经纬线上编织的现代纤维艺术

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纤维艺术

纤维艺术

平面走向立体雕塑:舍弃传统平面形 式,以纤维雕塑的型式传达,并从三 度空间中寻求新的意义;
声明:图片来源:中国纤维艺术网,仅用于教学。
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现代纤维艺术 发展特色 (三)
多元文化形式的锐变与融合:从世界 各地丰富又精美的传统织品寻求创作 的灵感,并给予传统图案或形式超越 时空的新生命;
首先将梭子线的线头挂在最边缘第一颗钉子上并打结固定它然后一手拉线一手放线拉线的手将线挂向与第一颗钉子相对的另一端钉子上依次类推将线来回平行缠绕挂在对称的两端钉子上挂完最后一颗钉子后可将线剪断只留一小段用来把它固定在这颗钉子上需要注意的是在固定线尾时要保持所挂线的松紧度即线挂完后用手轻轻地按时感觉有适度的弹性不益太紧也不益太松此时为最佳状态因为经线过紧会影响制作的后半阶段的顺利进行而经线过松又会导致画面松散出现漏洞不益出效果
2],挂经[梭子]线: 首先将梭子线的线头挂在最边缘第一颗钉子上并打 结固定它,然后一手拉线一手放线,拉线的手将线 挂向与第一颗钉子相对的另一端钉子上,依次类推 将线来回平行缠绕挂在对称的两端钉子上,挂完最 后一颗钉子后可将线剪断,只留一小段用来把它固 定在这颗钉子上,需要注意的是在固定线尾时要保 持所挂线的松紧度,即线挂完后用手轻轻地按时感 觉有适度的弹性,不益太紧也不益太松,此时为最 佳状态[因为经线过紧会影响制作的后半阶段的顺利 进行,而经线过松又会导致画面松散出现漏洞, 不 益出效果。
纤维艺术的制作工艺[编织]
一, 准备材料 木框[油画框即可,只需四根外边缘框,不需中间的 横或竖杠],梭子线[成捆的,线要足够长,一根到 底,中途不能断线],钉子[斜钉,头要大,易于挂 线,且在制作的过程中线不会脱落], 毛线[选择画面所需颜色的毛线,一般来说,最好选 用地毯线,因为地毯线上出来的毛较长,线与线之 间容易勾结,且看不出来,从而使画面平整],棒子 [等长于木框的宽度],剪刀,叉子[最好钢制,有一 定的重量感,易于打线],尺子,铅笔,画稿[初学 者选用平行构图,水平变化的稿子,放大到与所要 在木框上编织的作品等大]

立经编纬,纺织纤维的艺术魅力

立经编纬,纺织纤维的艺术魅力
活力。
图1 内地 》 《
由于人类环保意识的觉醒、 后现代文化思潮及现代经济发展等 因素的影响, 人类开始重新审视 自身与自然的关系。 人类对于环境
的要求不能仅仅满足于功能上的需要, 更重要的是能够使人产生心
理认同感、 归属感, 能营造出丰富多样生活氛围的环境场所。 纤维艺 术作为现代室内空间环境 中的重要组成部分, 以充满自然气息的软 性材料和丰富多样的艺术形态, 成为连贯编织室r空间与人的情感 S
殖 、 产 纤维 、 生 织布穿 衣 , 它既是 纺织纤 维的发 展 史, 也是 人类 的文
曲面墙壁上, 由诺玛・ 斯塔司扎克蔓特意 (O M T RZ K W A 为 N R A SA S A O N ) 斯科特国会大厦创作的 《 内地 ( ) 它由1 @2 图1 。 8f 米高的透明丝质
的纽带。 面对过于冷漠和坚硬的建筑外壳, 人们更加向往重归自然
的深层感情交融, 希望沿着心灵的轨迹去思考、 体悟返璞归真的人






维普资讯
图 《 然系列》 4 自
图6 穿蕾丝的树》 《
在 无题》( ) 电话、 图5 中, 电扇等现代冰冷、 机械的 起。 内地》 在《 的边上悬挂着由玛莉安・ 马格斯 ( A IN E M G S 创 户外装置艺术。 《 M RA N A U )
大 众生存空 间。
建造于2 0年的英国斯科特国会大厦建筑 04


纺织纤维的历史地位
纺织纤维包括丝、 棉、 麻、 毛等天然纤维以及聚乙稀、 莱卡等人
外观独特、 新颖, 其内部的空间布置上有意避开 使用冰冷、 僵硬的金属材料, 当地布置了 恰 相呼应的由天然材料构成 的艺术形式。 其中不乏纤维艺术作品, 最引人瞩目的是悬挂在议院的

传统高比林编织在现代纤维艺术中的表现

传统高比林编织在现代纤维艺术中的表现

天工|2021年第2期文 刘 翀常 雷[摘 要]高比林编织技艺是利用不同颜色的纤维材料经纬交织产生图案,从而达到媲美绘画的一种技艺。

其自15世纪兴起,在17至18世纪发展到顶峰。

纤维艺术自20世纪下半叶发展至今,还属于一种新兴艺术形式,发展势头强劲。

传统高比林技艺发展至现代纤维艺术,其传统的表现形式已经不再适用于在新语境下的现代纤维艺术,已有了新的表现。

先简述了高比林编织与现代纤维艺术,然后通过两个具有权威代表性的展览和将一位经典艺术家的作品与传统高比林作对比,论述了传统高比林编织在新语境下的现代纤维艺术中的表现,对于其他传统手工艺的成功转型具有启发与借鉴意义。

[关键词]传统高比林;现代纤维;手工艺;编织[中图分类号]J523.4 [文章标志码] A [文章编号] 2095-7556(2021)2-0078-03 本文文献著录格式:刘翀,常雷.传统高比林编织在现代纤维艺术中的表现[J].天工,2021(2):78-80. 传统高比林编织在现代纤维艺术中的表现一、欧洲传统高比林编织概述15世纪,法国制作壁毯的高比林家族开始兴起,到了17至18世纪,巴洛克与洛可可风格盛行,权贵们追求繁华富丽的奢侈生活,精美的高比林壁毯被贵族们相中,登上了贵族舞台,各种新型贵重的材料如金丝银线加入壁毯当中,金银交错,极具奢华美感,符合贵族们的审美需求。

高比林家族当时专门为皇室贵族编织壁毯,由于其技艺高超、织造精美,因此享誉整个欧洲,高比林壁毯的发展也在此时达到了顶峰。

当时法国还专门成立了为宫廷织造的高比林织造所,织造所织造的壁毯在色彩和质感上都达到了极高的水准。

其中以《路易十四加冕仪式》为代表作品,几百年后的今天,欧洲人仍然以有一块高比林壁毯为荣誉,高比林也从原本仅代表一个家族的名词变成了现如今代表一种工艺的名词。

高比林壁毯的编织技法是利用天然的纤维材料作为纬线,在垂直的经线当中上下左右变化交叉或者间隔穿行,通过纬线的不断叠加形成图案,并且可以通过不同颜色的纬线交织产生色彩的渐变,呈现出精美逼真的绘画效果,由于其织造的图案过于精细,曾经一度被用来仿照绘画,作为绘画的复制品来呈现,失去了其作为一种纤维艺术所具有的特殊艺术语言。

经纬线上的壁毯艺术

经纬线上的壁毯艺术

经纬线上的壁毯艺术作者:孙迎庆来源:《文物鉴定与鉴赏》2013年第07期说到以壁毯为代表的壁挂艺术,很多人的印象是毛织物或毛织品,毛茸茸、柔和的感觉。

这种材质的壁毯在十八世纪以前的欧洲随处可见,而在丝绸的故乡中国,除高寒地区少数民族聚居地有毛织物形式外,其余主要是以丝绸、丝绣为织造对象。

美国著名纺织学者鲁卑尔曾在其《世界纺织大全》一书中说:“西方人对壁挂的认识源自中世纪的厚实羊毛织物,而中国人早在宋代之前就已经使用丝线进行织品的艺术创作活动。

”可以说中国的壁毯艺术与欧洲不同,表现在两个方面:首先,所用的纤维材料不同,中国壁毯大量使用丝绸材料,而欧洲壁毯以羊毛为主;其次是表现的对象不同,欧洲壁毯模仿欧洲油画,中国的壁毯则是模仿中国画。

壁毯以室内壁面的附着为依据,因此,壁毯的悬挂需合乎人们审美观的舒适范围,足以让我们有理由将之归属到“画”的范畴中去。

传统壁毯是手工操作的产物,人们犹如在画布上作画,运用各种柔软的彩色纱线,织出与绘画作品类似的画面,尤其毯面图案,经过精心创造之后,无不予人清新别致之感。

在通常情况下,壁毯作品对图案的选择除了那些专门为之设计的图案以外,许多原先独立存在的美术作品或装饰画,成为壁毯画面选择的主要对象。

图案形态本身在进入毯面编织之前和之后尽管没有多大的差别,但在转入纤维载体的演绎过程中,将装饰艺术的内在意蕴从壁毯上综合地显现出来。

彩织极乐世界图轴长448厘米,宽196.3厘米,现藏故宫博物院。

《彩织极乐世界图轴》采用放射透视的手法,在宫殿场景中安置了320个神态不同的人物,山水树石,奇花珍鸟,穿插其间。

全幅用26种不同颜色的长织彩纬,在石青地子上以红、蓝、绿、桔色、水红、香色等作主色,形成鲜明的色彩对比。

在运用这些对比色的时候,采用了浅色相间,黑线勾边和三层退晕及四层退晕的方法,外浅内深,逐层过渡。

再在人物头部和建筑装饰等重点部位,用赤金和黄金两种捻金线点缀,使主体纹样更加突出。

纤维艺术论文:透析现代意识工艺下纤维艺术

纤维艺术论文:透析现代意识工艺下纤维艺术

纤维艺术论文:透析现代意识工艺下纤维艺术本文波斯地毯的编织工艺是采用打结的方式,因此做工好坏的判断标准就是每平方厘米的结数,一般70道已经是很好的,超过100道自然是大师之作。

今天的波斯地毯几乎只是融入了些许现代的图案,其所用的材质和工艺是多年一直被延续的,传统的工艺制作过程也成为了艺术。

图1波斯地毯Fig.1Persiancarpet1.2现代纤维艺术工艺的创新科技是诱发改变的最大动力和支持。

不少现代纤维艺术的创作者渴求能通过纤维艺术的创作表达出自己内心的欲望和理念,渴望与参观者交流来实现最终的完成。

美国纤维艺术家列奥库克(LiaCook)创作的“联想的空间”就充分地利用了科技带来的优势(图2)。

传统编织采用的经纬编制方法,是保持经线为骨骼,以纬线的缠绕变化来实现的,因而在编织完成后,经线是被隐藏在其中的。

LiaCook借助科技手段,进行了以经线为主的尝试,作品里起伏多变的经线如金属浮雕般迷人,有意处理的水纹形态和纤维材料本身的柔软感相得益彰,让人联想到浑然天成般的节奏与韵律。

借助科技发现材料的肌理美并加以深掘,日益成为现代纤维艺术成功的一个重要特征。

革新工艺后产生的肌理已是成功激发、引领人们探究一件艺术作品的动因之一。

意识工艺的延续创作与欣赏主体的态度风格的更替在时装中体现得更明显一些,探究轮回般的流行趋势,可以看到其背后的文化。

纤维作品的初衷是为了满足人们生产和生活的实际需要,实际需要解决后,就必然开始关注心理的需求。

意识工艺强调的就是纤维艺术形式革命背后的文化。

艺术构造的事实瓦解日常理性秩序的现象在艺术创作中频频发生,充分说明客观事实已不再是创作的唯一灵感来源。

在构思一件纤维艺术作品时,首先确定的可能是想要表达的想法,然后再来寻找实现这种想法的客观载体。

就像可以被构思的事实一样,表现的情节也不需要是合理的。

如LiaCook在2011年的创作“Su-BrainTracts”中,脑电波的影像以一种可视的方式表现出来(图3)。

现代纤维艺术家及其产品

现代纤维艺术家及其产品

自然之神
• 与传统意义上的纤维编织艺术 不同,魏杰的纤维作品突破了 经纬线的束缚,大胆地直接用 纤维线条及颗粒创作,粗细结 合、虚实相济,产生出一种独 特的艺术效果。 • 喜欢利用纤维自身那柔软、飘 逸、色彩丰富的线条勾勒作品, 不用颜料、无需笔触,一种自 然流畅的肌理、天然灵动的色 彩便可产生。 • 欣赏魏杰的纤维作品,仿佛就 是在跟作者本人对话,每件作 品都似乎凝固着一片思想,一 段记忆,令人回味无穷。
《水墨时光》
• 到树枝上,但颜色控制的很好,过 度很协调.。 "取中国水墨之意象,借树枝自 然之形态,再将黑白羊毛线在 树枝上进行缠绕,形成了有虚 实、浓淡变化的梦幻般的晕染 效果,构成了一道立体的水墨 风景。作品试图将中国传统的 文化符号转换成当代人所熟悉 的环境和样式,以表达时光的 瞬息变化,追逐自然万物轮回 的永恒。" •
韩国纤维艺术家刘贞惠
• 纤维艺术作为现代艺术的一部 分与人类社会精神文化、物质 文化有着密切的关系。在韩国 女艺术家刘贞惠的作品中,这种 关系在“爱”的主题下以不同 的个体形态呈现在观众面前。 “爱”是人类共有的情感,作为 一个女性艺术家,刘贞惠以纤维 艺术的形式诠释“爱”。她的 作品以符号与形态记录了艺术 家的个性特征与一定历史阶段 的风格特征,阐释并重构人类的 情感经验,既反映了她个人对爱 的认识与理解,也反映出她身处 的文化环境中的爱的涵义。
《禧》王秦
• 2004纤维展的国内组 金奖,刺绣,完美的展现 了中国传统工艺的美 感语言,很壮观,气势磅 礴
Байду номын сангаас
【亚当和夏娃】基维· 堪达雷里
• 基维先生的人像编织水平 与写实能力也是相当高超 早在年轻的时候就创作了 大量的人像的作品 基维先生十分爱国,他的 祖国常年战乱 在他的作品中反映的战争 与平民生活的题材也很多 都很朴实很实在,气势磅礴, 粗犷豪放.

现代纤维艺术

现代纤维艺术

现代纤维艺术艺术形象是艺术家选择特定的材料和方法创造出来的,它既作为艺术家审美的结果,又成为艺术接受者的审美对象。

如果离开了艺术家所采取的独特的艺术表现途径与艺术造型语言去评价艺术作品,就难以把握艺术审美的完整性,而完整性即指构成艺术内在诸元素的高度有机的联系。

现代纤维艺术以其特有的材质肌理与极富个性的表现魅力,构成了其他艺术无以伦比的审美特征。

这种美的特征即由纤维艺术的材料、肌理、形态、色彩等要素在空间形成的完整性,经视觉传达由人的审美心理感应来完成的。

它们之间既有相对独立的审美特色又是相互渗透、交融统一的审美整体。

1材料美物体的形状是由它的基本空间特征所构成的,而区别不同基本空间特征的物体,首先取决于使用材料的不同,其次才是表现方法的不同。

材料间物理性的差异在表现中能产生各不相同的美感:金属材料构成的环境给人冷漠的洁净感;木石材料营造的环境显得质朴无华;而柔软的织物绷成的空间则洋溢着温馨随和的气氛。

纤维艺术的材料由动植物纤维材料、人造纤维材料和实物材料三大类组成。

每一类材料所具有的物理属性形成了不同的心理感应,如:动植物纤维材料一般具有朴实天然的美;人造纤维材料一般具有弹性光亮的美;而实物材料则有实物特具的内函信息的美。

它们除了共同具有的柔韧的共性美以外,又具有不同质感的个性美。

不同自然属性的材料美,在艺术家的视觉中转化成美的心理感应,经过恰当的艺术表现,赋予材料一种特定意义的审美价值,产生了极其丰富的心理效应。

如艺术大师米罗,擅长运用麻、毛、纱线的材料来表达他的艺术符号,不管要表现的形象有多复杂他总能恰到好处地用简洁的编织语言去突出色泽鲜明、质地柔和、淳朴天然的材料美。

克里斯托,则热衷于选用尼龙织物去包裹自然景观中的物体,表现人造材料闪烁、缥缈的空间美,以此创造新的人文景观。

波谱艺术家劳审堡更新奇,他直接把被子挂到展览的墙上命题为《床》,艺术家没有改变实物材料的物理性质,只是从观念与空间上改变了实物的实用功能,实物材料特有的信息使作品产生了特定意义的审美价值。

《现代纤维艺术》PPT课件

《现代纤维艺术》PPT课件

• 触觉的柔软感使人感到亲近和舒适; 造型线的曲直能给人以优美,刚直感;形的 大小疏密可造成不同的视觉空间感;色彩的 冷暖明暗和色调作用于人的视觉器官,在产 生色感的同时也必然引起人的某种情感心理 活动;不同的材质肌理产生不同的生理适应 感;不同的花色取材,可以使人产生一系列 的联想,置身于多样的空间环境。 • 充分利用纺织品的这些"与人对话"的条 件或因素,能营造出惬意、舒适的室内环境 和温馨、亲切的个性化的情调空间。
柔和、温馨和融洽的元素。
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15
5、在室内的纤维艺术设计中考虑的因素
A 弘扬文化
室内纤维艺术设计要根据特定的室内环 境来考虑具体的装饰,只有注重艺术性,主 题性,才能创造出高品位,有人情味,艺术 感强和有吸引力的优美环境。因此,纤维设 计要有一个与室内形态和物质形态相关联独 具特色、立意新颖的主题。这一主题首先应 该突出时代精神和一定的文化内涵,然后运 用各种手段将已确立的主题完美地表现出来。
自然,保护生态平衡,从大自然中找回生存
价值和希望,使自然和谐安宁与人类共存的
心声,通过纤维艺术的形象表现,得到了充
分的体现。
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D 怀旧情感
另外,带有怀念往日情感,渴 望平静生活的怀旧田园风格也经常 出现在纤维艺术主题中。
这种题材的出现,反映了现代 都市生活节奏加快,人们的精神高 度紧张,表现出对宁静的田园生活, 温情友谊及优雅古典情调的向往, 渴望籍此给噪杂繁忙的现代生活带 来温馨的慰藉。因此,各种反映旧 时宁静安逸平和浪漫的乡村田园风 格的题材,结合现代人的新理念, 新构思及新的表现形式便出现在纤 维艺术设计中,并受到人们的普遍 欢迎。
们从中发明了纤维的劈搓和加拈工艺,创造出如

浅谈民间手工艺材料在纤维艺术中的研究——以毛线钩编为例

浅谈民间手工艺材料在纤维艺术中的研究——以毛线钩编为例

一、现代纤维艺术的发展现状与趋势1.纤维艺术的发展现状纤维艺术紧随时代潮流。

在材料丰富的当代,纤维艺术家采用现代纤维材料创作的纤维艺术作品,与采用天然纤维材料创作的纤维艺术作品共同出现在国际纤维艺术的舞台上。

材料争奇斗艳,融合纤维艺术家的奇思妙想,表现形式不断创新,从二维形态向三维形态转变。

整个国际纤维艺术发展繁荣,兼具包容性与时代性。

2.纤维艺术的发展趋势在传统纤维艺术中,纤维材料的概念主要停留在天然纤维材料的应用层面,如羊毛、亚麻、棉等。

随着现代工业、科技的快速发展,由现代科技所衍生出来的材料多样,来源方便,使用广泛,在很大程度上满足了艺术家的需求,现已替代了大部分的传统纤维材料。

随之而来的,是在表现形式上由传统的二维向三维立体空间转变。

形态的多元化、表现形式的多样性、纤维材料的综合性等诸多因素,成为现代纤维艺术的主要特征。

(1)纤维材料的选择跟随时代性传统纤维艺术由北欧的壁毯艺术上延伸而来。

以壁毯为例,材料通常选择单纯的羊毛,编织方法上也大致采用经纬编织法,通过混合使用不同颜色形成图案,从而以图案为创作重点。

而现代纤维材料的选择随着科技发展衍生出了无限的可能性,玻璃、碎纸屑、钢材等原料皆因为科技发展具备了使用的可能性。

(2)从二维平面向三维立体发展从国际纤维艺术展上的作品形式看,一部分二维纤维艺术作品采用了浮雕的形式,在平面的基础上增强画面的肌理感与层次感,产生半立体的效果。

还有作品在布展摆放时并没有完全悬挂在墙上,从墙面一直延续到了地面,从而在空间上产生了一种连续性,形成类似三维的效果。

而现在产生了三维空间立体作品,与原来的二维作品在形态上有了很大的改变。

(3)材料和技术运用多重化现代纤维艺术作品从平面走向空间,这个过程中必然对材料的性能有所要求,才能实现从平面到立体的转变。

所以,现代纤维艺术作品大量存在材料混合使用的现象,以表现艺术家的想法。

而不同材料的混合使用也必定要求艺术家以不同的技术组合这些不同的材质。

论纤维艺术的综合材料表现及发展历程

论纤维艺术的综合材料表现及发展历程

文化传播·29·一、纤维艺术的概述纤维艺术的质感色泽乃至肌理各具不同,坚硬、柔软、明亮、生机勃勃、挺拔、曲直。

纤维艺术和现代的家居生活不发生冲突,抛去使用功能、美学装饰功能外,还有独树一帜的风格,体现出了视觉美感和触觉美感。

在一定程度上,它减少了市面上传统硬质材料给观赏者带来的钝化和冷漠感。

传统编织技艺中的造型是以纬线为主、经线为辅,其中经线缠绕不能暴露在表面。

奥比松、高比邻等这些传统壁毯工艺都是经纬技艺的典范。

发现材料的肌理美并加以发展改变是创造中国现代纤维艺术的一个重要特征。

(一)纤维艺术的历史作为一个古老而又年轻的艺术门类,纤维艺术起源于西方,已有5000多年的文化底蕴。

大约在原始母系氏族社会至公元前5000年左右的埃及人类就已经掌握了利用各种纤维材料的编织方法。

到了公元前1435年埃及第十八王朝时出现了有文案图样的手工编织物品。

12世纪至16世纪初期,在欧洲,一种以建筑为主体的壁毯艺术问世,其15世纪兴起的高比林家族精湛的宫廷编织技艺家喻户晓。

17世纪流行巴洛克装饰艺术其表现极为豪华也称它为耶稣会风格。

进入18世纪开始,流行洛可可风格。

二者的风格特点装饰极为华丽、烦琐。

17、18世纪这一时期壁毯编织技术达到了新的高度,在欧洲许多国家盛行兼具实用功能与装饰功能的风格,奢华尊贵的视觉感受在宫殿的室内装饰中得到了王公贵族们的青睐与认可。

19世纪艺术手工艺运动的倡导者威廉·莫里斯(Willammorri)建立了自己的壁毯编织工作室,壁毯制作技术在当时的英国几近消亡,为了壁毯编织技术的兴盛,莫里斯研究了几乎所有的壁毯编织的技法,1885年莫里斯壁毯代表作《啄木鸟》诞生。

进入20世纪80年代人们的思想得到了彻底的解放,也使广大的艺术工作者大开眼界,转变了观念。

我国于1985年中央工艺美术学院染织系首次开办了纯粹的纤维艺术教育第一课。

1986年,施惠、朱伟的纤维艺术创作《寿》成功膺选瑞士洛桑壁挂双年展。

《现代纤维艺术》课件

《现代纤维艺术》课件

材料选择:选择合适的纤维材料,如棉、麻、丝等 编织技巧:掌握基本的编织技巧,如平针、斜针、钩针等 色彩搭配:合理搭配色彩,使作品更具视觉冲击力 创意设计:结合现代艺术元素,进行创意设计,使作品更具现代感
案例一:《纤维艺术作品》,作者:张晓刚,创作技巧:运用纤维材料进行编织和缝制, 形成独特的视觉效果。
纤维艺术是一种以纤维材料为主要创作媒介的艺术形式 纤维材料包括:棉、麻、丝、毛、塑料等 纤维艺术作品具有独特的质感和视觉效果 纤维艺术可以应用于服装、家居、装饰等多个领域
起源:古代人 类使用天然纤 维制作衣物和
装饰品
发展:19世纪 末,纤维艺术 开始作为一种 独立的艺术形
式出现
20世纪初,纤 维艺术在欧洲 和美国逐渐流
材料创新:使用新型纤维材料,如纳米纤维、生物纤维等
技术融合:与数字技术、3D打印等新技术相结合,创造新的艺术形式
环保理念:注重环保和可持续发展,使用可回收、可降解的纤维材料
跨界合作:与其他艺术领域、设计领域、科技领域等进行跨界合作,拓宽纤维艺术的应 用范围
建筑领域:纤维艺术在建筑设计中的应用,如纤维材料在建筑外墙、室内 装饰等方面的应用
术效果
编织与刺绣结合:将编织和 刺绣技术相结合,形成独特
的艺术效果
印染与拼贴结合:将印染和 拼贴技术相结合,形成独特
的艺术效果
编织:使用各种纤维材料,如羊毛、棉、麻等,通过编织技术制作出 各种图案和形状
刺绣:使用针线在布料上绣出各种图案和形状,具有很高的艺术价 值和装饰性
钩编:使用钩针和线,通过钩编技术制作出各种图案和形状,具有很 强的立体感和装饰性
拼贴:使用各种纤维材料,如布料、纸、塑料等,通过拼贴技术制 作出各种图案和形状,具有很强的创意性和装饰性

浅谈中国现代纤维艺术发展轨迹、现状及推动

浅谈中国现代纤维艺术发展轨迹、现状及推动

浅谈中国现代纤维艺术发展轨迹、现状及推动[摘要]纤维艺术有别于壁挂艺术。

中国现代纤维艺术发展轨迹清晰,发展现状喜忧参半。

推动其发展必须夯实社会基础,重视团队建设,立足民族文化引入时代新元素,构建现代纤维艺术展示平台,放眼全世界。

[关键词]现代纤维艺术;轨迹;现象;推动“纤维艺术”一词由英文“Fiber Art”翻译而来,“Fiber Art”一词首先是美国艺术家于20世纪70年代提出,至80年代被广泛使用,其目的是为了区别于欧洲传统的“壁挂艺术”这一名词。

什么是纤维艺术?目前在我国的学术界和辞典、教材中虽没有准确的界定,但一般有两种概念:一种是狭义的,泛指编织艺术的延伸,侧重欣赏型艺术;另一种是广义的,既有欣赏型也有应用型,既有服饰型也有装饰型,既有织也有印、绣,只要由细小纤维构成的,都可以称为纤维艺术。

综合以上两种说法,笔者认为,所谓“纤维艺术”,是指与人类生活息息相关的,以天然的动、植物纤维(丝、毛、棉、麻)或人工合成的纤维为材料,用编结、环结、缠绕、缝缀、粘贴等多种制作手段,创造平面、立体形象的一种艺术。

一、发展轨迹关于中国现代纤维艺术发展的历史轨迹,国内不少专家多有论述,众说纷纭。

比较权威的有北京服装学院的尼跃红教授把中国现代纤维艺术的发展归为复兴、丰富和发展的三个阶段。

清华美院林乐成教授认为中国现代纤维艺术从时间、名称和艺术创作风格上,可分为三个时期,即编织艺术——平面创作时期、软雕塑艺术——立体表现时期、装置艺术——空间塑造时期。

清华美院染织系主任田青老师将其发展分为三个时期:(1)编织艺术平面创作时期;(2)软雕艺术立体表现时期;(3)纤维艺术空间塑造时期。

综合以上学界专家论述,笔者认为将其分为“起步期、发展期、提高期”三个时期较为符合实际。

1.起步期:始于20世纪70年代末。

在这一时期主要以传统的壁毯形式为主。

其特点是运用传统的栽绒工艺,追求写实的画面效果,大多数由着名的照片或绘画作品复制而成,仿制画面生动逼真。

纤维艺术的应用

纤维艺术的应用

设计学院
一、编织纤维艺术的应用
通过纬编、钩织、或纬编与钩织相结合等方式编织各种小动物或者花卉等物品,作为家居装饰或儿童的玩具,优点是柔软、轻便,较之金属或玻璃类玩具,不易伤害到儿童,安全性高,且柔软舒适,亦可以作为靠垫使用,受到多数人的喜爱,例如作品海豚、猪等均有这种特性。也可以制作成杯垫等家居用品,可以根据实际需要调整大小,既美观大方,又易于洗涤。还可以制作成钱包、挎包等生活用品,既个性又时尚。
从上一步留出的小口中塞入纤维填充物,一般选用丙纶短纤维作填充物,既轻又不吸潮、蓬松度持久且成本低。
织作,按序织出各平面,各平面宽度变化靠增减针数来实现,严格按上一步换算针数和行数织成与纸片对应的针织物小片;
按序将两两相邻的两片边缘对齐用钩针缝合在一起,最后留出一个小口,形成一个封闭的针织立体物外皮;
刺绣技术在服装的应用
三、丝网花纤维制作

01
02
在服饰的应用
布贴画,作为纤维艺术中的一种制作手段,是运用民间贴补工艺,对事物的创造和感知的表现形式,表现形式在传统民间剪纸、刺绣、壁画、布贴工艺的基础上,从生活出发,就地取材、采用不同色彩不同质地、不同形状的布块,通过布缝和补花布饰手工艺,创造出画面具有浮雕感的布贴画。所谓布缝,就是大面积的拼贴,包括贴块、缝合、镶花和拼接;所谓补花,就是小面积的花饰纹样点缀,即在一块底布上贴、缝、镶上有布纹样的布片。
编织在服装的应用
编织在服装的应用
二、 纤维艺术品的刺绣技术
STEP3
STEP2
STEP1
刺绣技术的应用
绣品的用途包括:生活服装,歌舞或戏曲服饰,台布、枕套、靠垫等生活日用品及屏风、壁挂等陈设品
中国刺绣的特色和艺术价值,直接体现在四大名绣上。

纤维艺术智慧树知到答案章节测试2023年贵州开放大学(贵州职业技术学院)

纤维艺术智慧树知到答案章节测试2023年贵州开放大学(贵州职业技术学院)

第一章测试1.“纤维艺术”这个概念最早出现于20世纪70年代。

A:错B:对答案:B2.所谓纤维艺术,即艺术家利用天然动植物纤维或人工合成纤维,以()等制作手段,塑造出平面或立体的空间装置形象的一种艺术形式。

A:环结B:缝缀C:捆绑D:编织E:缠绕答案:ABCDE3.纤维艺术的材料种类主要包含了( )。

A:人造纤维B:天然纤维C:金属纤维D:合成纤维答案:AB4.纤维艺术从表现形式上,分为()。

A:立体形式B:平面形式C:多维形式D:三维形式答案:AB5.在中世纪欧洲兴建大量教堂,建筑空旷,纤维艺术能够塑造空间的柔软温暖的感受,同时能够起到吸音降噪的功能。

A:对B:错答案:A6.纤维艺术区别于其他艺术种类的的审美特征主要包含了材料美、肌理美、形态美和色彩美。

A:错B:对答案:B7.《诗经·王风·大车》中就有“大车槛槛,毳衣如菼”,毳衣,就是动物穿的衣服。

A:对B:错答案:B8.长沙马王堆1号墓出土了近百件竹筒、竹扇、竹席、草席等,印证了当时的植物纤维的应用之广、技术之精。

A:错B:对答案:B9.美国的纤维艺术家瓦尔班诺夫.万曼在中国美院创办了“万曼壁挂研究所”。

A:错B:对答案:A10.有“中世纪的蒙娜丽莎”之称的“贵妇人与独角兽”最典型的欧洲壁毯代表。

A:对B:错答案:A第二章测试1.化纤线是常用手编用材料。

A:对B:错答案:A2.藤编、竹编不是传统手编工艺。

A:错B:对答案:A3.一个平结就是两个对称的半结。

A:错B:对答案:B4.传统编织技法中牵经时经线间距不等。

A:对B:错答案:B5.传统编织技法是固定经线编织纬线。

A:错B:对答案:B6.栽绒就是将线段捆套在纬线上。

A:对B:错答案:B7.这四种技法中哪一个是传统编织技法?A:捆绑B:缠绕C:蜡染D:平织答案:D8.传统编织技法训练经线间距通常是多少?A:(0.5-1)cmB:其它C:(5-10)cmD:0.1cm答案:A9.本章所学手编技法是哪一个?A:纽扣结B:吉祥结C:蛇结D:锁边结答案:D10.“通经断纬”指的是哪一种传统编织技法工艺特点?A:高比林B:苏绣C:云锦D:缂织答案:D第三章测试1.蜡染制作时需要用到哪些主要材料()。

纤维艺术作品

纤维艺术作品

美国纤维艺术家南希的作品《金色的波》
保加利亚纤维艺术家万曼的作品《经与纬》
美国艺术家辛西亚的《奔流》、《湖雨》
纽约联合国大楼设计制作的巨型纤维艺术作品《白色飘动纤维》
雷诺阿的《秋自然的垂落》
基维?堪达雷里在上世纪90年代初创作的《秋之印象》
国纤维艺术家雷诺阿?察里斯的大型
悬垂织物作品《秋?自然的垂落》和布里斯?让的空中吊饰作品《清凉的雨丝》,以及日本软雕塑家小林正和的以绳线缠绕而成的软雕塑作品《银色的波浪》
瑞士艺术家摩依克的作品《无题》
清华美院的林乐成教授的纤维作品《春?夏?秋?冬》。

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经纬线上编织的现代纤维艺术摘要纤维艺术是集纤维实用功能与艺术审美价值于一体的艺术形式,主要是以纤维材料作为创作媒介,运用各种材料和技法与“现代设计理念”相融汇,用凹凸的肌理倾诉于横经竖纬之间。

纤维艺术品以充满自然气息的材料质地和手工编织的朴素韵味满足了人们多方面的情感需要,它和其他种类的室内装饰物相比,有着不可替代的优越性。

纤维艺术品已渗透到建筑与室内环境设计的各个方面,为喧嚣都市中的居室生活送上一种安详、新颖的视觉享受和心灵安慰。

现代纤维艺术是现代居室环境中主要的装饰品种之一,成为空间环境中的点睛之笔,适用于现代建筑环境。

未来装饰艺术品的市场中,纤维壁饰必将以其新颖独特的表现工艺技法,原创而自由的精神内涵来引领室内空间装饰的潮流,开辟出属于自己的天空。

关键词现代纤维艺术设计理论材料与编织工艺AbstractFiber art is an art form filled with functional and aesthetic value. A variety of materials and techniques are blended with “modern design” by fibrous materials. Fiber art, full of natural flavor of the material texture and hand woven plain charm meet the emotional needs of many people. It has irreplaceable advantages compared with other types of interior. Fiber art has penetrated into every part of the designing of the building and interior environment design, which will bring innovative enjoyment and spiritual comfort to city life, especially to our modern room.The modern fiber art is one of main decoration varieties in the modern room environment, a spot light in the space environment which is especially suitable for the modern architecture environment. The wall textile fiber will certainly perform its unique craft technique in the future decorative art market through the original and free connotation, leading the development of interior decoration to a new hight.Key wordsModern fiber artDesign theoryMaterial and knitting craft一、研究目的及意义纤维艺术集古典与现代、浪漫与沉稳、传统手工与工业文明于一体,是一门古老而又年轻的艺术门类。

现代纤维艺术可感可触的艺术形式带给人们更多美的愉悦。

在多元化的今天,现代主义提倡的设计理念已经不能适应人们的精神需求,后现代主义成为当前设计理念的共识,“少即是多”变为了“少即是乏味”。

后现代主义强调建筑的精神功能,成为了“时代精神的象征”,体现出多元性、开放性,包容性,注重设计形式的变化,力求用“隐喻”,“象征”等艺术符号,来创造丰富多彩的视觉语言。

众所周知,传统壁毯运用栽绒工艺,追求写实的画面效果。

但传统壁毯并没有对画面造型、材料性能、工艺技法进行特有的艺术语言的设计和表现。

基于以上原因,使得传统壁毯日渐衰落,取而代之的是各种手工编结工艺、抽象艺术风格的现代纤维艺术兴起。

现代纤维艺术已经不再局限于传统织物的模式,选择不同的材质、技巧、手法构成独特的视觉语言。

简洁的构图,鲜明的色彩,表达了朴素的情感,构成了强烈的视觉效果。

元素的提炼和艺术化处理,对色彩的印象的提取,源于生活,高于生活。

使之具有丰富的审美功能和实用功能,以适合现代建筑环境。

设计的终极目标,是为生活服务,让我们的世界更加合理,促进人类生活方式改良,优化人们的生活环境,进而将人们的生活带入极度合理与完善的境界。

二、纤维艺术对室内环境设计的影响纤维艺术品是表现质感与制造质感的物品,它不论在视觉或触觉上,都具有无可比拟的视觉魅力。

纤维艺术品的材料选用非常广泛,几乎各类纺织纤维都可适用。

采用不同的材料经过不同的色彩运用、肌理表达、工艺技法都可以产生不同的质感和效果。

室内的纤维艺术品透过触觉感官而给予人不同的心理感受,如软硬、粗细、冷热等。

纤维艺术品作为一种象征温暖、柔和、亲切的符号,在与建筑结合时得到了完美的体现,随着时代的发展,纤维艺术品已渗透到建筑与室内环境设计的各个方面,已经进入现代人的家庭中,通过与其他室内装饰材料的有机组合,相互照应,用它的造型、质感及排列组合,点缀并强化了室内装饰的艺术效果。

它主要是运用各种材料和技法,表达现代设计观念和现代人的生活情趣,从而较少建筑和室内空间的生硬感,起到柔化空间的作用,同时也增添了建筑与室内空间的色彩,给人以舒适和谐、实用完美的感受。

它不但能够点缀空间、丰富环境、表现文化,而且能够与建筑内部空间的色彩、照明、材质建立起一种有机的整体,使人性化的艺术气息与建筑空间相互融合,从而使建筑内部的环境得到一种温馨幽雅的艺术境界在增添空间艺术美感效果的同时创造出富有“人情味”的空间。

纤维艺术与建筑越来越紧密的结合,促使一些艺术家考虑在作品整体的空间态势所带来的装饰效果。

同时建立在视觉感知的记忆中,唤起人们对物象不同的心理知觉。

贡布里希曾说过“有一种秩序感的存在,表现在所有设计风格中,而且,我们相信它的根在人类的生物遗传之中。

” 此话道出了秩序感在艺术设计表现中的意义。

这种视觉秩序与时代建筑风格更是相得益彰,简洁、明朗、大方。

通过编织肌理的疏密、材料的粗糙与柔细、黯淡与艳丽、吸光与反光,力求丰富人们的视觉与触觉的双重感受,作品注重纤维材质与织品结构纹理本身所表现的肌理美,符合人们的艺术心理世界和现代建筑空间风格。

三、现代纤维艺术品与其他室内装饰材料的有机组合随着人们对居室的舒适度要求不断增长,壁挂和软雕等纤维艺术作为室内装饰品美化空间起到重要的不可替代的作用,受到现代人们越来越多的重视。

现代纤维艺术品是以毛、棉、麻、丝为原料,或数种软质材料混用,以纺织、缠绕、环结、缝缀等多种制作手段,创造平面和立体形象的一种艺术。

采用织物装饰室内空间,织物本身的厚度及视觉厚度附于墙上,给人们增添一种温暖感。

室内环境色彩对室内的空间感度、舒适度、环境氛围、使用效率,及人的心理和生理均有很大的影响,室内环境的色彩是室内环境设计的灵魂。

在一个固定的环境中最先进入视觉感官的是色彩,而最具有感染力的也是色彩。

不同的色彩可以引起不同的心理感受,好的色彩环境就是这些感觉的理想组合。

人们从和谐悦目的色彩中产生美的遐想,化境为情,大大超越了室内的局限。

那些可以移动的家具、织物等中等面积的色彩实际上是构成室内环境的最重要部分,也是构成各种色调最基本的因素。

在室内环境中最易于变化的小面积色彩,如壁挂、靠垫、摆设品等,往往利用最为突出的强烈色彩起到画龙点睛的作用。

现代纤维艺术品已经不断进入居室中,通过与其他室内装饰材料的有机组合,相互照应,用它的光色、造型、质感及排列组合,点缀并强化了室内装饰的艺术效果;并且利用色彩的强弱变化和范围的控制,突出和渲染室内的主调中心和空间层次比例,增添空间艺术美感的效果,给人以奢华美观、舒适实用的感受。

结论在现代已经形成的室内设计潮流中,“轻装修,重装饰”成为了主流,而纤维艺术是现代居室环境中主要的装饰品种之一,它成为现代室内装饰的点睛之笔,进一步丰富室内空间环境,在私人空间,它彰显个性,注重品味;在公共空间,注重功能与审美。

现代纤维艺术不断创新,引用新理念,运用新材料装饰现代环境。

在批量化生产的今天,手工制作的艺术品种由于具有独一无二性而被重视,使得纤维材料的装饰艺术作品拥有更多的欣赏者,传统手工文化在今天的装饰艺术市场中重归舞台。

袁运甫教授曾借用中国的一句古话来赞美纤维艺术“平淡中出神奇”,赞美纤维艺术是用平常的随处可得的材料借助艺术家的兰心慧质创造的人间幻境。

纤维艺术品无论在功能性和装饰性上都有重要的意义,它独具吸音、吸光、吸尘的作用,纤维材料的柔软而细腻的语言传递,使人不禁触摸,这是其本身的亲和力的直接体现。

它可以在人闲暇小憩时给人以心灵上另一片广阔的空间,即赏心悦目又体恤人心。

而纤维艺术更善于表达抽象世界,人们在具象世界所受的“劳苦”,可以从形式创造的抽象世界中得到补偿。

在未来装饰艺术品的市场中,纤维艺术品必将以其新颖独特的表现工艺技法,原创而自由的精神内涵来引领室内空间装饰的潮流,现代纤维艺术将以其源源不断的创作动力,持之以恒的探索艺术的精神来不断发展和完善,以适合于现代居室环境。

在传统中继承和发展,开辟出属于自己的那一片广阔的空间。

这里没有急功近利,没有争权夺利,你看到的是一份对艺术的感动,一份对生活淡然而平静的心。

正是这种难得的心境使得纤维艺术有了更多耀眼的光辉和众多的欣赏群体,这不仅是纤维艺术品自身发展的前景,更是对整个空间装饰艺术的新贡献。

参考文献[1] 王令中.《视觉艺术心理》北京:人民美术出版社,2005年8月[2] 林乐成.王凯.《纤维艺术》上海:上海画报出版社,2006年4月[3] 王受之.《世界现代设计史》北京:中国青年出版社,2002年9月[4] 戴云亭.《材料与空间展示》上海:上海人民美术出版社.2005年8月[5] 翟墨.王端廷主编.裔萼编著.《康定斯基论艺》北京:人民美术出版社,2002年1月[6] 滕守尧主编.鲁道夫·阿恩海姆著.滕守尧.朱疆源译.《艺术与视知觉》成都:四川人民出版社,1988年3月。

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