第一章笔记、画面造型语言(景别景深焦距镜头)分析学习资料

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第一章画面造型语言知识学习景别概念

第一章画面造型语言第一节景别一、景别概念景别：是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系；景深：是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。

景别是完成电影、电视画面空间塑造的重要形式。

按照被摄主体在画面中的比例，我们可以把景别分为两个系列：全景系列——大远景、远景、大全景、全景、小全景（人物全景）近景系列——中景、中近景、近景、特写、大特写1.作为造型元素的景别景的大小、远近，实际上是对画面内容的一种控制和创作，我们在创作电影电视画面时，选择怎样的结构和画面，首选是从对景的感受开始的。

（1）景别意味着距离。

这个距离包括被摄物之间的物理距离以及观众与被摄主体的心理距离。

全景意味着距离远，近景特写意味着距离近。

（2）景别暗示银幕空间。

也就是空间在银幕成像上的大小，全景系列景别的空间开阔，近景系列景别的空间狭小。

（指的是荧幕空间的范围）2.作为叙事手段的景别景别具有叙事功能：交代特征：远景系列景别交代被摄主体与环境的关系、环境的特征。

强调细节：近景系列景别交代被摄人物的具体特征。

导演对电影电视拍摄的把握从对画面内容的控制开始，而景别是实现这种控制的最重要手段，画面内呈现什么内容，呈现多大的面积，需要强调什么、忽略什么，都是景别控制的意义。

接下来我们就从这几个角度来分析不同景别的造型特点和叙事特点。

二、景别的划分与功能景别的划分有两种标准，一、按照被摄主体在画面中所占面积大小来划分；二、以成年人在画面中所占位置大小来划分景别。

一般情况下，我们采用的是第二种划分标准，将景别分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写。

（图例巴顿将军）1.大远景大远景：是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代和展示空间的功能性景别。

远景和大远景都以表现环境空间为目的，不以清晰呈现人物为画面构图的任务。

（图例情书开场画面）在画面造型上，大远景画面中的主要面积都是景物，是一种景物景别。

大远景通常用在影片或者段落的开场，用来交代故事发生的大环境，明确人物所处的地理概念。

广播电视编导视听语言第一章画面造型语言

标准镜头:
又称中焦镜头，能还原人对空间的透视感受，空间既不延伸，也不压缩。
正常变焦: 不带有感情色彩。（情绪符合正常人认识事物的过程）（举例《三峡好人》
快速变焦: 比正常速度相对快的速度进行焦距变化。（造成震惊的效果，尤其由短焦到长焦的转化，可以猛然引起观众对某个细节人物的注意。）
慢速变焦:比正常速度相对缓慢的速度进行焦距变化。（用于表达较舒缓的情绪起伏与变化）
同一色彩有不同的亮度等级，是物理上光线强度的现象，与照明强度、大气透视、表面结构关系等有关。
色值是画面中亮与暗的比例关系，为了方便，我们可以把它区分为: 高光、低光、中性、极暗、暗、低暗，以暗度为主创作的画面会呈现低调（《黄土地》），以高亮度为主创作的画面会呈现高调（《我的父亲母亲》）。
提问同学, 随后讲解（出现的所有电影都有讲解）
第二节景深与焦距
景深: 指距离摄影机最近的清晰影像，到距离摄像机最远的距离。
焦距: 指透镜中心到焦点的距离。（简言之就是从镜头的中心点到光线能够清晰聚焦的那一点距离。
摄影镜头的类型根据光学镜头的可调和不可调, 分为变焦镜头和定
焦镜头。定焦镜头中, 根据镜头焦距的长短, 分为标准镜头、长焦距镜头、短焦距镜头。得到同样景别的画面, 用不同焦距的镜头拍摄, 和被摄主体的距离不同。同样的中景画面, 长焦镜头离被摄物最远, 其次是标准镜头, 最近的是短焦（广角）镜头。焦距越长, 视角范围越小, 画面清晰的范围越小, 背景越虚；而焦距越短, 视角范围越大, 画面背景越实。（配合举例讲解）
由色彩传达影片内在主旨的总倾向《黄土地》
色彩在镜头里体现的绘画特性《呼喊与细语》
色彩在影视作品中的象征作用《蓝》延伸和拓展主题《辛德勒的名单》《贫民

第一章笔记、画面造型语言(景别景深焦距镜头)分析

第一章画面造型语言第一节视听语言概述。

1、视听语言最小单位——镜头2、镜头的三个概念：A、物理——光学透镜B、拍摄——开关机之间拍摄的画面C、剪辑——两个剪辑点之间的画面3、电影之父——卢米埃尔兄弟1895年12月28日为电影诞生日代表作品：《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》禁锢的摄影机：由一个固定视点的单镜头拍摄而成。

4、影视声音包括：音乐、音响、人声（对白、独白、旁白）5、影视声音发展：无声电影——现场乐队伴奏——胶片同步记录——后期配乐——有声电影6、视听语言：它是影视特有的一种语言，同时依托视觉、听觉两种感觉器官，以画面和声音的综合形态进行表达，并形成思想、感情的交流与传播。

第二节景别1、景别概念：画面所展示的主体形象，如人物或景物称为“景”，摄影机与被摄主体的空间距离为景别。

2、景别大小变化方法：A、由摄影机与拍摄对象间的距离决定B、通过光学镜头的变焦来改变取景框范围，改变景别。

3、景别的划分标准：A、以被摄主体在画面中所占的面积大小为标准，凡拍摄主体全貌均为全景，凡拍摄其局部则为中景和近景；B、以成年人在画面中所占位置大小为标准，将景别划分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大特写。

4、景别分类：A、【大远景】以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交待空间关系的功能性景别。

常用于片头或片尾。

表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，给观众留下自由的想象空间。

B、【远景】被摄主体只占画面很小面积，画幅大面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处。

能看清基本形状，但看不清细节。

表现功能：相比大远景，远景更为强调人与环境的关系以及人在其中的位置感。

C、【全景】被摄主体在画面中呈现全貌，画幅中人物占据主体。

实际拍摄中，这类景别又被称为“人物全景”。

表现功能：客观展示被摄主体全貌，交代空间环境，是主观镜头；可以制约一场戏的总角度。

D、【中景】对画面主体人物为膝盖以上。

电影学院摄影技术基础——景深与焦点上随手笔记

电影学院摄影技术基础——景深与焦点上随手笔记喜欢摄影请关注吧！我们今天这节课来认识景深，正常情况下，人们的眼睛不会对景深有很敏锐的感觉，因为人的眼睛会自动对焦。

那么无论我们看到那里，眼睛的焦点就会跟到那里。

我们用广角镜头来创建一个大的画面，从前景到后景都处在一个非常清晰的范围内，这种画面也可以给我们提供一个独特的视觉感受。

下面这个画面，我们可以看到从前景的第一个元素，到后景的最后一个元素，都处在一个清晰的范围。

通过我们学到的知识可以断定他用的是短焦镜头（广角镜头）加比较小的光圈，控制出这种大的景深。

我们来看这幅画面，前景中的雪堆上面脏的这种尘土都能看的见，依着画面中间景深房间的人物，再到画面的后景，一层后景、两层后景、三层后景到最后的窗户都处在非常清晰的画面景深里面，创造出这种很锐丽独特的视觉风格。

下面这幅画面，通过这种透视的基变，我们明显可以判断出这是一个短焦镜头所拍摄。

在画面中从前景到后景都处在一个非常清晰的视觉范围内。

下面这幅画面也是如些，人物与人物之间的近大远小被加大了。

他是一个广角镜头所拍摄出来的视觉效果。

通过非常清晰的前景后景来讲述这个故事。

大的景深加广角镜头所带来的这种透视基变，来突现这种独特的视觉张力。

那么大景深我们在电影的拍摄里面，运用了其实很多，30年代在好莱坞为了增加更多的叙事内容，发明了一种深焦距的这种拍摄技术控制。

很多导演在用了这种深焦距的技术控制，避免了大量的剪切，通过前景与后景在一个画面里面来讲述小小的故事。

举个例子。

一个母亲在厨房做饭，她的身边有声音，我们透过窗户看到外面他的儿子在打闹，那么我们原本需要剪切的两个镜头，现在可以融合到一个镜头里面。

而且我们把两个镜头融合在一个画面里面它就产生了一个非常大的视觉联系。

这个视觉联系有助于我们叙事，有助于我们情感的表现。

观众这时通过窗户看到她的孩子摔倒了或者掉到河里一直在挣扎，而她的母亲还在做饭，什么也不知道。

这两者之间产生了强烈的对比反差，这种反差给了观众极大的心理压力，极大的叙事张力，这就是我们在电影叙事过程中，这种大景深的用法。

（学生复习资料）电视摄像

（学生复习资料）电视摄像第一章电视画面1、摄像机由哪些主要系统组成?光学系统、光——电转换系统、图象信号处理系统和自动控制系统等组成。

2、摄像机的光学系统是由哪些主要系统组成？变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成，可以得到成像于各对应的摄像器材靶面上的红（R）、绿（G）、蓝（B）三幅基色光像。

3、摄像机根据质量性能和各自用途的不同分为哪三类？可分为广播级、专业级和家用级三类。

4、电视摄像的宽容度通常是什么比例？电视1：32；电影黑白片1：128；电影彩色片1：64；5、什么叫电视画面？电视画面的特性是什么？电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图象。

电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来地一个片段。

电视画面的特性指它的空间特性和时间特性。

6、电视画面的空间特性有几个方面的形态和特性？1屏幕显示；（2）平面造型；（3）框架结构。

7、电视画面的时间特性有几个方面的形态和特性？1单向性；（2）连续性；（3）同时性。

8、电视画面有哪些造型特点？1表现具象；（2）表现运动；（3）运动表现。

9、电视画面的取材要求一般有哪些方面？（1）电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中；（2）电视画面的光色还原能力要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外）；（3）镜头运动时力求稳定、流畅、到位；（4）注意同期声的采录。

第二章电视摄像的造型元素1、什么叫电视景别？决定画面景别大小的因素有哪两方面？电视景别指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

决定画面景别大小的两方面因素：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。

2、电视景别划分哪五种不同的景别？远景、全景、中景、近景和特写。

5、电视拍摄角度分哪三种角度？电视拍摄方向通常指哪三个相对位置？平角（平摄）、俯角（俯摄）、仰角（仰摄）。

正面、背面和侧面。

6、电视拍摄的要领指哪四方面？稳、平、匀、准。

考研视听语言复习第一至三章知识点总结

第一章画面造型语言1.景别的定义：画面从二维平面上识别人物位置和空间关系。

是完成电影电视画面空间塑造的重要形式。

2.景别的分类：全景系列------- 大远景远景大全景全景人物全景近景系列------- 中景近景特写大特写3.景别的划分与功能中景以上的都是远景系列景别；中景以下的都是近景系列景别。

4.景别的意义a.暗示、描绘电影空间b.建立影片与观众、人物之间的情感距离c.建构整理视觉风格和导演风格5.景别的剪辑规则在一般的电影类型叙事中，尽量追求画面之间的平稳流畅，避免产生使观众脱离叙事情景的视觉跳跃。

规则：a.相邻景别不相接，以免产生跳跃感。

b.不轻易使用两极镜头。

两极镜头指远景系列和近景系列的镜头。

c.景别越往远景系列，画面的时长越长，景别越往近景系列，画面时间越短。

6.焦距的定义：也叫焦点距离，指从光学透视的主点至焦点的距离。

焦距是导演对画面视觉中心、造型效果控制的重要手段。

焦距改变景物中的主体成像清晰度，从而控制视觉中心，也改变画面中的景物和主体的关系，实现某种造型效果。

7.焦距的分类a.定焦镜头：标准镜头、长焦距镜头、短焦距镜头b.变焦镜头8.景深的定义指通过光学镜头拍摄下的画面，其影响清晰的纵深范围。

即所表现的分置再不同距离上的景物影像清晰的空间范围。

9.角度的定义：又称摄影角度、镜头角度、拍摄角度、机位角度。

指摄影机与被摄物体之间产生的几何角度，包括水平方向和垂直方向的角度。

角度是摄影创作的重要手段之一，是视听语言的理解中的重要技术要素。

10.角度的意义体现在：a.角度是一种重要的画面造型手段b.角度体现人物位置关系和叙事信息c.角度是一种塑造人物形象，表达对人物和场景情感态度的导演手段。

11.角度的画面造型特点和基本功能a.俯瞰：又称大俯角，摄影机垂直于被摄体。

特点功能：表现力极强，能表现景物全貌，画面中人物渺小，是反常角度，希区柯克的电影中常用此角度来表现人物命运的扑朔迷离。

视听语言笔记整理

视听语言笔记整理第一章基础概念第一节景别与构图景别：画面的景别是指被摄主体在画面中所呈现的范围。

景别是一种最重要的最外在的视觉语言形式。

景别的特性和影响因素：1.景别的强制性是指摄影者和剪辑者对客观世界和观众的双重强制，对景，对人取景范围的强制性。

叫人看什么就看什么的强制性。

2．距离与景别1）首先表现在直接影响画面间的景别及其内容含量2）其次通过改变距离和换用不同焦距的镜头获得不同景别，不同构图结构以至能改变画面内容含义。

景别的五分法。

远景全景中景近景特写远景：广阔空间，开阔场面作用：被摄主体只占用画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物位于远处或深处相比大远景，远景的景别在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感。

全景：人物全身或场景全貌1．展现场景全貌2．场景段落的总角度，具有定位的作用3．完整地表现人物的形体动作4．表现特定环境中的特定人物5．场景段落的开始或结尾镜头中景膝盖以上或场景局部1．以描写为主，兼顾叙述和描写双重功能的构图景别2．在叙事作品中，中景多用于展开情节，能完美地显示人物手势动作和面部情绪，可以清楚交代人与人，人与物之间的特定关系。

有利于表现人物间的感情交流，展开故事和矛盾冲突。

近景胸部以上或物体局部1.一般是表现人物胸部以上或物体局部2.人物面部神态，头部形态居于画面的主导位置3.人物的细微神态动作成为表现的主要部分，通过神态反映人物的内心世界中近景1.介于中景与近景之间，一般对主体人物的取景到腰部以上。

2.近景和中近景主要用来突出主体，强调细节，表现相对的物体或人物表情。

暗示物体或人物表情的意义。

特写：局部以上被摄对象细节特写镜头是将演员细微的表情和某一瞬间的心灵信息强调出来，因而增加其重要性。

常具有象征意义。

大特写则更进一步，甚至只表现某人的局部，具有极强的渗透力，直接影响暗示观众心理。

1.展现人物神情，揭示内心世界2.表现人体某一部位和突出物体的细部特征3.戏剧转场4.表现动作，突出视觉冲击力5.引起节奏上的变化6.特写镜头的残缺不完整，给观众提供了想象空间7.具有强迫性的指向作用，有效约束了观众的注意力。

镜头的语法笔记

标准的屏幕横纵比比例：4 ：3 、 16 ：9宽屏的取景范围大，屏幕小会造成信息的缺失，画质变差（类似于放大效果）。

同样的场景，屏幕大，可能由于取景范围大，而不需要很多镜头转场、剪辑。

比如一个宽屏框住两个对话人物，但是窄屏需要镜头的转场，但是特殊情况下窄屏取两个人的镜头，也可以表现出人物亲密的镜头语言。

三种基本景别＋九种景别扩展：（观察者与被摄者之间的距离决定了画面的景别）全/远景（extreme/very/medium/long shot）又被称为广角镜头（wide shot)更具包容性的镜头，包含更多的信息，通常拍摄环境镜头大远景（ELS）通常用于户外拍摄视角很大，多展现电影空间里的环境常用于电影开始或者定场镜头用于不需要细节刻画，只是模糊的轮廓的镜头全远景（VLS）可以在室内或室外拍摄只要有足够的高度和宽度环境仍然占据镜头的主要部分，但是对主角的刻画比大远景更加细化、清晰远景/广角（LS/WS）视角很广，但是距离很近人物的头和脚全部在画幅内可以在室内或者室外可以把观众从环境中吸引到人物的身上，但是仍然保留很多环境不大适合做定场镜头中远景（MLS）一般切到膝盖或者腿部室内或者室外人物形象、性别、动作等细节清晰可见中景（medium shot) 是最接近人类观察周围环境方式的景别。

（影响因素：焦距、被摄物体的大小等）中景（MS）一般切到腰部室内或者室外人物的发色、视野、服饰等清晰可见由于画幅有限，限制了人物的运动/动作，避免出框中近景（MCU）一般下框线切到胸部，而且一定在肘关节上方多表现人物的面部表情电影中最常用的镜头特写（extreme/big/medium/close up）是比较亲密的镜头，表现的是某些人物、或动作的放大影像，它可以给观众提供相当具体的细节信息。

特写（CU）也叫头像镜头（head shot) 下框线多切到下巴和肩之间的任意一处把镜头集中在人脸上尤其是眼睛和嘴巴表现微妙的情感大特写（BCU) 人脸占据整个画面表现人物的情感/情绪变化如愤怒、多情、开心等极特写（ECU）纯细节镜头多表现被摄物体的某一部位，比如手、眼睛、嘴巴、耳朵镜头的语法第一章：镜头如何取景①什么是镜头镜头是摄影机一次捕捉一个特定动作或者事件的视觉信息的最小单位。

张菁关玲《影视视听语言》考研重点笔记复习资料

】影视视听语言绪论一、视听语言是“语言”吗1.视听语言到底是不是一门学科2.克里斯蒂安·麦茨①开创了电影第二符号学《想象的能指》②列维施特劳斯结构主义语言学的研究方法（术语：能指和所指）③{④“电影是短路的符号”⑤八大组合的：非时序性组合段、顺时序性组合段、平行组合段、插入组合段、描述组合段、叙事组合段、交替叙事组合段、线性叙事组合段。

3.视听语言的语言是影视艺术的技术表现方式的功能性比喻。

二、怎么学习视听语言1.看片2.感觉、理解、记忆画面形象三、.四、什么是视听语言1.有意义的形象具有分析意义的影像；有选择的、鲜明特征的、形象凸显的。

2.叙事性的视听语言视听语言要利用画面中的场景、细节、事件讲述故事。

3.表现性的视听语言视听语言通过镜头间的组接用极主观化的方式表现现实，带有强烈的主观色彩。

4.象征性的视听语言!用可感知的形象，比喻某种抽象的思维、概念、情感、意境5.视觉构成画面、镜头、运动、光、色、构图、角度、场面调度、造型等等。

五、课程相关性和目的性六、课程内容框架1.视听语言基本元素、规律2.类型化的电视视听语言、第一章画面造型语言学习要点第一节景别一、景别的概念1.景别是从二维平面上识别人物位置和空间关系。

2.景深是从纵深空间上识别人物位置和空间关系。

3.远景系列：大远景、远景、大全景、全景、人物全景、近景系列：中景、近景、特写、大特写4.作为造型元素：景别意味着距离；景别暗示着银幕空间作为叙事手段：景别交代特征；景别强调细节。

5.二、景别的划分与功能根据拍摄对象：物；人1.大远景概念：以空间景物为拍摄对象，表现其宽度和广度，用来交代空间关系的功能性景别。

$作用：适用于表现大的空间、环境、背景，展示事件的规模和气氛，展现多层次景物。

影片结尾、动作结束、情绪远离。

情绪的超脱、气氛的宏大、交代故事环境。

2.远景概念：被摄主体只占画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处。

微电影课笔记微电影基本知识

镜头元素：景别，焦距，运动，角度造型元素：光线，线条，色彩，影调实体元素：主体，陪体，环境（前景，背景）空镜头：没有人物，只有景和物；主观镜头：表示片中角色观点地镜头；客观镜头：中立镜头，代表导演地眼睛；正反打镜头：两个人面对面地时候镜头对人物进行互相切换.内反打是主观镜头，外反打是另一个人也有一点拍到.景别：是指被摄主体在画面中所呈现地大小不同地范围.远景：是指远距离地拍摄所形成地地视野开阔；全景：通常是指展现环境全貌、人物全体地景别，表现相对于局部地整体景观与场面；中景：是展现场景局部或人物膝盖以上部分地景别；主要表现处在特定空间环境中被摄主体地状态；近景：是指由被拍摄主体地局部所构成地画面，表现人物胸部以上或物体局部地景别；镜头运动地基本形式推镜头：指镜头逐渐接近被拍摄物体地运动；拉镜头：指镜头逐渐离开被拍摄物体地运动；摇镜头：指摄像机位置固定，而镜头借助三脚架做出地上下、左右或旋转运动；移镜头：指摄影机拍摄时所作出地左右、上下运动；跟镜头：指摄相机镜头与运动着地被拍摄物体保持基本相同距离地运动镜头地角度平视镜头：指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平地镜头；俯视镜头：指镜头低于水平角度，从上向下拍摄地镜头；俯视镜头：指镜头高于水平角度，从下向上拍摄地镜头；影响画面地实体元素主体：画面结构地灵魂.是影视画面中地主要对象，可以是单主体、双主体、多主体出现；陪体：突显主体地绿叶.是相对于主体而言地，是指与拍摄主体有紧密联系地对象，是画面中陪衬主体地景物或人物；文档收集自网络，仅用于个人学习环境：主体生存地环境.（包括前景和背景）构成画面地特殊元素：空白：画面中没有任何物象地部分；快镜头；慢镜头构图形成元素：光线、色彩、影调、线条、形状等构成元素：主体、陪体、环境、空白黄金分割构图：比率九宫格式构图：又称“井”字构图，讲画面分成个相等地方块，称九宫格.人们发现在九宫格地条线交汇地位，是人们地视觉.文档收集自网络，仅用于个人学习几何中心构图：画面两条对角线交点或对边中线交点光线地分类按照性质划分硬光：又称直射光，是指光地阴影很清晰，很明显，是我们觉得它地阴影很黑.硬光地方向性很强，它一般是从很小地光源发出地.文档收集自网络，仅用于个人学习柔光：又称散射光，是指光地阴影逐渐地形成，且具有不明晰地边缘，有很淡很美地感觉按照光线照明方向分类有顺光、顺测光、测光、侧逆光、逆光、顶光、脚光七种.影视地艺术特性——声音类型：人声、音响和音乐三大类.作用：人声：表意（语言）音响：表真（写实）音乐：表情（写意）人声：主要由对话、独白、旁白组成音响：是指对影视作品中人与物体运动所产生地声音以及所有地背景和环境声音.作为背景或环境出现地人声和音乐一般也可以被看作音响.文档收集自网络，仅用于个人学习音乐：组成：器乐和声乐分类：有声源音乐：画内音乐，客观音乐无声源音乐：画外音乐，主观音乐，外加地音乐形式微电影剧本创作一个标准微电影剧本地篇幅大概页，或长分钟电影剧本中一分钟相当于剧本地一页页剧本中，前页是关键故事地主体部分一般在剧本地至页，至是故事地结局.。

影像之画面造型语言

一、影像--画面造型语言--角度
平角：显得真实平稳
一、影像--画面造型语言--角度
仰角：显得夸大，高大威严，
具有崇敬的感情
一、影像--画面造型语言--角度
俯角：具有压迫感蔑视
一、影像--画面造型语言--角度
正面角度：显得庄重、正规，
如拍领袖作报告。另外，正面角度易于较准确、较客观、较全面地表现人或物的本来面貌。
一、影像--画面造型语言--景别
跳跃式剪接：这种景别的变化方式是跳跃式的，它可以是由远景直接接中景再接特写、远景直接接近景或者特写的跳跃，也可以是由特写接中景再接远景、特写或者近景直接接远景的跳跃，也可以是别的并非相邻的景别接续形成的。景别的跳跃式方法组接镜头的时候，不同幅度的景别跳跃变化将对会对片子节奏、视觉效果产生影响，同时这种跳跃的幅度变化的大小，也决定了片子的整体风格、导演风格、对环境和空间的表现以及叙事风格。
一、影像--画面造型语言--角度
4、刻划人物：《黄土地》拍翠巧几次挑水，开始是俯角，后来是仰角。
5、剧作作用：《一个男人与一个女人》“心在手上”。《法国中尉的女人》“海边相遇”。《一个与八个》老烟鬼。 6、表现独到的生命体验：侯孝贤的电影。《阳光灿烂的日子》：“扔书包” 7、境界与升华：《喜宴》结尾。
顺光的特点是①对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同等程度的描绘；②只能看到对象的受光面，看不到背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特点，不能表现粗燥表面质感；③画面色调和影调的形成只靠对象自身色阶区分，画面层次平淡，缺乏光影变化，但亮的对象具有暗的轮廓形式；④画面色彩缺乏明度变化，如要表现景物色彩的艳丽多彩，这是最好的照明形式。比如拍摄中国戏曲片，多用这种照明，形成平涂色彩效果。用散射光及多灯照明均可形成顺光照明效果。在拍摄高调画面时顺光作主光用。在主副光处理中做副光用。

视听语言题目整理

视听语言题目整理第一章画面造型语言(一)景别(二)景深和焦距1.近景系列景别和全景系列景别具有什么不同的表现力？为什么？2.怎样看待景别的情感表现特点，哪类景别的情感表现强？3.找出一部景别运用有特点的影片，试分析其中大量运用了哪类景别及其原因。

4.景深镜头在何种情况下适合使用？景深镜头对故事有怎样的帮助？(三)角度1.电影中常用什么视点和角度？2.分析《公民凯恩》中的仰拍、俯拍、倾斜等非正常角度。

(四)视点(五)构图1.如何通过构图强调被摄主体？2.构图原则中的均衡、对称、对比、集中分别指什么？它们在电影电视创作中有什么表现功能？(六)光线1.光线是如何决定影片的整体气氛和情感基调的？试举例描述下列光线特征：正面硬光、中等平光、软光源散射光。

2.假设一个场景中需要用硬光源实现特殊的效果，试分析使用硬光源的原因并设计如何实现。

(七)色彩色调1.冷暖色调的情绪效应有什么不同，为什么？在影片中如何运用？试举例说明。

2.什么是你所理解的电影语言中的色彩运用？请找出一部你认为色彩印象突出的影片，试分析它运用了哪些色彩手段。

3.试分析一场电影文艺晚会的色彩节奏。

第二章镜头形式(一)固定镜头(二)运动镜头(三)长镜头1.请分析影片《好家伙》中叙事长镜头的主要拍摄方式和镜头表现功能是什么？2.请分析《童年往事》中时间长镜头的表达意义。

3.请分析纪录片《人造风景》开场长镜头的表达意义。

(四)场面调度1.什么是场面调度？它的主要作用是什么？2.试分析电影《好家伙》的场面调度中人物调度、镜头调度和综合调度的表现形式及其在影片中的表现功能。

第三章剪辑和蒙太奇(一)剪辑工作的意义1.剪辑如何通过时间造型强化戏剧性？(二)电影叙事的剪辑形式――经典剪辑(三)苏联蒙太奇理论(四)风格化剪辑(五)匹配的剪辑1.如何实现剪辑的匹配？◆为什么电影可以通过剪辑讲故事，用什么样的手段可以把故事讲得更加跌宕起伏？◆剪辑如何有效地在画面连接中引导我们思考、联想和情感反应而使得影片连续和流畅？第四章声音与音画关系(一)电影声音的特性1.电影音效的功能。

摄影基础复习笔记.docx

摄影基础复习笔记第一章照相机一、照相机基本原理及结构1•针孔成像原理：针孔人小肓接彩响通光最，针孔人时影像会变虚，针孔小无法获得充足的光线。

镜头利用光的折射原理，通过凸透镜效果聚光获得摄影所需的光。

2.FM2和机的基本结构：镜头、快门、取景器、测距器、卷片装置、机箱和机身。

3.镜头：让景物在焦点平而位置产生清晰影像，多组凸透镜和凹透镜组合而成，复式透镜组整个镜头是一个凸透镜。

无论如何分组，中轴线一定要齐。

4•镀膜工艺：减少光线反射，削弱光线反射造成的光晕现彖，提高影像质量。

分单层镀膜（只对某一种波长的光线有作用）与多层加膜。

不加膜易产生漫反射，导致光斑和幻影。

5.镜头的分类：标准镜头（50mm）、广角镜头（v50mm）、长焦镜头（＞50mm）＞变焦镜头。

135相机的标准焦距为43mm, 12（）相机的标准焦距为80mm o焦距越短，视觉范I罚越人。

6.物距远则像距近，物距近则像距远。

在相同距离上拍摄，焦距大成像大，焦距短成像小。

固定镜头在不同距离上拍摄时，物距大，像距小，影像小；物距小，像距大，影像大。

7.镜头的口径与光圈系数光圈：相机镜头上能够根据外界光线变化來调节通光孔人小的装置。

光圈系数f：表示焦距与镜头相对口径的比值，f越大，通光越少，越便宜。

每相邻两级光圈系数Z间通光量相差一倍。

光圈的作用：调节进光照度、调节景深效果、影像成像质量。

&镜头的视角：焦距越短，视角越大。

9.广角镜头A.视角人，近距拍人场而。

B.焦距短，相对杲深比较氏，在使用大光圈时也能获得较大的清晰范围。

C.夸张表现空间纵深感。

D.使用广角镜头拍摄时，近大远小会有所夸张变形也比较严重。

E.广角镜头拍摄前景大,有利于突出前景。

F.镜头视角范围越广，变形现象越严重。

10.中焦、长焦、望远镜头长焦镜头用于远距离拍摄，适合“偷拍”少抓拍，少被摄对象保持较远的距离。

中焦镜头：75mm, 90mm, 100mm, 135mm长焦镜头：200mm, 300mm望远镜头：500mm, 1000mm中焦镜头比较适合扌'l摄人像，85mm ----- 135mm人像镜头变焦镜头：在镜头中装有一组可以前后移动的镜片，用变焦环来控制。

第一章画面造型语言

第三节
构图、构图、角度
构图的定义：构图的定义：在一个相对固定的摄影画面依据一定的内容和视觉美感要求，中，依据一定的内容和视觉美感要求，将要表现的被摄对象及各种造型元素进行有合理的结构和布局。机、合理的结构和布局。一、画面布局的基本因素（结构）画面布局的基本因素（结构）主要因素包括：主体、陪体、前景、后景、主要因素包括：主体、陪体、前景、后景、背景等，除了这个几个主要因素之外，背景等，除了这个几个主要因素之外，还有画面上的空白部分。有画面上的空白部分。
可以将景别划分为两类或三类全景系列：全景、远景、大全景、大远景、全景系列：全景、远景、大全景、大远景、人物全景近景系列：中景、近景、特写、近景系列：中景、近景、特写、大特写（或）全景组：远景、全景组：远景、全景中景组：中景、中景组：中景、近景特写组：特写、特写组：特写、大特写作为造型元素的景别：景的大小、作为造型元素的景别：景的大小、远近实际上是对画面内容的一种控制和创造。对画面内容的一种控制和创造。 1、景别意味着距离、 2、景别暗示银幕空间、
四、景别的意义 1、暗示、描绘电影空间、暗示、 2、建立影片与群众、人物之间、建立影片与群众、的情感距离 3、构建整体视觉风格和导演风、格五、景别的剪辑规则 1、相邻景别不接、 2、不轻易使用两极镜头、 3、景别越往全景系列，其画面、景别越往全景系列，时长越长，景别越往特写系列，时长越长，景别越往特写系列，画面时长越短。画面时长越短。
③长焦镜头（Full-length shot) 长焦镜头（焦距在50mm-250mm之间的镜头，之间的镜头，焦距在之间的镜头这种焦距镜头把空间的纵深感压缩，这种焦距镜头把空间的纵深感压缩，前景后景的距离被填平，背景虚化，前景后景的距离被填平，背景虚化，看上去后景与前景像是在一个平面内一样。内一样。长焦镜头适合呈现远处的主题细微状况，主题细微状况，也适合让主体从环境中突出来，塑造人物形象。境中突出来，塑造人物形象。

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第一章画面造型语言
第一节视听语言概述。

1、视听语言最小单位——镜头
2、镜头的三个概念：
A、物理——光学透镜
B、拍摄——开关机之间拍摄的画面
C、剪辑——两个剪辑点之间的画面
3、电影之父——卢米埃尔兄弟
1895年12月28日为电影诞生日
代表作品：《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》
禁锢的摄影机：由一个固定视点的单镜头拍摄而成。

4、影视声音包括：音乐、音响、人声（对白、独白、旁白）
5、影视声音发展：无声电影——现场乐队伴奏——胶片同步
记录——后期配乐——有声电影
6、视听语言：它是影视特有的一种语言，同时依托视觉、听
觉两种感觉器官，以画面和声音的综合形态进行表达，并
形成思想、感情的交流与传播。

第二节景别
1、景别概念：
画面所展示的主体形象，如人物或景物称为“景”，摄影机与被摄主体的空间距离为景别。

2、景别大小变化方法：
A、由摄影机与拍摄对象间的距离决定
B、通过光学镜头的变焦来改变取景框范围，改变景别。

3、景别的划分标准：
A、以被摄主体在画面中所占的面积大小为标准，凡拍摄主
体全貌均为全景，凡拍摄其局部则为中景和近景；
B、以成年人在画面中所占位置大小为标准，将景别划分
为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大特写。

4、景别分类：
A、【大远景】
以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交待空间关系的功能性景别。

常用于片头或片尾。

表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，给观众留下自由的
想象空间。

B、【远景】
被摄主体只占画面很小面积，画幅大面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处。

能看清基本形状，但看不
清细节。

表现功能：相比大远景，远景更为强调人与环境的关系以及人在其中的位置感。

C、【全景】
被摄主体在画面中呈现全貌，画幅中人物占据主体。

实际拍摄中，这类景别又被称为“人物全景”。

表现功能：客观展示被摄主体全貌，交代空间环境，是主观镜头；可以制约一场戏的总角度。

D、【中景】
对画面主体人物为膝盖以上。

（人物访谈、过肩拍）
表现功能：既交待环境，又专注于人物主体的形体和表情以及人物之间的交流关系，是叙事性非常强的功能性景别。

E、【近景】
对画面主体人物取景为胸部以上，并占据画幅面积一半以上；又称“人物半身镜头”。

表现功能：近景主要用来突出主体，强调细节，展示人物的内心世界，可以制造交流感。

F、【特写】
对画面主体人物取景为肩部以上，画面构图是头肩关系；
表现功能：突出表现重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，用来刻画一个人物的性格，表现其心理情绪。

G、【大特写】
对画面主体人物取景为一个完整的面部表情的局部，比如一双眼睛，一张嘴巴，一只耳朵。

表现功能：呈现拍摄主体最微小的细节，最丰富最细腻的情绪表达和细节变化。

5、【注意】
特写镜头重点用来突出平时不易察觉的对象，不能滥用，持续特写会分散观众注意力，表达无重点。

6、景别影响影片风格
A、戏剧性较强的影片，依赖近景、特写等小景别，突出戏
剧化特征，把观众带入波澜曲折的戏剧化情境；
B、纪实性较强的影片，追求生活化，更多使用全景、远景
等大景别，减弱人为的戏剧化倾向，把观众带入朴实自
然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境;
7、景别剪辑规律
A、相邻景别不接
B、不轻易使用两极镜头
C、景别越往远景系列，画面时长越长，景别越往近景系列，
画面时长越短。

第三节景深与焦距
1、概念
景深——通过光学镜头拍摄的画面，其影像清晰的纵深范围。

焦距——焦点距离，指从光学透视的中心到焦点的距离。

2、【景别与景深辨析】
景别——是从二维平面上识别人物位置和空间关系
景深——是从纵深画面上识别人物位置和空间关系
3、变焦方法
A、光学变焦——通过光学镜头的结构变化变焦；
B、数码变焦——通过软件处理，插入像素增加图片面积，达
到放大。

以牺牲分辨率和图像质量为代价。

4、摄影镜头分类：
A、【标准镜头】
通常指焦距在40~55mm之间，视角为45°～50°的摄影镜头（单眼所看范围）。

又称中焦镜头，空间既不延伸，也不压缩。

还原人的空间透视感最真实，有纪实性的视觉效果。

是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。

常用于拍摄普通风景、普通人像、或者一些固定机位的对话访谈。

优势：空间还原度高，画面亲切自然；质量上佳，能有效表现被摄物细节；
劣势：画面效果普通，平淡，难以渲染戏剧氛围；
B、【长焦镜头】
焦距长于标准镜头，一般从85~ 300mm为普通长焦，300mm 以上为超长焦镜头。

视角在20°以下。

焦距长，视角小，相当于把远处物体拉近拍。

被摄物放大，现实环境中纵深方向物与物之间的距离被压缩，前后景模糊，纵深感和空间感减弱。

为保持镜头稳定，最好使用三脚架固定。

优势：有效虚化背景，减少干扰，突出对焦主体。

适合呈现远处主体的细微状态。

劣势：镜筒长，重量重，因此价格较贵；另外景深小，难对焦，故常用于专业摄影。

C、【短焦镜头】
又称广角镜头，焦距短于标准镜头、长于鱼眼镜头，视角大
于标准镜头、小于鱼眼镜头。

一般焦距范围是28~38mm之间，视角范围是75°~95°之间。

短焦镜头透视力很强，拍摄画面前景很大，后景越远越小，对深度表现明显，可以突出近大远小的透视特点。

适合拍远景和全景。

优势：透视感很强，善于营造纵深感和速度感，拍摄由远及近的画面容易表现速度变化。

劣势：拍摄对象容易变形，建筑的直线和平行线会变成弯曲，人的形象会扭曲失真。

D、【鱼眼镜头】
也属于广角镜头，焦距约在6~16mm之间，为达到最大摄影视角，镜头前镜片呈抛物状向前凸出，类似鱼眼，故称“鱼眼镜头”。

视角范围可达到220°。

优势：为近距离拍摄大范围景物创造了条件，画面具有强烈感染力；
劣势：景深太深，近大远小对比明显，会造成非常强烈的透视效果和变形。