影视视听语言4(构图)

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横向构图:几何构图
垂直构图
垂直构图能充分显示景物的高大和深度。常用于表现万木争荣的森林、参天的大树、险 峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大楼,以及竖直线型组成的其他画面
横向构图:几何构图
对角线构图
把主体安排在对角线上,能有效利用画面对角线的长度,同时也能使陪体与主体发生直 接关系。富于动感,显得活泼,容易产生线条的汇聚趋势,吸引人的视线,达到突出主体的 效果。
景深
景深:指所调焦点前后延伸的可接受的清晰区域, 一般取决于光圈、焦距和物距等。 景深镜头:指表现范围内不同层次物体之间关系运 动的镜头。
光圈开口越窄,景深越深。 焦距越短,景深越深。 物体离镜头越近,景深显得越深。
大景深:画面提供了从前景到中景、后景深远的清 晰范围,保持了完整地空间性。在由摄影机到无限远的 纵轴上,元素的安排呈现出多样性,且能够表现出他们 之间的关系,提供象征隐喻。
《让子弹飞》中运用小景深的方式来拍摄张麻子在抢火车时的枪口,以 凸显其重要性,营造一种紧张的氛围。
构图与设计3
封闭式构图
用框架去截取生活中的形象,并运用空间角度、光 线、镜头等手段重新组合框架内部的新秩序时,我们就 把这种构图方式称为封闭式构图。 把框架之内看成是一个独立的天地,追求的是画面 内部的统一、完整、和谐、均衡等视觉效果。封闭式构 图比较适合于要求和谐、严谨等美感的抒情性风光、静 物的拍摄题材,对于一些表达严肃、庄重、优美、平静、 稳健等感情色彩的人物、生活场面,用内向的、严谨的、 均衡的封闭式构图也是有利的。
开放型
封闭型
开放式构图与封闭式构图区别:
三:构图 1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调,画面形式多样。 2.封闭式构图十分讲究构图均衡 ,四平八稳。
开放型
封闭型
开放式构图与封闭式构图区别:
四:心理 1.开放式构图的视觉心理是:可以把想象延伸到画面之外,可 以发挥想象和联想。 2.封闭式构图的视觉心理:把视线集中在画面内,注意力集中 在主体、主题上。
《同桌的你》用封闭式构图将林一和周小栀只有 5 分钟男女朋友的关系 表现出来。
构图与设计4
开放式构图
开放式构图在安排画面上的形象元素时,着重于向画 面外部的冲击力,强调画面内外的联系。 在画面安排上比较宽松、自然、随意、简单和写实。
拍摄《美国人》系列的罗伯特〃弗兰克是开放式构图的鼻祖。开放式 构图打破了边框的界限,画面、结构具有向外延伸和扩展的趋势,着重表 现画面向外部的扩张力,强调画面的内外间联系。
小景深:画面在纵轴上,清晰范围小,此前或者此 后的景物都变得模糊不清,大片模糊的影响可以凸显创 作者想要表达的部分,具有凸显的修辞功能。
无焦点画面:画面完全没有交点,因此影像表现出 的是一片模糊。《阳光灿烂的日子》马小军第一次见到宁静时的场景
《让子弹飞》中运用大景深的拍摄方式,将群众在碉楼门口路上由远及 近的跑动展现出来,表现一种人心可畏的象征。
横向构图:几何构图
S型构图
画面上景物呈S形曲线的构图形式,具有延长、变化的特点,使人看上去有韵律感,产 生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄体时,应首先想到S形构图。常 用于河流、溪水、曲径、小路等。
横向构图:几何构图
三角形构图
三角形是一种稳定的结构形式,而使用三角形构图方式可以给画面带来沉稳、安定感, 同时它从画面的视觉效果上,还可以带给观众一种无形而强大的内在重量印象。孤立的山峰、 建筑的房顶等,都是以稳定的三角形给人以难以撼动的感受。因此这类题材都是运用三角形 构图的绝佳范例。
横向构图:几何构图
黄金分割构图
连接对角线,顶点与长的0.618处相连,得到黄金三角形。
横向构图:几何构图
黄金分割构图
类似三分法则的网格线,但又不是准确的三分线。交点位置比例不 是1:1:1,而是1:0.618:1。
横向构图:几何构图
斐波那契螺旋曲线构图
斐波纳契比例也被称作 Phi或黄金分割,这个规律由莱昂纳多〃斐波纳契在 公元1200年左右发现。他注意到自然界中大量出现了这个比例,以此为基础的自 然结构设计即实用又美观。
横向构图:几何构图
框架式构图
框架式构图是一种在光线条件不佳或景物平淡时,突出主体优化画面效果的重要手段。 利用门、窗、洞口等人造物作为框架,为主体增加了一个画框。这个框架不但可以约束住画 面的主体,起到限定观众视野的作用,更能够将观众的注意力集中到作者所要表现的主题上 来。框架的出现还能表达出画面纵深的空间感,产生强烈的空间变换和透视效果,给观众以 身临其境的现场感,形成拍摄者主观拍摄意图的体现。
开放式构图与封闭式构图区别:
一:主体 1.开放式构图不必非得把主体放在画面黄金分割中心或趣味 中心的位置。 2.封闭式构图习惯于把主体放在黄金分割或趣味中心位置。
开放型
封闭型
开放式构图与封闭式构图区别:
二:形象 1.开放式构图画面不完整,强调画外空间的存在和延伸, 和画外空间有联系 2.封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之 内。
一、摄影
(七)构图
所谓构图,源于绘画。电影构图是指被摄对象 在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式, 其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中 的组合关系。画面内一切视觉元素(可见物)的安 排、配置、比例关系。如人景物的位置、大小、远 近、透视关系等。
构图原则
1 、叙事性原则:影视作品故事中涉及的时间、任务、 场景造型等要考虑到使观众有认同感。 2 、表意性原则:影视艺术不是对现实生活的简单复 制,而是倾注了主创者的情感意识和主体意识,甚至可能 为此而冲淡和排斥叙述性。 3 、美感原则:即运用对比、均衡、排比、桀纣、韵 律等美感形式来增强作品的审美效果。不仅需要关照画面 内部的修辞关系,还需关照画面之间的美感关系。 4 、整体性原则:任何艺术种类都将整体关系作为其 重要的原则之一,影视艺术作为一种综合艺术,Baidu Nhomakorabea其风格 形式上更将整体关系作为重要的追求目标,因此构图必须 服从从作品的整体风格。
构图分析角度
1、画框内各被摄元素的位置、重心是否对称、平衡或失重
构图与设计1
横向构图
1:均衡构图——画面中呈现均衡对称、规范之感的 构图方式,各部分安排匀称配置均匀适中给观众一种轻 松、平纹、舒适的感觉。
2:不均衡构图——画面中呈现出的是一种不规范对 称的构图方式,安排失重、比例不合,给人一种新鲜、 奇特、怪异、压抑的感觉,往往产生视觉震撼。
横向构图:均衡构图
横向构图:几何构图
对称构图
对称式构图具有平衡、稳定、相对的特点。缺点:呆板、缺少变化。常用于表现对称的 物体、建筑、特殊风格的物体。
横向构图:几何构图
九宫格构图(三分法)
将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。“井”字的四个交叉点就是主 体的最佳位置。一般认为,右上方的交叉点最为理想,其次为右下方的交叉点。但也不是一 成不变的。这种构图格式较为符合人们的视觉习惯,使主体自然成为视觉中心,具有突出主 体,并使画面趋向均衡的特点。
开放式构图功能:
一是画面上和人物视线和行为和落点常常在画面之外,暗示与 画面外的某些事物有着呼应和联系。 二是布一些或许更能完整说明画面的其他元素,让观众获讲究 画面的均衡与严谨,不要求画面内的形象元素完成内容的表达,甚至 有意排斥得更大的想像空间。 三是有意在画面周围留下被切割的不完整形象,特别在近景、 特写中进行大胆的不同于常规的切角处理,被切掉的那一部分自然也 就留下了悬念。 四是显示出某种随意性,各种构成因素有一种散乱而漫不经心 的感觉,似乎回眸的偶然一瞥,强调现场的真实感。观众由被动的 接受转化为主动的思考,是对观众的创造力想像力和参与能力的充 分信任。开放式构图适合于表现动作、情节、生活场景为主题材内容, 尤其在新闻摄影、纪实摄影中更能发挥其长处。
横向构图:多画面构图
《小时代》用对称构图的方式代替蒙太奇的剪辑,从而在一幅画面中讲述多 条线索,进而营造出一种紧张的感觉。
构图与设计2
纵向构图
横向构图是将画面看做二维平面上的构图方式, 而纵向构图则倾向于纵深上的感觉。 根据前后景:前景、中景、后景 根据景深:大景深、小景深、无焦点画面
前景:镜头中位于主体前面或靠近前沿的人或物。 用以陪衬主体,或组成戏剧环境的一部分。具有烘托主 体和装饰环境的作用,有助于增强画面的空间深度,平 衡构图和美化画面。
中景:镜头中位于前景和后景中间的人和物。
后景:镜头中位于主体后面或靠近后边的人或物。 后景在镜头画面中,与前景相对应,有时作为表现的主 体或陪体,但大多是戏剧环境的组成部分。后景可以丰 富画面形象,产生多层景物的造型效果,增加镜头的空 间深度,从而构成场景的典型环境和生活氛围。
前景:枯松;中景:寺庙;后景:山峰
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