宋代花鸟画
宋代花鸟画的特点与艺术价值评析
宋代花鸟画的特点与艺术价值评析导言在中国绘画史上，宋代被誉为是花鸟画的黄金时期，该时期的花鸟画以其独特的特点和卓越的艺术价值成为世人瞩目的焦点。
宋代花鸟画既继承了唐代花鸟画的传统，又在技法、表现手法上有了新的发展，形成了独具一格的艺术风格。
本文将从技法、题材、内容以及艺术价值等方面对宋代花鸟画的特点进行深入探讨，并对其艺术价值进行评析。
技法的创新与发展平法与摩渲法的应用宋代花鸟画在技法上进行了一系列创新与发展。
其中最重要的是平法和摩渲法的应用。
平法是指用平纸就笔、不使用水与颜料的绘画方法，它使画面呈现出平整、均匀的色彩效果，加强了画面的整体和谐感。
摩渲法则是用刷子在颜色尚湿的状态下进行涂抹和推擦，以此来创造出丰富细腻的色彩层次感。
这两种技法的应用使得宋代花鸟画达到了色彩的丰富和表现层次的深度，使画面更加生动而立体。
宋代花鸟画的线条表现在线条的表现上，宋代花鸟画注重捕捉事物的生动性和形态特征。
画家通过精确的线条勾画，将花鸟的神态栩栩如生地展现在纸上。
他们不仅追求线条的细腻和洗练，还注重线条的变化和流畅性，使画面更具有节奏感和动态感。
这种线条表现方式的运用，使得花鸟的形象更加栩栩如生，给人以强烈的视觉冲击力。
题材与内容的多样化花鸟并茂的作品宋代花鸟画注重将花与鸟结合在同一幅画中，达到高度的和谐和统一。
画家们通过对花鸟的精确观察和描绘，使这些作品呈现出极高的艺术价值。
他们通过细致入微的笔触，栩栩如生地描绘出花鸟的形态特征，赋予作品以自然的美感。
虫鱼草木的丰富表现除了花鸟之外，宋代花鸟画还注重对虫鱼草木等小动物和植物的表现。
画家们通过精确的描绘，使这些虫鱼草木在画面中栩栩如生，充满生机。
他们不仅重视虫鱼草木的外貌特征，还注重描绘它们的生活习性和情感表达，赋予作品以更多的情感色彩和思想内涵。
艺术价值的评析宋代花鸟画的审美趣味宋代花鸟画以其精湛的技法和独特的题材，吸引了无数观众的目光。
这些画作体现了画家对花鸟以及自然界的深刻观察和理解，展现了画家独特的审美趣味。
宋代宫廷花鸟画的特点
宋代宫廷花鸟画的特点宋代宫廷花鸟画是中国绘画史上一个重要的时期，它在世界艺术史上也占据着显著地位。
宋代宫廷花鸟画的特点主要体现在以下几个方面。
一、注重写实和创新并重宋代宫廷花鸟画注重写实，力求以形象真实、细腻入微的手法描绘花鸟的神韵。
画家们不仅擅长将花鸟形态、毛色、气息等细节刻画得栩栩如生，同时也注重把握自然界中花鸟的气氛、环境和时刻，营造出丰富的画面效果。
宋代宫廷花鸟画的写实性为后世绘画提供了重要的参照和借鉴。
尽管宋代宫廷花鸟画注重写实，但画家们并不满足于对自然界的纯粹还原，而是通过主观加工和创新，赋予作品以个人风格和情感色彩。
这种创新体现在画家们将自己对花鸟的理解和感悟融入到作品中，使得画面更富有生命力和情感表达。
二、精细绘画和意境共存宋代宫廷花鸟画以精细绘画为主要技法，画家们注重用细腻的笔触、精确的线条和高度细致的描摹来表现花鸟的形态和细节。
他们追求画面的自然和真实，通过十分细致的处理，使得花鸟在画面中栩栩如生，观者可以感受到花鸟的美丽和生动。
与此宋代宫廷花鸟画也非常注重意境的表达。
画家们通过构图、配色、线条的安排等手法，营造出充满诗意和意蕴的氛围。
无论是将花鸟置于自然景色之中，还是通过抽象的笔墨表现来传递情感，画家们都力求在绘画中创造出深深的意境，使观者在欣赏画作的感受到内心的宁静和美好。
三、取法于古人并有所发展宋代宫廷花鸟画继承并发展了以前历代花鸟画的学术传统，使其更加完善和丰富。
画家们在绘画实践中取法于古人的精神和技法，并在此基础上进行创新和突破。
他们不仅熟悉并研究了前代名家的作品，还吸收了国内外各种绘画流派的精华，形成了自己独特的风格和表现手法。
宋代宫廷花鸟画以其独特的艺术风格和深远的影响力，对后世的花鸟画创作产生了巨大的影响。
它不仅为后来的绘画提供了重要的参考，也进一步推动了中国绘画艺术的发展与进步。
总结：宋代宫廷花鸟画在写实性和创新性方面取得了较好的平衡，既注重描绘花鸟的形态和细节，又赋予作品以个人风格和情感色彩。
宋代花鸟画折枝式构图的形式美探究
宋代花鸟画折枝式构图的形式美探究宋代花鸟画是中国绘画史上的一个重要时期，以其独特的艺术表现形式和形式美深受人们喜爱。
折枝式构图是宋代花鸟画中常见的一种形式美表现方式。
本文将对宋代花鸟画折枝式构图的形式美进行探究。
折枝式构图，顾名思义，指的是将花鸟的主体形象作为构图的中心，然后通过周围的枝叶与花草的组合来营造画面的平衡美。
具体来说，折枝式构图的特点有以下几点：折枝式构图注重整体感。
花鸟画中的折枝并非完全按照自然的生长形态，而是经过艺术加工与设计，使得画面中的每一根枝叶都能够与主体形象相互呼应，形成一个有机的整体。
这种整体感使得画面更加稳定，有很强的视觉冲击力，给人一种和谐的美感。
折枝式构图追求节奏感。
折枝的曲线与花鸟的形象相结合，形成画面内的一种有规律的节奏感。
这种节奏感通过曲线的变化和重复来表现，使得整个画面更加生动有趣，给人以愉悦的视觉体验。
折枝式构图重视笔墨的运用。
在折枝式构图中，艺术家要善于运用笔墨的浓淡变化、虚实交错、厚薄轻重等技法，来表现花鸟的光影效果和纹理质感。
通过笔墨的运用，使得画面更加丰富多样，增强了观赏者对画面的审美效果。
折枝式构图注重画面的空间感。
折枝的排列方式不仅能够给人一种前后层次感，还能够营造画面的空间感。
通过枝叶的延伸和遮挡，使得画面产生了远近之间的空间距离感，给人以立体的感觉，增加了画面的深度和立体感。
宋代花鸟画折枝式构图在形式美上有其独特之处。
它通过整体感、节奏感、笔墨运用和空间感的表现，使得花鸟的形象与枝叶的组合达到一种和谐的境界。
通过折枝式构图的运用，宋代花鸟画的艺术表现力得到了进一步的提升，形成了独特的艺术风格，并对后世的绘画艺术产生了深远的影响。
简析宋代花鸟画对当代工笔花鸟画的影响
简析宋代花鸟画对当代工笔花鸟画的影响宋代是中国绘画史上一个辉煌的时期，特别是花鸟画在这一时期得到了很大的发展。
宋代花鸟画以其细腻入微的笔墨表现和对自然的真实描绘而著称，对后世的工笔花鸟画产生了深远的影响。
本文将从宋代花鸟画的特点和影响入手，简析宋代花鸟画对当代工笔花鸟画的影响。
我们来看一下宋代花鸟画的特点。
宋代花鸟画追求表现自然的真实和细致，画家们常常以观察自然界的花鸟为题材，通过对花叶的纹理、鸟羽的轮廓等细节的描绘来表现自然的美感。
以米芾、郭熙、文同等为代表的北宋花鸟画家，注重墨色的浓淡变化，善用皴法、点染和泼墨等技法，形成了一种独具特色的花鸟画风格。
而南宋花鸟画家王蒙、马远等则更加注重写实主义的表现手法，通过对细节的处理和充分的造型力来表现花鸟的真实形态。
这些特点使得宋代花鸟画成为了中国绘画史上的重要篇章，对后世的工笔花鸟画产生了深远的影响。
我们来探讨一下宋代花鸟画对当代工笔花鸟画的影响。
当代工笔花鸟画作为中国传统绘画的一种分支，从宋代花鸟画中汲取了丰富的营养，并在此基础上进行了创新和发展。
宋代花鸟画对当代工笔花鸟画的影响主要体现在题材的选择上。
宋代花鸟画家常以观察自然界的花鸟为题材，这种以自然界为题材的表现手法被当代工笔花鸟画家所继承和发展。
他们继承了宋代花鸟画家对自然界花鸟的细致观察和真实描绘，同时又结合了当代社会的审美需求，使得当代工笔花鸟画在题材的选择上更加多样化和现代化。
宋代花鸟画对当代工笔花鸟画的影响还体现在表现手法上。
宋代花鸟画家们注重墨色的运用和笔墨的表现力，这种表现手法在当代工笔花鸟画中得到了继承和发展。
现代工笔花鸟画家们通过对传统墨色的运用、笔法的变化等方面进行探索和创新，使得他们的作品既具有传统绘画的韵味，又带有现代绘画的时尚感。
宋代花鸟画对当代工笔花鸟画在表现手法上产生了深远的影响。
宋代院体花鸟画的艺术特点
宋代院体花鸟画的艺术特点宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点:花鸟画是宋代宫廷画院绘画的重要类别，在艺术上大大超越了唐代。
宋代宫廷花鸟画家极重视对动植物形象情状的观察研究，他们笔下的花果草木，务求生动逼真，合情合理，一丝不苟。
其表现精工细丽，设色浓重典雅，造型周密端庄，反映出宋代宫廷贵族的审美特征。
宋代院体花鸟画之所以能够在传神方面达到很高的境界，在于能够从自然万物中直接取得，生意趣味浓厚是其重要的特征，当时众多的作品具备这样的素质。
将作品归类来看其特征:第一，纯画花卉者:赵昌《杏花图》花朵明媚嫣然，盈盈有绰约之姿。
刘益画莲塘背风荷叶百余，其中独有一红莲花半开，创意颇佳。
此类画花，调粉弄朱求得鲜华之色与摇曳俯仰之姿。
第二，花果带蜂蝶禽虫者:崔白《杏花双鹅图》杏树下有两鹅，其一欲鸣，另一临流唼花片。
林椿《桂竹翠鸟图》桂花竹叶，游蜂上下飞舞，翠鸟偷窥。
此类讲求物象之间呼应关系，独具生动情趣。
第三，带景禽兽者:崔白《秋塘双鹅图》红蓼清波，双鹅游于其中。
李迪《雪树寒禽图》一鸟立于枯枝上，旁有雪竹，空中飞雪如粉点。
此类画追求特定景致的意境。
第四，禽兽相戏或相斗者:李迪《鹰熊图》在峭壁岩中，鹰熊相互顾盼，隐隐动犄角之机。
陈居中《五鹑图》其两相斗，其两驯扰，另一伏于坡下草间延项窥伺得蓄怒之状。
此类作品传得物象动势之神态。
以上的归类并不是绝对的，目的在于突出画面的特征。
这一幅幅画作栩栩如生、宛然若动。
花盛叶茂，果实灿烂，俯仰有体，布景有致。
花鸟相伴，意趣颇多，游蜂栖蕊，飞鸟窥实，虫穿绿叶。
禽兽之态各得其情，戏水眠栖翻飞顾盼，独立相斗哺乳觅食，安祥嬉戏鸣噪捉攫。
自然之丰富多采，可谓气韵生动，情趣活泼。
院体还专指南宋画院有代表性的画家刘松年、李唐、马远、夏圭等人的作品宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点:花鸟画是宋代宫廷画院绘画的重要类别，在艺术上大大超越了唐代。
宋代宫廷花鸟画家极重视对动植物形象情状的观察研究，他们笔下的花果草木，务求生动逼真，合情合理，一丝不苟。
浅析宋代工笔花鸟画的艺术特色
宋代工笔花鸟画不仅具有很高 的艺术价值，还体现了实用性
的特点。
画作多以自然花鸟为主题， 与当时社会的文化、风俗、 审美等有着密切的联系。
宋代工笔花鸟画作为当时社会 的装饰性工艺品，广泛应用于 宫殿、府邸、园林等场所的装
饰和陈设。
独特的美学价值与社会意义
宋代工笔花鸟画以其细腻入 微的描绘、生动逼真的形象 和浓郁的诗意表现出独特的
风格特点
宋代工笔花鸟画以精细的笔法、写实的风格和寓意深刻的主题为主要特点。画家们注重对自然景物的 观察和描绘，力求将自然的美景真实地再现在画布上。同时，他们也注重画面的构图和细节处理，使 得画面更加精致、细腻、生动。
02
宋代工笔花鸟画的艺术特色
细腻入微的线条表现
线条质量
宋代工笔花鸟画在线条表现上非常精细，注重对细节的描绘 ，如花鸟的轮廓、纹理、甚至毛发。线条流畅、细腻，富有 弹性，给人一种真实感和立体感。
浅析宋代工笔花鸟画的艺术特色
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目录
• 宋代工笔花鸟画概述 • 宋代工笔花鸟画的艺术特色 • 宋代工笔花鸟画的艺术成就 • 与其他艺术形式的比较 • 宋代工笔花鸟画的传承与保护 • 宋代工笔花鸟画在现代社会的应用与价值
01
宋代工笔花鸟画概述
宋代工笔花鸟画的定义与起源
定义
宋代工笔花鸟画是一种以花卉和鸟类为题材，采用精细的笔法表现的绘画形式。 它兴起于唐代，盛行于宋代，是中国传统绘画的重要组成部分。
当前，宋代工笔花鸟画的保护主要面临以下 问题：一是保护意识不强，许多人对绘画作 品的保护重视不够；二是保护技术手段落后 ，缺乏科学有效的保护措施；三是资金投入 不足，许多绘画作品因缺乏资金而无法得到
有效的保护。
加强宋代工笔花鸟画传承与保护的措施与建议
宋代花鸟画的艺术特征
宋代花鸟画的艺术特征宋代是中国绘画史上一个重要的时期，特别是花鸟画在这个时期达到了一个高峰。
宋代花鸟画以其独特的艺术特征而被广泛赞誉和喜爱。
下面将为大家介绍一下宋代花鸟画的艺术特征。
宋代花鸟画注重写意。
宋代花鸟画家注重通过笔墨表达自己的情感和意境，追求画面的意境和内涵。
他们注重描绘花鸟的精神气质，以及它们与自然环境的和谐统一。
在画面中，花鸟常常被描绘得生动活泼，栩栩如生。
画家通过丰富的笔墨技法，使花鸟的形态、姿态和神态都表现得非常传神。
宋代花鸟画追求写实。
宋代花鸟画家注重对花鸟的真实描绘，力求形神兼备。
他们通过仔细观察和研究花鸟的外貌特征和行为习性，将其准确地呈现在画面中。
宋代花鸟画作品中的花朵、树叶、羽毛等细节描绘得非常细致入微，使人感觉仿佛可以触摸到它们的质感。
画家还注重运用透视和光影效果，使画面更具立体感。
宋代花鸟画注重构图和布局。
宋代花鸟画家注重画面的整体结构和平衡美。
他们善于运用构图技巧，使画面的各个元素有机地组合在一起。
在布局上，他们追求简洁、饱满、稳定的效果，力求画面的主题和意境得到最好的表达。
同时，他们注重画面的空间感和节奏感，通过运用大小、深浅和透视等手法，使画面更有层次感和动态感。
宋代花鸟画注重墨色运用。
宋代花鸟画家擅长运用墨色来表现花鸟的形态和气质。
他们通过变换墨的浓淡、干湿、浓疏等来表现花鸟的轮廓、质感和神态。
宋代花鸟画家还注重墨色与纸张的相互作用，善于运用水墨淋漓、点染、洒墨等技法，使画面更有意境和韵味。
宋代花鸟画以其独特的艺术特征而受到广泛的赞誉。
它注重写意，追求写实，注重构图和布局，以及运用墨色等方面的技巧，使得画作充满生机和艺术魅力。
宋代花鸟画家们通过自己的努力和创作，为后世留下了许多优秀的作品，对于中国绘画的发展产生了重要的影响。
这些优秀的作品至今仍然被人们所喜爱和学习，成为了中国绘画史上的瑰宝。
运以精心 出以妙笔——简析宋代院体花鸟画
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趣谈宋代工笔花鸟画
2013-02百花园地宋代社会的稳定繁荣,经济的发展,促进了艺术的发展。
宋代尤其是院体花鸟画的发展占主流。
宋朝皇帝对花鸟画的重视,是花鸟画发展的一大原因,如赵匡胤皇帝重用五代著名花鸟画家黄荃父子,儿子黄居寀“太祖旧知其名”。
宋代社会的文化背景促使花鸟画的发展,这与宋太祖“性好艺文”有关,立国之初就营造了良好的读书氛围,奖励属下读书。
宋代皇帝过于重文的治国理念,使宋代社会文化环境有“安内”的倾向。
政治方面,购买和平的代价,求安内生存发展;军事方面,“杯酒释兵权”闲置军事将领;经济方面,大力发展市场,富国富民;教育方面,“书中自有黄金屋”。
宋代花鸟画,主要以工笔画为主。
传统的写生,不像现在人借助于相机,创作出想要的画面。
而古代人所谓的写生是将自然中的花草经过艺术的处理记录在画面上。
真实,有趣。
五代黄荃《写生真禽图》记录了不同种类动态的10只鸟,12只草虫及2只龟。
体现了他观察物象之精,处理有序之美,笔意精微之妙。
北宋沈括《梦溪笔谈》谈到黄荃画法说“诸画黄花,妙在赋色,用笔及精细,殆不见墨迹,但以轻色染成,谓之写生”。
苏轼云“古来写生人,妙绝如似昌”。
写生无变化之妙,一以粉本勾勒填色,至众手雷同,画之意趣安在。
不知前人粉本,易出自己手。
《东斋记事》卷说赵昌“每晨朝露下时,绕栏杆缔玩,手中调彩色写之,自号写生赵昌”。
赵昌的写生贵在“妙”上,如他的《写生杏花图》写杏花盛开时的繁茂,观察的细致入微,主体杏花的一枝下侧,一朵花已掉了一片花瓣的杏花,都画的耐人寻味,根据杏花的自然生长规律,给人一种自然如实而生动的感觉。
工笔花鸟画中的元素,包括构图、勾线、设色等元素,每个过程都是不能忽略的,构图是一幅画的开始,一幅好的作品,要有被观众吸引的地方,也就是能触动观众心灵的地方。
宋代的工笔花鸟画,从构图来说,多数是折枝画。
画虽小,但精致意境深远,让观者不乏口味。
宋代的花鸟画,妙在传神,花鸟重在写生,重在趣字上。
纵观宋代绘画史,作画时不能刻意去想如何把对象画的形象逼真,如果过于对形象的刻画,会失去全局的神,妙在似与不似之间。
宋代宫廷花鸟画的特点
宋代宫廷花鸟画的特点
宋代宫廷花鸟画是中国花鸟画发展的重要阶段，具有独特的艺术风格
和技法。
其特点主要体现在以下几个方面：
一、注重写实性
宋代宫廷花鸟画追求写实性，强调对自然界万物的观察和描绘。
画家
们通过对植物、鸟兽等细致入微的观察，将其形态、色彩、纹理等特
征表现得淋漓尽致，力求达到真实自然的效果。
二、注重构图
宋代宫廷花鸟画在构图上也有独特之处。
画家们善于将花卉、鸟兽等
元素巧妙地组合在一起，形成富有变化和层次感的画面。
同时，在布
局上注重对称和平衡，使整幅画面显得稳定而美观。
三、注重笔墨技法
宋代宫廷花鸟画在笔墨技法上也有独到之处。
画家们善于运用“写意”、“工笔”等不同的技法进行表现。
其中，“写意”强调笔墨自
由流畅，追求意境和气韵；“工笔”则注重细腻精细，追求写实效果。
画家们在运用不同技法的同时，也注重墨色的运用和层次感的表现。
四、注重意境
宋代宫廷花鸟画追求意境，强调画面所表现出的情感和内涵。
画家们通过对自然界万物的观察和描绘，创造出富有生命力和灵性的作品。
他们善于将自然界万物与人类情感融合在一起，使作品更具有艺术性和思想性。
总之，宋代宫廷花鸟画是中国花鸟画发展历程中一个重要的阶段。
其特点主要体现在注重写实性、构图、笔墨技法和意境等方面。
这些特点不仅反映了当时社会文化背景和艺术风格，也为后世花鸟画的发展奠定了基础。
《芙蓉锦鸡图》赏析
该作品的艺术价值和影响深远，被视 为中国绘画艺术的瑰宝，对后世产生 了深远的影响。
05
《芙蓉锦鸡图》的鉴赏与感悟
观画过程中的感受与体验
视觉冲击
作品以细腻的笔触和丰富的色彩呈现出芙蓉与锦 鸡的生动形象，给人以强烈的视觉冲击力。
情感共鸣
观画过程中，我仿佛感受到了锦鸡的灵动与芙蓉 的娇艳，情感上产生了共鸣。
THANKS
感谢观看
画面布局精巧，物象之间相互呼应， 形成了一个和谐的整体。芙蓉叶子的 分布与锦鸡的姿态相互衬托，增强了 画面的动感和生命力。
笔法与线条
01
画家运用精细的笔法，勾勒出芙 蓉和锦鸡的轮廓。线条流畅自然 ，富有弹性。
02
锦鸡的羽毛采用短促的笔触，刻 画出绒毛质感，层次分明。芙蓉 叶子的线条则显得柔韧而富有弹 性，展现出叶子的生命力。
设色与渲染
设色艳丽而不失雅致，以红、黄、蓝、 白为主色调，色彩对比强烈，给人以 视觉冲击。
画家运用渲染技法，使色彩自然过渡， 形成立体感。锦鸡的羽毛色彩斑斓， 过渡自然，芙蓉叶子则显得鲜活欲滴。
形象塑造与意境表达
锦鸡形象栩栩如生，姿态优雅。画家通过精细的笔触和设色，将锦鸡的华丽与高贵展现得淋漓尽致。
《芙蓉锦鸡图》作为北宋花鸟画的代表作品之一，其精细的笔墨和生动的表现力 充分体现了北宋花鸟画的繁荣和发展。
《芙蓉锦鸡图》的创作年代与动机
《芙蓉锦鸡图》创作于北宋宣和年间（1119-1125），是赵 佶为了庆祝自己的五十大寿而创作的。画中芙蓉盛开，枝叶 繁茂，锦鸡独立于石上，神态自若。整幅画作色彩斑斓，笔 墨精细，展现出赵佶独特的艺术风格。
《芙蓉锦鸡图》赏析
• 《芙蓉锦鸡图》的创作背景 • 《芙蓉锦鸡图》的艺术特色 • 《芙蓉锦鸡图》的主题与象征意义 • 《芙蓉锦鸡图》的历史地位与影响 • 《芙蓉锦鸡图》的鉴赏与感悟
中国美术史-两宋时期的花鸟画
3、花鸟画花鸟画在两宋时得到空前发展。
一方面有画院、画家应宫廷堂壁装饰之需而创作的承袭五代“黄家富贵”的花鸟画风；另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特的体系，不拘陈法，寄情笔墨之中，与院体花鸟画并存而形成鲜明对比。
①精工富丽的院体花鸟画宋初的花鸟画延续了五代画风。
在宫廷画院中，以黄筌的儿子黄居寀为代表的花鸟画；继承了黄筌画风。
作品工笔重彩，富丽华贵。
这种以深入体察自然，力求真实生动、风格端庄富丽、绘制精细不苟的绘画，深得皇室的赏识。
院体风格的确立，甚至影响宋代宫廷达90余年，并一度成为皇家画院评鉴优劣、录用舍去的标准。
院体画的繁荣，宋代历代皇帝特别是宋徽宗的大力提倡起了重要作用。
涌现了一大批技巧高超的花鸟画家，黄居寀、赵昌、崔白、易元吉、吴元瑜、赵佶、李安忠、林椿、李迪等均在艺术上独有专长。
崔白的影响尤大。
黄居寀，是黄筌的三子，深得家传，擅长花竹飞禽，精于勾勒，用笔挺劲，画怪石山水超过其父。
传世作品有《山鹧棘雀图轴》。
作品细腻精工富丽华贵，生机勃勃。
赵昌，善画花果，兼工草虫。
赵昌常于清晨朝霞未干时，观察花木神态，然后描绘，故自号“写生赵昌”。
易元吉，长河人，善画獐和猴。
他除了常深入到山林中观察动物，而且还在家中养各种动物，细致观察、反复实践，所画动物特生动自然。
崔白，工人物、山林走兽，以花鸟画成就最高。
作画重视写生，常不打草稿，放笔挥写。
技巧纯熟，一改黄氏父子的刻板精工的路子，擅于表现不同季节、自然环境中的物象情态，营造出动人真切的气氛。
传世作品《双喜图》，在技巧上融入水墨画的效果，打破了北宋院画“黄氏体系”一统天下的局面。
寒雀图崔白赵佶，北宋宫廷花鸟画在徽宗时达到创作高峰。
赵佶在政治昏庸无能，但在书画上却贡献极大，他亲自指导画院创作，勤于实践，造诣精湛，山水、花鸟、人物皆能。
他注重写生做到精工逼真、富丽堂皇。
传他画禽鸟，常以生漆点睛，形成点形突出于画面，亮而有神。
传世作品有《芙蓉锦鸡图》、《瑞鹤图》、《听琴图》等。
宋代院体花鸟的演变。
宋代院体花鸟画的演变大致可以分为三个阶段。
北宋初期，黄筌的“黄家富贵”风格是主流，其特点是色彩艳丽、用笔精细，注重细节的描绘。
随着时间的推移，崔白等人的作品开始出现，他们在继承黄筌风格的基础上，融入了徐熙的野逸风格，形成了“黄家富贵，徐熙野逸”两大风格体系。
这一时期的花鸟画注重对自然景物的真实再现，风格清新自然。
北宋中后期，花鸟画的风格开始发生变化，逐渐从富丽堂皇之风向清淡典雅过渡。
这一时期的代表人物是赵佶，他的作品注重笔墨意趣，追求文人的审美情趣。
同时，院体画也开始注重画面的意境和情感表达，逐渐摆脱了单纯的写实风格。
南宋时期，花鸟画的风格更加多样化，出现了以李唐为代表的“南宋四家”等一批杰出的画家。
他们的作品在继承北宋院体画的基础上，注重画面的构图和笔墨的运用，形成了自己独特的风格。
同时，南宋的花鸟画也开始注重画面的诗意和象征意义，进一步丰富了画面的内涵和表现力。
总体来说，宋代院体花鸟画的演变是一个不断创新和发展的过程。
在这个过程中，画家们不断探索和实践，使得花鸟画的艺术表现形式和审美情趣不断丰富和完善。
宋代花鸟画折枝式构图的形式美探究
宋代花鸟画折枝式构图的形式美探究宋代花鸟画是中国绘画史上的一个重要时期，它在继承、发展唐代花鸟画基础上，形成了自己独特的艺术风格和表现特点。
在宋代花鸟画中，折枝式构图是一种经典形式，它以自然植物为背景，将花鸟置于展现了艺术家对自然景物的理解和表现愿景。
本文将对宋代花鸟画折枝式构图的形式美进行探究，探讨其艺术特点、受众反响和传承价值。
一、折枝式构图的形式美特点1. 天然真实宋代花鸟画折枝式构图注重对自然景物的描绘，尤其是对植物的描绘非常细腻、真实。
艺术家通过临摹和创作，将大自然的美景以最真实的形态呈现在画面上，使人们感受到其天然之美和生机盎然的气息。
2. 色彩斑斓折枝式构图在色彩运用上非常丰富多样，使用了丰富的颜料和混合技法，从而使得画面色彩斑斓、光影变幻。
这不仅使得画面更加生动、有趣，也为受众带来了愉悦的视觉享受。
3. 构图疏密有致在折枝式构图中，花鸟、植物的排列组合虽然繁复，但整体的构图却能够达到疏密有致的效果。
通过巧妙的布局，使得画面显得层次分明、条理清晰，给人以美的享受。
4. 自然意境折枝式构图强调自然意境的营造，画面中的花鸟、植物不是孤立的存在，而是与自然环境融为一体。
通过巧妙的情境营造，艺术家让观者感受到了大自然的生机和气息，使人们产生对大自然的敬畏和赞美。
二、受众反响及传承价值1. 受众反响在宋代，花鸟画一直是广受欢迎的艺术形式，而折枝式构图的形式美更是受到了当时社会的高度认可和喜爱。
其天然真实、色彩斑斓、构图疏密有致以及自然意境的表现方式，使得其受到了当时社会各界人士的一致好评。
2. 传承价值宋代花鸟画折枝式构图的形式美在当代仍然具有很高的传承价值。
它不仅是中国绘画史上的一个重要篇章，也为当代绘画艺术家提供了丰富的创作资源和借鉴经验。
在当代，艺术家们可以通过对折枝式构图的形式美进行借鉴和发扬光大，来丰富和发展当代花鸟画创作，使得这一传统艺术得到更好的传承和发展。
花鸟画的发展历程
花鸟画的发展历程花鸟画的发展历程介绍如下：一、早期花鸟画花鸟画的发展可以追溯到新石器时代的彩陶纹饰和壁画，这些早期的艺术形式中已经有了花、鸟、鱼、虫等形象。
随着时间的推移，这些形象逐渐发展成为具有审美价值的绘画作品。
早期花鸟画的代表作品有长沙马王堆汉墓出土的帛画《夔凤仕女图》和《二龙戏珠图》。
二、唐代花鸟画唐代花鸟画开始逐渐发展成熟，这一时期的花鸟画以工笔形式为主，画面精美细致，色彩艳丽。
代表人物有唐代的边鸾、阎立本等。
同时，唐代还出现了以写生为主要特点的花鸟画家，如薛稷、韩干等。
三、五代花鸟画五代时期的花鸟画在唐代的传统上有了更大的发展，形成了工笔和写意两种不同的风格。
其中，黄筌的工笔花鸟画以其细腻逼真的技法被后人称为“黄家富贵”，而徐熙的写意花鸟画则以豪放洒脱的笔墨表达出自然之美。
五代时期的花鸟画对后世影响深远。
四、宋代花鸟画宋代是花鸟画的鼎盛时期，这一时期的花鸟画在表现形式上更加丰富多样，既有工笔重彩，也有水墨写意。
宋代花鸟画的题材也更加广泛，除了传统的花卉、禽鸟外，还出现了以山水为背景的大幅花鸟画作品。
宋代花鸟画的代表人物有赵昌、崔白、林逋等。
五、元代至清代花鸟画元代至清代期间，花鸟画的发展逐渐与文人画融合，文人气息逐渐浓厚。
元代的文人画以简洁、淡雅为特点，代表人物有赵孟頫、钱选等。
明代的文徵明、沈周等人继承了元代的传统，同时也有所创新。
清代是文人画的鼎盛时期，代表人物有八大山人、石涛等，他们的作品充满了个性化和创新精神。
综上所述，花鸟画的发展历程是一个不断演变和创新的过程。
从早期的彩陶纹饰到唐代的工笔花鸟画，再到五代和宋代的写意和水墨风格，以及元代至清代的文人气息浓厚的特点，每个时期都有其独特的艺术特点和风格。
这些传统和风格的演变和创新为后世的花鸟画创作提供了丰富的资源和启示。
宋代宫廷花鸟画的特点
宋代宫廷花鸟画的特点宋代宫廷花鸟画是中国古代绘画的一个重要流派，它以其独特的艺术风格和技巧而闻名于世。
宋代宫廷花鸟画的特点主要体现在以下几个方面：一、注重形态的写实性和生动性宋代宫廷花鸟画注重对花鸟形态的真实描绘，力求表现事物的形态特征。
画家们以细腻、精确的线条勾勒出花鸟的轮廓，通过用墨、色彩的变化来衬托出花鸟的神韵和生动感。
画家们注重细节的描绘，尤其是花鸟的羽毛、花瓣、叶子等细节，以及它们的眼睛、爪子等部位，使观者能够感受到花鸟活灵活现的形态。
二、运用写实的绘画技巧宋代宫廷花鸟画运用了许多写实的绘画技巧，例如立体感的表现、光影的处理、层次感的塑造等。
画家们通过运用透视原理、阴影和颜色的变化等手法，使花鸟画具有立体感和空间感。
他们善于运用墨线，通过变换线条的粗细、浓淡和质感来表现物体的纹理和质感。
画家们还善于利用颜色的明暗变化和层次感的处理，使花鸟画更加生动逼真。
三、注重意境的营造和情感的表达宋代宫廷花鸟画不仅注重形态的写实性，还注重意境的营造和情感的表达。
画家们通过细致入微的描绘、细腻的色彩和精妙的构图，营造出一种静谧、优雅的意境。
他们注重表达花鸟的姿态、神情和情感，使观者能够感受到画家对花鸟的热爱和情感。
四、注重审美的追求和艺术的修养宋代宫廷花鸟画注重审美的追求和艺术的修养。
画家们追求画面的和谐、平衡和整体的美感，注重构图的布局和比例的协调。
他们注重画面的空灵、雅致和简洁，追求画面的纯净和淡泊。
画家们还注重笔墨的运用和技法的研究，通过不同的笔墨和技法来表现花鸟的特点和个性。
总的来说，宋代宫廷花鸟画以其形态的写实性、生动性、意境的营造和情感的表达而独具特色。
它注重对花鸟形态的真实描绘，运用写实的绘画技巧来表现花鸟的神韵和生动感。
它注重意境的营造和情感的表达，通过细致入微的描绘和细腻的色彩来营造一种静谧、优雅的意境。
它注重审美的追求和艺术的修养，追求画面的和谐、平衡和整体的美感。
宋代宫廷花鸟画不仅是一种艺术形式，更是一种文化的表达和审美的追求，它对后世的影响深远，至今仍为人们所喜爱和借鉴。
宋代花鸟画家和作品
宋代花鸟画家和作品两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期，宫廷中装堂饰壁务求华美，使花鸟画在贵族美术中占有重要地位；社会上中上阶层的需求及工艺装饰，也促使了花鸟画的发展和活跃。
涌现出大量技巧高超的名手，仅见于文献记载的就达一百余人，如北宋的黄居寀、赵昌、崔白、吴元瑜，南宋的李安忠、林椿、李迪、毛松等都在艺术上各有独诣专长。
花鸟画家继五代之后，仍坚持身临自然深入观察花鸟的情态，作为创作构思的基础，技巧上有多方面的创造。
代表作有黄居寀的《山鹧(zhè)棘雀图》。
北宋真宗时期四川赵昌以画色彩明丽的折枝花果著名，他每于清晨朝露未干之际，观察花卉妍艳之态并执笔调色图写，生动逼真，被誉为"与花传神"。
画家们熟悉动植物结构形态。
《图画见闻志》论及花鸟画，提出应了解"四时夏侯，阴阳向背，笋条老嫩，苞萼(è，花瓣下的小绿叶)后先及翎毛诸禽形态名件"。
精密不苟的工笔花鸟攀上新的高峰，水墨写意也开始发展，两宋文人画家文同、扬补之、赵孟坚及僧人法常都有不同贡献。
宋人不仅花鸟形象达到精微传神，而且从中表现对生活的热情与理想，把自然属性与道德品格相联系，创作出大量不同风格的优秀作品。
崔白与宫廷花鸟画之变两宋宫廷画院中花鸟画创作一直非常活跃。
北宋前期，黄筌之子黄居寀在画院中是举足轻重的人物，他表现的宁静平和、细腻艳丽的"黄家富贵"之风，成为宫廷花鸟画的标准。
突破这种成规的是北宋中后期的崔白。
崔白，字子西，今安徽人，活动年代在仁宗、神宗之际，工画花竹翎毛，尤以画带有野情野趣的败荷凫雁驰名，也能画佛道人物及山水。
《双喜图》《寒雀图》崔白善于表现在不同季节自然环境中花鸟的运动变化及相互关联，如《双喜图》中在肃杀秋风中飞鸣的山鹊和被惊扰的野兔；《寒雀图》中，严寒气候中依缩枯枝的麻雀等。
崔白"性疏阔度"，画风"体制清赡"，形象自然而无雕琢痕迹，特别是画败荷、苇岸、芦汀、寒塘、秋江、烟波中的野禽鹭鸶尤有创造。
宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点知识讲解
宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点:花鸟画是宋代宫廷画院绘画的重要类别，在艺术上大大超越了唐代。
宋代宫廷花鸟画家极重视对动植物形象情状的观察研究，他们笔下的花果草木，务求生动逼真，合情合理，一丝不苟。
其表现精工细丽，设色浓重典雅，造型周密端庄，反映出宋代宫廷贵族的审美特征。
代表人物与作品是赵佶即宋徽宗，北宋画家，书法家。
在政期间，扩充画院，兴办画学，鉴藏古画，编纂《宣和画谱》，使的宋代宫廷画院人才济济，达到我国宫廷绘画最兴盛的时期。
赵佶长于工笔花鸟画。
代表作《芙蓉锦鸡图》。
宋代是花鸟画空前发展的时期。
一方面有画院画家应宫廷堂壁装饰之需而创作的承袭五代“黄家富贵“的花鸟画风；另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特的体系，与院体花鸟画并存而形成鲜明对比。
院体花鸟画的繁荣，宋朝历代皇帝特别是宋徽宗的大力提倡起了重要的作用，涌现出了一批技巧高超的花鸟画家，崔白影响尤大。
黄筌介绍（课本）（课本）崔白：字子西，濠梁( 今安徽风阳) 人，生卒年失考。
宋神宗熙宁初为画院艺学，擅画花竹、禽、鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝，设色淡雅，在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创出一种清雅疏秀的风格。
崔白还精于道释人物鬼神。
他对院体花鸟画的兴盛产生很大的影响。
《双喜图》是他的传世名作。
（课本）赵佶(1082 一1135 年) ：宋徽宗赵佶政治上昏庸无能，但酷爱艺术并极有造诣。
他在位时扩充翰林图画院，提高画家的社会地位，建立比较严格的考核制度，并经常亲自进行指导。
他还广泛搜集历代文物，命下臣编辑《宣和睿览集》、《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》汇刻书法《大观帖》等。
他亦善书法，书风坚劲秀挺，被称为“瘦金书“。
擅绘画，尤工花鸟。
代表作有《听琴图》、《芙蓉锦鸡图》、《瑞鹤图》等，大约均系代笔而署宋徽宗御制。
所以留传至今确为宋徽宗本人所作的画并不多。
<芙蓉锦鸡图》是北宋徽宗赵佶的代表作之一。
宋代花鸟画赏析
宋代花鸟画赏析千百年来，中国绘画史上最光辉灿烂、最有成就、最具代表性的部分，莫过于宋代绘画了。
它标志着中国绘画由五代之后呈现出衰退与沉寂而进入另一发展阶段。
也是中国美术史上不可或缺的一个重要组成部分。
宋代花鸟画的内容丰富多彩，尤以花鸟画为甚。
从传世作品来看，无论宫廷贵族，文人雅士还是民间艺人，所绘花鸟鱼虫，均情趣盎然，生机勃勃。
画风工写结合，多用水墨，敷色鲜丽明亮，注重物体结构和动态神韵，并富于诗意和笔墨情趣。
其题材广泛，有池塘游鱼、竹石芭蕉、禽鸟花卉、草虫、蔬果、耕牛、牧放、闲适、歌舞、戏婴等。
总的来说，北宋时期的花鸟画逐渐摆脱了勾线填色的形式，追求“意足不求颜色似”的效果，讲求诗意，追求文人士大夫的清高、恬淡、幽雅和文人趣味。
其一，花鸟画多反映现实社会生活。
花鸟画作为一种独立的画科，形成于五代，在北宋中期开始兴盛起来。
当时主要描写自然界花鸟虫鱼，以此来寄托文人们的思想感情。
另外，它还常常被文人作为一种自我表白的手段，抒发个人的胸臆和怀抱。
如苏轼的《枯木怪石图》，柳宗元的《小桃》、《黄鹂》，郭熙的《寒鸦图》等等。
这些作品将自己的思想、情感寓于对花鸟的观察、描绘中，使画面洋溢着一股生气。
第二，工笔花鸟画。
北宋时期是工笔花鸟画最为成熟的时期。
由于朝廷的喜爱，画院制度的形成，使得绘画技巧达到了前所未有的水平。
画院内设有专门的科目和职责，同时，选拔了一批较高素养的画家。
画院中集中了众多的名家，他们将绘画作为毕生的事业，留下了数量众多的佳作。
仅张择端存世的《清明上河图》，即是一幅杰作，被称为“中国十大传世名画之一”。
这一时期，花鸟画创作，既继承了唐代的勾勒填色的传统技法，又发展了五代的没骨技法。
“咫尺应须论万里，纵横自可穷千毫”。
宋代花鸟画，能够成为中国画坛的中坚力量，正是因为它在写生方面达到了很高的境界。
而且，这一时期的花鸟画，在继承传统的基础上，还推陈出新，在花鸟画的语言和表现手法上都达到了空前绝后的境界，尤其是写意花鸟画的极大发展，标志着中国画创作已经完全走向了自觉。
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马远白蔷薇图页
• 《白蔷薇图》页，南宋，马 远绘，绢本，设色，纵 26.2cm，横25.8cm。 • 画中的白蔷薇花朵硕大，枝 叶繁茂，光彩夺目。画家以 细笔勾出花形，用白粉晕染 花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶， 笔法严谨，一丝不苟，画风 清丽活泼，颇具生气，代表 了南宋画院花鸟画的典型风 貌。
《李迪鸡雏待饲图》页，宋，李迪绘，绢本，设色，纵 23.7cm，横24.6cm。 图绘两只雏鸡一卧一立，面朝同一方向，屏气凝神，仿佛听 见母亲觅食的召唤，正欲奔去。画面描绘传神，将雏鸡嗷嗷 待哺的情态表现得淋漓尽致，充分反映了温馨的农家情调。 画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感，生 动地绘出鸡雏幼小可人的生动神态，体现了深厚的绘画功力。 此图为李迪晚年所画，构图极其简洁，无任何背景相衬，却 捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情，动人心弦。
赵佶梅花绣眼图页
• 《梅花绣眼图》页，宋，赵佶绘， 绢本，设色，纵24.5cm，横 24.8cm。 • 图中梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊， 一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼， 与清丽的梅花相映成趣。此图虽 然景物不多，却颇为优美动人。 所绘梅花为宫梅，经过不断剪枝， 人工修饰痕迹较重。此种梅的画 法精细纤巧，敷色厚重，自有一 种富贵气息，这样的风格趣味为 宫廷所好尚，显然代表了皇家的 审美意味。
画面作对角线构图，主体禽 鸟雄鹰置于左上角枯枝巅， 俯首下视，紧盯着右下角的 锦雉。雉鸡张口鸣叫，正向 草丛中窜逃。斜线的呼应关 系和雉鸡奔向画外的动态， 营造出强烈的紧张气氛，扣 人心弦。画家着意刻画苍鹰 的眼、喙、爪三个关键部位， 目光圆瞪，钢喙如钩，爪尖 扣进树皮，既突出了鹰的凶 猛矫健秉性，又强调出捕捉 猎物时的力之凝聚和意念之 专注，可谓真实传神。雉的 形象也逼真如生，仓惶奔逃 的姿态，惊惧的目光，乍开 的羽毛，尤其是蹬出后腿又 收缩脚爪的动作，准确地刻 画出急于逃命又难脱厄运的 情状，可见作者体察生物及 其捕捉瞬间之动态的敏锐洞 察力和写生传神的高超表现 力。
赵佶枇杷山鸟图页《枇杷山鸟图》页。宋，赵佶绘，纨扇页，绢本，墨笔，纵
22.6cm，横24.5cm。图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤 蝶，神情生动。此图体现崔白清澹之体。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯以 水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致，体现了赵佶多方 面的绘画才能。
宋代还有哪些著名花鸟画家？
马远，李迪，崔白，梁楷疏，林椿等。
马远梅石溪凫图页
马远（约1140－约1225年后），南宋画家。 字遥父，号钦山，原籍河中（今山西永济），侨 寓钱塘（今浙江杭州）。出身绘画世家，南宋光 宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟， 山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶 常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画马 远梅石溪凫图页 精工，且加衬染。喜作边角小 景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山 水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、 夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》 《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
双喜图
崔白
梁楷疏柳寒鸦图页
• 《梁楷疏柳寒鸦图页》图 绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖 息于树干上，一只低头啄 食，一只仰望高空，与远 处的飞鸦呼应成趣，另有 一只飞临树干。几枝败柳 将冬季萧瑟的气氛巧妙地 烘托出来，四只寒鸦形神 各异。乌鸦头尾以浓墨点 染，羽翼用焦墨勾写，腹 部略敷白粉，更突出鸦头 之黑，笔简神丰。
两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期。精密不苟的工笔花 鸟攀上新的高峰，水墨写意也开始发展，两宋文人画家也都有不同的贡 献。宋人不仅花鸟形象达到精微传神，而且从中表现对生活的热情与理 想，把自然属性与道德品格相联系，创作出大量不同风格的作品。是我 国古代花鸟画，尤其是工笔花鸟画最为繁荣的时期。
林椿葡萄草虫图页
• • 《葡萄草虫图》页，宋，林椿绘， 纨扇页，绢本，设色，纵26.2cm， 横27cm。 图绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、 蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间，画家 以小幅的画面抒写了一幅生机盎然 的田园景致。昆虫以双勾填彩法绘 制，用线刚柔相济，既准确地勾勒 出秋虫或动或静的各种体态和神情， 又将昆虫翅膀的轻薄或外壳的坚硬 等不同的质感表露无遗，显示出作 者敏锐的观察力和精于细节表现的 绘画功底。在色彩上，敷色轻淡， 深得造化之妙，葡萄藤的藤尖点染 红色以示其新生初发之嫩，叶子的 边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经 浓霜重露之貌。这种合乎自然规律 的晕染与其求实写真的线条相得益 彰，具有宋代院体工笔画的鲜明特 色。
芙蓉锦鸡图
• 北宋徽宗赵佶绘，纵81.5cm，横53.6cm。 绢本设色立轴，双勾重彩工笔花鸟画。 此图画秋天清爽宜人之景，以花蝶、锦 鸡构成画面。画中锦鸡落处，芙蓉摇曳 下坠之状逼真如实，锦鸡视线之际，双 蝶欢舞，相映成趣。赵佶自题：“秋劲 拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安 逸胜凫鷖”。画内藏印有“万历之宝”、 “乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、 “宣统御览之宝”等，是宋以降历代皇 室重宝。 作者意旨：借鸡的五种自然天性宣扬人 的五种道德品性。一，鸡身上的花纹表 示有文化。二，雄鸡的模样很英武。三， 雄鸡打架很勇猛。四，母鸡护小鸡很仁 慈。五，雄鸡报晓很守时，表示守信用。 这些都是他对大臣的要求。画家的表现 手法十分生动，一只锦鸡纵身上攀，压 弯了芙蓉枝，表现出了锦鸡的重量感。
•
本幅款押“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏 印钤“宣统御览之宝”，中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。
氍鸽图轴
• 纸本，墨笔，纵88.2 横52厘米。 图绘古松一株，自右向画面伸出， 一栖息枝杆喳喳和鸣，似闻于耳， 下两鹤鸽停半空展翅搏斗神态生 动逼真，笔力道幼。画幅上方作 者签押于朱文“御书”方印上 “天下一人”。画幅中上方铃有 “乾隆御览之宝”、“古希天 子”、“三希堂精鉴垒”“宜子 孙”等印 赵佶：（公元1082-1135年）即 宋徽宗 、北宋第八个皇帝，杰出 书画家，擅画花鸟、山水、人物、 以精致工细著称，书画别具一格， 称为“瘦金体”，在书画艺术上 有牙良高的造诣。
崔白特别喜欢画大画，《双喜图》高193．7厘 米、宽103．4厘米，可以想见此画的气魄，这 与画史中记载的崔白性情“疏阔”倒也一致。 崔白还特别擅长把握画面的整体气氛，无论是 《双喜图》，还是他的另一幅代表作《寒雀 图》，同样都在一种统一、和谐的画面氛围中 又含有无数丰富、细腻的变化，让人可以在画 卷中玩味许久，仍然会不断有新的东西发现， 感到无比的趣味。
赵佶(公元1082-1135年)，即北宋徽 宗。他是中国历史上昏庸无能的帝王， 但在诗词书画方面却具有非同寻常的 才艺。他年轻时就爱好书画艺术，他 在即位后曾自叹道：“朕万几余暇， 别无他好，惟好画耳。”在他即位前 为端王时，就向当时在其王府任职的 吴元瑜学画，其画法还受到王诜、赵 令穰的影响。赵佶花鸟、山水、人物 无所不能，尤以花鸟成就最高，还有 独创的瘦金体。
宋代花鸟画的特点
第一，严谨的态度，真 实的形象。
第二，工致周密，笔精色妙。
宋代花鸟画是绽放在两宋画坛的一 枝奇葩,它题材广泛、内容丰富,形制构 图精美奇巧,彰显了宋人穷理、格物致 知的文化追求和自然严谨、意趣深远 的审美特征;其精致入微的描绘体现了 高度的技法成就;多样化的表现形式和 艺术风格则是在继承传统基础上的创 新。宋代花鸟画从一个侧面显示了宋 代绘画的发展已经达到了前所未有的 成熟与繁荣。
对比其他时期的花鸟画
思考
1.宋代花鸟画对后世花鸟画的影响。 2.宋代花鸟画发展鼎盛的原因。
宋李迪《枫鹰雉鸡图》又宋宫廷画家李迪创作。据左 上方署款“庆元丙辰岁李迪画”，知作 于宋宁宗庆元二年（1196年）。
枫鹰雉鸡图
李迪
白鹅图
崔白（约），中国北宋画家。字 子西。活跃于宋神宗前后。濠州 （今安徽凤阳）人。这位画家一生 中大部分时间只是个民间画工，生 活颠沛流离，后来有很多人都为他 的不得赏识打抱不平。像米芾在他 的《画史》中说，在嘉年间 （1056—1063年），公卿贵族们的 收藏竞相一味求古，多是阎立本、 韩滉一类画家的赝品，而对于像崔 白这么优秀的当代画家的画作，他 们却熟视无睹。 人物山水画采取工笔水墨相结合， 人物写实，自然写真；花鸟动物画 写意写真并举；画竹、草、树叶亦 是双钩填彩法，但画荆棘则是没骨 法染画而成，树叶中的叶脉也有掺 用没骨法。画树干则以粗放的笔意 描绘，笔锋的折转变化极为明显。 画土坡侧笔放胆挥毫，虽粗细笔调 共有画中，相融和谐，增添活泼之