例为“三停五眼”。从发际到 眉弓、到鼻底、到下巴，这三部分是相等的，通常称为“三停 ”。从正面看脸部最宽的地方为五只眼睛的距离，称为“五眼 ”。耳朵的位置和长度在正面像中可以看出，正好是“三停” 当中的一停，即从眉弓到鼻底的长度和位置。
4
五 官 结 构
眼睛
眼睛一般由这几个部分 组成: 上眼睑.下眼睑.眼裂.眼白. 瞳孔.虹膜组成.
其眼形可分为： 方形眼.单凤眼.圆眼.三 角眼．
5
五 官 结 构
鼻子
鼻子一般由这几个部分组成: 鼻骨.鼻软骨.鼻翼软骨.鼻头。
其眼形可分为： 蒜头鼻、鹰勾鼻、朝天鼻、 大鼻，小鼻等。
6
五 官 结 构
如何整体观察：
首先概念上要有整体观念，懂得整体是由局部组成的，而局部是从属 于整体的。作画时要反复用整体的观察方法去检查深入细部时有否破坏整 体关系，同时要弄清楚画局部（即深入）应该是有目的的、有选择的去画 ，而不是平均的去抄录所有细部，把所有的东西都画上去。“深入”是为 了更好的充实整体，更好的表现整体。多比较是掌握整体关系的好办法。 作画时要上下左右做远距离的大比较，眼光要在画上来回跑。用笔时不要 一下画到最深，先画的轻淡一点，要在不停的比较后逐步确定，逐步加深 。整体是素描写生过程中必须掌握的方法，不仅要整体观察，还必须整体 的去检查画面。
结
重点需要掌握的技能
学生相互交流，谈谈自己的 感想。说说其他同学作品的 优点和缺点
47
步骤二：
把原来的几何形演变为解剖 型，逐步画出五官
19
步骤三:
步骤四：
女 青
根据形象的神态特征，进 一步画出五官的具体结构，标 明额丘、眉弓、下颌角等大转 折点的位置。
关键是深入刻画时要把握好 整体感，分寸感，同时回到最初 的感觉上去，即表现人物的神态 。
年
结
构
写
生
基
本
步
骤
20
朱 理 结 构 写 生 基 本 步 骤
【1】形体不准。这是一个典型的因素描基础不稳造成的错误。问题出现在两个方面：首先是在 素描的起草阶段，没有严格按照素描的步骤技术要求进行，过早地进入了局部定形刻画阶段；其 次是没有完全掌握素描“找关系”的方法，不会用“直线串珠法”和类似的方法检查判断结构的 比例、角度的正确关系。解决的办法是，返回到简单对象的训练，认真体会步骤技术的要领。
9
分面像和普通像的比较
亚 历 山 大
10
结 构 素 描 的 写 生 要 求
石膏头像写生的优点：
石膏头像的形体是经过艺术处理的不动的形体，因此可以在长时 间固定的光源下研究头像的素描关系，能够充分表现石膏像各方面的造 型因素。
在写生中要树立整体的观察方法：
整体的观察方法对于头像写生是非常重要的初学者在未经严格训练之 前，作画时往往喜欢盯住一点看为了看清楚所画的那一部分，很容易造成 顾此失彼，缺乏整体感
12
结 构 素 描
中 长 见 的
几 种 问 题
造成石膏头像素描出现错误的原因有许多，但主要因素是：在素描的几何体、静物阶段，学 习者没有解决好素描的基础问题，例如，素描的起草问题、找关系问题等。当石膏头像训练中碰 到这些问题时，就非常难以应付。如果这类问题发生了，学习者最好是暂停石膏头像的训练，选 择较为简单的石膏五官像训练，作为解决基础问题的方法。如果是其他方面的原因，学画者可以 通过加强思考分析，采取较为理性的方法。以下我们一起来分析一下石膏头像学习中常见的错误：
石膏头像结构素描
ＳＨＩＧＡＯＴＯＵＸＩＡＮＧＪＩＥＧＯＵＳＵＭＩＡＯ
1
头骨结构分析
头部造型的特征,决定于头骨的形状。头部是于脑部和 面部组成，而头骨则是由脑颅骨和面颅骨组成。
2
石膏头像写生一般从 大体定位、构勾轮廓、抓 主要结构开始。具体方法 还是以“切削法”为宜。就 是先用较长的直线切出基 本形体，连接最突出的点 和明显的转折关系。再用 较短的线来充实各部位的 基本形，逐渐做到与对象 的基本形相似。
作画事只要抓住前额 上的颅骨最高处、后脑脊 节、枕骨、下颌骨的骨突 、颧弓等处进行切削，头 骨的基本形也就出来了。 在眉弓、眼窝、鼻骨处要 精心刻画，注意长短、转 折关系，整个头骨就一目 了然了。
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头部肌肉分为表情肌和咀嚼肌两类。表情肌收 缩时产生面部表情。除颞肌和咬肌是咀嚼肌外其他 都是表情肌。肌肉写生练习要注意掌握每一肌肉在 外形上体现出的体积特点，每一肌肉在运动中，拉 扯之后形体变化及相关肌肉的连接覆盖关系。
优 秀 作 品 Hale Waihona Puke Baidu 析 一
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优 秀 作 品 赏 析 二
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优 秀 作 品 赏 析 三
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优 秀 作 品 赏 析 四
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优 秀 作 品 赏 析 五
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优 秀 作 品 赏 析 六
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优 秀 作 品 赏 析 七
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优 秀 作 品 赏 析 八
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优 秀 作 品 赏 析 九
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优 秀 作 品 赏 析 十
用长的直线定 位，确定大的比例关 系，注意头、颈、胸 的运动关系。头部的 运动方向可以通过 眼睛、鼻子、嘴的辅 助线来加以确认。这 一 阶段的正确性相当 重 要，尤其是五官的 地位与切面要准确到 位。这 时要把握整体 ，防止钻 入局部塑造 。
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步骤二
为力求画出体 块与体块的衔接关系 ，使用最能表现外形 穿插关系的线条，检 查各体块之间的 关系。
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朱 理 石 膏 像 写 生 基 本 步 骤
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高 尔 基 结 构 写 生 步 骤
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高 尔 基 结 构 写 生 步 骤
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男 青 年 结 构 素 描 步 骤
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男 青 年 结 构 素 描 步 骤
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布 鲁 特 斯 结 构 素 描 步 骤
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布 鲁 特 斯 结 构 素 描 步 骤
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【3】头像构图过大。原因有两个：第一是习惯性的画大，不知道画纸边框对构图的作用，在构 图起草时，将标记定得太靠近画纸边框，对背景的面积太“节约”：另一个是，虽然在起草阶段 确定了合适的构图，但在描绘过程中又改动、扩大了构图的标记。后一种情况是由于画者没有按 照“二分之一”的划分比例方法确定头像整体的比例关系，由局部推进的起草方法造成的。解决 的方法是，以构图的最外点为起点，严格用“二分之一”的比例划分法划分结构比例，做到整体 起草，整体定形。
耳朵
耳朵一般由这几个部分组成？ 其耳朵形状可分为几种？
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五 官 结 构
耳朵
嘴巴一般由这几个部分 组成？
其嘴巴形状可分为哪几 种？
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亚 历 山
大 分 面
像
写生分析
石膏 块面像十分准确的把人的脸部概括成几何形体对于初学者来讲，画 这个块面像受益将是很大的，它不仅引导学生大胆的分面进行造型，同时把人 的脸部形体的转折关系也作了精练的概括，通过写生将为以后的石膏人像和真 人写生打下坚实的基础。
【2】神态不对。石膏头像写生往往出现这种情况：在头像形体基本确定以后，画中头像的表情 神态与实际对象不符，经过形体测量检查，也没有发现大的比例差异，因此，无法对其进行明确 的修改。造成这种令人头疼的原因是，在起草的过程中，画者对结构上斜线的角度和转折的弯度， 进行了“稍微”的夸张，对侧面的透视“稍微”的减少了缩变，使描绘的形体不知不觉地走了样。 这是画者素描整体观念不强，过分注重局部刻画的结果。解决方法：在熟悉选定阶段，重视对头 像的整体观察，获得一个包括神情在内的完整的形体印象，在定形的过程中，少用局部分析的方 法，多用整体的感受方法，重视结构的斜线角度，强调侧面的透视缩变，推迟转折弯度的定形。
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步骤三
把形体结构放在 第一位，可利用明暗 交界线强调画面造型 ，使画面产生清新的 石膏质感。
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步骤四
深入刻画，强 调检查各种结构关 系。从整体出发， 完善画面的体积感 、空间感
18
女 青 年 结 构 写 生 基 本 步 骤
步骤一:
观察石膏头像的基本形体.用 直线画出基本形,在确定头部的关 系时,要以鼻子为中心线.这根线可 以把头部的左右对称关系交待出 来，这一步骤用笔不要死板，生 硬，点到为止，不要急于肯定．
【4】画面“发灰”。原因是中间灰部的明度无变化，应该用类比的方法，找出灰面与灰面的明 暗对比关系，或从整体的角度检查、修改灰部的亮度变化，有区别、有层次地表现灰部。
【5】形体“呆板”。这是因为头像缺乏虚实变化，应该加强体面结构的虚实对比。
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高 乃 依 石 膏 像 写 生 基 本 步 骤
14
步骤一
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优 秀 作 品 赏 析 十 一
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优 秀 作 品 赏 析 十 二
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优 秀 作 品 赏 析 十 三
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优 秀 作 品 赏 析 十 八
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本课主要知识
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头 像 的 基 本 比 例
对于初学者来说，画一张正面像很有必要，它可以比较 容易确定头部比例头部的标准比例为“三停五眼”。从发际到 眉弓、到鼻底、到下巴，这三部分是相等的，通常称为“三停 ”。从正面看脸部最宽的地方为五只眼睛的距离，称为“五眼 ”。耳朵的位置和长度在正面像中可以看出，正好是“三停” 当中的一停，即从眉弓到鼻底的长度和位置。
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五 官 结 构
眼睛
眼睛一般由这几个部分 组成: 上眼睑.下眼睑.眼裂.眼白. 瞳孔.虹膜组成.
其眼形可分为： 方形眼.单凤眼.圆眼.三 角眼．
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五 官 结 构
鼻子
鼻子一般由这几个部分组成: 鼻骨.鼻软骨.鼻翼软骨.鼻头。
其眼形可分为： 蒜头鼻、鹰勾鼻、朝天鼻、 大鼻，小鼻等。
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五 官 结 构
如何整体观察：
首先概念上要有整体观念，懂得整体是由局部组成的，而局部是从属 于整体的。作画时要反复用整体的观察方法去检查深入细部时有否破坏整 体关系，同时要弄清楚画局部（即深入）应该是有目的的、有选择的去画 ，而不是平均的去抄录所有细部，把所有的东西都画上去。“深入”是为 了更好的充实整体，更好的表现整体。多比较是掌握整体关系的好办法。 作画时要上下左右做远距离的大比较，眼光要在画上来回跑。用笔时不要 一下画到最深，先画的轻淡一点，要在不停的比较后逐步确定，逐步加深 。整体是素描写生过程中必须掌握的方法，不仅要整体观察，还必须整体 的去检查画面。
结
重点需要掌握的技能
学生相互交流，谈谈自己的 感想。说说其他同学作品的 优点和缺点
47
步骤二：
把原来的几何形演变为解剖 型，逐步画出五官
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步骤三:
步骤四：
女 青
根据形象的神态特征，进 一步画出五官的具体结构，标 明额丘、眉弓、下颌角等大转 折点的位置。
关键是深入刻画时要把握好 整体感，分寸感，同时回到最初 的感觉上去，即表现人物的神态 。
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结
构
写
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基
本
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朱 理 结 构 写 生 基 本 步 骤
【1】形体不准。这是一个典型的因素描基础不稳造成的错误。问题出现在两个方面：首先是在 素描的起草阶段，没有严格按照素描的步骤技术要求进行，过早地进入了局部定形刻画阶段；其 次是没有完全掌握素描“找关系”的方法，不会用“直线串珠法”和类似的方法检查判断结构的 比例、角度的正确关系。解决的办法是，返回到简单对象的训练，认真体会步骤技术的要领。