建筑设计--室外空间环境艺术(ppt 48页)实用资料
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建筑环境学-建筑外环境
太阳高度角 sin = cos cos h cosδ+ sin sinδ 太阳方位角 sinA = cosδsin h /cos
精选课件
太阳高度角
太阳时角
太阳方1位1 角
太阳在空间的位置
影响太阳高度角和方位角的因素
有三：赤纬(δ)，它表明季节 （日期）的变化；时角(h)，它表 明时间的变化；地理纬度()，它
赤纬d
0°
6
-23.5°
地球绕日的运动
南北回归线
精选课件
7
地球绕日的运动
• 昼夜
—地方平均太阳时
—世界时
—标准时
90
—真太阳时
—时角
北京时间
E
问题：上海的地方平均太阳时和北京时间差多少?
精选课件
8
地球绕日的运动
经度
太阳与地球 距离变化造 成的偏差
90
时区当地 标准时
精选课件
北京时间
E
9
太阳在空间的位置
气压力高，变化范 围5％以内
1
太原 • 海平面大气压力称
0
北京 作标准大气压，为
-1
101325 Pa 或 760
40 50 60 70 80 90 100 110
精选课件
大气压力(kPa)
mmHg
28
大气压力与人体健康
人体可以忍受的大气压力的范围从 0.303-15atm。
低气压导致的缺氧对人体的威胁极 大。
所谓太阳总辐射照度一般仅包括前两部分
精选课件
18
太阳辐射能的去向
精选课件
19
太阳辐射能与太阳高度角
精选课件
20
大气质量 m
为什么太
精选课件
太阳高度角
太阳时角
太阳方1位1 角
太阳在空间的位置
影响太阳高度角和方位角的因素
有三：赤纬(δ)，它表明季节 （日期）的变化；时角(h)，它表 明时间的变化；地理纬度()，它
赤纬d
0°
6
-23.5°
地球绕日的运动
南北回归线
精选课件
7
地球绕日的运动
• 昼夜
—地方平均太阳时
—世界时
—标准时
90
—真太阳时
—时角
北京时间
E
问题：上海的地方平均太阳时和北京时间差多少?
精选课件
8
地球绕日的运动
经度
太阳与地球 距离变化造 成的偏差
90
时区当地 标准时
精选课件
北京时间
E
9
太阳在空间的位置
气压力高，变化范 围5％以内
1
太原 • 海平面大气压力称
0
北京 作标准大气压，为
-1
101325 Pa 或 760
40 50 60 70 80 90 100 110
精选课件
大气压力(kPa)
mmHg
28
大气压力与人体健康
人体可以忍受的大气压力的范围从 0.303-15atm。
低气压导致的缺氧对人体的威胁极 大。
所谓太阳总辐射照度一般仅包括前两部分
精选课件
18
太阳辐射能的去向
精选课件
19
太阳辐射能与太阳高度角
精选课件
20
大气质量 m
为什么太
外部空间设计 ppt课件
一、建筑外部空间的概念
老子—埏埴以为器，当其无，有器之用也。 凿户牖以为室，当其无，有室之用也。是故 有之以为利，无之以为用。
注释：糅合黏土做成器具，正因为中间是空的，所以才有器具的作用。 凿了门窗盖成一个房子，正因为中间是空的，才有房子的作用。因此 “有”带给人们便利，“无”才是最大的作用。
一、建筑外部空间的概念
2.积极空间与消极空间
一、建筑外部空间的概念
建筑空间大抵可以分为从周围边框向内收敛的空间和 以中央为核心向外扩散的空间。
积极空间（Positive-space）即P空间。 消极空间（Negative-space）即N空间。
所谓空间的积极性，就意味着空间满足人的意图。或者说有计划性。所谓 计划，就是首先确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。所谓空间的消 极性，是指空间是自然发生的，是无计划性的。前者是收敛的，后者是扩 散的。(N空间，P空间以及介于两者之间的PN空间）
三、外部空间的设计手法
4.外部空间的序列
三、外部空间的设计手法
对于同一景色，取景的角度不同所产生的视觉效果 也不同，所以就产生了外部空间的序列。
技法一
技法二
从一开始就 一览无余地 看到对象的 全貌。当设 计外部空间 时，一开始 就给人看到 全貌，给人 们以强烈印 象和标志。
有控制地一点一点给人看到。 有节制地不给人看到全貌， 使人有种种期待，采取可以 一点一点掌握空间的布置。
建筑师所设想的外部空间是建筑的一部分，可以说是没有屋顶的建筑空间， 即把整个建筑看作一幢建筑，有屋顶的部分作为室内，没有屋顶的部分作 为外部空间考虑。在外部空间中，由于没有了空间限定三要素中的天花板 要素，地面与墙壁就成了极其重要的设计决定要素，所以应进行仔细地推 敲！如材料，高差，材质，高距比，视线，照明，光照等等。
复习住宅外部空间环境的规划设计.ppt
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
5)空间领域:
住宅建筑群体外部空间布局的重要依据就是易于形成 与居民活动范围相适应的不同层次的空间领域。 根据不同领域的使用性质，一般分为：(图8-12) 私有空间：住宅私有庭园、阳台或露台。 半私有空间：住宅入口单元周围的场地。 半公共空间：组团内的公共绿地和住宅之间的空间。 公共空间：小区级集中绿地和公共活动场地。 （掌握外部空间领域和层次划分示意图）
量的公共建筑。 3）街坊道路间距：200~300m，交叉口较多，儿童上学、
居民购物一般需穿越街坊道路。 (图8-3)
2. 居住区分级
1）居住区分级：按居住户数或人口规模可分为 居住区、小区、组团三级。
2）概念： 居住区 (P301) 居住小区 (P301) 住宅组团 (P301)
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
3.居住区分级控制规模 (见下表)
居住区
小区
户数(户) 10000~16000 3000~5000 人口(人) 30000~50000 10000~15000
组团 300~1000 1000~3000
4.居住小区规划理论新发展
淡化组团级结构，强化院落式的单元组合，突出地方特 色和环境特征。
居住区划分为若干个居住小区，居住小区再划分为若干 居住组团。生活服务设施的重点放在居住区一级。居住 区一住宅组团二级规划结构采用少。
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
(三)住宅建筑群体的空间组合
1.群体空间构成 空间构成要素
空间围合类型 空间尺度比例 空间构图手法 空间领域
2.平面空间组合方式
（掌握概念，特点，形式，适用住宅类型） 行列式，周边式，点群式，院落式，混合式。
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
5)空间领域:
住宅建筑群体外部空间布局的重要依据就是易于形成 与居民活动范围相适应的不同层次的空间领域。 根据不同领域的使用性质，一般分为：(图8-12) 私有空间：住宅私有庭园、阳台或露台。 半私有空间：住宅入口单元周围的场地。 半公共空间：组团内的公共绿地和住宅之间的空间。 公共空间：小区级集中绿地和公共活动场地。 （掌握外部空间领域和层次划分示意图）
量的公共建筑。 3）街坊道路间距：200~300m，交叉口较多，儿童上学、
居民购物一般需穿越街坊道路。 (图8-3)
2. 居住区分级
1）居住区分级：按居住户数或人口规模可分为 居住区、小区、组团三级。
2）概念： 居住区 (P301) 居住小区 (P301) 住宅组团 (P301)
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
3.居住区分级控制规模 (见下表)
居住区
小区
户数(户) 10000~16000 3000~5000 人口(人) 30000~50000 10000~15000
组团 300~1000 1000~3000
4.居住小区规划理论新发展
淡化组团级结构，强化院落式的单元组合，突出地方特 色和环境特征。
居住区划分为若干个居住小区，居住小区再划分为若干 居住组团。生活服务设施的重点放在居住区一级。居住 区一住宅组团二级规划结构采用少。
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
(三)住宅建筑群体的空间组合
1.群体空间构成 空间构成要素
空间围合类型 空间尺度比例 空间构图手法 空间领域
2.平面空间组合方式
（掌握概念，特点，形式，适用住宅类型） 行列式，周边式，点群式，院落式，混合式。
室外景观设计PPT课件
.
•景观设计体现中国传统的人居环境
❖ 由中央景观轴衍 生出指状绿地， 打破了以往住宅 区中大片绿地的 做法，将绿地水 体引入别墅区深 处，使每一住户 都能获得最佳景 观。
.
•景观设计体现中国传统的人居环境
❖ 形成“水溪——树林— —院落——人家”的景 观结构模式，实现人与 人，人与自然的和谐交 流与共生。
室
居
住外
区
案 计景
例
分观 析设
.
河
南
墅 区
正 弘 九
郡
别
.
区域位置及场地分析（背景资料）
❖ 该别墅区位于郑州市北部黄河桥南新区的中 北部，西部隔桂圆北街与黄河迎宾馆（河南 省省委第三招待所）相邻，南临迎宾路。其 东部为黄山路，北部为金光路。其中，迎宾 路直通三所，也是该别墅区人流车流的主要 通道，迎宾路上的行道树—梧桐—高大整齐， 给人以非常深刻的印象。
.
自然、现代，人与自然和谐共处
设
计
思
想
.
•溪谷概念
❖ 将现状水系延伸并改 造，形成一个低于场 地近两米，贯穿南北， 联系后院水溪的指状 “溪谷”。
.
•在这个谷中，有瀑布 是整个别墅区的连续生态的景观走廊
.
•指状渗透的生态景观格局
❖ 沿着水溪将中央绿地南北延伸，并和组团绿 地相连，在别墅区中形成有机渗透的生态格 局，使每一住户最大限度的享受景观
.
总 体 特规 色划 的 四 大
.
•中央生态景观核
❖ 将原有湖面改造并 延伸，形成别墅区 的中央景观核。
.
•中央生态景观核
❖ 中央景观核是一个由乔 木、灌木、各种水生植 物构成的湿地景观区， 也是整个社区的一个生 态的、可持续的自然景 观核。
•景观设计体现中国传统的人居环境
❖ 由中央景观轴衍 生出指状绿地， 打破了以往住宅 区中大片绿地的 做法，将绿地水 体引入别墅区深 处，使每一住户 都能获得最佳景 观。
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•景观设计体现中国传统的人居环境
❖ 形成“水溪——树林— —院落——人家”的景 观结构模式，实现人与 人，人与自然的和谐交 流与共生。
室
居
住外
区
案 计景
例
分观 析设
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河
南
墅 区
正 弘 九
郡
别
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区域位置及场地分析（背景资料）
❖ 该别墅区位于郑州市北部黄河桥南新区的中 北部，西部隔桂圆北街与黄河迎宾馆（河南 省省委第三招待所）相邻，南临迎宾路。其 东部为黄山路，北部为金光路。其中，迎宾 路直通三所，也是该别墅区人流车流的主要 通道，迎宾路上的行道树—梧桐—高大整齐， 给人以非常深刻的印象。
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自然、现代，人与自然和谐共处
设
计
思
想
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•溪谷概念
❖ 将现状水系延伸并改 造，形成一个低于场 地近两米，贯穿南北， 联系后院水溪的指状 “溪谷”。
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•在这个谷中，有瀑布 是整个别墅区的连续生态的景观走廊
.
•指状渗透的生态景观格局
❖ 沿着水溪将中央绿地南北延伸，并和组团绿 地相连，在别墅区中形成有机渗透的生态格 局，使每一住户最大限度的享受景观
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总 体 特规 色划 的 四 大
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•中央生态景观核
❖ 将原有湖面改造并 延伸，形成别墅区 的中央景观核。
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•中央生态景观核
❖ 中央景观核是一个由乔 木、灌木、各种水生植 物构成的湿地景观区， 也是整个社区的一个生 态的、可持续的自然景 观核。
住宅建筑设计原理外部空间环境PPT课件
住宅建筑设计原理（9） 住宅外部空间环境设计
第一节 住宅外部空间环境的涵义与特点 第二节 住宅外部空间环境的构成要素 第三节 住宅外部空间环境设计的规划设计
.
1
第一节 住宅外部空间环境的涵义与特点
一、住宅外部空间环境的涵义
空间：外部空间环境指的是实体围合的住宅室内空间之外 的一切活动领域。
地 ㈥社会环境 ㈦心理环境等。
.
4
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
一、住宅建筑群空间的规划 二、住宅外部交通系统的组织 三、住宅外部绿化环境的配置 四、住宅外部活动场地的规划 五、住宅外部环境设施设计 六、外部空间的景观设计
.
5
一、住宅建筑群空间的规划
（一）住宅建筑群空间的规划的基本要求 1.功能要求：通风、日照、安静、便捷、安全、舒适、交往。 2.经济要求：容积率、建筑密度等。 容积率=地上总建筑面积÷规划用地面积 容积率又称建筑面积毛密度,是衡量建设用地使用强度的一项重要指
.
2
二、住宅外部空间环境的特点 （一）构成要素的复杂性 （二）使用需求的综合性 （三）环境艺术的多重性 （四）整体发展的持续性
.
3
第二节 住宅外部空间环境的构成要素
按基本属性划分：物质环境因素和非物质环境因素 按功能特征划分： ㈠生理环境：阳光、通风、防噪等。 ㈡生态环境：自然生态和人工生态。 ㈢生活环境：基础设施、商业服务、文化教育、游憩场所。 ㈣交通环境 ㈤空间环境：居住区用地：居住用地、公建用地、道路用地、绿化用
.
19
（二）道路类型、等级及停车场地设施 1.道路类型：车行道和步行道 2.道路分级：
a. 居住区级道路：红线宽度20--30m,山地城市不小于15m，车 行道9—14m，一块板、三块板。人行道2.5—5m.
第一节 住宅外部空间环境的涵义与特点 第二节 住宅外部空间环境的构成要素 第三节 住宅外部空间环境设计的规划设计
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1
第一节 住宅外部空间环境的涵义与特点
一、住宅外部空间环境的涵义
空间：外部空间环境指的是实体围合的住宅室内空间之外 的一切活动领域。
地 ㈥社会环境 ㈦心理环境等。
.
4
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
一、住宅建筑群空间的规划 二、住宅外部交通系统的组织 三、住宅外部绿化环境的配置 四、住宅外部活动场地的规划 五、住宅外部环境设施设计 六、外部空间的景观设计
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5
一、住宅建筑群空间的规划
（一）住宅建筑群空间的规划的基本要求 1.功能要求：通风、日照、安静、便捷、安全、舒适、交往。 2.经济要求：容积率、建筑密度等。 容积率=地上总建筑面积÷规划用地面积 容积率又称建筑面积毛密度,是衡量建设用地使用强度的一项重要指
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2
二、住宅外部空间环境的特点 （一）构成要素的复杂性 （二）使用需求的综合性 （三）环境艺术的多重性 （四）整体发展的持续性
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3
第二节 住宅外部空间环境的构成要素
按基本属性划分：物质环境因素和非物质环境因素 按功能特征划分： ㈠生理环境：阳光、通风、防噪等。 ㈡生态环境：自然生态和人工生态。 ㈢生活环境：基础设施、商业服务、文化教育、游憩场所。 ㈣交通环境 ㈤空间环境：居住区用地：居住用地、公建用地、道路用地、绿化用
.
19
（二）道路类型、等级及停车场地设施 1.道路类型：车行道和步行道 2.道路分级：
a. 居住区级道路：红线宽度20--30m,山地城市不小于15m，车 行道9—14m，一块板、三块板。人行道2.5—5m.
建筑和场外环境设计概述PPT实用课件(共36页)
民法 币国 。年设
计 月师 建保 成罗 ，安 投德 资鲁 近作
品 亿， 人
31
央视新大 楼建筑式 样争议： 雄伟、标 新立异or 张扬跋扈、 甚至色情 之嫌？
二、博物馆建筑的功用
用途一：为藏品保管、陈列展览、文化教育及学术研究等业
务活动而专门设计修建的城市公共文化设施。
用途二：公共建筑类型之一，因其本身具有深厚的文化内
9.事物和事理有时往往是比较复杂的 ，要对 某一事 物的特 点准确 、清楚 地说明 ，还必 须根据 事物本 身的条 理性和 特征， 选取合 理的顺 序进行 说明。 合理的 说明顺 序，是 指能充 分表现 事物或 事理本 身特征 的顺序 ，它必 须清晰 、有层 次地展 现事物 各方面 ，也需 要符合 人们认 知事物 的规律 。
第三章 博物馆建筑设计
一、“建筑”的含义
建筑是人们用土、石、木等一切可以利 用的材料建造的构筑物。
建筑本身不是目的，建筑的目的是获得 建筑所形成的“空间”。
建筑的功用——空间使用功能+建筑形 式（愉悦身心的舒适感和美感，随着民众审美水平的提高和 ） 现代社会旅游休闲理念的流行而愈加受到重视
2007 9
建筑和场外环境设计概述PPT实用课件 (共36 页)
涵，建筑形象往往成为一个国家或城市的标志。建造时要注 意把握地区文化脉络和气质，把握时代气息，创造具有特色 的建筑空间，凸显本地区独特景观。
西班牙毕尔堡古根海姆博物馆 美国建筑师弗兰克·盖里设计， 1997年建成
三、 博物馆建筑设计要求
满足博物馆功能要求（收藏、研究、教育） 与环境（自然、人文）相协调 具有较高艺术性 具备发展空间
建筑和场外环境设计概述PPT实用课件 (共36 页)
复习住宅外部空间环境的规划设计.ppt
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
舒适:室外环境设施的数量与质量，居民与场地的联系。 交往:活动及交往场所；归属感和认同感。
2.经济要求
1）主要用地指标： 容积率：是指用地上总建筑面积与用地面积之比，是反
映土地开发强度的重要指标。(容量控制) 建筑密度：是指用地上建筑基底面积之和与用地面积之
2）建国初期（ 50年代初学习前苏联） 采用居住街坊的布置方式。
3）现在规划结构（主要形式） 居住小区一住宅组团（两级规划结构） 居住区一居住小区一住宅组团（三级规划结构）
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
1.成街、成坊的布置
1）成街的组合方式：是住宅沿街组成带形空间， 2）成坊的布置方式：是住宅采用周边式的布置，配置少
量的公共建筑。 3）街坊道路间距：200~300m，交叉口较多，儿童上学、
居民购物一般需穿越街坊道路。 (图8-3)
2. 居住区分级
1）居住区分级：按居住户数或人口规模可分为 居住区、小区、组团三级。
2）概念： 居住区 (P301) 居住小区 (P301) 住宅组团 (P301)
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
a. 各级道路宜分级衔接，均匀分布，以形成良好的交通组 织系统，并有利于构成层次分明的空间领域感。
b.小区内主要道路至少应有2个出口（可同一方向）。 c. 居住区内主要道路至少应有2个方向出口与外围道路相
连系。
3)各级道路作用，道路断面形式和基本尺寸(P311)
a. 机动车道（间距150m） 双向：一般7m宽 单向：一般4m宽
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
建筑外环境ppt课件
地质条件有关。
-
25
空气温度
主要指距地面1.5m高，背阴处的空气温度。 与地表面以导热、对流和长波辐射形式进行热交换而 被加热或冷却。对短波辐射几乎是透明体。 日较差：一日内气温的最高值和最低值之差。 年较差：一年内最冷月和最热月的月平均气温差。 年平均温度：向高纬度地区每移动 200~300 km 降低 1℃。
太阳高度角
太阳时角 太阳方位角
-
7
第二 节
太阳 辐射
紫外线 可见光
-
近红外线
长波 红外线8
太阳辐射能量比例
太阳常数1353W/m2：大气层外的辐射照度
进入大气层后被反射和吸收，光谱成分有所改变，辐射照 度有所改变。太阳高度角是重要影响因素。
近红外线 45.2%
长波红外线 2.2%
紫外线 7.0%
-
20
第三节 室外气候
自然的微气候 大气压力 地层温度 空气温度 有效天空温度 空气湿度 风 降水
-
21
大气压力
海拔高度(km)
7
6
5
玛多
4
拉萨
格尔木
3
昆明
2
兰州
1
太原
0
北京
-1 40 50 60 70 80 90 100 110 大气压力(kPa)
-
大气压力随海拔高度 而变
在同一位置，冬季大 气压力比夏季大气压力 高，变化范围5％以内
-
26
空气温度
太阳辐射和气温变化
年较差与纬度的关系
-
27
空气温度的日变化 武汉九月初一天的气象数据
一天中最高气温一般出现在下午2~3时，最低气温 一般出现在凌晨4~5时
室外空间设计
• 为公众导入了“设计史”的概念，促 进公众对设计及设计史的兴趣和关注， 而且从事设计史的独立和专项研究。
• 著作有《现代设计之源》（1968）和 《艺术建筑与设计的研究》（1968）。
• 指导美术史和设计史的研究路径和方 向，将类型学研究导入设计史。
造型艺术、气象学、地理学、植物学等。
一、环境艺术是空间的艺术
• 环境艺术是通过空间的形式而实现的。即环境艺术是空间的艺术。 • 环境空间主要包括自然空间与人工空间
• 自然空间
• 自然界的宽广空间，如天 空、大地、高山、森林、 江河、湖泊、大海等。
• 人工空间（环境艺术设计的主要对象）
• 指通过人为设计、人为改造、人为建造的空间。人为建造的空间又分 为室内空间和室外空间
• 环境艺术是综合的艺术，主 要是指该学科所涉及的科学 领域具有综合性。
• 环境艺术和建筑学一样，技 术与艺术的结合，自然科学 与社会科学的结合。
• 良好的环境艺术设计师必须了解 • 艺术学 • 建筑学 • 城市规划学 • 园林景观学 • 美学 • 哲学 • 经济学 • 材料学 • 地理学 • 文学等
• 环境空间
• 主要分为规则形与不规则形。
• 规则形状的环境空间
• 严谨、理性、有序、庄重。
• 不规则形状的环境空间
• 随意、自由、轻松、自然。
• 空间的艺术表现
• 主要体现在空间质感的处理 • 1.空间的界面质感 • 2.整个空间形成的整体质感气氛
• 1.空间的界面质感
• 2.整个空间形成的整体质感气氛
• 安藤忠雄 水之教堂
• 整个空间中充溢着 自然的光线，使人感受到宗教礼仪的 肃穆
• 人们从一个旋转的黑暗楼梯来到教堂。水池在眼前展 • 开，中间是一个十字架。一条简单的线分开了大地和 • 天空、世俗和神明。教堂面向水池的玻璃面是可以整 • 个开启的，人们可以直接与自然接触，听到树叶的沙 • 沙声、水波的声响和鸟儿的鸣唱。天籁之声使整个场 • 所显得 更加寂静。在与大自然的融合中，人们面对着 • 自我。背景中的景致随着时间的转逝而无常幻。…… • 水池的深度是经过精 心设计的，以使水面能微妙地表现
• 著作有《现代设计之源》（1968）和 《艺术建筑与设计的研究》（1968）。
• 指导美术史和设计史的研究路径和方 向，将类型学研究导入设计史。
造型艺术、气象学、地理学、植物学等。
一、环境艺术是空间的艺术
• 环境艺术是通过空间的形式而实现的。即环境艺术是空间的艺术。 • 环境空间主要包括自然空间与人工空间
• 自然空间
• 自然界的宽广空间，如天 空、大地、高山、森林、 江河、湖泊、大海等。
• 人工空间（环境艺术设计的主要对象）
• 指通过人为设计、人为改造、人为建造的空间。人为建造的空间又分 为室内空间和室外空间
• 环境艺术是综合的艺术，主 要是指该学科所涉及的科学 领域具有综合性。
• 环境艺术和建筑学一样，技 术与艺术的结合，自然科学 与社会科学的结合。
• 良好的环境艺术设计师必须了解 • 艺术学 • 建筑学 • 城市规划学 • 园林景观学 • 美学 • 哲学 • 经济学 • 材料学 • 地理学 • 文学等
• 环境空间
• 主要分为规则形与不规则形。
• 规则形状的环境空间
• 严谨、理性、有序、庄重。
• 不规则形状的环境空间
• 随意、自由、轻松、自然。
• 空间的艺术表现
• 主要体现在空间质感的处理 • 1.空间的界面质感 • 2.整个空间形成的整体质感气氛
• 1.空间的界面质感
• 2.整个空间形成的整体质感气氛
• 安藤忠雄 水之教堂
• 整个空间中充溢着 自然的光线，使人感受到宗教礼仪的 肃穆
• 人们从一个旋转的黑暗楼梯来到教堂。水池在眼前展 • 开，中间是一个十字架。一条简单的线分开了大地和 • 天空、世俗和神明。教堂面向水池的玻璃面是可以整 • 个开启的，人们可以直接与自然接触，听到树叶的沙 • 沙声、水波的声响和鸟儿的鸣唱。天籁之声使整个场 • 所显得 更加寂静。在与大自然的融合中，人们面对着 • 自我。背景中的景致随着时间的转逝而无常幻。…… • 水池的深度是经过精 心设计的，以使水面能微妙地表现
建筑环境学-建筑外环境培训课件(ppt 55页)
年较差与纬度的关系
太阳辐射和日气温变化
33
空气温度的日变化
武汉九月初一天的气象数据 一天中最高气温一般出现在下午2~3时，最低气温 一般出现在凌晨4~5时
32 30 28 26 24 22 20 18
0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 时间 (小时 ) 34
温度 (℃ )
4 1.0
1.5
5 2.0
2.5
6 3.0
4.0
ÄÜ ´µ Æð µØ Ãæ »Ò ³¾ ºÍ Ö½ ÕÅ £¬ Ê÷µÄ С Ö¦ Ò¡ ¶¯ ÓÐ Ò¶ µÄ С Ê÷¡Ò ° Ú £¬ ÄÚ Â½ µÄ Ë® Ãæ ÓРС ²¨
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7 4.0 8 5.5 9 7.0 10 9.0
19
大气透明度 大气层消光系数
定义：I1/I0 = P = exp (-kL)，P＝1 最透明 变化范围：0.65~0.75，在一个月份的晴天中可近
似认为是常数 我国将大气透明度作了6个等级的分区，1级最透明
东京晴天的大 气透明度逐月值
20
我国的大气透明度分区
2 4
3
3
5 6
4
21
第三节 室外气候
正常的温度梯度：地表热，高空冷
36
空气温度的局部效应
受地面反射率、夜间辐射、气流、遮阳等影响，离
建筑物越远，温度越低
37
空气温度的局部效应
霜洞效应：洼地冷空气聚集造成气温低于地
面上的空气温度
38
有效天空温度
大气层吸收10％以上的太阳辐射和来自地面
的反射辐射，并向地面进行长波辐射（5～ 8m及13m以上）
建筑设计--室外空间环境艺术
湛江市移动通信综合楼
动态均衡
2、 均衡与稳定
动态均衡
2、 均衡与稳定
2、 均衡与稳定
稳定是均衡的另一表现形 式，形态的稳定给人以心理均 衡感，冷色调安定，水平状及 重心低都具有安全、稳定感。
形态要素的组合中，韵律是任何物体各要素重复或渐变出现所形成 的一种特性，这种有规律的变化和有秩序的重复所形成的节奏，能产生 具有条理性、重复性、连续性为特征的韵律感，给人以美的享受。
对称均衡体现不同建筑的特征，获得明显的完整统一。
2、 均衡与稳定
不对称均衡
2、 均衡与稳定
不对称形式不能直接觉察到中心或中轴线，其均衡只是感觉上的， 在不对称中追求动中有静。静中有动的感觉，即形成了动态的均衡。现 代建筑设计追求动态的均衡。
2、 均衡与稳定
不对称均衡是将 均衡中心偏于建筑的 一侧，利用不同体量、 材质、色彩、虚实变 化等的平衡达到目的。 它与对称均衡相比显 得轻巧、活泼。
勃兰德大学画室是据使用功 能将空间分成三组：画室、教 室、办公室。相同性质的空间 接近布置明显地形成独立的部 分。三部分又是通过它们围合 的庭院联系，形成了不同组合 的复合整体。
1、统一与变化
类似性
彼此类似的部 分比不类似的部 分易于组合成整 体。类似包括大 小、形状、颜色、 方向等。
悉尼歌剧院
建筑中的类似主要反映在形体、空间与色彩。形体的单元组合 易于统一，如悉尼歌剧院大小、形状似“风帆”，创造了完整的视 觉形象。
方向的表现形式有：重复方向：即将 各基本形的主轴线相互平行；渐变方向：
将各基本形轴线按一定角度向某一方向旋转
变化；对比方向：将基本形轴线转动一定
角度。按不同方向组织、构成对比的统一， 方向的不定性是各基本形无规则的变化方向， 轴线间无明显规律，一般说不定方向性格各 基本形难于统一，只有靠形体的类似，才能 形成“无秩序”的整体，这常常是为了造成 动态效果。
动态均衡
2、 均衡与稳定
动态均衡
2、 均衡与稳定
2、 均衡与稳定
稳定是均衡的另一表现形 式，形态的稳定给人以心理均 衡感，冷色调安定，水平状及 重心低都具有安全、稳定感。
形态要素的组合中，韵律是任何物体各要素重复或渐变出现所形成 的一种特性，这种有规律的变化和有秩序的重复所形成的节奏，能产生 具有条理性、重复性、连续性为特征的韵律感，给人以美的享受。
对称均衡体现不同建筑的特征，获得明显的完整统一。
2、 均衡与稳定
不对称均衡
2、 均衡与稳定
不对称形式不能直接觉察到中心或中轴线，其均衡只是感觉上的， 在不对称中追求动中有静。静中有动的感觉，即形成了动态的均衡。现 代建筑设计追求动态的均衡。
2、 均衡与稳定
不对称均衡是将 均衡中心偏于建筑的 一侧，利用不同体量、 材质、色彩、虚实变 化等的平衡达到目的。 它与对称均衡相比显 得轻巧、活泼。
勃兰德大学画室是据使用功 能将空间分成三组：画室、教 室、办公室。相同性质的空间 接近布置明显地形成独立的部 分。三部分又是通过它们围合 的庭院联系，形成了不同组合 的复合整体。
1、统一与变化
类似性
彼此类似的部 分比不类似的部 分易于组合成整 体。类似包括大 小、形状、颜色、 方向等。
悉尼歌剧院
建筑中的类似主要反映在形体、空间与色彩。形体的单元组合 易于统一，如悉尼歌剧院大小、形状似“风帆”，创造了完整的视 觉形象。
方向的表现形式有：重复方向：即将 各基本形的主轴线相互平行；渐变方向：
将各基本形轴线按一定角度向某一方向旋转
变化；对比方向：将基本形轴线转动一定
角度。按不同方向组织、构成对比的统一， 方向的不定性是各基本形无规则的变化方向， 轴线间无明显规律，一般说不定方向性格各 基本形难于统一，只有靠形体的类似，才能 形成“无秩序”的整体，这常常是为了造成 动态效果。
室外环境景观设计PPT课件
• 比例是部分与部分之间、整体与部分之间、整体与周围环境之间的大 小关系，与具体尺度无关。
（五）均衡与稳定
• 构图在平面上的平衡叫均衡，在立面上的平衡叫稳定。可分为：对称 均衡；不对称均衡
二、铺装
三、其他设施
• 1.室外台阶
• 2.坡道 • 3.座椅
4.栅栏、围墙、栏杆
第四章 室外环境类型与系统设计
• 2、交通系统（连接与纽带作用） • 一方面，可以把场地中的各个部分联系起来； • 另一方面，可以使场地与外部取得联系。
• 3、室外活动设施
• 4、绿化景园设施 • 对场地的景观效果、环境质量有一定的影响。首先，它是场地的功能载体之
一；其次，绿化景园设施对于使用者的视觉及心理感受的影响是无可替代； 第三，从环保和生态的角度看，良好的绿化景园设施对场地的小气候环境能 起到积极的调节作用。
You Know, The More Powerful You Will Be
73
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
2.水体
Hale Waihona Puke （1）以水造型水与其他环境或个体相配合
3、铺装
• 对地面铺装图案的处理手法主要表现：1、采用某一标准图案，重复使用。2、在广场 中将铺装设计成一个大的整体图案，这样可以取得较佳的艺术效果，并易于统一各要 素和广场协调。
• 广场铺装需要注意的是：1、广场边缘的铺装处理 2、广场铺装图案的丰富性。
（五）均衡与稳定
• 构图在平面上的平衡叫均衡，在立面上的平衡叫稳定。可分为：对称 均衡；不对称均衡
二、铺装
三、其他设施
• 1.室外台阶
• 2.坡道 • 3.座椅
4.栅栏、围墙、栏杆
第四章 室外环境类型与系统设计
• 2、交通系统（连接与纽带作用） • 一方面，可以把场地中的各个部分联系起来； • 另一方面，可以使场地与外部取得联系。
• 3、室外活动设施
• 4、绿化景园设施 • 对场地的景观效果、环境质量有一定的影响。首先，它是场地的功能载体之
一；其次，绿化景园设施对于使用者的视觉及心理感受的影响是无可替代； 第三，从环保和生态的角度看，良好的绿化景园设施对场地的小气候环境能 起到积极的调节作用。
You Know, The More Powerful You Will Be
73
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
2.水体
Hale Waihona Puke （1）以水造型水与其他环境或个体相配合
3、铺装
• 对地面铺装图案的处理手法主要表现：1、采用某一标准图案，重复使用。2、在广场 中将铺装设计成一个大的整体图案，这样可以取得较佳的艺术效果，并易于统一各要 素和广场协调。
• 广场铺装需要注意的是：1、广场边缘的铺装处理 2、广场铺装图案的丰富性。
建筑外部环境设计PPT课件
美国建筑师凯文.林奇及其《城市意象》中将环 境意象分成五种实质的重要类型：通道、边缘、地 域、节点、地上标志，这五种对空间的感觉，决定 了一个地方的自明性与方向性，当然也描述出环境 给与人的重要意象。
当环境能够被大多数人更清楚的描述时，空间混 乱或不明的状况便会降低，人们处在那个环境时存 在的感受便会提高，否则便会给予人们失落感的恐 惧，这是来自于动态的有机体想要在环境中确定方 向的需求。
公共广场空间
2020/2/24
5
1st
公共广场空间
公共广场空间
外部空间分类
半公共空间
半公共空间
2020/2/24
61st校园外部空源自分类校园外部空间分类(1)根据存在方式区分: 自然存在的空间形态,如山地、湖泊、林带、湿地等。 人工创造的空间形态,如广场、道路、运动场地、绿地、水体等。 (2)根据功能性质区分: 校园交通功能空间:校园入口、车行、步行道路等通行空间。 校园驻留功能空间:室外广场、观赏水面、运动场地、绿地等记录人们日常 活动的空间。 (3)根据在校园总体结构中的地位区分: 校园级—校园中心广场、自然公共绿地等具有公共活动性质的外部空间 组团级—学院之间的广场、绿地等从属于建筑实体的校园外部空间 建筑级—庭院、建筑出入口等由建筑单体围合而成的,建筑与外部空间之 间的过渡
2020/2/24
3
1st
外部空间定义
建筑理论家芦原义信在《外部空间设计》说： ——空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产 生的相互关系所形成。 ——建筑空间根据常识来说是由地板、墙壁、天花 板三要素所限定的。 ——外部空间是从在自然当中限定自然开始的。外 部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无 限伸展的自然是有不同的。外部空间是由人创造 的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。
当环境能够被大多数人更清楚的描述时，空间混 乱或不明的状况便会降低，人们处在那个环境时存 在的感受便会提高，否则便会给予人们失落感的恐 惧，这是来自于动态的有机体想要在环境中确定方 向的需求。
公共广场空间
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5
1st
公共广场空间
公共广场空间
外部空间分类
半公共空间
半公共空间
2020/2/24
61st校园外部空源自分类校园外部空间分类(1)根据存在方式区分: 自然存在的空间形态,如山地、湖泊、林带、湿地等。 人工创造的空间形态,如广场、道路、运动场地、绿地、水体等。 (2)根据功能性质区分: 校园交通功能空间:校园入口、车行、步行道路等通行空间。 校园驻留功能空间:室外广场、观赏水面、运动场地、绿地等记录人们日常 活动的空间。 (3)根据在校园总体结构中的地位区分: 校园级—校园中心广场、自然公共绿地等具有公共活动性质的外部空间 组团级—学院之间的广场、绿地等从属于建筑实体的校园外部空间 建筑级—庭院、建筑出入口等由建筑单体围合而成的,建筑与外部空间之 间的过渡
2020/2/24
3
1st
外部空间定义
建筑理论家芦原义信在《外部空间设计》说： ——空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产 生的相互关系所形成。 ——建筑空间根据常识来说是由地板、墙壁、天花 板三要素所限定的。 ——外部空间是从在自然当中限定自然开始的。外 部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无 限伸展的自然是有不同的。外部空间是由人创造 的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。
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对称均衡体现不同建筑的特征，获得明显的完整统一。
2、 均衡与稳定
不对称均衡
2、 均衡与稳定
不对称形式不能直接觉察到中心或中轴线，其均衡只是感觉上的， 在不对称中追求动中有静。静中有动的感觉，即形成了动态的均衡。现 代建筑设计追求动态的均衡。
2、 均衡与稳定
不对称均衡是将 均衡中心偏于建筑的 一侧，利用不同体量、 材质、色彩、虚实变 化等的平衡达到目的。 它与对称均衡相比显 得轻巧、活泼。
苏州留园入口的空间对比是成功的。为了增加先抑后扬的手法，不 仅使人先经曲折狭长的空间，而且还利用光线的对比，在人通过幽暗 的过道后，一个开敞而明亮的空间展现在面前。
1、统一与变化
玻璃与实墙的对比
1、统一与变化
对比与微差
形态是一个有机统一体，形态要 素既有秩序又有变化，对比与微差所 指的便是这种差异。对比是指显著的 差异，微差则是指不显著的差异。
“统一中有变化，变化中 求统一”，这便是形式美的 基本要求。
A、 统一
形态过于统一、简单、 明了——乏味。
变化过多，形态复杂，引 起眼睛疲倦，拒绝认知。
秩序中有变化，视线随曲线流 动——形成形态欣赏的时间美。
1、统一与变化
统一是求各构成要素之间的联系，形成整体形态的方法。复杂 或简单的形态都存在着不同要素间或同一要素间的组合关系，为达 到和谐，需寻求一些形式规律，形态的统一应包括各构成要素间的 接近性、类似性、方向性。
建筑外部形体的艺术形式，离不开统一与变化的构图原 则，即从变化中求统一，统一中求变化，使得两者得到比较 完美的结合，达到高度完整达的境界。一般应注意构图中的 统一与变化、均衡与稳定、节奏与韵律、比例与尺度等方面 的关系，这些就是形式美的基本法则
1、统一与变化
美是一种秩序、和谐和统 一；但过于秩序、和谐和统 一就会转化成单调。
1958年布鲁塞尔国 际博览会西德馆
沃福斯堡文化中心（阿尔托）
1、统一与变化
B、 变化
形态要 素的完全简化以致没有 区别，虽说是统一协调 的，但对难免单调而显 “千篇一律”。区别的 手段在于对比，通过各 种要素间的对比、差异 使形态变化。
对比的方法有：大小、形状、虚实、质感、色彩、 明暗等，还可进行位置、方向、状态(动静态)的对比。
勃兰德大学画室是据使用功 能将空间分成三组：画室、教 室、办公室。相同性质的空间 接近布置明显地形成独立的部 分。三部分又是通过它们围合 的庭院联系，形成了不同组合 的复合整体。
1、统一与变化
类似性
彼此类似的部 分比不类似的部 分易于组合成整 体。类似包括大 小、形状、颜色、 方向等。
悉尼歌剧院
建筑中的类似主要反映在形体、空间与色彩。形体的单元组合 易于统一，如悉尼歌剧院大小、形状似“风帆”，创造了完整的视 觉形象。
形态要素在大小、形状、色彩、 方向等各方面都存在对比与微差，对 比可以借相互之间的烘托、陪衬而突 出各自的特点以求得变化；微差可以 借彼此的连续性求得谐调。
1、统一与变化
1、统一与变化
2、 均衡与稳定
均衡主要是研究建筑物各部分前后左右的轻重关系，并使其组 合起来给人以安定、平稳的感觉；均衡表示形态组合中的形状、方 向、位置诸要素之间的关系，都达到了适宜的程度，均衡表现出静 态均衡与动态均衡。
第四章 பைடு நூலகம்共建筑的造型设计
第一节 公共建筑造型设计的原则 第二节 建筑形态 第三节 建筑方案构思方法 第四节 建筑形体构成方法 第五节 室外空间环境艺术
任何一个整体可以分解成点、线、面等要素，经分解的 要素单元又可重新组合，各种要素组合及分解的形式是随意 的排列、组合，还是按一定的形式法则进行组织，这就存在 着形式美的问题。
接近性
构成元素中，相接近的部分可以自行组织在一起，自行分组。 接近性包括要素的位置接近及空间的接近，不论形状、色彩等条件 是否相同，只要接近性占主导地位，要素就在组合中成为整体。建 筑的群体组合或非一体式的单元组合都会因功能的因素(功能分区等 )分成若干组的体或空间，由于它们的相接近，就趋于整体组合。
3、节奏与韵律2.3
1、连续的韵律：翼一种 或几种要素连续重复的排 列
3、交错的韵律：连续重复的要素相 互交织穿插，忽隐忽现而产生韵律 感
2、渐变的韵律：连续重复的要素按照一定的规律逐渐变化， 如变长或变短，变宽或变窄，从而产生一种渐变的韵律
渐 变 的 韵 律
连续的韵律
4、比例与尺度
1. 比例 比例是指长、宽、 高三个方向之间的大小 关系。无论是整体或局 部以及整体与局部之间， 局部与局部之间都存在 着比例关系。良好的比 例能给人以和谐、完美 的感受，反之，比例失 调就无法使人产生美
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动态均衡
2、 均衡与稳定
动态均衡
2、 均衡与稳定
2、 均衡与稳定
稳定是均衡的另一表现形 式，形态的稳定给人以心理均 衡感，冷色调安定，水平状及 重心低都具有安全、稳定感。
形态要素的组合中，韵律是任何物体各要素重复或渐变出现所形成 的一种特性，这种有规律的变化和有秩序的重复所形成的节奏，能产生 具有条理性、重复性、连续性为特征的韵律感，给人以美的享受。
建筑空间中各空间形的类似同样会体现视觉的整体性，如莱特 设计的几个建筑平面，从中可以看出各空间形有一种类似的关系， 在这种关系下建筑会变得完整统一。
1、统一与变化
方向性
构成要素的排列组合，会表现出 方向的明确性与模糊性。方向明确， 会诱导人的视觉感知整体。
凡是带有长度特征的要素，都具 方向性，或多个要素组合过程中也 会产生方向。
稳定指建筑整体上下之间的轻重关系，给人以安全可靠，坚如磐 石的效果。
2、 均衡与稳定
对称均衡
对称指的是从某位置测量时，在等位置上有相同的形态关系。对称是最基本 的创造秩序的方法，是取得均衡效果最直接的方法。对称给人的正面感觉有：庄 重、稳定、严肃、单纯等，负面感觉有：呆板、沉闷、缺少生气等。
2、 均衡与稳定
方向的表现形式有：重复方向：即将 各基本形的主轴线相互平行；渐变方向：
将各基本形轴线按一定角度向某一方向旋转
变化；对比方向：将基本形轴线转动一定
角度。按不同方向组织、构成对比的统一， 方向的不定性是各基本形无规则的变化方向， 轴线间无明显规律，一般说不定方向性格各 基本形难于统一，只有靠形体的类似，才能 形成“无秩序”的整体，这常常是为了造成 动态效果。
2、 均衡与稳定
不对称均衡
2、 均衡与稳定
不对称形式不能直接觉察到中心或中轴线，其均衡只是感觉上的， 在不对称中追求动中有静。静中有动的感觉，即形成了动态的均衡。现 代建筑设计追求动态的均衡。
2、 均衡与稳定
不对称均衡是将 均衡中心偏于建筑的 一侧，利用不同体量、 材质、色彩、虚实变 化等的平衡达到目的。 它与对称均衡相比显 得轻巧、活泼。
苏州留园入口的空间对比是成功的。为了增加先抑后扬的手法，不 仅使人先经曲折狭长的空间，而且还利用光线的对比，在人通过幽暗 的过道后，一个开敞而明亮的空间展现在面前。
1、统一与变化
玻璃与实墙的对比
1、统一与变化
对比与微差
形态是一个有机统一体，形态要 素既有秩序又有变化，对比与微差所 指的便是这种差异。对比是指显著的 差异，微差则是指不显著的差异。
“统一中有变化，变化中 求统一”，这便是形式美的 基本要求。
A、 统一
形态过于统一、简单、 明了——乏味。
变化过多，形态复杂，引 起眼睛疲倦，拒绝认知。
秩序中有变化，视线随曲线流 动——形成形态欣赏的时间美。
1、统一与变化
统一是求各构成要素之间的联系，形成整体形态的方法。复杂 或简单的形态都存在着不同要素间或同一要素间的组合关系，为达 到和谐，需寻求一些形式规律，形态的统一应包括各构成要素间的 接近性、类似性、方向性。
建筑外部形体的艺术形式，离不开统一与变化的构图原 则，即从变化中求统一，统一中求变化，使得两者得到比较 完美的结合，达到高度完整达的境界。一般应注意构图中的 统一与变化、均衡与稳定、节奏与韵律、比例与尺度等方面 的关系，这些就是形式美的基本法则
1、统一与变化
美是一种秩序、和谐和统 一；但过于秩序、和谐和统 一就会转化成单调。
1958年布鲁塞尔国 际博览会西德馆
沃福斯堡文化中心（阿尔托）
1、统一与变化
B、 变化
形态要 素的完全简化以致没有 区别，虽说是统一协调 的，但对难免单调而显 “千篇一律”。区别的 手段在于对比，通过各 种要素间的对比、差异 使形态变化。
对比的方法有：大小、形状、虚实、质感、色彩、 明暗等，还可进行位置、方向、状态(动静态)的对比。
勃兰德大学画室是据使用功 能将空间分成三组：画室、教 室、办公室。相同性质的空间 接近布置明显地形成独立的部 分。三部分又是通过它们围合 的庭院联系，形成了不同组合 的复合整体。
1、统一与变化
类似性
彼此类似的部 分比不类似的部 分易于组合成整 体。类似包括大 小、形状、颜色、 方向等。
悉尼歌剧院
建筑中的类似主要反映在形体、空间与色彩。形体的单元组合 易于统一，如悉尼歌剧院大小、形状似“风帆”，创造了完整的视 觉形象。
形态要素在大小、形状、色彩、 方向等各方面都存在对比与微差，对 比可以借相互之间的烘托、陪衬而突 出各自的特点以求得变化；微差可以 借彼此的连续性求得谐调。
1、统一与变化
1、统一与变化
2、 均衡与稳定
均衡主要是研究建筑物各部分前后左右的轻重关系，并使其组 合起来给人以安定、平稳的感觉；均衡表示形态组合中的形状、方 向、位置诸要素之间的关系，都达到了适宜的程度，均衡表现出静 态均衡与动态均衡。
第四章 பைடு நூலகம்共建筑的造型设计
第一节 公共建筑造型设计的原则 第二节 建筑形态 第三节 建筑方案构思方法 第四节 建筑形体构成方法 第五节 室外空间环境艺术
任何一个整体可以分解成点、线、面等要素，经分解的 要素单元又可重新组合，各种要素组合及分解的形式是随意 的排列、组合，还是按一定的形式法则进行组织，这就存在 着形式美的问题。
接近性
构成元素中，相接近的部分可以自行组织在一起，自行分组。 接近性包括要素的位置接近及空间的接近，不论形状、色彩等条件 是否相同，只要接近性占主导地位，要素就在组合中成为整体。建 筑的群体组合或非一体式的单元组合都会因功能的因素(功能分区等 )分成若干组的体或空间，由于它们的相接近，就趋于整体组合。
3、节奏与韵律2.3
1、连续的韵律：翼一种 或几种要素连续重复的排 列
3、交错的韵律：连续重复的要素相 互交织穿插，忽隐忽现而产生韵律 感
2、渐变的韵律：连续重复的要素按照一定的规律逐渐变化， 如变长或变短，变宽或变窄，从而产生一种渐变的韵律
渐 变 的 韵 律
连续的韵律
4、比例与尺度
1. 比例 比例是指长、宽、 高三个方向之间的大小 关系。无论是整体或局 部以及整体与局部之间， 局部与局部之间都存在 着比例关系。良好的比 例能给人以和谐、完美 的感受，反之，比例失 调就无法使人产生美
湛江市移动通信综合楼
动态均衡
2、 均衡与稳定
动态均衡
2、 均衡与稳定
2、 均衡与稳定
稳定是均衡的另一表现形 式，形态的稳定给人以心理均 衡感，冷色调安定，水平状及 重心低都具有安全、稳定感。
形态要素的组合中，韵律是任何物体各要素重复或渐变出现所形成 的一种特性，这种有规律的变化和有秩序的重复所形成的节奏，能产生 具有条理性、重复性、连续性为特征的韵律感，给人以美的享受。
建筑空间中各空间形的类似同样会体现视觉的整体性，如莱特 设计的几个建筑平面，从中可以看出各空间形有一种类似的关系， 在这种关系下建筑会变得完整统一。
1、统一与变化
方向性
构成要素的排列组合，会表现出 方向的明确性与模糊性。方向明确， 会诱导人的视觉感知整体。
凡是带有长度特征的要素，都具 方向性，或多个要素组合过程中也 会产生方向。
稳定指建筑整体上下之间的轻重关系，给人以安全可靠，坚如磐 石的效果。
2、 均衡与稳定
对称均衡
对称指的是从某位置测量时，在等位置上有相同的形态关系。对称是最基本 的创造秩序的方法，是取得均衡效果最直接的方法。对称给人的正面感觉有：庄 重、稳定、严肃、单纯等，负面感觉有：呆板、沉闷、缺少生气等。
2、 均衡与稳定
方向的表现形式有：重复方向：即将 各基本形的主轴线相互平行；渐变方向：
将各基本形轴线按一定角度向某一方向旋转
变化；对比方向：将基本形轴线转动一定
角度。按不同方向组织、构成对比的统一， 方向的不定性是各基本形无规则的变化方向， 轴线间无明显规律，一般说不定方向性格各 基本形难于统一，只有靠形体的类似，才能 形成“无秩序”的整体，这常常是为了造成 动态效果。