影视视听语言4(构图)

横向构图：均衡构图
横向构图：几何构图
对称构图
对称式构图具有平衡、稳定、相对的特点。缺点：呆板、缺少变化。常用于表现对称的 物体、建筑、特殊风格的物体。
横向构图：几何构图
九宫格构图（三分法）
将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。“井”字的四个交叉点就是主 体的最佳位置。一般认为，右上方的交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点。但也不是一 成不变的。这种构图格式较为符合人们的视觉习惯，使主体自然成为视觉中心，具有突出主 体，并使画面趋向均衡的特点。
小景深：画面在纵轴上，清晰范围小，此前或者此 后的景物都变得模糊不清，大片模糊的影响可以凸显创 作者想要表达的部分，具有凸显的修辞功能。
无焦点画面：画面完全没有交点，因此影像表现出 的是一片模糊。《阳光灿烂的日子》马小军第一次见到宁静时的场景
《让子弹飞》中运用大景深的拍摄方式，将群众在碉楼门口路上由远及 近的跑动展现出来，表现一种人心可畏的象征。
《同桌的你》用封闭式构图将林一和周小栀只有 5 分钟男女朋友的关系 表现出来。
构图与设计4
开放式构图
开放式构图在安排画面上的形象元素时，着重于向画 面外部的冲击力，强调画面内外的联系。 在画面安排上比较宽松、自然、随意、简单和写实。
拍摄《美国人》系列的罗伯特〃弗兰克是开放式构图的鼻祖。开放式 构图打破了边框的界限，画面、结构具有向外延伸和扩展的趋势，着重表 现画面向外部的扩张力，强调画面的内外间联系。
开放型
封闭型
开放式构图与封闭式构图区别：
三：构图 1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。 2.封闭式构图十分讲究构图均衡 ，四平八稳。
开放型
封闭型
开放式构图与封闭式构图区别：
四：心理 1.开放式构图的视觉心理是：可以把想象延伸到画面之外，可 以发挥想象和联想。 2.封闭式构图的视觉心理：把视线集中在画面内，注意力集中 在主体、主题上。
横向构图：几何构图
黄金分割构图
连接对角线，顶点与长的0.618处相连，得到黄金三角形。
横向构图：几何构图
黄金分割构图
类似三分法则的网格线，但又不是准确的三分线。交点位置比例不 是1:1:1，而是1:0.618:1。
横向构图：几何构图
斐波那契螺旋曲线构图
斐波纳契比例也被称作 Phi或黄金分割，这个规律由莱昂纳多〃斐波纳契在 公元1200年左右发现。他注意到自然界中大量出现了这个比例，以此为基础的自 然结构设计即实用又美观。
横向构图：多画面构图

《小时代》用对称构图的方式代替蒙太奇的剪辑，从而在一幅画面中讲述多 条线索，进而营造出一种紧张的感觉。
构图与设计2
纵向构图
横向构图是将画面看做二维平面上的构图方式， 而纵向构图则倾向于纵深上的感觉。 根据前后景：前景、中景、后景 根据景深：大景深、小景深、无焦点画面
前景：镜头中位于主体前面或靠近前沿的人或物。 用以陪衬主体，或组成戏剧环境的一部分。具有烘托主 体和装饰环境的作用，有助于增强画面的空间深度，平 衡构图和美化画面。
开放式构图功能：
一是画面上和人物视线和行为和落点常常在画面之外，暗示与 画面外的某些事物有着呼应和联系。 二是布一些或许更能完整说明画面的其他元素，让观众获讲究 画面的均衡与严谨，不要求画面内的形象元素完成内容的表达，甚至 有意排斥得更大的想像空间。 三是有意在画面周围留下被切割的不完整形象，特别在近景、 特写中进行大胆的不同于常规的切角处理，被切掉的那一部分自然也 就留下了悬念。 四是显示出某种随意性，各种构成因素有一种散乱而漫不经心 的感觉，似乎回眸的偶然一瞥，强调现场的真实感。观众由被动的 接受转化为主动的思考，是对观众的创造力想像力和参与能力的充 分信任。开放式构图适合于表现动作、情节、生活场景为主题材内容， 尤其在新闻摄影、纪实摄影中更能发挥其长处。
《让子弹飞》中运用小景深的方式来拍摄张麻子在抢火车时的枪口，以 凸显其重要性，营造一种紧张的氛围。
构图与设计3
封闭式构图
用框架去截取生活中的形象，并运用空间角度、光 线、镜头等手段重新组合框架内部的新秩序时，我们就 把这种构图方式称为封闭式构图。 把框架之内看成是一个独立的天地，追求的是画面 内部的统一、完整、和谐、均衡等视觉效果。封闭式构 图比较适合于要求和谐、严谨等美感的抒情性风光、静 物的拍摄题材，对于一些表达严肃、庄重、优美、平静、 稳健等感情色彩的人物、生活场面，用内向的、严谨的、 均衡的封闭式构图也是有利的。
横向构图：几何构图
垂直构图
垂直构图能充分显示景物的高大和深度。常用于表现万木争荣的森林、参天的大树、险 峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大楼，以及竖直线型组成的其他画面
横向构图：几何构图
对角线构图
把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直 接关系。富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的 效果。
中景：镜头中位于前景和后景中间的人和物。
后景：镜头中位于主体后面或靠近后边的人或物。 后景在镜头画面中，与前景相对应，有时作为表现的主 体或陪体，但大多是戏剧环境的组成部分。后景可以丰 富画面形象，产生多层景物的造型效果，增加镜头的空 间深度，从而构成场景的典型环境和生活氛围。
前景：枯松；中景：寺庙；后景：山峰
开放式构图与封闭式构图区别：
一：主体 1.开放式构图不必非得把主体放在画面黄金分割中心或趣味 中心的位置。 2.封闭式构图习惯于把主体放在黄金分割或趣味中心位置。
开放型
封闭型
开放式构图与封闭式构图区别：
二：形象 1.开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸， 和画外空间有联系 2.封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之 内。
横向构图：几何构图
框架式构图
框架式构图是一种在光线条件不佳或景物平淡时，突出主体优化画面效果的重要手段。 利用门、窗、洞口等人造物作为框架，为主体增加了一个画框。这个框架不但可以约束住画 面的主体，起到限定观众视野的作用，更能够将观众的注意力集中到作者所要表现的主题上 来。框架的出现还能表达出画面纵深的空间感，产生强烈的空间变换和透视效果，给观众以 身临其境的现场感，形成拍摄者主观拍摄意图的体现。
一、摄影
（七）构图
所谓构图，源于绘画。电影构图是指被摄对象 在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式， 其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中 的组合关系。画面内一切视觉元素（可见物）的安 排、配置、比例关系。如人景物的位置、大小、远 近、透视关系等。
构图原则
1 、叙事性原则：影视作品故事中涉及的时间、任务、 场景造型等要考虑到使观众有认同感。 2 、表意性原则：影视艺术不是对现实生活的简单复 制，而是倾注了主创者的情感意识和主体意识，甚至可能 为此而冲淡和排斥叙述性。 3 、美感原则：即运用对比、均衡、排比、桀纣、韵 律等美感形式来增强作品的审美效果。不仅需要关照画面 内部的修辞关系，还需关照画面之间的美感关系。 4 、整体性原则：任何艺术种类都将整体关系作为其 重要的原则之一，影视艺术作为一种综合艺术，在其风格 形式上更将整体关系作为重要的追求目标，因此构图必须 服从从作品的整体风格。
横向构图：几何构图
S型构图
画面上景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产 生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到S形构图。常 用于河流、溪水、曲径、小路等。
横向构图：几何构图
三角形构图
三角形是一种稳定的结构形式，而使用三角形构图方式可以给画面带来沉稳、安定感， 同时它从画面的视觉效果上，还可以带给观众一种无形而强大的内在重量印象。孤立的山峰、 建筑的房顶等，都是以稳定的三角形给人以难以撼动的感受。因此这类题材都是运用三角形 构图的绝佳范例。
构图分析角度
1、画框内各被摄元素的位置、重心是否对称、平衡或失重
构图与设计1
横向构图
1：均衡构图——画面中呈现均衡对称、规范之感的 构图方式，各部分安排匀称配置均匀适中给观众一种轻 松、平纹、舒适的感觉。
2：不均衡构图——画面中呈现出的是一种不规范对 称的构图方式，安排失重、比例不合，给人一种新鲜、 奇特、怪异、压抑的感觉，往往产生视觉震撼。
景深
景深：指所调焦点前后延伸的可接受的清晰区域， 一般取决于光圈、焦距和物距等。 景深镜头：指表现范围内不同层次物体之间关系运 动的镜头。
光圈开口越窄，景深越深。 焦距越短，景深越深。 物体离镜头越近，景深显得越深。
大景深：画面提供了从前景到中景、后景深远的清 晰范围，保持了完整地空间性。在由摄影机到无限远的 纵轴上，元素的安排呈现出多样性，且能够表现出他们 之间的关系，提供象征隐喻。