专题五 三十年代小说的三大流派
30年代小说流派概述
张天翼《大林和小林》
艾芜《丰饶的原野》
鲁迅《狂人日记》
3
社会剖析小说
以马克思主义社会科学理论为指导，继承并发展了五四时期文学研究会为人生的现实主义精神，再创作方法上建立起了新的革命现实主义文学模式。
茅盾《子夜》、《春蚕》、《林家铺子》
吴组缃《西柳集》、《饭余集》、《箓竹山房》沙汀《兽道》、《在祠堂里》、《代理县长》
沈从文《边城》
废名《桥》
萧乾《篱下》、《雨夕》、《梦之谷》
芦焚《谷》
6
东北作家群
怀着对故乡的深切思念、对日本侵略者的巨大仇恨创作小说，以粗犷的风格把这片黑土地上的生生死死和不屈灵魂移到了纸上，开了现代抗日文学的先河，具有浓郁的爱国主义情绪和鲜明的东北地方色彩。
萧红《呼兰河传》、《生死场、《马伯乐》
萧军《八月的乡村》
序号
流派
特点
代表作家作品
1
普罗小说
他们高举“普罗列塔利亚文学”的旗帜，标明革命立场，描写现实革命斗争题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活地痛苦不幸和走向革命的必然历程，并将一些重大的历史事件和真实的历史人物摄入了创作视野。
华汉《暗夜》
洪灵菲《大海》
黛平万《陆阿六》
蒋光慈《咆哮了的土地》
2
左联青年作家群
叶紫《丰收》
4
新感觉派
在西方现代主义和都市商业文化影响下，更多地关注着人的感官、直觉、潜意识、性等非理性的方面。
施蛰存《鸠摩罗什》、《将军底头》
刘呐鸥《都市Leabharlann 景线》戴望舒《债》、《卖艺童子》、《母爱》
5
京派
坚守五四人文精神，认同人与自我的价值、个性主义等理念，所持的乃是五四时期的自然人性观、人道主义与启蒙精神。
30年代的文学
现代文学的第二个十年，即从1928年到1937年抗战前的这一阶段，亦称30年代文学。
这一时期：1、文学思潮的空前政治化。
文学思潮延续了五四时期的“人的文学”的精神观念并且在理论资源方面多有开掘，左翼文学运动的兴起形成了以阶级为标志的、具有斗争精神与激情的无产阶级革命文学观念。
2、无产阶级文学运动在文坛上起决定性的作用。
从1928年开始，无产阶级革命潮流强力地介入文学，令新文学的队伍发生了新的分化组合。
3、左翼文学与自由主义及其他多种倾向的文学彼此对立竞争，又共同丰富这一时期的创作。
在30年代的文学观念与话语中，主要存在着三种“人”的观念与话语的对话、冲突、交流与交融。
一种是五四民主科学背景上的人文主义观念与话语还在承续与发展；一种是左翼革命文学的“阶级的人”的观念与话语，第三类就是近现代通俗文学的“人”的观念：世俗化中的充分人性化、传统世俗社会的大众伦理道德与大众人性观。
30年代的中国文学，因社会的大变动而产生了诸多文艺思潮并存、纷争的现象，使这一时期的文学创作呈现出多元发展的趋向。
反映在文学与审美的层次上，形成了不同文学派别之间的对峙与互渗，并由此创造出极度繁荣的文学景观，使中国新文学出现了自“五四”以来的第二个文学高峰。
1927年蒋介石发动“四·一二”政变，是中国今日一个新的历史阶段，这极大地影响了中国新文学发展的进程。
30年代后期上海的特殊环境吸引了许多从武装斗争中撤下来的革命文学青年，他们结成统一战线，与国民党进行文化斗争。
左翼文学正是这一斗争的产物。
除此之外，这一时期民主主义作家的创作也收获很大，涌现了如老舍、巴金、曹禺、沈从文、梁实秋、施蛰存、戴望舒、穆时英等著名作家。
在通俗文学方面，张恨水、还珠楼主等人的创作引人注目。
民主主义文学：继承和发扬五四新文学平民主义与人道主义传统，批判社会黑暗，展示现实人生。
代表作家：巴金、老舍、曹禺等。
自由主义文学：继承五四新文学的个性解放精神和思想自由原则，政治上保持中立，文化上采取温和或保守的色彩，注重独立的艺术审美，以期建立一种民主、自由、文化范型。
三节30年代小说流派
这里，丁玲可谓是将一个最尖锐的
问题提出来了，且答案是肯定的— —他对韦护这一形象的肯定就说明 了这一点。丁玲所提出和作出了回 答的问题，可谓是“空谷足音”， 意义极大。未来中国社会的发展与 文学的发展，恰恰说明了丁玲的正 确与了不起。
3、艾芜的小说创作
艾芜，原
名：汤道 耕。四川 新都县人。
但是，作者没有停留在揭示他们“精 神创伤”上，而是用生动的笔调描写 了在事实教育下，他们思想与性格的 一步步的变化，一步步地与“时代主 角”在思想上接近，一步步走向革命。 如云普叔最后终于与儿子立秋一起站 在了对地主阶级公开斗争的前列。王 伯伯也终于从上吊的凳子上下来，背 起包袱，向“太阳升起”的地方走去。
缺憾：有些人物的塑造较粗糙。
2、丁玲的小说创作
丁玲，是20 世纪30年代最有 思想与才华的青 年女作家。她的 小说创作在小说 新人的创作中也 是思想之力最强 劲的。
她这一时期的创作可分为两类：
一类是承续着五四个性解放的传统
而创作的小说，以《莎菲女士的日
记》为代表；
一类是秉承30年代“革命文学”的
丁玲的《莎菲女士的日记》采用
日记形式表现主人公对性与爱的所思、
所感的心路历程，就比较充分地显示
了日记形式的魅力，既逼真地表现了 人物的心理，也使人从这种逼真的展 示中，受到强烈的感染，也就使小说 收到了很好的审美效果。
B、封闭的结构与封闭的人物的 统一
结构，无非是情节的外在形式，而 情节的本质又不过是人物性格发展的 历史。莎菲这个人物与世隔绝，她主 要活动在自己的小房间，处于闭锁的 环境中，她性格的发展也主要就在这 种“闭锁”的环境中完成。
他们既有面对敌人屠刀的勇气，更有 坚定的信仰和完美的情操，如刘翁妈。 他们虽然也常常陷入困境，但却能自 己主宰自己的命运，如梅春姐。他们 都是我们民族在那个苦难、黑暗的年 代里最需要的英雄，也是中国现代文 学画廊中出现的真正意义上的“时代 主角”。
!中国现代文学专题答案
中央广播电视大学开放教育本科汉语言文学专业“中国现代文学专题”课程考核说明一、课程考核说明和实施要求（一）启用时间本考核说明2010年秋季启用。
（二）考核对象本课程的考核对象是汉语言文学专业开放本科的学生。
（三）考核依据本考核说明是根据中央电大的“中国现代文学专题”课程教学大纲及主教材《中国现代文学专题研究》（中央广播电视大学出版社2010年）编制的，是该课考试命题的依据。
学生可同时使用与主教材配套的推荐教材《中国现代文学专题作品点评》（中央广播电视大学出版社2010年）等多种媒体教材进行复习,以帮助理解和掌握有关作品的特点和风格。
（四）考核目标本课程主要考核学生对中国现代文学史上与本课程有关的作家作品、文学现象的了解与掌握。
考核要求分为“了解”、“掌握”、“重点掌握”三个层次，每一层次都有具体的考核要求。
了解：要求学生对教材中的所有知识点具有一般的认识；掌握：要求学生在了解的基础上，对所给定的问题作进一步的认识，并具有归纳总结的能力；重点掌握：要求学生在掌握的基础上，对所给定的问题有深入的认识，并具有结合自己的见解和课外阅读感受进行综合分析的能力。
（五）考核方式本课程考核采取形成性考核和终结性考试相结合的方式。
形成性考核成绩占课程考核总成绩的30%，终结性考试成绩占课程考核总成绩的70%，课程考核成绩均以百分制计分，60分为及格；成绩合格者方可获得本课程学分。
1．形成性考核形成性考核成绩占课程考核总成绩的30%。
其中，4次作业占课程考核总成绩的20%（每次作业占课程考核总成绩的5%），另外10%由各地电大可根据当地的实际情况和学生参加辅导课、上网学习、小组讨论等各种实践教学的情况，制订具体的计分方法。
形成性考核册由中央电大统一下发，按教学进度每学期安排4次，分别在学习完教材“专题四”、“专题七”、“专题九”和全部内容后进行，每次作业的时间为120分钟，卷面总分为100分，作业题型与期末考试题型相一致。
30年代小说流派现当代文学名词解释
1．普罗小说：1928-1930年革命文学初期，是普罗文学阶段，创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。
普罗文学反映了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写了工农的生活和斗争，表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮时期白色恐怖下的心态。
作品很多，具有很强的革命气息，一时风靡文坛，产生很大社会影响。
但是普罗文学存在严重缺陷，最主要的错误倾向是“革命的浪漫蒂克”，把残酷的现实斗争理想化，浪漫蒂克化，同时，革命文学初期的图解左倾盲动的政策等偏向未得到清算，因此成功的作品不多。
代表作有蒋光慈《短裤党》《菊芬》等。
2．左联青年作家群：中国共产党领导的革命文学组织，于1930年3月2日在上海成立，会议选举鲁迅、沈端先、冯乃超、钱杏邨、郑伯奇、洪灵菲七人为常务委员。
创办《前哨》、《世界文化》、《文学导报》、《北斗》、《文学月报》等刊物。
‚左联‛的成立，对于团结进步作家反击国民党反动派的文化‚围剿和推进革命文学运动，培养革命青年作家队伍，繁荣无产阶级革命文学，介绍和宣传马克思主义文艺理论，做出了积极的贡献。
1936年在共产国际的干预下宣布自动解散。
3．社会剖析派：21世纪二三十年代的小说流派之一，代表作家有矛盾、吴组湘、沙汀等。
他们创作出了一批对社会人生加以冷峻剖析的作品。
在意识形态话语的笼罩中，他们对具有浓郁“地方色彩”及“异域情调”的风景画、风俗画的多种艺术方法的描写，既是对早期“乡土写实派”的历史回应，又开创了新的乡土小说范式，为20世纪40年代乃至新中国建立后的乡土小说创作提供了有益的资源和发展路径的启示。
4．东北作家群：是指九一八事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。
30年代文学思潮
鸳鸯蝴蝶派的局限性
• （一）该派与清末堕落的“黑幕小说” 一脉相承，其文学具有一定的封建因 素。 • （二）该派本着“娱乐”、“游戏” 的目的进行创作，把文学作品当作商 品出卖，取消了文学作品的社会意义 和审美价值。 • （三）大量言情、黑幕、武侠小说的 创作，把人们引向堕落，贻害极大。
鸳鸯蝴蝶派创作的积极意义
思考题
•
1、谈谈你对左翼文学的认识。 • 2、左翼文学、京派文学和海派文学有哪 些相同点和不同点？
海派文人的组成
• 海派小说作者由三部分组成：一是由五四 文学分离出来走向都市大众读者的张资平、 曾可今、曾虚白、章克标、叶灵风、林微 因等初期海派；二是三十年代在上海都市 读者群中风靡一时的新感觉派小说家穆时 英、刘呐鸥、施蛰存、黑婴、杜衡、徐霞 村、禾金等谓之第二代海派；三是四十年 代后涌现的后期海派作家张爱玲、苏青、 徐訏、予且、无名氏等人。
海派文学的特点
• 一、世俗化、商品化倾向。 • 二、性爱小说成为初期海派作者的主 要创作倾向。 • 三、注重小说形式的创新。
新感觉派
• 新感觉派小说：是中国现代文学史上 第一个自觉的现代主义小说流派，出 现于20世纪20年代末30年代前半期。 代表作家有施蛰存、穆时英、刘呐鸥 等；新感觉派强调直觉和作者对都市 生活的主观感受，运用精神分析等现 代主义艺术手法表现现代社会复杂多 变、矛盾困惑的生活，是新文学史上 的一个重要的小说流派。
鸳鸯蝴蝶派
• 又称礼拜六派，民国旧派。这是一个以言 情、黑幕、武侠和侦探为主题的小说创作 流派。该派大约产生于20世纪初年，是清 代黑幕小说的末流。该派认为文艺的目的 是饭后工余的消闲和消遣，注重文学作品 的趣味性和娱乐性。创作形式多采用白话 章回体。代表人物有周瘦鹃、包天笑、张 恨水等。该派曾编辑过《小说月报》、 《礼拜六》、《申报》副刊《自由谈》、 《小说画报》、《紫罗兰》、《红》、 《珊瑚》等刊物。
06.专题五 三十年代小说的三大流派 - 左翼文学.ppt
• 当年，中国抗日军队中每五六个人 中就有一个四川人，故有“无川不 成军”之说。出川抗战的350多万 川军，有64万多人伤亡（阵亡 263991人，负伤356267人，失踪 26025人）；川军参战人数之多、 牺牲之惨烈居全国之首，占全国抗 日军队总数的五分之一。
• 在抗日正面战场上，日军高级将 领酒井直次中将被川军炸伤毙命 的重要史实，长期少为人知…… • 2010年清明节，成都万年场“川 军抗日阵亡将士纪念碑”前。几 位八旬以上的老川军战士神情庄 严地敬献花圈、长时间地低头默 哀……
5）沙汀： 《在其香居茶馆里》
• 1937年7月7日，“卢沟桥事变” 爆发，全国抗战的呼声甚高，中共 中央明确提出抗日民族统一战线政 策，主张停止内战，一致对外。四 川省政府主席刘湘立即向中央和全 国通电请缨抗战：“和平果已绝望， 除全民抗战外，别无自存之道，要 求当局早决大计，甫澄愿率川军供 驱遣抗敌！”
• 沙汀（1904－1992）
• 原名杨朝熙，安县人。毕 业于四川省立第一师范学 校，参加中共组织领导的 革命活动。沙汀，原名杨 朝熙、杨子青。
1904年出生于四川安县一个破落的封建家庭。 7岁读家塾。少年跟随舅父经常出入于四川乡 镇之间，对地方军阀、地主豪绅及其他各种社 会势力的腐败情形非常熟悉。
• 民族危亡之际，他们以国家利益为重， 深明大义，忍辱负重，慷慨赴死，以劣 势武器，无数次与装备精良的日军进行 殊死决战。根据国民政府统计，川军在 抗战时期的伤亡人数约为全国抗日军队 伤亡总数的1/5，居全国之冠！ • 川军前脚出川抗日，国民政府后脚迁都 到了重庆。到国民政府还都南京，近8 年时间，四川一直承载着各种超负荷的 负担。四川人民却始终毫无怨言，一边 节衣缩食、勒紧裤带支援政府抗战，一 边含泪把近300万子弟再送前线……
三十年代文学思潮
历史背景和原因：早期共产党 人对命文学的倡导；社会的急剧 变革；社会政治斗争形势；国际无 产阶级文学运动的影响。
3、左联：中国左翼作家联盟，简称“左联”。1930 年3月2日在上海成立。主要人物鲁迅、冯雪峰、 柔石等。并制定了左联理论纲领和行动纲领。 （148页）主要刊物有《创造月刊》、《文化批 判》、《拓荒者》等。主要活动：马克思主义文 艺理论的译介、传播与运用；加强了与国际无产 阶级文学运动的联系；推进文艺大众化运动；革 命现实主义创作方法的提倡和发展；培育了新一 代作家；开展了文艺思想斗争和论争。
3、延安时期创作进入一个全新的阶段。 其作品是：《夜》（被称为“沉思之 作”的现实主义作品）、《我在霞村 的时候》、《在医院中》等 4、1946—1948年参加土地改革运动。其 作品是：长篇小说《太阳照在桑干河 上》
三、创作特色 强烈的叛逆意识。在小说中，叙 述话语带有强烈的个性色彩，内容是 心灵世界的流动，目标往往指向社会 批判。文笔动情，文风犀利，锋芒毕 露，具有很强的情感浓度和思想力度。 表现出鲜明的女性主义色彩。
三十年代文学思潮
三十年代文学（现代文学的第二个 十年） 推进了从文学革命到革命文学 的新的历史进程。在特定时代条件下 出现的革命文学运动，是对五四以来 文学革命在思想内涵方面的实质性的 深入和发展。与此同时还出现了“京 派”、“海派”等从不同角度以不同 艺术手段表达现实社会感受的风格流 派，这些文学思潮与革命文学共同构 成了30年代现代文坛的繁荣新局面。
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6、沈从文：湘西世界与都市世界 《边城》、《长河》、《月下小景》、 《神巫之爱》、《八骏图》等 7、阳翰笙：“地泉三部曲”（《深入》、 《转换》、《复兴》。 8、张天翼：《速写三篇》（《华威先 生》、《谭九先生的工作》、《新 生》。
30年代小说概述 PPT
教学目的
重点：通过学习，使学生了解本时期小说创作情 况，掌握京派小说、海派小说以及东北作家群的 创作概况
难点：京派小说与海派小说的不同
一、本时期小说创作的成就
新人迭出，题材广泛 中长篇小说数量激增 流派丰富，分野明晰
老舍
沈从文 巴金
三十年代小说
施蛰存
穆时英
张天翼 艾芜
丁玲
废名的《竹林的故事》：
三、海派小说
“海派”是指区分于鸳鸯蝴蝶派的拥有现代特 质的、站在现代都市文明和商业文化的立场上来 打量上海，用现代上海人的口气讲述上海故事的 文学流派。它主要经历三个发展阶段：一是从五 四文学分离出来走向都市大众读者的张资平、叶 灵风等组成的初期海派；二是30年代在上海都市 读者群中风靡一时的新感觉派小说家穆时英、刘 呐鸥、施蛰存等组成的中期海派；三是40年代涌 现的后期海派小说作家张爱玲、苏青等。
京派与海派：
“ 一方是山水的灵感，一方是性色的肉感；一 方是生命的信仰，一方是自我的危机；一方是处 女地的气息，一方是摩托车的速率；一方是缈若 云烟的美神的梦，一方是光怪陆离的酒神的梦。”
——杨义《京派海派综论》
二、京派小说
“京派”指的是20年代末到30年代，当文学的 中心南移上海之后，继续留在北京或其他北方城 市的一个自由主义作家群（当时也称“北方作家” 派）。《文学月刊》、《骆驼草》、《水星》、 《大公报·文艺副刊》、《文学杂志》等刊物为他 们的阵地。作品特点为：着力描写淳朴、原始的 人性美和人情美；形成一种洋溢着古典式的和谐 和浪漫性的超越的艺术情致。“ 京派”在小说、 散文、诗歌、戏剧、理论、批评方面均颇有建树， 作家主要有沈从文、废名、凌叔华、萧乾、林徽 音、汪曾祺等人。
三十年代小说流派
三十年代小说流派“新月派”（新月社与现代评论派）以胡适、徐志摩、梁实秋为代表，新月书店、《新月月刊》、《诗刊》等。
“人性论”：以“健康”、“尊严”为标志、清除粗劣的、卑俗的成分，因而是一种贵族主义的人性。
——“以资产为文明的祖宗，指穷人为劣败的渣滓”（鲁迅）——与无产阶级革命文学对立。
鲁迅“但是‘都带’，而非‘只有’”阶级性——（潜在）不能否认人性的客观存在，与极左思潮的差异与分歧。
京派1930年前后新文学中心南移上海后继续在北平活动的一个自由主义作家群。
其主要阵地是：《骆驼草》、《大公报文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》等。
代表作家：沈从文、废名、萧乾、卢焚等。
【文学观念：由（王国维）、周作人、朱光潜：（1）文学不直接宣传（针对左翼与右翼），又植根于人生，“怡情养性”。
——文学本质论。
（2）发展：宽容、多元多向。
“多方面的调和的自由发展”（承传五四“幼稚的生发期”）。
】（PPT上的）。
书】在艺术观上标举健康与纯正，反对“文以载道”的浅陋，关注乡村世界，去寻找挖掘那里永恒不变的人性美。
中国左翼作家联盟（简称“左联”）的成立：1930年3月2日、上海。
鲁迅作为旗帜，发表讲话。
党团/国际革命作家联盟的支部。
——政治性（组织）强化。
刊物《萌芽》《拓荒者》《前哨》（后更名为《文学导报》）、《北斗》、《十字街头》、《文学月报》、《太白》、《光明》等战斗：“左联”五烈士理论：（苏联的影响，不断的斗争与变化）“唯物辩证法的创作方法”——批评“革命的浪漫谛克”倾向——社会主义现实主义：“典型”理论。
左联的活动：（1）成立马克思主义文艺理论研究会，加强译介工作，推动其传播。
（2）加强世界文学特别是世界无产阶级文学的联系。
输入苏联等国作品（3）推动文艺大众化运动社会剖析派小说继承并发扬了五四时期为人生的现实主义精神，自觉地将小说创作用社会科学的研究方法结合，全景地再现中国社会现实，同时侧重从经济角度对社会进行观察剖析。
专题五三十年代小说的三大流派
• 柔石的?为奴隶的母亲?在同类“典妻〞题材中，比许杰的? 赌徒吉顺?和罗淑的?生人妻?都更深刻，也更具影响。
• 被国民党政府杀害的“左联五烈士〞是指李伟森、柔石、 胡也频、冯铿、殷夫。
• ?包氏父子?是张天翼小说的代表作，描写了具有不同特点 的两代奴才。
• 沙汀与艾芜不仅是四川省立第一师范学校的同班同学，在 创作上同时起步，互相切磋，友谊终生，而且还同年生同 年死。
• “东北作家群〞名重一时的力作主要有萧军的?八 月的乡村?，萧红的?生死场?，舒群的?没有祖国
京派小说
• 中国现代文学史上的“京派〞这个概念的出现， 开场于30年代关于“京派〞和“海派〞的著名论 争，并与沈从文直接相关。
• 废名是在鲁迅影响下成长起来的语丝派作家，虽 然未能得到鲁迅的赏识，却得到了周作人的偏爱。 是继俞平伯后另一位几乎每部作品集都得到周作 人赞赏的作家，对沈从文产生过很大影响。受古 典诗词和?红楼梦?等小说的影响，废名一直把小 说当作散文和诗来写。他的第一部长篇?桥?就具 有明显的散文化倾向。
郁?和?科尔沁旗草原?等。
• C．?春蚕?是当时“丰收成灾〞题材作品的最具 普罗小说
(1)处女作?少年漂泊者?〔书信体形式〕——革命文学的自觉探索
代表性的作品。?子夜?更显示了“社会剖析小说 (2)代表作?短裤党?——1927年4月，上海工人第三次武装起义胜利后不到半个月，蒋光慈就完成了中篇小说?短裤党?。
• 1919年5月至8月，李大钊与胡适围绕着“问题与主义〞展 开论争。
• 1921年7月，西谛〔郑振铎〕在?评论之评论?中发表?文 学与革命?，这是革命文学主张的最初萌芽。
• 1924年，蒋光慈、沈泽民等组织春雷社，在上海?民国日 报?副刊?觉悟?上开办?春雷周刊?，是最早引起人们注意 的革命文学社团。
中国现当代文学—第九章 30年代小说(一)
第一节 30年代小说概述
左翼小说
“京派”小 说
“海派小说 ”
30年代小说总体特点
一、中长篇小说数量激增 二、新人迭出，题材广泛 三、流派丰富，分野明晰
一、中长篇小说数量的激增 1、茅盾的《蚀》三部曲（ 《幻灭》、《动摇》、 《追求》 ）； 《农村三部曲》（ 《春蚕》、《秋收》、《残 冬》 ） 2、巴金的《激流三部曲》（《家》、《春》、 《秋》）； 《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》） 3、李劼人的“大波系列”（《死水微澜》、《暴 风雨前》、《大波》）
（二）艺术特色 1、善于描写“灰色世界”里的灰色人生，塑造 “灰色”人物系列 （1）性格矛盾复杂，思想苦闷的灰色人物 《三天半的梦》、《猪肠子的悲哀》 （2）贪恋爱情游戏的灰色人物 （3）“往上爬”的灰色人物 《包氏父子》 （4）虚伪社会群像 《鬼土日记》
《华威先生》
追慕名分而忽视实践目的，不顾民族的大局 而膨胀一己的派系。
“京派”作家
除前期的老舍以外，主要是沈 从文、废名、凌叔华、萧乾、 林徽音及稍后的汪曾祺等。 把人生理想寓于自然美、人性 美，尤其是乡土的人情美之中， 来与现实的丑相对抗。 强调文学是作者感受的强烈表 现，并有意识地让它与政治保 持一定距离。
“京派”小说的特点
1.以人道主义为根基的“为人生”的创作思想。 （多由文化层面探讨人性、人生和国民性。）
花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就 像鸟上天了似的，就像虫子在说话似的。一 切都活了，都是自由的：要做什么，就做什 么；要怎么样，就怎么样。倭瓜愿意爬上架 就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意 开一朵谎花，就开一朵谎花，愿意结一个黄 瓜，就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个 黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。 玉米愿意长多高就长多高，它若愿意长上天 去，也没有人管。蝴蝶随意地飞，一会从墙 头上飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头上飞走 了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到 谁家去？太阳也不知道。 ——《呼兰河传》
中国现代文学史复习提纲
第十二章 30年代小说（五）1、从文：京派小说的代表作家1926年出版第一个小说集《鸭子》代表作：1934年创作的中篇小说《边城》2、京派（名词解释）：京派是30年代前后新文学中心南移后继续留在活动的一个自由主义作家群的一个独特的文学流派，主要成员有从文、健吾、朱光潜等。
主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。
"京派"的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。
他们的思想是以"和谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。
从文是京派作家的第一人。
使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。
3、从文抒情小说艺术特色：①主要写湘西人性中的美与善；②.写现代文明中传统美好人性的遗失；③小说比较散文化，有田园牧歌的美；④小说具有悲剧意识；⑤创作主体情感的投入，追求小说的抒情性；⑥丰富多样的结构体式，古朴简约的语言风格。
4、《边城》是从文最负盛名的代表作，健吾称它是“一颗千古不磨的珠玉”。
5、《边城》是从文浓郁的怀乡情结的艺术结晶，也是支撑湘西世界的坚实柱石。
第十三章 30年代新诗（小题目）6、中国诗歌会诗人的诗歌创作亦可归入政治抒情诗，主要发起人有黄浦芳，穆木天等。
7、臧克家，是一位出自新月诗派之门又兼收各派之长的诗人，被称为“农民诗人”和“乡土诗人”8、戴望舒，代表作《雨巷》，作者也因此被称为“雨巷诗人”。
9、戴望舒诗歌的基本特征：❖作为现代诗派的代表诗人，戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为二个阶段，可以概括为“雨巷”与“记忆”时期、“残损”时期。
❖前一阶段的诗绪较为低沉，境界较狭小，第二阶段的诗风则趋向明朗，诗境较阔大。
10、卞之琳，代表作《断章》。
第十四章 30年代戏剧11、1936年春，左联解散。
左翼剧联配合国防文学提出“国防戏剧”的口号。
12、“好一记鞭子”：《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》演遍大江南北。
30年代文学
30年代文学1、总体特征；意识文学思潮的空前郑智化，二是无产阶级文学运动在文坛上起着决定性的作用，三是左翼文学和自由主义以及其他多种文学倾向的文学彼此对立竞争，有共同丰富了这一时期的文学。
此外对本时期的多种文学思潮的兴发竞存情况也有知识性的了解。
左联的贡献：一、成立了马克思主义文艺理论研究会，加强对于马克思主义文学以理论的研究。
二、开展文艺大众化运动。
三、加强分别是左翼"、"京派"、"海派"三大文学派别三大派别（潮流）之间的对峙与互渗。
大体说来，"海派"是30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化畸形繁荣的产物。
他们依托于文学市场、既享受着现代都市文明，又感染着都市"文明病"。
正是对都市文明既留念又充满幻灭感的矛盾心境，使他们更接近西方现代派艺术，有着较为自觉的先锋意识，追求艺术的"变"与"新"。
而以北京等北方城市为中心的"京派"是一批学者型的文人，也即非职业化的作家。
他们一面陶醉于传统文化的精美博大，又置身于自由、散漫的校园文化氛围之中，天然地追求文学（学术）的独立与自由，既反对从属于政治。
也反对文学的商业化。
这是一群维护文学的理想主义者。
而"左翼"作家则自觉以现代大工业中的产业工人代言人的身份，对封建的传统农业文明与资本主义工业文明以及西方殖民主义同时展开批判，要求文学更自觉地成为以夺取政权为中心的无产阶级阶级斗争的工具。
三大文学派别（潮流）创造了不同的文学景观，但又统一生存于30年代社会、思想、文化的大背景之下，因而在整体文学的张力场上又显示出某些共同的趋向。
1中国现代文学发展到30年代，形成了以左翼文学为主流，多种倾向文学竞相发展的多元格局。
蒋光慈、丁玲、叶紫等人的小说，中国诗歌会诸诗人和臧克家的诗作，都显示了左翼无产阶级革命文学创作的勃勃生机。
第十讲 三十年代小说(五)沈从文
京派的成员
一是二十年代末期语丝派分化后留下的偏重 讲性灵、趣味的作家，如周作人、废名（冯 文炳）、俞平伯等； 二是“文学研究会”未曾南下的成员和新月 社留下的或与《新月》月刊有较密切联系的 作家，、南开大学等学 校的教授学者，包括一部分崭露头角的青年 作家，如朱光潜、何其芳、李健吾、萧乾、 李广田等人。
2、现代文明中传统美好 人性的迷失——对城市人 性的丑陋描绘和讽刺，两 相对照中人的生存状态： 城市系列小说） •《绅士的太太》、《八 骏图》、《有学问的人》 等。
注意：沈从文在《文学者的态度》等文章
中所说的海派，实际上使用的是一个广义的 概念，强调的是文学创作者对文学创作的态 度；而鲁迅在《“京派”与“海派”》等文 章中所说的海派，则是使用的狭义概念，强 调的是文学创作者对政治和社会的态度。因 此，沈从文与鲁迅所说的“海派”并不是同 一个概念。
第一节 沈从文创作概述
京派的主要阵地
《骆驼草》（周作人编辑，1931年创刊）
《大公报· 文艺副刊》（沈从文编辑，
1933年接编）
《水星》 （卞之琳、沈从文、李健吾编辑，
1934年10月编辑）
《文学杂志》（朱光潜编辑，1937年5月）
京派形成的文化背景 ——文化边缘（1）
第一，30年代，中国文化和政治的中心 已经从北京转到上海，成为文化边缘的 北京变得比较沉闷，但北京毕竟是文化 古都，有着深厚的文化积淀，特别是在 经过了新文化运动的洗礼之后，浓重的 文化氛围为那些志趣相投的作家重新集 结创造了很好的条件。
创作心态 湘西（206） 乡下人 都市 （205）
三、小说主要特点
1、理想人性和人生的追求者：湘西人性中的美 与善的悲剧性思索。（湘西系列小说） 《柏子》、《萧萧》、《边城》 沈从文的湘西小说展现的是两种不同的人生形 式，即现实的人生形式和理想的人生形式。他 在《柏子》、《萧萧》、《丈夫》、《贵生》、 《会明》、《灯》等作品中以独特的视角展示 了湘西底层人民古朴和谐、乐天安命的生存状 态和自在无为的人生形式。
30年代小说的名词解释
30年代小说的名词解释演变自19世纪末的现实主义小说流派，30年代的小说在当时文学界引起了极大的关注和讨论。
30年代是一个动荡的时代，全球金融危机的爆发带来了经济的崩溃和社会的动荡，人们对于忧愁、困苦、失落和绝望的体验成为了小说题材的主要侧重点。
本文将从几个方面解释30年代小说的相关名词。
一、离散感离散感是30年代小说的一个主要特征，它指的是作者将主要情节和人物“离散”分散安排在小说的不同章节或片段之中，不按照传统线性叙事的方式展开。
这种叙事方式让读者感到时间和空间的错乱，增加了小说的复杂性和深度。
离散感的应用使得小说更能够真实地反映当时社会的分裂和分离感，以及人们在动荡时代中的迷茫和困惑。
二、流散性流散性是30年代小说中另一个与离散感相关的概念，它强调了人物在经济危机和社会动荡中的流浪和流散状态。
小说中的人物通常是社会底层的无产者、失业者、乞丐或者是被经济危机摧毁的中产阶级。
这些人物面临着贫困、失业和流离失所的困境，他们经历了社会的边缘化和流散，成为了当时社会现实的缩影。
流散性的描写使得读者能够感同身受地体验到那个时代的绝望和困境。
三、社会批判在30年代小说中，社会批判是一个重要的主题。
作家们通过小说来揭示当时社会存在的问题和不公平现象，以及强调贫困、失业和社会不稳定带来的负面影响。
这些作品批判了资本主义的经济制度，揭示了追求利益和金钱导致的道德堕落和人性的扭曲。
社会批判的小说传达了作家对当时社会状态的担忧和愤怒，呼吁人们关注社会问题并寻找解决方案。
四、心理描写30年代小说中，心理描写被广泛应用，它帮助读者深入了解人物的内心世界和情感体验。
经济危机带来的困境和失落使得人们陷入了心理的压抑和痛苦之中，而心理描写可以帮助读者更好地理解人物面临的挣扎和痛苦。
通过揭示人物的内心世界，作家们使得读者在情感上与人物产生共鸣，体验到了那个时代的焦虑和不安。
五、意识流意识流是一种重要的叙事方式，在30年代小说中得到了广泛的应用。
30年代小说
沈从文、凌叔华、萧乾、芦焚、林徽因等。 沈从文 、 凌叔华 、 萧乾 、 芦焚 、 林徽因等 。
3、海派（新感觉派） 海派（新感觉派）
30年代以上海为中心， 30年代以上海为中心，商业文化 年代以上海为中心 与消遣文化畸形发展产物。 与消遣文化畸形发展产物。 从题材上来看，新感觉派小说侧 从题材上来看， 重表现都市生活的畸形与病态； 重表现都市生活的畸形与病态； 在艺术表现上，引进多种现代派 在艺术表现上， 手法，捕捉营造新奇的感觉； 手法，捕捉营造新奇的感觉；
左翼小说
以左联作家为主要阵营创作的现实主义小说。 以左联作家为主要阵营创作的现实主义小说。以茅 盾的社会剖析小说为主要代表。 盾的社会剖析小说为主要代表。
一、丁玲的小说创作
丁玲（1904—1986 1986） 原名蒋伟，字冰之， 丁玲（1904 1986），原名蒋伟，字冰之，出生于 湖南临澧一个没落的封建世家。1927年发表小说 梦珂》 年发表小说《 湖南临澧一个没落的封建世家。1927年发表小说《梦珂》 莎菲女士的日记》 引起文坛注目。1930年加入左联 年加入左联， 《莎菲女士的日记》，引起文坛注目。1930年加入左联， 1932年入党 1933年被国民党绑架 1936年经营救出狱 年入党， 年被国民党绑架， 1932年入党，1933年被国民党绑架，1936年经营救出狱 后去了陕北。丁玲与胡也频、冯雪峰、冯达、 后去了陕北。丁玲与胡也频、冯雪峰、冯达、陈明先后 有过婚恋。丁玲小说创作的特点关注女性命运， 有过婚恋。丁玲小说创作的特点关注女性命运，善于挖 掘和表现女性复杂内心世界的，文风犀利直露， 掘有机结合。 事与社会批判有机结合。
第二类人物是小知识 第二类 人物是小知识 分子、 小公务员和小市民。 分子 、 小公务员和小市民 。 张天翼着力表现他们的灰 色人生、 色人生 、 庸俗可怜和矛盾 可笑的心理。 可笑的心理 。 如 《 从空虚 到充实》 猪肠子的悲哀》 到充实 》 《 猪肠子的悲哀 》 《 包氏父子》（ 门房老包、 包氏父子》 门房老包、 包国维） 包国维）
30年代小说整理
30年代小说整理30年代小说一，中国现代小说发展到30年代，进入成熟、繁荣的时期，究其原因：（见朱栋霖本p159）二，30年代小说的成熟与繁荣的标志（或30年代小说创作的成就）（一共6条，见笔记本整理）三，小说流派（一）“左联”和左翼小说1 “左联”准备期（1）普罗文学（小说）——见笔记本整理主要是太阳社成员，以蒋光慈为代表。
其他成员：洪灵菲，楼建南，戴平万，孟超，钱杏邨等。
还有后期创造社成员郑伯奇，华汉（阳翰笙）等。
注：太阳社（用文学为革命呐喊）——思想大于艺术，公式化、概念化通病。
粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。
普罗文学（小说）是从文学革命到革命文学这一转变时期出现的一个小说流派。
①蒋光慈强烈的宣传鼓动性，对重大事件的及时反映，昂扬的激情与艺术追求。
但早期作品形象流于浮面。
《少年漂泊者》以少年的流浪历程，展现五四到五卅的社会矛盾和斗争。
《短裤党》工人运动中的共产党员和先进工人。
《野祭》《冲出云围的月亮》大革命失败后青年知识分子的分化。
《丽莎的哀怨》纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。
《咆哮了的土地》（《田野的风》）革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。
以客观写实反映早期农民武装运动的风暴，对概念化的有力校正。
②洪灵菲凄婉与刚烈、感伤主义与英雄主义统一。
后转向工农题材。
《流亡》知识分子型革命者在革命流亡中的困顿、爱情与不屈。
自叙传色彩。
③华汉《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）从政治观念生发故事。
1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。
（2）柔石／胡也频（二者转变都在后期）同样是文学革命→革命文学转变中的初期无产阶级文学家（这一点与普罗小说家相同），与左联作家群具有相同的创作倾向。
①柔石早期写青年婚恋题材，后期表现知识者的追求、开掘下层人民的命运。
《二月》对知识分子道路的思考。
个人奋斗和人道主义理想在封建主义习惯势力前的碰壁，大时代下知识者徘徊、倒退的思想面貌。
三四十年代小说
D、“京派”：坚守五四人文精神，情感内敛节 制 废名、沈从文、萧乾、芦焚
京派：是三十年代远离当时的政治中心南京和 文化中心上海，而活跃于北方的作家群体。以 北平高校师生为中心，没有明确发表宣言或结 社，组织较为松散。京派作家反对文学反映政 治斗争和直接的文学功利目的，表现出文化批 评的自由立场。在审美观念上，趋向情绪的内 敛和节制，体现出古典化的审美情趣。主要成 员有小说家废名、沈从文、萧乾，诗人卞之琳、
பைடு நூலகம்
“五年前它也是一匹年青的马，为了耕种， 伤害得只有毛皮蒙遮着骨架。现在它是老 了！秋末了！收割完了！没有用处了！只 为一张马皮，主人忍心把它送进屠场。就 是一张马皮的价值，地主又要从王婆的手 里夺去。”
二、40年代小说创作概述
民族矛盾突出与深化 中华文艺界抗敌协会成立，简称“文协”。 文学区域化：国统区/ 解放区 / 沦陷区 / 孤岛 带来40年代文学创作的复杂走向。
二、40年代小说—张恨水
1、张恨水：中国现代通俗小说界 之集大成者。 春明外史、金粉世家、 啼笑因缘、八十一梦、五子登科
文学观：以商业目的为旨归、重视文学的消遣性和 娱乐性。 创作方法：传承了中国传统小说。 贡献：通俗小说现代性加强。（性格悲剧、心理描 写）
“我守着看人家不是有些呆吗？这就回得家去，一 个人坐在书房里呆想，那人在胡同口上那微微一 笑，焉知不是对我而发的？当时可惜我太老实了， 我就回她一笑，又要什么紧？我面孔那样正正经 经的，她不要说我太不知趣吗？说我不知趣呢， 那还罢了，若是说我假装正经，那就辜负人家的 意思了。他这样想着，仿佛有一个珠圆玉润的面 孔，一双明亮亮的眼珠一转，两颊上泛出一层浅 浅的红晕，由红晕上，又略略现出两个似有似无 的笑涡。燕西想到这里，目光微微下垂，不由得 也微微笑起来。”
中国现代文学史考研知识点第十四章 30年代的小说流派
中国现代文学史考研知识点第十四章30年代的小说流派第十四章30年代的小说流派（每一节都是重点）第一节革命加恋爱也叫革命的“罗曼蒂克”，20年代末期盛行一时，承上启下作用。
该模式在蒋光慈的《少年漂泊者》（1926）《鸭绿江上》（1927）隐约可见，直到《野祭》（1927）明显体现了革命+恋爱。
革命知识分子陈季侠、两个女人章淑君、郑玉弦，该小说中的革命+恋爱元素：1.凄婉动人的爱情2.风云激荡的革命3.强烈的主观抒情色彩。
后来蒋又写《菊芬》模仿者洪灵菲的《前线》《流亡》《转变》；叶永蓁《小小的十年》，楼适夷《挣扎》《盐场》，戴平万《前夜》，柔石的《二月》《三姐妹》；孟超的《冲突》《爱的映照》《梦醒后》；胡也频《到莫斯科去》《光明在我们前面》，华翰（阳翰笙）的《两个女性》《地泉》三部曲丁玲《韦护》《一九三〇年春在上海》之一、之二1. 革命+恋爱显示出早期普罗文学与五四启蒙文学并非断裂状态。
恋爱与革命是五四文学中浑然一体的叙事话语，到了革命+恋爱模式里，革命的对象由家庭被置换成了家庭之外的社会革命。
2. 茅盾曾将革命与恋爱的关系归纳为：（1）为了革命而牺牲恋爱（2）革命决定了恋爱（3）革命产生了恋爱。
后两者指明的是革命对于恋爱的积极催生作用，与五四争取恋爱自由的启蒙小说有相通之处。
第一种则强化了个人情感与集体革命事业之间的紧张关系。
比如《韦护》中韦护为了革命事业抛下了至爱丽嘉。
革命对恋爱的牺牲，逐渐完成了以集体主义革命话语对“恋爱”为象征的个人主义话语的驱逐，完成了对“五四”文学革命与30年代写实的“革命文学”的衔接。
革命+恋爱被左联内部批判，1932年，华汉的《地泉》重版，瞿秋白、郑伯奇、茅盾、钱杏邨及作者自己作序，批判该小说模式。
该模式的缺陷：情节程式化、人物脸谱化、对革命描写的概念化。
（这里评价不太详细，可参考北大教材）第二节左翼作家的小说革命先驱：蒋光慈、胡也频、柔石蒋光慈：无产阶级革命文学的开拓者和实践者。
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海派与新感觉派小说
• 1912年徐枕亚的《玉梨魂》曾风靡一时，是鸳鸯 蝴蝶派最为畅销也最有代表性的作品。所谓“鸳 鸯蝴蝶派”，原指清末民初以消遣和娱乐为主旨， 以才子佳人为题材，以言情为主要特征的文学流 派。 • 以施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表的“新感觉派” 是海派文学中最具流派特征和最有艺术性的作家 群。新感觉派又称为“现代派”。这既是因为 《现代》杂志而得名，也是因为他们的确是中国 第一个现代主义小说流派。
• 刘呐鸥最先将新感觉派引入中国，许多读者都是通过他翻译 出版的新感觉派小说集《色情文化》认识横光利一、片冈铁 兵、池谷信三郎的。《都市风景线》是刘呐鸥仅有的一部小 说集，也是中国第一部用现代主义手法表现现代都市生活的 小说作品。
• 穆时英是新感觉派的后起之秀，被称为“鬼才”。由施蛰存 推荐到《小说月报》上发表的《南北极》，可以看作是穆时 英的成名作。 • 施蛰存是新感觉派最重要的组织者，但他一直不承认自己是 新感觉派作家，只承认自己应用弗洛伊德的学说写了心理小 说。施蛰存的第一个短篇集《上元灯》中的多数作品主要是 怀旧，在淡淡的感伤中又蕴含着浪漫的诗意。最能代表施蛰 存心理分析小说成就的是《梅雨之夕》和《善女人行品》两 部以现实生活为题材的作品集。 • 新感觉派的重要作家还有以描写都市摩登女郎著称的黑婴和 “具有十足的穆时英风”的禾金等所谓的“后续作家”。
必读作品
• 茅盾《春蚕》（节选） • 沈从文《柏子》 • 穆时英《夜总会里的五个人》（节选）
一、左翼小说
• 中国现代文学史上的“30年代”并不是指历史学意义上的 1930年至1939年，而是特指中国现代文学的“第二个十 年”，即1928年无产阶级文学的倡导至1937年7月抗日战 争爆发之前的十年。 • 左翼文学、京派文学和新感觉派文学各具特点，也各自拥 有广泛的读者群，在30年代的文坛上形成了三足鼎立局面。 • 1919年5月至8月，李大钊与胡适围绕着“问题与主义”展 开论争。 • 1921年7月，西谛（郑振铎）在《评论之评论》中发表 《文学与革命》，这是革命文学主张的最初萌芽。 • 1924年，蒋光慈、沈泽民等组织春雷社，在上海《民国日 报》副刊《觉悟》上开办《春雷周刊》，是最早引起人们 注意的革命文学社团。 • 1930年3月，由中国共产党促成，“革命文学”论争双方 组成了“中国左翼作家联盟”（简称“左联”）。
• 柔石的《为奴隶的母亲》在同类“典妻”题材中，比许杰 的《赌徒吉顺》和罗淑的《生人妻》都更深刻，也更具影 响。 • 被国民党政府杀害的“左联五烈士”是指李伟森、柔石、 胡也频、冯铿、殷夫。 • 《包氏父子》是张天翼小说的代表作，描写了具有不同特 点的两代奴才。 • 沙汀与艾芜不仅是四川省立第一师范学校的同班同学，在 创作上同时起步，互相切磋，友谊终生，而且还同年生同 年死。 • 艾芜的第一部小说集《南行记》，写云南边境和缅甸时的 所见所闻，具有浓厚的地方色彩和生活气息，与作者的散 文集《漂泊杂记》一起，开拓了现代文学的题材范围。 • 真正代表左翼小说最高成就的是以茅盾《子夜》为标志的 “社会剖析小说”。
• 蒋光慈(1901-1931)，原名蒋如恒,又名蒋光赤，安徽六安 人。1920年去苏联留学，1922年加入中国共产党。1924 年回国发起组织革命文学社团太阳社，倡导革命文学。
– 现代政治抒情诗（革命诗歌最早的成果）。 诗集《新梦》——歌唱十月革命和社会主义新生活 诗集《哀中国》——沉痛哀叹“满眼都是悲景”的祖国 – 普罗小说 (1)处女作《少年漂泊者》（书信体形式）——革命文学的自觉探 索 (2)代表作《短裤党》——1927年4月，上海工人第三次武装起义胜 利后不到半个月，蒋光慈就完成了中篇小说《短裤党》。集中体现 了革命文学初期小说的特点(阶级斗争观点,工农斗争生活,艺术上的 概念化,公式化及直白式抒情的倾向) (3)最后之作《田野的风》——革命文学了解：左翼小说的出现和创作概况。左翼小说的发 展与变化。蒋光慈、柔石、丁玲等初期左翼作家的 小说创作特点。张天翼、沙汀、艾芜、吴组缃、叶 紫的小说创作特点。“京海之争”与京派的形成过 程以及文化背景。京派的主要作家和文学贡献。海 派的主要作家和文学贡献。30年代左翼小说、京派 小说、海派（新感觉派）小说的不同审美倾向和三 足鼎立局面。 重点掌握：茅盾小说的创作特点。茅盾小说对于左 翼小说的意义。沈从文小说的创作特点。穆时英小 说的创作特点。左翼小说、京派小说、海派（新感 觉派）小说都市题材的不同特点。
• 茅盾在小说创作过程中的独创性和开创性
– A．由《幻灭》、《动摇》和《追求》组成的“《蚀》 三部曲”，首开“革命加恋爱”创作模式先河的小说。 – B．《虹》是茅盾小说“史诗化”的最初尝试，也开了 茅盾小说“残篇”的先例。《三人行》成为革命小说一 种流行的“三人行”创作模式。 – C．《春蚕》是当时“丰收成灾”题材作品的最具代表 性的作品。《子夜》更显示了“社会剖析小说”的特色， 代表了左翼小说在现实主义艺术探索上的实绩。
• 沈从文的小说大体上可以分为“都市”和“湘西” 两大题材。《边城》从一开始就制造出一种“梦幻般的”
意境：“由四川达湖南，靠东有一条官路。这官路将近湘 西边境到了一个地方名为‘茶峒’的小山城时，有一小溪， 溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只 一个老人，一个女孩子，一只黄狗……”。 • 《柏子》是沈从文小说从幼稚走向成熟的标志。 • 《边城》是沈从文小说最有代表的作品。
• 30年代“丰收成灾”题材的小说，主要有茅盾的 《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》、叶紫的 《丰收》与夏征农的《禾场上》等。 • “东北作家群”名重一时的力作主要有萧军的 《八月的乡村》，萧红的《生死场》，舒群的 《没有祖国的孩子》，端木蕻良的《鹭鸶湖的忧 郁》和《科尔沁旗草原》等。
京派小说
• 中国现代文学史上的“京派”这个概念的出现， 开始于30年代关于“京派”和“海派”的著名论 争，并与沈从文直接相关。 • 废名是在鲁迅影响下成长起来的语丝派作家，虽 然未能得到鲁迅的赏识，却得到了周作人的偏爱。 是继俞平伯后另一位几乎每部作品集都得到周作 人赞赏的作家，对沈从文产生过很大影响。受古 典诗词和《红楼梦》等小说的影响，废名一直把 小说当作散文和诗来写。他的第一部长篇《桥》 就具有明显的散文化倾向。