日本电影简史

1950年的《罗生门》获威尼斯最佳影片奖 和奥斯卡最佳外语片奖。从此世界开始关 注日本电影，日本也开始拍摄大量古装时 代剧。
紧接着拍摄的《白痴》根据俄国大文豪基耶斯妥 耶夫斯基的同名小说《白痴》改编。 《乱》(1985年，在法国的资助下）根据莎士比 亚的《李尔王》改编；莎士比亚的《麦克白》被 改编成了《蜘蛛巢城》（1957年） 1952年的《生之欲》被誉为他的代表作，但是说 教成分很明显，是斯皮尔伯格最喜欢的一部作品。
木下惠介
与黑泽明同一时期的导演，1959年推 出处女作 多讽刺喜剧《卡门还乡》。 另一催泪影片《24只眼》
市川崑
改变自夏目漱石的《我是猫》和《心》 川端康成的《古都》 最大的成就就是拍摄了目前为止最优秀的 奥运会纪录片《东京奥运会》（1976年）
小林正树
处女作《做人的条件》 真正让他扬名的是1962年的 古装片《切腹》和耗资巨大 的鬼片《怪谈》（1964年）， 类似于中国的聊斋。
由于《诸神的欲望》票房惨败。六年 没拍电影。十年之后，以《我要复仇》 （1979年)重返银幕，男主角是2008 年去世的绪形拳。 《栉山节考》和《黑雨》都是反思战 争的影片。
铃木清顺
他的电影叙事方式前卫，充满一种幻灭 感。、 《杀手烙印》（1993年） 王家卫的《堕落天使》深受《杀》的影响。 铃木清顺成为那个年代反文化的偶像。另 一方面也致使被所有大制片厂拒之门外
新生代导演
80年代新一代导演，柳町光男、小栗康平 北野武（80年代末），1997年《花火》享有很高 的国际声誉。 崔洋一，《导盲犬小Q》，是朝鲜移民。 是枝裕和，很喜欢侯孝贤，和侯的导演风格也很 像。2008年的《步履不停》非常侯孝贤。 90年代女导演河漱直美，口味很淡 很散的结构， 1997年的《萌动的朱雀》在戛纳获奖。 日本第一位女导演是田中绢代。
市川昆的《放荡的平太》由四位导演联合 编剧。 整个70年代是日本电影的创作的贫瘠时代 但是票房成功的有深作欣二的实录黑帮片， 1973年的《无仁义之战》最为著名，在日 本黑帮片中具有划时代的意义。 影响了很多导演，如吴宇森。塔伦· 蒂诺 《杀死比尔》就直接用了《无》当中的音 乐。
山田洋次的“彦次郎”系列。26 年间拍摄了48部电影，直到主演 渥美清去世才被迫中止，吉尼斯 世界纪录，最长系列片。表现一 种对过去纯真年代的怀念。
在资深制片人荒户源次郎的帮助下，铃木 清顺在1980年《流浪者之歌》以大师姿态 重返影坛。 1981年的《阳炎座》和《梦工》与《流》 并称为大正三部曲。突出了铃木清顺形式 主义的要求。 PS:《流浪者之歌》的剧照摄影师是日本当 代著名摄影师荒木经惟。
《流》的男主角藤田敏八的 《修罗雪姬》直接影响了《杀 死比尔》；
日本电影简史
日本电影的起步
起步时用影像表现戏剧，即歌舞伎。 代表作《忠臣藏》导演衣笠贞之助，因此 片在默片时代有很多版本，但是衣笠贞之 助首先拍出有声版 PS:沟口健二拍摄此片的彩色版；渡边国雄 拍摄宽银幕版。 衣笠贞之助的《地狱门》（1953年）获次 年金棕榈奖和奥斯卡最佳外语片奖。
小津安二郎
以家庭作为其表现对象，喜欢用固定长镜 头、极少采用运动镜头。深受刘别谦影响。 早年尝试大量题材，多拍摄喜剧。 1942年的《父亲在世时.》笠智众正式成为 其代言人。
他的众多作品中,《东京物语》最有名。讲 述两代人之间的隔阂，亲人间的生离死别。 很平淡的故事，导演的处理手法也及其简 约。此片引起了全世界人的共鸣。 他的电影感情处理非常东方化，很克制。 摄影风格极其简约，就是人跪坐在榻榻米 上的高度，视平线稍稍以下的角度拍摄。
熊井启
在六十年代建树不多，七十年代推出 几部名作，《忍川》，由栗原小卷主 演，同样由她主演的《望乡》，其中 的田中绢代获得柏林电影节最佳女主 角奖。 是关于慰安妇的题材，在中国获得很 大成功。
三位值得一提的导演
增村保造，1945年处女作《吻》被称 为日本新浪潮电影的先声 羽仁进（独立制片导演），创作偏青 少年题材的长篇处女作1961年的《不 良少年》。 半纪录片《上午的课程 表》，即兴的记录性拍摄
日本新浪潮电影
60年代后进入新浪潮电影时期。50年代出 现前新浪潮运动，兴起于一个文学流派： 太阳派。 著名反华分子石原慎太郎的小说《太阳的 季节》1956年被其弟弟搬上银幕，自此有 了太阳族电影。 比如，市川昆的《出行的房间》 中平康执导的《疯狂的果实》
太阳族电影大多是情绪上的张扬。 1960年大岛渚连续拍出《青春残酷物语》、 《太阳的墓场》和《日本的夜与雾》是日 本的第一批话题作品。 电影技巧具有革新意义，打破了传统的叙 事结构。 大岛渚与吉田喜重、筱田正浩并称为松竹 三剑客。
沟口健二
热衷于表现受难女性题材，特别是风尘女 子。 早期代表作《浪华悲歌》（山田五十铃主 演）和《祗园姐妹》都拍摄于1936年。 《祗园姐妹》由山田五十铃和梅村蓉子主 演。反思了日本根深蒂固的大男子主义和 女子的不抵抗的悲惨命运。奠定了其精致 优雅的拍片风格。
1952年拍出代表作《西鹤一代女》，尤其御 用女演员田中绢代主演。 1956年去世，期间拍摄了《雨月物语》、 《山椒大夫》、和《杨贵妃》（和香港合 作，由《罗生门》的主演京町子主演） 《雨月物语》的摄影宫川一夫，因《罗生门》 而名声大噪。 最后一部电影《赤线地带》
今村昌平
曾做过小津安二郎的助手。 离开松竹转投日活公司，并师从电影界浪 子导演川岛雄三，并为其编剧最著名黑色 喜剧《幕木太阳传》。传岛雄三的市井味 道深深影响今村昌平至今。 1961年的《猪和军舰》。他关注两个问题， 一是人的下半生，二是社会的底下层。
性欲是其作品的主题元素，着眼于人的本 能欲望，还加入了动物作为其隐喻。 晚年作品《鳗鱼》，《日本昆虫记》之后 的《赤色杀意》（入选日本优秀电影一百 部前十位） 《人类学入门》、《人间蒸发》，想半伪 纪录片。 他的电影通病，结尾拖沓。
敕使河原宏，花道家庭出身，其短片 全都充满艺术情调，推出四部剧情长 片 《陷阱》、《沙之女》（最著名的）、 《他人之颜》、《焚火的地图》 全部配上大师武满彻的音乐，充满诡 异奇幻的色彩。
日本情色片
若松孝二1965年的《墙中的秘事》，在柏 林放映，但在国内备受争议 同年武智铁二的《黑雪》争议更大，因这 部影片，导演连同日活公司被告上法庭。 “黑雪事件”标志着日本纵情声色的时代 即将到来，也标志着新浪潮的衰退。 日活即推出大量浪漫色情片 色情电影大师神代辰尼。
Baidu Nhomakorabea
《日本夜与雾》直接反映了日本学生的反 美情绪。 后离开松竹，创办创造社，成立了日本第 一家独立制作电影公司。 后推出法国人投资的《感官王国》（1976 年） 还有《爱之亡灵》也是法国人投资。 英国人内投资的《圣诞快乐，劳伦斯先生》
1996年中风，1999年在轮椅上回到松竹拍 摄了《御法度》，表现同性恋的电影。 吉田喜重喜欢标新立异，常与其妻子冈田 茉莉子合作，主演过《浮云》《秋刀鱼的 味道》，后也离开松竹。 筱田正浩的唯美古装片居多，《心中的天 王岛》改编自有“日本莎士比亚”之称的 近松门左卫的作品。
四位老牌导演的联合（1969年）
1969年，黑泽明、小林正树、木下惠介和 市川昆成立四骑士公司 推出的第一部影片是黑泽明的《电车声》， 艺术上很成功，但是票房惨败。公司结构。 市川昆拍摄金田一的侦探小说 小林正树继续自由创作。 1975年苏联邀请黑泽明拍摄《德尔苏· 乌扎 拉》，获奥斯卡最佳外语片奖。
新藤兼人
刚开始给很多大导演创作剧本，如市 川昆、铃木清顺等。编剧了150部电 影。 小说《映画女优》；《原子弹下的孤 儿》入围戛纳。 真正扬名的是1960年的《裸岛》(是一 部现代默片，没有台词）和1964年的 《鬼婆》
其余代表导演
山本萨夫，70年代的《华丽家族》、《金 环蚀》、《金毛地带》（为中国观众所熟 知） 擅长拍摄动作片的五社英雄和三隅研次 恐怖片大师 中川信夫 中田秀夫《午夜凶铃》 系列 50年代的哥斯拉系列 本多猪四郎和圆谷英 二。 动画片方面的手冢治虫 代表作60年代的 《铁臂阿童木》
侯孝贤的《咖啡时光》为纪念小津安二郎 而拍的 他的电影最典型的是嫁女儿的题材。 1949年的《晚春》是二战后复兴的第一部 电影，女主角是御用女演员原节子和杉村 春子，笠智众。 最后一部电影是《秋刀鱼的味道》，是 《晚春》的翻版，更加表现出人生迟暮的 悲凉感。
黑泽明
发展于日本电影第二黄金时期。 他的电视剧作品《姿三四郎》（1943年） 是中国首部引进的外国电视剧。 典型的技巧派导演。
《七武士》（1954年）表现了一种人道主 义精神。 黑泽明电影充满活力的剪辑和多机拍摄的 方法。影响了香港的武侠片导演及新好莱 坞导演。 好莱坞大片《星球大战》（导演乔治· 卢卡 斯就直接受其《战国英豪》的影响。
1980年推出史诗大片《影子武士》 1990年在华纳的帮助下拍摄《梦》，是其 最后一部影片。 被称为“电影界的莎士比亚”。获奥斯卡 终身成就奖。 1998年过世。
日本松竹公司首先开始使用女演员。若众 歌舞伎（女形） 后来由于兴起了男色歌舞伎，幕府又禁止 若众歌舞伎，即兴起了野郎歌舞伎，由大 龄男演员扮演。 日本的默片时代来得比较晚，但是当时有 非常出色的电影现场解说员称为辩士。但 是日本电影的艺术水平与欧美是基本同步 的。
20年代到30年代中期为日本电影的第一个 黄金时期。许多大导演崛起。包括，衣笠 贞之助、小津安二郎、成濑巳喜男、伊藤 大辅、沟口健二、稻垣浩等。 沟口健二的《残菊物语》；成濑巳喜男的 《鹤八鹤次郎》等。