欧阳询书法课件

欧阳询书法艺术
欧阳询的书法，以楷 书为最。究其用笔，方圆兼 备而劲险峭拔，“若草里惊 蛇，云间电发。又如金刚怒 目，力士挥拳。”他的楷书 被称为“唐人楷书第一”。 其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。 他的楷书无论用笔，结体都 有十分严肃的程式，最便于 初学。后人所传“欧阳结体 三十六法”，就是从他的楷 书归纳出来的结字规律。
以外，还有上
变 化
尖竖，即露锋 入笔，稍作转
笔后径直竖下，
这也是欧体的
独创。
欧阳询书法艺术
欧体的撇除
撇 的 变
常见的长撇、短 撇、回锋撇、兰
化
叶撇外，还有入
笔强调停顿的屈
头撇。
欧阳询书法艺术
欧体的捺
画通常较直，
捺
也有少数呈微
的 变 化
弧状，至尾端 顿笔前与顿笔
后的过渡含蓄
自然，一气呵
成。
欧阳询书法艺术
欧阳询书法艺术
在欧阳询看来，一切都应 是典雅、庄严的，一切变化都 须按照法度而表现得充分、坚 实、完整，趋于尽善尽美。所 以即使偶然奔放一下，像他的 《草书千字文》，仍然保持毫 厘不逾的法度，用笔理性，处 处注意点画之间的主次、穿插、 避让，运腕用笔的周正、凝重、 紧密。
欧阳询书法艺术
《九成宫醴泉铭》：楷书，魏征 撰文，唐大宗贞观六年。公元632年） 立碑。此碑用笔方整，且能于方整中 见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间 架开阔稳健。其字形偏修长，行笔于 险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收， 笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华 浑朴，法度森严，一点一划都成为后 世模范，是欧阳询晚年代表之作，故 后人学习楷书往往以此碑作为范本。
欧阳询书法艺术
《皇甫诞碑》：亦称《皇甫 君碑》。此碑文28行，行59字。 篆额阳文12字。明万历二十四年， 此碑中断，损数十字。现藏陕西 省博物馆碑林。此碑用笔紧密内 敛，刚劲不挠。骨气劲峭，法度 严整。点画重在提笔刻入，此为 唐初未脱魏碑及隋碑的瘦劲书风 所特有的笔法特点。明王世贞说： “率更书《皇甫君碑》，比之诸 碑尤为险劲。”
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《化度寺碑》：欧阳询楷书， 刻于唐贞观五年（631）。此碑的 妙处，在于笔力强健，严劲缜密， 神气深隐，具有体方笔圆之妙。此 碑早《九成宫》一年而成，故风格 极相似，也有论其谨严有余舒展不 足。清代金石家翁方纲对此碑书法 评价极高，认为此碑胜于《九成宫 醴泉铭》。赞誉虽嫌过头，但可以 说明此碑的书法确有其独到的地方。
欧阳询
欧阳询书法艺术
欧阳询练习书法最初仿效王羲 之，后独辟蹊径自成一家。尤其是 他的正楷骨气劲峭，法度严整，被 后代书家奉为圭臬，以“欧体”之 称传世。唐代书法品评著作《书断》 称：“询八体尽能，笔力劲险。篆 体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰 龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几 旋雷激，操举若神。真行之书，出 于太令，别成一体，森森焉若武库 矛戟，风神严于智永，润色寡于虞 世南。
欧体的折Βιβλιοθήκη 折画即不作的圆转，也没
变
有过于外露
化
的棱角，而
是果断而又
含蓄。
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钩的变化
欧体的钩都不作回锋钩， 除横折钩作顿笔钩出以外，其 余钩画都在前笔的基础上转锋 顺势钩出，尤其是竖弯钩，边 重按、边钩出，特征显著。
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挑 的 变 化
欧体的挑画短促、果断，不拖泥带 水，但又显得沉稳、安祥。
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欧阳询代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、 《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。
欧阳询书法艺术
欧阳询书法初学王羲之及北 齐书法，后渐变其体，笔力险劲， 自成面目，人称“欧体”，为一 时之绝，人们得其尺牍文字，咸 以为楷范，故他的书法，对后世 影响很大。欧阳询楷书结体严谨， 笔势开张，笔法穿插挪让极有法 度。欧体楷书完全摆脱了不稳定 的字形的无规律性的变化，而进 入了造型分析的层次，书法结构 的成熟观念，至此才算是真正的 成立。
欧阳询书法艺术
欧阳询书法艺术
讲 一、 欧阳询简介 课 二、 欧阳询的艺术成就及其特点 提 三、 欧阳询代表作品介绍 纲
四、《九成宫醴泉铭》笔法讲解
欧阳询书法艺术
欧阳询（557一641年）， 汉族，唐朝潭州临湘（今长沙） 人，字信本，书史楷书四大家 之一。公元557年出生于衡州 （今衡阳），祖籍潭州临湘 （今湖南长沙）。欧阳询楷书 法度之严谨，笔力之险峻，世 无所匹，被称之为唐人楷书第 一。他与虞世南俱以书法驰名 初唐，并称“欧虞”，后人以 其书于平正中见险绝，最便初 学，号为“欧体”。
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点的变化
欧体的点 结实有力，似 方似圆。有些 点画作出锋点， 以顺势带出下 一个笔画，显 得生动多姿。
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点 的 变 化
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欧体的横
画平稳有力，
横
有时中段粗于
的
两端，得“中
变 化
实”之趣，这 是欧体独特之
处。
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欧体的竖
画除常见的悬
竖
针竖、垂露竖
的