古希腊戏剧.ppt

二、 古希腊喜剧
❖ （一）概述 ▪ 形成 ： ▪ “狂欢游行之歌”
▪ 发展 ：旧喜剧
▪
新喜剧
（二）“喜剧之父” ：阿里斯托芬
▪ 生平和创作（公元前446-前385）
▪ 代表作：《阿卡奈人》、《鸟》
▪ 艺术特色：构思离奇夸张
▪
语言诙谐幽默
▪ 结构：开场—进场— 对驳
▪
评议— 插曲— 退场
§ 米南德（前342-？-前291？）
• 新喜剧代表作家； • 剧作以爱情故事和家庭关系
为题材，宣扬劝善规过。 •《摩萨斯女子》
《恨世者》
喜剧场景
11.退场（剧中人及歌队退场）
古
希
腊
悲
公 元
剧前
面 具
5 世 纪
烧
制
成
的
（三）三大悲剧诗人
三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴 隶主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、 繁荣期、衰落（危机）期。 ❖埃斯库罗斯 Aeschylus ❖索福克勒斯 Sophocles ❖欧里庇得斯 Euripides
《俄瑞斯忒亚》三部曲
❖ 《阿伽门农》
❖ 《奠酒人》
阿
❖ 《报仇神》
伽
门
农
祭
女
被谋杀的 阿伽门农
俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉 Orestes and Electra
遭到复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯
4. 代表作《被缚的普罗米修斯》
❖ 热爱人类，富于献身精神 ❖ 坚持正义，反对强暴统治 ❖ 意志坚定，满怀必胜信心
道白
3.第一场
歌舞
（1、3、5、7、9、11） 4.第一合唱歌 （2、4、6、8、10）
剧中人与歌队或歌队长 5.第二场
歌队载歌载舞，
对话。剧中人物之间的 6.第二合唱歌
歌队合唱，有“幕
”
对话或独白。
7.第三场
的作用，歌词可解
8.第三合唱歌
释剧情，发表意见
9.最后一场（通常只有三场）
10.最后合唱歌（通常只有三曲）
❖ （4）语言庄严、夸张，风格雄伟。
二）索福克勒斯 Sophocles
❖ 1、文学地位 “戏剧艺术的荷马” ， 标志希腊悲剧艺术步入成熟。
❖ 2、生平 公元前496-前406
3、创作
一生创作120多部剧作，得奖24次，是 获奖次数最多的悲剧作家。
现存完整的剧作有7部：《埃阿斯》、 《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒克 特拉》、《特剌喀斯少女》、《菲罗克忒忒 斯》、《俄狄浦斯在科罗诺斯》。
（二）悲剧特点
▪ 题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描写 人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。
▪ 主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意于 悲，而重在严肃事件。
▪ 亚里士多德的悲剧定义：“悲剧是对于一种严肃 的、完整有一定长度行为的模仿”。
▪ 结构形式：完整而严密
1.开场（介绍剧情）
2.进场歌（歌队进场）
4、代表作《俄狄浦斯王》 Oedipus Tyrannus
❖ 忒拜王拉伊俄斯 ❖ 王后伊俄卡斯忒 ❖ “在你进入坟墓以前不
能说自己是幸福的”。 ❖ 采用经济笔墨的“回溯
法”和巧妙紧凑的“倒 叙式” 情节结构。
狮身人面女妖斯芬克斯
5、创作特色：
❖ （1）索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。 ❖ （2）突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，
三联剧
1+1
索氏按“应当是怎 欧氏按“现实中
样”的原则写理想 本来是怎样”的
英雄
原则塑造人
悲愤、迷惘，求索 悲痛、憎恨，寻
找出路
向命运提出怀疑和 不相信命运。强 挑战，把命运视为 调事在人为，命 不可捉摸的神秘力 运靠自己掌握。 量，具有捉弄人的 邪恶性质。强调人 坚强的意志。
突破三联剧 2+1
单独的剧本 无限
5、创作特色
❖首先采用现实生活作为题材，开始把普通 人形象放在剧中重要位置。
❖善于对人物做心理分析。 ❖创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了喜
剧成分，为后来的“新喜剧”铺好了道路。
四）三大悲剧家比较
❖ 人物
埃氏写神或 神化了的人
❖ 风格 悲壮、雄浑
❖ 命运观
❖ 形式 ❖ 演员
把命运看作 具体的神， 认为命运支 配人，但又 强调人的意 志。
5、创作特色
❖ （1）埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用 两个演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台 布景，采用华丽的服装、高底靴，演员面具初步 定型。从此，希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支， 转化为独立的艺术形式。
❖ （2）人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但 人物性格多缺乏发展变化。
❖ （3）戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少，独 白和和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。
加强了戏剧动作。 ❖ （3）扬弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表
现复杂的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系， 结构紧凑，情节曲折，安排精巧。 ❖ （4）不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物 的感情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的 基本动力。
三）欧里庇得斯 Euripides
❖ 1、文学地位 “剧场里的哲学家”， “问题剧”的创始人， 三大悲剧家中民主倾向最强。
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古希腊戏剧
古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧(又译 “羊人剧”)和拟剧(又译“摹拟剧”)等，其中成就 最高的是悲剧和喜剧。
古百度文库
希
腊
露
天
剧
场
遗
迹
绘画：古希腊戏剧演出情景
雅典古代剧场
雅典古代剧场
一、 古希腊悲剧
（一）起源与发展 ▪ 起源：古希腊悲、喜剧起源于祭祀酒神狄
俄尼索斯的活动。悲剧起源于春祭仪式中 的“酒神颂歌”（山羊之歌），喜剧起源 于秋祭中的民间歌舞。 ▪ 公元前5世纪，在雅典民主的全盛时代，达 到了繁荣。
一）埃斯库罗斯 Aeschylus
❖ 1、文学地位： 恩格斯称之为“悲剧之父”、
“有强烈倾向的诗人”。 ❖ 2、生平 （公元前525？——前456）
3、创作
相传创作90部悲剧和笑剧，7部完整的悲剧流传： 《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、 《俄瑞斯忒亚》三部曲和《普罗米修斯》。
❖ 一般采取“三联剧”的形式，讲述相对独立的故 事，但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则 为三。
❖ 2、生平 （公元前485-前406）
3、创作:
一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧。 曾6次获奖。 现存完整的有18出，如《特洛伊妇女》、
《美狄亚》。
4、代表作《美狄亚》
伊阿宋 克瑞翁 ❖ 如何看待美狄亚杀子？ ❖ 如何概括美狄亚的性格？ ❖ 如何理解其中蕴涵的文学母题？
Jason and Medea by John William (1907).